MARS 2025 - Maîtres anciens by Piguet Hôtel des Ventes

MAITRES ANCIENS

19 mars 2025

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2185 lots sur piguet.com

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La vente se déroule exclusivement en ligne sur Piguet.com

Les ordres d'achats écrits sont néanmoins acceptés et traités avec soin.

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ORDRE DES VACATIONS

VENTES AUX ENCHÈRES ONLINE

VENTE ONLINE ONLY SUR PIGUET.COM

CLÔTURE DES ENCHÈRES DÈS 12 HEURES

Mercredi 19 mars N° 2006 à 2374

Tableaux et sculptures

Attention, commission 25% + TVA 8,1% soit 27,03% TTC (pour les lots munis d'un *, consultez les conditions de vente)

CATALOGUES

EXPOSITIONS À GENÈVE

sur réservation du 12 au 13 mars

Enregistrement online sur piguet.com

Exposition publique du 14 au 16 mars de 12h à 19h

Rue Prévost-Martin 44 et 51

PROCHAINES VENTES

16-19 juin 2025 à Genève

Exposition publique du 11 au 15 juin de 12h00 à 19h00

Bureaux à Genève

HDV Hôtel des Ventes SA

Rue Prévost-Martin 51 | 1205 Genève

Tél +41 22 320 1177

www.piguet.com | info@piguet.com

Bureaux à Lausanne

Enchères - inventaires - expertises

Place Saint-François 4 | 1003 Lausanne

Tél +41 21 613 7111

www.piguet.com | lausanne@piguet.com

Lots de couverture: 2024

PAIEMENT ET REMISE DE LOTS DANS NOS LOCAUX DE GENÈVE

Vendredi 21 mars de 11h00 à 17h00

Samedi 22 mars de 10h00 à 14h00

Lundi 24 mars de 11h00 à 17h00

MODES DE PAIEMENT

Nous vous prions de vous reporter à l’article 1 et 12 des conditions de ventes.

Par virement bancaire

Selon IBAN indiqué sur votre facture. Vous pouvez retirer vos achats dès la réception électronique de votre paiement sur notre compte.

En espèces

Les paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis.

Les cartes d'identité et provenances des fonds pourront être demandées.

Par cartes de débit et crédit avec une majoration entre 1% et 3%

Maestro, Postcard, TWINT, VPAY, Visa débit, Mastercard débit, Visa, Mastercard, American Express et UnionPay.

Les chèques ne sont pas acceptés

TVA

Vous pouvez être exemptés de la TVA suisse (sauf pour les lots avec un *) si vous fournissez à notre département administratif bids@piguet.com un document attestant d’un domicile fiscal hors de Suisse. Ce service est facturé CHF50.- uniquement lors de la première demande.

RETRAIT ET EMBALLAGE

Uniquement pendant les 3 jours ci-dessus, Piguet Hôtel des Ventes met à votre disposition du personnel pour vous aider à emballer succinctement vos achats et à les transporter jusque dans votre véhicule.

DÉPÔT

Les acheteurs sont priés de retirer leurs achats dans les 8 jours suivant la fin de la vente. Les objets qui n’auront pas été retirés dans les délais ou dont le transport n'aura pas été organisé, seront sans avis préalable transportés et stockés en garde-meubles aux risques et aux frais de l’acheteur (se reporter à l’art. 15 des conditions de vente) Le retrait des objets lourds et/ ou volumineux se fait sur RDV durant les journées de remise des lots.

Mobilier, lustres, objets lourds et encombrants: transporteur obligatoire

Attention: sauf autorisation écrite, Piguet Hôtel des Ventes n’assume pas la responsabilité d’emballer les objets en porcelaine, en verre ou en cristal ou de dépendre les lustres. De ce fait, les employés de l’Hôtel des Ventes n’ont pas l’autorisation d’emballer ces objets pour vous.

L'Hôtel des Ventes est partenaire de The Art Loss Register.

Tous les lots dont l'estimation est égale ou supérieure à CHF 2000 ont été contrôlés par The ALR.

The Art Loss Register est un organisme qui possède une des plus grandes bases de données du monde d'objets volés ou spoliés.

TRANSPORT ET ENVOI POSTAL: FAIRE LIVRER SES ACHATS

Anna Neuvéglise responsable du département shipping@piguet.com

EN SUISSE

Envoi simple : si vous souhaitez un envoi par la Poste Suisse (coût minimum de CHF 30.-) ou par Fedex (coût minimum de CHF 100.-), veuillez nous écrire sur cette adresse : shipping@piguet.com.

Nous envoyons un accusé de réception à vos e-mails qui sont traités par ordre d’arrivée. Le délai minimum de traitement est de 48 heures. Les premiers envois ont lieu à partir du 25 mars si le paiement nous est parvenu avant le 22 mars.

Envoi par transporteurs : nous pouvons vous communiquer les coordonnées de plusieurs transporteurs privés avec lesquels nous travaillons pour une livraison personnalisée à vos frais.

Lausanne et région : le transport de vos achats vers Lausanne et ses environs peut être organisé par notre équipe lausannoise. Les bureaux de Lausanne peuvent réceptionner pour vous des bijoux et montres pour une somme forfaitaire. Les autres objets peuvent être livrés à domicile dès CHF100. Les livraisons groupées à Lausanne auront lieu le mardi 1er avril entre 13h et 18h. Votre paiement devra être effectué au moins deux jours avant ce délai.

