Mars 2025

BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE

JEUDI 20 MARS

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2185 lots sur piguet.com

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La vente se déroule exclusivement en ligne sur Piguet.com

Les ordres d'achats écrits sont néanmoins acceptés et traités avec soin.

Un ordre d'achat est disponible à la fin de ce catalogue

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ORDRE DES VACATIONS VENTES AUX ENCHÈRES ONLINE

VENTE ONLINE ONLY SUR PIGUET.COM

CLÔTURE DES ENCHÈRES DÈS 12 HEURES

Mardi 18 mars

N° 1001 à 1270 Argenterie et Arts de la table, Art Nouveau et Art Déco

N° 1271 à 1603 Luminaires, Pendules, Mobilier, Tapis

N° 1604 à 1827 Arts d'Orient et d'Extrême-Orient

Mercredi 19 mars

N° 1828 à 1881 Instruments de musique

N° 1882 à 2005 Objets de collection, Numismatique, Bandes dessinées

N° 2006 à 2374 Tableaux et sculptures

Jeudi 20 mars

N° 2375 à 2604

Cadeaux, Maroquinerie de luxe et accessoires de mode

N° 2605 à 2743 Objets précieux, un siècle de joaillerie

N° 2744 à 2917

Stylos, Horlogerie, Montres et accessoires

N° 2918 à 3242 Bijoux under 1000 (bijoux à moins de CHF 1000)

N° 3243 à 3458

Bijoux modernes, Haute joaillerie

Pour tous les lots en rouge, collection famille Ghezzi, se reporter à la page 54.

Pour la collection Li Ai Vee, se reporter à la page 50.

Pour la collection Givaudan - Tronchin, se reporter à la page 86.

Pour la collection famille napolitaine, se reporter à la page 106.

CATALOGUE A FEUILLETER

Instruments de musique

Attention, commission 25% + TVA 8,1% soit 27,03% TTC

(pour les lots munis d'un *, consultez les conditions de vente)

EXPOSITIONS À GENÈVE

sur inscription du 12 au 13 mars

Enregistrement online sur piguet.com

Exposition publique du 14 au 16 mars de 12h à 19h

Rue Prévost-Martin 44 et 51

PROCHAINES VENTES

16-19 juin 2025 à Genève

Exposition publique du 11 au 15 juin de 12h00 à 19h00

Bureaux à Genève Bureaux à Lausanne

HDV Hôtel des Ventes SA

Rue Prévost-Martin 51 | 1205 Genève

Tél  +41 22 320 1177 www.piguet.com | info@piguet.com

Enchères - inventaires - expertises

Place Saint-François 4 | 1003 Lausanne

Tél  +41 21 613 7111

www.piguet.com | lausanne@piguet.com

PAIEMENT ET REMISE DE LOTS DANS NOS LOCAUX DE GENÈVE

Vendredi 21 mars de 11h00 à 17h00

Samedi 22 mars de 10h00 à 14h00

Lundi 24 mars de 11h00 à 17h00

MODES DE PAIEMENT

Nous vous prions de vous reporter à l’article 1 et 12 des conditions de ventes.

Par virement bancaire

Selon IBAN indiqué sur votre facture. Vous pouvez retirer vos achats dès la réception électronique de votre paiement sur notre compte.

En espèces

Les paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis.

Les cartes d'identité et provenances des fonds pourront être demandées.

Par cartes de débit et crédit avec une majoration entre 1% et 3%

Maestro, Postcard, TWINT, VPAY, Visa débit, Mastercard débit, Visa, Mastercard, American Express et UnionPay.

Les chèques ne sont pas acceptés

TVA

Vous pouvez être exemptés de la TVA suisse (sauf pour les lots avec un *) si vous fournissez à notre département administratif bids@piguet.com un document attestant d’un domicile fiscal hors de Suisse. Ce service est facturé CHF50.- uniquement lors de la première demande.

RETRAIT ET EMBALLAGE

Uniquement pendant les 3 jours ci-dessus, Piguet Hôtel des Ventes met à votre disposition du personnel pour vous aider à emballer succinctement vos achats et à les transporter jusque dans votre véhicule.

DÉPÔT

Les acheteurs sont priés de retirer leurs achats dans les 8 jours suivant la fin de la vente. Les objets qui n’auront pas été retirés dans les délais ou dont le transport n'aura pas été organisé, seront sans avis préalable transportés et stockés en garde-meubles aux risques et aux frais de l’acheteur (se reporter à l’art. 15 des conditions de vente) Le retrait des objets lourds et/ ou volumineux se fait sur RDV durant les journées de remise des lots.

Mobilier, lustres, objets lourds et encombrants: transporteur obligatoire

Attention: sauf autorisation écrite, Piguet Hôtel des Ventes n’assume pas la responsabilité d’emballer les objets en porcelaine, en verre ou en cristal ou de dépendre les lustres. De ce fait, les employés de l’Hôtel des Ventes n’ont pas l’autorisation d’emballer ces objets pour vous.

L'Hôtel des Ventes est partenaire de The Art Loss Register.

Tous les lots dont l'estimation est égale ou supérieure à CHF 2000 ont été contrôlés par The ALR.

The Art Loss Register est un organisme qui possède une des plus grandes bases de données du monde d'objets volés ou spoliés.

TRANSPORT ET ENVOI POSTAL: FAIRE LIVRER SES ACHATS

Anna Neuvéglise responsable du département shipping@piguet.com

EN SUISSE

Envoi simple : si vous souhaitez un envoi par la Poste Suisse (coût minimum de CHF 30.-) ou par Fedex (coût minimum de CHF 100.-), veuillez nous écrire sur cette adresse : shipping@piguet.com.

Nous envoyons un accusé de réception à vos e-mails qui sont traités par ordre d’arrivée. Le délai minimum de traitement est de 48 heures. Les premiers envois ont lieu à partir du 25 mars si le paiement nous est parvenu avant le 22 mars.

Envoi par transporteurs : nous pouvons vous communiquer les coordonnées de plusieurs transporteurs privés avec lesquels nous travaillons pour une livraison personnalisée à vos frais.

Lausanne et région : le transport de vos achats vers Lausanne et ses environs peut être organisé par notre équipe lausannoise. Les bureaux de Lausanne peuvent réceptionner pour vous des bijoux et montres pour une somme forfaitaire. Les autres objets peuvent être livrés à domicile dès CHF100. Les livraisons groupées à Lausanne auront lieu le mardi 1er avril entre 13h et 18h. Votre paiement devra être effectué au moins deux jours avant ce délai.

HORS SUISSE

Douanes : des frais de douanes appliqués par votre pays pouvant aller jusqu’à 25% du montant total de la facture s'appliquent systématiquement lors de l'importation d'un lot (selon la législation en vigueur).

CITES et restrictions d’importation: les lots contenant des éléments végétaux ou animaliers d’espèce en danger (ivoire, écaille, corail, bois exotiques...), sont soumis à un certificat CITES établi auprès des autorités fédérales suisses pour être importés dans le pays de l’acheteur. Nous n’avons pas la garantie de l’obtenir et plusieurs semaines sont nécessaires avant sa réception. Ce service est facturé CHF 50.-.

D’autres restrictions d’importation peuvent toucher certains pays. Il est du devoir de l’acheteur de s’assurer que le pays dans lequel il souhaite recevoir ses objets ne le contraigne pas à des restrictions supplémentaires. Voir article 6a des conditions de Vente.

Envoi simple : si vous souhaitez un envoi par la Poste Suisse ou par Fedex, veuillez nous écrire sur cette adresse : shipping@piguet.com.

Nous envoyons un accusé de réception à vos e-mails qui sont traités par ordre d’arrivée. Le délai minimum de traitement est de 48 heures. Les premiers envois ont lieu à partir du 25 mars, si le paiement nous est parvenu avant le 22 mars

Envoi par transporteurs : Nous pouvons vous communiquer les coordonnées de plusieurs transporteurs privés coutumiers des passages en douane, pour une livraison personnalisée à vos frais.

CONDITIONS DE VENTE

VENTE AUX ENCHÈRES AU NOM ET POUR LE COMPTE DE TIERS. LA PARTICIPATION AUX ENCHÈRES IMPLIQUE L’ACCEPTATION INCONDITIONNELLE DES PRÉSENTES CONDITIONS DE VENTE:

Art. 1. - La vente a lieu strictement au comptant, en francs suisses et sans garantie. Toutefois, pour permettre un déroulement rapide de celle-ci, il sera établi un bordereau pour chaque acheteur qui doit donner son identité lors de l’adjudication. Les bordereaux (factures) sont payables à la fin de chaque vacation. Des facilités de paiements peuvent être organisées en effectuant un transfert bancaire, les chèques ne sont pas acceptés. Des paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis.

Art. 2. - L’adjudication sera prononcée en faveur du dernier enchérisseur. En cas de litige au moment de l’adjudication, celle-ci sera annulée et le lot immédiatement remis en vente.

Art. 3. - Les huissiers judiciaires et le commissaire-priseur ont le droit d’avancer les enchères, de séparer, joindre ou retirer n’importe quel lot, cela à leur absolue discrétion. Dans le cas où un prix de réserve a été fixé, les huissiers judiciaires se réservent le droit d’enchérir pour le compte du vendeur. Lorsque le prix de réserve fixé par le vendeur n’est pas atteint, il sera passé à la criée du lot suivant par un simple coup de marteau. Les lots invendus pourront être adjugés en gré à gré après la vente dans le respect du prix de réserve.

Art. 4. - Commissions: L’acheteur paie une échute de 25% en sus du prix d’adjudication de chaque lot, plus TVA 8.1% sur cette échute, soit 27.03% TTC. Aucun supplément n’est perçu pour les mises via notre plateforme internet PIGUET ONLINE. Pour tout acheteur misant via Invaluable, DrouotOnline, ePaiLive et ArtFoxLive 3% supplémentaires seront facturés et via LiveAuctioneers et Lot-Tissimo 5% supplémentaires seront facturés.

Art 4a. - Pour les lots marqués d’un *, la TVA due par l’acheteur est calculée sur le prix d’adjudication augmentée de l’échute soit 35.13% TTC. Cette TVA peut être remboursée sur présentation du papier d’export validé par les douanes suisses.

Art 4b. - Pour les acheteurs domiciliés à l'étranger, la TVA perçue peut être remboursée sur présentation d’une preuve de domicile hors de Suisse. Des frais administratifs de CHF50.- sont appliqués.

Art. 5. - Les surenchères doivent avoir lieu à haute voix, ou par signes traduisant sans équivoque la volonté de surenchérir. Les huissiers judiciaires se réservent le droit de refuser les enchères émanant d’acheteurs inconnus. Le montant minimum des surenchères est fixé à 10%. Toutefois, les huissiers judiciaires pourront modifier ce taux en l’annonçant préalablement.

Art. 6. - L’exposition permettant aux acheteurs de se rendre compte de l’état ou de l’authenticité des objets, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée. Les objets sont vendus dans l’état où ils se trouvent au moment de l’adjudication. Le présent catalogue a été réalisé avec soin afin que les indications portées soient correctes, toutefois les descriptions ne sont que l’expression d’une opinion et ne constituent pas une garantie

L’état des cadres et des vitres ne sont pas garantis. Le catalogue mentionne certains dégâts sans pour autant y établir une liste exhaustive. Aucune mention de l’état n’est indiquée ni pour les tableaux ni pour les lots dont l’estimation basse est inférieure à CHF1000.- Des rapports sur l’état des objets sont disponibles sur www.piguet.com ou sur demande. Les photographies, dimensions et poids sont fournis purement à titre indicatif. Les lots indiqués par le signe ∆, ont fait l’objet de spécifications particulières lors d’un examen du Contrôle fédéral des métaux précieux (CMP) disponibles sur demande ou dans le rapport de condition qui accompagne le lot sur notre site internet.

Art. 6a.- Les acheteurs étrangers doivent se renseigner avant la vente et se conformer aux règles d’importation et d’exportation entre la Suisse et le pays de destination. Piguet Hôtel des Ventes n’est pas en mesure d’apporter une assistance en matière de transport transfrontalier notamment en ce qui concerne les objets comprenant de l’ivoire, de l’écaille ou d’autre matière soumise à règlementation. Tout frais de certificats CITES ou autres formalités demeurent à la charge de l'acheteur. Piguet Hôtel des Ventes porte une attention particulière à remplir ses devoirs de diligence pour que les lots présentés au cata-

logue soient conformes à la loi sur les transactions de biens culturels (LTBC)

Art. 7. - Les lots doivent être enlevés aux frais et risques de l’acquéreur. Pour éviter des erreurs de livraison et des complications dans le règlement des achats, aucun lot ne sera délivré pendant la durée de la vente. Sauf accord préalable, aucun lot ne sera remis avant le paiement total du prix de vente, surtaxe comprise. Les objets pourront être enlevés par les acheteurs selon les horaires figurant en début du catalogue.

Art. 8. - Tout visiteur est responsable à concurrence du prix moyen d’estimation augmenté des commissions et TVA des dommages qu’il cause, de manière directe ou indirecte, aux objets et lots exposés.

Art. 9. - Les ordres d’achats écrits sont exécutés avec soin, discrétion et sans frais par les huissiers judiciaires.

Les enchères par téléphone sont acceptées lorsque les acheteurs sont connus des huissiers judiciaires. Dans le cas d’une enchère téléphonique où la connexion ne peut pas être établie, pour quelque raison que ce soit, Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit d’adjuger le lot à l’enchérisseur absent à 50% de l’estimation supérieure.

Piguet Hôtel des Ventes décline toute responsabilité pour des problèmes de connexions ou pour les offres n’ayant pas été prises en considération quelque soit la cause ou la raison. Tout ordre doit être déposé 48 heures avant la date de la vente.

Toute annulation d’ordres d’achats doit être faite exclusivement par écrit au minimum 24h à l’avance. Pour être valable, l’annulation devra être signée et confirmée par la direction de Piguet Hôtel des Ventes ou les huissiers exclusivement.

Art. 10.- Les profits et risques passent à l’acheteur dès l’adjudication prononcée; il ne devient toutefois propriétaire de l’objet qu’une fois le paiement complet effectué. En cas de défaut de paiement dans les 3 jours, l’acheteur s’expose à des poursuites judiciaires. Il s’expose aussi à l’annulation de la vente selon réquisition du vendeur après un délai de 30 jours, tous frais et commissions demeurant à la charge de l’acheteur. Art. 11.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de refuser l’accès à ses locaux commerciaux ou d’interdire toute personne de participer à la vente sans indication de motifs ni justification. Piguet Hôtel des Ventes est libre d’écarter une enchère sans en indiquer le motif. Celui qui intentionnellement entrave ou fausse le libre jeu des enchères sera passible de peines de police.

