Никола
Пуссен 1594-1665
Издание подготовлено
000 <<Издательcrво «Аирект-Медиа» по заказУ
ЗЛО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗдАТЕЛЬСТВО «ДИРЕКТ -МЕДИА» Генеральный директор: К Коcmюк
Главный редактор: А. Барагамян Заместитель главного редактора: С. Ананьева Редактор-искусствовед: М. Гордеева
Автор текста: С. Королева Корректор: А. Плескачев
,дизайн оригинал-макета:
COOUsh
Адрес издательства:
117342, Москва, 1 E-mail: editor@directmedia.ru www.directmedia.ru
ул. Обручева,д.34/63,стр.
ТОМ
54 «Никола Пуссен»
© Издательcrво «Аирект-Медиа», 2010 © ЗЛО <<Издательский дом «Комсомольская правда»,
201 О, дизайн
обложки
Обложка: Никола Пуссен. «Царство ФЛОРЬD) Издатель:
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
125993 г.
Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд,
Отпечатано:
SIA "PRESES
1/23
NAМS ВЛLТIС", Латвия
Эрнеста Бирзниека-Упиша 20а/4, Рига,
www.pnbaltic.eu Подписано в печать
28. 09. 2010
Формат 70х100/8 Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л.
.NQ100192
2010 год
3,0
LV-1050.
Великие ХУДОЖНИКИ
Все творчесгво геНШL\ЬНОГО масгера Нико,\а Пуссена БЬLЮ посвmцено высокой идее с\ркения добродете,\И,
,\Юбви и мудросги. Несмотря на то что художник ро
Битва израильтян с а.мореями. Фрагмент. Около
1625-1626
ДIL\СЯ И вырос во Франции и якVL\СЯ по~юнником ба
Te,lliНbI, они да.\И сыну хорошее начальное образова
рочной живописи, свою жизнь он связа. \ с Римом и ис
ние. Но бо.\Ьше всего :\1а.\Ьчик ,\Юбил рисовать и свои
пьпъmа.\ к\ИЯНие Античносги и исК\тсгва ита.\ЬЯНСКОГО
)"Ченические тетрадки запо,\Нял не заданиями, а фигу
Возрождения. Произведения Пуссена оказа.\И огромное
ра.'\1И BbIAYMaHНbIX .\ЮдеЙ, чем вызьгва.\ БОJ\Ьшое недо
воздейсгвие на развитие живописи всей Европы и явля
во,\Ьство родите.\еЙ. По некоторым неподтвержден
ются образцом ~ \ассицисгического искуссгва.
ным данным, самые ранние навыки живописи Никола ПО,\)"ЧИ.\ от художника Ноэ,\Я Жувене, проживавшего
Живопись
-
не дело дворянина
Буд)щий основопо,южник французского ~\ac сицизма Нико,\а Пуссен РОДИ,\СЯ в
1594
в небо,\Ьшой
в Руане 1 . Однако традиционно первым у"Чителем ри сования юного Пуссена принято считать Кентена Ва рена, который СР1е,\ С\ОМИТЬ сопротивление его оща
и матери, не желавших, чтобы сын ста.\ ХУДОЖНИКОМ.
деревушке Аез-Анде.\И в Нормандии. Его отец, Жан
И все же родите.\Ьское дав,\ение на Никола, по
Пуссен, име.\ дворянское звание, по.\)"Ченное за вер
всей видимости, БыАo СТО,\Ь веj\ИКО, что в возрасте во
ную службу коро.\Ю Генриху Т\1, а мать, Мари де Аез
семнадцати лет юноша сбежа.\ из дома и отправился
ман, происходи.\а из зажиточного фермерского рода.
в ПарlГlК, собираясь там свободно заниматься живо
Благодаря тому что Пуссены бы,\И достаточно состоя-
писью. Три последних месяца
1612
он бра.\ уроки у
3
Никола Пуссен
_____________________
Святое семейство с ангелами. Около
1625- 1630
столичного портретиста Фердинанда Эля. Затем Пус
изучал математику и анатомию. В
1622
он отправился
в Лион; здесь представилась возможность написать шесть больших полотен в честь причисления к лику
сен, мечтавший об исторической живописи, около ме
святых ощов-основателей иезуитского ордена Игнатия
сяца обучался у одного из представителей маньеризма
лойолыI и Хосе Ксавьера. На торжествах, проходивших
Жоржа Лаллемана. Наконец молодой человек получил
в Париже по сл учaJO этого события, картины молодого
свой первый художественный заказ. Живописцу было
живописца произвели сильное впечатление. Художник
предложено офорМIПЪ личное поместье Александра
был удостоен всяческих похвал. Здесь же он познако
Куртуа, придворного камердинера королевы Марии
мился с прославленным поэтом своего времени, знато
Медичи. Никола отправился в Пуату, где располага
ком
лось имение, но мать высокопоставленного дворяни
рода Медичи и лично королевы, кавалером Джамбатти
искусства,
находившимся
под
покровительством
на считала живопись бесполезным делом и привлекла
стой Марино, который предложил живописцу жить и
художника к другим домашним работам. Обиженный
работать в своем дворце. Там Пуссен увлекся иллюст
таким отношением, Никола вскоре покинул Пуату и
рированием произведений .Марино, в частности, создал
отправился обратно в Париж. Однако до столицы он
серию рисунков к поэме <<Адонио>. Художник на долгое
так и не доехал: по дороге Пуссен сильно заболел и
время стал компаньоном и другом пожилого поэта. Во
был вынужден вернуться домой, в Лез-Андели.
дворце последнего имелась обширная библиотека, и она оказалась в полном распоряжении молодого чело
Благородный покровитеАЬ
В
1616,
уже с согласия родителей, Никола снова
приехал в Париж, где долгое время занимался копиро
. ванием
4
шедевров Рафаэля и Ажулио Романо в Лувре,
века. Он с интересом изучал aIПИЧНУЮ AIпературу, трак
таты Альберти, Леонардо да Винчи и графику Дюрера. Титулованный покровитель помог своему другу полу чить значительные заказы: от королевы Марии Меди
чи и от архиепископа Парижа Жан-Франсуа де Гонди.
Великие ХУДОЖНИКИ
Ввер"9: Оплакивание Христа.
1626
BHи~: Вакханалия с лютниcmкоU.
1627-1628
5
Никола Пуссен
_____________________
МУченичество святого Эраз.ма.
б
1627-1629
Великие ХУДОЖНИКИ
По заказу пос\еднего Пуссен написал запресгоАЬНЫЙ
Трf91Мф Флоры.
образ Успения Богоматери для собора Нотр-Аам. К со
1628
жалению, произведение не сохранилось: оно исчезло в
мореплавателя Эразма, принявшего мученическую
вихре Великой французской революции
смерть от гонителей христианства около
(1789-1799).
313.
Со
Созданная масгером а.\тарная КОМПОЗИЦИЯ БЫАа высоко
гласно
оценена современниками, благодаря чему Пуссен снис
осужденного и наматывали их на лебедку, заставляя
ка.'\ себе славу и имя.
святого отречься от его христианских убеждений.
легенде,
палачи
вынимали
внутренности
При построении этой сложной многофигурной
Первые шедевры
в
1624
больным
композиции художник отталкивался от масштабных
Никола Пуссен вслед за смертельно
Марино
прибыл в
Рим.
Однако
вско
произведений Питера Пауля Рубенса. Как и фла мандец, он состав,\Яет персонажей в тесную груп пу, которая занимает практически все пространство
ре после приезда друга поэт отправился в родной
картины. Каждый из них представлен в движении,
Неаполь, где спустя год умер в своем родовом по
порыве
местье. Пуссен же остался в итальянской столице и
портрет. Но при этом все фигуры трактуются точ
познакомился с кардиналом Франческо Барберини.
