VANESSA MOONCIE
VON HAND GEDRUCKT
VON HAND GEDRUCKT
VANESSA MOONCIE
HOCH- UND SIEBDRUCK, CYANOTYPIE UND MONOTYPIE, BILDTRANSFER UND SCHABLONIEREN
Haupt Verlag
Die englische Originalausgabe erschien 2013 unter dem Titel The Print Making Book bei Guild of Master Craftsman Publications Ltd., GB-Lewes Copyright © 2013 GMC Publications Ltd. Copyright englischer Originaltext und Illustration © 2013 Vanessa Mooncie Gestaltung: Simon Goggin Fotografie: Rebecca Mothersole Aus dem Englischen übersetzt von Jutta Orth, D-Freiburg Satz der deutschsprachigen Ausgabe: Die Werkstatt Medien-Produktion GmbH, D-Göttingen Umschlag der deutschsprachigen Ausgabe: Die Werkstatt Medien-Produktion GmbH, D-Göttingen unter Verwendung des Originalumschlags Redaktion der deutschsprachigen Ausgabe: Uta Koßmagk, D-Wiesbaden Printed in China
Die durch den Transport verursachten CO2-Emissionen wurden durch den Kauf eines CO2-Zertifikats kompensiert.
Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.dnb.de abrufbar. ISBN: 978-3-258-60183-0 Alle Rechte vorbehalten. Copyright © 2017 für die deutschsprachige Ausgabe Haupt Bern Jede Art der Vervielfältigung ohne Genehmigung des Verlages ist unzulässig. www.haupt.ch
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INHALT EINLEITUNG 8 ARBEITSPLATZ 10 WERKZEUGE 12
KAPITEL 1: HOCHDRUCK
KAPITEL 4: CYANOTYPIE
EINLEITUNG 17 WERKZEUGE & MATERIALIEN 18
EINLEITUNG 107 WERKZEUGE & MATERIALIEN 109
Projekte:
Projekte:
1
Holzschnitt 22
14 Buchumschlag 112
2
Linolschnitt 28
15 Navajo-Hemd 116
3
Kartoffeldruck auf Porzellan 34
16 Grußkarten 122
4
Gummistempel-Alphabet 38
17 Cyanotypie mit Fotonegativ 126
5
Tapete mit floralem Design 44
18 Fotoplatte 132
KAPITEL 2: SIEBDRUCK EINLEITUNG 51 WERKZEUGE & MATERIALIEN 52 Projekte:
KAPITEL 5: BILDTRANSFER, STEMPELDRUCK UND SCHABLONENMALEREI EINLEITUNG 139 WERKZEUGE & MATERIALIEN 141
6
Siebdruckrahmen und Messenger Bag 56
Projekte:
7
Briefpapier 64
19 Kissenbezug 142
8
Einkaufstasche 72
20 Schmuck aus Schrumpffolie 146
9
Lavendelkissen 76
21 Spiegel-Bild 152
KAPITEL 3: MONOTYPIE EINLEITUNG 83 WERKZEUGE & MATERIALIEN 84 Projekte: 10 Schuhmotive auf Papier und Schuhbeutel 86 1 1 Geschirrhandtuch 92 12 Seidenschal 96 13 Tischsets 100
22 Wand-Organizer 156 23 T-Shirt 166
BEZUGSQUELLEN 170 ÜBER DIE AUTORIN 172 DANK 173 REGISTER 174
EINLEITUNG Die Druckgrafik hat dank ihrer zahllosen Anwendungsbereiche, ihrer stilistischen Vielfalt und technischen Möglichkeiten in unserer Gesellschaft und Kultur eine einzigartige Bedeutung erlangt. Ursprünglich diente sie als Kommunikationsmittel, denn sie erlaubte die schnelle
Bandbreite unterschiedlicher Drucktech-
und effiziente Vervielfältigung schrift-
niken und -stile. Hobbykünstlerinnen und
licher Informationen, die einem größeren
-künstler erfahren, welche Fähigkeiten,
oder einem kleinen, exklusiven Publikum
Kenntnisse und Werkzeuge sie benötigen,
zugänglich gemacht werden sollten.