Art. 12.- La facture émise par Piguet Hôtel des Ventes suite à l'adjudication d'un ou plusieurs lots devra être payée dans un délai de 3 jours après la fin de la vacation concernée. Un intérêt débiteur de 1% par mois sera facturé pour tout paiement tardif. Moyens de paiement: Piguet Hôtel des Ventes est libre d’accepter ou de refuser un paiement par carte de crédit. Les cartes de débit et crédit peuvent induire des frais de gestion entre 1% et 3% (+TVA) du total de la facture.

Art. 13.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de publier, à des fins publicitaires, des photographies des objets vendus dans ses propres publications et ou à travers d’autres médias.

Art. 14. - Tout litige relatif à la vente est soumis à l’application exclusive du droit suisse et à la juridiction des tribunaux du canton de Genève, cela quel que soit le domicile des parties.

Art. 15. – Des frais de garde-meubles d’au minimum de CHF50.plus TVA par mois commencé et par objet seront facturés pour tout lot non retiré dans les 8 jours (acheteurs) et 30 jours (vendeurs) suivant la dernière vacation. De plus, ils seront transportés en garde-meubles et stockés aux frais et aux risques de l’acheteur/vendeur.

L’acheteur ou le mandant acceptent expressément que l’objet non retiré devienne la propriété de HDV Hôtel des Ventes SA respectivement du transporteur et en autorise la remise en vente dès le moment où les coûts de stockage ou de transport mentionnés ci-dessus dépassent le prix d’estimation basse (acheteur)/prix de réserve (mandant).

Note: sauf indications contraires, les dimensions des tableaux et des meubles sont en centimètres et s’entendent (hauteur x largeur x profondeur). Sauf indications contraires, les livres et les montres sont mesurés en millimètres.

Piguet® et Hôtel des Ventes® sont des marques de HDV Hôtel des Ventes SA - CHE-112.797.222 TVA

ARTS DE LA TABLE - ARGENTERIE

ART NOUVEAU - ART DÉCO

270 lots sur piguet.com - 18 mars

1052.

Sterling, par Georg Jensen, diam. 25,5 cm, 1275g

2.000-3.000

Grape Bowl en argent

1003. Paire de candélabres en métal argenté, h. 41 cm

300-500

1066. Plateau en argent, par Buccellati, long. 47 cm, 1720g.

2.500-3.500

1048. 12 porte-couteaux animaux en métal argenté Gallia, d’après Sandoz, long. 9 cm.

600-800

1075. Légumier sur son plat de présentation en argent, Puiforcat, long. 25,5 et 35,5 cm, 2910g

1.000-1.500

1018. Coupe en métal argenté et laquée façon lapis lazuli, Puiforcat, h. 13,5 cm, diam. 18 cm 200-300

1058. Assiette en argent, à décor de panda d’après Bernard Buffet, diam. 20,5 cm 100-150

1057. Petite boîte rectangulaire en argent, couvercle émaillé «Le Banquier», 8,5x7,5 cm, 145g 160-200

1068. Soupière et son présentoir en argent, par Tétard Frères, diam. 24 cm, 2290g 1.500-2.000

1074. Paire d’aiguières en verre, monture en argent,

Provenance: famille Ghezzi

500-700

1031. Grand rafraîchissoir à bouteilles en métal argenté, h. 31 cm, long. 34 cm

300-500

1091. Verseuse en argent, par Robert Hennell III, Londres, 1841, h. 19,5 cm, 580g

700-900

1093. Chouette saupoudroir en argent, par George John Richards, Londres, 1852, h. 8,5 cm, 70g

Provenance: famille Ghezzi

500-700

1105. Timbale en argent et vermeil, par Matthaus Schmidt, Augsbourg, XVIIe s., h. 9.5 cm, 155g

1.500-2.000

1098 Paire de flambeaux en argent, Neuchâtel, par David Renaud dit Clève, XVIIIe s., h. 23 cm, 895g

2.000-3.000

1101. Centre de table en vermeil, Vienne, 1794, h. 22 cm, 1620g

Provenance: famille Ghezzi

1.000-1.500

1100. Boîte en vermeil, par Daniel Schäffler, Augsbourg, début XVIIIe s., long. 21,5 cm, h. 10 cm, 670g

Provenance: famille Ghezzi

2.000-3.000

Lots 1113 à 1127 ensemble de ménagères en argent, en vermeil, en métal argenté et doré

1114. Ménagère en argent Minerve 1er titre, par Edmond Ricard, Paris, 1913-1929, comprenant 117 pièces, net 6135g

4.000-6.000

1172. Partie de service de verres en cristal signé Daum France, modèle Sorcy, 66 pièces 500-700

1165. Partie de service de verres en cristal Baccarat, modèle Talleyrand, 27 pièces 500-700

1169. Partie de service de verres en cristal Baccarat, modèle Douai, non signés, 93 pièces 1.500-2.000

1144. Service à dîner en porcelaine de Limoges, Haviland, Pâte Céladon «Chrysanthème», 73 pièces 2.500-3.500

1141. Partie de service de table en porcelaine de Limoges, Manufacture Haviland, modèle décor Caraïbes, 19 pièces

300-500

1179. 3 pichets en cristal Saint-Louis, modèle Tommy et Florence, h. 26 et 32 cm

200-300

1182. 12 verres en cristal coloré Val Saint- Lambert, h. 20,5 cm

300-500

1128. Partie de service en porcelaine, cachet rouge Chapelle Paris, décor central aux armes de la famille De Rougemont, le marli saumon et liseré or, 44 pièces

800-1.200

1155. Partie de service de table en porcelaine, Niderviller, fin XVIIIe-XIXe s., à décor de bleuets, 70 pièces 800-1.200

1180. Partie de service en cristal Saint-Louis, modèle Apollo, 80 pièces

1.000-1.500

1163. Service de verres en verre de Murano, à décor émaillé et or, avec initiales or, 46 pièces

1.000-1.500

1145. Service à dîner en porcelaine de Limoges, Manufacture Raynaud, décor incrustation platine pur polie à l’agate, 223 pièces

2.000-3.000

1170. Bol à caviar en cristal et argent, Cartier, Les Must, diam. 12,5 et 18 cm

300-500

1168. 4 verres à whisky et 12 gobelets en cristal Baccarat, modèle Harcourt et Harcourt Talleyrand, h. 6,5, 7,2 et 10 cm

300-500

1190. Centre de table en céramique, XXe s., h. 32 cm

400-600

1189. Paire de grands vases balustres en porcelaine dans le goût de Sèvres, h. 80 cm 1.000-1.500

1194. 1 candélabre en faïence de Moustiers pour Hermès et 1 vide poche en porcelaine de Limoges, Hermès, modèle Toucan, h. 27 cm, long. 19,5 cm

400-600

1219. Vase en verre, Bent Nordsted pour Kastrup Holmegaard, h. 44,5 cm 100-200

1185. Coupe couverte en faïence, Giordano Vietri, h. 32,5 cm

300-500

1221. 2 vases bouteille en verre, Karlstrup Holmegaard, Danemark, circa 1960, Otto Brauer et Per Lütken, h. 26 et 31 cm

300-500

1238. 1 anémone et 2 flacons de parfum Anémones en verre signé Lalique France, h. 9 et 16,5 cm, long. 11 cm 260-350

1208. Paire de grands vases soliflores en verre, Suède, XXe s., h. 50,5 cm 300-400

1233. Lionceaux Tambwee en verre signé Lalique France, h. 6,5 cm, long. 12,5 cm 200-300

1231. Plat en verre signé Lalique France, modèle feuilles de chêne, long. 47,5 cm 600-800

1247. Vase en cristal Val SaintLambert, h. 41 cm

600-800

1187. 2 vases en céramique, par Noverraz (1899-1972), h. 33,5 et 34,5 cm

300-500

1232. Paire de vases en verre signés Lalique France, modèle Psyché, h. 19 cm

400-600

1201. Paire de seaux à glace en porcelaine de Meissen, époque Marcolini, circa h. 28 cm 7.000-9.000

1204. 6 tasses et 5 soucoupes, 1 sucrier et 1 coupe en porcelaine de Sèvres, XVIIIe s.

1.000-1.500

1263. Grand vase en verre multicouche signé Gallé, h. 46 cm

Provenance: famille Ghezzi

5.000-7.000

1265. Grand vase sur pied en verre multicouche signé Gallé, h. 59 cm

Provenance: famille Ghezzi

4.000-6.000

1261. Vase balustre en verre multicouche signé Gallé, h. 46 cm

Provenance: famille Ghezzi

2.000-3.000

1266. Lampe champignon en verre multicouche signé Gallé, h. 51 cm

Provenance: famille Ghezzi

3.000-5.000

1253. Vase quadripode en verre, signé Auguste Jean (1817-1887), h. 46 cm

Provenance: famille Ghezzi

1.500-2.000

1257. Vase en verre, Burgun & Schverer, Verrerie d’art de Lorraine, h. 17,5 cm

Provenance: famille Ghezzi

600-800

1260. Coupe mouvementée en verre multicouche signée Daum Nancy, diam. 30 cm

500-700

1267. Lampe de table d’époque Art Deco signé Daum Nancy, h. 39 cm

1.000-1.500

1269. Vase en verre multicouche signé Le Verre français, h. 29,5 cm

Provenance: famille Ghezzi

800-1.200

1259. Vase en verre soufflémoulé multicouche signé

Daum Nancy, h. 38,5 cm

Provenance: famille Ghezzi

2.000-3.000

MOBILIER, DESIGN, LUMINAIRES, PENDULES

220 lots sur piguet.com - 18 mars

1275. Paire de candélabres montés en lampe de style Empire, XXe s., h. avec abat-jour: 103 cm 600-800

1308. Paire de bustes de Voltaire et Rousseau, début du XIXe s., h. 30 cm

Provenance: collection d'un amateur genevois

1.000-1.500

1313. Paire de candélabres d’époque Restauration, en bronze patiné et doré, h. 71 cm

Provenance: collection d'un amateur genevois

2.000-3.000

1309. Paire de pots couverts néoclassiques, fin du XIXe s., en marbre rouge, h. 57 cm

800-1.200

1311. Paire de cassolettes formant bougeoirs, XIXe s., en bronze doré et émaux cloisonnés, h. 22 cm 600-800

1312. Pot couvert d’après un modèle de Pierre Gouthière, début XXe s., h. 143 cm 600-800

1318. Paire de grands vases couverts, XIXe s., en porcelaine à décor polychrome, h. 113 cm 3.000-5.000

1317. Important vase, fin du XIXe., en porcelaine bleue et polychrome, h. 131 cm 1.500-2.500

1320. Pendule borne d’époque

Restauration, en bronze finement ciselé et dorure mat et brillant, 47x35x15 cm

800-1.200

1319. Pendule, fin du XIXe s., en placage de malachite et bronze doré, h. 55 cm

600-800

1323. Pendule japonisante, début du XXe s., en bronze patiné et doré, 42x29x18 cm

1.500-2.000

1322. Pendule lyre d’époque

Restauration, en bronze doré et ciselé, 56x24x19 cm

600-800

1325. Cartel d’applique, début du XXe s., en bronze doré, 54x26 cm

300-500

1348. Bibliothèque de style Louis XIV, début XIXe s., en marqueterie de laiton, et d’étain sur fond de placage d’ébène, 270x167x51 cm

10.000-15.000

1350. Commode en partie d’époque Louis XIV attribuée à Nicolas Sageot (1666-1731), en marqueterie Boulle d’écaille de tortue et laiton, 88x119x66 cm

Provenance: collection d'un amateur genevois

6.000-8.000

Nicolas Sageot (1666-1731), ébéniste français de renom, était un maître de la marqueterie « Boulle », une technique alliant écaille de tortue et laiton. Cette commode se distingue par l’élégance et la sophistication de sa marqueterie, inspirée des gravures de Jean Bérain. À la différence d'André-Charles Boulle, Sageot intégrant des scènes animées, souvent peuplées de personnages et de motifs allégoriques ou mythologiques, apportant une dimension unique et raffinée à ses créations. La qualité d'exécution et l'esthétique de cette pièce reflètent pleinement le talent exceptionnel de l'ébéniste.

1353. Console, XVIIIe s., en fer forgé et tôle partiellement dorée, plateau en porphyre, 90x128x54 cm

Provenance: collection d'un amateur genevois

5.000-8.000

1357. Commode par François Linke (1855-1946), début du XXe s., en placage de bois de rose à marqueterie en chevron et ornementations en bronze doré, 81x99x47 cm 10.000-15.000

1356. Commode d’époque

Louis XV estampillée I.B. HEDOUIN, en placage de bois de rose, 87x99x46 cm Jean-Baptiste Hedouin, reçu maître en 1738 2.000-3.000

1355. Commode d’époque

Louis XV, en placage de bois de violette, 83x81x43 cm 1.000-1.500

1421. Paire de fauteuils Ecume par Christian Liaigre (1945-2020)

2.000-3.000

1297. Lampadaire Palmier attribué à la Maison Jansen, circa 1970, en laiton, h. 185 cm 2.000-3.000

1436. Fauteuil Ying par la maison Hugues Chevalier 600-800

1428. Commode Maletero par Jaime Tresserra (1943), en placage de sycomore et cuir fauve, 99x92x45 cm

4.000-6.000

1413. Canapé Dominique par la maison Hughes Chevalier, long. 238 cm

1.500-2.000

PIERRE CHAPO (1927-1987)

Pierre Chapo (1927-1987) est un designer et ébéniste français reconnu pour ses créations de mobilier minimaliste et fonctionnel. Ses meubles, réalisés en bois massif, se caractérisent par une grande simplicité, une rigueur géométrique et une recherche de durabilité. L'esthétique de ses pièces met l'accent sur la pureté des lignes et une forte volonté d'allier beauté et utilité.

