成 大工設創意銀行 發 行
I N STAGR AM FAC EB O O K
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I D B AN K 創 意 銀 行
2022 THE CHANGE
─ 創銀上學期唯一的互動式展覽
OILGODDESS
─ 2 0 2 1 成 大 工 設 系 耶 誕 晚 會《 漬 油 女 神 》
SUYING
─ 2021 宿營晚單日報
ZONG FU ZHAO
─ 宿營總副召專訪─曜駿 & 多多
LING SYOUNG JIE
─ 宿營領兄姐專訪─阿容 & 旺旺
MILK
─ 配音員江志倫牛奶老師人物專訪
Du rat ion
西 元 2 0 22 年 3 月 3 0 日
The Change 互動式展覽
2021
成大工設系耶誕晚會 《漬油女神》
宿營晚單日報
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
宿營總副召專訪 曜駿 & 多多
宿營領兄姐專訪 阿容 & 旺旺
配音員江志倫
牛奶老師人物專訪
「可以狼狽，可以失敗，但不要流於混沌庸碌，不要甘於淺薄。」
PHOTO BY E
【THE CHANGE】 互動式展覽
ARTICLE BY 淇淇 2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
Change 意 即 改 變， 每 日， 我 們 的 生 活 自 然 的 更 動 改 變， 即 便 影 響 變 化 有 大 小 的 差 距，
但這些變動的的確確發生在我們身邊，並且 會 在 某 個 剎 那 突 然 意 識 到， 不 過， 真 的 非 得
要等到那個瞬間才能發現嗎？我們是否能催
化個過程，更快速地意識到改動後能夠變出 什麼花樣？
當 我 們 把 不 自 然、 不 相 干 的 變 化， 試 著 找 出 共 鳴， 引 起 別 出 心 裁 的 漣 漪， 或 許 可 以 讓 大
家 在 認 識 到 變 化 的 同 時， 也 能 意 識 到 改 變 後
帶 來 的 嶄 新 感 受，「The Change」 希 望 大 家可以在改變之中，成長、蛻變。
CHAPTER1
THE CHANGE
我們搜集了大家珍藏、甚至有些神奇的圖 片以及有所感觸、令人莞爾一笑的句子，
或許各自來看都很正向很幽默，大多給人 比較單一面向的感受，但如果把他們拿來 排列組合，藉由創銀部員把這些圖片文字 以意想不到或是意象延伸的思路，重新組 合成不同的畫面、風格，希望能引導大家 直接體驗到改變可以帶來的效果。
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
在表單資料收集的過程中，大家提供了一些 可愛可貴，甚至可怕的畫面；文句部分，上 一 秒 可 能 剛 被 給 溫 暖 到， 下 一 秒 卻 突 然 被 嗆，冷熱失調的感覺。這時如果把可愛的圖
片配上譏諷的文句，把蕭瑟的照片掛上溫馨 的字詞，甚至把圖片結合、把句子交融，究 竟可以改成什麼樣子，變出什麼花樣？希望 大家可以藉由這次活動有所收穫也歡迎分享 你對這些 Change 的看法！
CHAPTER1
THE CHANGE
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
作品請看
CHAPTER1
THE CHANGE
「沉默是金」
「晚的康橋」
「大家都想看你死掉
所以你要活著氣死大家。」 ─大坦誠
PHOTO BY 宋昕恩
〔拾貳月二十五聖誕節隔天〕
〔今天是星期日〕 為了實現熱量自由，特別邀請到漬油女神現身說法： 「讓我們感受油脂在舌尖上舞蹈，一起狂歡吧！」 一年一度的耶誕晚會，每年工設上狄卡的日子，
樂團舞團各據一方，各路高手雲集拿出看家本領。 ─ ARTICLE BY 游游 2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
鯊魚龍捲風
過境，留下一道 《滯留鋒》
主唱們有最萌身高差的
向心力樂團
讓麥架不知所措
CHAPTER2
OIL GODDESS
ＯＭＧ超級拍手團
無敵劍隊
2022 MARCH
秉持著沒有掌聲就自己拍的精神，帶來一段充滿掌聲的表演
兩位俠客的劍舞引發驚呼連連！
演
ID BANK 創意銀行
可愛的
天線寶寶
和童年的夢魘似乎有些差距
下半場更進化成
天線熊熊
CHAPTER2
OIL GODDESS
根 本 是
C H O C O L AT E 融化在你心
2022 MARCH
怪 物 等 級 的
有 B E A R 來
ID BANK 創意銀行
燙燙豬尾巴
多 多 出 現 吧！
SPICEE
阿勇也很辣 CHAPTER2
OIL GODDESS
下半場也不遑多讓
滿滿正能量的「我曾經也想一了百了」
不怕胖團
響徹雲霄的「而我是 ! 一 ! 隻 ! 魚
冒號 D
萬能 Shenny
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
魚！」
CHAPTER2
OIL GODDESS
差點把我忘了 令人難忘的歌聲
引發熱議的
2022 MARCH
登ㄉㄨㄚ郎
ID BANK 創意銀行
大四舞團和軟爛為這個熱鬧的夜晚畫上溫馨的句點。
CHAPTER2
OIL GODDESS
中島美嘉 - 僕が死のうと思ったのは
PHOTO BY 張朝雄
ARTICLE BY 姵姵
嚴 重 傳 染 性 病 毒 M O N K E Y- 2 0 ！ 某國立大學學生猴化
台南地方冰塊醫生證實，於二零
四點發現血液中存在一種可疑的
前 例 的 病 毒。 一 開 始 觀 察 到 這
旦有人接觸患者並且擺出相似動
二一年十月十六日榕園發現史無 個 現 象， 冰 塊 醫 生 覺 得 可 能 單 純 再 胡 鬧， 並 開 玩 笑 模 仿 起 他 們 的 動 作。 一 段 時 間 後 發 現 做 這 動 作 者 越 來 越 多， 並 且 也 發 覺自己也時不時會重複這樣奇
怪 的 動 作。 有 這 樣 狀 況 者 越 來 越 多， 並 且 於 成 功 大 學 醫 院 就 診。隨著患者與自己的可疑病情
加 重， 冰 塊 醫 生 不 得 不 著 手 進 行 研 究， 並 於 十 月 十 六 日 下 午
病 毒。 此 病 毒 具 有 高 傳 染 性， 一 作 就 有 機 率 感 染， 感 染 源 疑 似 來 自 簡 姓 可 疑 男 子。 由 於 患 者 動 作 看 似 模 仿 猴 子， 所 以 暫 且 將 病 毒
命 名 為 M O N K E Y- 2 0 。 目 前 研 究 顯 示， 患 者 除 了 不 斷 重 複 可 疑 動 作 外， 此 病 毒 對 患 者 沒 有 生 命 威
脅， 只 是 不 免 遭 到 旁 人 側 目。 此
M O N K E Y- 2 0 的 確 診 者 還 在 持 續 增 加， 如 果 在 路 上 遇 到 患 者， 請 盡 量 遠 離， 避 免 做 出 類 似 動 作， 並且向他們投向同情目光。
浣熊於二零二一年十月威嚇報導
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
〔冰塊醫生 ( 右一 ) 於十月十六日場地調查確診 / 二 O 二一十月〕
〔 簡 姓 帶 原 者 ( 左 一 ) 為 M O N K E Y- 2 0 首 發 病 例 / 二 O 二 一 十 月 〕
〔猴化患者持續增加 / 二 O 二一十月〕
CHAPTER3
SUYING
〔莊同學舞姿 / 二 O 二一十月〕
性感鋼管出沒 ─ 當地居民造訪榕園只為一睹鋼管容顏
成功大學莊姓男學生聲稱二零二一年十月十六日下午於
榕 園 角 落 親 眼 看 見 神 奇 鋼 管。 鋼 管 長 相 與 人 類 男 子 無
異，其姿態特別妖嬈。據莊姓男子描述，神奇鋼管有一
種特別的魅力，讓人不自覺願意和其共度良宵。莊姓男
子說他與神奇鋼管度過了一個愉快的下午，並且很期待
能夠再次遇到神奇鋼管。據當時在場者表示，並沒有看
見神奇鋼管，只有莊姓男子一人在莫名扭動。莊姓男子
的話引起了當地不小轟動，雖然神奇鋼管的存在存疑，
不少居民還是時常造訪榕園只為一睹神奇鋼管的真面
目。都市傳說有待查，請民眾勿親信謠言。
浣熊嚇死跟您報導 ─
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
小雞身形特別巨大，扎一搓小馬尾，當地居民將其命名 Hippo。Hippo 一出世就吸引了當地居民的喜愛，並且促進了當地觀光，各縣市的小雞愛
好者都為了近距離欣賞 Hippo 而造訪榕園，小雞在每周六下午在榕園有 表演，歡迎大家踴躍捧場。
─ 浣熊表示不要催我稿啦報導
〔驚 ! 猴化簡同學再次現身 / 二 O 二一十月〕
CHAPTER3
SUYING