um die aufregende Welt des Druckens
Später erkannten Künstler das
kennenzulernen, wie sie eigene Projekte
enorme ästhetische Potenzial druckgrafi-
entwickeln und zu ihrem eigenen Stil fin-
scher Verfahren und entwickelten schnell
den können.
ein ganzes Spektrum von Stilen, Formen
Alle Techniken werden anhand von
und bis heute gebräuchlichen Techniken,
leicht verständlichen, bebilderten Schritt-
stellten Originaldrucke und begrenzte
für-Schritt-Anleitungen erklärt. Legen Sie
Auflagen ihrer Werke her.
los und schmücken Sie die Wände Ihres
Von Hand gefertigte Drucke sind
Zuhauses mit selbst bedruckter Tapete,
immer Originale, selbst wenn ein Motiv
gestalten Sie Kissenbezüge, Geschirr-
mehrfach reproduziert wird, denn es liegt
handtücher und T-Shirts oder verzieren
in der Natur der Sache, dass alle Endpro-
Sie Schals mit floralen Motiven.
dukte minimal voneinander abweichen.
8
Dieses Buch widmet sich einer großen
VON HAND GEDRUCKT
HOCHDRUCK
Beim Hochdruck werden Muster oder Motive durch Entfernen nicht druckender Teile auf den Druckstock – traditionellerweise einen Holzblock – übertragen, eingefärbt und auf Papier oder einen anderen Bildträger gedruckt. Dieses Druckverfahren gibt es schon seit Jahrhunderten. Schon die Sumerer (ca. 4.000 v. Chr.) schnitten nachgewiesenermaßen Inschriften und piktorale Motive in Steinzylinder, die über feuchten Lehm gerollt wurden. Diese sogenannten Rollsiegel hinterließen im Lehm ein Hochrelief. Die mexikanischen Olmeken (ca. 1.500 – 200 v. Chr.) verwendeten zum Drucken gebrannte Tonzylinder, in die sie Symbole eingraviert hatten. Im 2. Jahrhundert n. Chr. wurde in China das Papier erfunden und dort entstanden auch die ersten Drucke auf diesem Material. Während die frühe chinesische Druckgrafik der religiösen Unterweisung diente, zeigen spätere Holzschnitte oft säkulare Motive und Texte. Durch Übereinanderdrucken vieler Motive auf Seide oder Papier ließen sich sehr detaillierte, farbenfrohe Bilder erzeugen. In Europa entwickelte sich der Hochdruck erst einige Jahrhunderte später. Jedes Material, das sich mit Gravur- oder Schnitzwerkzeugen bearbeiten lässt, kann für den Hochdruck verwendet werden. Hierzu gehören beispielsweise Linoleum, Holz und Vinyl. Motive und/oder Textpassagen müssen seitenverkehrt geschnitten werden, damit sich beim Drucken ein positives Bild ergibt. Die Stellen, die beim Bearbeiten des Druckstocks entfernt wurden, bleiben frei. Für Mehrfarbendrucke benötigt man pro Farbe einen Druckstock oder verwendet einen einzigen Block, der für jede Farbe neu bearbeitet wird (Eliminationstechnik). Der Druckstock wird mithilfe einer Farbwalze gleichmäßig eingefärbt. Anschließend legt man das Druckpapier auf und reibt es mit einem Reiber oder der Rückseite eines Holzlöffels an. Mit Blättern, Kordel, Karton und Metall lassen sich interessante Effekte erzeugen.
