3DIM
CLASSE #2
3DIM EL ESPACIO UN MÉTODO DE ANÁLISIS • A MORFOLOGIA DEL ESPACIO o la manera en que el espacio queda fisicamente definido (descripción objetiva) • B CIRCULACIÓN o qué pasa cuando nos desplazamos (límites, recorridos y circuitos) o qué sentimos cuando nos movemos (percepción o descripción subjetiva)
2
3DIM
3
3DIM A
•
M O R F O L O G I A PLANOS HORIZONTALES
D E L
E S P A C I O
4
PLANO BASE
3DIM
un campo espacial sencillo puede definirse mediante un plano horizontal que estĂŠ dispuesto a modo de figura en contraste con el fondo.
5
3DIM
PLANO ELEVADO un plano horizontal que esté elevado por encima del plano del terreno, produce -a lo largo de sus bordes- unas superficies verticales que refuerzan la separación visual entre su campo y el terreno circundante
MATHIEU LEHANNEUR -CENTRE POMPIDOU
6
3DIM
7
3DIM
PLANO BASE DEPRIMIDO un plano horizontal situado bajo el plano del terreno recurre a las superficies verticales de la misma depresiĂłn para definir el volumen espacial
Monumento a los judĂos de Europa asesinados - Peter Eisenman
8
PLANO PREDOMINANTE
3DIM
un plano horizontal que sobresalga define un volumen espacial situado entre ĂŠl mismo y el terreno
ryuji nakamura aurora:this is iss, go ahead
9
3DIM A
•
M O R F O L O G I A PLANOS VERTICALES
D E L
E S P A C I O
h
10
3DIM
ELEMENTOS LINEALES VERTICALES
los elementos lineales verticales pueden definir las aristas verticales de un volumen espacial
http://www.fad.cat/
11
3DIM
PLANO VERTICAL un plano vertical articulará el espacio que se halla ante sí
Forum de las culturas 2004 - Barcelona
E
12
3DIM
PLANOS PARALELOS
los planos paralelos definen entre sĂ un volumen espacial que se orienta axialmente hacia los extremos abiertos
Escola d’Art Sant Cugat -estructures nadal/2010
13
3DIM
CONFIGURACIÓN EN “U” la configuración en U de los planos define un volumen espacial orientado hacia el extremo abierto de la misma
Textile shipping by Overtredes
14
3DIM
Forum de las culturas 2004 - Barcelona
15
3DIM A
•
M O R F O L O G I A PLANOS IMPRECISOS O VARIABLES
D E L
E S P A C I O
16
3DIM
Sensing-Nature-by-Tokujin-Yoshioka
17
3DIM
Snowflake-by-Tokujin-Yoshioka-for-Kartell GAllery
18
3DIM
diller scofidio - blur building
19
3DIM B
C
I
R
C
U
L
A
C
I
Ó
N
Experimentamos un espacio con relación al lugar que hemos ocupado anteriormente y al que a continuación pretendemos acceder. La circulación es el hilo perceptivo que vinculan el conjunto de espacios interiores y exteriores de un edificio. Con el objetivo de ordenar un análisis espacial considerando la circulación del usuario, clasificamos en función de:
20
3DIM 1 - APROXIMACIÓN AL EDIFICIO
2. ACCCESO AL EDIFICIO
3. CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO
4. PRECEPCIÓN DE RECORRIDO
21
3DIM B
C I R C U L A C I Ó N
1. APROXIMACIÓN AL EDIFICIO
Importante a la hora de señalizar el edificio en función de la perspectiva y visibilidad desde el espacio público:
FRONTAL : conduce directamente a la entrada del edificio OBLICUA: engrandece el valor de la pespectiva. Requiere señalizar el acceso. ESPIRAL: alarga la secuencia de aproximación y subraya la tridimensionalidad del edificio. 22
3DIM
23
3DIM B
C I R C U L A C I Ó N
2. ACCESO AL EDIFICIO
Acceder al edificio significa franquear del espacio público al privado atravesando el plano vertical de la fachada. Los clasificamos a grandes trazos en: • ENRASADO • ADELANTADO • RETRASADO
24
3DIM • ENRASADO: acceso sin transición. No hay protección de factores climáticos. requiere una señalización adosada al plano principal. puede tener transición desde el espacio público. • ADELANTADO: autodefine su función (protección de acceso), espació de transición cubierto que se adelanta al plano de fachada. Requiere transición desde el espacio público. • RETRASADO (retranquedado): define su función sin añadir volumetría al plano horizontal (lo mantiene enrasado). Requiere que la señalización se adose al plano.
