DANIEL ALVARADO GARCÍA
EN PLURAL
Paisaje viene de país viene de paisaje
Instituto Superior Tecnológico de Artes del Ecuador Agosto de 2010 TUTOR Roberto Noboa TRIBUNAL DE GRADUACIÓN Ana Rosa Valdez Xavier Patiño FOTOGRAFÍAS David Palacios Río Revuelto DISEÑO GRÁFICO Daniel Alvarado García Juan Carlos Fernández AGRADECIMIENTOS Roberto Noboa Marina Paolinelli Juan Carlos Fernández Gabriela Fabre Daniel Alvarado B. Gloria García Daniel Alvarado García daniel_ag55@hotmail.com
2010
EN PLURAL. Paisaje viene de paĂs viene de paisaje
EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje
DECLARACIÓN DE INTENCIONES... En esta memoria se recogen las instancias que acontecieron en el planteamiento, desarrollo y ejecución de la exhibición “EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje”. Ella permite un acercamiento a los intereses, premisas y nociones que están detrás de la elaboración de las piezas expuestas. Para ubicar un antecedente primordial, es necesario rescatar de las aulas de clase una pieza titulada “This is not a life saving device pero me gusta la pintura de David Hockney”. Instalación conformada por dos elementos: una boya inflable de plástico en cuyo interior se depositó pintura acrílica blanca, y una réplica de dos paredes de piscina, cuyos azulejos fueron elaborados con polietileno. Se la concibió como un comentario sobre la actualización de determinadas claves del medio pictórico, que al ser retomadas o revisitadas con miradas menos grandilocuentes, pueden desprender sentidos que vigorizan los discursos en torno a la práctica. Se tomó en consideración la apertura de la pintura (en tanto lenguaje) como posibilitante de una aproximación a la práctica desde posiciones más bien desguarnecidas, pero aún atentas. El ejercicio de esta actitud relievaría la duda (en doble negación) puesta en práctica, y su subsecuente puesta en valor.
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This is not a life saving device pero me gusta la pintura de David Hockney Instalación (Pintura acrílica blanca al interior de inflable y cuadrados de polietileno) Medidas variables 2009
This is not a life saving device pero me gusta la pintura de David Hockney Detalles. Instalación (Pintura acrílica blanca al interior de inflable y cuadrados de polietileno) Medidas variables 2009
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EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje En cierto modo asumo esta conciencia como motor para la concreción de mínimos impulsos visuales, cuestión que se torna central en mi producción, sobre todo en la construcción de las imágenes, o en la escenificación de los motivos recurridos. Sustraigo de esta pieza inicial el uso limitado de recursos y la presencia reducida de elementos significantes; economía que establece un regodeo subrepticio con el diseño, en su función de propiciar soluciones formales, aparentemente funcionales y efectivas.
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Página anterior, de arriba hacia abajo Splash Acrílico sobre lienzo 110 x 160 cm 2010
Splash. Boceto N0. 2 (Fragmento) Versión digital en PAINT Medidas variables 2010
Splash. Boceto inicial (Fragmento) Acuarela sobre cartulina 21 x 14,5 cm 2010
Splash ¿Hacia dónde? Tanteos sobre lo voluble 110 x 160 cm 2010
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El uso del diseño resulta inexorable en mi toma de partido con respecto a la práctica pictórica, por la siguiente razón: lo que pudiera devenir en un irreductible SE VALE TODO, prefiero matizarlo a través de una suerte de parametración que me brinda el diseño en tanto herramienta epistemológica. Al hacer mella sobre esta condición fenomenológica del lenguaje, se posibilita en mi práctica algo así como un método catalizado de obtención de imágenes. Hago un uso suspicaz de este método, contrariando el fin que persigue o asume ortodoxamente el diseño. Esto, debido a que busco entrampar al espectador y alejarlo de una imagen resuelta o adecuada. Lo cual deviene en una suspensión del fin mismo de objetivar las imágenes y evidencia un tránsito polarizado a través de sus modos de construirse. Este entrampamiento supone enunciar su vacuidad, pero también expone una cierta libertad creadora que se desprende del tener conciencia de ella. Mis intereses se encaminan por esos linderos, ya que me permiten ponderar al trabajo de exploración de la imagen, la continua disertación, la búsqueda que ella implica, la afinación de una mirada (más) atenta, el desmantelamiento de los propios mitos, y en otra instancia acercar e interpelar al espectador desde la irreductible aper-
Detalle. Sin título Acrílico sobre lienzo 20 x 30 cm 2010 Sin título Acrílico sobre lienzo 20 x 30 cm 2010
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tura del lenguaje pictórico y de sus usos velados. Las obras más cercanas a “This is not...”, “Splash” y “Sin título”, se ejecutaron tanteando estos derroteros, aun de forma genérica. Consistieron en piezas bidimensionales, cuyos motivos pasaron por un proceso de reducción formal a la hora de ser representados, deviniendo en planos de color, maleables en su disposición. Con ello se redujo el acceso a interpretaciones sospechadas, a una significación ceñible, concreta, pero se apuerturaron impresiones emotivas, sensaciones subjetivas, y/o la ampliación de ellas. Estas obras resultaron el inicio de una investigación que tendría por propósito entablar encuentros entre una serie de dispositivos, diferenciados, que comparten o asimilan a las características expuestas, evidencian un diálogo a partir de sus usos en lo cotidiano; y ejemplifican analogías tanto formales como conceptuales sobre la elaboración de las imágenes (textos) que se dan desde y hacia el campo de la pintura.