но так же, как и расположенная в верхней правой
Тот часто бывал в Париже и был наслышан об ус
части
пехах молодого француза. Барберини предложил
лавровом венке и с дубинкой на плече. Художник
художнику написать
и
имеет
полотна
определенный
античная
статуя
психологический
древнего
воина
в
религи
словно сопоставляет палачей и обнаженного ди
озную тему. Но главным и самым важным заказом
каря, сообщая таким образом зрителю, что все эти
в тот период стало создание запрестольного образа
мужчины
«Мученичество святого Эразма»
еще до своей поездки в Рим Пуссен познакомился
несколько
картин
на
(1627-1629,
Вати
-
язычники
и
варвары.
Известно,
что
канская пинакотека, Рим), который предназначался
с работами Микеланджело де Караваджо и искрен
для украшения собора Святого Петра в Риме.
не восхищался ими 2 . На примере «Мученичества
В этой картине автор изобразил момент казни
святого Эразма» можно заметить, что живописец
7
ffиКолаIlуссеН
_________________________________________
L4ркадaruеnаanух~
1627-1628
8 -------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ что значит: «Я [смерть] и в Аркадии
испытывал в,\ияние караваджизма, которое прояви
Arcadia ego»,
лось не только в яркой светотени, но и скульптурно
также есть». На земле, у ног пастухов, спиной к
сти образов. При этом пухлые ангелочки с венками
зрителю расположился грустный речной бог ар
в руках, расположенные в верхней части полотна,
кадской реки Алфей, олицетворяющий закат че
являются важной приметой барочного искусства.
,\овеческой жизни. Эта картина Пуссена, запечат
Картина бы,\а б,\агоск,\онно принята не только
,\евшая на века страшную реплику самой смерти,
заказчиками, но и простыми рим,\янами. До сих
впос\едствии
пор мозаичная копия произведения украшает собор
европейскую ку,\ьтуру. Сначала латинскую фразу
Святого Петра.
ста,\и писать на погребальных урнах Рима, затем
другая значите,\ьная работа этого периода «Аркадские
пастухи»
коллекция,
Чатсворт)
(1627 -1628, -
основана
-
Девонширская на
греческом
оказала
огромное
влияние
на
всю
всей Ита,\ии, а потом и Европы. Гениальные поэ
ты Фридрих Ши,\,\ер и Иоганн Вольфганг Гете использовали
В
это
изречение
в
некоторых
своих
мифе о рае, где никогда не умирают люди. Но
сочинениях.
автор вносит некоторые значительные дета,\и, от
даже России саркофагами с ним украшали парки
XIX
веке в Англии, Франции и
сутствуюшие в сказании. Он изобразил двух пас
и сады; такая художественная находка долгое вре
тухов и пастушку, нашедших в Аркадии под дере
мя
вом саркофаг с черепом и с ужасом осознавших,
ментов ,\андшаФтного дизайна. Наличие подоб
что здесь человек также смертен. На саркофаге
ных каменных сооружений на территории усадеб
высечена
надпись,
которую
с
удивлением
оставалась
одним
из
самых
интересных
эле
читает
бородатый пастух, проводя по ней пальцем:
«Et in
Смерть Германика. Около
1628
9
ftмурьzuzенuu.1629-1633
10-----------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
счита.АОСЬ
признаком
высокой
инте,~\ектуа,\Ьности
Вдохновение поэта.
их хозяев. Возле саркофагов назнача,\Ись свидания, велись разговоры об искусстве, В.\IQб,\енные чита,\И
стихи. К началу
XIX века картина «Аркадские паСТУХlD)
1629
Влияние гениев
заВ.\адела умами .\IQдеЙ, а в конце хх столетия неко
Пос\е создания этих произведений Никола серь
торыми мобителями искусства бы.\а признана мисти
езно упрочил в Риме свою репутацию талаНТ1\ИВОГО
ческой загадкой. Сторонники этой ныне забьпой ис
ыастера, но продолжал испытывть трудности в поис
кусствоведаJ\Ш теории утвержда,\И, что в с\Овах
ке заказов.
Arcaclia ego» зашифрована анаграмма: Dei», которую можно перевести так: «Прочь!
кровителя Марино и, желая отдать ему дань уважения,
«Et in «1 Tego Arcana Я храню
Художник часто вспоминал своего умершего по
тайну Господа». tv1ногие предполага,\И, что Пуссену
создал в его честь несколько картин. Например, на
были известны некие скрьггые знания о телесной смер
полотне «Парнас»
ти Иисуса Христа, которые он и зашифровал в своей
l\Ике увенчанного лаврами античного поэта Гомера
работе. другие почитатеl\И таланта художника БЫJ\И
изображен Ажамбаттиста. Поэт с книгой в руке стоит
уверены, что он ЯВМL\СЯ ОДНИМ из тайных хранителей
на коленях перед АПОl~\ОНОМ, представi\ЯЯ ему свои
ковчега со скрижа,\ЯJ\Ш, полученными от Бога еще
сочинения и благодарно принимая предложенную
(1629,
Музей Прадо, Париж) в об
Моисеем. Но исследоватеl\И творчества мастера так и
богом чашу. По кругу их обступают нимфы и поэ
не СМОГJ\И достаточно убедитеJ\ЬНО опровергнуть ИJ\И
ТbI, ведь гора Парнас в греческой мифологии
подтвердить СТО,\Ь загадочные теории.
щенное
место,
где
живут
вдохновение
и
-
свя
искусство.
,,
}lиКолаIlуссеН
__________________________________________
12 ------------------------------------~-----------------
Великие художники
---------------------------------------------------------------13
Никола Пуссен
Beep:;g: Акид
_____________________
и Галатея. Около
Вни!у: Мидии и БCJ:>9lС. Фрагмент
1629-1630
Не случайно многие герои держат в руках раз.\Ичньrе
музыкальные инструменты и Teaтpa,lliНbre маски. В центре картиньr возлежит обнаженная ни:чфа Каста ,\ИЯ, которая, согласно легенде, преврати.\ась в ручей,
чтобы
избежать
назоймIВЫХ
преследований
Апо.\
,юна. у источника сидят два амура и протягивают присутствующим чаши с каста,\ийской водой, по пре данию дарующей та,\ант.\ИВЫМ .\ЮAJL'"
Композиция
этого
многофигурного
вдохновение.
по,\отна
поза
имствована Пуссеном из фрески Рафаэ.\Я «Пар нас», которую прославленньrй ита,\Ьянец созда,\ д,\Я Сик стинской капел,\Ьr. Никола почти точно скопирова,\
и расстановку фигур, и строгие вертика,\И деревьев, и
даже
цветовые
соотношения,
испо. \ЬЗУЯ
контраст
теп,\Ьгх и холодньrх тонов. Кр)товая композиция, ис
по,\Ьзуемая в работе, идеа,\Ьно проработанньrе ск.\адки на свобоАНО спадающих тогах поэтов дете,\Ьствует о вj\иянии
-
все это сви
ита,\Ьянского Возрождения
на живопись Пуссена. Особую интонацию весе.\ЬЯ
вносят в работу изображения беззаботно пор хающих п}'ТИ (анге,ючков), держащих в руках лавровые венки. Вместе с тем красочная насыщенность про изведения
говорит о В,\ИЯНИИ на Пуссена творчества Тициана.
14-----------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Ввер:х;у: Эхо и Нарцисс.
1628-1630
Вни'!)!: Мидий и Ба:х;ус.
1629-1630
--------------------~---------------------------------------------- 15
Никола Пуссен
_____________________
Явление Аевы Марии Иако~.
1629-1630
16----------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Ввер:х:у: Кефал U Аврора. Около
1630
Вни!у: Чума в Азоте. Около
1630-1631
-------------------------------------------------------------------------- 17
Никола Пуссен
_____________________
Избиение младенцев.
1631-1632
ходилось даже в разных вариантах разрабатывать один и тот же сюжет.