HORS SUISSE

Douanes : des frais de douanes appliqués par votre pays pouvant aller jusqu’à 25% du montant total de la facture s'appliquent systématiquement lors de l'importation d'un lot (selon la législation en vigueur).

CITES et restrictions d’importation: les lots contenant des éléments végétaux ou animaliers d’espèce en danger (ivoire, écaille, corail, bois exotiques...), sont soumis à un certificat CITES établi auprès des autorités fédérales suisses pour être importés dans le pays de l’acheteur. Nous n’avons pas la garantie de l’obtenir et plusieurs semaines sont nécessaires avant sa réception. Ce service est facturé CHF 50.-.

D’autres restrictions d’importation peuvent toucher certains pays. Il est du devoir de l’acheteur de s’assurer que le pays dans lequel il souhaite recevoir ses objets ne le contraigne pas à des restrictions supplémentaires. Voir article 6a des conditions de Vente.

Envoi simple : si vous souhaitez un envoi par la Poste Suisse ou par Fedex, veuillez nous écrire sur cette adresse : shipping@piguet.com.

Envoi par transporteurs : Nous pouvons vous communiquer les coordonnées de plusieurs transporteurs privés coutumiers des passages en douane, pour une livraison personnalisée à vos frais.

CONDITIONS DE VENTE

VENTE AUX ENCHÈRES AU NOM ET POUR LE COMPTE DE TIERS. LA PARTICIPATION AUX ENCHÈRES IMPLIQUE L’ACCEPTATION INCONDITIONNELLE DES PRÉSENTES CONDITIONS DE VENTE:

Art. 1. - La vente a lieu strictement au comptant, en francs suisses et sans garantie. Toutefois, pour permettre un déroulement rapide de celle-ci, il sera établi un bordereau pour chaque acheteur qui doit donner son identité lors de l’adjudication. Les bordereaux (factures) sont payables à la fin de chaque vacation. Des facilités de paiements peuvent être organisées en effectuant un transfert bancaire, les chèques ne sont pas acceptés. Des paiements cash inférieurs à CHF100'000 sont admis.

Art. 2. - L’adjudication sera prononcée en faveur du dernier enchérisseur. En cas de litige au moment de l’adjudication, celle-ci sera annulée et le lot immédiatement remis en vente.

Art. 3. - Les huissiers judiciaires et le commissaire-priseur ont le droit d’avancer les enchères, de séparer, joindre ou retirer n’importe quel lot, cela à leur absolue discrétion. Dans le cas où un prix de réserve a été fixé, les huissiers judiciaires se réservent le droit d’enchérir pour le compte du vendeur. Lorsque le prix de réserve fixé par le vendeur n’est pas atteint, il sera passé à la criée du lot suivant par un simple coup de marteau. Les lots invendus pourront être adjugés en gré à gré après la vente dans le respect du prix de réserve.

Art. 4. - Commissions: L’acheteur paie une échute de 25% en sus du prix d’adjudication de chaque lot, plus TVA 8.1% sur cette échute, soit 27.03% TTC. Aucun supplément n’est perçu pour les mises via notre plateforme internet PIGUET ONLINE. Pour tout acheteur misant via Invaluable, DrouotOnline, ePaiLive et ArtFoxLive 3% supplémentaires seront facturés et via LiveAuctioneers et Lot-Tissimo 5% supplémentaires seront facturés.

Art 4a. - Pour les lots marqués d’un *, la TVA due par l’acheteur est calculée sur le prix d’adjudication augmentée de l’échute soit 35.13% TTC. Cette TVA peut être remboursée sur présentation du papier d’export validé par les douanes suisses.

Art 4b. - Pour les acheteurs domiciliés à l'étranger, la TVA perçue peut être remboursée sur présentation d’une preuve de domicile hors de Suisse. Des frais administratifs de CHF50.- sont appliqués.

Art. 5. - Les surenchères doivent avoir lieu à haute voix, ou par signes traduisant sans équivoque la volonté de surenchérir. Les huissiers judiciaires se réservent le droit de refuser les enchères émanant d’acheteurs inconnus. Le montant minimum des surenchères est fixé à 10%. Toutefois, les huissiers judiciaires pourront modifier ce taux en l’annonçant préalablement.

Art. 6. - L’exposition permettant aux acheteurs de se rendre compte de l’état ou de l’authenticité des objets, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée. Les objets sont vendus dans l’état où ils se trouvent au moment de l’adjudication. Le présent catalogue a été réalisé avec soin afin que les indications portées soient correctes, toutefois les descriptions ne sont que l’expression d’une opinion et ne constituent pas une garantie

L’état des cadres et des vitres ne sont pas garantis. Le catalogue mentionne certains dégâts sans pour autant y établir une liste exhaustive. Aucune mention de l’état n’est indiquée ni pour les tableaux ni pour les lots dont l’estimation basse est inférieure à CHF1000.- Des rapports sur l’état des objets sont disponibles sur www.piguet.com ou sur demande. Les photographies, dimensions et poids sont fournis purement à titre indicatif. Les lots indiqués par le signe ∆, ont fait l’objet de spécifications particulières lors d’un examen du Contrôle fédéral des métaux précieux (CMP) disponibles sur demande ou dans le rapport de condition qui accompagne le lot sur notre site internet.

