Escuchar el Generalife La MĂşsica del Agua
A mis alumnos de 4 E.S.O. C Curso 2014/15 2
Escuchar el Generalife La mu´sica del agua
Alumna: Sarah Pino Carrio´
3
Autor: Jesu´s Gil Corral Granada. Junio de 2015
I.E.S. Padre Manjo´n. Foto de portada: cuadro de Sorolla. Generalife, Granada. 1910 Grabacio´n en el Generalife: Javier Gil Alonso. Cuaderno dirigido a los alumnos de 4+ de E.S.O., Bachillerato y Conservatorio.
4
I´ndice
• Introduccio´n • El Generalife • Los viajeros y el Generalife • Los poetas y el Generalife • Los pintores y el Generalife • La Mu´sica y el Agua • Los mu´sicos y el Generalife • Noches en los Jardines de Espan˜a. En el Generalife • Anexo I La Mu´sica y el Agua • Anexo II Instrumentos de la orquesta • Anexo III Bibliografi´a • Anexo IV Grabaciones sonoras
5
Introducción
El Generalife supone una exaltacio´n del agua 1origen de la vida2 y un goce de todos los sentidos: vista, oi´do, olfato, tacto, gusto. Es un espacio sensorial hecho para el disfrute y la contemplacio´n, un espacio que conecta al ser humano consigo mismo. En nuestras vidas lo visual tiene un protagonismo incuestionable para nuestras certezas, 3ver para creer4. Nuestro acercamiento al paisaje pretende utilizar todos los sentidos, si bien, desde nuestro a´mbito de la mu´sica nos centraremos especialmente en el oi´do, en el a´mbito sonoro del paisaje, y por tal entendemos los sonidos de la naturaleza y los sonidos humanos, entre estos u´ltimos la mu´sica. El sentido del oi´do pasa desapercibido por estar siempre abierto, cuando en realidad mucho de lo que vemos esta´ determinado por lo que oi´mos. No nos damos cuenta que lo sonoro tiene una capacidad de transmisio´n de emociones y de informacio´n superior a la visio´n. Federico Garci´a Lorca lo expreso´ con esa capacidad que teni´a para ir a lo esencial de una manera poe´tica: !Mientras que una catedral permanece clavada en su e´poca, desmoronando su perfil, eterna sin poder dar un paso al di´a pro´ ximo, una cancio´ n salta de pronto de su e´poca a la nuestra, viva y temblorosa como una rana, con su alegri´a o su melancoli´a recientes, verificando ide´ntico prodigio que la semilla que florece al salir de la tumba del Farao´ n.) *Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre+.
6
Introducción De todos aquellos sonidos que podemos escuchar en el Generalife nos detendremos especialmente en los producidos por el agua, elemento esencial. R. Murray Schafer destaca como: 3Todos los caminos del hombre conducen al agua. Es el fundamento del paisaje sonoro primordial y, por an˜adidura, el sonido que, por encima del resto, nos ofrece un mayor gozo en su multitud de transformaciones.4 1p. 36 R. Murray Schafer: El paisaje sonoro y la afinacio´n del mundo. Ed. Intermedio, Madrid, 20132. El agua que corre por las acequias, surtidores, tazas de las fuentes, el agua en el remanso de un estanque, una alberca, un aljibe. El agua como elemento fundamental para la vida y aspecto esencial en todas las culturas. 3El hombre sabio se deleita con el agua4 nos dice Lao Zi en c. s. IV a.c. Y relacionadas con el agua escucharemos algunas obras creadas por el hombre y que la tienen como referencia. Para, finalmente, llegar al agua y el Generalife a trave´s del primer movimiento: 3En el Generalife4 de 3Noches en los Jardines de Espan˜a4 de Manuel de Falla. Antes conoceremos el Generalife y nos acercaremos a los viajeros, poetas y pintores que lo visitaron. Estamos convencidos que la interdisciplinariedad, la integracio´n, es el camino a seguir para tener una visio´n ma´s profunda y ma´s amplia del pasado y del presente.
