EDITORIAL
Idea y Concepto GRAPHOS Producciones
Diseño y Edicion GRAPHOS Producciones Mario Lopez Director General Te l é f o n o ( 5 0 5 ) 8 8 4 7 - 2 7 3 9 m a r i o l o p e z 61@ y a h o o. c o m www.wix.com/mariogreg61/diseno
BIOGRAFIA
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AGRADECIMIENTOS
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DEDICATORIA
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Helicoptero soviĂŠtico M-25
Fotoperiodista Oscar Navarrete No estábamos locos los periodistas que a fines de los setenta, en la guerra contra Somoza, y que en la década de los ochenta, en la guerra de los contras, íbamos a reportear al terreno de operaciones bélicas, pero algún tornillo f lojo debíamos tener para convertirnos en corresponsales de guerra, para abandonar a nuestras familias, a nuestros niños y niñas, a veces por meses, para entrar a las ciudades sembradas de barricadas y alambradas o internarnos en las montañas.
en plena faena en los años 80”
IMAGENES DE LA GUERR A Guillermo Cortés Domínguez (*)
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o estábamos locos los periodistas que a fines de los setenta, en la guerra contra Somoza, y que en la década de los ochenta, en la guerra de los contras, íbamos a reportear al terreno de operaciones bélicas, pero algún tornillo flojo debíamos tener para convertirnos en corresponsales de guerra, para abandonar a nuestras familias, a nuestros niños y niñas, a veces por meses, para entrar a las ciudades sembradas de barricadas y alambradas o internarnos en las montañas. Las motivaciones eran diversas. En mi caso, no se trataba de valentía, sino de un compromiso con el periodismo. La noticia estaba en el teatro de la guerra, por tanto había que estar ahí, aunque sintiera miedo, es decir, había una atracción, casi fascinación, por saber de primera mano lo que estaba sucediendo en medio del humo de la metralla, pero por otro lado, también temor a las consecuencias, al peligro inminente de morir o de salir herido. La muerte rondaba cada incursión. De entrada debo decir también que a los corresponsales de guerra algunos colegas los llamaban “los zopilotes”, porque generalmente no estaban en los combates, sino que hasta después, a registrar el saldo mortal y dramático, la destrucción, los nombres de los heridos, de los jóvenes cuyos sueños se truncaron bruscamente, el llanto de sufrimiento de las novias, el dolor infinito de las madres con ojos de incredulidad y que dobladas de espanto trataban de interiorizar la irreparable pérdida.
AÑOS “80”
Ante las fotografías de Óscar Navarrete, con quien laboramos en el desaparecido diario Barricada, es imposible no conmoverse, pues su detallado registro gráfico hace saltar los recuerdos, casi todos dolorosos, porque, ¿cómo recordar sin sentir el latigazo de las decenas de miles de jóvenes muertos? Decenas de miles… ¿Cómo recompensar esas muertes? Es una deuda pendiente.
Un viaje hacia el dramatismo y la tragedia
Esta colección fotográfica hace desfilar esas extraordinarias imágenes captadas por Óscar, y al mismo tiempo se establece un diálogo, y a ese retrato registrado por él, uno va aportando otras imágenes almacenadas en la memoria. Quizás sea la fuerza de muchas de sus fotografías, lo que nos interpela, nos provoca, nos suscita, y aparecen también “otras fotos” producto de asociaciones y comparaciones, son “fotos mentales” que se juntan a las reales, para transportarnos en un viaje hacia el dramatismo y la tragedia. Es cierto que recordar es vivir, pero, ¿qué sentido tiene recordar la catástrofe de la guerra? Quizás el único sentido verdaderamente relevante, sea el de que jamás vuelva ocurrir. No más guerras fratricidas, porque, aunque la guerra de los contras fue financiada y dirigida directamente por el gobierno de los Estados Unidos de América, los que estaban en el campo de batalla eran campesinos nicaragüenses, un verdadero ejército de hombres y mujeres del campo. Este fenómeno social interroga sobre las causas de este masivo levantamiento campesino.