總召 / 楊曜駿
副召 / 黃姿妤
〔當初為何接下總副召的職位呢〕 之 前 雖 然 跑 了 很 多 活 動 ，但 都 沒 有 當 過 這 種 職 位 ，想 要 試 試 看 就 接 了 。 覺得宿營是一個很好的回憶，就想跑一次。
〔身為總副召需要有什麼樣的特質和責任〕 可能跟幹部講話要有一定的說服力，這樣才有辦法做事。
要不怕麻煩吧，因為很多雜事、很複雜，但要想辦法自己去了解。
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
〔在活動期間有遇到困難嗎？是如何克服的〕 第一個遇到的困難應該就是防疫的問題吧，然後只能邊抱怨邊解決
問題，一直跑學校、一直麻煩別人。總之就是不斷重複一樣的事情， 直到防疫通過為止。 需要一直去找備案。
〔因為今年疫情的關係，宿營變得很不一樣 你們對於「宿營晚」的看法是什麼〕 我覺得跟以前宿營的感覺差蠻多的，而且因為這次結合了，除了宿 營還會有迎晚總副召，很多事情沒有分清楚，就會變得更複雜。
覺得有點可惜，還是會想要有一個宿營吧，兩個是不一樣的感覺。
〔轉型之後有意想不到的驚喜嗎〕 合併之後變得比較晚辦，所以大一已經變得比較熟了，他們玩遊戲 會比起大家都是新生的狀態更投入，有些活動的效果就更好了。
CHAPTER4
ZONG FU ZHAO
〔覺得宿營的價值和意義是甚麼〕 聯繫大家的感情，過了宿營之後大家感情會很明顯變好。
而且大家會花很多時間，有朝同一個目標前進的感覺。
〔經歷了三年宿營 每個階段經歷宿營的看法是什麼？〕
大二會想要有很精彩的表演，因為大家就是負責做這些的；大三的 時候因為不用表演，但需要做很多事前和事後的東西，會不希望拖 到大二的後腿，讓他們可以自己把劇組弄好就好，其他事情有別人 幫忙處理。
大一感覺只是有這個活動然後去報名參加；大二會想要重現去年看 到學長姐表演的那種感覺，然後讓大一看；大三的話，會更像是再 去玩一次吧。
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
〔這次辦完宿營的收穫是什麼〕 我覺得更認識大二了。
大三也是，因為我大二的時候是邊緣仔，不論大二大三都認識了更 多人。
〔想對下一屆說什麼〕 總副召的話可能會很辛苦吧，因為今年有一個斷層，如果明年也有 疫情的話還是會遇到很多問題，所以 ... 加油。
希望大家可以踴躍來當幹部，也希望他們可以幫下一屆的總副召來 分攤這個斷層的壓力。
採訪於 2021.11.21 ARTICLE BY ㄩㄩ
CHAPTER4
ZONG FU ZHAO
領兄 / 黃靖容
領姐 / 陳奕勛
〔被選為領兄姊時，心理的感想如何〕 一開始我甚至不知道領兄姊的職務內容，以為只有要出來宣示而已， 還想說會不會很無聊，所以當時蠻難過的。但很開心可以跟阿容一起 擔任領兄姊這樣的角色，也很感謝大家給予我們的信任！
〔在籌備過程中是如何與迎晚總副召協調的〕 基本上下午的活動是由我們管理，晚上的活動由他們負責。但今年的 形式實在有太多的改變和變數，所以有很多事情會分工不明確，或是 有點小混亂，但大家其實都為了這次的活動付出了非常多的努力。
2022 MARCH
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〔兩位領兄姊領導 113 的方式是甚麼〕 我覺得可以說是…放任？因為我們選的組長真的都蠻認真的（編按： 非客套），完全不需要我們擔心、催促，因為組長們都可以自己扛 起來，我們都是偶爾去叮嚀一些事情而已。
〔今年因為疫情所以有很多形式上的改變 你們對於「宿營晚」的看法是什麼〕
我只希望疫情趕快結束…，今年是不得已，但希望以後還是可以分 開舉辦比較好。如果盼不到疫情結束的那一天，在合辦的時候還是 可以汲取我們今年的一些經驗，以後把分工和責任歸屬做好。
〔籌備期間遇到最困難的事情是什麼〕 我覺得是約練要喬時間。暑假和開學後的約練真的差蠻多的，因為 大家開學後課很多，也很忙碌，所以約練時間表就變很亂。我們在
最後一週才比教抓到那個感覺把時間全部重排，讓大家的劇組完全 錯開，所以那一週大家都練得很勤。
CHAPTER5
LING SYOUNG JIE
〔對你們來說，宿營的意義為何〕 我覺得宿營就是大家玩得開心，這才是最重要的。一開始可能會想說 表演要完美，什麼都要做到最好，但最後就算表現不如預期，其實我 也覺得沒關係，回憶美好比什麼都重要。
雖然這是為 114 舉辦的活動，但最主要還是我們也要玩得開心。
〔宿營結束後的感想〕
在宿營前一天晚上其實心裡都在想「趕快結束好了。」，因為真的 很疲倦、想要解脫，但最後晚會在頂樓結束，看著器材都被收走， 心裡還是蠻不捨的，有種「啊…真的結束了啊…」的感覺。
那天結束後的唯一感想就是真的好累，那種累是因為持續維持在不 知所措的情況下，再加上常常會有很多不確定因素，同時也很多劇 組在練習。
2022 MARCH
ID BANK 創意銀行
〔想對下一屆說的話〕 加油！因為我們其實因為疫情，所以也沒有辦過三天的完整宿營， 所以我們很期待，希望我們可以跟 114 相處融洽！ 加油。
─ 採訪於 2021.11.20 ARTICLE BY 梁梁
CHAPTER5
LING SYOUNG JIE
配音員專訪 江志倫（牛奶）
ARTICLE BY 旺旺
江志倫 ( 牛奶 )
台灣配音
員
簡歷
台 灣 配 音 員， 在 進 入 配 音 班 培 訓 之 前 就 非 常 喜 歡 動 畫， 曾
2008 出道
成為配音員的種子，2008 年出道後，留下許多知名作品。
至今
經 玩 過 cosplay 活 動， 希 望 為 自 己 喜 愛 的 角 色 配 音， 埋 下
相關作品
〔動畫〕
〔電視劇〕
【銀魂】志村新八〈二代〉
【假面騎士 Drive】泊進之介
【Free!】葉月渚
【鬼滅之刃】我妻善逸 【咒術迴戰】虎仗悠仁
【刀劍神域：Alicization】尤吉歐
【我的英雄學院】爆豪勝己（Netflix）
2022 MARCH
【假面騎士聖刃》神山飛羽真
〔遊戲〕 【如果重來】姚浩
【未定事件簿 】陸景和
ID BANK 創意銀行
是這樣，但是也有一些例外的時候，像是我們 錄【鬼滅之刃】的時候，那個我們的稿子領班
就會事先給我們，我們可以事先做準備，對因 為像我跟伊之助的配音員，陳彥鈞老師，我們
兩個的角色就會很吃力，所以領班就會事先讓
【咒術迴戰】虎仗悠仁 / From 2021
如何準備一個完整的配音流程 我覺得這個問題可以分成兩個部份來講，一
我們看過稿子讓我們做好準備，那像我錄遊戲 【未定事件簿】也會事先拿到稿子，因為它有
很多情境要去營造，那看案子而定啦，但大部 分都是我們到了現場才知道我們要錄甚麼，好 這是針對配音員的部分。
個 就 是 針 對 一 般 配 音 員 來 說 的 話， 配 音 員
另外一個部分是屬於聲音導演也就是領班的部
事先了解故事內容、人物個性，因為你去了
進行看帶的工作，那看帶的工作就是包含了要
如果可以在事先拿到稿件的話，我們就可以 解劇情的話，你就可以再做一些更細膩的安 排，但是在我們業界目前的情況，我們配音
員大概都是當天到了現場之後，我們才知道 自己要錄甚麼、然後內容是甚麼，因為這關
係到客戶那邊，台灣業界目前普遍就是要簽 保密這件事情，然後在錄製的過程中我們也 不能透露我們錄了甚麼東西，一切要等了電 視播了我們才可以講，那在錄製之前客戶也
不會告訴你說要錄甚麼，比方說就會有人跟 我說：「欸那個牛奶阿，不好意思我們這邊
有一個東西要試音，能不能來幫我錄一下」 然後問甚麼他沒有辦法告訴你，配音員常常
分，領班的流程是，他要先拿到翻譯稿之後要 標 Timecode，比方說一段影片它有十分鐘，
然後裡面有四個人在講話甲乙丙丁嘛，那我們 那 個 Timecode 就 會 標 說 比 方 說 甲 在 大 概 在 00:02 的時候講話，就是第二秒的時候講話，
然 後 乙 大 概 在 00:06 的 時 候 講 話， 那 配 音 員
就會知道說哦我要在第六秒的時候輪到我的角
色，這就是標 Timecode，你要把所有的角色
每一個人大概在幾秒講話的時間標上去，這樣 才有辦法讓配音員到了現場之後他才能做好準
備，大概知道自己在甚麼時間點要講話，那好 再來就是看帶工作還包含修詞，修詞的話等一 下應該後面的題目我們就會再講到那個東西是
甚麼，修詞的話你還要看畫面，針對畫面還
個 棚 能 不 能 給 我 用， 因 為 有 可 能 一 個 錄 音 室
他做對調，那個也是領班在看帶的時候要做
要 跟 他 們 敲 棚 的 時 間， 然 後 呢 這 都 還 是 前 置
有一些就是那種英翻中、文法不對的你要幫 的修稿的工作，然後這些工作做完之後你要 分配角色，就決定說比方說欸這個角色給舒 淳去錄阿，然後這個角色給懷瑾去錄阿等等 之類的，然後再來呢，我就要發好我這些角