7
Introducción
A trave´s del conocimiento y el sentimiento valoraremos nuestro patrimonio. Conocer para valorar, valorar para proteger.
Deci´a Miguel de Unamuno: Pocas cosas me dicen ma´s a favor de una pai´s que su aficio´ n a la mu´ sica y al paisaje Acerque´monos a 3Noches en los Jardines de Espan˜a4 y al Generalife, 3el jardi´n de los jardines4. Teniendo muy presentes aquellas palabras de A´ngel Ganivet: Contra un pueblo que renuncia a ver el agua que corre a sus pies y el cielo que tiene sobre sus cabezas, no queda ma´s remedio que echarse a llorar… 1Granada la Bella2
Glicinias en el Generalife.
8
El Generalife Una visita al Generalife en el s. XXI La visita que podemos hacer hoy di´a al Generalife es muy distinta a la que realizaron viajeros y artistas de otras e´pocas. Basta acercarse a la pa´gina web del Patronato de la Alhambra para darnos cuenta que la manera de acceder a este recinto es muy diferente a la que tuvieron los visitantes en otros tiempos. http://www.alhambra-patronato.es/index.php/Turismo-Individual/198/0/ En la actualidad grandes colas esperan pacientemente su entrada, grupos con gui´as que se van desplazando a trave´s del monumento. Cientos de personas movie´ndose por esos espacios con ca´maras fotogra´ficas, mo´viles, tabletas digitales. Podri´a parecernos, por momentos, que estamos en un parque tema´tico. Vivimos una e´poca donde grandes masas de personas pueden desplazarse en sus vacaciones a conocer otros lugares atrai´dos por su historia y belleza. Todo ello implica unos cuidados, un mantenimiento intenso del monumento. Y Una manera de ver y sentir los espacios muy distinta a la de los viajeros de otras e´pocas. Washington Irving escribi´a en 1829 desde la Alhambra: Paseo de di´a y de noche por magni´ficos salones todos ellos decorados con belli´simos relieves y con inscripciones ara´bigas que tienen cientos de an˜ os, y por patios abiertos con fuentes y flores, en los que se reu´ ne todo lo que puede agradar a los sentidos, y sin embargo donde no se ve ningu´ n ser humano. Washington Irving.: Cartas desde la Alhambra. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Tinta Blanca Editor y Editorial Almuzara, Granada, 2009.
9
El Generalife
Una visita al Generalife en el pasado Cuando los Reyes Cato´licos tomaron Granada nombraron a I´n˜igo Lo´pez de Mendoza y Quin˜ones alcaide de la Alhambra y Capita´n General de Granada. La alcaldi´a del Generalife se la concedieron a Juan de Hinestrosa, gobernador de la Orden de Calatrava y comendador de Herrera y Valdepen˜as. Cuando fallecio´ Juan de Hinestrosa Carlos V concedio´ la alcaldi´a, en 1523, a Jacques Marzilla, comendador de Ocan˜a. Dos an˜os despue´s, y por renuncia de Marzilla, fue alcaide Gil Va´zquez Rengifo. La alcaldi´a paso´ a su hija Mari´a Rengifo Da´vila que se caso´ con Pedro de Granada Venegas Mendoza. A partir de aqui´ todo quedo´ vinculado a los Granada Venegas, o casa de Granada 1marqueses de Campotejar2 y, extinguido e´ste, a los linajes Lomellini, Grimaldi y Pallavicini. Tras ma´s de tres siglos de litigios y reclamaciones en 1921 paso´ al Estado bajo un patronato propio que luego se fusionari´a con el de la Alhambra.