WERKZEUGE & MATERIALIEN SCHNEIDEWERKZEUGE
HOLZ
Holzschnittmesser gibt es mit vielerlei
Konturenmesser, dessen flache Klinge mit
Holzblöcke für den Holzstich werden im
Klingenprofilen, doch statt eines billi-
Spitze im 45°-Winkel in das Heft eingelas-
90°-Winkel zur Faser aus Harthölzern
gen Sets sollten Sie sich lieber nur zwei
sen ist. Schneidewerkzeuge sollten regel-
wie Buchs, Ahorn, Kirsche und Bergahorn
oder drei Werkzeuge von guter Qualität
mäßig mit einem Abziehstein geschärft
geschnitten. Sie sind schwieriger zu be-
anschaffen. Holzschnittmesser können
werden.
arbeiten als Weichhölzer wie Fichte und
Sie – ebenso wie spezielle Linolschnitt-
Kiefer, die sich für filigrane Motive nicht
messer – auch für Linolschnitt verwenden. Achten Sie bei der Auswahl von Messern
SÄGELADE
eignen. Für den Holzschnitt verwendet
darauf, dass der Griff gut in der Hand
Eine Sägelade ist ein Holz- oder Plastik-
Faser, die aus dem seitlichen Langholz
liegt. Der Geißfuß besitzt eine V-förmige
brett mit einer Leiste am oberen Ende, die
gesägt werden. Sehr empfehlenswert ist
Klinge (ab 1 mm Breite), mit der man
dafür sorgt, dass das Werkstück beim Be-
weiches japanisches Sperrholz – es lässt
schmale, scharfe Linien aushebt, während
arbeiten nicht verrutscht. Mit einer zwei-
sich gut bearbeiten und man kann direkt
das U-förmige Hohleisen zum Schneiden
ten, am anderen Ende unter dem Brett
darauf zeichnen.
runder Vertiefungen verwendet wird.
angebrachten Leiste wird die Sägelade an
Zum Entfernen größerer Flächen eignen
der Tischkante eingehängt.
sich Hohleisen mit breiter Klinge. Umrisslinien und besonders filigrane Bereiche einer Zeichnung schneidet man mit einem
ACHTUNG! Beim Umgang mit Schneidewerkzeugen arbeiten Sie immer vom Körper weg. Bei Bedarf drehen Sie das Werkstück – nicht das Werkzeug.
HOCHDRUCK
SOFTCUT-PLATTEN Softcut-Platten aus Gummi besitzen eine
GUMMIWALZE
sehr weiche, cremeweiße Oberfläche, die
Eine Gummiwalze benötigen Sie, um die
von der sich Bleistiftzeichnungen gut ab-
Druckfarbe gleichmäßig auf den Druck-
heben. Eine Seite ist glatt und glänzend,
stock aufzubringen. Sie wird in einen
die andere texturiert und matt.
sich beidseitig leicht bearbeiten lässt und
Metallbügel mit Griff eingehängt. Gummiwalzen sind in vielen Breiten erhältlich.
VINYL-PRINTBLOCKS Vinyl-Printblocks sind ideal zum Drucken
MATERIALIEN ZUR HERSTELLUNG VON DRUCKSTÖCKEN
mit Farben auf Wasserbasis. Sie sind weich, flexibel und können beidseitig bearbeitet werden. Da beim Schneiden
LINOLEUM
wenig Druck ausgeübt werden muss,
Linolplatten gibt es in unterschiedlichen
lassen sie sich einfacher handhaben als
Größen und Stärken im Künstlerbedarf.
Linoleum. Ein schwarzer Kern im Innern
Damit die Oberfläche weich wird und sich
sorgt dafür, dass man sofort sieht, welche
leichter bearbeiten lässt, sollten sie vor
Bereiche man schon bearbeitet hat.
dem Schneiden leicht erwärmt werden.