Так, например, по,\отно «Избиение м,\аденцев»
Признание
в конце 1620-х художник узнал от врачей, что не
(1631-1632,
Музей Конде, Шантийи) живописец соз
дал на основе своей же более ранней многофигурной
излечимо болен, и задумался о создании семьи. В сен
композиции «Избиение М,\аденцев
тябре
состоялось венчание тридцатишестилет
Пти-Пале, Париж), из которой вычлени,\ один мотив
него Никола Пуссена с семнадцатилетней дочерью
и сделал его центром др)того произведения. Солдат,
1630
1» (1628,
Музей
его повара Анной-Марией Аиле. Живописец обрел
наступив ногой на ребенка, заносит над ним меч, в
стабильную жизнь семейного человека и купил дом
то
время
как
пытающуюся
спасти
своего
сына жен
в Риме на Страда Паолина, в котором и прожил до
щину он держит за ВО,\ОСЫ. В работе над новой кар
самой смерти.
тиной главную свою задачу автор виде,\ в том, чтобы
В этот счастливый для себя период мастер увлекался
как можно ярче передать крик и отчаяние матерей,
написанием мифологических и религиозных картин.
на глазах у которых убивают их детей. Аля этого ВО
Он продолжал померживать дружбу с кардиналом
втором
Барберини, благодаря которому пол уча.А неплохие
нув
заказы от состоятельных РИМi\ЯН. Порой, чтобы удо
полотна
влетворить запросы покровителей и заказчиков, при-
Благодаря низкой точке горизонта фигуры героев
сюжете,
оставив
вдаль центральные художник
ко,\онны
строения,
отда,\
синему
слева
и
отодви
большую часть об,\ачном
небу.
18-----------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ выглядят монументальней, а жесты стали выразитель
прекрасный Нарцисс, который никак не может нагля
ней. В отличие от первого варианта во втором нет
деться на собственное отражение в кувшине с водой;
большого количества фигур сол.дат, матерей и мерт
рядом сидит безответно влюбленная в юношу ним
вых младенцев, что еще сильнее акцентирует внима
фа Эхо. В правой части картины нимфа Смила пы
ние зрителя на жестокости самого убийства.
тается обнять Крокуса. По легенде, после его смерти
Так же мастерски Пуссен добивался передачи пози
она станет плющом, стремящимся овить все другие
тивной эмоциональности в своих картинах. Полотно
растения. Охотник Адонис, держащий в руке копье
«Царство Флоры»
Картинная галерея, Арезден),
и рассматривающий свою рану на бедре, по воле
написанное, как и многие другие работы, по моти
Ф лоры превратится в растение анемон. Рядом с воз
вам более раннего произведения «Триумф ФЛОрЬD>
любленным Афродиты стоит обнаженный Гиацинт;
Лувр, Париж) , выглядит легким, радостным и
он, как и нимфа Клития, прикрывшая глаза рукой и
торжественным, несмотря на то что сюжет повеству
всматривающаяся в небо, станет жертвой бога Ге
ет о скорой гибели героев. Обе эти картины являются
лиоса, отождествлявшегося с Аполлоном. Могуще
своеобразной иллюстрацией некоторых из двух сотен
ственный бог солнца проносится над облаками в
историй, которые древнеримский поэт Публий Ови
колеснице, запряженной четверкой белых лошадей.
(1628,
(1631,
дий Назон описа,\ в своем пятнадцатитомном труде
На золотом кольце, в котором заключен порывистыIй
<<МетаморфозЬD>. В «Царстве ФЛОрЬD> изображено не
Аполлон, художник отобразил знаки зодиака. Сме
сколько групп разных мифологических персонажей,
няются времена года, но неизменен бег времени. Как
попавших под чары танцующей богини раститель
ни красивы люди, пришедшие в мир, они, получив
ности и весны, из-за которых они хоть и умирают, но
свою долю горя и радостей, уйдут в небытие, но да
превращаются в цветы и растения. Слева, возле ан
дут начало новой прекрасной жизни. Этот неизбеж
тичной колонны, погибает, бросаясь на собственный
ный круговорот существования на земле всего живого
меч, не пол)'Чивший доспехи Одиссея герой Троян
ской войны Аякс. В центре композиции изображен
Царство Флоры.
1631
19
Никола Пуссен
_____________________
Пуссен подчеркивает полукруглой композицией, в цепг
как aнmчная стаryя, изображенная на полотне. Суро
ре которой ВОЗВЬШIается танцующая Флора, хороводом
вые, поросшие растениями СЮL\ы и ниспадающий с них
амуров на дальнем плане и опоясьmающей все беседкой,
прозрачный
увитой растениями. Строгий порядок царит в мирозда
инеобратимость ПРОИСХОДЯЩИХ в природе процессов.
нии, где все свершается разумно и ВЫIЛЯДКГ гармонично,
Плавный ритм картины и нежный бежево-золотистьrn
водопад символизируют неотвратимость
20-----------------------------------------------------------------------
Великие художники Методы работы и жизненные принципыхудо~ика
В начале 1630-х Пуссен стал очень известен в Веч ном городе и вступил в объединение римских худож
ников Академии святого Луки3. Между тем в отличие от многих СВОИХ коллег и предшественников живопи
сец в работе над картинами не использовал труд СВОИХ учеников или других мастеров, предпочнтая лично все
рассчитьmать и прописьmать на полотне. Сохранились сведения, что художник, придумьmая новую сложную
композицию для будушей картиныI, лепил из воска фигурки СВОИХ героев, чтобы потом на плоскости рас положить ИХ ecTecтвeHным образом. Подобное мизан сценирование помога.\О Пуссену подобрать нужное освещение, требуемые детали и даже колористическое решение, а также ПОЗВОi\Яi\О достоверно расставить ар хитектурныIe строения.
Используя этот метод, мастер писал произведение
«Похищение
сабиняною>
(1633-1634,
Лувр,
Париж).
На первый ВЗГЛЯД кажется, что на полотне царнт хаос. На самом деле женщины, мужчины и лошади располо
женыI ПО кругу, который, подобно водовороту, развора чивается изнутри наружу. Цветовые пятна одежд героев призваныI под черкнуть ритм круговой композиции. Это событие живописец стремился представить, безусловно, как катастрофу, которой невозможно было избежать. По свидетельствам нта.\Ьянских историков, во времена правления Ромула недавно основанньш им город Рим
был населен только мужчинами, и никакие племена не хотели отдавать СВОИХ дочерей в жены этим дикарям. Тог
да Ромул устроил в Риме грандиозньш праздник Непту на и среди прочих соседних народов пригласил на него
сабинян. В разгар торжеств правнтель подал знак своим подданным, чтобы те хвата.\И понравившихся девушек и уносили ИХ прочь. Имеюю этот момент и отобразил в картине автор. БОl\Ьше всех пострада.\И сабиняне, явив шиеся на празднование без оружия и потому не сумев шие отстоять СВОИХ дочерей. Таким варварским спосо бом Рим был спасен от запустения. Вообще, по заказу СВОИХ состоятельных друзей ху дожник нередко писа.\ серии картин на исторический
Th\И мифологический сюжет, последовательно изобра жая в НИХ ТУ или иную историю. Так, для Кассиана деl\Ь да.\
Поццо, кузена кардинала Барберини, он соз полотно
на
Красное море» Виктория,
библейскую
(1634,
Ме,\Ьбурн).
тему «Переход
НациОНа.\Ьная В
сложной
галерея
через IIПата
многофигурной
композиции мастер стремился отобразить страх и бла гoдapHocrь евреев, получивших Божественную ПОМОIЦЬ, колорнт придают ей легкосгь и вызывают paдocrь. Ис
которая ПОЗВОl\Ила им спастись бегством от преследо
ПОЛЬЗУЯ наследие знгичной культуры и гениальных ма
вателей по дну разверзшегося Красного моря. Слева
стеров Возрождения, живописец созда. \ произведение, в
на первом плане картиныI Пуссен изобразTh\ колено
котором в художественной форме так опоэтизированно
преК1\Оненного израильтянина с воздетыми к небу ру
отобрази.\ мысли, волновавшие всех ыодеЙ.
