Areíto sábado 4 de julio de 2015

Areíto

Zona de la Cultura y de las ideas

www.hoy.com.do Editor: Bavegado Diseño: Aimée Piccirillo SÁBADO 4.07.2015

LEOPOLDO ESPAILLAT NANITA

El movimiento constitucionalista de 1965 Página 7

El arte urbano viste al barrio Santa Bárbara Página5

¡Concurso de INAPA reafirma vitalidad de la pintura dominicana!

CARTA ABIERTA a Fidelio Despradel

Personajes y calles de mi vieja ciudad

Los artistas se han desbordado en su imaginación y creatividad con propuestas lúdicas y reflexivas sobre el agua como fuente de vida y sobre las problemáticas medioambientales y culturales del agua.

“Si todavía te queda alguna duda o divergencia con respecto a mis aclaraciones, te invito cordialmente a una comparecencia común en un espacio académico neutral, como el Archivo General de la Nación...” Página 6

Mi padre era comerciante importador, viajaba regularmente a Santiago, allí conoció a Yoryi Morel, y le encargó tres retratos, el de mi abuelo, mi hermano Mario, que tenía siete años, y el mío. Página 3

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HOY

AREÍTO

Sábado 4 de julio de 2015

Zona Areíto Areito

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Simone de Beauvoir (Filósofa y escritora francesa) "El día en que sea posible para la mujer amar no por debilidad sino por fortaleza, no por escapar de sí misma sino para encontrarse a sí misma, no para humillarse sino para reafirmarse; ese día el amor será para ella, como es para el hombre, una fuente de vida"

Dos poemas de Miguel Alfonseca FUENTE EXTERNA

CORAL SOMBRIO PARA INVASORES

Morirán sin los abetos de Vermont.

Morirán sin los grandes pastos rizados por el viento, sin los frescos terrones de California ni la cordillera del Oeste, donde el cielo es un pálido patriarca de mansedumbre.

allí quedaron cuerpos de muchachos alegres para quienes la vida era el combate, para quienes la vida fue una infancia enrejada y luego las cenizas antes de crecer.

Yo veo escombros, el resto del incendio, allí quedo la sangre caída junto al grito en un derrumbamiento de arboles y huesos.

Allí quedaron muertos junto a rocas y troncos y lenguas de salitre.

Morirán sobre una tierra que no es suya, entre unos hombres de distinta lengua, ojos diferentes Y distinto corazón.

Porque son invasores.

Destrozan nuestros niños Miguel Alfonseca. aúllan las raíces del planeta.

Matan nuestras madres y el mundo gime pateado en los como un vuelo lejanísimo de ovarios. aguas, como un gran animal de tristeza y Morirán sin la sana harina del la- espanto briego rodeándonos, cocida en el fuego saludable de los cercándonos. arboles Morirán sin los canticos de la camOscuro es el mar en la hora piña, de blancas cabelleras sobre la ciudad, sin la ronda amorosa de la escuela, de enredaderas malvas y violáceas colgando del viento insomne y del sin el jubileo de los pájaros en la cielo ventana aun los pájaros no desgarran la cuando la edad sitúa el mundo lejos, niebla en el marco de madera tibia labray se hunden las estrellas, desoladas. da con las manos.

El ojo de nuevo se abre al mundo.

Morirán sin el cedro, sin el olmo, sin el roble, Oscuro es el mar en la madrugada, que escucharon el vagido de su nacomo la desolación del hombre, cimiento. como la soledad después de la entrega, como el recuerdo de grandes maPorque son invasores. tanzas Porque matan al hombre que deen los días más agrios de la guerra. fiende su heredad, la tiene en que nacieron sus padres Oscuro es el mar. y murieron, A través de los cristales yo veo su la tierra en que nacieron sus hijos lomo, y morirán. yo veo su espinazo de movible epidermis Porque vienen sin el amplio coradonde los peces muerden las algas y zón de Lincoln. las sombras.

Morirán lejos de los grandes bosques de Oregón Los peces muerden el anzuelo del donde el aire es una canción silvestre. hombre, Morirán sin los dulces brazos de sus donde se acaba el mar. ríos, A través de los cristales yo veo su sin las cálidas palmas de sus madres, universo, sin los besos temblorosos de la escucho su voz más honda que los amada, tiempos sin la risa de sus hijos. y la tristeza, ¡ah, la tristeza!, suelta avispas en mi pecho y mi Porque son invasores. garganta.

Porque no defienden su patria.

Oscuro es el mar a través de esta Patria pequeña de la tierra. ventana.

Patria inmensa de hombres.

Sueño de amante quebrados en la despedida Porque vienen a enterrar Y de ancianas gaviotas sobre los peel alba que subimos con huesos y ñascos. con sangre con pólvora y con llanto Oscuro es el mar a través de esta y con amor. ventana y más oscuro aun en la madrugada CANTO DEL MAR EN LA GUERRA de guerra.

Yo veo los escombros, el resto del inOscuro es el mar en la madrugada cendio,

Oscuro es el mar Y la canción marina de la guerra: -abril trajo la guerra y entonces todo ardió.

Yo vi las llamaradas girar en desenfreno Desencadenando humo y huestes de la furia.

Los muertos cubrieron El espacio más amplio y maduro de la tierra.

Los muertos cubrieron la voz y el corazón de los habitantes.

Entonces fue el acero sobre mis marinos herbazales y la muerte ladro desde mis aguas tranquilas.

Entonces fue la muerte desde mis ondas Y el sollozo más duro salió de mi garganta.

Guinda el cielo sus morados telares sobre las extensas planicies salobres.

El silencio aprieta calles y edificios y ferozmente lucha con la brisa.

A mi lado está la amada y la esperanza durmiendo en la tregua de la guerra y dulcísimo es el vagido del alba.

Claro es el mar.

Más claro.

Abajo, el ruido de un fusil despereza la calle.

Alguien golpea los tímpanos del sueño anunciando un periódico.

Claro es el mar.

Más claro.

Un rumor de pasos creciendo tira del día.

En los vidrios, una violenta rotura sin estruendo me enceguece.

El mar de golpe borbota reflejos en Oriente desparramando blancos, verdes, azules, sobre las lilas y violetas de la madrugada.

La sangre sobre el mar, extendida y brillante.

Claro es el mar.

Claro es el mar en la alborada.

El despertar.

LA HISTORIA/Fuente: Portal Bibliófilo Enmascarado

1804

NACIÓ EL 4 DE JULIO. Nathaniel Hawthorne, novelista norteamericano, figura clave en el desarrollo de la literatura norteamericana, autor de “La letra escarlata” y “La casa de los siete tejados”, entre otras.

sus obras más importantes, “La Escatología musulmana en la Divina Comedia”, defiende la hipótesis de que Dante utilizó los textos de Ibn al-Arabi para escribir su conocida obra. _

1938

NACIÓ EL 6 DE JULIO. Óscar Hahn, poeta, ensayista y crítico chileno integrante de la Generación Trilce, autor de las obras “Esta rosa negra” y “En un abrir y cerrar de ojos”.

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1871

NACIÓ EL 5 DE JULIO. Miguel Asín Palacios, arabista y filólogo español, miembro de la Real Academia Española. Una de

1535

FALLECIÓ EL 6 DE JULIO. Tomás Moro, político, pensador, teólogo,

humanista, filósofo, poeta, traductor, profesor de leyes, abogado y escritor británico. Su obra más famosa es “Utopía“. _

1962

MURIÓ EL 6 DE JULIO. William Faulkner, escritor estadounidense, premio Nobel en 1949. Sus obras más importantes son “El ruido y la furia”, “Mientras agonizo”, “Luz de agosto”, “¡Absalón, Absalón!” y “El villorrio”.