Foto/Oscar Navarrete Aguilar
Aunque la propaganda oficial llamaba “somocistas”, “guardias”, “perros” y “mercenarios”, a los contras, en realidad eran tan campesinos como los campesinos del Ejército Popular Sandinista (EPS). En las largas caminatas de exploración o persecución con los batallones de lucha irregular (BLI), rara vez se miraban, pero la prensa nacional e internacional, incluyendo al fotógrafo Óscar Navarrete, tuvo la oportunidad de observarlos en las zonas de seguridad donde se desmovilizaron, por ejemplo, en El Amparo, Kubalí, San Andrés de Boboqué, La Piñuela y El Almendro, donde emergió dramáticamente el tan vilipendiado rostro campesino de los enemigos de la revolución. ¿Cómo uno de los sectores estratégicos de un proceso revolucionario se llega a rebelar contra quienes supuestamente quieren beneficiarlo? En las imágenes de Óscar los protagonistas son los jóvenes, de quienes Darío dijo “¡Divino tesoro!”, los jóvenes, lo mejor de un país, el futuro de una nación, jóvenes en formación y desarrollo, jóvenes que al mismo tiempo eran amigos, novios, hijos, nietos, sobrinos, primos, y quienes en cada uno de estos roles incorporaban a muchas otras personas que de esta manera eran arrastradas al río tormentoso del drama.
Los jóvenes y el servicio militar
No aparecen en las imágenes de Óscar fotos del reclutamiento, muy probablemente porque éste era un tema vedado, un tabú, algo prohibido, porque así como había jóvenes que voluntariamente se incorporaban a la guerra, la mayoría era forzada a ello mediante el “servicio militar patriótico”, que era obligatorio, y para cuyo cumplimiento, se desataban verdaderas cacerías de
Foto/Oscar Navarrete Aguilar
jóvenes, así como la imaginación de los padres de familia, sobre todo de las madres, para idear cómo esconderlos, cómo evadir el servicio militar, cómo salvarlos de una muerte casi segura. Unos pocos funcionarios de gobierno, excepciones honrosas, permitieron que sus hijos fueran a los campos de batalla, otros lograron que quedaran en cómodos puestos de oficina, incluso en Managua, la capital, muy cerca de sus casas, y otros los enviaron a estudiar al exterior. El reclutamiento está implícito en esas fotografías de los jóvenes en los campos de entrenamiento o en los caminos rurales, en las abras o surcos entre la tupida selva o los charrales infernales de los cerros. Entre esos rostros juveniles están voluntarios y forzados, convencidos de la justeza de la revolución, aventureros y llevados contra su voluntad. Pero en el teatro de operaciones, todos se transformaban, la solidaridad ante el peligro y las necesidades, prendía como un gran incendio en las mentes y los corazones de los muchachos. Es vergonzoso, pero cierto, aunque es parte de la vida en un periódico de corte partidario, pero del reclutamiento forzoso y el drama que significaba especialmente para las madres, solo se comenzó a hablar en el diario Barricada, y a media voz, hasta que Tomás Borge Martínez dijo que había que incorporar esa realidad a la agenda informativa. Tal era también el poder de los nueve comandantes, sin cuya voz ni una hoja se movía.
Entusiasmado como estaba con la Revolución y su oferta de “ríos de leche y miel” para la población, sobre todo para los más necesitados, me indigné cuando un médico reclutado en un batallón que estaba en Asturias, cerca del hermoso lago artificial de Jinotega entonces lleno de guapotes, respondió de mala gana a mis preguntas y finalmente me dijo que él no era partidario de esa guerra y que si estaba ahí, era porque lo obligaban. Esto no salió en mi crónica.