色決定好之後我就要去敲配音員通告，這些 都是領班要做的哦，就是我要打電話去問他 這個配音員這個檔期，不能夠來的話我就要 趕快再換替換人選，敲好了之後我還要跟錄 音室敲棚，因為錄音要跟錄音室確認檔期這
聲音領班 標 Timecode 修詞 分發角色 敲通告 確認檔期 / 敲棚 現場配音調整
2022 MARCH
裡 面 會 同 時 進 行 三 個 甚 至 更 多 的 案 子， 那 我 作 業， 等 到 要 執 行 作 業 的 時 候， 聲 音 領 班 一 定 要 到 現 場， 因 為 他 叫 聲 音 導 演， 在 現 場 你
還 要 因 應 劇 情 去 調 整 配 音 員 的 情 緒， 因 為 我 剛 剛 有 講 到， 配 音 員 往 往 都 是 到 了 現 場 之 後 才 會 知 道 自 己 要 錄 甚 麼， 那 有 些 配 音 員， 應 該是說資深一點的配音員他有辦法靠自己的
反 應 去 作 出 表 現， 可 是 有 時 候， 有 的 時 候 我 們 還 是 會 猜 錯、 或 者 有 一 點 點 的 偏 差， 這 個 時 候 領 班 就 會 說：「 欸 不 好 意 思 哦 你 能 不 能
再 幫 我 多 一 點 點 甚 麼 東 西 」， 或 是 說 這 句 話 你 應 該 怎 麼 去 調 整， 這 都 是 領 班 要 去 做 的 事 情， 所 以 說 領 班 除 了 剛 我 前 面 講 的 那 些 工 作 之 餘， 他 還 要 非 常 了 解 劇 情 才 可 以， 所 以 整 個配音的流程大概是這樣。
（所以領班像是一個溝通的橋樑嗎？）
他不能講只是橋梁，他算是統籌一切的人。
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關於台灣配音員如何拿到角色 能否有更詳細的介紹
關於配音員怎麼拿到角色的，以目前台灣配 音圈的生態來講，我就直接說實話就是我們 並不是每檔戲劇都有所謂的徵選，但還是有
啦，比方說一些比較額具話題性的東西，像
選角的時候我也都會選我認識的聲音來用，比 較不太會去用到新人啦，因為主要是我對新人 並不了解。
老師一開始是怎麼被聽見的
鬼滅之刃他就有，他就有每一個角色，欸其
就是跟著師傅學習然後你會到各大錄音室去
要 徵 選， 就 是 炭 治 郎 阿、 善 逸 阿 還 有 一 之
新的領班，然後他就會叫你上去試，然後試過
實也沒有每一個角色，就主要的幾個角色它
助、彌豆子這些角色他都有經過徵選，其它 的角色就沒有，就是看哪位領班接到由他去 分發，那通常大部分配音員拿到角色都是靠
口碑、靠口耳相傳去介紹，都還是這樣。那 你說，如果配音員有甚麼辦法可以就是比方
說你想錄甚麼作品然後你想去哪然後裡做徵
選，這個訊息是完全沒有的，因為你根本不 知 道， 因 為 全 台 北 市 有 大 概 兩 百 多 間 錄 音 室，每一間會錄甚麼你不會知道的，就是回 到我剛剛前面講的，就大家都會保密嘛。 （常見的說法是老師推薦學生的師徒制）
哦對呀，的確師徒制是我們配音圈滿重要的
做，師傅會帶著你跑嘛，那你可能會遇到一些 之後他就會覺得「咦你的聲音屬性行不行」， 那你也會得到一些機會，在師傅的帶領下會比 較 容 易 得 到 一 些 機 會， 那 你 就 會 慢 慢 地 做 起
來，如果表現好得話你就會慢慢得到越來越吃 重的角色，通常是這個樣子。
台灣的配音員似乎會同時接很
多個角色，老師剛剛也有提到 很多時候都是現場才會進行配
音，這種時候是怎麼去調整情 緒還有語調？
一個機制，但是像比方說像我目前自己有出
這 個 部 分 的 話， 我 想 可 以 從 我 自 己 擔 任 領 班
員的編制幾乎都是靠我認識的人去挑選，那
個 玩 笑 話 講 說：「 在 台 灣 你 不 要 想 當 配 音 員
來當領班，但我沒有在帶徒弟，那我的配音 我就很少可以碰到新的聲音，所以大部分在
的 角 度 去 講 這 件 事 情， 像 在 台 灣 啦 之 前 有 你 不 要 想 只 錄 一 個 角 色， 你 一 定 要 當 千 軍 萬
馬。」那像我自己當領班怎麼調整情緒和語
原音可以參照嘛，然後現場也有領班會給你
適合哪些屬性跟個性，他的音域他的音色大
聽」，但是如果你沒有達到就是我要你有殺
調，我會考慮到我找來的我的配音員們，他 概 在 甚 麼 地 方， 我 會 把 適 合 的 角 色 分 派 給 他，然後比方說我給了我給了你一個老的聲 音的時候，我下一個派給你的角色不會再撞 到老的，我會盡量給你不同的屬性讓他分開
來，讓你的聲線能夠各自去發揮，如果你只
是來當配音員的部分的話你就把自己放心交 給領班就好，那至於怎麼調整情緒和語調， 像我們現在大部分的案子都來自於國外嘛， 大家耳熟能詳的美卡跟日卡，這時候因為他 已經有所謂的原音了，所以我們就是完全去
指 導， 比 方 說「 欸 我 現 在 要 你 講 一 句 話 給 我 氣 一 點， 如 果 你 沒 有 的 話 領 班 會 給 你 調 整， 他會給你一些方向，你只要照這些方向去做
就 好， 然 後 只 要 定 住 了， 我 們 確 定 就 是 這 個
方 向， 你 只 要 把 他 hold 住， 這 個 角 色 基 本
上 就 是 你 的 ，對 我 們 是 這 樣 去 做 調 整 ，但 是 ， 我們在私底下還是要自己去玩聲音啦，常常 要自己去玩聲音，那你要去發掘各種可能性
才 行， 這 都 是 我 們 私 底 下 要 去 練 習 的， 但 是 到了現場工作的時候就不會去想那麼多。
參照本來他聲音的表現力，還有他的聲線我
( 那有沒有可能配音員本身對劇本有自己的解
方說從原本的日語換成我們的國語，從英語
哦也會有呀，像我們錄到最普遍會用到這個
們盡量去照他原來的方式去走，只是我們比 換成了國語
那也有例外，比方說我們要錄到一些比較原 創性的東西的時候，這個時候通常原創性的 東西通常不會要你搭很多角色啦，就是原創 性的東西大部分應該說預算也會比較夠，然
後這個時候可能我們只要搭一到兩個角色就 好，所以你的情緒跟你的聲音就其實很好區
分開來，嗯其實不太需要擔心，因為你有原
音 再 收 回 來 就 怎 麼 調 整 情 緒 跟 語 調， 你 有
2022 MARCH
讀，然後可能會自己變一些語調 )
方法的都是美卡，他會希望我們錄的詼諧一
點， 或 者 加 一 些 台 灣 國 語 嘛， 或 者 是 加 一 些 很有趣的語助詞阿口頭禪進來，日卡反而比 較不會。
ID BANK 創意銀行
老師覺得不同國家的作品，配 音上會有甚麼不同的差別嗎
好講大家最耳熟能詳的部分，我覺得是語種 的差異，比方說大家，你們對日文熟不熟？ 各位同學（創銀們：燦笑）好啦那講個最簡 單的，他們日文的早安怎麼講？（創銀們：
歐嗨唷？）額他們會加敬語嘛，「歐嗨唷溝
仔一碼思」，這才是它們最原始的，他們第
一次見面的，但是在中文裡面，它叫甚麼？ 就是「早安」你看歐嗨唷溝仔一碼思有幾個 字元「歐 嗨 唷 溝 災 一 碼 思」，八個字元
哦，可是早安只有兩個，那所以就是說差異 我們就講回來差異，那就是為什麼有人，中
配通常會被批評說為什麼要講這麼多贅字， 然後那麼多的有的沒的，就是因為我們需要 去補齊它這些東西，因為我們不能更改它太 多意思，我們不能塞一些無關緊要的東西進 來， 我 們 只 能 比 方 說 在 跟， 我 在 跟 誰 誰 誰
問好，我只能說，咦，它明明就是「歐嗨唷
溝災一碼思」它嘴巴動了八下，可是你不能 只能在那邊「早─安─」（創銀們：爆笑） 那個畫面會超怪，那這個就是我們就只能說 「嗨！游同學，早上好」、「嗨！游同學早
安阿」等等之類的，我們只能想辦法把我們 的，能講的字元盡量再多講一些東西進去，
我 們 就 會 加 一 些 可 有 可 無 的 東 西， 其 實 對 大 家 來 講 那 是 贅 詞， 但 我 們 就 必 須 要， 靠 這 樣
去 克 服， 可 是 如 果 再 說 回 來， 如 果 它 今 天 是 配 英 文 的 話， 英 文 就 不 一 樣 哦， 日 文 會 有 很 多 敬 語 的 部 分 我 們 必 須 要 去 解 壓 縮， 讓 它 的
語 句 再 變 得 長 一 點， 可 是 英 文 就 不 一 樣， 英 文 可 能 只 有 單 單 一 個 字 它 代 表 了 很 多 意 思， 這 時 候 你 的 語 速 就 必 須 要 切 換 得 很 快， 或 者
是說你必須要找到一些更簡單的方法去把這 一 句 的， 它 需 要 的 情 報 給 講 進 去， 所 以 它 是 因 應 語 種 的 不 同 然 後 來 做 變 更， 然 後 我 們 也 有 遇 過 就 是 我 們 是 錄 甚 麼， 哦 我 們 有 看 過 就 是 因 為 錄 音 室 他 們 除 了 接 台 灣 的 案 子 之 外， 他 們 也 會 接 別 的 國 家 的 案 子， 比 方 說 他 們 會
把 台 灣 的 新 聞， 翻 成 好 像 泰 國 的 新 聞， 你 知 道 他 們 泰 國 配 音 員 配 台 灣 新 聞 多 痛 苦 嗎？ 因