1448. Table basse T23 par Pierre Chapo (1927-1987), en orme massif, 34x65x65 cm 400-600

1446. Banc S14 par Pierre Chapo (1927-1987), en orme massif, long. 130 cm 800-1.200

1443. Suite de 6 chaises S24 par Pierre Chapo (1927-1987), en orme massif, assise en cuir fauve 1.500-2.000

1445. Tabouret S01 par Pierre Chapo (1927-1987, en orme massif 150-200

1442. Table de salle à manger

T21D dite Sfax par Pierre Chapo (1927-1987), en orme massif, plateau circulaire, h. 72 cm, diam. 138 cm

3.000-5.000

1444. Suite de 6 chaises S28 par Pierre Chapo (1927-1987), en orme massif 1.000-1.500

1464. Paire de fauteuils EA208 par Charles (1907-1978) et Ray (1912-1989) Eames, édition Vitra 700-900

1458. Table basse LC10 par Charlotte Perriand, Le Corbusier & Pierre Jeanneret, édition Cassina, 34x121x80 cm

500-700

1456. Paire de fauteuils LC2 par

Charlotte Perriand, Le Corbusier & Pierre Jeanneret, édition Cassina 2.000-3.000

1450. Suite de 6 chaises Tulip par Eero Saarinen (1910-1961), édition ancienne

1.500-2.000

1459. Suite de 4 fauteuils Aluminium Chair EA108, par Charles (1907-1978) et Ray (1912-1989) Eames, édition Vitra

700-900

1455. Canapé LC2 par Charlotte Perriand, Le Corbusier & Pierre Jeanneret, édition Cassina, long. 130 cm

2.000-3.000

1517. Tapis Mashad signé Saber, Iran, 2ème tiers du XXe s., 274x389 cm

10.000-15.000

1541. Tapis Teheran, Iran, 1ère moitié du XXe s., 276x439 cm

1.500-2.000

1520. Tapis Kashan Mortashem, Iran, fin du XIXe s., 297x385 cm

3.000-5.000

1491. Tapis Kashan Mortashem, Iran, fin du XIXe s., 236x332 cm

2.000-3.000

1518. Tapis Sarough Ferahan, Iran, fin XIXe s., 262x367 cm

2.000-3.000

7.000-9.000

1535. Tapis Ghom en soie signé (au dos)

Eftekhari, Iran, 201x310 cm

16.000-20.000

1532. Paire de tapis Ghom en soie signés

Mohsseni, Iran, 189x282 cm et 189x299 cm

ARTS D'ORIENT ET D'EXTRÊME-ORIENT

225

lots sur piguet.com - 18 mars

COLLECTION LI AI VEE

La Maison Piguet est honorée de vous présenter la troisième partie de la collection de Madame Li Ai Vee (李爱维, née Eva Anita Li, 1932-2021), peintre sino-allemande établie en Suisse et fervente collectionneuse d’art asiatique, principalement chinois et japonais.

Li Ai Vee a su rassembler un ensemble d’objets riche et varié mêlant vases monochromes, peintures et albums, objets de lettrés, jades sculptés et divinités du panthéon asiatique, le tout côtoyant en toute harmonie ses propres peintures.

Cette prestigieuse collection était exposée à Blonay, dans son chalet “Yu-Lan” (玉蘭, “Magnolia”). De très belles pièces ont été vendues aux mois de septembre et décembre 2024, dont deux albums de son maître de peinture Zhang Daqian, pour la somme de CHF 580'000.- . Le lot 1649 est la troisième œuvre par Zhang Daqian mise à l'encan dans le cadre de cette collection.

Les lots 1604 à 1675 font partie de cette collection.

L’entièreté de la collection incluse dans ce catalogue peut être retrouvée en indiquant sur notre site le mot-clé “Li Ai Vee” dans la barre de recherche ou en scannant le QR code ci-dessous.

collection Li Ai Vee

1650. Bambous et rochers, 2 peintures sur papier, montées en rouleau, Chine, XXe s., signées Lu Yifei (1908-1997) et Li Ai Vee, 116,5x59 cm et 96x55,5 cm 4.000-6.000

Li Ai Vee peignant dans un studio. Derrière elle se trouve le lot 1656 de cette vente

1649. Eventail peint sur papier, XXe s., signé Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983) et Li Qiujun (1899-1973), l. 31 cm 6.000-8.000

Zhang Daqian et Li Qiujun se sont rencontrés grâce au frère aîné de cette dernière. Par la suite, Li Qiujun devient l'élève et l'amie proche de Zhang Daqian; cet éventail est un témoignage de leur prolifique collaboration artistique. Li Ai Vee est la nièce de Li Qiujun.

1626. Canard tenant une branche de fleurs, sculpture en jade, Chine, l. 8 cm    1.000-1.500

1640. Singes et pêches, sculpture en ivoire, Chine, dynastie Qing, l. 11 cm    600-800

1645. Fleurs et rochers, peinture sur soie, montée en rouleau, Chine, XIX-XXe s., signée Huang Shanshou (1855-1919), 136,5x66 cm   3.000-5.000

1635. Ensemble de 5 épingles à cheveux en métal, jade et pierres dures, Chine

600-800

1628. Ensemble de 3 bagues d’archer et 3 bagues en jade, Chine

600-800

1608. Vase tripode en porcelaine, Chine, XIXe s., h. 18,5 cm

800-1.200

1641. Scènes de séduction, ensemble de 8 peintures sur soie montées en album leporello, Chine, dynastie Qing, signées Qiu Shizhou (Qiu Ying, ca 1494-1552), 21x17 cm

800-1.200

COLLECTION DE LA FAMILLE GHEZZI

Fermo et Sonja Ghezzi, années 1950

La Maison Piguet a le plaisir de vous présenter la deuxième partie de la collection de la famille Ghezzi, joailliers et antiquaires depuis près d'un siècle.

La collection comprend plus de 200 lots rassemblant de nombreux domaines. Relevons notamment une collection de vases Art nouveau dont deux grands vases Gallé (lots 1263, 1265), un ensemble d'émaux cloisonnés chinois (lots 1703 à 1705) et un Amitayus en bronze doré (lot 1679).

collection de la famille Ghezzi

L’entièreté de la collection incluse dans ce catalogue peut être retrouvée en indiquant sur notre site le mot-clé “Ghezzi” dans la barre de recherche et en scannant le QR code ci-dessus.

Tous les lots marqués en rouge dans ce catalogue proviennent de cette collection.

1717 Vase double gourde en porcelaine, Chine, dynastie Qing, h. 34,5 cm

1.000-1.500

1704. Brûle-parfum en émaux cloisonnés, Chine, dynastie Qing, h. 7,5 cm

1.000-1.500

1686. Plaque ajourée en jadéite, Chine, l. 6 cm  200-300

1679. Amitayus assis, sculpture en bronze doré, Chine, époque Qianlong, daté 1770, h. 18 cm  3.000-5.000

1694. Brûle-parfum couvert en jade, Chine, h. 36,5 cm  400-600

1739. Vase en grès à glaçure céladon, Thaïlande, Sawankhalok, époque du Royaume de Sukhothai, XVe siècle, h. 20 cm 400-600

1703 Bœuf tirant un chariot, sculpture en émaux cloisonnés, Chine, dynastie Qing, long. 51 cm  600-800

1712. Paire d’éléments architecturaux en forme de qilin en céramique à glaçure Fahua, Chine, dynastie Qing, h. 42 cm  1.000-1.500

1738 Yonkyoku byôbu (paravent à quatre volets) au décor de hérons dans un paysage enneigé, Japon, XIXe s., 169x92 cm (chaque panneau)

6.000-8.000

1745. Vase gu en porcelaine wucai, Chine, époque Transition (1618-1683), h. 41 cm

800-1.200

1775. 2 raviers floriformes sur pied en porcelaine, Chine, dynastie Qing, diam. 23 cm

200-300

1761. Flacon à priser en émail, Chine, dynastie Qing, h. 6,5 cm  200-300

1748. 2 assiettes octogonales en porcelaine famille rose, Chine, XVIIIe s., diam. 26 cm  200-300

1767. Ensemble de 4 flacons à priser en diverses pierres dures, Chine 400-600

1747. 2 plats en porcelaine, Chine, XVIIIe s., diam. 27,5 cm  600-800

1776. Bitong (portepinceaux) quadrangulaire en porcelaine, Chine, dynastie Qing, 10,5x6,5 cm  Provenance: collection Brigitte Mavromichalis   600-800

1785. Portrait d’un fonctionnaire civil, peinture sur soie, Chine, probablement dynastie Ming, 151x96 cm 2.000-3.000

1818. Petite assiette en jade de style moghol, Inde, probablement XIXe s., incrustations kundan serties de pierres fines, diam.15 cm

Provenance: collection Brigitte Mavromichalis   400-600

1792. Tantô (sabre) avec son kozuka (couteau), Japon, époque Edo, signé Umetada Hikoichi, kozuka signé Inoue Shinkai, l. 48 cm (manche et fourreau)

Provenance: collection Brigitte Mavromichalis  3.000-5.000

1796. Grue, sculpture en bronze, Japon, époque Meiji, h. 61,5 cm 600-800

1793. Shoki et multiples oni, okimono en bois et ivoire, Japon, époque Meiji, signé Kohosai, h. 13 cm  600-800

OMUSIQUE: INSTRUMENTS & DOCUMENTS

54 lots sur piguet.com - 19 mars

COLLECTION ANDRÉ DE RIBAUPIERRE

La vacation musique comprend une partie de la collection de violons, violoncelles et archets du célèbre violoniste vaudois André de Ribaupierre (1893-1955), parvenue jusqu’à nous par héritage. La provenance des 16 lots de cette collection est stipulée dans chaque notice concernée.

Né à Clarens en 1893 et baigné dans une famille de musiciens talentueux, André de Ribaupierre s’est illustré à l’international et a marqué la première partie du XXe siècle tant par son interprétation de la musique que par son rôle de pédagogue. Il étudie le violon dans la classe de Ladislas Gorski au Conservatoire de Montreux. Son talent, rapidement perceptible, lui vaut l’attention de Paderewski qui le conseille et le lance dans la carrière de violoniste. De concert en concert, il parcourt le monde, et en 1919, traverse l’Atlantique pour suivre l’enseignement d’Eugène Ysaÿe avec lequel il tisse des liens profonds pendant plus de trois ans. En parallèle de ses prestations de solistes, il conduit une brillante carrière de pédagogue, notamment à Cincinnati, Cleveland et à la prestigieuse Eastman School of Music. Quand il rentre en Suisse, il enseigne à l’Institut de Ribaupierre, fondé par sa famille, et sa virtuosité est applaudie comme soliste aux côtés de l’OSR et au sein du Quatuor Ribaupierre. L’été, dans la vallée d’Hérens, il trouve une harmonie parfaite entre son amour de la montagne et la musique, et dispense là un enseignement musical innovant.

Musicien d’exception, André de Ribaupierre a toujours prôné une interprétation musicale sincère, enracinée dans l’amour pour son pays. Il a entretenu une longue relation autour de la passion du violon avec le luthier genevois Vidoudez, qui l’épaulait dans ses acquisitions, et lui a réalisé une très bonne copie de son Guadagnini (lot n° 1835). Vidoudez lui réglait aussi ses instruments, particulièrement lors de ses performances en montagne : on se souvient de sa mythique ascension du Cervin en 1916 qu’il célébra à la cime avec une Chaconne de Bach.

Plusieurs instruments de la vente sont des violons d’étude qu’il confiait à ses élèves selon leur niveau, mais nous y trouvons aussi un très beau violon italien du XVIIIe s. signé Tomaso Eberlé (lot 1839) qu’il a très probablement joué en concert, tout comme les cinq archets de grande qualité (lots 1846, 1853, 1854, 1856, 1857) qui qui lui apportaient des performances différentes en fonction du répertoire joué.

Portrait d'André de Ribaupierre par de Jong, Lausanne

André de Ribaupierre au col d'Olan (Italie) BCUL, Fond AdR, FARI-I-25b

BCUL, Fond AdR, FARI-I-50

1828. Beau violon français du XVIIIe s., dans le style de l'école de Castagneri, portant une étiquette apocryphe de Petrus Guarnerius à Mantoue, 357 mm. Table d'un autre auteur vers 1850 3.000-5.000

1835. Très beau violon fait par Pierre Vidoudez à Genève, dont il porte l'étiquette "1944 n°12", 354 mm. Modèle de Jean-Baptiste

Guadagnini

Provenance: Collection André de Ribaupierre

5.000-7.000

1836. Violon de l'école française, 2e moitié du XIXe s., 362 mm

Provenance: Collection André de Ribaupierre 800-1.200

1839. Très bon violon de l'école de Naples fait par Tomaso Eberle, circa 1775, 355 mm. Il porte une étiquette "Thomas Eberle/ Fecit Neap:177(?)

Provenance: Collection André de Ribaupierre

40.000-60.000

1840. Très beau violon de l’école allemande (Bohème/ Allemagne du sud), portant une étiquette de « …Joannes Udalricus Eberle… », deuxième moitié du XVIIIe s., 350 mm 10.000-15.000

1847. Archet de violon par Claude Thomassin pour André Vidoudez, original dans toutes ses parties principales, bouton excepté 4.000-6.000

1846. Archet de violon fabriqué pour le luthier Pierre Vidoudez, vers 1945, baguette octogonale en bois de pernambouc monté de sa hausse et de son bouton ivoire et or ciselé

Provenance: Collection André de Ribaupierre

3.000-5.000

1851. Superbe et rarissime archet de violon original dans toutes ses parties par Emile Auguste Ouchard fils fabriqué vers 1930 dans l’atelier de son père, baguette en beau bois de pernambouc monté de sa hausse ivoire argent, bouton plein, garniture baleine originale, signé 8.000-12.000

1855. Très bel et excellent archet original dans toutes ses parties d’Eugène Sartory, vers 1925, baguette en bois de pernambouc monté de sa hausse et de son bouton ébène argent, marqué au fer sur la baguette au-dessus de la hausse

17.000-20.000

1854. Très intéressant archet de violon, travail original attribué à William Redford, original dans toutes ses parties de l’atelier

W.E. Hill & Son’s, vers 1925, baguette octogonale, superbe bois de pernambouc, monté de sa hausse et de son bouton écaille et argent, signé

Provenance: Collection André de Ribaupierre

3.000-5.000

1853. Archet de violon original dans toutes ses parties de l’atelier W.E. Hill & Son’s, vers 1925, superbe baguette en bois de pernambouc, monté de sa hausse et de son bouton écaille et argent, signé

Provenance: Collection André de Ribaupierre

3.000-5.000

1857. Rare archet de violon monture or par un des membres de la famille Albert Nurnberger, vers 1920, original dans toutes ses parties principales et marqué au fer Albert Nurnberger et Markneukirchen (coté publique), baguette en bois de pernambouc avec hausse et bouton écaille noir et or

Provenance: Collection André de Ribaupierre

3.000-5.000

1856. Excellent archet de violon original dans toutes ses parties de l’archetier James Tubbs, vers 1900, baguette en bois de pernambouc teinté acajou bordeaux, monté de sa hausse et de son bouton ébène et argent, signé

Provenance: Collection André de Ribaupierre

4.000-6.000

1864. Très intéressant violoncelle dans le style de l'école italienne du XVIIIe s., portant une étiquette fac-similé « ...Testore... », provenance géographique incertaine, fond d’une autre main. L'instrument se présente avec différentes réparations anciennes, mais il se trouve aujourd'hui en bon état de jouer

12.000-18.000

1862. Bon violoncelle de belle qualité portant une étiquette apocryphe de Sébastien Vuillaume, 1ère moitié du XXe s., 758 mm. Accompagné d'un archet d'étude et d'une boîte de transport ancienne

12.000-18.000

1867. Archet de violoncelle par Louis Morizot père, vers 1935, vendu sous la marque Léon Bernardel à Paris, baguette octogonale en bois de pernambouc avec sa hausse ébène et argent, le bouton provient d'un autre archet 1.800-2.800

1865. Archet de violoncelle par Eugène Sartory dont il porte la marque au fer sur la baguette au-dessus de la hausse, baguette originale, hausse et bouton non originaux, monté ébène et argent. Début de fracture à la tête 2.000-3.000

1871. [MARIA CALLAS].