Art. 6a.- Les acheteurs étrangers doivent se renseigner avant la vente et se conformer aux règles d’importation et d’exportation entre la Suisse et le pays de destination. Piguet Hôtel des Ventes n’est pas en mesure d’apporter une assistance en matière de transport transfrontalier notamment en ce qui concerne les objets comprenant de l’ivoire, de l’écaille ou d’autre matière soumise à règlementation. Tout frais de certificats CITES ou autres formalités demeurent à la charge de l'acheteur. Piguet Hôtel des Ventes porte une attention particulière à remplir ses devoirs de diligence pour que les lots présentés au cata-

logue soient conformes à la loi sur les transactions de biens culturels (LTBC)

Art. 7. - Les lots doivent être enlevés aux frais et risques de l’acquéreur. Pour éviter des erreurs de livraison et des complications dans le règlement des achats, aucun lot ne sera délivré pendant la durée de la vente. Sauf accord préalable, aucun lot ne sera remis avant le paiement total du prix de vente, surtaxe comprise. Les objets pourront être enlevés par les acheteurs selon les horaires figurant en début du catalogue.

Art. 8. - Tout visiteur est responsable à concurrence du prix moyen d’estimation augmenté des commissions et TVA des dommages qu’il cause, de manière directe ou indirecte, aux objets et lots exposés.

Art. 9. - Les ordres d’achats écrits sont exécutés avec soin, discrétion et sans frais par les huissiers judiciaires.

Les enchères par téléphone sont acceptées lorsque les acheteurs sont connus des huissiers judiciaires. Dans le cas d’une enchère téléphonique où la connexion ne peut pas être établie, pour quelque raison que ce soit, Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit d’adjuger le lot à l’enchérisseur absent à 50% de l’estimation supérieure.

Piguet Hôtel des Ventes décline toute responsabilité pour des problèmes de connexions ou pour les offres n’ayant pas été prises en considération quelque soit la cause ou la raison. Tout ordre doit être déposé 48 heures avant la date de la vente.

Toute annulation d’ordres d’achats doit être faite exclusivement par écrit au minimum 24h à l’avance. Pour être valable, l’annulation devra être signée et confirmée par la direction de Piguet Hôtel des Ventes ou les huissiers exclusivement.

Art. 10.- Les profits et risques passent à l’acheteur dès l’adjudication prononcée; il ne devient toutefois propriétaire de l’objet qu’une fois le paiement complet effectué. En cas de défaut de paiement dans les 3 jours, l’acheteur s’expose à des poursuites judiciaires. Il s’expose aussi à l’annulation de la vente selon réquisition du vendeur après un délai de 30 jours, tous frais et commissions demeurant à la charge de l’acheteur.

Art. 11.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de refuser l’accès à ses locaux commerciaux ou d’interdire toute personne de participer à la vente sans indication de motifs ni justification. Piguet Hôtel des Ventes est libre d’écarter une enchère sans en indiquer le motif. Celui qui intentionnellement entrave ou fausse le libre jeu des enchères sera passible de peines de police.

Art. 12.- La facture émise par Piguet Hôtel des Ventes suite à l'adjudication d'un ou plusieurs lots devra être payée dans un délai de 3 jours après la fin de la vacation concernée. Un intérêt débiteur de 1% par mois sera facturé pour tout paiement tardif. Moyens de paiement: Piguet Hôtel des Ventes est libre d’accepter ou de refuser un paiement par carte de crédit. Les cartes de débit et crédit peuvent induire des frais de gestion entre 1% et 3% (+TVA) du total de la facture.

Art. 13.- Piguet Hôtel des Ventes se réserve le droit de publier, à des fins publicitaires, des photographies des objets vendus dans ses propres publications et ou à travers d’autres médias.

Art. 14. - Tout litige relatif à la vente est soumis à l’application exclusive du droit suisse et à la juridiction des tribunaux du canton de Genève, cela quel que soit le domicile des parties.

Art. 15. – Des frais de garde-meubles d’au minimum de CHF50.plus TVA par mois commencé et par objet seront facturés pour tout lot non retiré dans les 8 jours (acheteurs) et 30 jours (vendeurs) suivant la dernière vacation. De plus, ils seront transportés en garde-meubles et stockés aux frais et aux risques de l’acheteur/vendeur.

L’acheteur ou le mandant acceptent expressément que l’objet non retiré devienne la propriété de HDV Hôtel des Ventes SA respectivement du transporteur et en autorise la remise en vente dès le moment où les coûts de stockage ou de transport mentionnés ci-dessus dépassent le prix d’estimation basse (acheteur)/prix de réserve (mandant).

Note: sauf indications contraires, les dimensions des tableaux et des meubles sont en centimètres et s’entendent (hauteur x largeur x profondeur). Sauf indications contraires, les livres et les montres sont mesurés en millimètres.

Piguet® et Hôtel des Ventes® sont des marques de HDV Hôtel des Ventes SA - CHE-112.797.222 TVA

MAITRES ANCIENS 100 lots sur piguet.com - 19 mars

2006. François Boucher (17031770), attr. à, Une Baigneuse vue de dos, sanguine et rehauts de craie blanche sur papier beige, 23x34 cm

3.000-5.000

Provenance: Collection Alfred Beurdeley (1847-1919), (L.421), sa vente Galerie Georges Petit, Paris, 13-15 mars 1905, lot no. 7; Gabriel Cognacq, sa vente Paris, Hôtel Drouot, 11-13 juin 1952, lot no. 47, Collection Bemberg

Bibliographie: A. Ananoff, L'œuvre dessiné de François Boucher (1703-1770), Catalogue raisonné, Paris, 1966, p.144, no. 518.