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Aporte

FUENTE EXTERNA

Expedicionarios Luperón.

HOY Palacio Consistorial.

Calle Espaillat.

Personajes y calles de mi vieja ciudad (3)

CARMEN HEREDIA DE GUERRERO

M

i padre era comerciante importador, viajaba regularmente a Santiago, allí conoció a Yoryi Morel, y le encargó tres retratos, el de mi abuelo, mi hermano Mario, que tenía siete años, y el mío; Yoryi prefirió esperar que tuviera esa edad para pintarme; cumplí los siete, pero el cuadro nunca llegó a realizarse.

El de mi abuelo y mi hermano -1948- son verdaderas obras de arte, que guardo como mi más preciado tesoro. Yoryi Morel fue uno de nuestros grandes pintores, ícono del costumbrismo dominicano.

Visitar familiares y amigos era costumbre de la época; en la 19 de Marzo visitábamos a la tía Evangelina Heredia, casada con Luis Marión, fueron los padres del gran psiquiatra dominicano, Luis Marión Heredia. Otra tía visitada en la Sánchez, era Mercedes Heredia, casada con Odalis Fiallo Rodríguez; en la misma calle entre Mercedes y El Conde vivía don Danilo Ginebra y su hijo Freddy Ginebra Giudicelli, quien ha sido un verdadero promotor cultural.

En la casa de don Franklyn Mieses Burgos, en la Espaillat, se reunía la intelectualidad de entonces. Gran poeta, fue de los iniciadores del movimiento literario “Poesía Sorprendida”. En esa misma calle vivía la familia Guerrero De Castro y sus tres hijos; don Leo Guerrero Noyer era farmacéutico y doña Lydia De Castro Cabral, destacada maestra, perteneció a la primera promoción de farmacéuticas graduadas en el país, fueron los padres de Juan Bosco Guerrero De Castro, abogado, profesor y político, quien se convertiría en mi esposo, con el que llevo solamente 51 años de feliz unión.

Es difícil en la infancia y adolescencia percatarse que tras la aparente y apacible sociedad en que vivíamos había otra temerosa que sufría los embates de una tiranía despiadada; pero los niños captan más allá de su propio entendimiento. Nos llamaba la atención que las tertulias en nuestra casa ya no fueran tan concurridas, y las conversaciones animadas se convirtieran en susurros, el tiempo se encargaría de darnos las respuestas. Corría el año 1949, se puso de moda un merengue que tocaban todas las emisoras, cuyo estribillo cantábamos, “Ahí viene el gato y el ratón a darle combate al tiburón”. En una ocasión mi padre nos oyó cantarlo y con voz pausada, nos dijo: “yo quisiera que no cantaran más ese merengue”, simplemente no lo volvimos a cantar; luego supimos que el merengue de marras se llamaba “Victoria en Luperón”, con el que su autor Luis Senior, alababa al “jefe” y sus huestes, luego de aniquilar a los expedicionarios que desembarcaron por la bahía de Luperón, el 19 de junio de 1949. Entre los sobrevivientes habían dos amigos de mi padre: Horacio Julio Ornes y Tulio Arvelo. Empezamos a entender muchas cosas. En el mes de agosto se edita “La Ciudad Inefable” de Franklin Mieses Burgos, donde el poeta connota la realidad social a través de símbolos.

Pero la vida, continuaba su curso. En septiembre de ese año, se presentaron en el país “Los Niños Cantores de Viena”, mi madre nos llevó a verlos, fue una noche inolvidable en el cine Olimpia. Años después “Los Niños Cantores” -no aquellos- han regresado en varias ocasiones al país.

En el año 1951 se realizó la Primera Feria Nacional del Libro, en el Parque Colón y bajo las arcadas del Palacio Consistorial, su promotor había sido don Julio Postigo. Allí acudía un numeroso público que iba a “comprar libros” a bajo costo; los alumnos de escuelas y colegios eran llevados por sus maestros, y

Mariano Heredia Mendoza - Cuadro de Yoryi Morel, 1948.

Franklyn Mieses Burgos

Dr. Luis Marión Heredia

Magda Corbett - La Madame.

por las noches la Feria se convertía en un escenario exquisito donde se presentaban obras teatrales conciertos y danza. Allí vi por primera vez, un espectáculo de ballet, la “Escuela de Ballet Flor de Oro Trujillo”, que dirigía Magda Corbett -La Madame- ofreció un divertimento, que me dejó fascinada. Esa noche soñé con “tutus” y zapatillas, al día siguiente mi madre, ante mi insistencia, hubo de inscribirme en la escuela de ballet donde permanecí por varios años, pero el amor por la danza me ha acompañado por siempre.

Otro acontecimiento artístico tuvo lugar en octubre de ese año 1951; la Dirección General de Bellas Artes presentó en el Teatro Olimpia una “Noche de Opera” con la participación de cantantes líricos dominicanos, acompañados por la Orquesta Sinfónica Nacional bajo la dirección del maestro Roberto Caggiano, y en la que se destacó el tenor Napoleón Dihmes. Mis padres, que habían asistido, llegaron entusiasmados, fue tema obligado por algunos días, la prensa se hizo eco de esa histórica noche.

Más allá de los escenarios, de la música y los cantos, la ciudad tenía sus propias voces y sonidos, aquellos que brotaban de sus gentes sencillas y su trajinar cotidiano. Los pregones de las marchantas con sus canastas en la cabeza, anunciaban cada una a su propio modo, las excelencias de sus productos: el paso de los caballos, arrastrando las carretas cargadas de víveres, marcaban sus “motivos rítmicos característicos”, de igual manera, las carretillas cargadas de carbón. El silbido de un pito anunciaba la llegada del hielo,

Mario Heredia Otenwalder - Pintura de Yoryi Morel, 1948.

grandes bloques se colocaban en una especie de nevera que había en las casas, pero este gélido negocio tenía competencia, habían dos personajes muy populares “Chochueca” y “Pelao” que estaban presentes siempre en todos los mortuorios, su verdadera misión era llevarse el hielo que se colocaba debajo del féretro, para luego venderlo… y es que la necesidad tiene cara de hereje. “Barajita” era un personaje carnavalesco, el sonido de las baratijas que la cubrían de pies a cabeza, anunciaban su paso, su nombre se convirtió en símbolo de lo recargado.

El sonido plañidero de las campanas de las iglesias llamando a misa, daban un toque místico a la vieja ciudad; otras marcaban las horas en el reloj municipal, y la bocina altisonante de los bomberos a la 12:00 del mediodía, indicaba el cese de labores, la vuelta al hogar, al almuerzo coloquial. Pero las campanas de las iglesias repiqueteaban de manera especial algunos días, como el Sábado de Gloria, y paradójicamente el 24 de octubre y el 24 de diciembre, para conmemorar el nacimiento del “Jefe” y del Niño Jesús, respectivamente.

Estos sonidos, esta música citadina del ayer lejano, permanecen aun en nuestra memoria, pero su eco vivirá por siempre a través del poeta Tony Raful al convertir nuestra vieja ciudad, en una metáfora vibrante, en su poemario “La ciudad y sus cantos”.

En el 1952 el Teatro Escuela de Arte Nacional presentó en el Instituto Salomé Ureña el entremés de Miguel de Cervantes “La Guarda Cuidadosa”, dirigida por Modesto Higueras. Ese año fue creado “El Cuadro Experimental de Comedias María Martínez”, y nombrado director a Rafael Montás Coén.