ками. Позу этого мужчиныI художник позаимствовал с
21
Никола Пуссен
Beep:>g: Переход
_____________________
через Красное море.
1634
Вни!у: ПО1слоненuе золотому те.лщу.
1634
22------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
рельефа античного саркофага, который он имел воз
Трцумф Неnmуна uАфродumы.
1635
можность видеть в коллекции искусств состоятельно
го кардинала. Написанная в пару к данному полотну
попадает на остров речной нимфы Армиды. ВОЛIIIеб
работа «Пок,\Онение золотому те.\ЬЦ)')
ница усыпляет
(1634,
Нацио
крестоносца
своим
на,\Ьная га,\ерея, Лондон) иллюстрирует да,\Ьнейшие
ем и, уже собираясь убить врага
библейские события. ТанЦ)'ЮЩИЙ и МОЛЯшИЙСЯ но
на стороне сарацинов,
-
-
магическим
пени
ведь она сражалась
замечает, как красив юноша.
вому божеству народ уже не испьпыаетT тех СИ,\ЬНЫХ
Вi\Юбившаяся нимфа увозит сонного РинаАЬДО в свой
чувств, как в предыд)щей картине. Очарованные зо
дворец. Очнувшийся рыцарь, несмотря на вспыхн)'в
лотыIM те,\Ьцом, люди словно находятся в забвении, с
шие к Армиде чувства, все равно оставляет ее и отрав
трудом внимая с\Овам :Моисея. В этих двух работах ма
ляется на свяшенН)'Ю войну. Этот сюжет лег в основу
стер ярко и образно переда,\ высший смысл истинной
картины Пуссена «Рина,\ЬДО И Армида»
веры, которая так необходима человеку.
дарственный музей изобразительных искусств имени
(1635,
Госу
Одним из главнейших мора,\ЬНЫХ аспектов, важ
А. С. Пушкина, :Москва). Завершенность многофигур
НЫХ дЛЯ гражданина, Пуссен счита,\ понимание госу
ной композиции, четкий ритм и богатый яркий коло
дарственной необходимости и обшественный долг.
рит придают ей MOIЦНoe возвышенное поэтическое
Возможно, именно поэтому в его время была так по
звучание.
пулярна
поэма
Иеруса,\Им».
Торквато
Тассо
«Освобожденный
Кроме военных подробностей Перво
Еще одна работа
го крестового похода в ней рассказывается и о при
Сити)
к,\Ючениях
своеобразным
благородных рыцарей, например
таких
как Рина,\Ьдо. После битвы с сарацинами этот герой
-
«Триумф Вакха»
(1635-1636,
Художественный музей Нельсона-Аткинса, Канзас
-
создана на античный сюжет и также является
напоминанием
человеку
о
его
мо
ральных обязатеl\Ьствах перед самим собой. В этом
23
Никола Пуссен
______________________
Ввер>:у: Рuнальдо иАрмида.
1635
Внщу: Разрушенuе храма в Иерусалиме.
1635
24-----------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ произведении моральных
Пуссен
стремился
обязательств
при
передать
помощи
Вынужденное возвращение на родину
идею
мастерски
Сювно внекотором
В середине 1630-х некоторые работы Никола
отдалении от оргии, в которой участвуют только ми
Пуссена, увезенные владельцами во Францию, обре
фические персонажи
кентавры, фавны и нимфы,
ли особую популярность в Париже. Его картины це
на переднем плане лежит мужчина, повернувшийся
нились очень высоко, и ИХ могли приобрести только
построенного пространства.
-
спиной к зрите,\ю. Речной бог задумчиво взирает на
состояте,\ьные люди. В
пр ожигающих свою жизнь героев со стороны. Сре
изошло важное событие: он получил очень престиж
ди темных облаков над ними проносится золотая
ный заказ из Франции
колесница Апол,\она, запряженная четверкой белых
вался сам кардинал Ришелье.
1635 -
в жизни художника про
его живописью заинтересо
I\1acTep очень серьезно
лошадей. Этот возвышенный божественный образ
отнесся к работе над картинами для министра. СПУСТЯ
заключен в небесный круг, символизирующий не
четьrре года Пуссен получил официальное письмо
умолимый бег короткой че,\овеческой жизни, в те
от
чение которой нам, людям, в отличие от мифиче
вернуться в Париж и стать придворным художником
КОРО.\евского
двора,
в
котором
его
приглашали
ских существ необходимо успеть сде.\ать что-то важ ное и значительное.
Трцумф Вакха.
1635-1636
25
tlиКолаIlуссеН
___________________________________________
26 -----------------------------------------------------------------------
______________________________________
ВеликиехуАО~ики
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -__ 27
ffиКолаГIуссеН
_________________________________________
Танец под музьиg Времени.
1638-1640
ство и Праздность. Взявшись за руки, они ведут хоро вод, повернувшись спиной друг к другу. Над ними в
Людовика ХП! сроком на пять лет. Живописец был
предгрозовом небе проносится колесница с окружен
ПОi\Ьщен оказанной ему честью, но переезжать не спе
ным нимфами АпОААОНОМ, демонстрирующим золо
шил: последние годы в Риме он был свободен в выбо
той круг с изображениями зодиакai\ЬНЫХ созвездий.
ре заказчиков, сюжетов полотен, имел почет и уваже
В основе сюжета этого полотна лежит идея кругово
ние. К тому же его жена не говорила по-французски
рота человеческой жизни, в которой нет бедности без
и не желала никуда уезжать из родного дома. Пуссен
труда и богатства без праздности. Изображенная сле
не мог категорично отказать королю и поэтому посто
ва античная стела с двумя повернyтьrми в противопо
ЯННО тянул с ответом. В итоге в Рим прибыли специ
ложные стороны ликами означает следующее: бывает
ai\ЬHыe посi\ыI Людовика ХП! и не без угроз заставили
и так, что праздность ПрИВОДИТ к бедности, а богат
художника отправиться с ними во Францию. В конце
ство появляется только благодаря труду.
без жены, прибыл в Париж. Его
Обласканный самим королем, Пуссен все же чув
приняли с боi\ЬШИМИ почестями, поселили во дворце
ствоваА себя несчастным и обманутым. Ему обещаАИ,
в саду Тюиi\ЬРИ И удостоили почетного звания перво
что
го художника короля. Мастера окружили роскошью,
он будет выполнять ИСКЛIочительно монаршие зака
сулили несметные богатства, но его ждала тяжелая и
зы, а на самом деАе в свободное время мастеру при
безынтересная работа.
ходилось писать картины для всех влиятельных Bei\Ь
1640 живописец один,
Накануне отъезда из Рима он закончил. картину
за СОАидное жалованье придворного живописца
мож двора. В договоре с Людовиком ХП! было также
коллекция
оговорено, что работ в ТPYДНOДOCтyrIHЫX местах (на
УОААеса, Лондон). На ней запечатлены четыIеe жен
пример, на ПОТОАКах) не будет, а боi\ЬНОГО пожилого
ские аААегорические фигуры
человека все-таки обязаАИ расписывать обветшai\ыIй
«Танец под музыку Времени»
-
(1638-1640,
Бедность, Труд, Богат-
28-------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ четырехсотметровый цилиндрическим
коридор
сводом,
с
соеди
няющий Лувр и Тюильри. К тому же он нашел врага в лице бывше го придворного живописца коро
ля Симона Вуэ, который, остав
шись без заказов, устрои,\ своему коллеге настоя:щую травлю. Пус сену приходилось ВЫСЛУIIlивать
как
каждый
день
всевозможные
восторженныIe и одобрительные отзьmы о своей работе, так и злоб Нble, полные негодования HaBeТbI,
возникавшие из-за интриг Вуэ. По заказу одного из придвор
НbIX вельмож Людовика ХН! д.\Я центрального
алтаря
недавно
выстроенной церкви послушни ков-иезуитов
художник
написа.\
картину «Чудо святого Франциска
Ксавьера»
Лувр, Па
(1641-1642,
риж). Она ИАi\юстрирует момент жизни
одного
ИЗ
основополож
ников ордена иезуитов в Японии. Находясь с христианской миссией в этой стране, Франциск Ксавь ер
своими
молитвами
вернул
к
жизни меСПIУЮ девушку. Автор эффекпю
переда.\
потрясение
людей, увидевших чудо воскре
сения из мертвых, и благоговей ность
МОАИТВенного
состояния
священнослужителей. Сюжет по лотна отличается холодной офи ЦИа.\ЬНОСТЬЮ
-
именно
так,
как
того требова.\ этикет придворной французской живописи. Однако произведение все равно было под вергнуто
унизительной
критике
со стороныI завистливого врага ху
дожника. Симон Вуэ тоже работа.\ над созданием одного из боковых
алтарныIx образов церкви послуш ников-иезуитов
и
присутствова.\
на пышной церемонии открьпия.
