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Nota del editor
CV autor
Este proyecto nació en el marco del dictado de la materia Introducción al discurso audiovisual, en la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo, en Buenos Aires, Argentina. En la misma se ven los conceptos introductorios del lenguaje del cine, y para poner en práctica ese conocimiento en el análisis de filmes, creé este proyecto DOSSIER CINEMA, en el que los estudiantes pudieran aprender y enseñar al mismo tiempo. Aprender mediante el reconocimiento, análisis e interpretación del uso dramático de la técnica aplicada en películas específicas. Y enseñar por medio de la publicación de pequeños dossiers que son el resultado de ese análisis: pequeñas revistas digitales dedicadas a un filme y su director.
Mi nombre es Martina González Calderón y tengo 22 años.
Dossier Cinema Películas: Náufrago Diseño de tapa e interior: Alberto Harari
Dossier Cinema Películas: Náufrago es una publicación realizada por estudiantes de la Cátedra Alberto Harari – Asignatura: Introducción al discurso audiovisual. Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo, 2015. Buenos Aires, Argentina.
Es por ello que presento esta colección de dossiers, cada uno dedicado a un filme y a su director, compartiendo el conocimiento descubierto por los alumnos que atraviesan esta materia conmigo. Es mi deseo poder crear una gran colección a lo largo del tiempo, para darle más visibilidad a ese bello arte que es el cine. Alberto Harari
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Nací y crecí en Buenos Aires pero algún día me gustaría despegar a nuevos territorios. Sobre mi podría decir que por las noches soy estudiante de publicidad en la Universidad de Palermo. Mientras, en el día, trabajo como redactora creativa en una agencia en Nuñez.
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FICHA PERSONAL
Nombre real Robert Lee "Bob" Zemeckis
Fecha de 14 de mayo de 1952 nacimiento Nacionalidad Estadounidense Profesi贸n Director, productor, guionista.
Firma
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FILMOGRAFÍA IMPRESCINDIBLE 1984 En busca de la esmeralda perdida
1985
1997 Contacto
2000
Volver al Futuro
Revelaciones
1988
2000
¿Quién engañó a Rogger Rabbit?
Náufrago
1992
2004
La muerte le sienta bien
El Expreso Polar
1994
2012
Forrest Gump
El Vuelo
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DETRÁS DE CÁMARA
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CURIOSIDADES
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EFEMÉRIDES
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ANÁLISIS: “Náufrago” (2000)
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Tom Hanks como Chuck Noland luego de cuatro años sobreviviendo en una isla.
1. Ficha Técnica Título original Cast away Año 2000 Duración 143 min. País Estados Unidos Director Robert Zemeckis Guión William Broyles, Jr. Música Alan Silvestri Fotografía Don Burgess Reparto Tom Hanks, Helen Hunt, Lari White, Chris Noth, Nick Searcy, Viveka Davis, Paul Sanchez, David Allen Brooks.
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2. Sinopsis Chuck Noland dedica su vida a trabajar para la empresa de mensajería FedEx. Una navidad, cuando estaba cerca de comprometerse con su novia, debe atender una entrega aérea de urgencia. Durante el vuelo, el avión se cruza con una inesperada tormenta y pierde el control cayendo al agua. Chuck logra salvarse y llegar a una isla. Allí debe aprender a subsistir enfrentándose a la soledad y la naturaleza.
3. Personajes Chuck Noland
Es un ingeniero en sistemas que trabaja para la empresa de mensajería internacional FedEx. Principalmente se dedica a aumentar la productividad en los centros de reparto. Cuando no está de viaje, vive en Memphis, Tennessee, con su novia Kelly Frears. Ellos quieren casarse algún día, pero el trabajo de Chuck les trae bastantes complicaciones. De todas formas están muy felices juntos. Debido a su ritmo de trabajo, Chuck tiene una gran obsesión con el tiempo. Él necesita tener todo bajo control y su empleo siempre es la prioridad en su vida.
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Kelly Frears Es la novia de Chuck, con quien convive en una casa en Tennessee.Es estudiante universitaria pero le falta poco para terminar. Ella ansía casarse pero la apretada agenda de su novio no se los facilita. Sin embargo, ella está muy enamorada y está dispuesta a hacer lo posible para que su relación funcione.
Wilson Por más increíble que parezca, este es un personaje muy importante en la historia. Wilson es una creación de Chuck durante su tiempo en la isla. Es una pelota que encontró en uno de los paquetes que transportaba. Accidentalmente lo pintó con su sangre, luego le dibujó un rostro y lo transformó en su único compañero para hablar en la isla.
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4. Estética del filme A la hora de analizar la estética de la película se presentan varios factores destacables. A nivel narrativo, la historia tiene un antes, un durante y un después de la isla. Esto se refleja a nivel estético. En primer lugar cabe distinguir la predominancia de líneas horizontales a lo largo de la película. Especialmente durante el tiempo en que Chuck está en la isla. La línea horizontal es señal de una intención de denotar tranquilidad y quietud. Por ello es interesante el contraste que se genera en el momento del naufragio, aquí la línea pierde estabilidad y se vuelve inquieta para transmitir la falta de equilibrio y calma que requiere la secuencia. La horizontalidad también se presenta al principio y al final del filme reflejando instancias de traquilidad.