Iniciaron sus presentaciones con la obra “La Dama del Alba”, de Alejandro Casona. El primero de agosto de 1952 se inició la televisión en el país.

A la calle 19 de Marzo llegó un refugiado español, director teatral, Julio Francés. A solicitud de “La Sociedad Jesús Obrero” inició el montaje de la obra “El Gran Teatro del Mundo” de Pedro Calderón de la Barca, y para ello, reunió un grupo de jóvenes diletantes; la obra fue presentada en el Instituto Salomé Ureña. Entre los jóvenes participantes se encontraba Iván García, se iniciaba así su dilatada y exitosa carrera de actor. Por breve tiempo, -1953-, Julio Francés fue director del Teatro Escuela de Arte Nacional.

Un día fue encontrado muerto. “Sotto voce”, como solía hablarse en la “Era”, se decía que había sido asesinado por el Servicio de Inteligencia…

Las pensiones eran hospedajes comunes de la época. A una localizada en la 19 de Marzo llegó un refugiado español, director teatral. Se trataba de Julio Francés.

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HOY

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CÁPSULAS GENEALÓGICAS www.idg.org.do

Rossi: un apellido italiano en San José de Ocoa Por Wilfredo Mañón Rossi y Fermín Martínez Rossi (2 de 2)

Encuentros

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Instituto Dominicano de Genealogía

MU-KIEN ADRIANA SANG

D

e la rama de María Antonia Rossi Cabral proceden las familias Rossi Pujols, Rossi Mejía, Rossi Santana, Rossi Arias y Rossi Cordero. En otro grado, las familias Rossi Paulus, Rossi Sánchez, Mañón Rossi, Rossi Pagán, Rossi Andújar, Rossi Lugo, Vázquez Rossi, Martínez Rossi, Bernabé Rossi, Soto Rossi, Rossi Peña, Suazo Rossi, Rossi Núñez, Rossi Romero, Rossi Casado, Rossi Tejeda, Santana Rossi, Rossi Morales, Rossi Carrasco, Sánchez Rossi, Pujols Rossi, Rossi Ruiz, Rossi Jiménez, Moreta Rossi, Díaz Rossi, Gerónimo Rossi, Rossi Pérez, Rossi Tejada, Casado Rossi, Mañón Pou, Martínez De León y Ramírez Mañón, entre otras.

Descendientes de esta línea son Eudoro Pujos Rossi, alcalde pedáneo de El Pinar y cuyo nombre lleva una calle de esa comunidad; Wilfredo Mañón Rossi, médico naturista y decano de la Facultad de Ciencias de la Salud de la Universidad Nacional Evangélica (UNEV); Pedro Manuel Rossi Paulus, comerciante, fundador de la Federación de Comerciantes Detallistas en Santo Domingo, junto a su hermano Juan Bautista Rossi Paulus, a su vez presidente de la Asociación de Mayoristas de Santo Domingo; Darío Rossi, emprendedor y empresario en la provincia de San José de Ocoa; Ambiorix Rossi y César Pujols, productores agrícolas de invernaderos, también en San José de Ocoa; Máximo Rossi Jr., quien fue rector de Bethany University en California, Estados Unidos; Bernabé Mañón Rossi, exvice ministro de Medio Ambiente y Recursos Naturales; Samuel Mañón Rossi, general de la Fuerza Aérea Dominicana, y Alberto Ramírez Cabral, rector de la Universidad Federico Henríquez y Carvajal (UFHEC).

Hijo de Emiliano Rossi (Pelillo) fue Máximo Aníbal Rossi Tejeda, dirigente de izquierda en la década de los 70. Una calle de Santo Domingo Oeste lleva su nombre.

A su vez, de Eulalia Rossi (Lalita) desciende Víctor Sánchez Féliz, actual diputado por la provincia de Azua. Mientras, de Catalina Rossi (Calina) desciende el lanzador de los Dodgers de Los Ángeles Ramón Troncoso.

2. Abelardo Rossi Cabral. Con Concepción Cornelia Mancebo (Concha) procreó a Juan Bautista, Pablo, Jesús, Emiliano, Santiago, Lorenzo, Aurora, Fidelia, Silverio, Juana María y Bernardina (Bernabela) Rossi Mancebo. En otra unión tuvo a Maribel Rossi. De esta rama surgieron las familias Rossi Mordán, Rossi Minyetty, Díaz Rossi, Sánchez Rossi, Beltré Rossi, Rossi Sánchez y Díaz Rossi, entre otras.

3. Leopoldo Rossi Cabral. Casó con Josefa Díaz y fue padre de Genaro, Valentín, Inocencio, Ambrosio, Andrea, Manuel Ramón y Andrés Rossi Díaz. De él descienden las familias Rossi Pujols, Rossi Díaz, Pujols Casado, Custodio Pujols, Rossi Troncoso, Rossi Custodio, Rossi Martínez, Rossi Rossi, Féliz Rossi, Tejeda Rossi, Moreta Rossi, Arias Rossi, Rossi Villar, Rossi Sánchez, Moreta Díaz, Arias Moreta, Bastante Moreta, Díaz Pujols, Almonte Díaz, Tejeda Díaz, Tejeda Brugisser y Rossi Méndez, entre otras.

4. Aurelio Rossi Cabral (1867-1957). Casó con Águeda Eulogia Espertín y tuvo a Aurelio y Liduvina Rossi Espertín. Fue padre además de Miguel, Manuela, Felipe, Katin y Niní Rossi. De él descienden las familias Rossi Tiburcio, Rossi De Jesús, Rossi Cuevas, Ramírez Rossi, Fernández Rossi, Rossi Camarena, y Jiménez De Los Santos, entre otras.

Los hermanos Rossi Cabral fueron a su vez troncos de los cuatro mil doscientos descendientes de aquel laborioso italiano asentado en las montañas ocoeñas, quienes han extendido su apellido por República Dominicana, Latinoamérica, Europa y Estados Unidos.

La formación

DOCENTE UNA REFLEXIÓN, 1 Canción Para Mi Maestra, Joan Manuel Serrat Érase una vez... usted, maestra, y su mundo de tintero y banco, pizarra y delantal blanco. Buenos días, por la mañana, nos decíais, en pie entre dos fotografías y una cruz, una oración y una canción y un beso en la mejilla.

Buenos días, maestra... Pero usted nunca supo, maestra, que cuando quería que cantara que tres por una eran tres mis ojillos arañaban francamente las rodillas que púdicamente usted apretaba y apretaba, pero un número no vale lo que una piel rosada. A pesar de que nos hacía ir a la iglesia y me quitaba el regaliz aquél era un mundo pequeño y maravilloso, un mundo de tizas de colores que usted pintaba y usted borraba...

Sólo usted, rodeada de curas, le daba la razón de llamarse "niños" a un mundo de cuatro palmos. Y si alguna vez piensa en mí, maestra, que de sus ojillos azules nazca siempre aquella paz que me hacía un poco más dulce la escuela y que no se le haga un nudo en la garganta diciendo: «qué han hecho...», «a dónde han llevado a mi puñado de pequeños...» porque usted no sabía, maestra, que el mundo es siempre el mundo, que el hombre siempre es el hombre, pero no es lo mismo su olor, ¡ay! maestra, que el aire de la calle

E

l 15 de junio de este año apareció en la prensa y en el portal del MINERD una declaración del Ministro de Educación, Carlos Amarante Baret informando que se habían invertido cerca de 3 mil millones de pesos en formación docente, como bien afirma la noticia: El anuncio lo hizo el ministro de Educación, Carlos Amarante Baret, al pronunciar el discurso central del V Seminario Sub-Regional de la Calidad de la Educación “Formación docente: un despertar a la excelencia”, con la participación de especialistas internacionales….