為 他 們 的 語 種， 因 為 他 們 要 講 更 長 的 字， 你
就聽到他們配音員 Blablabla 都不知道在念 甚 麼 而 且 很 像 繞 口 令 一 樣， 然 後 都 沒 有 停 沒
有 呼 吸， 對 那 就 是 他 們 就 是 語 言 的 差 異 嘛， 就 是 這 樣 子， 因 為 他 們 就 是 跟 日 本 一 樣， 大 家 可 以 想 一 件 事 情 哦， 我 常 在 課 堂 上 面 跟 大
家 講， 就 是 今 天 日 本 的 東 西 給 我 們 配， 我 們 都 要 解 壓 縮 了， 但 是 如 果 今 天 再 拿 我 們 配 過 的 東 西 回 去 請 日 本 老 師 配， 它 又 要 壓 縮 得 更
長， 因 為 我 們 又 加 了 更 多 的 東 西 進 去， 嗯 道
理是這樣的。因為他們就是一個他們的語種，就是就是會比較多一點，就像之前【東離劍遊紀】嘛， 大家知道東離劍遊紀在日本做的時候，布袋戲口條是一回事，但是到了他們那裏之後所有的一切都
要拉的很長，就明明就短短的我們能用一句成語就能講的，但在日本裡面沒有成語這回事，他們必 須要講很長的字元才能表達完他們的意思。
一個配音的環境是如何的，配 音室是我們想像中的音樂工作
室嗎，還是會有更龐大更專業 的規格
其實如果是以我們配音員的工作室編制來講 的話，我們相對簡單很多，因為我們可能就
會像我現在這樣的一個空間就可以做事情 了，只是我家沒有做隔音啦，所以這邊都是 水泥牆，但通常你們如果進去過音樂工作室
2022 MARCH
的話都會發現他們有做那個隔音嘛，隔音泡 綿什麼之類的，那個編制就是一個小小的包
廂裡面，不能講包廂，就是就是錄音空間裡 面，就是四四面八方都有都有做了隔音然後
再 來 就 一 支 麥 克 風， 一 個 monitor ， 然 後
戴耳機，就只有這樣子而已，我們坐在裡面 就開始配音，所以其實不是大家所想像的很 就是裡面會有很大的東西，因為配音員就是
坐進去，他就等於樂器了嘛，但是也有也有 那種很大，我也去過很大的錄音室，他就是 專 門 做 studio 的 那 一 種， 做 電 影 的， 他 要
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做 5.1 聲道甚至 10.1 聲道，那一種錄音室的
老師覺得台灣的配音環境和其
又完全跟我們一般錄音室用的介面不一樣，
主）
規 格 又 更 不 一 樣， 然 後 他 用 的 那 個 console
但那個是屬於比較硬體的部分啦，屬於錄音 室的部分，那我們配音員的部分主要就是管
麥 克 風 ，我 們 跟 麥 克 風 的 相 處 好 不 好 這 樣 子 。 （你們會帶自己的麥克風嗎？）
那倒不會欸，因為我們的麥克風跟錄音室我 們在錄戲的麥克風那個價值，價錢完全不一 樣， 人 家 錄 音 室 一 支 麥 克 風 是 二 十 萬 的 欸， 對 啊， 我 們 自 己 的 麥 克 風 搞 不 好， 我 自 己，
我自己這一支現在在用的也才不過七千塊而 已。
（ 不 同 角 色 會 一 起 錄 聲 音 嗎？ 還 是 會 分 開 錄？）
以前是會一起錄聲音的，但是現在客戶對於
聲音的需求越來越多而且加上疫情的關係，
現 在 大 部 分 我 們 都 是 單 獨 錄 音 ，大 家 排 時 間 ， 然後就單獨進去，每個人大概花的時間不一 定， 看 看 我 們 錄 的 集 數 是 多 少， 然 後 抓 工 作 時間，然後大家一個一個拍
他 國 家 的 差 異？（ 可 以 日 本 為 配音環境跟其他國家的差異，以日本為主的 話我覺得最大的差異在於價錢吧，然後還有 我們的經紀制度，因為台灣其實我知道廣告 圈有經紀公司，而且現在他們慢慢有在做起 來，但是以我們現在這種戲劇圈的來講的話
其 實 比 較 少 ，因 為 像 我 自 己 就 是 屬 於 獨 立 的 ， 我 沒 有 所 謂 的 經 紀 公 司， 那 大 家 知 道 的， 日
本聲優啊，不管是委裕貴老師還是關智一老 師或者是什麼等等之類的，他們一定背後都 有一個經紀公司在支撐他們，然後幫他們接 任何案子，幫他們談 case，包含因為合作的
關係連妳要他們的簽名可能都要給錢，但台 灣就沒有啦，算也有幾間但是並沒有這麼的 健全，因為台灣的客戶不知道為什麼就是發 現 你 有 經 紀 公 司 的 話 反 而 會 覺 得「 欸， 我 找 你 好 像 會 有 點 麻 煩， 可 能 會 比 較 貴 」， 通 常
也是這樣因為經紀公司要要抽成嘛，而且帶 學生其實是一件滿累的事情，會這麼說主要 也是因為台灣畢竟不像日本是屬於動畫生產
國，雖然我們現在也有慢慢的在把台灣本土 的 動 畫 做 起 來， 但 還 不 是 說 這 麼 的 健 全， 因
為技術方面有差異，就是原產國家是有差的
因 為 他 們 就 是 有 那 樣 的 需 求 ，但 台 灣 不 是 嘛 ， 台灣通常就是接，我們都講我們是代工。
老師對台灣的配音環境是比較
屬於就是會覺得要加油？還是 覺得說其實還不錯了？
啊 哈 哈 哈 哈 哈， 這 個 部 分 喔， 其 實 就 是 我 自
至會願意多提供一點資源給我們，我相信這 樣可以慢慢的改變我們現在的生態啦，所以 就 是 覺 得 就 是 還 是 有 點 期 許， 對， 那 我 們 就 是努力做，把好的東西給人家。
希望可以一人一角
己 個 人 感 覺 是 說 在 台 灣 從 事 配 音 工 作 啊，
比較可惜的是我們沒有辦法像日本，日本聲 優那樣子可以做到一人一角，因為我們真的 比較沒有，所以就比較可惜的是我們沒有辦 法將自己的所有演技跟情緒都投注在單一一
請問是什麼動機讓老師會想要進 入配音的這個行業
個 角 色 上 面， 當 然 也 有 例 外 的 時 候 啦， 那 通
其實一開始我並不是想當配音員，我入行到
人， 那 這 的 確 是 我 們 目 前 的 生 態， 但 是 如 果
報配音訓練班之前，我真的只是單純對這個
常比較少就是一部戲我們可能得兼配好幾個 想要改變這個生態的話，其實背後有很多商 業的考量，也要看我覺得也要看台灣的市場 是不是有辦法撐的起這樣的商業運運作，那 如 果 有 一 天 市 場 變 大 了， 競 爭 變 多 了， 客 戶
就可能會願意投入成本啊提高品質，因為這 樣子才有辦法跟其他的作品做競爭，就最近 我們新生代的配音員有常常就是希望粉絲們 啊， 或 著 是 觀 眾 如 果 有 喜 歡 的 作 品 的 話， 大
家可以正向的回饋給我們的客戶，讓客戶可 以更重視，如果他們願意重視的話他們會甚
2022 MARCH
現 在 十 四 年， 我 一 開 始 只 是 好 奇， 因 為 我 在
這 個 東 西 有 興 趣 ，但 是 我 不 是 想 當 配 音 員 喔 ， 我要再重申一次，就是在報配音班之前我去 報 過 了 電 繪， 然 後 就 因 為 一 般 上 班 族 嘛， 上
班沒事然後晚上回家也不知道要幹嘛，我就 去 報 一 些 課 程， 所 以 我 還 上 過 攝 影 課， 第 三 個 就 是 配 音， 因 為 我 覺 得 好 玩， 就 剛 好 也 在
附 近 而 已 ，我 當 時 去 的 時 候 遇 到 了 我 的 老 師 ， 當時他正在做一部我也有在看的日本動畫， 然 後 正 在 做， 因 為 他 在 課 堂 上 有 講， 然 後 我
就興沖沖地跑去問他說我可不可以去錄音室
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看 看 狀 況， 我 想 去 看 看 錄 音 的 狀 況， 因 為 我
跟班然後五年，而且我上的還是大夜班，我就
想說我不可能到日本去看到聲優怎麼配音但
到早上七點，七點一下班我就進錄音室看帶，
覺 得 很 新 鮮。 因 為 去 日 本 不 可 能 去 了 嘛， 就 至 少 我 可 以 在 台 灣， 而 且 錄 音 室 當 時 離 我 家 很 近， 之 後 我 的 老 師 也 同 意 讓 我 去， 然 後 我
就 開 始 慢 慢 慢 的 在 做 跟 班 的 工 作， 就 這 樣 慢 慢 地 學 起 來， 這 是 我 踏 入 配 音 的 這 條 路 的 契 機啦。
( 所以老師嘗試了很多的興趣最後就是比較喜 歡配音嗎？ )
就 覺 得 配 音 還 滿 好 玩 的 啊， 因 為 我 覺 得 配 音
最 ...，欸等一下好像下一題會講到這個最有 趣 的 是 什 麼 對 不 對， 好 沒 關 係 我 們 把 這 個 留
是 晚 上 十 一 點 上 班， 在 Seven 上 班 嘛， 然 後
當時我第一部看的作品是【銀魂】，然後就是 你看到中午之後，把稿子趕出來，下午一點就 開 始 跟 班， 跟 班 跟 到 晚 上 六 點 回 家 睡 覺、 洗 澡、睡覺然後再上班，每天過這樣的生活。