Увидев, что произведению Пус
сена было оказано особое вни мание
и
его
восславил
в
стихах
придворныIй поэт, Вуэ заявил, что
фигура Иисуса в нем больше по хожа на языческого Юпитера, чем на христианского Бога.
Пуссен,
стараясь не остаться в долгу, рас
критикова.\ композицию образа, созданного бьmшим королевским
Чjдо святого Франциска Ксавьера.
1641-1642
29
ffиКолаГIуссеН
__________________________________________
30 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Великие ХУДОЖНИКИ живописцем. Все эти скандалы и ИНГРИIИ не
Пейзаж с евангелистом Матфеем.
1642
только выводили художника из себя, но и под рывали его здоровье. Осенью
1642 Пуссен, меч
тавший покинугь родину и вернуться в Рим, на
конец сумел добиться разрешения на отъезд и отправился домой.
Тяжелое возвращение в Рим
Стараясь сохранить за собой место при дворного
художника
французского
короля,
соответствующую за это плату, а таюке состоя
тельных заказчиков из Парижа, Пуссен был вынужден периодически письменно убеждать вельмож Людовика во Францию.
XIH, что вот-вот вернется Однако в 1643 король умер, и го
дового жалованья Никола так и не получил. В
1644
СЛУЩIлась еще одна неприятность: скон
чался папа римский Урбан
VII;
его преемник
Иннокентий Х был из рода Памфили, посто янно враждовавшего с Барберини. В результате кардинал и его окружение вьrnyжденно поки
нули Рим, и Пуссен, соответственно, потерял
половину своих Mecтных заказчиков.
Кроме
того, физическое и психологическое здоровье живописца оказалось подорванным, и он даже
не мог заставить себя писать произведения, со держащие сцены СТРаАаний и насилия.
Один из парижских банкиров заказал мастеру полато на библейский сюжет, в кагором были бы представлены красивые жеmцины. Художник решил использовать историю о юм, как Моисей, придя к колодцу в земле Мадиамской, увидел, чro
семь дочерей Иофора пьпаются напоить овец а недобрые пастухи им мешают. Пуссен долго и тщательно
продумывал
композицию
яростной
биrnы Моисея с пастухами, но в конце концов, хоть
и найдя искомое, бросил начатую работу. Вместо этою он достаючно быстро написал полато <<Ре
векка и Е\Иезер»
(1648,
Лувр, Париж). Художник
изобразил вокруг колодца rpуппу молодых жен
щин и мужчину - слyry Авраама по имени Ешезер, кагорый пришел на родину Авраама, чтобы найти невесту ДNI сына своею хозяина. Выбрав момент, в кагором Ешезер пpeдлaraет Ревекке подарок, автор показьmает различные чувства на лицах дру
ПIX женщин. ОДЮI удивлены, другим любоlIЫIНО, -rpeтьим безразi\ИЧНО, а одна из девушек на первом плане настолько поглощена происхоДЯIЦИМ собы тием, чro про,\ИВает воду мимо кувшина.
В этот период художник стремился пи сать
картины, для создания
которых не тре
бовалось предельное душевное напряжение, например
красивые
пейзажи,
населенные
мифическими персонажами. Таков «Пейзаж
31
Никола Пуссен
Beep:xg:
______________________
Семь таинств П: Соборование.
1644
Вни~: Семь таинств П: Брак.
1648
32-------------------------------------------------------------------------
Великие хуДОЖИИКИ
BeepJ91:
Семь таинств П: Миропомазание.
1647
Вни'!У: Семь таинств П: Причастие.
1647
----------------------------------------------------------------------33
Никола Пуссен
_____________________
Beep>9l: Пейза:ж с nОХОрО1iаЛ4U
ФОКUО1iа.
1648
BHU~: Ревекка и Елuезер.
1648
34-----------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
с
Полифемом»
(1649,
Государсгвенный
Эрмитаж,
Танкред и Эрмuнuя.
Санкт-Петербург), изображающий среди могучих СЮL\ до,\Ину С
произрастающими там деревьями и много
1649
спасти l\Юбимого, сняла с него доспехи и своими воло
чис\енными кустарниками, в которых фавны и наяды
сами перевяза,\а раны воина. На полотне мастер изобра
скрываются от пахарей и пастухов. На вершине ска
зил момент, когда Эрминия, видимо
,\ы сидит гигант Полифем; по ,\егенде, влюбившись в
чившая с белоснежного коня, в исступлении отрезает
морскую нимфу Га,\атею, он переста,\ крушить при
мечом прекрасные локоны, а прискакавший с ней ору
брежные ска,\ы, топтать посевы и топить корабl\И, за
женосец померживает умирающего Танкреда. Фигуры
TOilliKO
ЧТО соско
играв на своей свирели и обво,\акивая до,шну песней
,\Юдей образуют некое подобие круга, что вносит в ком
любви. От с \адостных звуков успокоилась природа,
позицию равновесие, а звучный и гармоничный коло
и в ней воцари,\ась гармония. Все это художник под
рит придает произведению благородноCIЪ и поэтиче
черкну,\ общей тоновой ПРИС\)'lliенностью колорита
скую возвышенноCIЪ. Все дейсгвие автор сосредоточил
картины инекоторой пастора,\Ьностью пейзажа. Т Ollli-
в глубине картины, а первый план оставил пусгым. По
КО В созерцании красотыI окружающего мира человек
добная расстановка фигур ПОЗВОАЯет передать не только
наконец обретает свою истинную с)щность. Разумное
ОЩJщение пространсгва, но и MoнyмeНТ:L\ЬHOCIЪ самих
нача,\о и .\Юбовь, которая си,\Ьнее ,\Юбого хаоса, явля
образов героев, которые призваны донести до зрителей
ются С\аВНОЙ темой произведения.
простую истину: чувсгво J\Юбви и преданноCIЪ
Эту же мыс\Ь Пуссен стара,\ся передать и в работе «Танкред и Эрминия»
(1649,
-
вели
чайшие ценности, и они важнее всех войн на свете.
Лувр, Париж) , снова взяв
за основу сюжет из поэмы Торквато Тассо «Освобо жденный Иеруса,шм». Благородный рьщарь Танкред и
ЭРl\1ИНИЯ, дОЧЬ сарацинского царя Апгиоха, ПОl\Юби,ш
СИМВОАЫ И знаки в картинах художника
в многофигурной композиции «Суд Соломона»
друт друта. Во время штурма Иеруса,\ИМа Танкред БЬL\
(1649,
тяже,\О ранен, и тогда его верный оруженосец Вафрин,
хитектурное пространство подчеркивает иде:L\ЬНОСТЬ
ВЫПО,\НЯЯ
поле
суждений библейского царя и пророка. Об этом же
пьпаясь
свидетельствует и беАо-красное одеяние Соломона,
ВО,\Ю
хозяина,
приве,\
на
боя обезумевшую от горя Эрминию.
опустевшее
AeB)'lliKa,
Лувр, Париж) симметрично изображенное ар
35
tlиКолаIlуссеН
__________________________________________
36-------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
-----------------------------------------------------------------------37
Никола Пуссен
_____________________
Автопортрет.