Las extenuantes caminatas en la montaña
De la misma manera es posible que cierto tipo de imágenes no estén en la colección de Óscar Navarrete, porque sus fotos, así como las palabras de los redactores, eran parte de la guerra, estuviéramos conscientes o no, pues se publicaban para moralizar a las tropas que defendían a la revolución popular sandinista. Y si las crónicas podían cumplir ese cometido, pues los muchachos se entusiasmaban cuando se hacía referencia a su batallón, a su compañía, a su unidad o directamente a ellos mismos, con mucha mayor razón cuando se veían en una fotografía con su uniforme verde olivo o más comúnmente, camuflado, y con sus fusiles AK. Sus pechos se inflamaban de orgullo. Es el poder inconmensurable de la imagen. Aunque con palabras también se forman imágenes, pero esa es otra cosa. En las imágenes de Óscar los jóvenes soldados aparecen caminando sobre un terreno plano o subiendo una montaña interminable, y queda registrado el estado de ánimo, el humor, el semblante tranquilo ante un camino sin obstáculos o el ceño fruncido por el cansancio en una subida, o los embates del calor endemoniado en medio de un charral inextricable cuyo paso es abierto a machetazo
limpio por los exploradores. Sobre todo en Nueva Segovia, Matagalpa y Jinotega, el intenso frío hacía rechinar las quijadas en las solitarias cumbres densamente nubladas de los cerros donde se pernoctaba como medida de seguridad. En las fotografías de Óscar es posible que aparezcan exploradores, esos jóvenes, a veces acompañados por “permanentes” (soldados u oficiales miembros del Ejército) que eran la punta de vanguardia de la tropa, los sabuesos, los que debían garantizar que la “culebra” formada por el montón de muchachos, no caería en un campo minado o en una emboscada, o que los “cachorros” no serían atacados por una furiosa manada de sahínos, dantos o chanchos de monte. También Óscar atrapó rostros de jóvenes solazándose con el viento al llegar a la cima de un alto cerro, la satisfacción del soldado de haber trepado, de haberse librado de tantos escollos, de tantas subidas y pocas explanadas; de la esperanza de estar llegando a lo más alto y la frustración de comprobar que todavía no había alcanzado la meta, y tener que seguir y seguir y seguir, hasta, ¡por fin!, llegar, y sentir las corrientes de aire juguetear con el rostro. ¡Qué satisfacción! ¡Qué sensación más rica!
Un momento mágico para la composición y el encuadre Está claro entonces que para poder captar con su lente las fatigosas caminatas de los jóvenes soldados, Óscar tenía que ir ahí, y caminar y sudar, y cansarse y extenuarse, y al mismo tiempo estar pendiente de un movimiento, de un ademán, de un gesto, a la caza de un momento mágico en que algún elemento de la naturaleza, de los árboles, de las piedras, del cielo, de los ojos de agua o de los ríos, y la
iluminación del sol o la sombra de unas ramas frondosas, le permitieran hacer una composición, un encuadre con los soldados, y surgiera la oportunidad de hacer una foto memorable. Esto hacía doblemente más difícil la elaboración de las fotografías. De alguna manera, los redactores y los fotógrafos también eran tropistas, pero no para combatir, y debían vencer los rigores de la montaña para poder realizar su trabajo, escribir y fotografiar. Seguramente Óscar fue alentado por algún jefe de columna o de una unidad pequeña, como un pelotón, que viendo cansada a la tropa, la arengaba, le decía que ya estaban cerca, que ya iban a llegar, y que, cuando culminaban una alta subida y entraban a terreno plano, no debían detenerse, para no enfriarse, y porque, además, aunque se camine, si es en lo plano, se va descansando, se descansa y se avanza, y no se pierde tiempo, ni el ánimo, ni el impulso “de haber agarrado velocidad”, de ir caliente, para vencer la siguiente subida, hasta llegar a una cima lejana, pero que le habían venido poniendo cercana, para motivarlo a seguir. Sucedió que por complicaciones topográficas, los muchachos daban vueltas y vueltas sobre el mismo punto, y al cansancio se agregaba la molestia, la arrechura de no haber avanzado nada; o, peor aún, dar vueltas y vueltas detrás de una tropa de la contra que está a pocos minutos y no encontrarse jamás con ella. Ni que se hubieran esfumado o desintegrado casi frente a sus propias narices. Vemos en la colección de Óscar a jóvenes soldados cruzando criques o ríos. Los primeros, más frecuentes que los segundos, eran un oasis durante las marchas, porque podían tomar un poco de agua, rellenar la cantimplora y
lanzarse un puño a la cara, para refrescarse, pero todo había que hacerlo muy rápido, porque si no, podían quedarse perdidos en el boscaje. Al inicio, los inexpertos tropistas tomaban demasiado líquido y se “zacateaban” el estómago con el consiguiente mareo, vómitos y la extenuación total.