Photographie N/B de Luxardo studio avec un envoi autographe signé et daté 1955, dans son enveloppe d'envoi d'origine à l'adresse manuscrite 200-300

1876. PROKOFIEV (Serge).

Lettre autographe en cyrillique manuscrit signée et datée 1929, adressée à Boris Kochno (1904-1990). 1 p. in-12, au verso affranchissement et adresse du destinataire

700-900

1869. Important ensemble de plusieurs centaines d'autographes manuscrits de musiciens - chefs d'orchestre - chanteurs - et cantatrices sur des cartes volantes, dont ceux de Maria Callas, Boris Christoff, Kirsten Flagstad, Nicolai Gedda, Renata Tebaldi, Michel Sénéchal, Lotte Lehmann etc.

600-800

1877. [ROSSINI]. Portrait photographique enrichi d'une dédicace autographe de G.Rossini à Charle Courvilla (?) à l'encre, signé et daté 1860. Au verso du cadre est contre collé la carte d'admission pour les obsèques dudit compositeur

800-1.200

1881. Réunion de 10 ouvrages avec des envois autographes manuscrits signés dont 2 ouvrages sur Yehudi Menuhin avec dédicace autographe, 3 ouvrages sur Pablo Casals avec dédicace autographe et plusieurs autres ouvrages de Rubinstein, Ansermet et Furtwaengler...

300-500

NUMISMATIQUE

16 lots sur piguet.com - 19 mars

1950. USA, 2 pièces de 20 dollars or «Liberty Head», diam. 3,4 cm, 33,4 g. (chacune)

4.500-5.000

1958. Royaume de France, Louis XVIII (1815-1824), 2 x 20 francs or 1817 A et 1824 A, diam. 2,1 cm, 6,41 g. et 6,45 g

1.000-1.500

1959. L’Histoire de France en Médailles, éditions Le Médaillier à Paris, 1973, 100 médailles en vermeil, tirage limité à 2.500 exemplaires

2.000-3.000

1956. Confédération Helvétique, 5 x 20 francs or type «Helvetia» : 1883, 1886, 1889, 1894, et 1895, diam. 2,1 cm, 6,45 g. (chacune)

2.000-3.000

1964. Pamphylie, Aspendos, statère d’argent, vers 350 av. J.-C., 2,45 x 2 cm,10,78 g.

Provenance: Collection Bemberg

200-300

1962. Chine, province de Chihli, dollar en argent, an 34 du règne de Guangxu (1908), diam. 3,9 cm, 26,5 g. 100-200

1960. Afrique du Sud, 1 rand or 1963, 4.023 exemplaires frappés, diam. 1,95 cm, 4 g.

260-360

L'UNIVERS DE LA BANDE DESSINÉE

40 lots sur piguet.com - 19 mars

1971. Leblon-Delienne Emotional Design, d’après Goscinny & Uderzo (La Zizanie), Détritus, figurine en résine polychrome, 2008, h. 11.5 cm 80-120

1969. Leblon-Delienne Emotional Design, d’après Goscinny & Uderzo (Le Devin), Prolix - Le Devin, figurine en résine polychrome, 2007, h. 20 cm

100-150

1967. Leblon-Delienne Emotional Design, d’après Goscinny & Uderzo (Astérix en Corse), Ocatarinetabellatchitchix - Le Corse, figurine en résine polychrome, 2011, h. 19 cm 160-260

1970. Leblon-Delienne Emotional Design, d’après Goscinny & Uderzo (Astérix), Obélix, figurine en résine polychrome, 2006, h. 16 cm

100-200

1968. Fariboles Productions, d’après Goscinny & Uderzo (Astérix), Agecanonix, figurine en résine polychrome, 2016, h. 12 cm

100-150

1966. Fariboles Productions, d’après Goscinny & Uderzo (Astérix), Jules César, figurine en résine polychrome, 2019, h. 23.5 cm

200-300

1977. Plastoy Collectoys, d’après Franquin (Gaston), Gaston duffle-coat, figurine en résine polychrome, 2008, h. 17.5 cm 160-260

1975. Plastoy Collectoys, d’après Franquin (Marsupilami), Marsu furieux, figurine en résine polychrome, 2006, h. 14.5 cm 160-260

1980. Plastoy Collectoys, d’après Franquin (Gaston), Gaston sur le gant de boxe, figurine en résine polychrome, 2009, 10 x 21 cm 160-260

1979. Plastoy Collectoys, d’après Franquin (Gaston), Gaston et son gaffophone, figurine en résine polychrome, 2009, 21.5x24 cm 160-260

1981. Leblon-Delienne Emotional Design, d’après Franquin (Gaston), Gare aux trois gaffeurs, figurine en résine polychrome, 2002, h. 18.5 cm 160-260

1978. Fariboles Productions, d’après Franquin (Gaston), Gaston, premiers pas, figurine en résine polychrome, 2011, h. 29 cm 160-260

1982. Fariboles Productions, d’après Morris & Goscinny (Lucky Luke), Ma Dalton, 2012, h. 16 cm 100-200

1989. Démons & Merveilles, d’après Zep (Titeuf), Titeuf - «Le Zizi», figurine en résine polychrome, 2004, h. 27 cm 60-80

2003. La Marque Zone et Fariboles Productions, d’après Turk et De Groot (Clifton), Clifton, figurine en résine polychrome, 2011, h. 19.5 cm 100-200

1995. Fariboles Productions, d’après Peyo (Les Schtroumpfs), La chasse du Schtroumpf Noir, Champischtroumpf, Azrael & Cie, 3 figurines en résine polychrome, 2014 et 2017 200-300

1996. Fariboles Productions, d’après Peyo (Les Schtroumpfs - Le Pays Maudit), Scène des retrouvailles Johan et Pirlouit, figurines en résine polychrome 260-360

1994. Fariboles Productions, d’après Peyo (Les Schtroumpfs), Cosmoschtroumpf, figurine en résine polychrome, 2014, h. 28.5 cm 200-300

1998. Fariboles Productions, d’après Peyo (Les Schtroumpfs - Le voleur de Schtroumpfs), 2 figurines en résine polychrome, 2010 et 2011 100-200

SCULPTURES, CURIOSITÉS ET OBJETS DE COLLECTION

68 lots sur piguet.com - 19 mars

1893. 3 tomettes en terre cuite provenant de la chapelle des Macchabées de la Cathédrale Saint-Pierre à Genève, XIXe s., figurant l’aigle impérial, le trigramme IHS, et les armoiries du Cardinal Jean de Brogny (1342-1426), 21 x 21 cm

300-500

1929. Famille de chamois sur un escarpement, en bois sculpté «Brienz», h. 62,5 cm

300-500

1886. Chasseur et son chien, XXe s., bronze à patine polychrome, h. 23 cm

400-600

1939. Encrier en forme de char tiré par un cheval avec un chérubin qui tient les rênes, France XIXe s., long. 21,5 cm 500-700

1941. Jules César, statuette en ivoire sculpté, fin XIXe s., h. 16 cm 400-600

1891. Tête d’éphèbe en marbre blanc sculpté, époque romaine, très probablement IIe s. ap. J.-C., h. 25 cm

4.000-6.000

1898. Torche flambeau officielle du relai des XVIIe Jeux Paralympiques d’été à Paris en 2024, design par Mathieu Lehanneur et produite par Arcelor Mittal, en acier recyclé de couleur champagne, avec son tube d’emballage originel, long. 70 cm 6.000-8.000

1911. Spyros, sculpture en mélamine et sa boule noire, Artemide, 1976, design Eleanor Peduzzi Riva, 21,5x21,5 cm 160-200

1897. Pocher, Mercedes-Benz 500K-AK Cabriolet de 1935, au 1/8e, long. 65 cm 200-300

1912. Coffret à jetons en bois avec placage de loupe de thuya, jetons en nacre, début XXe s.,

30,5 x 22,5 x 6 cm

300-500

1915. Cage musicale à oiseaux automates, par Reuge Music, h. 26 cm

500-700

1931. Corne à boire en corne et laiton doré dans le style des pays scandinaves des XV-XVIe s., h. 26 cm

300-500

1882. Diane ou Nymphe au chien, sculpture en marbre blanc, sur piédouche en bois polychrome, prob. fin XVIIIe s., h. 27 cm (hors socle)

500-700

MAITRES ANCIENS 100 lots sur piguet.com - 19 mars

2006. François Boucher (17031770), attr. à, Une Baigneuse vue de dos, sanguine et rehauts de craie blanche sur papier beige, 23x34 cm

3.000-5.000

Provenance: Collection Alfred Beurdeley (1847-1919), (L.421), sa vente Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, lot no. 7; Gabriel Cognacq, sa vente Paris, Hôtel Drouot, 11-13 juin 1952, lot no. 47, Collection Bemberg

Bibliographie: A. Ananoff, L'œuvre dessiné de François Boucher (1703-1770), Catalogue raisonné, Paris, 1966, p.144, no. 518.

Ce dessin, où de nombreux repentirs peuvent s'observer, peut être rapproché de plusieurs dessins de nus féminins vus de dos de François Boucher datant des débuts de sa carrière, comme, par exemple, une feuille de la collection Griscom passée récemment en vente, Christie's, New York, 28 janvier 2021, lot 28, une autre, aujourd'hui au Kupferstichkabinett de Berlin (inv. KdZ 1420) et plus particulièrement encore d'une passée en vente à Narbonne, le 23 mars 2024 où la pose du modèle est fort similaire bien qu'en sens inverse.

Sur la base d'une photographie numérique, François Joulie a confirmé, avec réserve faute de l'avoir vu, l'attribution du dessin, tandis que Laure-Aline Demazure l'attribue plutôt à un élève de l'artiste.

Nous remercions Françoise Joulie et Laure-Aline Demazure de leur aide apportée à la préparation de cette notice.

2014. Giovanni Domenico Tiepolo (1727-1804), Diane, plume et encre brune, lavis brun-gris sur papier, signé «Dom. Tiepolo», inscrit «Diana» et avec numéro «90?», 28x16 cm

Provenance: Galerie de Bayser, Paris, en 1957, Collection Bemberg

4.000-6.000

2013. Giovanni Segala (16631720), attribué à, Apollon et Daphné, pierre noire, plume et encre brune, lavis brun et gris sur papier, 41,5x59 cm

Provenance: Collection Bemberg

1.000-1.500

COLLECTION GIVAUDAN - TRONCHIN

Les frères Xavier (1867-1966) et Léon (1875-1936) Givaudan ont connu le succès grâce à une industrie florissante produisant des parfums de synthèse, des produits chimiques et des savons. Xavier Givaudan s’installe à Geneve en 1917 où il achète un hôtel particulier à l’angle de la rue de la Cloche et du quai du Mont-Blanc. En 1938, après l’avoir loué plusieurs années, il acquiert le domaine de Bessinge, propriété de 50 hectares située à l’emplacement de l’actuel golf de Cologny. Peu après sa mort, les héritiers vendent le domaine tout en préservant une grande partie des collections dont les tableaux inclus dans ce catalogue. Les lots 2015, 2016 et 2018 à 2022 proviennent de cette propriété et apparaissent pour la première fois sur le marché.

Bessinge fut la propriété de la célèbre famille Tronchin qui joua un rôle déterminant à Genève pendant près de trois siècles. Le domaine fut acheté en 1764 par Jacob Tronchin (1717-1801) et la demeure construite en 1840 par Henri Tronchin (1794-1865). Il restera aux mains de la famille jusqu’à son acquisition par Xavier Givaudan.

Le docteur Théodore Tronchin (1709-1781) est renommé dans toute l’Europe pour ses qualités de médecin et l’inoculation des premiers vaccins aux enfants de têtes couronnées (lot 2015 et 2022).

La collection d’art prend son essor avec le Conseiller François Tronchin (1704-1798). Ce dernier était un membre éminent du patriarcat genevois, membre du Conseil des Deux-Cents et du Petit Conseil de Genève, écrivain et ami de Diderot, il fit venir Voltaire à Genève. Politicien et homme de lettres renommé, il est aujourd’hui célèbre en tant qu’important collectionneur d’art et expert en peinture, reconnu de Paris à Saint-Pétersbourg, en témoigne la vente de sa première collection à l’impératrice Catherine II de Russie en 1770. A sa mort, Jean-Armand Tronchin, son neveu, fit choisir par l’artiste Prud'hon et le premier directeur du Louvre Vivant-Denon, trente tableaux qui devinrent le cœur de la collection d’art de la famille Tronchin.

La maison Piguet a déjà mis aux enchères des tableaux et objets provenant de cette propriété en mars, septembre et décembre 2017

Aujourd’hui, nous avons le plaisir et l’honneur de proposer à l’encan un ensemble remarquable provenant de cette collection, notamment une impressionnante vue de Genève (lot 2018) qui nous dévoile la ville et ses remparts à l’époque de l’Escalade…

Bessinge, la grande galerie avec très probablement le lot 2015 in situ, 1908

Xavier Givaudan (1867-1966)

Bessinge en 1907 par Fred Boissonas

2015. Jean-Baptiste Boudard (1710-1768), Buste du Docteur Theodore Tronchin (17091781), sculpture en marbre blanc sur piédouche portant l'inscription Asclepio Redivivo, signé et daté à Parme 1765, h. avec socle 59 cm

3.000-5.000

Note: Buste réalisé par Boudard à Parme, où le docteur s’était rendu en 1765 pour administrer un vaccin à l’infant Ferdinand. On peut apercevoir ce buste dans la photo de la galerie de Bessinge.