就 你 必 須 要 去 付 出， 當 學 徒 最 辛 苦 的 地 方 就 是，你沒有收入，但是你要靠熱情，還有你要
花時間在那個地方，不管你是要學習還是說在 那裡蹲點也好，你就是要花這些時間跟精力去 付出，然後學徒比較，你是說學東西嗎當然也
到下一題去。
老師在學徒時期有沒有什麼比較 辛苦的地方
當 學 徒 都 很 辛 苦， 我 們 我 們 這 一 行， 因 為 師
徒 制 的 關 係， 我 們 在 做 學 徒 的 時 候 是 沒 有 收 入 的 喔， 就 曾 經 有 學 生 來 問 我 說「 欸 老 師 請
問 一 下 當 學 徒 的 時 候 你 們 的 月 薪 是 多 少 」， 沒 有 月 薪， 我 當 時 是 邊 上 班 邊 跟 班， 那 就 這
樣 維 持 了 五 年 的 時 間， 所 以 我 配 音 經 歷 十 四 年 我 有 前 五 年 都 在 做 這 件 事 情， 我 邊 上 班 邊
【銀魂】志村新八 / From 2008
有學到啦，但是我覺得那條路最辛苦的是，
你的付出不一定會跟你得到的成正比，我覺
得這個是需要調適的，所以想要成為配音員 的話喔我覺得抗壓性要非常的好，因為在當 學徒的過程中你會遭遇到非常多的挫折，不 管是配音也好，或者是做人處事也好，當配 音員真的，你要很會做人，因為你們都知道 它是師徒制嘛，那師徒制最重視的是什麼，
就是跟人跟人的交流，你不可以讓你的師傅 丟臉，然後你也要做一個八面玲瓏的人，這 樣才有辦法讓人家知道你、然後看到你，對 啊所以其實當配音員要做的事情很多呢。 （通常一個師傅就是帶一個配音員嗎 ?）
牛奶：那倒不一定，我師父全盛時期的時候 帶過八個學生。可是就要看誰留的下來，因
為這就講到我們這個圈子其實流動力很高，
像 當 時 我 班 上 ⋯ 我 是 華 訊 44 期 畢 業 的 學 生 嘛。 我 們 班 上 當 時 好 像 40 個 人 吧， 現 在 還
留在圈子的只有我一個，所以淘汰率其實很 高， 可 能 一 百 個 裡 面 最 後 只 會 有 一 個 留 下 來。
老師覺得配音的過程中最有趣的 地方是什麼
配音的過程就是他有一點像上班，早上九點 或 九 點 半 進 錄 音 室， 然 後 錄 到 什 麼 時 間 下 班。我們大概都是這個樣子啦，但班你可以 自己去調配、自己去接。雖然我們也是把他
當工作，但這工作最有趣的地方就在於他永 遠都不會重複，我們每天都在經歷不同的角 色，對我們來講每天都有挑戰性。因為我剛 講過，不重複嘛，你根本沒辦法預期他會遇
到什麼事情，除非你先去看了。但是看歸看 喔，你真的實際上麥的時候，你要去把他演 出來，那個是很需要經驗跟勇氣的。你可能 會講一些很羞恥的東西啦，講白一點，明明
就我們不是這個人啊，我覺得這好玩就是你 可能早上去當小孩，下午演總裁，然後晚上
演什麼⋯毛毛蟲之類的，你就是不停的就是 在體驗各種人生，我覺得這個是很好玩，很 有趣的，可以讓我保持熱情。
（所以老師是把這種不確定性當作一種冒 險？）
對，可以這麼說。
2022 MARCH
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師 傅 怎 麼 模 仿 給 我， 我 就 是 笑 不 出 來， 因 為 他 就 說 我 笑 的 不 夠 自 然， 但 我 不 知 道 什 麼 是
自 然， 我 就 不 會 那 個 東 西。 後 來 因 為 那 個 氣
聲我笑不出來就整個重頭找另外一個前輩幫 我 把 它 整 個 錄 掉， 那 個 角 色 我 就 沒 有 了。 那
這 個 時 候 其 實 蠻 受 挫 折， 就 你 前 面 努 力 了 這 麼 久， 但 是 就 因 為 真 的 不 會， 然 後 就 是 一 切
都 沒 發 生 過。 在 這 世 界 上 大 家 看 到 的 成 品 也
相反的，有沒有遇到比較挫折的 事情
我會覺得很挫折的事情通常最簡單的就是遇
到 自 己 不 會 演 的 東 西， 一 定 會 有 啊。 雖 然 台
灣 配 音 員 常 說 自 己 什 麼 都 會 演， 但 我 也 有 我 不 擅 長 的 東 西， 那 通 常 會 遇 到 這 種 狀 況 都 是
不 會 看 到 我 的 努 力 之 類 的。 但 我 不 會 去 想 這
些， 其 實 當 下 我 覺 得 心 態 要 調 整 好， 也 是 因 爲 我 剛 剛 說 抗 壓 性 要 高 嘛， 你 沒 有 時 間 太 沉 浸 在 那 個 情 緒 裡 面， 你 反 而 要 去 注 意 當 你 的 老 師 把 你 換 下 來 之 後， 下 一 個 上 去 頂 替 你 的
人、 或 者 是 前 輩， 他 做 了 什 麼 事 情 讓 這 個 東 西一次 OK，不然的話其實很難進步。
在 學 徒 時 期。 我 們 常 常 可 能 會 因 為， 我 們 前
（有沒有可能再等你多練一天？）
三 十 分 鐘 把 台 詞 講 完， 該 演 的 都 演 完 了， 但
方說我們就是在這個禮拜或幾天內必須完成
面 都 錄 的 很 好， 台 詞 都 講 的 很 好， 就 是 前 是 我 曾 經 的 經 歷， 只 因 為 一 個 笑 聲 我 不 會， 最 後 的 笑 聲， 可 能 只 是 一 個 很 輕、 就 是 很 輕 的「 哼 」 這 種 我 不 會 笑， 我 就 整 個 被 換 掉，
對 不 起 因 為 我 們 聲 音 領 班 跟 錄 音 室 是 租 棚。
那 這 些 時 間， 只 要 NG 或 者 是 你 有 卡 關， 為 了 那 個 笑 聲 卡 了 兩 個 小 時、 我 就 是 不 會 笑，
哦 不 會， 因 為 通 常 錄 音 室 有 交 代 的 壓 力， 比 多 少 集 數。 下 一 個 班 再 開 可 能 是 兩 天 之 後， 因 為 要 看 帶 嘛， 然 後 錄 音 室 有 排 程 時 間。 所 以 通 常 不 會 叫 你 說「 欸 你 回 去 練 好， 明 天 再
來。」 不 太 會 有 這 種 事 情， 因 為 現 在 我 們 錄 音 就 跟 打 仗 一 樣， 就 是 當 下 你 不 能 解 決， 我 們就直接找另外的替代方案。
老師是台灣藝術大學戲劇科畢業
知道怎麼去塑造一個角色，那還有上戲劇科
音領域有什麼樣的影響
候我會去伸開我的、運用我的肢體去做一些
的，老師覺得戲劇科系對你的配
其實我是後來踏進配音圈之後才去念戲劇科
的， 其 實 我 本 來 是 念 資 管 的， 然 後 是 大 概
入行第八年才去台藝大上課，那的確上了戲 劇 科 之 後， 你 會 了 解 到 劇 本 的 解 析， 因 為 我
會打開肢體，所以就是我個人在錄音室的時 表演。甚至有時候會帶道具，比方說錄古裝
的時候我可能就會拿一把扇子，然後在裡面 扇扇，然後這方法蠻好用的就是你會跟著扇 子的節奏去做變化，就不會講的太快。
們上戲劇系他會教你劇本解析還有導演的方
( 所以戲劇反而是更了解角色的外在而不是
現， 然 後 你 會 去 觀 察 演 員， 為 什 麼 要 在 這 時
對就有點像說，因為我最近有去上歌唱課，
法，你可以去看到一部戲裡面他有不同的呈 候講這句話，更能夠去感同身受的去了解為
什麼導演要做這個安排，或是演員為什麼要 在這個時候做這樣的演出，而背後的意思是 什 麼。 我 覺 得 這 是 我 念 戲 劇 科 系 後， 對 我 幫
助最大的一個部分。就是我可以設身處地的 再去幫我的角色多設想一些事情，而不是像
以 前 剛 開 始 ，學 徒 之 後 我 們 會 進 入 新 人 狀 態 ， 新人狀態的時候，當時滿腦子都在想我要怎
麼 幫 角 色 設 計 聲 音 和 個 性 ，但 其 實 不 是 這 樣 ， 我們應該要回到角色的生活狀態、他經歷過 什 麼、 他 現 在 要 做 什 麼， 還 有 他 將 來 要 做 什
麼 這 個 事 情 去 做 設 想， 而 不 是 當 下 focus 在
說我要把他設計什麼聲音、我要給他什麼個 性、 那 我 要 給 他 什 麼 口 條。 那 個 其 實 就 太 粗
淺了。這些東西其實都是我去上了課之後才
2022 MARCH
內在 )
因 為 我 不 太 會 唱 歌， 這 件 事 情 我 就 去 惡 補
他，我知道了它一些原理，就我的歌唱老師 跟 我 說：「 那 個 牛 奶， 你 一 直 用 你 喉 嚨 粗
暴的對待你的喉嚨。」因為我不知道，然後 最近就是工作需要唱歌，我發現我有些高音 上不去，然後老師有幫我突破了一些我的盲 點。就是知道原理之後，你就知道怎麼去操 作它。回到戲劇科系，對我來講這些東西其
實在我們的工作裡面都會遇到，但是我知道 要怎麼有辦法的、系統性的去分析他。
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老師有欣賞的配音員嗎，平常會 去欣賞他們的表達方式
會 啊， 我 有 蠻 欣 賞 的 配 音 員 像 關 智 一 老 師。 因 為 我 個 人 也 是， 以 前 也 是 專 門 看、 很 喜 歡