18
man Holzblöcke mit längs verlaufender
WERKZEUGE & MATERIALIEN
19
DRUCKFARBE
GEMÜSE Wurzelgemüse ist zum Drucken einfacher
Sie ist in unterschiedlichen Stärken er-
Für die Projekte dieses Kapitels wird
Motive hervorragend geeignet. Die Motive
hältlich. Für die Tapete von Seite 44 ist
Druckfarbe sowohl auf Wasserbasis als
werden mit einem Küchen- oder Linol-
eine preiswerte Untertapete ausreichend,
auch auf Ölbasis verwendet. Wasserba-
schnittmesser direkt zugeschnitten. Aller-
denn es wird mit schnell trocknender Dis-
sierte Farbe lässt sich nach getaner Arbeit
dings halten die Stempel nicht lange.
persionsfarbe gedruckt, sodass das Papier
leicht ab- oder auswaschen, eignet sich
sich beim Drucken nicht wellt. Für die an-
aber nicht für den Holzschnitt, denn Holz
RADIERGUMMIS
deren Projekte sollten Sie allerdings hoch-
beginnt beim Eindringen von Nässe zu
Radiergummis eignen sich perfekt zum
wertiges Druckpapier verwenden.
quellen.
FARBE
GRAFITSTIFT
Zuschneiden kleiner Stempel. Die Motive können direkt aufgezeichnet und mit Linolschnittwerkzeugen zurechtgeschnitzt werden. Besonders empfehlenswert sind
PORZELLANMALFARBE
Vinyl-Radiergummis, denn sie sind sehr
Für den Kartoffeldruck auf Porzellan-
schnitt erhabene Bereiche optisch hervor-
weich und bröseln nicht.
geschirr (siehe Seite 35) benötigen
zuheben. Das erleichtert die Bearbeitung
Sie Porzellanmalfarbe. Sie ist in vielen
vor allem detailreicher Motive ungemein.
PAPIER
Farbtönen inklusive Metallic-Varianten
Reiben Sie mit der Breitseite – nicht mit
erhältlich, sowohl in Töpfchen als auch
der Spitze – über das Relief, um es gleich-
Ein gutes Druckpapier ist sehr saugfähig
in Stiftform. Porzellanstifte gibt es mit
mäßig anzufärben. Sie können dann sofort
und verliert durch das Aufbringen feuchter
unterschiedlichen Strichstärken. Manche
sehen, wie weit Ihre Arbeit schon fort-
Farbe weder die Form, noch reißt es. Für die Porzellanmalfarben eignen sich auch Druckgrafik kommen viele Papiersorten in-
zum Zeichnen auf Glas. Je nach Herstel-
frage, die Motive auf ganz unterschiedliche
ler müssen sie im Backofen fixiert oder
Weise zur Geltung bringen. Zeichenpapier
können einfach an der Luft getrocknet
z. B. hat eine (relativ) glatte Oberfläche –
werden.
Aquarellpapier hingegen besitzt eine raue Struktur und kann nach dem Bedrucken wie
DISPERSIONSFARBE
meliert wirken. Edle Druckpapiere bestehen
Die Tapete von Seite 44 ist mit Disper-
aus 100 % Hadern. Viele Japanpapiere – sie
sionsfarbe bedruckt. Dispersionsfarbe
sind ideal für den Hochdruck – werden aus
trocknet ziemlich schnell, Sie müssen also
der Rinde des Papiermaulbeerbaums (kazo)
zügig arbeiten, damit die Linolplatte nicht
hergestellt. Untertapete (Makulaturtapete)
am Papier haften bleibt. Da Dispersions-
verwendet man normalerweise, um vor dem farbe in allen erdenklichen Farbtönen anTapezieren Wandunebenheiten auszuglei-
gemischt werden kann, ist es ein Leichtes,
chen und unschöne Stellen zu kaschieren.
das Druckmotiv farblich genau auf die Einrichtung abzustimmen.
20
HOCHDRUCK
Ein Grafitstift ist ideal, um beim Holz-
geschritten ist und an welche Stellen Sie nachbessern müssen.