El ministro de Educación refirió que en el país existen importantes consensos sobre la necesidad de fortalecer la calidad de los docentes como elemento decisivo en la cohesión social y el desarrollo económico y cultural.

Destacó que el objetivo de las inversiones que realiza el Gobierno en el personal docente es que conozcan y dominen tanto los contenidos que enseñan como las estrategias pedagógicas y didácticas en relación al contexto, a los niveles y espacios de aprendizajes….[1] Por suerte que el Ministro señaló retos pendientes, y no solo utilizó esa palestra para exponer los “logros” de su gestión. Los cuatro retos señalados son pertinentes y los comparto.

Son los siguientes:

RETOS …La articulación integral de las políticas docentes. …Mejorar la formación de los que ingresan a la carrera docente, así como implementar requisitos de admisión de las instituciones formadoras para el ingreso a la carrera. …Apostar por la institucionalización de las políticas, que sean sostenibles a largo plazo, además de la necesidad de estímulos y fortalecimiento para los programas de habilitación docente. …Avanzar en una cultura de responsabilidad por los resultados académicos y cumplir con los plazos para la evaluación del desempeño docente.[2] Me quedé pensando al leer la noticia. Como saben, he trabajado en la formación docente desde hace décadas. El Estado Dominicano, con fondos propios o con donaciones internacionales, desde el Plan Decenal ha invertido mucho dinero, demasiado quizás; y sin embargo, la educación dominicana sigue con un bajo, bajísimo nivel de calidad. Seguimos colocados en los últimos lugares de todos los rankings internacionales. Esta realidad nos lleva a hacernos muchas preguntas: ¿Por qué la inversión no se ha traducido en calidad? ¿Por qué si existen tantas escuelas de pedagogía en el país, la formación de los maestros deja mucho que desear? ¿Por qué titulamos a los maestros de manera alegre, si la realidad ha demostrado que siguen sus prácticas educativas tradicionales? ¿Si tenemos estos resultados por qué no se hace una evaluación profunda a las escuelas de pedagogía de las universidades? ¿No debería existir un mejor acompañamiento (ojo, no he dicho supervisión) de los profesores de

parte de los distritos escolares?

El problema no es solo invertir. Estoy de acuerdo con el hecho de que parte de la inversión del 4% se dedique a la formación docente. Pero…. Y en esta parte es que quiero hacer mi reflexión. He aquí algunos problemas: 1. Los programas de licenciatura en educación se han multiplicado. Un grave problema que enfrentamos es la masificación. Se impone la pregunta: ¿Ha generado una merma significativa en la calidad de la oferta? No necesariamente, pero parecería que así fuese.

2. Como hay muy pocos jóvenes que desean estudiar educación, la posibilidad de selección de los mejores es mínima. Muchos ingresan a la carrera como una forma de movilidad social, no por vocación. La mayoría de los aspirantes a estudiar educación provienen de los sectores más bajos a nivel económico y social. Por esta razón, los que inician en los programas vienen tras de sí con un grave déficit cultural.

3. Existen programas sabatinos de formación docente. El resultado es mediocre, por no decir otra cosa. Concentrar a la docencia los sábados es formar a la carrera, sin que los educandos tengan si quiera un mínimo de tiempo para reflexionar lo enseñado, ojo, no he dicho aprendido.

4. El Estado invierte en especializar maestros en determinadas áreas del saber, pero no hay criterios objetivos de selección. Por ejemplo, en la práctica hemos encontrado profesores que imparten docencia en matemáticas, pero cursan una especialidad en lingüística o ciencias sociales. Un grave, gravísimo problema. ¿Cómo evaluar su práctica docente?

5. En otras ocasiones se inscriben personas que no están en labor docente, sino que realizan funciones administrativas, pero por relaciones logran colarse.

6. Como una forma de que los maestros no abandonen sus centros, la mayoría de los programas se están realizando los sábados. Como es obligatorio hacerlos en un día, la prisa es su signo y desde el primer día se inicia una intensa carrera, quedándose atrás muchos de los participantes que no tienen la fuerza ni la preparación para estas prisas y estos apuros. Después de jornadas agotadoras, llegan los sábados, cansados, con asuntos personales pendientes de resolver, y muchos de los contenidos pasan por ellos sin saber que pasaron, y por supuesto, no son, no pueden ser asimilados.

7. Un drama que tenemos los maestros de esos programas es el dilema existencial si evaluamos lo aprendido o el esfuerzo. Los déficits culturales de los “licenciados” egresados de los programas de formación de maestros, llegan con lagunas mentales e informativas tan sorprendentes como abismales. No digamos que ni siquiera están familiarizados con el uso de las computadoras, por lo que no son capaces de navegar por el mundo de la cibernética. La conceptualización es un drama, una frustración para estos maestros que buscan superarse, pero no tienen las zapatas bien robustecidas, o parafraseando a Morín, sus cabezas no están bien puestas. Y no hablemos de las faltas ortográficas, que son críticas y alarmantes.

8. Si la conceptualización es un estadio superior, la gramática es un estadio inferior que deja mucho que desear. La mayoría de estos docentes no solo no son capaces de escribir con coherencia un párrafo, sino que además sus escrituras están plagadas de faltas graves, gravísimas.

En mis años de docencia he tenido la suerte de encontrarme con profesores motivados y autodidactas, que buscan aprender para poder desempeñarse mejor como docentes, lo único es que son los menos.

El problema ahora es cómo sacar mejor ventaja a esa inversión que se está haciendo, pero sobre todo que impacte en la calidad de la docencia, de manera tal que nos permita subir algunos peldaños en los rankings.

En la próxima entrega voy a proponer algunas mecanismos de solución para que la formación de los docentes tenga mayor y mejor impacto en la educación de nuestro país.

[1]http://www.elveedordigital.com/sociales/item/9795-minerd-anuncia-invierte-rd-3-000-millones-en-formacion-docente-destaca-retos-y-consensos [2]Ibidem

De Señal a Señal

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Sábado 4 de julio de 2015

HOY

El arte urbano viste al

Barrio Santa Bárbara FOTOS DE MARIO RAMIREZ, DE TOTFILMS

Una experiencia enriquecedora del arte al aire libre.

DELIA BLANCO

S

anta Bárbara tiene una mística, un duende singular que se siente por las calles que bajan con ritmo suave hacia el río. Es un barrio con temperamento y carácter, un espacio urbano que se impone a la capital, por su garbo y su embrujo.

Ha resultado una grata sorpresa el atrevimiento de un grupo de artistas jóvenes que se decidieron a embellecer y transformar los espacios más relevantes del barrio Santa Bárbara, ubicado en la Zona Colonial. Hablamos de un barrio con mucha historia y monumentos arquitectónicos de todos los periodos y con casas que no podemos ubicarlas en el tiempo, pero que tienen tanto el sello y escudo colonial como republicano.

Este es un barrio que acogió el bautizo de Juan Pablo Duarte. Consideramos muy importante que justamente lo hayan seleccionado, sobre todo, que en los últimos cien años ha estado olvidado y descuidado, con muy poca intervención conservacionista.