Ce dessin, où de nombreux repentirs peuvent s'observer, peut être rapproché de plusieurs dessins de nus féminins vus de dos de François Boucher datant des débuts de sa carrière, comme, par exemple, une feuille de la collection Griscom passée récemment en vente, Christie's, New York, 28 janvier 2021, lot 28, une autre, aujourd'hui au Kupferstichkabinett de Berlin (inv. KdZ 1420) et plus particulièrement encore d'une passée en vente à Narbonne, le 23 mars 2024 où la pose du modèle est fort similaire bien qu'en sens inverse.

Sur la base d'une photographie numérique, François Joulie a confirmé, avec réserve faute de l'avoir vu, l'attribution du dessin, tandis que Laure-Aline Demazure l'attribue plutôt à un élève de l'artiste.

Nous remercions Françoise Joulie et Laure-Aline Demazure de leur aide apportée à la préparation de cette notice.

2009. Ecole italienne vers 1700, Etude d'une fontaine, plume et encre brune, lavis brun sur papier, 31x20 cm

400-600

2010. Jean-Jacques Lagrenée (17391821), Paysage avec l'âne de Balaam, pierre noire, plume et encre brune, lavis brun, trace de signature, 44x33 cm 800-1.200

2011. Jean-Michel Moreau (1741-1814) (dit Moreau le Jeune), attribué à, La place Louis XV à Paris, plume et encre brune, lavis gris, rehauts de blanc sur papier, signé (?) et daté "J.M. moreau le jeune 1772.", 10,5x15,8 cm

800-1.200

Reprise de la gravure de 1770. Il existe une autre version de ce dessin, cette fois au lavis brun, au Musée du Louvre (inv. R.F.871)

Provenance: Collection Bemberg

2012. Étienne Parrocel (1696-1775), Judith remettant la tête d'Holopherne à une servante, sanguine, pinceau et lavis brun, rehauts de blanc sur papier préparé d'ocre, filigrane soleil dans un cercle, avec inscription "IB", 36,7x26 cm

800-1.200

Provenance: Collection Bemberg

2014. Giovanni Domenico Tiepolo (1727-1804), Diane, plume et encre brune, lavis brun-gris sur papier, signé «Dom. Tiepolo», inscrit «Diana» et avec numéro «90?», 28x16 cm

Provenance: Galerie de Bayser, Paris, en 1957, Collection Bemberg

5.000-8.000

2013. Giovanni Segala (16631720), attribué à, Apollon et Daphné, pierre noire, plume et encre brune, lavis brun et gris sur papier, 41,5x59 cm

Provenance: Collection Bemberg

1.000-1.500

COLLECTION GIVAUDAN - TRONCHIN

Les frères Xavier (1867-1966) et Léon (1875-1936) Givaudan ont connu le succès grâce à une industrie florissante produisant des parfums de synthèse, des produits chimiques et des savons. Xavier Givaudan s’installe à Genève en 1917 où il achète un hôtel particulier à l’angle de la rue de la Cloche et du quai du Mont-Blanc. En 1938, après l’avoir loué plusieurs années, il acquiert le domaine de Bessinge, propriété de 50 hectares située à l’emplacement de l’actuel golf de Cologny. Peu après sa mort, les héritiers vendent le domaine tout en préservant une grande partie des collections dont les tableaux inclus dans ce catalogue. Les lots 2015, 2016 et 2018 à 2022 proviennent de cette propriété et apparaissent pour la première fois sur le marché.

Bessinge fut la propriété de la célèbre famille Tronchin qui joua un rôle déterminant à Genève pendant près de trois siècles. Le domaine fut acheté en 1764 par Jacob Tronchin (1717-1801) et la demeure construite en 1840 par Henri Tronchin (1794-1865). Il restera aux mains de la famille jusqu’à son acquisition par Xavier Givaudan.

Le docteur Théodore Tronchin (1709-1781) est renommé dans toute l’Europe pour ses qualités de médecin et l’inoculation des premiers vaccins aux enfants de têtes couronnées (lot 2015 et 2022).

Bessinge en 1908

La collection d’art prend son essor avec le Conseiller François Tronchin (1704-1798). Ce dernier était un membre éminent du patriarcat genevois, membre du Conseil des Deux-Cents et du Petit Conseil de Genève, écrivain et ami de Diderot, il fit venir Voltaire à Genève. Politicien et homme de lettres renommé, il est aujourd’hui célèbre en tant qu’important collectionneur d’art et expert en peinture, reconnu de Paris à Saint-Pétersbourg, en témoigne la vente de sa première collection à l’impératrice Catherine II de Russie en 1770. A sa mort, Jean-Armand Tronchin, son neveu, fit choisir par l’artiste Prud'hon et le premier directeur du Louvre Vivant-Denon, trente tableaux qui devinrent le cœur de la collection d’art de la famille Tronchin.