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CONSTRUYENDO UN RELATO PARA LA MUESTRA...
Las obras desarrolladas para esta serie participan de la intención básica de constituir un relato nutrido por consideraciones sobre los dispositivos que generan los procesos de identificación y cohesión de los estados nación. Intencionalmente se ha manejado un display que propicie una secuencia controlada de determinados elementos; la disposición rígida de las obras en el espacio físico, aprovechando las cualidades del lugar de exposición, su arquitectura, y por supuesto la utilización del diseño como herramienta constituyente de una visualidad que lidia con la problemática presentacional de la imagen y que conlleva implicaciones de carácter receptivo al darse al público. En cuanto a los contenidos, a ratos poco legibles o con limitaciones en su decantación, podría señalar que para cada uno de los cuadros se ha buscado poner de manifiesto un carácter particular o “definitorio” del estatus que se construye y se hace circular de ciudadano, que deviene inestable, pero rico en su inestabilidad. Sus traducciones en imágenes, a partir de la aplicación del método anteriormente explicado da cuenta de lo movible de los imaginarios producidos por estos dispositivos (promovidos por el aparataje estatal) que aun incorporándose a partir de mi experiencia vital, poseen otras salidas discursivas enunciables más allá del yo. Se ha procurado que por sí sola cada una de las piezas genere un espacio propio, a partir de cuya economía se torne en el eslabón que de sentido a la que le sucede. Realizar un recorrido por las piezas propuestas implica inscribirse en un momento donde el espectador ejecute su propuesta de traducción, en ese sentido la lectura se vuelve un ejercicio de (re)escritura. Paso a continuación a desglosar a partir de mi propio relato cada obra. Para ello me permitiré valerme de una serie de descripciones y relaciones que he realizado a la hora de armar las propuestas.
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Vista general del primer tramo de la exposición EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje
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Vista general del segundo tramo de la exposición EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje
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Vista general del tercer tramo de la exposición EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje
EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje Metageográfico(s) Acrílico sobre lienzo 200 x 200 cm 2010
METAGEOGRÁFICO(S) EL título alude a una configuración de territorialidad en un sentido móvil, pese a que ella está demarcada por cimientos que la vuelven en apariencia inamovible. La nube se torna un referente esquivo con respecto a la noción falseada de territorio, pese a su levedad irrumpe sobre la imagen (campo que designa dicha construcción), que en sí es aleatoria, circunstancial hasta cierto punto. Su sombra casi imperceptible afecta de modo insospechado el área resultante. La boya, dispositivo de salvación irrumpe también en este elemento creando una segunda brecha con respecto a lo anterior, al final surge una pregunta: ¿qué tan circunstanciales terminan siendo las construcciones que dan sentido a estos relatos?
POSTMESIÁNICO(S) En medio de un gran vacío, y planteando ciertas consideraciones en torno a cómo se reconoce un elemento representado (lado positivo/lado negativo), esta pieza descoloca la perspectiva desde la cual se configuran nociones utópicas. Ligando la fe con la pretensión de una realidad otra imaginable (cielo/paraíso, boya/salvación, aureola). No es necesario reconocer de donde se promulga la doctrina, siempre que esté presente, casi suspendido, el mito que da sentido y sustancia a dicha construcción, al menos aprehensible como posibilidad. La consigna está en hacer visible pese a todas las implicaciones y consecuencias el hecho de que aún hay algo en qué creer, en donde amparar voluntades colectivas.
Postmesiánico(s) Acrílico sobre lienzo 180 x 200 cm 2010 `
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EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje Transobliterante(s) Acrílico sobre lienzo 180 x 160 cm 2010
TRANSOBLITERANTE(S) Arribar a instancias de poder, acarrear posiciones de alevosa ventaja con respecto al cuerpo social, v a l e r s e d e l o s m e d i o s que sean necesarios para escalar, y mostrar con arrogancia el lastre de un camino recorrido en donde la competencia se asume como herramienta ideológica del progreso, pero no de equidad. Las rampas, su disposición discordante, aleatoria, hacen énfasis en lo escabroso que dicho recorrido puede resultar. De igual forma denota lo tambaleante e insostenible de tal configuración.