1649
38---------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
напоминающее
тоги
римских
-
патрициев
участ
Од Соломона.
ников форумов. Царь приподнятым пальцем левой
1649
руки и опущенным правой указьmает, на чью сторону
одновременно два автопортрета, стремясь передать в
встает правосудие. Картина ИЛAIострирует историю,
них кардинально разные чувства.
в которой рассказывается, что однажды к Соломону
Так, например, «Автопортрет»
(1649,
Государствен
явились две недавно родившие женщины. У одной из
ные музеи, Берлин), выполненный для одного заказ
них ребенок умер, и тогда она, подложив свое мерт
чика-др)та, жизнерадостного француза, представляет
вое дитя другой женщине, забрала себе ее здорового
приятно улыбающегося художника, который, развер
сына. Настоящая мать живого младенца пришла на
нувшись к зрителю, держит в руке трактат о живописи.
суд справедливейшего из правителей. Соломон при
При ЭТОМ он сидит как бы на фоне надгробной плиты,
казал стражникам взять ребенка и, разрубив его на две
на которой высечены его имя, возраст, происхождение,
части, вернуть обеим матерям. Тогда одна из женщин
звания, место и дата написания картины. Живописец,
в ужасе закрича,\а, чтобы великий царь отдал малы
подобно большинству его прогрессивных современ
ша ее сопернице, но сохранил ему жизнь. Соломон
ников, старался относиться к смерти не как к страшно
тут же отдал дитя ей. Всем героям картины дана яркая
му злу, а как к неизбежному избавлению от всех жиз
психологическая характеристика, и даже сам царь
с
HeHНbIX тягот и переживаний. И в этом произведении
прежде
передать оптимизм образованного человека, который
нескрьmаемой горечью смотрит на виновную.
Задумывая
очередное
полотно,
Пуссен
Пуссен, никогда ранее не писавший портретыI' пьпался
всего решал, какими эмоциями оно будет наполнено,
верит в добро и счастье, несмотря ни на что.
после чего тщательно разрабатыIалA композицию и
<<Автопортрe'D)
(1649-1650, Лувр, Париж) , написан заказчика - из числа ревнивых и за
колорит БУДУlцего произведения. Такую технологию
ный для друТОГО
раБотыI художник позаимствовал в итальянском трак
вистливых вельмож французского королевского двора,
тате
века о музыке, рассказьmающем, что суровые
представляет Пуссена серьезным и строгим. Художник
и грозные интонации вызьmают у слушателей серьез
сидит на фоне составленных друг за другом картин, на
XVI
ные мысли, в то время как веселые напевы
-
радость
одной из KOTOPbIX также написаныI его ИМЯ, сословие
и счастье. Взяв за основу это суждение о рождении
и
эмоций у человека, живописец создал практически
щаяся на более раннем портрете надпись, говорящая
дата
создания
произведения,
но
отсутствует
имею
39
о звании КОРОАевского художника и ЧАенсгве автора в
римской Академии святого Луки. Види:\ю, эти признаки профессиона,\Ьной состояте,\Ьности автор не посчи та,\ нужным донести до заказчика, и это кажется некой
небрежноCIЪЮ по отношению к Iюс\еднему. Однако у,\ыIа,ющаясяя женщина, изображенная на второй кар тине за спиной Пуссена, интерпретируется исс\едова те,\ЯМИ творчесгва мастера как симво,\ .\Юбви, она ви дит чеАовека не таким, как все его оста,\Ьное окрркение.
И не с\)'Чайно на го,\Ове женщины-симво,\а
-
диаде
ма со всевидящим оком, а на ее n\ечах ,\ежат мужские
руки. О дружеском распо,\Ожении к заказчику говорит
и тот факт, что художник нарисова,\ на своем правом мизинце перстень, бри,,-,\Иант в котором имеет форму пирамиды, а это знак постоянсгва и мудрости. Закрьпая дверь на да,\Ьнем ПАане, а также сдержанныIй ко,\орит
всей картиныI свидете,\Ьсгв}wт о б,\Изких, но тайных' скрытых от посторонних с\аз отношениях Пуссена с че,\Овеком, ДАЯ которого предназнача,\ся автопортрет.
Увлечение пейзажем
в поздний период творчества живописца бо,\Ьше интересова,\И не портреты, а пейзажи, которые он соз
дава,\ с ,\Юбовью и фантазией, весьма индивидуа,\Ьно
интерпретируя в них мифо,\огические сюжеты.
Ввер:х:у: Автопортрет.
1649-1650
Вни'!}: Идеальныii nеiiзаж. Около
1650
40---------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Ввер:х:У: ИиgCj исцеляющий слепца. Полотно «Орфей и Эвридика»
(1650,
Вни~: Вознесение Богородицы.
1650
1650
Лувр, Париж)
представляет собой красивый итальянский пейзаж, на первом плане которого художник изобрази,\ небо,\Ь
шую группу AIодеЙ. Справа сидит Орфей в красной накидке и играет на ,\Ире. На траве перед ним располо
ЖИj\ИСЬ музы, а рядом стоит ВОЗAIобленная Орфея, с\у шающая вдохновенную музыку. Женщина, испуганная
змеей, скорее всего, является служанкой Эвридики. За умершей от укуса змеи Эвридикой в да,\Ьнейшем Ор фей должен будет спуститься в ад. Но мастер в своей картине j\ИШЬ намекает на грядущее трагическое собы тие, изобразив на да,\Ьнем плане горяший замок. Пы таясь донести до зрите,\ей и озером
-
MbICjlli,
что пейзаж с горой
настояший мир, в котором пока еще счаст
ливо живут влюбленные герои, Пуссен прида,\ по,\ыI хающему
строению
pea,lliНble
архитектурныIe
черты
известного в окрестностях Рима замка Сант-Анджело. Похожий вид мы наблюдаем и в весьма драматич
ном «Пейзаже с Пирамом и Фисбой»
(1650--1651, Музей
Штеделя, Франкфурт). На фоне грозового неба высятся строения античного города, от са lliНbIX порывов ветра
на берегу озера раскачиваются деревья. Здесь Пуссен, очевидно, BOп\OТlL\ идею Леонардо да Винчи об изо
бражении в живописи невидимого. Мастеру уда,\Ось до стоверно передать и дождь, и холод, и ветер, подчеркнув
таким образом трагизм ситуации, в которой оказа,\Ись его герои. На первом IL \ане представлена девушка,
__________________________________________________________________________ 41
lIиКолаIlуссеН
_________________________________________
Орфей и Эвридика.
1650
дения искусства и
одновременно искали украшения
для собственного поместья. Пуссен сам предложил
в исcryплеIШИ бросающаяся к мертвому юноше, рас
им свои услуги и не только помог Фуке советами от
простертому на 1раве. По легенде, влюбленным Пира
носительно покупки предметов роскоши, но и пред
му и Фисбе не позволяли ВС1речаться их ВРЗЖАующие
ложил им украсить сад в их имении псевдоантичны
родители. Измученные долгой разлукой молодые ЛЮДИ
ми скульпrypами. Аля этого мастер сделал эскизы и
назначили друг
СВИдание на поляне за сте
даже вылепил двенадцать небольших глиняных обра
нами города. Фисба пришла первой, но наткнулась на
зов, которые представляли собой времена года и свое
львицу, которая пожирала свою добычу. Девушка убе
образные божества. Братья Фуке остались очень до
жала, потеряв платок, а когда львица покинула поляну,
вольны предложенным художественным решением, и
1)'да пришел Пирам и нашел окровавленный платок
в
APyry тайное
своей возлюбленной. Юноша решил, что та погибла, и вонзил себе меч в грудь. В это время на поляну вновь
1655 Пуссен получил из Парижа известие о том, что Людовик XIV восстанавливает его в ранге придвор ного живописца и возвращает жалованье за 1643.