Provenance : Collection François Tronchin, par succession à Robert Tronchin, cabinet de Bessinge, exposé dans la salle d'Armes du XVIe s.; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie: Jules Crosnier, Bessinge. Nos Anciens et leurs Œuvres, Recueil genevois d’Art, Genève, 1908, p.59

2022. Cornelis Troost (1697-1750), "Théodore Tronchin", 1735, huile sur toile, signée et datée, 80,5x65 cm

3.000-5.000

Provenance: Collections Tronchin, cabinet de Bessinge; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie: Renée Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, MAH, Genève, 1974, p. 190, no. 14, ill. n/b p. 193

Exposition: Musée Rath, De Genève à l’Ermitage, les collections François Tronchin, Genève, 1974, p. 190 et 193, no.14, ill. n/b

Le Docteur Théodore Tronchin était un médecin de renom, qui prônait l’inoculation contre la variole et une hygiène dans la vie quotidienne, tout à fait novatrice à son époque. Sa renommée s’étendait à toute l’Europe et nombreux furent les chefs d’Etat qui tentèrent de l’attirer dans leur pays. Il introduisit la variolisation en France et en 1756 il inocula les enfants du duc d’Orléans, qui lui accorda la distinction de devenir son « premier médecin » en 1765 et ce jusqu’à sa mort.

2016. Jean Étienne Liotard (1702-1789), suiveur de, Portrait de Louis-Philippe d’Orléans (1725-1785), pastel sur papier bleu, dans son cadre d’origine, 50x60 cm

5.000-7.000

Provenance: Donné (?) par Louis-Philippe d’Orléans au Docteur Théodore Tronchin; Collections Tronchin, cabinet de Bessinge; acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel.

Bibliographie: N. Jeffares, The Dictionnary of pastellists before 1800, online

version, (comme copie d’après un original perdu); M. Roethlisberger et R. Loche, Liotard : catalogue, sources et correspondances, 2008, Doornspijk, Davaco, p. 393, fig. 305, (comme copie)

Exposition: Musée de l’Athénée, Liotard, Genève, 1886, no. 41 (comme copie); Musée d’Art et d’Histoire, Catalogue des œuvres de Liotard exposées du 1er au 31 mai 1925, p. 103; Musée d’Art et d’Histoire, Genève, 26 mai au 02 octobre 2011.

Louis-Philippe 1er (1725-1785), duc de Chartres, puis duc d'Orléans, petit-

fils du Régent et arrière petit-cousin du roi Louis XV. Il est le père de Philippe Égalité.

Liotard réalise en 1749 un portrait au pastel, aujourd'hui perdu, dont la composition est connue par une gravure à la manière noire dans le même sens de Xavier Vispré inscrite dans un ovale. Si la tête, dont on peut souligner la qualité d'exécution, du présent pastel correspond exactement à la gravure de Vispré, sur celle-ci il ne porte pas d'armure mais une veste avec l'étoile de l'ordre du Saint-Esprit et un ruban moiré.

2017. Ecole française du XVIIIe s., Portrait d’un gentilhomme tenant un livre ouvert, c. 1730-1740, pastel sur papier, 63,5x52,5 cm

4.000-6.000

Provenance: Acquis en 1940 chez un antiquaire à Genève situé rue de la Corraterie par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

2018. Ecole flamande de la première moitié du XVIIe s., «Genève le lendemain de l'Escalade» ou «Vue de la ville de Genève prise des hauteurs de la Batie», huile sur panneau, 50x88 cm 20.000-30.000

Provenance : Collections François Tronchin, par succession à Robert Tronchin, cabinet de Bessinge, exposé dans la salle d'Armes; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie : François Tronchin, Catalogue des tableaux de mon cabinet, 1765, p. 17-18, no. 25; Jules Crosnier, Bessinge, Nos Anciens et leurs Œuvres, recueil genevois d’art, Genève, 1908, p. 9, ill.; "Les Anciennes vues de Genève par Cl. Chastillon, gravées par Merian et Poinsard", in Genava, T. X, MAH, Genève, 1962, p. 85-91, ill.; R. Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, Musée d'Art et d'Histoire, Genève, 1974, p.182, no. 351, ill. n/b p.183

Cette œuvre, initialement attribuée à M.C. Salomon et J. Callot, reprend le modèle d’un dessin de ce point de vue sur Genève par Claude Chastillon réalisé vers 1595 et diffusé à travers les gravures de Mathieu Merian (1615) et de Poinssart (1640)[1]. Au regard du style et de l’utilisation du panneau de chêne, cette œuvre a vraisemblablement été réalisée par un artiste flamand dans la première moitié du XVIIe siècle. Cette œuvre est particulièrement exceptionnelle, elle ne se contente pas d’être une des plus anciennes représentations de Genève au XVIIe siècle, mais illustre aussi le plus

fameux épisode de la ville : la bataille de l'Escalade au lendemain de la tentative d'invasion infructueuse de la ville par les troupes du Duché de Savoie dans la nuit du 11 au 12 décembre 1602. En observant attentivement le tableau, on découvre d’habiles détails qui témoignent de l'importance de cet épisode dans l’histoire de Genève. On peut y distinguer des soldats qui s'affairent entre l'Arve et les remparts, deux échelles dressées contre les murs de la Treille, un canon tirant sur les assaillants depuis le bastion de l’Oye, et, à l’intérieur de l’enceinte, les défenseurs de la ville (MAH,Genève,

Exposition: Musée d'Art et d'Histoire, Genève à travers les âges: exposition rétrospective du deuxième millénaire de Genève 58 avant J.-C.-1942, 1942, p. 20; Musée Rath, De Genève à l’Ermitage, les collections François Tronchin, Genève, 1974, p.182, no. 351, ill. n/b p.183; Musée d’Art et d’Histoire, Anciennes représentations de l’Escalade, 08 décembre 1977 au 15 janvier 1978, no. 18

Note: Quoique ce tableau soit relativement bien documenté, la date de son entrée dans les collections Tronchin ne nous est pas parvenue. A Bessinge, le tableau était exposé au milieu d’armures et d’armes du XVIe siècle, dont l’armure de Remy Tronchin qui s’est distingué au service de la Ville de Genève, au cours du dernier quart du XVIe siècle. Son fils Theodore Tronchin (15821657), théologien de renom à son époque, épousa la petite fille adoptive de Théodore de Bèze

1943). Bien que le sujet ait été fréquemment repris par des graveurs, cet épisode a rarement été traité en peinture, ce qui fait toute la rareté de cette œuvre. Elle incarne donc les hauts faits de Genève face à la Savoie, un symbole fort de résistance et de courage dans l’histoire de la ville qui lui permis de conserver son indépendance. Sa provenance en fait également une pièce d’exception, puisqu’elle a fait partie des collections du célèbre collectionneur et mécène François Tronchin (1704-1798).

2019. Ecole allemande

XVIe s., Le martyre de Sainte Ursule de Cologne, huile sur panneau, 67x88,5 cm 15.000-25.000

Provenance: Collections Tronchin, cabinet de Bessinge; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Cette œuvre de l’École de Cologne du XVIe siècle s’inscrit dans le cycle du martyre de Sainte Ursule, une série d’images relatant la légende de la Sainte et de ses compagnes, dont la popularité était particulièrement forte en Rhénanie. Fidèle aux caractéristiques de cette école, la peinture présente une composition dense et détaillée, une palette de couleurs vives et une approche narrative directe, marquant encore une influence gothique tardive malgré l’émergence des codes de la Renaissance nordique.

Le cycle de Sainte Ursule retrace son voyage de Bretagne (ou d’Angleterre selon les versions) à Rome, suivi de son retour tragique à Cologne, où elle et ses compagnes furent massacrées par les Huns. L’École de Cologne, attachée aux traditions locales et aux récits édifiants, a produit plusieurs cycles illustrant cette histoire, renforçant ainsi le culte de la sainte dans la région. L’épisode représenté ici correspond au massacre des compagnes de Sainte Ursule lors de leur retour à Cologne. Cet événement, bien que central dans la légende, est rarement représenté dans l’iconographie traditionnelle.

2020. Pierre Louis De la Rive (1753-1817), Le Maréchal-ferrant, huile sur panneau, 41x43,5 cm

3.000-5.000

Note: d’après un tableau de Philips Wouwerman ayant fait partie des collections Tronchin dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et est maintenant conservé à la Gemäldegalerie de Dresde.

Provenance : Collection Tronchin, cabinet de Bessinge, acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), par succession au propriétaire actuel Oeuvres en lien: Pierre-Louis de la Rive, Catalogue de mes tableaux avec leurs destinations, autant que

j'ai pu les apprendre, 09 novembre 1798; Renée Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, Musée d'Art et d'Histoire, Genève, 1974, p. 153-154, ill.; Patrick-André Guerretta, PierreLouis De la Rive ou la belle nature, Vie et oeuvre peint (1753-1817), Georg, Chêne-Bourg, 2002, p. 48, et 334, ill., 330, no. 396 / Exposition d’œuvres des peintres genevois: Pierre-Louis De La Rive (1755- 1817) et AdamWolfgang Töpffer (1766-1847) appartenant à des collections privées, Société des arts, au Musée Ariana et au Musée d’art et d’histoire: Musée d’art et d’histoire, Genève, du 22 février au 25 mars 1934, no. 3

2021. Alessandro Salucci (1590-1655) et Jan Miel (15991663), «Architecture», c. 16351640, huile sur toile, 98,5x132,5 cm

8.000-10.000

Provenance : Jean-Robert TronchinBoissier, Procureur général en 1777; par succession à François Tronchin, le cabinet de Bessinge; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (18671966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie: Renée Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, Musée d'Art et d'Histoire, Genève, 1974, p. 199, no. 3, ill. n/b p. 201

Exposition: Musée Rath, De Genève à l’Ermitage, les collections François Tronchin, Genève, 1974

2024. Ecole hollandaise du XVIIe s., Allégorie du sens de l’ouïe ou Le concert des animaux, huile sur panneau, 69x92 cm

6.000-8.000

Provenance: collection d’un amateur genevois

2026. Philippe Meusnier (1656-1734), Caprices architecturaux animés, deux huiles sur toile, signées, une datée 1711, 38x52,5 et 38,5x52,5 cm

10.000-15.000

Provenance: acquis au début des années 1960 auprès d’une galerie parisienne; Collection d’un amateur genevois

Cette œuvre de Giovanni Paolo Panini, intitulée Ruine et la pyramide Cestia, illustre l'approche distinctive de l'artiste dans la représentation de paysages architecturaux imaginaires, mêlant des éléments antiques à des scènes de genre. Datée aux alentours de 1730, cette peinture témoigne de la maîtrise de Panini dans l'art du capriccio, combinant des structures architecturales fantaisistes et des figures animant la composition. Les premières œuvres de Panini se distinguent par une utilisation puissante de la couleur. Par exemple, le rose vibrant de la robe de la femme au premier plan est caractéristique de sa palette dans les années 1720. La forme du vase représenté rappelle vaguement le vase Borghèse, bien que Panini s'inspire également des compositions de

2027. Giovanni Paolo Panini (1691-1765), «Ruine et la pyramide Cestia», huile sur toile, 65,5x50 cm 20.000-30.000

Bibliographie: Ferdinando Arisi, Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del’700, Ugo Bozzi Editore, Rome, 1986, p. 384, no. 305, ill.

Provenance: Christie’s, Londres, 4 août 1871, no. 163; Christie’s, Londres, 13 mars 1960, no. 36; Sotheby’s, Londres, 9 décembre 1981, no. 106; Collection d’un amateur genevois

Au verso: inscriptions «Par J. P. Panini en 1730; Cabinet de Mr [...]»

Giovanni Ghisolfi, un peintre milanais spécialisé dans les capricci architecturaux, dont l'influence est notable dans les débuts de sa carrière et parfois même ultérieurement.

Un élément particulièrement intéressant est le motif du satyre poursuivant une nymphe, qui n'apparaît pas sur le vase Borghèse original, mais que Panini intègre fréquemment sous forme de reliefs plats dans les années 1730. Ce motif ne se base pas sur une source romaine spécifique, mais constitue une improvisation de l'artiste, reflétant sa créativité dans l'élaboration de détails ornementaux. Les deux têtes sculptées situées en dessous sont inhabituelles, suggérant également une improvisation artistique.

Le groupe de jeunes gens conversant avec un soldat est

un thème récurrent chez Panini, témoignant de l'influence de Ghisolfi. Cette scène est rendue avec une grande fluidité, sans hésitation ni lourdeur, démontrant la maîtrise technique de l'artiste. Contrairement aux œuvres d'atelier produites en série dans les années 1740, souvent caractérisées par des répliques fidèles mais quelque peu laborieuses, ce tableau présente une exécution rapide, presque spontanée, révélant une habileté remarquable et des variations inventives sur des thèmes familiers à Panini, tels que la pyramide de Cestius et le bassin rocheux.