Jóvenes combatientes cruzando ríos
No pocos jóvenes del servicio militar, los “cachorros de Sandino”, murieron ahogados al cruzar hondos o tempestuosos ríos, lo cual despertaba más pesar que cuando caían en fuego cruzado, en pleno combate, sin embargo, llegar a un río, era algo especial y en algunas ocasiones los batallones acampaban para comer e incluso para dormir y no pocas veces sacaban caracoles, peces y hasta camarones y langostas. Un río podía ser un espléndido lugar de refrescamiento en dependencia de su topografía, de su complicidad con la tropa. A veces se tendían varios cordones de seguridad rotativos, mientras otros se bañaban, hasta que toda la tropa se hubiera quitado la suciedad y hediondez acumulada durante varias semanas. Pero siempre los ríos han sido peligrosos, porque es un lugar que no se puede cruzar tan rápidamente como en suelo firme, la tropa se detiene, y eso puede ser mortal. Esto explica que muchas emboscadas fueron tendidas en las pasadas de las aguas torrentosas. Otras veces, las extensas playas de enormes ríos como el Coco, y el Bocay, o sus afluentes, Amaka o Ayapal, sirvieron de pista de aterrizaje de los temibles helicópteros soviéticos M-25, que aparecen en varias imágenes de Óscar
Navarrete. Parecen abejorros gigantes sobre las piedras gastadas por las corrientes de agua, a punto de alzar vuelo. Otras veces, los helicópteros aparecen cargando o descargando tropas. ¡Qué alivio! Ser helitransportado era un privilegio, pero eso también podría significar que participarían en una misión especial, delicada, como esas que ocurrieron en el borde fronterizo y dentro del territorio hondureño, en las cercanías de donde estaban los campamentos centrales de la contrarrevolución. Y estaba el temor de ser alcanzado por un misil “Red Eye”, pese a los sistemas de seguridad de estas aeronaves.
Los “comones”
No podía dejar de aparecer en las imágenes de Óscar Navarrete, la del ”comón”, el muchacho del radiocomunicador, que siempre estaba al lado del jefe y que trataba de hablar en un lenguaje cifrado para comunicarse con jefes de batallones cercanos o con los de unidades militares estacionales del ejército. No pocas veces los “comones” de ambos bandos se encontraban en alguna frecuencia, pasaban el radio a sus respectivos jefes, y se producían grandes duelos de palabrotas, a cual más tapudo y vulgar, como sacudiendo sus frustraciones, sus angustias o como externando sus peores deseos el uno para el otro. Los comunicadores debían soportar bastante peso, pues además del radio, debían cargar su propia mochila, su arma de reglamento y sus tiros, ya sean en pecheras o cananas. Otros tropistas buenos cargadores eran los ametralladoristas con sus enormes PKM con grandes tiras de largas y gruesas balas o con un gran tambor metálico en el que se enrollaban las pesadas municiones, como se aprecia en las fotografías de Óscar, en las que también aparecen muchachos cargando
“la araña”, otra arma pesada. También hay imágenes de jóvenes reservistas con fusiles Dragonov, especiales para francotiradores, una especialidad más propia para el combate urbano. Esta colección de fotografías también muestra a soldados cargando pesados tubos y placas base. Son la artillería de hasta 120 milímetros transportada en hombros a lugares recónditos de la geografía nacional. Y otros cargaban las municiones, como inflamadas mazorcas de maíz de acero. Se fijaban en un lugar, se identificaban los blancos, y los especialistas daban las coordenadas al jefe artillero. Luego salían los cachimbazos y algunas veces en el otro bando todo era gemidos. No solo armas pesadas cargaban los jóvenes”cachorros”, también enormes peroles donde cocinaban cuando se podía, sino sobrevivían con galletas y chorizos Delmor o carne enlatada soviética. En recesos combativos, cocinaban. Los grandes momentos era cuando había carne, cuando los jefes compraban una vaca o un cerdo, y en la tropa siempre había alguien que sabía destazar o que se ofrecía para hacerlo.