En términos de localizació el acceso puede estar CENTRADO o DESPLAZADO 25
3DIM B
C I R C U L A C I Ó N
3. CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO
Los recorridos son LINEALES, tienen un punto de PARTIDA y otro de LLEGADA. Entre ambos se generan secuencias espaciales que le da sentido y contenidos al desplazamiento. En primer lugar hemos de considerar el medio de desplazamiento: PEATONAL / VEHICULAR
26
3DIM TIPOS DE RECORRIDO: 1. LINEAL 2. RADIAL 3. ESPIRAL 5. COMPUESTA En todos los casos la intersección o cruces de recorridos (tanto en el plano horizontal como vertical) se denomina NODO: es un punto de TOMA DE DECISIONES por parte del usuario. La escala espacialdará preeminencia a una via de recorrido sobre otra (via principal o secundaria). En la medida que su lectura sea clara ayudará a la orientación en su recorrido. En todos los casos la señalética apoyará la interpretación y orientación del usuario.
27
3DIM B
C I R C U L A C I Ó N
4 - PRECEPCIÓN DE RECORRIDO
Todo recorrido plantea variables que se deben registrar y analizar para llegar a un diagnóstico de actuación: Carácter y Tipología de la señalización. Escala del soporte de señalizació. Lenguaje del Signo señalético (lingüistico, Gráfico y Cromático). A la Clasificación y Ordenación de la información Objetiva se la ha de complementar con datos Perceptuales: la manera en que el recorrido impresiona a nuestros sentidos y cuerpo (KINESTESIA) a través de la LUZ, COLOR, SONIDO, TEXTURAS y MOVIMIENTO. Consideramos dos situaciones: • LA DEFINICIÓN DE LOS LÍMITES FÍSICOS DEL RECORRIDO • KINESTESIA DEL RECORRIDO
28
3DIM
4A. LA DEFINICIÓN DE LOS LÍMITES FÍSICOS DEL RECORRIDO
CERRADO: el pasillo que relaciona los espacios se relaciona con estos a través de las entradas practicadas en el plano vertical. La atención del usuario respecto a la señalética aplicada no recibirá ninguna interferencia externa. Correcta lectura de las señales.
ABIERTO POR UN LADO: el pasillo tiene continuidad visual en uno de los planos con el espacio que recorre, mientras que en el otro plano solo visualiza las entradas practicadas en él. La atención del usuario respecto a la señalética aplicada puede recibir alguna interferencia externa, se deberá considerar la influencia de la luz natural y sonido ambiente en el diseño de la señal.
ABIERTO POR AMBOS LADOS: el pasillo se convierte en una prolongación de los espacios que atraviesa. La atención del usuario respecto a la señalética aplicada puede recibir un alta interferencia externa, se deberá considerar la influencia de la luz natural, sonido y actividades paralelas a la de circulación en el diseño de la señal. 29
3DIM 4B. KINESTESIA (CINESTÉSIA) DEL RECORRIDO La cinestesia (Kinestesia) es una figura retórica que, además de la mezcla de sensaciones auditivas, visuales, gustativas, olfativas y táctiles, asocia elementos procedentes de los sentidos físicos con sensaciones internas (sentimientos). Hacemos referencia a ella para explicar la experiencia espacial y los vínculos emocionales que de ello se desprende. Consideraremos dos variables: • LA RELACIÓN ESCALA / PROPORCIÓN • RITMO / FOCO
30
RELACIÓN ESCALA-PROPORCIÓN
3DIM
La escala alude al tamaño de un objeto comparado con un estándar de referencia o con el de otro objeto. La proporción, en cambio, se refiere a la justa y armoniosa relación de una parte con otras o con el todo; esta relación puede ser no sólo de magnitud, sino de cantidad o también de grado. Llevado a la experiencia sensorial de quien experimenta un espacio, la relación de estos dos parámetros definen una interacción emocional que se traduce en una asimilación de las acciones a partir del agrado/rechazo. Es a partir del diseño -y de su uso intencional y manifiesto- que podemos manipular estas sensaciones con la finalidad de extraer todo el potencial de un espacio.
ancho = alto equilibrio
31
ancho > alto espacio no dirigido
ancho <alto espacio dirigido
3DIM RITMO Y FOCO
El ritmo define la cadencia del movimiento del público en cuanto a su movimiento relativo, es decir, podemos dirigir al visitante no sólo respecto a una dirección determinada sino también dotarle de una velocidad en función al interés que vamos dando a su visita o recorrido. El foco define la “velocidad” perceptual del recorrido, aumentado o disminuyendo la dinámica circulatoria, empleando para ello recursos físicos (rampas positivas o negativas, texturas, reflejos) o recursos psicológicos que potencias las características ambientales (sonidos, flujos de aire, colores, olores, etc.)
Galeria de arte - Zaha-Hadid-and-Suprematism-
32
3DIM
Estaciรณn de Ferrys de Yokohama - Alejandro Zaera Guggenheim Nueva York. F.LL.Wright
33
3DIM
Guillermo Grasso ©2019