La maison Piguet a déjà mis aux enchères des tableaux et objets provenant de cette propriété en mars, septembre et décembre 2017

Aujourd’hui, nous avons le plaisir et l’honneur de proposer à l’encan un ensemble remarquable provenant de cette collection, notamment une impressionnante vue de Genève (lot 2018) qui nous dévoile la ville et ses remparts à l’époque de l’Escalade…

Bessinge, la grande galerie avec très probablement le lot 2015 in situ, 1908

Xavier Givaudan (1867-1966)

2015. Jean-Baptiste Boudard (1710-1768), Buste du Docteur Theodore Tronchin (17091781), sculpture en marbre blanc sur piédouche portant l'inscription Asclepio Redivivo, signée et datée à Parme 1765, h. avec socle 59 cm

2.000-3.000

Note: Buste réalisé par Boudard à Parme, où le docteur s’était rendu en 1765 pour administrer un vaccin à l’infant Ferdinand. On peut apercevoir ce buste dans la photo de la galerie de Bessinge.

Provenance : Collection François Tronchin, par succession à Robert Tronchin, cabinet de Bessinge, exposé dans la salle d'Armes du XVIe s.; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie: Jules Crosnier, Bessinge. Nos Anciens et leurs Œuvres, Recueil genevois d’Art, Genève, 1908, p.59

2022. Cornelis Troost (1697-1750), "Théodore Tronchin", 1735, huile sur toile, signée et datée, 80,5x65 cm

3.000-5.000

Provenance: Collections Tronchin, cabinet de Bessinge; Acquis en 1936 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie: Renée Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, MAH, Genève, 1974, p. 190, no. 14, ill. n/b p. 193

Exposition: Musée Rath, De Genève à l’Ermitage, les collections François Tronchin, Genève, 1974, p. 190 et 193, no.14, ill. n/b

Le Docteur Théodore Tronchin était un médecin de renom, qui prônait l’inoculation contre la variole et une hygiène dans la vie quotidienne, tout à fait novatrice à son époque. Sa renommée s’étendait à toute l’Europe et nombreux furent les chefs d’Etat qui tentèrent de l’attirer dans leur pays. Il introduisit la variolisation en France et en 1756 il inocula les enfants du duc d’Orléans, qui lui accorda la distinction de devenir son « premier médecin » en 1765 et ce jusqu’à sa mort.

2016. Jean Étienne Liotard (1702-1789), suiveur de, Portrait de Louis-Philippe d’Orléans (1725-1785), pastel sur papier bleu, dans son cadre d’origine, 50x60 cm

5.000-7.000

Provenance: Donné (?) par Louis-Philippe d’Orléans au Docteur Théodore Tronchin; Collections Tronchin, cabinet de Bessinge; acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel.

Bibliographie: N. Jeffares, The Dictionnary of pastellists before 1800, online

version, (comme copie d’après un original perdu); M. Roethlisberger et R. Loche, Liotard : catalogue, sources et correspondances, 2008, Doornspijk, Davaco, p. 393, fig. 305, (comme copie)

Exposition: Musée de l’Athénée, Liotard, Genève, 1886, no. 41 (comme copie); Musée d’Art et d’Histoire, Catalogue des œuvres de Liotard exposées du 1er au 31 mai 1925, p. 103; Musée d’Art et d’Histoire, Genève, 26 mai au 02 octobre 2011.

Louis-Philippe 1er (1725-1785), duc de Chartres, puis duc d'Orléans, petit-

fils du Régent et arrière petit-cousin du roi Louis XV. Il est le père de Philippe Égalité.

Liotard réalise en 1749 un portrait au pastel, aujourd'hui perdu, dont la composition est connue par une gravure à la manière noire dans le même sens de Xavier Vispré inscrite dans un ovale. Si la tête, dont on peut souligner la qualité d'exécution, du présent pastel correspond exactement à la gravure de Vispré, sur celle-ci il ne porte pas d'armure mais une veste avec l'étoile de l'ordre du Saint-Esprit et un ruban moiré.

2017. Ecole française du XVIIIe s., Portrait d’un gentilhomme tenant un livre ouvert, c. 1730-1740, pastel sur papier, 63,5x52,5 cm

4.000-6.000

Provenance: Acquis en 1940 chez un antiquaire à Genève situé rue de la Corraterie par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

2018. Ecole flamande de la première moitié du XVIIe s., «Genève le lendemain de l'Escalade» ou «Vue de la ville de Genève prise des hauteurs de la Batie», huile sur panneau, 50x88 cm 20.000-30.000

Provenance : Collections François Tronchin, par succession à Robert Tronchin, cabinet de Bessinge, exposé dans la salle d'Armes; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie : François Tronchin, Catalogue des tableaux de mon cabinet, 1765, p. 17-18, no. 25; Jules Crosnier, Bessinge, Nos Anciens et leurs Œuvres, Recueil genevois d’Art, Genève, 1908, p. 9, ill.; "Les Anciennes vues de Genève par Cl. Chastillon, gravées par Merian et Poinsard", in Genava, T. X, MAH, Genève, 1962, p. 85-91, ill.; R. Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, Musée d'Art et d'Histoire, Genève, 1974, p.182, no. 351, ill. n/b p.183