Las precariedades en la guerra
No pocas veces se guardaba el dinero para la compra de comida, y los campesinos eran saqueados por oficiales inescrupulosos, de igual manera muchas veces fueron peloneados sus palos de naranjas, limones y otras frutas; y sus huertas con yuca, quequisque, caña de azúcar, etcétera, quedaban como si hubiera pasado una nube de chapulines. Otras quejas de campesinos eran por cercos de alambre de púas cortados o caballos “prestados” y nunca devueltos,
dados por desaparecidos. No lo registra en sus fotos Óscar, pero sucedía, y fue caldo de cultivo para que alguna gente del campo después tomara la decisión de colaborar con la contra o de integrarse directamente a sus unidades de combate a tiempo completo o a medio tiempo. Y es que la comida era oro, escaseaba, las raciones que proporcionaba el Ejército eran precarias. En una de las fotos de Óscar vemos una hermosa cabeza de cerdo lista para cocinar. Ese fue un día de fiesta para la tropa. En medio de la precariedad, jóvenes que en sus casas rechazaban la cebolla o la chiltoma que, por ejemplo, ponía su mamá en la comida, ahora extrañaban esos aditivos y condimentos para poder darle sabor, por ejemplo, a un pedazo de carne sancochada. Pese a los cuantiosos suministros de la Unión Soviética (URSS), de la República Democrática Alemana (RDA), de Bulgaria, de Kim Il Sung, de Corea del Norte, y otros países del llamado campo socialista, los jóvenes combatientes del EPS podían mostrar muchas armas y municiones, pero escaseaban las botas y era común ver a los “compas” con los dedos salidos por la punta rota del calzado y los talones al aire libre, o sin cordones. Pero en un comienzo también escaseaban las armas y muchos contingentes de jóvenes fueron llevados a la montaña con obsoletos fusiles VZ de fabricación checa. Así, casi desarmados, fue que aplastaron a los muchachos de San José de las Mulas. Muchos combatieron hasta la última bala, otros hasta que el fusil se enconchó, en una posición geográfica muy difícil de defender y en una desproporcionada inferioridad numérica ante sus atacantes. En las fotos de Óscar se observa a jóvenes milicianos de los primeros años de la guerra vestidos con camisas color chocolate. “Los chocolitas”, les decían.