看 就 是 日 本 動 畫， 我 很 喜 歡 關 智 一 老 師、 鈴
村 健 一 老 師 ，還 有 現 在 鈴 村 的 太 太 坂 本 真 綾 。
日本配音員 / 關智一
國 外 的 目 前 是 這 樣， 國 內 的 話 我 目 前 最 欣 賞 的 應 該 是 于 正 昇 老 師。 然 後 我 會 去 觀 察 他 的 表 演 方 式， 並 且 可 能 會 揣 摩 吧、 去 學 他 們 的 語 氣。 因 為 早 期 我 自 己， 又 說 回 來 以 前 當 學 徒 的 時 候， 其 實 很 重 要 的 是 模 仿。 然 後 早 期
的 話 就 我 們 會 模 仿 日 本 聲 優 的 語 氣， 然 後 把 他 切 換 成 中 文， 那 這 也 是 我 配 善 逸 的 方 法，
日本配音員 / 鈴村健一
模 仿 下 野 紘 老 師 的 語 氣， 把 他 轉 成 中 文， 甚 至轉成台語這樣。
所以像配音員比較不會有現場的 切磋嗎
現 場 的 切 磋， 也 會 有 啊， 以 前 比 較 常 有。 那
日本配音員 / 坂本真綾
最 近 因 應 疫 情 的 關 係， 所 以 現 在 不 常、 沒 有 辦 法 一 起 錄 音。 那 以 前 會 有， 然 後 近 期 的 話
應 該 是 跟 陳 彥 鈞 老 師 一 起 錄 鬼 滅 之 刃， 對 我 們 兩 個 就 互 吼 嘛， 他 吼 完， 我 休 息， 然 後 我
台灣配音員 / 于正昇
吼 完， 他 休 息。 兩 個 人 就 是 互 相 在 比 大 聲，
對 那 切 磋 的 話， 其 實 不 能 講 切 磋 啦， 我 們 就 是 蠻 喜 歡 跟 前 輩 一 起 錄 音， 比 方 說 我 很 喜 歡
聽 說 他 們 有 送 回 去 日 本， 所 以 是 經 過 兩 層 的 關卡，就很慶幸最後自己被挑中。
跟 夏 治 世 老 師 一 起 錄 音， 或 者 是 比 較 資 深 像 于正昇老師，因為我覺得好的前輩會帶領我
們 的 戲， 就 他 在 跟 你 對 戲 的 過 程， 你 會 容 易 受 到 他 情 緒 的 牽 引， 然 後 更 引 出 你 的 表 演。 但 是 因 為 現 在 疫 情 的 關 係， 我 們 變 成 就 是 必 須 照 著 這 樣 的 規 定 完 成 單 收。 單 收 的 話 我 們 就只能聽到的就是前面的人錄完的東西，從 我 們 的 耳 機 裡 聽 到， 然 後 這 樣 去 跟 他 隔 空 對
戲。 那 當 然 就 差 一 點 點 啦， 因 為 在 現 場 的 話 可 能 還 會 跟 前 輩 聲 音 有 點 交 集 什 麼 的， 那 現 在就比較可惜的就這樣子。
在所有配音過的角色中，有沒有 特別喜歡的角色？
我 妻 善 逸。 他 很 特 別， 他 是 我 入 行 到 現 在 唯
【鬼滅之刃】我妻善逸 / From 2020
在配善逸的過程中有沒有很有趣 的事情？
一有強烈的感覺，就是⋯我想錄這個角色。
配 善 逸 的 過 程 唷， 當 然 有 啊， 像 我 們 的 領 班
（那老師當初是被找來演善逸嗎？）
在擔任領班的時候，和我跟彥鈞哥錄音的 時
我 也 是 經 過 試 音 的 啦！ 當 時 我 的 對 手 三 個，
但 就 是 覺 得 很 慶 幸， 我 最 後 有 被 挑 中。 因 為 我 們 的 聲 音 除 了 木 棉 花 耀 要 聽 之 外， 好 像 還
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是 錢 欣 郁 嘛， 我 們 就 叫 她 欣 郁 姐， 那 欣 郁 姐 候， 我 們 都 會 看 一 遍 錄 一 遍， 因 為 我 說 過， 這兩個角色一起錄的時候非常耗能量，然 後
很 多 東 西 都 要 吼， 要 知 道 他 怎 麼 吼、 吼 在 哪
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一 個 位 置， 然 後 長 度 在 哪 裡， 都 要 把 他 對 得 好好的。
我 記 得 我 在 錄 連 珠 砲 那 一 集， 就 是 在 那 個 蝶 屋 裡 面 受 訓 嘛， 然 後 把 炭 治 郎 跟 伊 之 助 拖 到 外面去的時候，我是一次 OK 的，那一次就很 好 笑， 我 整 個 錄 完， 啪 啦 啪 啦 啪 啦， 我 們 看
完 一 遍 ，「 牛 奶 你 準 備 好 了 嗎 ？ 」我 說：「 好 ， 我 可 以 來 了 」， 然 後 我 們 就 開 始 一 路 往 下，
然後我都沒有 NG，我們很快錄過去之後，欣 郁 姐 就 拍 手 拍 手 拍 手，「 我 在 外 面 完 全 不 敢 呼 吸 」， 然 後 錄 音 師 就 跟 我 說：「 我 真 的 很
想 打 你 。 」 我 就 問 他 說 ：「 為 什 麼 ？ 為 什 麼 ？
但 是 經 過 調 音 師， 他 有 辦 法 把 你 的 聲 音 調 得 很 美 。錄 音 師 就 在 做 這 件 事 ，所 以 他 跟 我 說： 「 牛 奶 我 很 想 打 你， 你 錄 那 麼 快， 然 後 聲 音
又 這 樣 忽 大 忽 小， 我 很 難 調。」 當 然， 我 錄 完 之 後 我 覺 得 這 很 好 笑， 就 很 爽， 因 為 我 們 把一個很艱難的工作給完成了。
老師在動漫展配音的那個片段有 在網路上流傳，我們當時也覺得 蠻厲害的，看不出有什麼破綻， 而且點閱數蠻高的。
為 什 麼 ？ 」，他 就 說：「 我 在 外 面 調 g a i n（ 增
那 個 其 實 是 set 好 的 啦， 那 個 真 的 不 是 現 場
大 ，他 要 幫 我 拉 小 ，不 然 大 家 的 耳 朵 會 爆 掉 ，
我 自 己 改 的。 為 了 舞 台 效 果 嘛， 我 們 還 是 希
益 ）， 我 調 得 很 辛 苦。」 因 為 我 如 果 聲 音 太
我 們 放 在 電 視 上 會 爆 掉， 可 是 如 果 我 小 聲 的 時候，他要把 gain 拉小。
錄 音 室 的 專 業 就 在 這 裡， 他 要 把 我 的 聲 音 壓 縮 在 一 個 固 定 的 範 圍 內， 我 要 大 聲， 他 就 往 下 降， 我 小 聲， 他 往 上 拉， 他 說 錄 我 的 時 候 就會特別累。
就 跟 那 種 ⋯， 我 不 知 道 你 們 有 沒 有 看 過 那 種 搞 笑 片 段， 明 明 在 裡 面 唱 歌 唱 得 很 爛 的 人，
來 的， 那 真 的 是 set 好 的， 因 為 那 個 詞 還 是 望 把 最 好 的 呈 現 給 大 家， 因 為 那 個 東 西 如 果 你 真 的 要 硬 講 的 話， 如 果 我 詞 不 改 的 話， 它 不 會 有 押 韻， 我 不 知 道 大 家 有 沒 有 發 現， 我
講 的 台 詞 全 部 都 有 押 韻， 然 後 它 可 以 讓 台 語
聽 起 來 更 順， 什 麼「 白 拋 拋 ⋯」， 我 有 點 忘 記 了 可 惡， 那 個 時 候 有 背 下 來， 我 花 了 一 個
禮 拜 的 時 間 把 他 的 台 詞 全 部 記 下 來， 我 已 經 練 到 就 是 我 有 辦 法 講 前 三 個 字 的 時 候， 後 面 就 可 以 噼 哩 啪 啦 一 直 往 下 講， 所 以 那 其 實 是 練 好 的 啦！ 因 為 我 們 大 家 都 不 希 望 上 台 後 就
是， 在 上 面 落 漆 嘛。 我 當 時 所 有 的 台 詞 都 有 押「 ㄧ 」 韻， 所 以 如 果 有 在 回 去 看 那 個 影 片
的 話， 就 會 發 現 那 些 台 詞 都 被 我 精 修 過， 所 以他聽起來會很順，意思就是這樣子。
你聽過《鬼滅之刃》台語版嗎？
超強中文配音員現場配音給你聽！
欣郁老師是配炭治郎，所以聲音 領班有可能也會擔任配音員嗎？
聲 音 領 班 一 定 會 下 來 自 己 當 配 音 員， 但 聲 音 領 班 不 一 定 下 來 當 主 角， 欣 郁 姐 的 部 分 比 較 特 別。 因 為 聲 音 領 班， 我 們 剛 講 說， 我 們 要
負 責 這 麼 多 工 作， 你 還 要 當 主 角， 其 實 很 累 啊。
（ 我 自 己 蠻 好 奇 一 件 事 情， 就 是 有 些 男 生 角 色好像會給女生配。）
在 台 灣 的 確 會 這 樣， 就 是 小 男 生 的 部 分 的 確 都 會 請 女 生 錄 掉， 因 為 男 生 的 話， 要 看 是 什
麼 屬 性 啦 ，並 不 是 說 男 生 就 一 定 不 能 錄 小 孩 ，
我 自 己 也 錄 了 很 多 小 孩。 那 主 要 是 看 你 的 聲 音 屬 性 在 哪 裡 ，聲 音 屬 性 比 較 屬 於 低 音 的 話 ，