Cette œuvre, initialement attribuée à M.C. Salomon et J. Callot, reprend le modèle d’un dessin de ce point de vue sur Genève par Claude Chastillon réalisé vers 1595 et diffusé à travers les gravures de Mathieu Merian (1615) et de Poinssart (1940). Au regard du style et de l’utilisation du panneau de chêne, cette œuvre a vraisemblablement été réalisée par un artiste flamand dans la première moitié du XVIIe siècle.Cette œuvre est particulièrement exceptionnelle, elle ne se contente pas d’être une des plus anciennes représentations de Genève au XVIIe siècle, mais illustre aussi

le plus fameux épisode de la ville : la bataille de l'Escalade au lendemain de la tentative d'invasion infructueuse de la ville par les troupes du Duché de Savoie dans la nuit du 11 au 12 décembre 1602. En observant attentivement le tableau, on découvre d’habiles détails qui témoignent de l'importance de cet épisode dans l’histoire de Genève. On peut y distinguer des soldats qui s'affairent entre l'Arve et les remparts, deux échelles dressées contre les murs de la Treille, un canon tirant sur les assaillants depuis le bastion de l’Oye, et, à l’intérieur de l’enceinte, les défenseurs de la ville (MAH,Genève,

Exposition: Musée d'Art et d'Histoire, Genève à travers les âges: exposition rétrospective du deuxième millénaire de Genève 58 avant J.-C.-1942, 1942, p. 20; Musée Rath, De Genève à l’Ermitage, les collections François Tronchin, Genève, 1974, p.182, no. 351, ill. n/b p.183; Musée d’Art et d’Histoire, Anciennes représentations de l’Escalade, 08 décembre 1977 au 15 janvier 1978, no. 18

Note: Quoique ce tableau soit relativement bien documenté, la date de son entrée dans les collections Tronchin ne nous est pas parvenue. A Bessinge, le tableau était exposé au milieu d’armures et d’armes du XVIe siècle, dont l’armure de Remy Tronchin qui s’est distingué au service de la Ville de Genève, au cours du dernier quart du XVIe siècle. Son fils Theodore Tronchin (15821657), théologien de renom à son époque, épousa la petite fille adoptive de Théodore de Bèze

1943). Bien que le sujet ait été fréquemment repris par des graveurs, cet épisode a rarement été traité en peinture, ce qui fait toute la rareté de cette œuvre. Elle incarne donc les hauts faits de Genève face à la Savoie, un symbole fort de résistance et de courage dans l’histoire de la ville qui lui permis de conserver son indépendance. Sa provenance en fait également une pièce d’exception, puisqu’elle a fait partie des collections du célèbre collectionneur et mécène François Tronchin (1704-1798) et fut exposée dans la salle d’armes de son cabinet de Bessinge.

2019. Ecole allemande

XVIe s., Le martyre de Sainte Ursule de Cologne, huile sur panneau, 67x88,5 cm 15.000-25.000

Provenance: Collections Tronchin, cabinet de Bessinge; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), puis par succession au propriétaire actuel

Cette œuvre de l’École de Cologne du XVIe siècle s’inscrit dans le cycle du martyre de Sainte Ursule, une série d’images relatant la légende de la Sainte et de ses compagnes, dont la popularité était particulièrement forte en Rhénanie. Fidèle aux caractéristiques de cette école, la peinture présente une composition dense et détaillée, une palette de couleurs vives et une approche narrative directe, marquant encore une influence gothique tardive malgré l’émergence des codes de la Renaissance nordique.

Le cycle de Sainte Ursule retrace son voyage de Bretagne (ou d’Angleterre selon les versions) à Rome, suivi de son retour tragique à Cologne, où elle et ses compagnes furent massacrées par les Huns. L’École de Cologne, attachée aux traditions locales et aux récits édifiants, a produit plusieurs cycles illustrant cette histoire, renforçant ainsi le culte de la sainte dans la région. L’épisode représenté ici correspond au massacre des compagnes de Sainte Ursule lors de leur retour à Cologne. Cet événement, bien que central dans la légende, est rarement représenté dans l’iconographie traditionnelle.

2020. Pierre Louis De la Rive (1753-1817), Le Maréchal-ferrant, huile sur panneau, 41x43,5 cm

3.000-5.000

Note: d’après un tableau de Philips Wouwerman ayant fait partie des collections Tronchin dans la seconde moitié du XVIIIe siècle et est maintenant conservé à la Gemäldegalerie de Dresde.

Provenance : Collection Tronchin, cabinet de Bessinge, acquis en 1938 par Xavier Givaudan (1867-1966), par succession au propriétaire actuel Oeuvres en lien: Pierre-Louis de la Rive, Catalogue de mes tableaux avec leurs destinations, autant que

j'ai pu les apprendre, 09 novembre 1798; Renée Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, Musée d'Art et d'Histoire, Genève, 1974, p. 153-154, ill.; Patrick-André Guerretta, PierreLouis De la Rive ou la belle nature, Vie et oeuvre peint (1753-1817), Georg, Chêne-Bourg, 2002, p. 48, et 334, ill., 330, no. 396 / Exposition d’œuvres des peintres genevois: Pierre-Louis De La Rive (1755- 1817) et AdamWolfgang Töpffer (1766-1847) appartenant à des collections privées, Société des arts, au Musée Ariana et au Musée d’art et d’histoire: Musée d’art et d’histoire, Genève, du 22 février au 25 mars 1934, no. 3

2021. Alessandro Salucci (1590-1655) et Jan Miel (15991663), «Architecture», c. 16351640, huile sur toile, 98,5x132,5 cm

8.000-10.000

Provenance : Jean-Robert TronchinBoissier, Procureur général en 1777; par succession à François Tronchin, le cabinet de Bessinge; Acquis en 1938 par Xavier Givaudan (18671966), puis par succession au propriétaire actuel

Bibliographie: Renée Loche, "Catalogue des collections de François Tronchin", in: Genava, T. XXII, Musée d'Art et d'Histoire, Genève, 1974, p. 199, no. 3, ill. n/b p. 201

Exposition: Musée Rath, De Genève à l’Ermitage, les collections François Tronchin, Genève, 1974

Ce tableau hollandais du XVIIe siècle, initialement intitulé Le Concert des Animaux, illustre une scène où se côtoient divers animaux, notamment des oiseaux, et une variété d'instruments de musique. Le choix du titre Allégorie de l’ouïe s'inscrit dans la tradition artistique de l'époque, où les cinq sens étaient fréquemment représentés de manière allégorique.