“Enclavado al noroeste de la Ciudad Colonial de Santo Domingo, este sector creció de manera espontánea y sirvió de asentamiento a los trabajadores que extraían los materiales que dieron forma a las edificaciones coloniales. Con miras a rescatar sus paredes en ruinas, sus balcones llenos de olvido y sus calles bañadas de tristeza, un grupo de artistas locales e internacionales, actuaron de la mano del Centro de la Imagen y de Modafoca, logrando poner en marcha un proyecto que consiste en “exponer sus talentos en los principales espacios públicos de esta barriada, a los fines de promover su desarrollo y embellecimiento continúo”.

El Centro de la Imagen lidera esta iniciativa con la producción de Modafoca.

Para dar a conocer esta iniciativa, los principales representantes del Centro de la Imagen y de Modafoca, Carlos Acero Ruiz y Jorge González, respectivamente, organizaron recientemente un encuentro con los habitantes de este sector, momento en que fueron donados varios contenedores de basura y fue presentado un programa de actividades enmarcadas en la iniciativa “Hoy Santa Bárbara”.

Once (11) murales muy coloridos fueron concebidos por los artistas: Gabz Lpa, Angurria, Cristian Pimentel, Gina Paola, Nathalie Ramírez y Leks. Así como pintores puertorriqueños invitados, entre los que citamos a Bik Ismo, Vero Rivera y Celso. Igualmente a Esteban del Valler de Nueva York, y el colombiano Ceroker, contado con la organización de Modafoca y otros auspicios de empresas privadas y públicas.

Esta encomiable iniciativa nos hace evocar a nuestro querido amigo Silvano Lora, quien finalizando el pasado siglo XX, organizó la Bienal Marginal que se celebró hasta el año 2000, casi partiendo “El Quijote de la Cultura Dominicana” como historiadores y críticos muy certeramente bautizaran a Silvano Lora. Siempre, este comprometido artista rompía los cánones de la cultural oficial.

Combatiente como lo fue toda su vida de las mejores causas para este su pueblo que tanto amó. Parece un hecho insólito que todavía los espacios utilizados por la Bienal Marginal no hayan sido priorizados para su preservación. Pero, aún se pueden disfrutar los lienzos, murales, graffiti, que realizaban los artistas no tradicionales, a quienes no les

ofrecían las posibilidades de participar en las bienales de artes plásticas y visuales en una visión desfasada y atrasada de “cultura”.

Hace unos años, el artista documentalista y creador de videos Oscar Grullón, quien formó parte del comité organizador en cuatro de las cinco bienales realizadas, dijo que se hicieron en ese lugar por su historia: “Santa Bárbara fue el primer barrio marginal de América, la parte de atrás del Alcázar de Colón, donde encerraban a los esclavos antes de ser vendidos en La Plaza. La primera Bienal Marginal se celebró en 1992 en oposición a la celebración del V Centenario del Descubrimiento de América, como respuesta al deterioro y al hacinamiento existente de los límites de la Ciudad Colonial”, apuntó.

Así como bien dijo el intelectual y exministro de Cultura Tony Raful: “Este espectáculo convirtió el barrio de Santa Bárbara de la ciudad intramuros, en una zona liberada, habitada por pintores y artistas donde la cultura asumía un rostro y contenido humano, esencial para el disfrute de sus moradores y los excluidos”. La Bienal Marginal no solo sirvió para proteger del desalojo a los habitantes de Santa Bárbara, sino que se convirtió en un fiesta en la que se mezclaban las clases sociales; en un escenario para que jóvenes talentos se dieran a conocer y en una forma de exaltar la labor artística de muchos anónimos que, a partir de entonces, mostraban sus creaciones a cientos de personas interesadas en conocer toda una obra hecha por una comunidad que dirigía un artista incansable.

Nos place poder disfrutar del trabajo de las nuevas generaciones en intervenciones en barrios, espacios públicos, logrando realizar trabajos de arte en cualquier medio, planeados y ejecutados con la intención específica de la localización, o para el dominio público, generalmente exterior y accesible a todos (a manera de ejemplo: el grafiti, o arte callejero).

Al igual que en los últimos años el muralismo se ha convertido en el movimiento artístico-cultural más grande que se haya registrado en la historia del arte. Esa es la gran importancia del “Hoy Santa Bárbara”, lo que permite que los visitantes vivan esta enriquecedora experiencia de arte al aire libre.

Considero interesante referirme a un artículo que escribí sobre el graffiti, donde planteé lo siguiente: No hubo mayor expresión gráfica visual espontánea de calle que el graffiti durante finales de las décadas del 60, y de los 70. En las paredes de las principales urbes del mundo vociferaban y declaraban sus ansias, sus deseos, sus infiernos y sus sueños con máximas declamatorias, denunciadoras, acusadoras y la vez, utópicas e inmensamente ingenuas.

Las paredes de San Francisco de California fueron las primeras que en los años “pop” llamaron a la paz, al amor libre y al cese de la guerra en Vietnam. La ciudad liberó la palabra de las nuevas generaciones pacifistas convirtiendo esta en un auténtico manifiesto visual y conceptual de ¿“beat generation”? y del movimiento hippy. Por ser un espacio de nadie y de todos por estar expuesta abiertamente al transeúnte anónimo, la pared provoca la expresión apresurada urgente, prohibida, clandestina, misteriosa e inquieta. Así es como surgen los graffiti, espontáneamente y nacidos de la presión, en imágenes tentadoras seductoras y muchas veces, casi siempre salpicadas de inteligencia y creatividad.

Celebramos que en Santo Domingo, existan y participen en propuestas públicas, artistas como Kilia Llano, quien es una de las mejores ilustradoras del país, por muchos años en el Listín Diario, en reconocidas editoriales, ilustrando libros y revistas de gran calidad, y como docente. Esta creativa artista se atrevió hace unos años a incursionar en nuevas técnicas del arte escultórico. Su obra tiene un profundo discurso. Ella es de las que se lanzaron hace tiempo a realizar los grandes formatos de sus dibujos en paredes públicas, y es ejemplo de mujer siglo XXI.

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HOY

AREÍTO

Sábado 4 de julio de 2015

FUENTE EXTERNA

Fidelio Despradel

Aporte

Tirso Mejía Ricart

CARTA ABIERTA A

Fidelio Despradel Apreciado Fidelio:

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TIRSO MEJÍA RICART

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stuve en la puesta en circulación de tus “Memorias de un Revolucionario”, obra muy completa que significa un esfuerzo bien documentado y ameno de tu larga trayectoria pública, por lo cual te felicito, al igual que por la solidaridad familiar de que has disfrutado, lo que te ha ayudado a seguir una trayectoria revolucionaria que te enaltece.

Esta es la cuarta vez que escribo sobre el tema. La primera fue para comentar tu libro: “Conjura Submarina- un temprano esfuerzo por ajusticiar a Trujillo-” para corregir algunos errores y juicios que me obligaron a publicar: “Conjura Submarina Parte II -Los capítulos que se le olvidaron a Fidelio-”, basado en documentos e informaciones fácilmente comprobables.

Un par de años después, el joven escritor Edwin Disla publicó su novela “Manolo”, en la que utilizó a su manera una de tus desinformaciones, la que contesté con carta al autor que publiqué. Aunque tanto este como tú reconocieron su error, no hubo desagravio público, y tú te justificastes restándole importancia.