Protometonímico(s) Acrílico sobre lienzo 170 x 170 cm 2010
PROTOMETONÍMICO(S) No hay lugar. Reconociendo el actual estado de las cosas surge la pregunta: qué determina ubicarse en un punto con relación al todo, si ya todo está de cabeza, o mejor dicho, nuca estuvo donde se suponía (o pretendía) que debía estar.
Por esa vía empieza a desvelarse lo que había detrás de la enunciación de las promesas de progreso, la máxima utopía nuestros tiempos. El domino del hombre sobre todo lo que le rodea. La crisis de las verdades evidenciándose en un camino recorrido continuamente. La pérdida de un sentido de ubicación urge para descolocarse de la posición acomodaticia en la que el sujeto se sumerge, en la cual vive, y de la cual se nutre.
ALTERDEMAGÓGICO(S) En instancias donde ya hasta se hace uso de la falsa conciencia, proyectar subjetividades alternas suele convertirse en nuevas y pequeñas formas de direccionar y encausar la vida. El buen vivir no depende de los alcances de los relatos grandilocuentes, ahora se halla en función de la fracción de mundo que te asignan. La dificultad está en saber elegir entre el feliz conformismo pasivo o la muerte. Aparentemente.
Alterdemagógico(s) Acrílico sobre lienzo 180 x 200 cm 2010
Suprasofista(s) Acrílico sobre lienzo 180 x 460 cm 2010
SUPRASOFISTA(S) Ahora, no dejan de inventarse las herramientas que hagan posible el goce del aletargamiento en el cual nos sumen. EL uso indiscriminado de dispositivos, abiertamente acríticos, antiéticos, inconsecuentes pesan lo que el aire. No hacen mella en las conciencias, afectan las subjetividades.
EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje Tecnofútil(es) Acrílico sobre lienzo 180 x 180 cm 2010
TECNOFÚTIL(ES) Se obvia la puesta en crisis de los dispositivos que inciden en nuestras subjetividades. Mientras cumplan medianamente la satisfacción de las necesidades que nos crean, las funciones para las que e desarrollan, servirse de servirnos, les brinda una primacía que la carencia de disenso no loga increpar. Les posibilita su falso estatus utilitario. Los móviles en última instancia, seguirán siendo mantener los residuos de vida que se nos han asignado.
Protoculturológico(s) Acrílico sobre lienzo 160 x 200 cm 2010
PROTOCULTUROLÓGICO(S) La “CULTURA” con mayúsculas resulta cómplice de estas instancias de hegemonía de la “regalada gana”. Se configura como una instancia llamada a afectar los espíritus (ya afectados de los hombres). Se vuelve un complemento y dispositivo paraestatal que desde un silencio cómplice propicia la estocada final a las almas que se niegan aún a entregarse gratuitamente a los tentáculos de la sociedad en la que se sumergen.
EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje Infragravitatorio(s) Acrílico sobre lienzo 180 x 150 cm 2010
INFRAGRAVITATORIO(S) La cercanía, el roce con la insustancialidad se vuelve un estatus de continua recurrencia dentro del actual estado de las cosas. Goza del aval de un aparataje que induce, aun cuando no lo deseas a una pasividad deleznable. No es solo cruce de brazos, es clausura de posibilidades otras del estar aquí. La vida diseñada para gozar lo que no merece ser gozado. A estas alturas, solo la tragedia puede resolver la vida de los durmientes despiertos. Pero la tragedia hay que merecerla.
M A Q U Í N I C O LICUEFACTIBLE(S) En el caso de no merecer la tragedia, la muerte se parapeta como opción válida. La trascendencia, al no ser garantía de este mundo, posiblemente lo sea de aquel que se asume posterior. En ese caso, no viene mal el diseño de las instancias que nos conduzcan por esa vía. Al final hasta de la muerte se pretende obtener provecho. Se anula la posibilidad de merecer la tragedia. Se anula la posibilidad de una vida a la medida de uno.
Maquinicolicuefactible(s) Acrílico sobre lienzo 180 x 150 cm 2010
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Página anterior Inauguración de la exposición EN PLURAL. Paisaje viene de país viene de paisaje. Universidad Católica Santiago de Guayaquil. Facultad de Arquitectura y Diseño. Salón de usos múltiples Arq. Félix Henriques Fuentes. Av. Carlos Julio Arosemena Km 1 1/2 vía Daule. De izquierda a derecha: Marina Paolinelli, en el podio Florencio Compte, y a la extrema derecha Daniel Alvarado García. Julio 28 de 2010