Actividades • Recoge informacio´n sobre la Familia Granada Venegas. Para saber ma´s
Para saber ma´s sobre los alcaides del Generalife recomendamos el libro: !El Generalife, jardi´n del parai´so) de Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. Granada, 2006
10
El Generalife Una visita al Generalife en el pasado Recogemos dos textos en los que se explica la manera de acceder al Generalife un visitante de otras e´pocas. Uno es de 1875 y el otro de principios del s. XX En 1875 escribi´a H. Willis Baxley la manera de visitar el Generalife. U n a t a r j e t a d e a d m i s i o´ n , proporcionada por el mayordomo de la residencia, permite al visitante atravesar la puerta, despue´s de un corto paseo por la bonita avenida que llega hasta el portal del Palacio. Desde aqui´ el guarda te lleva por un frondoso jardi´n y arcadas nazari´es hasta unas salas que ofrecen hermosas vistas del paisaje de alrededor, y decoradas al estilo arabesco siguiendo las reglas de este estilo arti´stico. Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. !El Generalife, jardi´n del parai´so) p. 86. Granada, 2006
Para visitar el GENERALIFE, maravilloso jardi´n y palacio que se halla en la cima de un cerro algo ma´s elevado que el de la Alhambra, y al cual se llega siguiendo el paseo del bosque, donde esta´n los hoteles Washington y de Siete Suelos, es preciso obtener tarjetas de entrada, que facilita gratuitamente el apoderado de los marqueses de Campotejar *propietarios del Carmen+, que vive en la casa de los Tiros. *Pasa por ella el tranvi´a mismo de las Vistillas+ MARTINEZ SIERRA. Obras completas. GRANADA *Gui´a Emocional+ Ed. Renacimiento, Madrid, 1931
11
El Generalife Da¯r al-Mamlaka al-Sa‛i¯da 1Casa del Reino Feliz, palacio del Generalife2 El Generalife es una almunia, es decir, una casa, en este caso un palacio, con jardines y huertos. El aspecto que tiene hoy en di´a es diferente al que teni´a en la Edad Media. Actualmente el visitante tiene la impresio´n de estar viendo unos bellos jardines con abundante agua. Las huertas, que teni´an mucho protagonismo en aquella e´poca, han pasado a un segundo plano. Tambie´n los edificios que componen el Generalife han sufrido transformaciones con el paso de los siglos. Si indagas en su historia podra´s comprobar los cambios que han tenido lugar. A pesar de todo el Generalife sigue siendo un patrimonio paisaji´stico muy valioso. !El Patio de la Acequia es uno de los pocos jardines medievales en occidente que se han mantenido en uso, sin interrupcio´ n, desde su c o n s t r u c c i o´ n hasta la actualidad.) *Manuel Casares Porcel+.
La palabra Generalife proviene del a´rabe: Yanna Alarife *la huerta del arquitecto+
Vista del Generalife. Para saber ma´s
Recomendamos el libro: !El jardi´n hispanomusulma´n: Los jardines de al-Andalus y su herencia) de Jose´ Tito Rojo y Manuel Casares Porcel. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2011
12
El Generalife
No podemos conocer aqui´ en profundidad los edificios, paseos, huertas, patios y jardines del Generalife. Para ello existen libros y cuadernos pedago´gicos que te ayudara´n. Empieza a escuchar el nombre de estos lugares.
Fuente en el Generalife.
Alumna: Iris Garci´a Vega
13
El Generalife Conocer el Generalife Huertas • Huerta Colora´. • Huerta de Enmedio o Grande. • Huerta de la Merceri´a. • Huerta Fuentepen˜a.
Edificios • Edificios en torno al patio de la acequia. • Pabello´n norte. • Pabello´n sur. • Mirador del Oeste. • Casa del amigo junto al pabello´n sur. • Mirador roma´ntico
Paseos • Paseo de los cipreses. • Paseo de las adelfas. • Paseo de Torres Balba´s. • Camino medieval.
Patios y escaleras • Patio de la Acequia. • Patio de la Sultana. • Patio de las Caballerizas. • Patio de la Guardia. • Escalera del Agua.
Los jardines del siglo XX. Torres Balba´s y Prieto Moreno
Para saber ma´s Te recomendamos el libro de Carlos Vi´lchez Vi´lchez: El Generalife. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1991.
14
El Generalife Actividades • Hay toda una serie de te´rminos referidos a jardi´n, parai´so, huerto... Busca el significado de las siguientes palabras: yanna, firdaws, busta´n, ryad 1riad2, riyad, karm, munya 1almunia2.