вернулась Фисба и, УВИдев, что любимый мертв, тоже
Череда трагических событий
покончила с собой. Создавая э1)' картину для своего ста рого друга Кассиано дель Поццо, живописец С1ремился напомнить зрителю, что человек, несмо1рЯ на все не взгоды, должен проявлять решимость и твердость духа.
Однако последующие годы принесли художнику только несчастья. В
1657
умер Кассиано дель Поццо.
находился в постоянной немилоcrи у местного духовен
По свидетельству биографов Пуссена, мастер прини мал участие в оформлении гробницы друга 4 . Возмож
ства, но так и не покинул Рим.
но, для алтаря погребальной часовни он начал соз
Дель Поццо, являвшийся poдcтвe:mrnкOM Барберини,
Между тем сам Пуссен стремился восстановить в Париже свои привилегии придворного королевского
давать картину «Благовещение»
(1657,
Национальная
галерея, Лондон). В этой простой композиции в аб
художника. Ему повезло: он познакомился в Риме с
с1рЮ<ТНОМ ПРОС1ранстве живописец представил 1ра
аббатом Луи Фуке, который наносил очередной ви
диционный сюжет. Марии явился архангел Гавриил:
зит в Ватикан. Священнослужитель прибыл в Италию
«< ... >
вместе со своим братом Никола Фуке, являвшимся су
подь с Тобою; благословенна Ты между женами. < ... >
перинтендантом финансов нового короля Франции
ибо Ты обрела благодать у Бога; и вот, зачнешь во
Людовика
чреве, и родишь Сына, и наречешь Ему имя: Иисус .
XIV.
Братья скупали для монарха произве-
войдя к Ней, сказал: радуйся, Благодатная! Гос
42-----------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Пейзаж с Пupамом и ФисбоЙ.
в небо,\ьших картинах размашистыми пастозными
1650-1651
мазками стремился
создавать
крупные композиции.
Он будет веАИК и наречется Сыном Всевышнего, и
Живописец как мог опровергал возникшие слухи
даст Ему Господь Бог преСТОА Давида, отца Его; и бу
о своей профессиональной немощи, и в этом ему,
дет царствовать над домом Иакова во веки, и Царству
очевидно, очень помогаАИ братья Фуке. Во всяком
Его не будет конца» (ЕвангеАие от Луки,
1:28-33).
По сохранившимся сведениям, часовня ДАЯ гроб
Благовещение.
1657
ницы опального дворянина так и не БЫАа выстроена, а в саму картину художник добаВИА запись, сообщаю щую,
что
заказчиками
произведения
ЯВАЯЮТСЯ
папа
римский ААександр УН и кардинаА Киджи. В письмах Пуссена, датируемых годом позже вы шеупомянутого трагического события, есть инфор мация
о
том,
что
здоровье
его
резко
УХУДШИАОСЬ.
Возможно, живописец страдаА хронической инфек цией дыхатеАЬНЫХ путей, к тому же у него стреми
теАЬНО падаАО зрение. ВПОАне вероятно, что в эти
годы у художника начаАа развиваться БОАезнь Пар кинсона. Постоянное дрожание рук
-
один из самых
первых признаков этого заБОАевания, что ДАЯ любо го мастера является катастрофой и уже свидетель ствует о конце творческой деятеАЬНОСТИ. Но Пуссен
вовсе не собирался сдаваться и обрекать себя и свою семью
на унизительное
нищенское
существование.
Он специаАЬНО измеНИА собственную манеру пись ма и теперь вместо гладких мазков и тонких деталей
43
Никола Пуссен
_____________________ случае, не без их участия в
Пуссен ПО'\}"ЧИЛ из
1660
Франции бо,\ьшой заказ от герцога Рише, \ье, пле мянника
знаменитого
кардина,\а,
на
создание
цик,\а
картин «Четыре времени года» .
Последние картины
Последние произведения Пуссена действитель но поражают мастерством и выдумкой автора. На первом ПО.\Отне серии
на» Ева.
(1660-1664, j\YBP,
-
«Четыре врем ени года: Вес
Париж)
изображены Адам и
-
Прародите, \ьница с удив,\ением указывает мужу
на яб,\оки, растущие на дереве,
-
начало исхода ,\ю
дей из Эдема рке по,\Ожено. А над ними в облаках про,\етает Бог.
В картине «Четыре времени года: Лето»
(1660-1664,
Лувр, Париж) художник показа.\ другую библейскую историю, из , \Оженную в Ветхом Завете. Бедная Руфь вместе с оста,\ьными поденщиками собирала колосья на поле богатого Вооза. МУ"А<чина, обратив внимание на трудо,\юбивую женщину, приказал рабочим остав ,\ЯТЬ для нее побо,\ьше недожатыIx колосьев. В свою
Четыре времени года: Весна. Фрагмент
Четыре времени года: Весна.
1660-1664
44---------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Четыре времени года:Аето.
Четыре времени года: Аето. Фрагмент
1660-1664
очередь Руфь стыдливо сообщи,\а Воозу о ТОМ, что ТОТ приходится ей родственником. Вскоре Вооз по
любил Руфь и даже сумел выкупить право жениться на ней. В крупномасштабном пейзаже Пуссена пред ставлено раскинувшееся у подножия города широкое пшеничное
по,\е,
которое
ярким
со,\нечным
днем
убирают рабочие. На переднем плане мастер изобра зил
коротко
остриженнро
женщину,
которая,
упав
на КОАени перед господином, что-то с кротостью ему
объясняет. Таким образом художник передает идею осознания че.\овеком самого себя с пос\едующим предъявлением Богу прав на собственное самостоя тельное существование.
Третья работа
(1660-1664,
-
«Четыре времени года: Осень»
Лувр, Париж)
-
тоже является своеоб
разной ИА,\юстрацией ветхозаветной истории, но
уже из книги Бытия. Здесь изображен вечерний го ристый пейзаж, который по задумке Пуссена должен предстаВАЯТЬ землю Ханаанейскую, известную своим
ПАодородием. Под темным оБАачным небом работ ники заканчивают сбор урожая. На первом п,\ане
картины Авраам с Лотом уносят огромную гроздь
45
Никола Пуссен
_____________________
Четыре времени года: Осень. Фрагмент
Четыре времени года: Осень.
1660-1664
винограда. Так художник хоте,\ рассказать зрителям о безбедном и сытом существовании людей и без Бога, а чем подобная жизнь заканчивается, он пока зал в последнем по,\отне этого ци~\а.
Картина «Четыре времени года: Зима»
(1660--1664,
Лувр, Париж) повествует о Всемирном потопе. Очевид но, Пуссена на создание этого впечатляющего произве дения ВДОХНОВILЮ по,ютно Якопо Тинторетто «Страш ный суд»
(1550--1553,
церковь
Мадонна де,\Ь Орто,
Венеция), на которой изображен библейский потоп. В своем по,ютне Пуссен тоже предсгавIL\ массовую гибе,\Ь людей как наказание за то, что они заБЬL\И Бога. Под рассекающей ночное небо мо,\Нией среди серых СЮL\ в окружении змей и сграшных птиц в черной мутной
воде ТОНУТ мужчины, женщины, их дети и скот. Кто-то с ужасом обращается к Богу в мо,\ИТВенно.\f прошении о спасении. Но единственная надежда прочь ковчег Ноя
-
-
}'IL\ывющийй
вот-вот скроется за горой.
эш последняя законченная картина Пуссена, живопи сующая смерть, оказалась Д. \я него СИМВОl\ичнОЙ. Еще в
самом нач3..\е и друзей, а в
1660 масгер потерял нескольких заказчиков 1664 от продолжите,\Ьной бо,\езни умерла
46-------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ его жена. ПОЖIL\ОЙ и БОАЬНОЙ ХУДОЖНИК остаАСЯ практи чески в одиночестве. Каждый день он еще расчерчивал на ,\Исте возможную КОl\ШОЗИЦИЮ будущей картиныI и ПРОДОАжал смешивать
краски,
но
тоск. \ИВое предчув
ствие смерти не ПОЗВО,VL\О начать новую работу.