Los helicópteros y las katiuzkas
Solo algunos oficiales tuvieron mochilas verdaderas, pues los demás recibían un saco de tela gruesa con un cordón que se amarraba. En las fotos se Óscar se ven estos tristes remedos de mochilas, mientras los contras tenían una retaguardia que los surtía de lo mejor, lo cual no los eximía de tiempos muy malos en los que algunas de sus tropas llegaron a andar en verdaderos harapos. Las hamacas de los “cachorros” eran sacos Macen de nylon, mientras que las de los contra eran de latex, parecían moldearse según el cuerpo que durmiera sobre ellas. Óscar también muestra imágenes de jóvenes heridos. Los batallones solían llevar médicos, sobre todo en operaciones especiales, pero muchas veces solo había un sanitario preparado apuradamente y sin mayor dotación de medicamentos para la guerra. Otras veces los pilotos de los helicópteros salvaban la vida de los muchachos al trasladarlos a hospitales como el de Apanás, a la orilla del lago, en Jinotega. Muchos cuerpos quedaron en el teatro de operaciones, por ejemplo, en la rivera del Río Bocay; otros, en el cerro La Coneja, y otros sitios minados por el propio ejército o por la contra, donde pelotones enteros fueron lanzados en ofensiva y la mayoría de ellos quedaron destrozados por las minas criminales. Las fotografías más espectaculares de Óscar Navarrete son las de los helicópteros y de las lanzadoras móviles de cohetes llamadas Katiuzka (veinte bocas o cuarenta bocas). Vemos helicópteros desembarcando tropas, los apreciamos
encima de un enorme río mientras los soldados comienzan a cruzarlo, y a un lado el verde del bosque, los vemos artillados, con sus loncheras a ambos lados atiborradas de cohetes mortíferos, como animales monstruosos y espeluznantes que inspiran horror, y también disparando sus dispositivos mortales que sembraban el terror entre las tropas de la contra y la población civil cercana al escenario del combate. No vamos a abstraernos del estampido mortal de las Katiuzkas, de la nube de desolación y muerte que quedaba sobre el lugar devastado cuando daban en el blanco, no siempre objetivos realmente militares, pero ver las lanzaderas en acción, la cola de fuego a la salida de los cohetes, era un espectáculo que Óscar registra en sus fotografías extraordinarias.
(*) Escritor, periodista, investigador y docente.
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P R O T A G O N I S T A S
Fotoperiodista Oscar Navarrete Um re, temoloribus nesti sin conectis alitati asperiberes que conseque denient. Dolor senet est, consequ atibus volupie niscitOmnis et aut faceriatecus atur, nit eatus si conessunt peliquatque prae prem vit ute estem a poria nosande rferibuscia consed qui que ex eicae sima debiscias molest inienes eic tetur accatem aut dolupta con rerumqui dit que et eturepudit, sum rerum, nobis remporum eumquias ius, ium quo te occulles ipsandam, nit perum liquunturem is imi, unto est, occum qui quuntota coratemque qui acipita tiasseq uosani beatent ibuscie ndissim renimil iatinvel in rem ut volo omnimintin cum volupid ernat il invelli quiant est quias etur, que vende quatemp erovid ullitem poribus mod et voluptas prerers pidusandam et el idebit occat aut apist, utenduciis doluptatur? Ut aut occus dior maximil luptatate quassit volorepta secum ut odi di is mollita vitati ut est, unto issitas debitatem ipsum quid eatum
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Comandante de la Revoluci贸n, Daniel Ortega Saavedra, Miembro de la Direcci贸n Nacional del Frente Sandinista