Nous remercions M. David Marshall pour l'aide apportée à la rédation de cette notice. Un dossier détaillé est disponible sur piguet.com

2023. Jean-Baptiste Hilaire (17531812/32), attr. à, Musiciens dans un parc, vers 1780, huile sur panneau, 32,5x21,5 cm

1.500-2.000

Provenance: collection d’un amateur genevois

2029. Jan Van Der Vucht (16031637), attr. à, Lazare et l’homme riche dans un capriccio architectural, huile sur panneau, 60x42 cm

4.000-6.000

Provenance: Sotheby’s, 17 novembre 1982, Londres, lot no. 84; Collection d'un amateur genevois

Webographie: répertorié dans les archives de la RKD, https://rkd.nl/ imageslite/708361

2025. Ecole hollandaise du XVIIIe s., Vues de port animées, paire d’huiles sur panneau, 13,5x22 et 14,5x21,5 cm

1.500-2.500

Provenance : Vente Sotheby’s, Fine Old Master Paintings, New-York, 11 juillet 1984, lot no. 181; Collection d’un amateur genevois

2030. Manufacture Velay Paris (XIXe), La bataille d’Héliopolis ou Les Français en Egypte, d’après un dessin de Jean Julien Deltil (1791-1853), papier peint panoramique en 16 lés dont 8 lés marouflés sur 2 toiles, dimensions d’une toile 206x213 cm, dimensions d’un lé: 210x60 cm

3.000-5.000

Provenance: collection d’un amateur genevois

COLLECTION D'UNE FAMILLE ARISTOCRATIQUE NAPOLITAINE

Forte de plus de 200 peintures, cette collection a été constituée au cours du XXe siècle par le patriarche d'une éminente famille aristocratique napolitaine. Il choisissait méticuleusement les oeuvres qu'il souhaitait acquérir auprès de vieilles familles romaines et napolitaines, de grands antiquaires romains ou de maisons de vente italiennes de renom. L'ensemble présenté en vente aujourd’hui est constitué de tableaux du XVIe au XVIIIe siècle. Elle comprend principalement des œuvres du Seicento napoletano, d'illustres maîtres tels que Paolo de Matteis (lot 2035), Scipione Compagno (lots 2031, 2032, 2033), des artistes vénitiens du XVIIIe siècle comme Placido Costanzi (lot 2034), Guardi (lot 2037), des écoles vénitiennes (lot 2045) et romaines (lots 2040 et 2041), ainsi que des œuvres flamandes du XVIIe siècle (lots 2042 et 2043).

2035. Paolo de Matteis (16621728), La fuite en Egypte, huile sur toile, 96x138 cm

Certification de Monsieur Gasparrini, Rome

15.000-25.000

Paolo de Matteis (1662-1728) est un peintre italien dont l'œuvre marque une transition significative dans l'art napolitain entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, évoluant du baroque vers un style plus classique. Formé à Naples sous la tutelle de Luca Giordano, il a également été influencé par Carlo Maratta lors de son séjour à Rome, ce qui a enrichi son style en y intégrant des éléments de classicisme.

Dans sa représentation de La Fuite en Égypte, de Matteis illustre l'épisode biblique où la Sainte Famille fuit

en Égypte pour échapper à la persécution du roi Hérode. Au centre du tableau, la Vierge Marie tient l'Enfant Jésus dans ses bras, dévoilant son sein, symbole de maternité et de nourrissement divin. Son regard est tourné vers Joseph, qui lui indique deux arbres entrelacés tout en tenant deux morceaux de bois dans ses mains.

Cette scène pourrait symboliser l'unité des tribus d'Israël, où deux morceaux de bois réunis représentent la réunification du peuple de Dieu. À gauche, l'âne, fidèle compagnon de voyage, est représenté, tandis qu'à droite, deux angelots cueillent des fleurs, symbolisant la pureté et l'innocence. Au sommet de la composition, deux têtes d'anges entourées d'ailes ajoutent une touche céleste à la scène.

Cette œuvre témoigne de la capacité de de Matteis à fusionner le dynamisme baroque hérité de son maître Giordano avec une élégance classique acquise lors de son séjour romain. La composition harmonieuse et l'utilisation d'une palette de couleurs vives reflètent cette synthèse stylistique, créant une scène à la fois expressive et sereine. Il a ainsi contribué à l'évolution de la peinture italienne en introduisant une élégance raffinée et une sensibilité accrue, marquant la transition vers des expressions artistiques plus délicates et gracieuses.

2032. Scipione Compagno (c.1624-c.1680), Résurrection de Lazare, huile sur toile, 56x64 cm 3.000-5.000

2033. Scipione Compagno (c.1624-c.1680), Il Maritirio di San Lorenzo, 1644, huile sur cuivre, signée et datée, 45x34,5 cm 2.000-3.000

2031. Scipione Compagno (c.1624-c.1680), Moïse et la chute de la Manne, huile sur toile,, 74x114 cm

Certification de Monsieur Gasparrini, Rome, datée du 31 décembre 1976

8.000-12.000

2037. Giacomo Guardi (1764-1835), attribué à, suite de 4 Capricci, 1 huile sur toile et 3 tempera sur toile, 36x61 cm

6.000-8.000

2045. Ecole vénitienne de la fin du XVIIIe s., Capricci, suite de 6 tempera sur toile, 22x38 cm (chaque)

8.000-12.000

2042. Pieter van Bredael (16291719), suiveur de, Paysage romain, huile sur panneau, 25x35 cm

1.000-1.500

2043. Peter van Bloemen (16571720), école de, Ritorno al castello con veduta, huile sur toile, 39x73,5 cm

2.000-3.000

2034. Placido Costanzi (c.1690/17021759), Vision de Sainte Chiara, tempera sur parchemin, 45,5x29 cm (à vue)

Au verso: étiquette de la collection Schwarz, no. 924

Certification de Monsieur Gasparrini, Rome

4.000-6.000

2038. Ecole de l’Italie du Nord du XVIe s., Déposition (partie de retable), huile sur panneau, 154x73,5 cm

5.000-7.000

Provenance: collection d’une famille aristocratique napolitaine

2059. Ecole de Parme vers 1600, Le mariage mystique de Sainte Catherine, huile sur toile, 67x54 cm

3.000-5.000

2049. Ecole flamande vers 1700, Vierge aux roses, huile sur panneau, 106x84 cm

2.000-3.000

2066. Karel van Vogelaer (1653-1695), copie d’après, Bouquet de fleurs, huile sur toile du XXe, 90,5x63 cm

1.500-2.500

Provenance: Phillips, Londres, 10.05.1990, lot 47 (comme une école italienne du XXe à la manière d’Andrea Belvedere (1652-1732))

2.000-3.000

2054. Ecole française du XVIIIe s., Zéphyr et Flore et Allégorie de la moisson, paire d’huiles sur toile, 65x81 cm (chaque)

2053. Ecole française du XVIIIe, Nature morte aux fruits et vase balustre, huile sur toile, 79,5x106 cm 2.000-3.000

2062. Elisabetha Spohrer (c.1770c.1825), Natures mortes aux fruits, paire d’huiles sur toile, signées et une datée 1791, 38x30 cm (chaque) 3.500-5.500

ART DU XIXe S.

37 lots sur piguet.com - 19 mars

2081. Raffaele Giannetti (18321916), Le corsage, 1881, huile sur toile, signée et datée, 93x68,5 cm (à vue)

3.000-5.000

2075. François Brunery (1845/491926), Drôles de lettres, huile sur panneau, signée, 61x49,5 cm Au verso: étiquette de la Galerie Phillips & MacConnal, Liverpool

3.000-5.000

2086. Ecole impressionniste, Portrait d’homme au chapeau, huile sur toile, 65x54 cm

3.000-5.000

2105. Eugène Girardet (1853-1907), Deux enfants au bord de l’eau, huile sur toile signée, 38,5x55,5 cm

3.000-5.000

2103. Pietro Gabrini (1856-1926), Odalisque et musicien, 1901, huile sur toile, trace de l’ancienne signature, avec inscription postérieure «Gabrini, Rome 1901», 58x85,5 cm 1.500-2.500

ART SUISSE

37 lots sur piguet.com - 19 mars

2108. François Bocion (1828-1890), «Scène lacustre à l’embouchure de la Veveyse», 1867, huile sur carton, 34,5x59,5 cm 8.000-12.000

Certificat de Mr Reymondin, 28 janvier 2025. L'œuvre est archivée sous le no. 1129 dans son œuvre raisonnée

2111. Étienne Duval (1824-1914), «Le Nil», 1909, huile sur toile, signée et datée, 60,5x94 cm

Au verso: étiquette d’exposition

3.000-5.000

2133. Rodolphe Théophile Bosshard (1889-1960), Les deux soeurs, 1941, huile sur toile, signée, 125x175 cm 20.000-30.000

Provenance: Resté dans la famille de l’artiste jusqu’à ce jour L'œuvre est répertoriée dans le catalogue raisonné de l'Association RodolpheThéophile Bosshard sous le no. B0409

2126. Rodolphe Théophile

Bosshard (1889-1960), «Portrait de Mademoiselle Fauquez», 1930, huile sur toile, signée et datée, inscriptions au verso, 73x60 cm

1.000-1.500

2130. Rodolphe Théophile

Bosshard (1889-1960), «Carafe et autres objets», 1917, huile sur toile, signée et datée, 61,5x50,5 cm

2.000-3.000

Provenance: Galerie Vidrac, Paris; Collection privée, Suisse

Répertorié par l’Association

Rodolphe-Théophile Bosshard, no. d’inventaire D0147 (rthbosshard.ch)

2131. Rodolphe Théophile

Bosshard (1889-1960), «Torse nu», vers 1927, huile sur panneau, signée, 46,5x33,5 cm

1.500-2.000

2121. Maurice Barraud (1889-1954), «Cassis», huile sur toile, signée, 43x61 cm

Au verso: étiquette et tampon de la Galerie Ferrero, Genève, no. 108-1

1.000-1.500

2129. Rodolphe Théophile Bosshard (1889-1960), «Chute d’eau», c.1925, huile sur toile, signée, 65x92 cm 3.000-5.000

3.000-5.000

2138. Ernst Samuel Geiger (1876-1965), Village d’Engadine, huile sur toile, signée, 50,5x65 cm

2140. Albert H. Gos (1852-1942), Chapelle dans les Alpes, huile sur toile, signée, 53x46 cm

3.000-5.000

2141. Albert H. Gos (1852-1942), Mazot dans la Vallée de Zermatt devant le Zinalrothorn, huile sur toile, signée, contresignée et située au verso, 33,5x41 cm

2.000-3.000

2148. Robert Hainard (1906-1999), Sanglier, sculpture en bronze, signée et numérotée 11/20, cachet du fondeur Pastori, 20x13,5x7,5 cm

2.500-3.500

2143. Robert Hainard (1906-1999), «Mouettes pygmées», 21 septembre 1975, bois gravé, signé, daté et situé «La Tène» dans la plaque, contresigné et numéroté 16/52 au crayon, 29x39 cm 600-800

2145. Robert Hainard (1906-1999), «Renarde en quête», 29 décembre 1976, bois gravé, signé, daté et situé «Lavigny» dans la plaque, contresigné et numéroté 20/70 au crayon, 29x39 cm

1.000-1.500

5.000-7.000

2147. Robert Hainard (1906-1999), Lynx, sculpture en bronze, pièce unique, signée, cachet de fondeur Pastori, h. 40,5 cm

2153. Walter Mafli (19152017), Chalets, 2010, huile sur toile, signée et datée, 81x100 cm

2.000-3.000

2157. Walter Mafli (19152017),  Chalets enneigés, 2013, craie grasse sur papier, signée et datée, 50x65 cm 500-700

2172. Fred Stauffer (18921980), Paysage de Colombier, huile sur pavatex, signée et datée, contresignée et située au verso, 54x75 cm 800-1.200

2017, découpage couleur, signé et daté, 24x33 cm (à vue)

1.500-2.500

2171. Anne Rosat (1935), Scène d’alpage et bouquet de fleurs,

ART MODERNE

197 lots sur piguet.com - 19 mars

2191. Marie Laurencin (18831956), Portrait, aquarelle sur papier, signée, 23x17,5 cm (à vue)

6.000-8.000

2186. Jean Cocteau (1889-1963), Portrait, c. 1960, crayon gras sur papier, signé «Jean», 24x23,2 cm

Attestation d’Annie Guedras, 05 février 2007, oeuvre répertoriée sous le no. 4742C

1.000-1.500

2187. Raoul Dufy (18771953), «Nice», c. 19231927, crayon graphite sur papier, 50x65,5 cm (à vue)

Etiquettes au verso: Galerie Louis Carré, Paris; Galerie Sonia Zannettacci, Genève

1.000-1.500

2190. Jií (Georg) Kars (1880-1945), «Brunette in a pink dress», 1943, huile sur carton, signée, 27x35 cm

Certificat d’authenticité du Dr. Rea Michalová, février 2025

4.000-6.000

2192. Fernand Léger (1881-1955), «Composition», 1918, gouache et graphite sur papier, monogrammée et datée, 38,5x25 cm

8.000-12.000

L’œuvre sera incluse dans le Catalogue raisonné en ligne Fernand – Comité Léger (comiteleger.fr).

Un certificat de Comité Léger sera remis à l’acquéreur

2194. Takanori Oguiss (19011986), «Place du Tertre», 1936, huile sur toile, signée, datée et titrée au verso, 46x55 cm

10.000-15.000

Certificat des archives Oguiss, C118, 22 avril 2024 (dimensions erronées)

Bibliographie: Oguiss, catalogue d’exposition, Musée Rath, Genève, 3-25 février 1934, non ill.