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他 的 確 就 不 太 適 合 小 孩。 通 常 適 合 錄 小 孩 的 男生，聲音都比較屬於輕量清亮型的。 （請問老師有錄過女生的角色嗎？）
我 錄 過 老 婆 婆， 我 在 台 語 卡 通 裡 面 錄 過 老 婆
婆，「 哎 呀！ 拎 係 杯 去 哆 位 啊？ ( 你 是 要 去 哪裡啊 )」，就是多用一點鼻腔共鳴，就大概
是 這 樣 啊， 夠 老、 聲 音 又 夠 怪， 會 比 較 讓 人
聽 不 出 破 綻， 聽 不 出 來 他 是 男 生， 因 為 我 聲 音 又 比 較 尖， 但 通 常 不 會 讓 我 錄 年 輕 女 生， 不可能啦。
就 是 因 為 我 的 聲 音 也 偏 高， 所 以 我 可 以 錄 女
生 尖 叫， 我 常 支 援 女 生 的 雜 聲 啦， 就 是 那 種 在 背 後 吵 雜 的 聲 音， 比 方 說 像 逃 難 啊 那 種， 因 為 我 們 常 錄 到 那 種 戰 鬥 動 畫， 就 有 什 麼 城
市 爆 炸 崩 塌， 裡 面 有 很 多 人 在 跑。 女 生 不 夠 的 時 候， 我 就 會 進 去 充 當 女 生， 就 會 幫 忙 尖 叫「 啊！ 救 命 啊！」 因 為 我 聲 音 夠 高 夠 尖。 但 我 都 要 退 得 很 後 面， 讓 我 們 的 女 生 比 較 靠
麥 克 風， 不 然 我 的 聲 音 會 很 突 兀， 我 就 常 被 這樣用。
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老師因為善逸的角色廣為人知，
那客戶願意付出雙倍的價錢然後就為了請你
類型的角色嗎？
這很難講。
之後有因為善逸而接到比較相似
用 這 個 聲 音 嗎？ 他 可 以 達 到 他 要 的 效 益 嗎？
其 實 真 的 還 好 欸， 因 為 善 逸 這 個 角 色， 發 酵
雖 然 有 人 問， 但 最 後 都 沒 有 成， 就 這 樣。 你
我也有因為善逸的角色有接到一些其他的案
一 個 配 音 員， 但 是 你 找 鬼 滅 之 刃 三 小 強（ 炭
的 都 是 在 圈 外 ，就 比 方 說 一 般 觀 眾 啊 ，當 然 ， 子， 但 案 子 也 不 僅 限 於 就 是 配 音， 也 因 為 善 逸 的 名 氣， 讓 我 去 幫 忙 上 課 之 類 的。 那 你 說 角 色 的 話， 再 講 回 圈 內， 因 為 大 家 都 知 道 這
個 聲 線 是 我 本 來 就 會 用， 早 在 配 善 逸 之 前，
我 配 很 多 美 卡 都 用 這 種 詮 釋 方 式， 只 是 那 個 時 候 可 能 因 為， 這 有 點 像 時 勢 造 英 雄 吧， 鬼
滅 之 刃 剛 好 是 一 個 就 是 話 題 性 的 作 品， 然 後 在 他 那 個 時 期 又 讓 大 家 看 到。 在 圈 內 大 家 都 知 道 這 個 聲 線 我 本 來 就 會， 只 是 沒 有 因 為 一 個 角 色 大 紅 大 紫 起 來， 迪 士 尼 頻 道 的 時 候 我 有 錄 一 些 美 卡， 裡 面 有 一 些 神 經 病， 還 有 那
可能簡單的 30 秒廣告，可能 5000 就能請到 治 郎、 善 逸、 伊 之 助 ）， 每 個 人 都 要 開 價
10000 塊，那客戶願意付出這個錢嗎？其實 就很難講。
老師在配音的時候會完全融入角 色的人格特質嗎？甚至連日常生 活也融入？比如說配完善逸講話 會突然很激動，會有這樣的狀況 嗎？
個 Cartoon Network 也 有， 裡 面 有 一 些 神
哈哈 ... 那倒不會，那真的不會啦，因為善逸
會 去 看 嘛， 對 啊， 不 容 易 被 看 到， 所 以 其 實
的生態通常是這樣，我們不像演員可能一整
經 病 小 男 孩 我 就 是 用 善 逸 那 種 錄 法， 大 家 不 還好啦。
你 說 接 代 言 嗎 ，也 有 人 來 詢 問 ，但 是 太 貴 了 ，
你 找 配 音 員 錄， 要 我 們 用 指 定 聲 音 去 幫 忙 賣 什 麼 產 品， 我 們 業 界 有 一 個 不 成 文 的 規 定，
就 是 它 要 加 錢 ，可 能 甚 至 是 一 般 配 音 的 雙 倍 ，
真的不是一般人啦，通常不會啦，因為我們 天都在錄那個角色，必須很進去那個角色，
然 後 我 剛 剛 就 說 過 我 們 的 班， 早、 中、 晚，
三個時段你可能都在錄不同的東西，所以我 們要養成一個快進快出的工作模式。你早上 演這個、中午演這個、下午演這個，所以其
實不太容易受到影響。但我的確有個蠻特別
的 經 歷 就 是 ，你 們 知 道【 我 的 英 雄 學 院 】嗎 ？ 我 在 裡 頭 有 錄 爆 豪 勝 己 這 個 角 色， 爆 豪 他 其 實 是 我 除 了 善 逸 之 外 第 二 個 最 喜 歡 的 角 色， 我 在 接 爆 豪 這 個 角 色 的 時 候， 他 開 啟 了 我 一 個 新 宇 宙， 就 是 我 沒 有 想 過 一 個 人 可 以 生 氣
到，. 就是好也生氣、不好也生氣、然後害羞 也 生 氣、 然 後 難 過 也 要 生 氣， 錄 他 我 覺 得 好
紓 壓， 就 是 我 沒 想 到 生 氣 可 以 是 一 個 講 話 方 式， 所 以 那 陣 子 我 很 容 易 突 然 處 於 一 個 容 易 爆 炸 的 狀 態， 但 是 我 沒 有 要 對 人 兇， 就 是 比 方說爆豪很喜歡 ... 明明是來收垃圾，「垃圾
給 我 拿 出 來！ 動 作 快！」 我 就 會 帶 著 這 個 情
緒 回 家， 因 為 我 覺 得 那 好 紓 壓 喔， 就 是 錄 完
【我的英雄學院】爆豪勝己 From 2018
爆 豪 之 後 我 就 會 好 爽 喔、 好 開 心 喔， 我 今 天
好的那我自己蠻想問說，比如老
那 個 樣 子 而 已 ，因 為 我 從 來 不 曾 那 樣 講 話 過 ，
後， 可 能 會 希 望 老 師 配 給 她 聽
所 有 的 鬱 悶 都 發 洩 掉 了。 只 有 那 個 期 間 變 成 我 會 覺 得 那 很 好 玩， 但 是 並 不 會 變 得 像 爆 豪 那 樣 沒 有 耐 性 ，動 不 動 就「 可 惡 ！ 去 死 吧 ！ 」 哈哈哈。
（所以都可以切開？）
大 部 分 都 可 以 啦， 就 我 們 不 會 像 演 員 一 樣 有 所謂入戲太多
師的小孩在老師配了某個角色 嗎？
喔 不 會。 我 小 孩 很 快 就 膩 了， 對， 她 並 不 會
啦， 但 她 很 喜 歡 我 錄【 未 定 事 件 簿 】 裡 面 的
陸景和，因為我女兒叫「ㄖㄨㄛ ˋ ㄧㄤ ˊ」 嘛， 然 後 陸 景 和 剛 好 有 個 晚 安 系 列， 就 是 在 數 魔 法 小 羊， 我 女 兒 就 說 我 就 是 在 叫 她， 因 為 我 都 叫 我 女 兒 小 羊、 小 羊， 然 後 那 個 陸 景 和 就 會 說「 好 啦， 今 天 我 要 來 數 魔 法 小 羊 給
2022 MARCH
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你 聽 囉， 第 一 隻 小 羊， 第 二 隻 小 羊 ...」 她 就
配音員會排斥說，就像我們設計
她 溫 柔 講 話 嗎？ 其 實 也 會， 但 是 我 自 己 受 不
的，那配音員會不會有這樣的狀
覺得很像在叫她，但是你說，我平常會這樣對
了，我沒辦法ㄍㄧㄥ ( 矜 ) 太久，會說「好，
我講一次給你聽，第一隻羊、第二隻羊、第三
系會突然有人叫你幫他畫畫之類 況？
隻 羊， 你 到 底 睡 不 睡 覺 ...」 就 沒 辦 法 持 續 太
喔 當 然 也 會 有 啊， 但 是 因 為 像 我 個 人 行 事 就
完，「第十八隻羊，是戴著魔法帽的小羊，我
除 非 跟 我 很 熟 的 人， 然 後 因 為 有 了 小 孩 之 後
久， 因 為 那 是 我 的 工 作， 我 得 認 真 的 把 它 數 沒有那個耐心！爆豪會跑出來！」哈哈哈，就 還好，因為我女兒她也聽習慣了，她現在反而
比較喜歡別人的東西，「爸爸就那樣啊，然後 她會嫌說爸爸很吵。」
比較低調一點，就不會當眾講說我是配音員， 我更少出去外面交際應酬，也不是交際應酬， 我 的 朋 友 幾 乎 都 是 配 音 員 啦， 那 我 們 出 去 通 常 也 不 會 在 那 邊 大 肆 炫 耀 說「 啊！ 我 是 誰 」 沒 有 沒 有， 我 們 都 很 低 調， 我 們 甚 至 還 會 叫
〔牛奶老師與女兒〕
化名，一起去看電影的時候甚至會叫化名，比
你 要 敢 把 話 說 出 來 ，因 為 我 剛 剛 說 過 配 音 員 ，
之 類 的， 那 真 的 比 方 說 以 前 的 大 學 同 學 或 是
能因為礙於我平常的人格設定我沒有辦法講