Sed molore nis enisquas doluptatur sita vel exerumquam, ne parchit aspiendae magniene plis debit fugitis et quae. Xerchilibus, con nos magnihi liaesenditas expe pellici mperspe lliqui ut ped et offic torepe por rem quas dolore con eseque quiam autem. Nequos aborporia idipsus esediae min nam imporitae. Oluptat uscipid quis aut od ut voloressin nusda nus aut lacietus arci dera vellati orectem. Itatur? None erionse quataere, conseque officiam quid quaturibus et, sinci del idis pro ea simaio. Nis eos et, ut aut ad ut audae magniet ped maio ipsanim debitat umquian denimin nihiliquia quatium velese siment, volor sint dit quam que sed eossunt ut et liquaec epernat officitae cum quas autem consecus, con natia quis es re lantiuntende odi tem sunda ducipsumet illab imillabo. Namus. Ero mi, tem et undandani cus quiasperor rem estetum et pelibus mo illis dolore pratque parupta doloraectate pa dolorehenet inis ad est a pa sequo earcius eatet ipiendamus dolupti veligent eius comnimo ide et faceprem aut volorem dolorum fugiae dolupta tioreptam, corest, ut volo tem et quo con pe nonsequi beatassitate officil is vendus autendi tatemqui que corerer ferfers perecto tation et untis dolor as mos ni coreris essim est fuga. Da si dem harcienem nonsecae vendam, nonecti nvenda sim eri asperis maximolupta dolo ommoleseria ent, unt voluptis minveruptat experistis eos eos ut quis et quo iliquam quident, eum am hillupta natur, simpeleniet est, samus. Em. Et rerum dolorum enimet alit, odio dolestibusda dendi alitis aut voloreces non num ent quatur? Erisciumqui vel ipsandae sit libusdandici con cusaped est, occus am simo is autemol oresect orporer atquis illupictiam in nobitasim eum fugia quiduci rere nos et latectorro veratia ssitiorem facidusant pre cupta volupta tatur? La nit prati occusanihil mo quibus alibus et fuga. Lenis et aligenimi, sundaec ulligen imporpo rerspereium esequid ut lam, volorepero qui sunt ut fugita dolenihil imint quid mi, si berume con ne nobis maiore volut dolore es volo blandiam ut omniet pos apictur? Quia venimolor renda dollabo. Ero ent ius repudiasinus dollaut aliscia dolorep erehen
Comandante de la Revoluci贸n, Humberto Ortega Saavedra, Miembro de la Direcci贸n Nacional del Frente Sandinista y Jefe del Ejercito Popular Sandinista
Sed molore nis enisquas doluptatur sita vel exerumquam, ne parchit aspiendae magniene plis debit fugitis et quae. Xerchilibus, con nos magnihi liaesenditas expe pellici mperspe lliqui ut ped et offic torepe por rem quas dolore con eseque quiam autem. Nequos aborporia idipsus esediae min nam imporitae. Oluptat uscipid quis aut od ut voloressin nusda nus aut lacietus arci dera vellati orectem. Itatur? None erionse quataere, conseque officiam quid quaturibus et, sinci del idis pro ea simaio. Nis eos et, ut aut ad ut audae magniet ped maio ipsanim debitat umquian denimin nihiliquia quatium velese siment, volor sint dit quam que sed eossunt ut et liquaec epernat officitae cum quas autem consecus, con natia quis es re lantiuntende odi tem sunda ducipsumet illab imillabo. Namus. Ero mi, tem et undandani cus quiasperor rem estetum et pelibus mo illis dolore pratque parupta doloraectate pa dolorehenet inis ad est a pa sequo earcius eatet ipiendamus dolupti veligent eius comnimo ide et faceprem aut volorem dolorum fugiae dolupta tioreptam, corest, ut volo tem et quo con pe nonsequi beatassitate officil is vendus autendi tatemqui que corerer ferfers perecto tation et untis dolor as mos ni coreris essim est fuga. Da si dem harcienem nonsecae vendam, nonecti nvenda sim eri asperis maximolupta dolo ommoleseria ent, unt voluptis minveruptat experistis eos eos ut quis et quo iliquam quident, eum am hillupta natur, simpeleniet est, samus. Em. Et rerum dolorum enimet alit, odio dolestibusda dendi alitis aut voloreces non num ent quatur? Erisciumqui vel ipsandae sit libusdandici con cusaped est, occus am simo is autemol oresect orporer atquis illupictiam in nobitasim eum fugia quiduci rere nos et latectorro veratia ssitiorem facidusant pre cupta volupta tatur? La nit prati occusanihil mo quibus alibus et fuga. Lenis et aligenimi, sundaec ulligen imporpo rerspereium esequid ut lam, volorepero qui sunt ut fugita dolenihil imint quid mi, si berume con ne nobis maiore volut dolore es volo blandiam ut omniet pos apictur? Quia venimolor renda dollabo. Ero ent ius repudiasinus dollaut aliscia dolorep erehen