En el año 2013, en un escrito publicado en la sección “Areíto”, del Periódico “Hoy”, al comentar brevemente nuestra aventura antitrujillista, te ensañaste contra mi finado hermano Marcio, gran luchador antitrujillista calificándolo de traidor, por ofrecer un submarino venezolano para transportar las armas y explosivos para el atentado contra Trujillo y un golpe de mano para atacar inmediatamente después puntos claves de Ciudad Trujillo; a lo que yo contesté con un artículo mío en ese periódico titulado “Así no Fidelio”, en el que señalé que hay personas que bajo gran tensión, confunden lo deseado con la realidad; como también era el caso la gran maestra y luchadora antitrujillista, tu tía Minetta Roques; quien dio por seguro por un año que mi hermano Octavio, expedicionario de Estero Hondo en 1959, estaba vivo, en base a la “revelación” del conocido suyo Rómulo Guzmán; luego anunció, según relatas, la llegada de las armas (libros); y más tarde supuestamente “concertó” una cita mía contigo, cuando me perseguían y apenas tuve tiempo para escapar de las garras de los sicarios.

En estas “Memorias”, corriges varios de tus errores del libro anterior, pero mantienes y añades otros que debo corregirte: 1. Tal como refieres, el plan original tuyo, Máximo Bernal y Puchito García Zaleta, era el hacer estallar una bomba con un dispositivo electrónico al paso de Trujillo por la esquina noroeste de la confluencia de las avenidas Bolívar y Máximo Gómez, desde una pared, no lejos de tu casa.

En cambio, el plan que se aceptó fue el que yo había elaborado: de hacer estallar una bomba a control remoto cerca de la desembocadura de una cloaca que todavía existe, en la confluencia de las avenidas Washington y

Máximo Gómez, justo debajo de donde se sentaba el dictador con su comitiva en el curso de sus paseos vespertinos; y luego realizar un ataque sorpresa en puntos estratégicos de la capital dominicana, cuyos armamentos inicialmente se recibirían por paracaídas en una finca del exgeneral Luis Felipe Vidal, situada cerca de Los Llanos, con el apoyo de su hijo “Negrito”, gracias a un plano elaborado por René Sánchez Córdoba.

2. Tú narras los contactos que tuviste con el Dr. Luis Manuel Baquero y los hermanos Fiallo; antitrujillistas a carta cabal, aunque conservadores; pero tratas de satanizar mis contactos con mi primo, el Dr. Jordi Brossa, conservador también, hombre íntegro quien arriesgó su vida valientemente e incapaz de desarrollar labores de espionaje que algunos desaprensivos le han querido atribuir; olvidando que entonces dábamos prioridad a la eliminación física del tirano; para luego tomar el poder y seguir la línea progresista y nacionalista que se estableció en la Declaración de Principios del “Frente Cívico Revolucionario”, del que fui el principal redactor, antes de la que trajo el Movimiento de Liberación Dominicana, organizador de las expediciones de junio del 1959.

3. Olvidas decir que fui yo quien puse a los contactos norteamericanos como condición para participar en planes contra Trujillo, que Luis Gómez y tú fueran parte de este y por eso se pusieron en contacto con ustedes. No debiera extrañarte que yo buscara también la participación de Juan Isidro Jimenes Grullón, un intelectual y luchador honesto, si bien cometió el serio error de apoyar momentáneamente el golpe de Estado del 1963, dejándose llevar por su rivalidad añeja con Juan Bosch. También su primo Tito Canepa, un asimilado al Army norteamericano, pero que junto a su esposa, profesora de baile, participaba en movimientos cívicos pacifistas y antitrujillistas de Nueva York. Obviamente, para la ejecución de esos planes era necesario incorporar a otros actores y Juan Isidro era de los más confiables del exilio.

4. En cuanto a la carta supuestamente enviada por mí a Jordi Brossa (El Chico), que tú calificas de “grave”, ello me resulta risible, porque tú mismo declaras en tu obra que enviaste mensajes sobre la conspiración con el Dr. Baquero, compañero de conjura con este.

Pero esa carta a Jordi nunca existió; sino una enviada por mí a Marcio, por vía de este, para los mismos días que la enviada por ti, vía Dr. Baquero, en la que insistía en el plan anterior, independientemente de que Bernardo Vega, no conocedor del asunto, así lo interpretara. Basta leer la misiva citada para confirmar lo que digo, pues a este vivía en el país, y era mi hermano, quien vivía en Venezuela. Te invito a que reproduzcas el texto íntegro de esa carta, con fecha y destinatario.

Transcribo aquí tres párrafos de la carta de marras, para demostrar quién era en realidad su destinatario: 1)“Supongo que ha-

brás recibido mis noticias a través de una persona primero y de carta después”; otro dice: 2)“Con la venida formal de los implementos puedes enviarme todo lo pedido originalmente”; y finalmente: 3) “comunícate con Luis Gómez Pérez, si ya no lo has hecho; es sujeto de confianza y valioso. No sé si habrá llegado a Venezuela desde Argentina”.

Por lo demás, hay en esa carta párrafos escritos originalmente por ti, Puchito o Máximo Bernal. Si bien Bernardo podía equivocarse, lo tuyo es imperdonable; a menos que tu egotismo no te permita ser mínimamente objetivo en tus análisis para restarme méritos y atribuirte un protagonismo exagerado, pues yo fui el verdadero coordinador de esa conspiración.

5. Asumí plenamente la tarea de reclutar combatientes, con alto riesgo de muerte cierta de mi parte, pues tenía a mi padre preso, dos hermanos muertos y otros dos denunciando al régimen desde el exilio; porque sin restarte tus méritos, como quiera que sea, tenías en tu favor el efecto amortiguador de que tu padre Arturo era cercano colaborador de Trujillo y tu tío Roberto fue de los armadores principales de la tiranía en 1930.

6. Algunos de tus comentarios erráticos hacia mí, que no merezco, y otro de Juan B. Mejía, contrastan con el tratamiento elogioso o indulgente que das en tu obra a personas que antes, durante o después de los hechos narrados pueden ser cuestionados en el orden cívico y político. Yo en cambio conservo hacia ti y tu familia el mejor de los recuerdos.

Sin embargo debo aclararte tus repetidos errores, a la vez que recordarte, y puedo demostrar fehacientemente, que en más de 56 años de vida pública he estado siempre del lado de las mejores causas posibles, en primera fila, asumiendo los riesgos que han sido necesarios. Todavía puedo suscribir los objetivos e ideas plasmadas en la Declaración del “Frente Cívico Revolucionario” y en centenares de libros, proyectos, declaraciones, artículos y acciones públicas, sin haberme desviado nunca, ni he pretendido beneficiarme de la política dominicana. En eso no tienes nada que enseñarme y pocos dominicanos pueden afirmar lo mismo.

Soy marxista en el orden sociológico, aunque no he sido partícipe del sectarismo de muchos partidarios del llamado socialismo real, ni del divisionismo y personalismo en que ha caído por muchos años la izquierda dominicana.

7. Si todavía te queda alguna duda o divergencia con respecto a mis aclaraciones, te invito cordialmente a una comparecencia común en un espacio académico neutral, como el Archivo General de la Nación, para que con los documentos y personas que te parezcan convenientes, confrontemos nuestros puntos de vistas, para que la verdad se transparente ante la historia.