WERKZEUGE & MATERIALIEN
21
HOLZSCHNITT Ein schlichtes Holzschnittmotiv lässt sich mit Chine collé, dem gleichzeitigen Drucken und Aufkleben eines dünnen Papiers auf ein Trägerpapier, auf vielfältige Weise abwandeln. Dank der großen Auswahl an Papieren und Farben sind die Möglichkeiten schier unbegrenzt.
WERKZEUGE & MATERIALIEN • weicher Bleistift • Transparentpapier • Japanisches Sperrholz, 22,5 cm x 30 cm • Kreppband • Kugelschreiber • Kohlepapier (optional) • Sägelade • Geißfuß und Hohleisen • Konturenmesser • Grafitstift • Druckfarbe auf Ölbasis • Farbpalette • 2 Gummiwalzen • trockenes Tuch • Reiber oder Holzlöffel • Druckpapier • lichtechtes, dünnes farbiges Papier, z. B. Japanpapier • Schere • Sprühkleber • Pinzette
MISSGESCHICKE VERMEIDEN • Sorgen Sie dafür, dass Ihre Schneidwerkzeuge so scharf sind, dass Sie damit saubere Kanten schneiden können, ohne dass das Holz splittert. • Farbiges Seidenpapier bleicht leicht aus. Japanpapier ist für Chine collé besser geeignet. • Wenn Sie feststellen, dass Bereiche mitgedruckt werden, die Sie eigentlich weggeschnitten hatten, müssen Sie die entsprechenden Stellen des Druckstocks nachbearbeiten. Ein Probedruck auf preiswertem Papier ist auf jeden Fall zu empfehlen.
MOTIVVORLAGE HOLZSCHNITT
23
ANLEITUNG
MOTIV ÜBERTRAGEN
1
Transparentpapier
1: Kopieren Sie die Motivvorlage von Seite 23 in der gewünschten Größe oder verwenden Sie ein eigenes Motiv. Die Zeichnung mit einem weichen Bleistift auf Transparentpapier übertragen. Das Papier mit der Zeichnung nach unten auf das Holz legen und mit Kreppband fixieren, damit es nicht verrutscht. Die Konturlinien, die durch das Transparentpapier schimmern, mit einem Kugelschreiber nachziehen, sodass sich die Bleistiftzeichnung auf das Holz überträgt. (Sie können zum Durchpausen
Japanisches Sperrholz
auch Kohlepapier unter die Zeichnung legen). Auf dem Holzstock erscheint das Motiv seitenverkehrt.
MOTIV SCHNEIDEN 2: Das Holz in die Sägelade legen und mit den Holzschnittmessern alle Bereiche, die auf der Vorlage weiß erscheinen,
2
entfernen – diese Stellen werden später nicht gedruckt. Lassen Sie sich beim Schneiden Zeit und arbeiten Sie immer vom Körper weg, damit Sie sich nicht verletzen. Bei Bedarf lieber den Holzblock als das Werkzeug drehen. Spitze Winkel mit dem Konturenmesser, schmale Linien mit dem Geißfuß und größere Flächen mit dem Hohleisen arbeiten. Holzspäne zwischendurch wegbürsten. Um das Relief besser hervorzuheben, mit dem Grafitstift immer mal wieder über die Holzplatte reiben (das ist besonders hilfreich, wenn Sie an einem detailreichen Motiv arbeiten). Die Messer beim Schneiden flach ansetzen und keine tiefen Furchen ins Holz rammen.