2195. Gen Paul (1895-1975), Le violoniste, 1926, gouache, fusain et encre sur papier, signée et datée, 62,5x46 cm

1.000-1.500

2209. Bernard Buffet (1928-1999), «Trois pots de pensées», 1979, huile sur toile, signée et datée, 60x92 cm

Certificat d’authenticité de Maurice Garnier, 9 avril 1986

50.000-70.000

Provenance: Galerie des Chaudronniers, Genève, 26 mars 1986; Collection privée, suisse, (acquis directement de la provenance précédente)

Au verso: étiquette Galerie Maurice Garnier, Paris & Galerie des Chaudronniers, Genève

2204. Cundo Bermudez (1914-2008), Composition,1954, huile sur toile, signée et datée, 90,5x73 cm

12.000-18.000

Certificat de Conrado Basulto, 30.20.2018 (digital)

Provenance: Collection Marina Riss; Collection privée

2210. Mario Carreño (1913-1999), Composition, 1941, huile sur toile, signée et datée, 79,5x57 cm

15.000-20.000

Certificat d'Ida Gonzales de Carreño, 2019 (digital)

2205. Julius Bissier (1893-1965), Sans titre, 1963, tempera sur toile, signée et datée «26. Dez.63», 44x55 cm

5.000-8.000

Provenance: Galerie Alice Pauli, Lausanne, 29 octobre 2014, réf. P63-1180

2289. Théo Tobiasse (19272012), «La dame au pichet et le chat rouge», 1961, huile sur toile, signée, titrée et datée, 100x65 cm

4.000-6.000

Provenance: Enchères Rive Gauche, Paris, 05.10.2009

2247. Claude Venard (1913-1999), Nature morte, huile sur toile, signée, 27,5x22 cm

2.000-3.000

2243. Xanti Alexander Schawinsky (1904-1979), Sans titre, 1969, technique mixte, signée et datée au verso, 102x102 cm

1.500-2.500

2299. Juan Bordes Caballero (1948), Hermaphrodites, sculptures en bronze doré soudés sur gaines en fer, signées et numérotées 2/5, 200x40x40 cm, 197x40x40 cm et 195x40x40 cm

5.000-8.000

2307. Salvador Dali (1904-1989), «Vénus de Milo aux tiroirs», 1986, sculpture en bronze à patine verte florentin, signée, numérotée 168/499. VF et datée, cachet de fondeur Valsuani et marquée DEMART, 36,5x10x10 cm

2.000-3.000

2310. David Mach (1956), Panthère, sculpture en technique mixte (assemblage d’allumettes sur support en bois et métal, silicone), 31x24x21 cm

1.500-2.500

2323. Vassilakis Takis (1925-2019), «Chandelier», 2005, 2 sculptures en laiton argenté, éd 6/100, signées, h. 32 cm Certificat d’Art City Mihalarias daté du 20.12.2012

1.500-2.000

2319. Sacha Sosno (19372013), «Torse oblitéré», 1994, sculpture en bronze, signée et numérotée EA, cachet de fondeur, 23,5x13,5x7 cm

1.500-2.500

Provenance: Acquis à Cannes en 1994

2294. Arman (1928-2005), Sans titre, 1986, pied de table basse en bronze poli, éd. 8/8, signé, 45x115x58 cm

7.000-9.000

Provenance: Philippe Gravier, Paris, 07.12.1993

RAYMOND DE MEESTER DE BETZENBROECK (1904-1995)

3 OEUVRES

2313. Raymond de Meester de Betzenbroeck (1904-1995), «Léopard rugissant», sculpture en bronze à patine brun foncé, cire perdue, signée et numérotée II/III, 51x37x7,5 cm  5.000-8.000

2314. Raymond de Meester de Betzenbroeck (1904-1995), «Éléphant trompe en l’air», sculpture en bronze à patine brun foncé, signée, 45x36x19,5 cm 3.000-5.000

2315. Raymond de Meester de Betzenbroeck (1904-1995), «Cerf», sculpture en bronze à patine brun foncé, signée, 66x52x21 cm 3.000-5.000

2206. Louise Bourgeois (1911-2010), «Feuille», du portfolio Art pour la Paix, 2004, lithographie en couleurs, monogrammée LB et numérotée 81/146 au cayon, cachet sec du studio de l’artiste, 38,5x29 cm (à vue)

1.500-2.000

2226. Friedensreich Hundertwasser (1928-2000), «Seereise II - Reise zur See und mit der Bahn», 1967, lithographie en couleurs, signée, datée 1967, située et numérotée 86/267, tamponnée à l’encre rouge, 65,5x50 cm

Étiquette de la galerie Jan Krugier, Genève  1.200-1.500

2248. Zao Wou-Ki (19212013), «Hortensias», 1953, lithographie en couleurs, signée, datée [19]53 et numérotée «épreuve d›artiste», 43,5x57,5 cm  2.500-3.500

2208. Bernard Buffet (19281999), «The Tawny Owl», 1982, lithographie en couleurs, signée et numérotée 60/150, 58x76 cm 1.000-1.500

2341. Qiu Jie (1961), «Portrait de Mao», 8 décembre 2004, huile sur toile, signée (en français), surnom (en chinois) et datée sur la tranche, 45x35 cm  1.000-1.500

4.000-6.000

2371. Seydou Keita (1921-2001), Sans titre, 1958, tirage argentique baryté de 1995, signé et daté, 50x60 cm

Provenance: Galerie Magnin-A, Paris, année 1990

2337. Loïc Le Groumellec (1957), «Mégalithe», 2011, triptyque, laque sur toile, signé, daté et titré au verso, 204x375 cm (ensemble)

20.000-30.000

Provenance: Galerie Alice Pauli, Lausanne, 15 avril 2016, réf. C11-4905

2339. Loïc Le Groumellec (1957), «Maison, mégalithe et croix», 1991, triptyque, laque sur toile, signé, daté et titré au verso, 60x60 cm

5.000-7.000

Provenance: Galerie Alice Pauli, Lausanne, réf. C912557

2326. Jean-Charles Blais (1956), «Sans titre», 1986, technique mixte sur papier (acrylique, découpage, collage, épingles), signée et datée, 62x50 cm 3.000-5.000

Provenance: Galerie Catherine Issert, Saint-Paul-de-Vence, 23.06.2009

2329. Piero Pizzi Cannella (1955), «Piccolo studio per il cielo», février-juillet 1997, huile sur toile, datée, contredatée et signée au verso, 120x151 cm  3.000-5.000

2352. Jaume Plensa (1955), Gran Flor Blanca, 1989, technique mixte sur papier, signée et datée, 195x209 cm (hors cadre), 205,5x222,5 cm (avec encadrement)

15.000-25.000

Duplicata du certificat d'authenticité de la Fundacio Jaume Plensa, 10.02.2025

Provenance: Galerie Philippe Guimiot, Bruxelles, 1989; Phillips de Pury & Company, New York, 16.11.2012, lot no. 168; ARTserv, Pays-Bas, 2015; Collection privée, Suisse

Bibliographie: Jaume Plensa, Galerie Philippe Guimiot, Bruxelles, 1989, cat. exp., p. 35; Jean-Louis Andral, Jean Fréon, Clare Lilley, Jaume Plensa: Dessins-Drawings, Editions Skira & Galerie Lelong Co., Paris, 2022, p. 209, ill.

FABIENNE VERDIER

Artiste incontournable de l'art contemporain et exposée dans des espaces prestigieux (Centre Pompidou, le Musée d'Art Moderne de Paris et le Musée d'Art Contemporain de Shanghai), Fabienne Verdier est reconnue pour son langage visuel unique qui fusionne l’abstraction et la gestualité, tout en intégrant des influences orientales et des techniques modernes.

Inspirée par ses années de formation en Chine, où elle a étudié la calligraphie et la peinture traditionnelle, son travail explore la relation profonde entre l’énergie du geste, la nature et l’intuition créative et s’inscrit dans une démarche plus vaste qui interroge les liens entre les forces physiques et métaphysiques.

Méandre est une œuvre emblématique, réalisée en 2015, qui explore la fluidité du geste et l'interconnexion entre abstraction et nature. L’utilisation de l’acrylique sur toile permet à l’artiste de créer une dynamique vibrante, presque palpable, grâce à un effet de profondeur et de superposition. Les formes fluides sont une traduction physique de la circulation des forces et éléments invisibles ou naturels qui régissent l’univers. L’énergie créative se superpose, sur cette toile, au mouvement naturel des cours d’eau dans une symbiose sinueuse à l’image de son titre, Méandre et capture une vision intime du monde et de l’univers vouée à la recherche perpétuelle d’équilibre entre matière et énergie.

Inédite sur le marché, cette œuvre provenant d'une collection privée a été acquise directement auprès de la célèbre Galerie Alice Pauli qui a représenté l'artiste en exclusivité durant plusieurs années et joué un rôle important dans sa carrière.

2361. Fabienne Verdier (1962), «Méandre», 2015, acrylique sur toile fixée sur panneau en bois, signée, datée et titrée au verso, 90x160 cm 70.000-100.000

Provenance: Galerie Alice Pauli, Lausanne, 16 janvier 2018, réf. C15-5318

CADEAUX ET ACCESSOIRES DE MODE

110 lots sur piguet.com - 20 mars

2385. Hermès, porte photos Teckel en métal argenté, long. 30 cm 200-300

2386. Hermès, Boîte à cigarettes en métal argenté, 22,5x12x1 cm 400-600

2450. Hermès, bracelet Clic Clac H, housse, boîte, T. 6,5 2000-300

2384. Hermès, Boîte à cigarettes en métal argenté et doré, h. 14,5 cm 160-200

2467. Christian Dior, ceinture en métal et strass, T 75 160-200

2452. Chanel, manchette en laque noir sertie de pierres, diam 6,5 cm 500-700

2463. Christian Dior, ceinture en cuir rose grainé cannage, T 85 100-150

2454. Christian Dior, manchette en laque blanche, diam. 6 cm

300-500

2461. Prada, 2 bijoux de sac porte clef Robot, h. 22 cm 200-300

2490. Louis Vuitton, ceinture et bracelet double tour, T 85 et 40 cm 150-200

2488. Louis Vuitton, ceinture et bracelet double tour, T 85 cm et 40 cm 150-200

2514. Christian Dior, ceinture en cuir d’autruche vert, T 85 cm 200-300

2487. Louis Vuitton, pochette accessoire et bijou de sac coeur, 10x10 cm 150-200

Lots 2388 à 2443

carrés Hermès

115 lots sur piguet.com - 20 mars

2500. Chanel, sac Timeless en tweed multicolore et sequins, 2011,16x25 cm

2.000-3.000

2504. Chanel, sac du soir

Globe en lucite noir Runway

Automne 2013, diam. 13,5 cm

2.000-3.000

2496. Chanel, sac à rabat

Double chaine en cuir d'agneau blanc matelassé, 2019, 14x23 cm

2.000-3.000

2497. Chanel, sac à rabat

Double chaine en cuir d'agneau noir matelassé, 2019, 14x23 cm

2.000-3.000

2511, 2517, 2519, 2512, 2513

2515. Christian Dior, sac Double Saddle en cuir d’autruche vert anis, bouclerie dorée, finitions, bandoulière et courroies en cuir vert, 18x29 cm

2.000-3.000

2510. Christian Dior, sac Lady Dior en astrakan gris avec rehauts bleu paon, bandoulière, carte, housse, 19x24 cm

800-1.200

2525, 2481, 2527, 2827, 2524

2525, 2481, 2527, 2827, 2524

2546. Hermès, sac Herbag

Zip 39 en cuir Hunter marron ébène et housse en toile Officier noir, bouclerie palladium, pochette, tirette, clochette avec clefs et cadenas, housse, 33x39 cm

1.000-1.500

2545. Hermès, sac Herbag

Zip 39 en cuir vachette Hunter et housse en toile Officier vert pelouse, pochette, housse, boîte, 33x39 cm

1.500-2.000

2547. Hermès, sac Herbag

Zip 31 en cuir Hunter ébène et housse en toile terre cuite Officier, pochette interne, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, petite housse et housse, 25x31 cm

1.500-2.000

2548. Hermès, sac Birkin 35 en cuir Togo noir, année 2013, bouclerie plaquée or, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, housses et boîte

7.000-9.000

2549. Hermès, sac Birkin 35 en cuir Togo Etoupe, année 2009, bouclerie palladium, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, housses, boîte

7.000-9.000

2550. Hermès, sac Kelly 40 retourné en cuir Togo corail, année 2011, bandoulière, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, housses, boîte

5.000-7.000

2551. Hermès, sac Kelly 40 retourné en cuir Togo vert militaire, année 2013, bandoulière, tirette et clochette avec 2 clefs et cadenas, housse 5.000-7.000

2581, 2578, 2576, 2579, 2489, 2580

OBJETS PRECIEUX

22 lots sur piguet.com - 20 mars

2606. Boîte en or et agate marron marbré, Angleterre XVIIIe s., ciselé et inséré de calcédoine, 2,5x7x5,5 cm

2.000-3.000

2609. Vinaigrette 3 ors et émail, Paris circa 1760, le dessous orné d'une miniature de femme avec une frise géométrique, 2,5x5,5x4 cm

2.000-3.000

2607. Tabatière en or et agate marron marbré, Angleterre fin XVIIIe s., 3x8x5,5 cm

2.000-3.000

2610. Boîte en or et émail, par Joseph-Etienne Blerzy, Paris circa 1770, le dessus centré d'une miniature en émail 'La protection de la déesse Athéna contre Cupidon', bord perlé en or, de forme ovale à cage avec les cartouches guillochés et émaillés orange translucide avec pourtour en émail blanc et têtes de lotus, 3,5x8,5x6 cm 10.000-15.000

2608. Tabatière ovale en or 750 et agate marron marbré, France XIXe s., Paris circa 1810, au décor de rinceaux et de cartouches guillochées, 2,5x6x5 cm

3.000-5.000

2605. 2 étuis à cire en calcédoine et monture en or, époque Georges II, Angleterre XVIIIe s., l’un avec pressoir en diamant, h. 9,5 et 11 cm

2.000-3.000

2614. Boîte à 3 ors 585, Paris, France début XIXe s., au décor ciselé et repoussé d'une scène du butin de chasse avec carquois, torche et trompe, 4x8x4 cm

4.000-6.000

2616. Boîte en quartz à inclusions de tourmaline noir et or, Josef Wolfgang Schmidt, Wien 1807

2,5x9x4,5 cm

3.000-5.000

2615. Boîte en lapis lazuli avec monture en or, Autriche, début XIXe s., 3,5x9,5x4,5 cm

4.000-6.000

2617. Tabatière en or et écaille insérée de cartouches en or ciselé et un camée de Louis XV, France fin XVIIIe s.,

Attention: ce lot est soumis à des restrictions d'importation, 2x9x5 cm 2.000-3.000

Importante coupe en agate avec monture en or et émail, XIXe s., dans le style d'Annibale Fontana Italie XVIIe s., formant centre de table, les trois grâces tenant une coupe de forme navette en agate avec une monture en or, le devant avec un grotesque portant une couronne de Hydra à 5 têtes, derrière un serpent en or émaillé vert, le couvercle avec prise en forme de femme nue assise sur une butte, h. 21 cm, long. 19 cm

15.000-25.000

2624. 3 pommes en quartz rutile, quartz rose, et rhodonite avec pédoncules et feuille en or 500-700

2626. Vourakis, œuf en cristal de roche avec aiguilles de tourmaline noire dans un filet en or 750 avec rubis, signée, h. 9 cm 1.200-1.800

2622. Lombard, ouvre-lettre en or 750 et néphrite pâle gravée ornée d'un Chilong et son, signé, long. 21.5 cm 6.000-8.000

2625. Œuf ornemental attribué à Asprey, or 750 guilloché recouvert d'émail bleu, s'ouvrant pour dévoiler un triptyque porte-photo en or émaillé blanc et noir, sur un socle en or 750, h. œuf 7 cm 10.000-15.000

2645. Van Cleef & Arpels, paire de boucles d'oreilles or 750 et platine à motif végétal stylisé pavées de rubis et de diamants