Cordialmente, Tirso

Aporte

AREÍTO

Sábado 4 de julio de 2015

HOY

ABRIL 1965 Movimiento Constitucionalista

La poco conocida historia de su gestación FUENTE EXTERNA

Manuel Ramón Montes Arache

Rafael Molina Ureña

Francisco Alberto Caamaño Deñó

Parte IV

interior. Santiago Rodríguez Echavarría había fracasado en su intento de revolucionar la base aérea de Santiago… Desde San Cristóbal, el batallón Mella…se desplazaba hacia la capital...constitucionalista el veinticuatro, el veinticinco, y todavía el veintiséis….no había venido a socorrer a los acosados defensores. El Mella estaba ahora en el bando de los leales……

En tanto Molina Ureña, un "hombre tranquilo", un civil y "para nada un Gral. capitán" se negaba a rendirse, …..el comando militar rebelde hizo el camino hacia la embajada norteamericana. Al final de ese día, Benjamin Ruyle….informaba a Washington: “A eso de las 3:00 p.m. del 27 de abril, se presentaron en la Embajada el coronel F. Caamaño Deñó y el coronel M. A. Hernando Ramírez, en compañía de otras 6 personas de uniforme. Fueron introducidos al despacho de Ben Ruyle.

El portavoz principal fue el coronel Hernando Ramírez, pero también habló el coronel Caamañoy no hubo desacuerdo entre el grupo…: a solicitarle que obtuviera un alto al fuego. Los integrantes del grupo manifestaron repetidamente que "esta masacre debe cesar; tiene que terminar el derramamiento de sangre"….Algunos de los presentes declararon que estaban exhaustos, completamente agotados, y que no podían continuar.

Ruyle le preguntó a Hernando Ramírez si debía o no entenderse que el cese de fuego se basaba en la voluntad del grupo de examinar la formación de una Junta Militar, con vistas a la celebración de elecciones. La réplica de Hernando fue afirmativa; no hubo objeciones….Era la rendición….Ahora se amontonaban en la Embajada norteamericana, a la que habían venido "por propia iniciativa, dando la espalda y desconociendo a Molina Ureña, su Presidente, que se negaba aún a rendirse". Cualesquiera fueran las circunstancias atenuantes, su acción no era sino un golpe de Estado contra Molina Ureña.

Habían "abandonado... la lucha, mientras [en el Palacio] el Dr. Molina Ureña, junto a un reducidísimo número de intransigentes...aguantaban el bombardeo"…..uno de ellos comentó que "ellos estaban de acuerdo con respecto al asunto, pero que no podían seguir adelante sin la aprobación del 'Presidente'….Ruyle extrajo…si el grupo no podía actuar sin la aprobación de Molina, había que procurar urgentemente esa aprobación antes de dar otros pasos".

Escoltado por un pequeño grupo…el propio Ruyle fue a Palacio en busca de Molina Ureña.….Ruyle describe la escena: "El Palacio estaba lleno de cascotes, vidrios rotos y otros desechos, y parecía pavorosamente privado de vida. Molina fue finalmente localizado, rodeado por 8 o 10 personas, civiles y militares, apiñados en un pequeño corredor en lo más profundo del Palacio, en la planta baja. No había evidencia de más al-

mas vivientes en el Palacio o en la zona formada por varias manzanas a su alrededor”.

Molina Ureña se negó a abdicar: "En su habitual tono mesurado, pero con intensa emoción, admitió su intención de permanecer en el Palacio y morir, si fuera necesario, antes que traicionar al pueblo dominicano y sus aspiraciones de libertad y democracia".

Pero la evidencia de la derrota era abrumadora. Estaba solo, abandonado por los principales líderes militares del movimiento.…..Fue así que, "ante la difícil situación de la falta de apoyo de sus líderes militares, que actuaban ya sin su consentimiento", Molina Ureña cedió.

3.2 Libro “Santo Domingo: La Revuelta de los Condenados”, de Dan Kurzman.

Pags.154 a 156 Los tanques de Wessin habían empezado a cruzar el Puente Duarte; continuaba el bombardeo del Palacio Nacional, y la Marina…había empezado su bombardeo de la ciudad….Además...los partidarios de Bosch en el Ejército… habían bajado de unos 8,000 a unos 1,000, mientras que un regimiento…de San Cristóbal se hallaba en ruta para ayudar a Wessin.

Las deserciones militares se debían....a un creciente temor de que serían dominados por los civiles armados, quizá los comunistas que había entre ellos…Tan derrotista se sentía el lado rebelde que unos quince de sus jefes militares, dirigidos por Hernando Ramírez, sabiendo que el embajador había vuelto, fueron voluntariamente a la embajada el martes por la mañana para pedirle su ayuda y detener el derramamiento de sangre.

Benjamin J. Ruyle….sugirió al grupo que, para discutir un arreglo, sería mejor que estuviera presente el Presidente provisional Molina Ureña…los oficiales…se mostraron poco dispuestos a acceder, discutiendo que Molina estaba en el Palacio Nacional bombardeado casi constantemente. Ruyle dijo sin embargo que, a pesar de los riesgos, él mismo iría a Palacio si le acompañaban….

El gran edificio del palacio parecía una reliquia…Las ventanas destrozadas, los agujeros de bala y los desgarrones en sus muros, atestiguaban la severidad de los ataques aéreos… El grupo de hombres entró y halló a Molina sentado en una habitación junto al corredor principal con varios consejeros….Los recién llegados hablaron con firmeza. Dijeron que ya había muerto bastante gente, y que la lucha debía detenerse.

Ruyle sugirió que Molina volviera con ellos a la embajada para discutir el modo de poner fin a la guerra. Pero Molina, con el rostro repentinamente pálido de rabia, replicó que nunca traicionaría a la revolución.

Se negó a ir. Finalmente, uno de sus consejeros, Luis Homero Lajara Burgos, oficial naval….su Director de Seguridad Nacional, le persuadió de que en estas circunstancias no había otra elección. Con lágrimas en los ojos, Molina cedió.

E

n el 50º Aniversario de esa página a la vez gloriosa y bochornosa de nuestra historia, todos hemos de contribuir a la verdad histórica sobre sus días críticos. Lo sucedido el martes 27 en la embajada de EE.UU. es clave, porque comprometió -no solo la Presidencia Provisional de José Rafael Molina Ureña abandonado en un Palacio Nacional desguarnecido- sino también la del propio Movimiento Constitucionalista, reivindicación patriótica y democrática del pueblo dominicano, iniciado y organizado en lo militar por el teniente coronel Rafael Tomás Fernández Domínguez [el Duarte de 1965]; del cual ningún combatiente podía claudicar o renegar, compromiso que honró el coronel Manuel Ramón Montes Arache.

Obliga doblemente mi testimonio, ser de los pocos actores que aún sobrevive. Ese martes, por instrucciones del Presidente Molina informé telefónicamente a Puerto Rico al presidente Bosch el deterioro militar de la situación, recibiendo en respuesta su disposición y del vicepresidente González Tamayo de dar salida constitucional a la crisis, renunciando ante la Asamblea Nacional.

El presidente Molina instruyó a Lovatón Pittaluga comunicarlo a esa embajada, cuyos representantes -considerando derrotada su reposición- la desestimaron.

INVESTIGACIÓN HISTÓRICA PARA DETERMINAR:

LEOPOLDO A. ESPAILLAT NANITA

3. ¿PORQUÉ FUERON CAAMAÑO Y HERNANDO A LA EMBAJADA DE EE.UU.? ¿COMPROMETIERON LA CONSIGNA CONSTITUCIONAL? El martes 27, el mando constitucionalista compareció a esa embajada en ausencia del embajador William Tapley Bennett, en gestiones -según informe del Primer Secretario Benjamin Ruyle en archivo del Depto. de Estado- sin el conocimiento del mando civil.

3.1 Libro de Piero Gleijeses: “La Crisis Dominicana”, reproducción parcial.

Pags.246-249.