如 說 欸 牛 奶、 或 可 能 叫 阿 倫、 或 小 志、 阿 志
以 前 當 兵 的 學 長 學 姊， 都 知 道 我 在 配 音， 那 見面的時候就會說「欸你能不能模仿一下」，
但 就 為 了 娛 樂 效 果 我 就 會 模 仿 一 下， 真 的 沒
有 關 係 無 傷 大 雅， 平 常 的 話 倒 是 還 好， 我 媽 也 會 叫 我 模 仿 一 下 有 的 沒 的 ，那 我 也 是 好 啦 ，
我 會 的 我 就 做 給 你 看， 但 就 點 到 為 止， 因 為 我 的 個 性 比 較 像「 好， 演 完 了， 就 這 樣！」
對 啊 所 以 其 實 不 會 拒 絕 啦， 然 後 以 前 去 上 課 帶 小 朋 友 夏 令 營 的 時 候 就 很 好 玩， 他 們 就 說
你 能 不 能 模 仿 辛 巴 講 話， 什 麼「 阿 姨 你 要 去 哪 裡， 哪 有 醬 的！」 然 後 他 們 就 會 在 那 邊 鼓
掌說「哇！學得好像喔！」欸拜託就是我啊？
那 就 是 我 啊 什 麼 學 得 好 像， 就 是 跟 大 家 玩， 我覺得還好。
那最後就是想問，老師覺得配音 員需要具備什麼特質？
覺 得 反 應 要 快， 剛 剛 前 面 有 講 一 個 抗 壓 性 很 重 要， 因 為 前 期 你 會 遭 遇 到 很 多 的 磨 難， 然 後 再 來 你 的 反 應 要 很 快， 然 後 你 要 基 本 上 你 要 夠 .. 也 不 是 說 活 潑 好 動， 你 要 敢 演， 我 覺
得 敢 演 很 重 要， 就 是 有 很 多 事 情 你 要 敢 做，
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你 可 能 再 羞 恥、 再 邪 惡 的 話 你 都 得 講， 你 不 這 句 話， 我 不 知 道 該 怎 麼 演， 然 後 當 機 會 來
的 時 候 你 就 是 得 下 去 演， 我 要 你 演 一 個 很 噁 心的什麼之類的。
我 曾 經 演 過【 刀 劍 神 域 】， 我 第 一 次 跟 欣 郁 姐 合 作 的 時 候 是 錄【 刀 劍 神 域 】， 當 時 對 我
來 講 那 是 我 人 生 第 一 次 演 一 個 變 態， 我 當 時 幫 他 錄 死 槍 篇 嘛， 然 後 我 在 裡 頭 演 的 角 色， 就 是 平 常 溫 文 儒 雅 的， 然 後 很 喜 歡 死 槍 篇 裡 面 那 個 女 主 角 叫 詩 乃 吧， 然 後 我 演 的 角 色 是 新 川 恭 二， 他 其 實 是 死 槍 在 現 實 裡 面， 負 責 去 注 射 人 家 毒 藥 的 兇 手， 然 後 他 在 最 後 一 幕 露 出 了 他 的 真 面 目， 對 詩 乃 就 是「 詩 乃 我 喜 歡 你， 我 ...」 要 演 這 些 東 西， 但 其 實 我 沒 有
演 過， 我 現 在 想 起 來 還 會 起 雞 皮 疙 瘩， 就 覺 得「 唉 唷 ...」， 而 且 當 時 我 還 要 跟 凱 凱 姐 一 起 錄 ，但 你 如 果 不 拋 開 尺 度 的 話 你 演 不 下 去 ， 就是我覺得那是工作，因為那不是我，就是進
入 那 個 角 色， 然 後 當 下 把 他 詮 釋 好， 因 為 再 壞 我 也 是 壞 那 三 分 鐘， 對 啊， 演 完 心 裡 面 會
有 種 怪 怪 的 感 覺 啦， 但 又 覺 得 也 還 好！ 就 這 樣，要自己去調適，對啊，就真的不要害羞， 反應要快，然後抗壓性要高啦。
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再來就是你要隨時保持一顆柔軟的心，讓你能
請問老師未來想嘗試的風格
客戶，對於你細部的要求都是不一樣的，你可
未 來 想 嘗 試 的 風 格 其 實 都 可 以 啦！ 來 者 不
說我們去錄我自己講屬性比較雷同的東西，像
剛剛有講過好像前幾題就有講過我們都是靠
夠被調整，因為這很重要，每個領班或著每個 能 今 天 在 A 的 地 方， 他 的 要 求 是 這 樣， 比 方 未定事件簿好了，我在裡面錄的男主角是這樣
子， 然 後 我 還 有 錄 另 外 一 個 戀 愛 手 遊， 像 是
【如果重來】，也是男主角之一嘛，他兩個要 求 就 完 全 不 一 樣， 那 你 要 怎 麼 去 因 應 他 的 東
西， 不 能 把 A 的 東 西 搬 到 B 的 東 西 來， 因 為
這會讓個性撞在一起，客戶也不會同意，在現 場 就 要 隨 時 去 做 調 整， 並 且 把 這 些 調 整 給 記
住。嗯，所以反應快，然後抗壓性高，再來柔 軟的心隨時接受調整，我覺得這是成為一個配 音員非常必備的，非常重要的三個條件。
拒，有什麼東西就嘗試什麼東西啊，因為我
口 耳 相 傳， 那 大 部 分 客 戶 或 領 班 知 道 你 會 什麼就會找你來錄這個東西，試新的的話我 不知道我還能錄什麼東西欸，因為大部分好 像都嘗試過了，對啊耽美向最近也嘗試過了
，就還好啦，沒有什麼特別想的，有機會就 什麼都試試看，不行再說，不行就表示自己 不會那就再學就好了。
配音員平常怎麼保護喉嚨 保護喉嚨最好的方法其實不是吃喉糖，是多
反應快、抗壓性高 、柔軟的心
睡覺，真的我講真的，吃喉糖這件事情只有 保養，但是我個人是不吃喉糖的，我吃喉糖
的時機，應該說我不是吃那種甜的喉糖，我 是買那種中藥的那種藥丸，吃起來有點中藥 味。
因為甜的東西對配音員來講，像我個人吃太 甜的東西我就會有口水音，什麼叫口水音大
家 知 道 嗎 ， 就 像 我 們 在 路 麥 克 風 的 時 候，
就 有 那 種「 ㄇ 一 ㄚ、 ㄇ 一 ㄚ 」 的 聲 音 這 就
叫口水音，然後這個東西在我們收音的時候 會變成雜聲，就必須要重來
尤其像錄【未定事件簿】，他需要輕聲講話
的時候就很容易有口水音，然後就會盡量，
像我在錄那種東西的時候，會盡量避免吃甜 的，所以我吃的喉糖也不是那種舒立效那種 甜的，就是一顆像藥丸那樣子然後含著，通
常是工作完的時候就含一顆，他其實幫助我 舒緩一下我可能一直在講話造成的不適，因
為我自己得過兩次急性聲帶炎導致整整一個 月沒辦法講話，我得過兩次，然後那時候工 作全部延宕，甚至有的被迫取消。
所以那時候就知道其實最好的方法就是休息 睡覺不要講話，保護好喉嚨最好的方法就是 每天一定要睡滿八個小時，真的要睡滿八個 小時喔，而且有睡滿之後起來的聲音絕對是 好的，因為你的喉嚨有適度的休息。
我的耳鼻喉科醫生告訴我，對喉嚨最好的保 健方法就是讓他不要講話，那說喝熱開水啊 那些都已經來不及了，當然我們平常就是不 要喝冰的啦，但不一定，配音圈每個人的方
法千奇百怪，因為我們很多配音員是抽煙的 抽煙，喝酒的喝酒啦，吃麻辣鍋、吃大辣的
人大有人在，所以我覺得保養喉嚨就還是睡 覺、充足的休息，當你覺得喉嚨有狀況的時
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候就去睡覺，什麼都不要想，閉嘴就對了。
老師會想說有一陣子特別忙碌想 要休息一陣子嗎？
當然都會有啊，我們配音員大部分就是忙起
來 的 時 候 就 昏 天 暗 地， 閒 的 時 候 就 會 整 天 在家裡沒有事情，因為我們是接通告的，並
不像上班制每天給你固定早上九點去公司打 卡， 那 我 們 可 能 早 上 九 點 ， 像 我 最 近 在 錄
假面騎士的東西，可能就是我的固定的時間 就是每個禮拜三一點到三點半，這段時間是 我要錄音，那我就固定每個禮拜三的這段時 間我要去這間錄音室，然後下個時間就是要 看哪個錄音室敲你然後把那個時間擺進去， 如果沒有人敲你，那個時間就是空的，自己
想辦法不管你要去進修也好啊 、去咖啡廳
磨時間也好啊，那我覺得當領班的另外一個
好處就是我可以利用看帶的時間把這些時間 填 滿 因 為 我 們 就 會 變 成 隨 身 都 帶 著 電 腦，
然後到處去處理，因為你錄音的時候是沒有 辦法看帶的，變成我必須用這一些空擋，像
我現在手邊沒有案子在做，那我就變得很空 閒可以坐下來跟大家聊天幹嘛的。
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採訪於 2022.01.17 謝謝牛奶老師
「原來生活不過是停下來就傾倒的單車」 陳珊妮 - 成為一個厲害的普通人
PHOTO BY 某
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發布日期 /2022 MARCH
撰文 / 陳韻羽、陳奕勛、梁懷瑾、饒允淇、許姵柔、游舒淳 校稿 / 陳奕勛（旺旺）
美編 & 主視覺 / 陳奕勛（旺旺）
感謝採訪 / 楊曜駿、黃姿妤、黃靖容、陳奕勛 特別感謝 / 江志倫牛奶老師
發行
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