Otro factor a destacar es el uso de la luz. Durante gran parte del film la luz pasa a ser uno de los principales elementos compositivos y narrativos. Esto se debe a que el personaje principal pasa la mayor parte del tiempo en un lugar donde, en un comienzo, la única luz que se presenta es la del sol. Esta una fuente natural de iluminación sobre la que es imposible ejercer un control total ya que va modificando a lo largo de las horas. Por esta razón, es el único indicio que nos permite saber en qué momento del día transcurre la historia.
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Por otra parte, varias escenas de la película se dedican a mostrar la interacción que Chuck tiene con la luz. En una instancia se da cuando encuentra una linterna y la utiliza para adentrarse en la cueva que pasa a ser su hogar un tiempo antes de partir. Por otra parte, encontramos también la escena en la que tras varios intentos fallidos finalmente consigue hacer fuego. En este caso, la sensación que nos produce el fuego es más parecida a la del sol, ya que no solo funciona como fuente de iluminación sino que también le sirve para tener calor cuando anochece. Para Chuck, el momento en que logra hacer fuego es como un pequeño éxito. Principalmente porque también le sirve para cocinar nuevos alimentos.
En esta película, la luz representa esperanza y vitalidad. Sólo durante el día es que el personaje puede hacer lo posible por seguir subsistiendo y más adelante, trabajar en su balsa para huir de la isla. En la noche, antes de la linterna y el fuego, la oscuridad invade cada plano, la luz es tenue y proviene principalmente de la luna. Ésta se ve reflejada en el océano, aquel espacio en donde Chuck intenta encontrar el destello de un barco que lo rescate. A pesar de que este hombre parece perderse en una isla muy calurosa, la paleta de colores predominante es bastante fría. Ésta se conforma por tonalidades azuladas y verdosas pertenecientes a la naturaleza que dan una sensación de pasividad, humedad y soledad. Cromáticamente, estos contrastan con el tono de piel del protagonista que va mutando y tostándose a medida que transcurre su tiempo en la isla.
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Durante la última parte del filme, la paleta de colores cambia y adopta algunos tonos más calidos y neutros como podían encontrarse al comienzo de la película. Se podría decir que esto refleja el momento en el que Chuck vuelve a la vida. Otro tema que es necesario tratar es el sonido. Durante la película hay música, especialmente en los momentos más sentimentales, como en una de las últimas escenas en la que Chuck y Kelly se abrazan bajo la lluvia. Sin embargo, la importancia aquí está dada por el uso del sonido ambiente predominante en el filme. Uno como oyente puede captar cada sonido de cada detalle. Así ocurre, por ejemplo, en la escena en donde Chuck comienza a intentar hacer fuego. En ésta uno puede escuchar hasta el sonido que emite la mano del personaje cuando mueve la arena, al mismo tiempo que en un plano más alejado se siente el oleaje del mar. Otro punto destacable que tiene esta película es la verosimilitud que genera en el espectador el hecho de poder ver la transformación del personaje en el transcurso del filme. Es impactante el trabajo por el que tuvo que someterse el actor para bajar de peso hasta los huesos para que su caracterización resulte más creíble. No cabe duda de que el efecto final en este asunto es notable.
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5. Tres planos Plano: Primer Plano Altura de cámara: Baja Ángulo: Nomal Lente: Normal Función dramática: En este momento la cámara permanece quieta y baja mientras vemos cómo el cuerpo del piloto es arrastrado hacia la derecha por Chuck hasta detenerse en los pies. Lo siguiente que ocurre es que él al fin consigue calzado después de un largo tiempo.
Plano: General Cercano Altura de cámara: Alta Ángulo: Levemente picado Lente: Gran Angular Función dramática: Este es un plano que se replica en el comienzo y final de la película. En este caso, este sería el del principio y muestra a la camioneta de FedEx que se dirige a buscar un paquete en la casa de la mujer que Chuck se encuentra en este mismo lugar la segunda vez que se presenta este plano, cuando finaliza la historia.
Plano: Primerísimo Primer Plano Altura de cámara: Media Ángulo: Picado Lente: Normal Función dramática: Aquí es cuando un destello de luz despierta a Chuck la mañana siguiente a la tormenta que lo motiva a adentrarse en una cueva donde la luz de su linterna se agota.
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6. Posters
De izquierda a derecha: -Afiche original de la pel铆cula en EEUU. -Ilustraci贸n realizada por Ferenc Konya.
De izquierda a derecha: -Afiche minimalista de Suedetess. -Trabajo realizado por Chrisstoff Rusonov. 19
LI NKS DE INTERÉS Robert Zemeckis en IMDb: http://www.imdb.com/name/nm0000709/ Zemeckis gana Oscar por mejor dirección en 1995 (video): https://www.youtube.com/watch?v=PJGo9nEaQok
Trailer original de “Náufrago” (video): https://www.youtube.com/watch?v=2TWYDogv4WQ
Entrevista a Robert Zemeckis y Denzel Washington (video): https://www.youtube.com/watch?v=ELJ-sd5AfPE
Encuentro entre Robert Zemeckis y estudiantes de cine (video): https://www.youtube.com/watch?v=3_Xh14hILmo
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Dossier Cinema Películas: Náufrago es una publicación de Cátedra Alberto Harari. DyC / Universidad de Palermo. 2015. Buenos Aires, Argentina.
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