“La batalla, pues, continuaba….Si bien Molina Ureña permanecía en el Palacio, otros dirigentes civiles siguieron el ejemplo de Lovatón Pittaluga….Aunque se encontraba cada vez más aislado, Molina Ureña se negaba a rendirse. Es verdad que los defensores se sostenían en el puente. ¿Pero a dónde estaban Caamaño, Hernando Ramírez…?...En el bando de la revuelta estaba el pueblo….portando armas que, en la mayoría de los casos, no sabían manejar….Las fuerzas de élite de la revuelta -los batallones Sánchez y Duarte- habían dejado de existir.

Algunos de los soldados habían desertado; otros yacían sin vida en las calles……

Muy poco se esperaba de las fuerzas del

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HOY

AREÍTO

Sábado 4 de julio de 2015

Arte Contemporáneo

FUENTE EXTERNA

Jose Pelletier. Agua herida II. Mixta sobre tela, 2015.

Rosalba Hernández. Hacia el infinito camino en un Espejo de Agua. Mixta sobre tela, 70x100 plg. 2015.

Wali Vidal. Consciencia. Mixta sobre tela, 2015.

En la Galería Nacional de Bellas Artes

¡El concurso de INAPA reafirma vitalidad de la pintura dominicana!

Ante la oportuna convocatoria del INAPA, los artistas se han desbordado en su imaginación y creatividad con propuestas lúdicas y reflexivas sobre el agua como fuente de vida y sobre las problemáticas medioambientales y culturales del agua, así como sobre la necesaria valoración, protección y preservación del agua en la República Dominicana.

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AMABLE LÓPEZ MELÉNDEZ ARTOPIA01@GMAIL.COM

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l anacronismo de la división de las ciencias y los oficios persiste como uno de los fenómenos socioculturales más negativos del presente. Las bases sistemáticas de esta desfasada “pedagogía” del deslinde de los saberes y las ocupaciones son las mismas “razones” de la imposibilidad de los políticos, académicos, profesionales y tecnócratas con poder de decisión para renovar sus lenguajes y dominios específicos y acceder al diálogo transdisciplinar a fin de encontrar nuevas soluciones a las problemáticas y desafíos más significativos de las sociedades contemporáneas.

El hecho resulta de la vigencia de un paradigma científico mecanicista que privilegia el modelo “diseccionador” durante el proceso reflexivo sobre el mundo y la realidad. Tal paradigma sigue auspiciando, en ocasiones de manera autoritaria, visiones fragmentarias, parcializadas y hasta extrañas las unas de las otras, sobre realidades y situaciones que reclaman una perspectiva integradora, tales como el complejo fenómeno de la vida en toda su diversidad, así como los dramáticos efectos del recalentamiento climático y la crisis del agua potable a nivel global.

En este sentido, con la convocatoria y exitosa celebración del Primer Concurso Nacional de Artes Visuales, en la categoría pintura y bajo el tema único de “El Agua, fuente de vida”, el Instituto Nacional de Aguas Potables y Alcantarillados (INAPA), marca una diferencia notable a nivel de las instancias oficiales en tanto que, además de invitar a los artistas a abordar el agua como temática creativa, su director ejecutivo, Ing. Alberto A. Holguín, asume con actitud visionaria la trascendental iniciativa de promover la reflexión multidisciplinar sobre el agua como recurso esencial para el desarrollo humano y el equilibrio ecológico; sobre la gestión pública del agua y en torno a la necesidad de una conciencia ciudadana sobre el agua.

Ante la integradora y ejemplar convocatoria del Ing. Alberto Holguín, los pintores dominicanos han correspondido con puntualidad y desbordada imaginación, tratando la temática del agua con una extraordinaria libertad de enfoques conceptuales que enriquecen una gran exposición pictórica cuyos aspectos más relevantes son la vitalidad de los contenidos objetivos, la diversidad expresiva y la calidad estética de cada una de las obras que la integran.

Rosalba Hernándezt

Ingeniero Alberto A. Holguin, director ejecutivo del INAPA.

Así, después de revisar minuciosamente las cuatrocientas cincuenta y dos (452) pinturas, recibidas, el jurado de selección y premiación, integrado por Marianne de Tolentino, directora de la Galería Nacional de Bellas Artes; María Elena Ditrén, directora del Museo de Arte Moderno; Danilo De los Santos, reconocido artista e historiador del arte dominicano; Julia S. Castillo Mejía, directora del Centro Cultural Perelló, y Amable López Meléndez, curador jefe del Museo de Arte Moderno, ha seleccionado un total de ciento cuarenta y dos (142) obras, otorgando de manera unánime tres (3) premios y diez (10) menciones de honor.

El primer premio fue otorgado a Rosalba Hernández por su obra “Hacia el infinito camino en un Espejo de Agua”… “Por la limpieza de ejecución, la coherencia conceptual y el tratamiento poético del tema”. Con una dotación económica de RD$500,000.00 y una estatuilla emblemática.

El segundo premio lo obtuvo José Pelletier con su obra “Agua herida II”… “Por la fuerza de la gestualidad, la vitalidad de la expresión y la libertad del enfoque temático”. Con dotación económica de RD$300,000.00 y una estatuilla emblemática. El tercer premio lo obtuvo Wali Vidal Santos con su obra “Consciencia”… “Por su visión crítica de la contaminación ambiental, la frescura del lenguaje formal y el excelente manejo del color.

Con dotación de RD$200,000.00) y una estatuilla emblemática.

Asimismo, y también a unanimidad, “atendiendo al rigor de factura, la creatividad y la gran calidad estética de las obras, así como a la importante contribución de sus autores a este Primer Concurso Nacional de Artes Visuales INAPA”, los jueces han otorgado diez (10) menciones de honor (con ad-

tquisición) y dotación económica de RD$100,000.00 cada una.

Las diez obras galardonadas de honor son: “Enlatado de agua bendita”, de Ángel González Urrely; “Agua: caos sensible”, de Limber Vilorio; “Diosa. El agua, fuente de vida”, de Leonardo Sanz; “Río de boca-boca de Río”, de Raúl Recio; “Sequía y Abundancia”, de Jesús Desangles; “Lluvia de mayo”, de Manuel Nina Cisneros; “Disfruto en la profundidad”, de Iván Alberto Ramón; “Después de Botticelli, ¿donde están nuestros árboles y ríos?”, de Víctor Tavares; “Juegos de la naturaleza limpia I”, de Julio Tejada y “Sensación de la A-Z”, de Jesús de la Cruz.

Finalmente, el jurado ha valorado “la capacidad de compromiso y respuesta de los artistas dominicanos ante la oportuna convocatoria del INAPA, desarrollando propuestas enfocadas en la reflexión sobre la esencialidad absoluta del agua; las problemáticas socioeconómicas, medioambientales y culturales del agua, así como sobre la necesaria valoración, protección y preservación del agua en nuestro país”...

Ahora bien, para completar esta reseña y poder valorar justamente los resultados del primer concurso de pintura de INAPA, hay que volver a confrontar varias veces los distintos aspectos de la magna exposición, apreciada ya por Marianne de Tolentino como la más importante muestra pictórica colectiva de los últimos años en Santo Domingo. La misma se mantiene abierta a todo el público hasta el domingo 9 de agosto en los espacios expositivos de la Galería Nacional de Bellas Artes, Av. Máximo Gómez esquina avenida Independencia, los martes, miércoles y viernes de 10:00 a.m. a 5:00 p.m. Los jueves de 10:00 a.m. a 9:00 p.m. Sábados y domingos 12:00 m a 6:00 p.m.