24
HOCHDRUCK
Grafit
3
DRUCKEN 3: Ein wenig Druckfarbe auf die Farbpalette drücken und mit der Walze darauf verteilen. Den Druckstock mit der Walze gleichmäßig einfärben. Überschüssige Farbe mit einem trockenen Tuch wegwischen. Feuchten Sie das Tuch nicht an; Holz verzieht sich, wenn es mit Wasser in Berührung kommt. 4: Fertigen Sie zunächst einen Probedruck an, um das Druckbild zu überprüfen (siehe „Missgeschicke vermeiden“, Seite 23). Einen Papierbogen auf den eingefärbten Druckstock legen, sanft andrücken und mit einem sauberen, trockenen Reiber anreiben. Das Papier an einer Ecke anheben. Wie wirkt der Druck? Ist er zu blass, müssen Sie den
4
Druckstock stärker einfärben oder stärker reiben. Wenn Sie mögen, können Sie nun ein dünnes farbiges Papier einschieben und mitanreiben (Chinecollé-Technik).
HOLZSCHNITT
25
CHINE COLLÉ 5: Einzelne Motive für den Chine collé aus
5
der Vorlage zuschneiden oder eigene Motive verwenden. Japanpapier ist so transparent, dass die Motivkonturen direkt durchgepaust werden können. Auf eher opake Papiere können Sie die Motive mithilfe von Transparentpapier übertragen. Denken Sie daran, dass sie seitenverkehrt gedruckt werden. 6: Den Druckstock einfärben. Die aus-
6
geschnittenen Chine-collé-Motive von hinten mit Sprühkleber einsprühen. Die Motive mit einer Pinzette an die gewünschte Stelle auf den Druckblock legen. Die mit Klebstoff besprühte Seite liegt dabei oben. 7: Einen Bogen Druckpapier auf den Druckstock legen, glatt streichen und mit der trockenen Walze anreiben, sodass Farbe und Japanpapier sich darauf übertragen. Das Druckpapier an einer Ecke vorsichtig anheben, um zu überprüfen, ob das Druckbild in Ordnung ist und das Japanpapier überall haftet. Den fertigen Druck beiseitelegen und trocknen lassen.
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HOCHDRUCK
7
ÜBER DIE AUTORIN
Vanessa Mooncie entwirft und häkelt Tiere und Mützen, ist Siebdruckkünstlerin und Illustratorin. Als Kind verlebte sie viele glückliche Stunden mit Häkeln und Stricken, das sie von ihrer Mutter und Großmutter lernte. Sie studierte Mode- und Textildesign und arbeitete anschließend als Designerin für Kindermode, als Illustratorin und Innenarchitektin für den Ladenbau. Sie lebt mit ihrer Familie in einer ländlichen Region Englands. Auf Deutsch sind bislang von ihr erschienen: Tierische Trophäen: Origineller Wand-
schmuck einfach selbst gehäkelt (mvg 2016), Liebenswerte Häkeltiere (mvg 2015),
Mützentiere: 15 artgerechte Strickmuster – garantiert pelzfrei (Edition Michael Fischer 2013).
172
ÜBER DIE AUTORIN
DANK Ich danke Jonathan Bailey und dem
Ich widme dieses Buch Emma Evans-Freke
gesamten Team von GMC Publications,
und Linda Felcey, die mich dazu inspirier-
insbesondere Dominique Page, die mich
ten, mich der Druckgrafik zuzuwenden.
beim Schreiben dieses Buchs so gewis-
Der Originalverlag dankt Julian Vilarrubi
senhaft unterstützt hat. Meinem Mann
und Marion Charles, die ihm ihr Atelier
Damian, meinen Kindern Miriam, Dilys,
zur Verfügung stellten.
Flynn und Honey und meiner Enkelin Dolly danke ich für ihre unermüdliche Unterstützung.