Утром
19 ноября 1665
Нико"\а Пуссен в очередной
раз просмотреА свое завещание, а в ПОАденъ этого же
дня скончаАСЯ. Живописец бы"\ похоронен в римской церкви Сан-Аоренцо ин Аючина, где когда-то вен чаАСЯ со своей супругой.
ПОСАе смерти мастера его и ранее высоко ценив шиеся картиныI БЬL\И признаныI настоЯIЦИМИ шедевра .\1И, а БОАЬШИНСТВО из них стало образцом к.\ассицизма.
сюжетыI по"\Отен и методы раБотыI Пуссена во все по с\едующие
века
ЯВ"VL\ИСЬ
эт~\Оном
д,\Я
подражания
начинающим ХУДОЖНИК~\1 ИТ~\ИИ, Франции и даже
России и оказ~\И огромное в,\ИЯНие на развитие всего европейского искусства. Художник, писате,\Ь и общест венный деяте,\Ь Джованни Пьетро Бел.. \Ори так сказ~\
о Пуссене: «Его творения С\РКJL\И д,\Я наибо"\ее благо poAных умов примеРat\ш, коим надо с\едовать, чтобы подняться на вершины, ДОCIИгаемые немногими».
Четыре времени года: Зима.
1660-1664
Четыре времени года: Зима. Фрагмент
47
Никола Пуссен
_____________________ Примечания:
1 Генри Кизор. 2 Там же. с.18. 3 Там же. с.41. 4 Там же. с.78.
Никола Пуссен.
-
К-М.:
Taschen, Арт-Родник, 2008.
с.11.
Список ИAAIOстраций: сур. сур.
сур.
345-
Битва израильтян с амореями. Фрагмент. Около Свитое семейство с ангелами. Около
1625-1626. Холст, мас.ло. ГОfYдарственныимузеи изобразительного ungccтea им. А.
С Пушкина, Москва
1625-1630. Холст, мас.ло. Венгерскии музеи изобразительных ungccтe, Будапешт
Оплакивание Христа.
сур.
1626. Холст, мас.ло. Старая nинакотека, Мюнхен 1627-1628. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж 6 - Мученичество CBJlТOro Эразма. 1627-1629. Холст, мас.ло. Ватиканская nинакотека, Рим 7 - Триумф Флоры. 1628. Холст, .мас.ло. Аувр, парuж 8 - Аркадские пастухи. 1627-1628. Холст, мас.ло. Аевоншupская коллекция, Чатсворт 9 - Смерть Гермаиика. Около 1628. Холст, мас.ло. Инсти"!Ут ungccтe, Миннеаполис 10 - Амуры и гении. 1629-1633. Холст, мас.ло. ГОfYдарственныи Эрмитаж, Санкт-Петербург 11 - Вдохновение поэта. 1629. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж 12-13 - Парнас. 1629. Холст, мас.ло. Музеи Прадо, Мадрид 14 - Акид и ГалатеJl. Около 1629-1630. Холст, .мас.ло. Национальная галерея Ирландии, .4уМин
сур.
15 -
Эхо и Нарцисс. 1628-1630. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж
сур.
16 17 -
Явление Девы Марии Иакову.
Вакханалии с лютиисткой.
сур.
сур. сур.
сур. сур. сур. сур.
Мидий и Бахус. Фрагмент
мидий и Бахус. 1629-1630. Холст, мас.ло. Старая nинакотека, Мюнхен сур.
1629-1630. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж
Кефал и Аврора. Около 1630. Холст, .мас.ло. Национальная галерея, Аондон Чума в Азоте. Около
1630--1631. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж
сур.
18 - Избиение младеlПl;ев. 1631-1632. Холст, мас.ло. Музеи Конде, Шантиии сур. 19 - Царство Флоры. 1631. Холст, мас.ло. Картинная галерея, Арезден сур. 20--21 - Похшцение саБИНJIИОК. 1633-1634. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж сур. 22 - Переход через Красное море. 1634. Холст, .мас.ло. Национальная галерея штата Виктория, Мельбурн Поклонение золотому тельцу. 1634. Холст, .мас.ло. Национальная галерея, Аондон сур. 23 - Триумф Henтyнa и Афродиты. 1635. Холст, мас.ло. Музеи ungccтe, Филадельфия сур. 24 - Рниальдо и Армида. 1635. Холст, мас.ло. ГОfYдарствснныи музеи изобразительного ungccтea им. А. С Пушкина, Москва Разрушение храма в Иерусалиме. 1635. Холст, мас.ло. ХУдожественно-историческии музеи, Вена Стр. 25 - Триумф Вакха. 1635-1636. Холст, мас.ло. Художественныи музеи Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити сур. 26-27 - Израильтяне, собирающие манну. 1637-1639. Холст, мас.ло. Аувр, парuж сур. 28 - Танец под музыку Времени. 1638-1640. Холст, мас.ло. Коллекция Уоллеса, Аондон сур. 29 - Чудо СВJlТОГО Франциска Ксавьера. 1641-1642. Холст, .мас.ло. Аувр, парuж сур. 30--31 - Пейзаж с евангелистом Матфеем. 1642. Холст, .мас.ло. ГОfYдарственные .музеи, Берлин сур. 32 - Семь таинств 11: Соборование. 1644. Холст, .мас.ло. Коллекция герцога Сазерленда; экcnонupуетея в Национальнои галереи Шотландии, Эдинбург Семь таинств 11: Брак. 1648. Холст, .мас.ло. Коллекция герцога Сазерленда; экcnонupуетея в Национальнои галереи Шотландии, Эдинбург сур. 33 - Семь таинств 11: Миропомазание. 1647. Холст, мас.ло. Коллекция герцога Сазерленда; экcnонupyетея в Национальнои галереи Шотландии, Эдинбург Семь таинств 11: Причастне. 1647. Холст, .мас.ло. Коллекция герцога Сазерленда; экcnонupуетея в Национальнои галереи Шотландии, Эдинбург сур. 34 - Пейзаж с похоронами Фокиона. 1648. Холст, .мас.ло. Собрание графа Плимутского, Оук.ли-nарк Ревекка и Елиезер. 1648. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж сур. 35 - Танкред и ЭрМИНИJl. 1649. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж сур. 36-37 - Пейзаж сПолифемом. 1649. Холст, мас.ло. ГОfYдарственныи Эрмитаж, Санкт-Петербург сур. 38 - Автопортрет. 1649. Холст, .мас.ло. ГОfYдарствснные .музеи, Берлин сур. 39 - Суд Соломона. 1649. Холст, мас.ло.Аувр, парuж сур. 40 -Автопортрет. 1649-1650. Холст, .мас.ло. Аувр, Парuж Идеальный пейзаж. Около 1650. Холст, мас.ло. Музеи Прадо, Мадрид сур.
41 -
Иисус, исцеЛJIЮЩИЙ слепца. 1650. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж
сур.
42 43 -
Орфей и ЭВРИдИКа. 1650. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж
Вознесение Боroродицы. 1650. Холст, мас.ло. Аувр, Парuж сур.
Пейзаж с Пирамом и ФисбоЙ. 1650--1651. Холст, мас.ло. Музеи Штеделн, Франкфурт Благовещение.
сур.
сур. сур. сур.
1657. Холст, .мас.ло. Национальная галерея, Аондон roAa: Весна. Фрагмен Четыре времени roAa: Весна. 1660--1664. Холст, мас.ло.Аувр, Парuж 45 - Четыре времени roAa: Лето. 1660--1664. Холст, мас.ло.Аувр, Парuж Четыре времени roAa: Лето. Фрагмент 46 - Четыре времени roAa: Осень. 1660--1664. Холст, мас.ло.Аувр, Парuж Четыре времени roAa: Осень. Фрагмент 47 - Четыре времени roAa: Зима. Фрагмент Четыре времени roAa: Зима. 1660--1664. Холст, .мас.ло. Аувр, Парuж 44 -
Четыре времени
48------------------------------------------~------------