6.000-8.000

2725. Bague années 1940-50 or 750 ornée d'un cabochon d'émeraude

6.000-8.000

2644. Van Cleef & Arpels, broche ruban en vannerie d'or 750, les extrémités en platine serties de diamants

2.000-3.000

2648. Bracelet tank années

1940-50 2 ors 750

5.000-7.000

2651. Boucheron, collier années 1930-40 or rose 750

7.000-9.000

Sur le sac Hermès

2627. Important collier Art Déco or gris 750 ajouré et entièrement serti milegrain de diamants taille intermédiaire et 8/8, pouvant être démonté pour former une broche ou un pendentif, un clip ainsi que deux bracelets, 10.000-15.000

2629. Broche Art Déco platine et or gris 750 sertie d'une émeraude brésilienne rectangulaire de 11.584 carats, traitement mineur à l'huile selon le rapport SSEF n°144523 daté du 19/02/2025, la broche entièrement pavée de diamants de différentes tailles, long. 5.9 cm, 16g 6.000-8.000

2647. Broche fraisier années 1940-50 or 750 et platine sertie de rubis et de diamants taille brillant, h. 5.5 cm, 25g 1.500-2.000

2653. Broche 2 ors 750 figurant un escargot pavé de diamants taille rose sur une feuille sertie d'une ligne d'émeraudes

1.500-2.000

2646. Cartier, broche années 1950-60 or 750 et platine stylisant une ombellifère aux feuilles godronnées serties de turquoises, saphirs et de diamants

2.500-3.500

2654. Broche 2 ors 750, rose s'épanouissant et sertie de diamants en tremblant, h. 5.5 cm, 39g 3.000-5.000

2650. Broche années 1940-50 stylisant une fleur en or 750, h. 4 cm, 43g 4.000-6.000

2649. Broche années 1940-50 or 750, sertie de saphirs et rubis, h. 4.4 cm, 25g 2.500-3.500

2650

2654

2649

2638. Paire de pendants d'oreilles fin XIXe s., or 750 sertis de diamants et de deux petits rubis taille brillant 2.000-3.000

2736. Grande broche années 1940-50 or rose 750 stylisant une plume sertie de diamants taille ancienne, h. 8 cm, 21g 1.500-2.000

2641. Element à suspendre XIXe s., en or pavé de diamants taille ancienne 1.500-2.000

2632. Gazdar, bague Art Déco platine et or 750 sertie d'une émeraude octogonale épaulée de diamants

3.000-5.000

2652. Bracelet rivière années 1940 2 ors 750 composé d'une ligne d'émeraudes et diamants

3.000-5.000

HORLOGERIE - GENTLEMEN'S CORNER

174 lots sur piguet.com - 20 mars

2902. J.L. Reutter, "Atmos Pendule Perpétuelle", rare pendulette cabinet en acier chromé, années 1930 4000-6000

Audemars Piguet, Royal Oak, montre-bracelet en acier avec indication de la date, automatique 12.000-18.000

2745.

Audemars Piguet,

Oak,

montre-bracelet chronographe en acier automatique 15.000-20.000

2744.

Royal

réf. 25860,

2746. Rolex, Submariner, "Hulk", réf. 116710LV, montrebracelet en acier automatique

10.000-15.000

2747. Rolex, Submariner, "Schtroumpf", réf. 116619LB, montre-bracelet en or gris 750, automatique, circa 2007 15.000-20.000

2777. Chronoswiss, Répétition à quarts, réf. CH 1641 R, montre petite seconde à répétition en or 750, automatique 4.000-6.000

2762. Blancpain, Villeret, montre en or rose 750 automatique 1.500-2.000

2794. IWC, Portuguieser, réf. IW371402, montre chronographe en or 750, automatique, circa 2007

6.000-8.000

2822. Zenith, El Primero Rainbow, réf. 30-0360-400, montre chronographe en or 750, automatique, circa 1993

2.000-3.000

8.000-12.000

2757. Bulgari, réf. BB 19 1T, montre-bracelet tubogas en or 750, quartz, circa 1987

2752. A. Lange & Söhne, Langematik Sax-O-Mat, montre petite seconde en or 750, automatique

8.000-12.000

2761. Chanel, J12, réf. H1337, montre en acier et céramique blanche sertie de saphirs roses, automatique

2.000-3.000

2760. Chanel, J12, montrebracelet en céramique grise et acier avec index et lunette sertis de diamant, automatique

1.500-2.000

2754.

4.000-6.000

Breguet, Reine de Naples, réf. 8967, montrebracelet en acier ornée d'un cadran en nacre, quartz

2766. Cartier, Santos 100, réf. 2878, montre en acier, automatique 1.200-1.800

2772. Cartier, Pasha, réf. 2113, montre chronographe en acier, automatique 800-1.200

2753. Breguet, Réveil du Tsar, réf. 5707, montre petite seconde en or gris 750 avec indication d'un deuxième fuseau horaire et alarme, automatique, années 2000 8.000-12.000

2850. Montblanc, America’s Signatures For Freedom, George Washington (17891797), Ed. Limitée n°37/50, stylo plume en or gris 750 et résine

8.000-12.000

2852. Montblanc, America's Signatures For Freedom, Thomas Jefferson (18011809), Ed. Limitée n°44/50, stylo plume en or gris 750 orné de plaques de bois pétrifié 7.000-9.000

2646. Montblanc, America’s Signatures For Freedom, Andrew Jackson (1829-1837), Ed. Limitée n°40/50, stylo plume en or gris 750 et résine blanche 6.000-8.000

Nous avons le privilège de présenter pour la première fois à l'encan la collection complète America's signature for freedom de Montblanc célébrant les huit présidents américains les plus importants et visionnaires. Cet ensemble exceptionnel n'est que très rarement réuni, faisant de cette vente un événement remarquable. Chaque stylo plume a été réalisé par Montblanc en 50 exemplaires, une référence aux 50 états composant les Etats-Unis d'Amérique.

2849. Montblanc, America's Signatures For Freedom, Franklin D. Roosevelt (1933-1945), Ed. Limitée n°13/50, stylo plume en or 750 et laque bleu 8.000-12.000

2853. Montblanc, America's Signatures For Freedom, James Madison (1809-1917), Ed Limitée n°46/50, stylo plume en or 750, plume en or 750

5.000-7.000

2847. Montblanc, America’s Signatures For Freedom, Abraham Lincoln (1861-1865), Ed. Limitée n°45/50, stylo plume en or 750 et laque

6.000-8.000

Héritiers du savoir-faire centenaire de la maison Namiki, ces deux stylos plumes d'exception ont été réalisés à la main par des maîtres laqueurs japonais.

Chaque objet a donc bénéficié d'une attention toute particulière, le rendant par conséquent unique NAMIKI

2843. Namiki, Toryumon, Ed. Limitée n°94/99, stylo plume en laque soupoudré d'or et d'argent réalisées grâce à la technique japonaise Tokidashi-Taka Maki-e par l’artisan Masahiro Yamada

6.000-8.000

2844. Namiki, Shoki, Ed. Limitée n°45/99, stylo plume en laque soupoudré d'or et d'argent réalisées grâce à la technique japonaise Shishiai Togidashi-Taka Maki-e par l’artisan Yutaka Sato

6.000-8.000

2854. Montblanc, High Artistry, Hommage to Johannes Kepler, Pede Serpentarii, Ed. Limitée n°13/39, stylo plume en or gris 750 gravé des constellations du Serpentaire (Ophiuchus) et du Sagittaire avec les étoiles représentées par des diamants taille brillant réhaussé de laque bleue 10.000-15.000

2882. Graf von Faber-Castell, Sanssouci Potsdam, Pen of the Year 2015, Ed. Limitée, 0813/1000, stylo plume 500-700

2883. Graf von Faber-Castell, Schloß Schönbrunn Vienna, Pen of the Year 2016, Ed. Limitée, 372/500, stylo plume 500-700

2874. Caran d’Ache, Yuri Gagarin, Ed. Limitée n°1000/1961, stylo plume

400-600

2881. Graf von FaberCastell, Catherine Palace St. Petersburg, Pen of the Year 2014, Ed. Limitée, 0076/1000, stylo plume

500-700

2857. Montblanc, Patron of Arts, Hommage à la Marquise de Pompadour, Ed. Limitée

n°079/888, stylo plume en or 750 et en porcelaine de Meissen

1.500-2.000

2868

2865

2862

2863

2934

2936

2935

3132

sur le carré Hermès

3141. Gucci, anneau or 750 500-700

3132. Bulgari, pendentif or 750 et acier 400-600

3137. Chaumet, Liens, anneau or 750 et diamants 400-600

2932. Chopard, Happy Diamonds, clous d'oreilles or 750 et diamant mobile 500-700

3244. Cartier, Panthère, bague or gris 750 dont l'extrémité est ornée d'une tête de panthère pavée de diamants taille brillant, les yeux sertis d'émeraudes et la truffe d'onyx 5.000-7.000

3243. Mario Buccellati, collier or gris 750 froissé articulé d'une suite d'éléments ajourés façon dentelle et sertis de diamants

8.000-12.000

3251. De Grisogono, bague or gris 750 sertie d'un diamant taille coussin (env. 2.2 cts) entouré d'un élément en hématite

10.000-15.000

3267*. Paire de pendants d'oreilles or gris 750 sertis d'émeraudes, les plus importantes d'origine zambienne et non traitées de 2.53 et 2.41 carats

12.000-18.000

3253. Gazdar, bague sertie d'un diamant (env. 2.5ct)

8.000-12.000

2639. Bague XIXe s., or sertie d'un saphir Birman taille coussin de 6.6 carats, non chauffé selon le rapport GGTL n°25-G-13615 daté du 21/02/2025

3.000-5.000

Les bijoux sur cette page sont représentés grandeur nature

3250. Bague or gris 750 sertie d'un rubis birman taille ovale de 5.07 carats, non chauffé selon le rapport GRS n°GRS2024-107293 daté du 15/10/2024

10.000-15.000

3249. Bague platine sertie d'un saphir octogonal de 10.765 carats, Ceylan, non chauffé selon le rapport SSEF n°143229 daté du 10/01/2025

10.000-15.000

3256. Bague 2 ors 750 sertie d'un rubis Birman taille coussin de 2.34 carats, non chauffé selon le rapport GRS n°GRS2004-060878 daté du 28/06/2004

10.000-15.000

Les bijoux sur cette page sont représentés grandeur nature

3248. Large bracelet 2 ors 750 formé d'éléments articulés alternant des saphirs de couleur ovales (total env. 90 cts) et des diamants 15.000-20.000

Le bijou sur cette page est représenté grandeur nature

3259. Boucheron, bague figurant un caméléon en or rose 750 serti de saphirs de couleur, d'émeraudes et de diamants

3.000-5.000

2.500-3.500

3297

3263

3298

3298. Bracelet rigide or 750 émeraudes et diamants

2930. Van Cleef & Arpels, Philippine, bague or 750 diamants et corail 800-1.200

3297. Bague or 750 émeraudes et diamants 1.500-2.000

3263. Van Cleef & Arpels, bague 2 ors 750 et diamants 1.500-2.000

3245. Bulgari, Monete, collier tour de cou or 750 articulé d'éléments imbriqués les uns dans les autres, ceux du centre pavés de diamants entourant cinq obols de Marseille en argent "Gallia Massilia" 310250 av. J.C. frappés du buste d'Apollon 12.000-18.000

3396 3293 3270

3289. Fope, bague 2 ors 750 et diamants 800-1.200

3294. Mimi, bague bombée or 750 et cristal de roche

2943. Pomellato, pendentif or 750 et corail blanc, 500-700

3291. Fope, collier 2 ors 750 et diamants

3286. Dior, Coquine, paire de créoles or 750 retenant des petits diamants

3.000-5.000

3376. Bague or 750 sertie d'une améthyste ovale entourée de diamants tsavorites et améthystes

2.000-3.000

3397. Mimi, ensemble composé d'un sautoir et d'un bracelet or rose 750 à maille forçat alternant des perles de culture et cristal de roche

1.200-1.800

3279

3313. Gavello, bague or gris 750 sertie de diamants taille rose entourés d'une ligne de diamants

1.000-1.500

3316. Gavello, paire de pendants d'oreilles or gris 750 sertis d'une chute de diamants noirs et incolores retenant des tourmalines roses 1.500-2.000

3317. Shamballa, bracelet formé de sphères en or gris 750 entièrement ou partiellement pavées de diamants incolores et noirs

2.000-3.000

3320

3318

3314

1.000-1.500

3284

3283

2929

3285

3284. Bulgari, Ying Yang, bague rotative or 750 et nacre

3283. Piaget, bague or 750 et diamant

3285. Bulgari, paire de clous d'oreilles or 750 et nacre

2929. Van Cleef & Arpels, anneau or rose 750 800-1.200

BIJOUX - HAUTE JOAILLERIE

VENTE 20 JUIN 2025

Harry Winston, bague en or sertie d'un diamant jaune d'env. 14.5 ct

Estimation: CHF 50.000-70.000

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Nathalie Combe, ncombe@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 15 avril 2025

Montres et bijoux portés: visitez piguet.com

ART MODERNE ET CONTEMPORAIN VENTE 19 JUIN 2025

Albert Marquet (1875-1947), "Hesnes près au bord de la mer", 1925, huile sur panneau, signée, 32,5x41 cm

Estimation: CHF 20.000-30.000

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Adeline Bisch, abisch@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 15 avril 2025

16 JUIN 2025

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Claire Piguet, cpiguet@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 15 avril 2025

INVITATION À CONSIGNER

Pour inclure des lots dans cette vente ou pour obtenir une estimation gratuite et confidientielle, veuillez contacter Vincent Noirmain, vnoirmain@piguet.com - 022 320 11 77

Délai de consignation: 15 avril 2025

Vente aux enchères en partenariat avec tousunispourlenfance.ch

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De 10h à 20h tous les derniers jeudis du mois

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DIRECTION CAROUGE

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24H/24H (parking Coop entrée voiture jusqu'à 21 h) GARE CORNAVIN

Rue Cingria Boulevard de la Cluse

100 MÈTRES HUG URGENCES MATERNITÉ

2 minutes depuis parking Migros

2 minutes depuis parking Coop

2 minutes depuis parking Cluse

5 minutes depuis parking Lombard

5 minutes depuis la gare de Champel

EXPOSITION AU 51

EXPOSITION AU 44

Photographies: Emmanuelle Bayart, Elisa Larvego, Céline Michel, Erik Nicolas et Willian Pelissari

Conception et mise en pages: Gérald Rochat, mediaram sàrl imprimé à Genève et Lausanne par Prestige Graphics SA

MAROQUINERIE DE LUXE ET ACCESSOIRES

JEUDI 20 MARS