L'ouïe est ici symbolisée par la présence d'instruments de musique, évoquant l'harmonie et la mélodie, ainsi que par les oiseaux, traditionnellement associés au chant et aux sons de la nature. Cette combinaison illustre la richesse sonore du monde, mêlant les créations humaines et les manifestations naturelles.

Les peintres hollandais du XVIIe siècle ont souvent exploré ce thème, créant des compositions détaillées qui célèbrent les sens et les plaisirs de la vie. Ces œuvres reflètent l'intérêt de l'époque pour la représentation allégorique et la célébration des expériences sensorielles.

2024. Ecole hollandaise du XVIIe s., Allégorie du sens de l’ouïe ou Le concert des animaux, huile sur panneau, 69x92 cm 6.000-8.000

Provenance: Collection d’un amateur 2026. Philippe Meusnier (1656-1734), Caprices architecturaux animés, deux huiles sur toile, signées, une datée 1711, 38x52,5 et 38,5x52,5 cm 10.000-15.000

Provenance: Acquis au début des années 1960 auprès d’une galerie parisienne; Collection d’un amateur genevois

Cette œuvre de Giovanni Paolo Panini, intitulée Capriccio avec ruines et figures, illustre l'approche distinctive de l'artiste dans la représentation de paysages architecturaux imaginaires, mêlant des éléments antiques à des scènes de genre. Datée aux alentours de 1730, cette peinture témoigne de la maîtrise de Panini dans l'art du capriccio, combinant des structures architecturales fantaisistes et des figures animant la composition. Les premières œuvres de Panini se distinguent par une utilisation puissante de la couleur. Par exemple, le rose vibrant de la robe de la femme au premier plan est caractéristique de sa palette dans les années 1720. La forme du vase représenté rappelle vaguement le vase Borghèse, bien que Panini s'inspire également des compositions de

2027. Giovanni Paolo Panini (1691-1765), «Ruine et la pyramide Cestia», huile sur toile, 65,5x50 cm 20.000-30.000

Bibliographie: Ferdinando Arisi, Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del’700, Ugo Bozzi Editore, Rome, 1986, p. 384, no. 305, ill.

Provenance: Christie’s, Londres, 4 août 1871, no. 163; Christie’s, Londres, 13 mars 1960, no. 36; Sotheby’s, Londres, 9 décembre 1981, no. 106; Collection d’un amateur genevois

Au verso: inscriptions «Par J. P. Panini en 1730; Cabinet de Mr [...]»

Giovanni Ghisolfi, un peintre milanais spécialisé dans les capricci architecturaux, dont l'influence est notable dans les débuts de sa carrière et parfois même ultérieurement.

Un élément particulièrement intéressant est le motif du satyre poursuivant une nymphe, qui n'apparaît pas sur le vase Borghèse original, mais que Panini intègre fréquemment sous forme de reliefs plats dans les années 1730. Ce motif ne se base pas sur une source romaine spécifique, mais constitue une improvisation de l'artiste, reflétant sa créativité dans l'élaboration de détails ornementaux. Les deux têtes sculptées situées en dessous sont inhabituelles, suggérant également une improvisation artistique.

Le groupe de jeunes gens conversant avec un soldat est

un thème récurrent chez Panini, témoignant de l'influence de Ghisolfi. Cette scène est rendue avec une grande fluidité, sans hésitation ni lourdeur, démontrant la maîtrise technique de l'artiste. Contrairement aux œuvres d'atelier produites en série dans les années 1740, souvent caractérisées par des répliques fidèles mais quelque peu laborieuses, ce tableau présente une exécution rapide, presque spontanée, révélant une habileté remarquable et des variations inventives sur des thèmes familiers à Panini, tels que la pyramide de Cestius et le bassin rocheux.

Nous remercions M. David Marshall pour l'aide apportée à la rédation de cette notice. Un dossier détaillé est disponible sur piguet.com

2023. Jean-Baptiste Hilaire (17531812/32), attr. à, Musiciens dans un parc, vers 1780, huile sur panneau, 32,5x21,5 cm

1.500-2.000

Provenance: Collection d’un amateur genevois

2028. Jan Baptist Van Der Meiren (1664-c.1708), attribué à, Paysage avec architecture et personnages orientaux, huile sur toile, 41,5x56 cm

1.500-2.500

Provenance : Vente Sotheby's New York, 11 juillet 1984, lot 181 (comme un Van Der Mieren); Collection d’un amateur genevois

2025. Ecole hollandaise du XVIIIe s., Vues de port animées, paire d’huiles sur panneau, 13,5x22 et 14,5x21,5 cm

1.500-2.500

Provenance : Vente Sotheby’s, Fine Old Master Paintings, New-York, 11 juillet 1984, lot no. 181; Collection d’un amateur genevois

