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Marcel Proust et Eugène Atget, bien que contemporains, ne se connaissaient pas. Toutefois, leurs œuvres monumentales témoignent d’une même volonté patiente et méticuleuse de r estituer la vie de leur temps, ce Paris légendaire de la Belle Époque. Tandis que Proust s’attache à décrire la complexité de l’âme humaine dans sa Recherche du temps perdu, Atget, lui, photographie dès 1895 les rues, les places, les jar dins, les échoppes qui servent de décor a u peuple parisien. Deux pr ojets à l’ambition colossale, qui allaient se révéler d’autant plus précieux que la Pr emière Guerre mondiale devait bientôt profondément bouleverser la vie des Parisiens et leur ville. Les photographies de l’un font subtilement écho aux mots de l’autr e, c’est Odette ou Albertine que l’on croit reconnaître derrière les passantes furtives, c’est l’hôtel de la duchesse de Guermantes que dissimulent les lourdes portes cochèr es. Ces deux r egards croisés sur un Paris irrémédiablement perdu suscitent une émotion teintée de mélancolie.
19,90 € ISBN : 9782-84230-432-4
ATGET PROUST Paris du temps perdu
Eugène ATGET Marcel PROUST
Eugène ATGET Marcel PROUST
Paris du temps perdu
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Couverture : Rue de Viarmes, 1907. Courtoisie de George Eastman House, International Museum of Photography and Film.
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Voilà des carottes À deux ronds la botte. « Oh ! s’écria Albertine, des choux, des carottes, des oranges. Voilà rien que des choses que j’ai envie de manger. Faites-en acheter par Françoise. Elle fera les carottes à la crème. Et puis ce sera gentil de manger tout ça ensemble. Ce sera tous ces bruits que nous entendons, transformés en un bon repas […] »
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C’est l’enchantement des vieux quartiers aristocratiques d’être, à côté de cela, populaires.
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Je comprenais que ce qui m’avait paru ne pas valoir vingt francs quand cela m’avait été offert pour vingt francs dans la maison de passe où c’était seulement pour moi une femme désireuse de gagner vingt francs, peut valoir plus qu’un million, que toutes les situations enviées, plus même que les tendresses de famille, si on a commencé par imaginer en elle un être mystérieux, curieux à connaître, difficile à saisir, à garder.
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Ce que j’aime dans les nourritures criées, c’est qu’une chose entendue, comme une rhapsodie, change de nature à table et s’adresse à mon palais. Pour les glaces (car j’espère bien que vous ne m’en commanderez que prises dans ces moules démodés qui ont toutes les formes d’architecture possible), toutes les fois que j’en prends, temples, églises, obélisques, rochers, c’est comme une géographie pittoresque que je regarde d’abord et dont je convertis ensuite les monuments de framboise ou de vanille en fraîcheur dans mon gosier.
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En somme, l’idée d’un logis, simple contenant de notre existence actuelle et nous préservant seulement du froid, de la vue des autres, était absolument inapplicable à cette demeure, ensemble de pièces, aussi réelles qu’une colonie de personnes, d’une vie il est vrai silencieuse, mais qu’on était obligé de rencontrer, d’éviter, d’accueillir, quand on rentrait. On tâchait de ne pas déranger et on ne pouvait regarder sans respect le grand salon qui avait pris […] l’habitude de s’étendre entre ses appuis de vieil or, sous les nuages de son plafond peint.
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