DANK
173
REGISTER A
E
I
Acetat-Folie 14, 110
Einkaufstasche 72–75
Inkjetfolie für Fotonegativ 110
Acrylfarbe 52
Eisstiele 12
Acrylmedium 41, 141
Eliminationstechnik 17, 33
J Japanisches Sperrholz 18
Aquarellpapier (aus Hadern) 20 Arbeitsplatz 10
F
Archivpapier 14
Falzbein 14
Atkins, Anna 107
Farbpalette 12
K
Fensterleder 15
Kaffeelöffel 15
B
Firnis (mit UV-Schutz) 84, 141
Kartoffeldruck auf Porzellan 34–37
Backblech 15
Fotodruck 107
Kissenbezug 142–145
Bankkarte 55
Fotoplatte 110, 132–137
Klebstoffe 14
Banksy 139
Fotoschale 15
Klebestift 14
Behälter 15
Freezer-Papier 141
Klee, Paul 83
Japanpapier 20
Kohlepapier 14
Bibliothekskarte 55 Bildtransfer/Schablonen 141
G
Konturenmesser 18
Bleistift 14
Gauguin, Paul 83
Kreppband 15
Briefpapier 64-71
Gelatine 84
Kugelschreiber 14
Buchumschlag 112-115
Gemüse 20
Bügeln 15
Geschirrhandtuch 92–95
L
Glasplatte (für Fotodruck) 109
Lavendelkissen 76–81
C
Grafitstift 20
Licht 10
Chine-collé-Technik 23, 26
Grußkarten 122–125
lichtempfindliche Farbe 109
Cuttermesser 12
Gummistempel-Alphabet 38–43
Lichtenstein, Roy 51
Cyanotypie 106f.
Gummiwalze 12, 18, 84, 109
Lineal 12 Linoleum 18
- mit Fotonegativ 126–131 Cyanotypie-Papier 110
H
Linolschnitt mit Blumenmotiv 28–33
Hammer 84 D
Herschel, Sir John 107
M
Degas, Edgar 83
Hochdruck 20
Magazin- und Zeitungsbilder 141
Dispersionsfarbe 20, 52
Holzschnitt mit Chine-collé 22-27
Material zum Abdecken
Druckfarbe 20, 52
Hohleisen 18
der Arbeitsfläche 13
Holz 18
Matisse, Henri 139
Holzschnittmesser 18
Metalllineal 12 Monotypie 83
174
REGISTER
N
Sekundenkleber 14
W
Nähzeug 15
Sensibilisator 109
Walzen 12, 18, 84, 109
Navajo-Hemd 116–121
Sicherheit
Wand-Organizer 156–165
P
Warhol, Andy 51
- beim Umgang mit Schneidwerk-
Werkzeuge und Materialien 18-21, 52-55, 84, 109f, 141
zeugen 18
Paketband 15 Papier 14
- beim Umgang mit Chemikalien 109
Siebdruck 50f
- für den Hochdruck 20
Siebdruckmedium 55
Z
- für den Fotodruck 110
Siebdruckrahmen 52
Zeichenpapier 20, 110
- selbst gebauter 52, 58–59
- für den Siebdruck 55 - für die Monotypie 84
Siebfüller 55
Papierschneidemaschine 12
Siebreiniger 55
Passzeichen 14, 55
Softcut-Platte 18
Pinsel 12, 109
Sperrholzplatte 109
Porzellanmalfarbe 20
Spiegel-Bild 152–155
PVA-Leim/Weißleim 14
Sprühkleber 14
Zeichenutensilien 14 Zitronensäure 109
Stecknadeln 15 R
Stofffarbe 84
Radiergummis 20
Styroporplatte 84
Rakel 52 Reiber 14
T
Reinigungsutensilien 15
Tapete mit floralem Design 44–49
Riley, Bridget 51
Teppichmesser 12 Tischsets 100–105
S
Transparentpapier 14
Sägelade 18
T-Shirt 166–169
Schablonen aus Zeitungspapier 55
Tusche 109
Schablonenmalerei 139 Schaumstoffwalze 12, 18
U
Schere 12
Untertapete 20
Schneidematte, selbstheilende 12 Schrumpffolie 146–151
V
Schuhmotive auf Papier und
Vasarely, Victor 51
Schuhbeutel 86–91
Vinyl-Printblocks 18
Schürze 12 Seidenschal 96–99
REGISTER
175