2029. Jan Van Der Vucht (16031637), attr. à, Lazare et l’homme riche dans un capriccio architectural, huile sur panneau, 60x42 cm 4.000-6.000

Provenance: Sotheby’s, 17 novembre 1982, Londres, lot no. 84; Collection d'un amateur genevois Webographie: répertorié dans les archives de la RKD, https://rkd.nl/ imageslite/708361

2030. Manufacture Velay Paris (XIXe), La bataille d’Héliopolis ou Les Français en Egypte, d’après un dessin de Jean Julien Deltil (1791-1853), papier peint panoramique en 16 lés dont 8 lés marouflés sur 2 toiles, dimensions d’une toile: 206x213 cm, dimensions d’un lé: 210x60 cm

3.000-5.000

Provenance: Collection d’un amateur genevois

COLLECTION D'UNE FAMILLE ARISTOCRATIQUE NAPOLITAINE

Forte de plus de 200 peintures, cette collection a été constituée au cours du XXe siècle par le patriarche d'une éminente famille aristocratique napolitaine. Il choisissait méticuleusement les oeuvres qu'il souhaitait acquérir auprès de vieilles familles romaines et napolitaines, de grands antiquaires romains ou de maisons de vente italiennes de renom. L'ensemble présenté en vente aujourd’hui est constitué de tableaux du XVIe au XVIIIe siècle. Elle comprend principalement des œuvres du Seicento napoletano, d'illustres maîtres tels que Paolo de Matteis (lot 2035), Scipione Compagno (lots 2031, 2032, 2033), des artistes vénitiens du XVIIIe siècle comme Placido Costanzi (lot 2034), Guardi (lot 2037), des écoles vénitiennes (lot 2045) et romaines (lots 2040 et 2041), ainsi que des œuvres flamandes du XVIIe siècle (lots 2042 et 2043).

2035. Paolo de Matteis (16621728), La fuite en Egypte, huile sur toile, 96x138 cm

Certification de Monsieur Gasparrini, Rome

15.000-25.000

Paolo de Matteis (1662-1728) est un peintre italien dont l'œuvre marque une transition significative dans l'art napolitain entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, évoluant du baroque vers un style plus classique. Formé à Naples sous la tutelle de Luca Giordano, il a également été influencé par Carlo Maratta lors de son séjour à Rome, ce qui a enrichi son style en y intégrant des éléments de classicisme.

Dans sa représentation de La Fuite en Égypte, de Matteis illustre l'épisode biblique où la Sainte Famille fuit

en Égypte pour échapper à la persécution du roi Hérode. Au centre du tableau, la Vierge Marie tient l'Enfant Jésus dans ses bras, dévoilant son sein, symbole de maternité et de nourrissement divin. Son regard est tourné vers Joseph, qui lui indique deux arbres entrelacés tout en tenant deux morceaux de bois dans ses mains.

Cette scène pourrait symboliser l'unité des tribus d'Israël, où deux morceaux de bois réunis représentent la réunification du peuple de Dieu. À gauche, l'âne, fidèle compagnon de voyage, est représenté, tandis qu'à droite, deux angelots cueillent des fleurs, symbolisant la pureté et l'innocence. Au sommet de la composition, deux têtes d'anges entourées d'ailes ajoutent une touche céleste à la scène.

Cette œuvre témoigne de la capacité de de Matteis à fusionner le dynamisme baroque hérité de son maître Giordano avec une élégance classique acquise lors de son séjour romain. La composition harmonieuse et l'utilisation d'une palette de couleurs vives reflètent cette synthèse stylistique, créant une scène à la fois expressive et sereine. Il a ainsi contribué à l'évolution de la peinture italienne en introduisant une élégance raffinée et une sensibilité accrue, marquant la transition vers des expressions artistiques plus délicates et gracieuses.

2031. Scipione Compagno (c.1624-c.1680), Moïse et la chute de la Manne, huile sur toile, 74x114 cm

Certification de Monsieur Gasparrini, Rome, datée du 31 décembre 1976

8.000-12.000

2032. Scipione Compagno (c.1624-c.1680), Résurrection de Lazare, huile sur toile, 56x64 cm 3.000-5.000

2033. Scipione Compagno (c.1624-c.1680), Il Maritirio di San Lorenzo, 1644, huile sur cuivre, signée et datée, 45x34,5 cm 2.000-3.000

2034. Placido Costanzi (c.1690/17021759), Vision de Sainte Chiara, tempera sur parchemin, 45,5x29 cm (à vue)

Au verso: étiquette de la collection Schwarz, no. 924

Certification de Monsieur Gasparrini, Rome

4.000-6.000

2037. Giacomo Guardi (1764-1835), attribué à, suite de 4 Capricci, 1 huile sur toile et 3 tempera sur toile, 36x61 cm (chaque)

6.000-8.000

2038. Ecole de l’Italie du Nord du XVIe s., Déposition (partie de retable), huile sur panneau, 154x73,5 cm

5.000-7.000

Provenance: Collection d’une famille aristocratique napolitaine

2042. Pieter van Bredael (16291719), suiveur de, Paysage romain, huile sur panneau, 25x35 cm

1.000-1.500

2043. Peter van Bloemen (16571720), école de, Ritorno al castello con veduta, huile sur toile, 39x73,5 cm

2.000-3.000

2045. Ecole vénitienne de la fin du XVIIIe s., Capricci, suite de 6 tempera sur toile, 22x38 cm (chaque)

8.000-12.000