Alumna: Paula Jime´nez Caro
Para saber ma´s
Alumno: Mario Ortega Jime´nez
Si quieres saber ma´s sobre el Generalife te recomendamos el cuaderno dida´ctico que publico´ el Patronato de la Alhambra y Generalife: La7naturaleza en la Alhambra. Itinerario dida´ctico por el Generalife. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Granada, 2007
15
El Generalife Actividades • Observa detenidamente este plano del Generalife y escribe el nombre de los lugares senËœalados _______________________________________ _______________________________________
_______________________________________
16
El Generalife Actividades • Mira estas fotos: escribe debajo el nombre del lugar.
________________________________
________________________________
17
El Generalife Actividades
________________________________
________________________________ 18
El Generalife
El cipre´s de la sultana a principios del s. XX
El cipre´s de la sultana en la actualidad.
19
Los viajeros y el Generalife
A lo largo de los siglos han sido muchos los viajeros que han visitado el Generalife. Sus escritos narran las impresiones y el impacto que les causo´ este lugar. La imagen de Granada, su paisaje, se ha ido construyendo a lo largo de siglos. Viajeros, poetas, pintores, foto´grafos, grabadores, mu´sicos, han ido creando ese paisaje mi´tico que hoy esta´ en la memoria colectiva de los visitantes. La atraccio´n que les produjo la llevaron a sus creaciones. Pero no es algo que pertenece al pasado, es presente y futuro. Granada sigue atrayendo al visitante, aunque muchas de aquellas atracciones que encontraron en el pasado ya no existen. El filo´sofo Jose´ Luis Pardo escribio´: El espacio, pues, so´ lo deviene !real) y conocido a trave´s de los dema´s, la geografi´a so´ lo nos es accesible mediante las historias o descripciones que otros nos !relantan). 1citado por Francisco Baena en 3Manuel de Falla y la Alhambra4 p. 138. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Fundacio´n Archivo Manuel de Falla. Granada, 20052 Jose´ Luis Pardo. Las formas de la exterioridad. Ed. Pre-Textos, Valencia, 1992
Pabello´n Norte del Patio de la Acequia. Generalife.
20
Los viajeros y el Generalife
Relacio´n de algunos de los viajeros que escribireron sus impresiones del Generalife.
Observa que la mayori´a de los viajeros son del s. XIX. La Alhambra fue un referente de exotismo para los viajeros roma´nticos.
Jero´nimo Mu¨nzer 1s. XV2 Antonio Lalaing 1s. XVI2 Andre´s Navagero 1s. XVI2 Franc¸ois Bertaut 1s. XVII2 Esteban de Silhoutte 1s. XVIII2 Jean Franc¸ois Peyron 1s. XVIII2 E´tienne Franc¸ois de Lantier 1s. XVIII2 Richard Twiss 1s. XVIII2 Henry Swinburne 1s. XVIII2 Whashington Irving 1s. XIX2 Richard Ford 1s. XIX2 C. Rochfort Scott 1s. XIX2 The´ophile Gautier 1s. XIX2 Mrs. Romer 1s. XIX2 Edgard Quinet 1s. XIX2 Alexandre Dumas 1s. XIX2 Lady Louisa Tenison 1s. XIX2 Ano´nimo 1s. XIX2 Euge`ne Poitou 1s. XIX2 Edmondo de Amicis 1s. XIX2 Le Baro´n Charles Davillier 1s. XIX2 H. Willis Baxley 1s. XIX2 A. Eschenauer 1s.XIX2 Henry Lyonnet. 1s. XIX2 Dora Quillinan 1s. XIX2 Lady Emmeline Stuart-Wortley 1s. XIX2 Ano´nimo 1s. XIX2 W. A. Tollemache 1s XIX2 Harvey J Annie 1s. XIX2 Sybil Fitzgerald 1s. XIX2 Margot Asquith 1s XIX2 Cecilia Hill 1s. XX2 21
Los viajeros y el Generalife
Temas que tratan los escritos de los viajeros que visitaron el Generalife Hablan de:
• La abundancia de agua. Destacan sus fuentes, estanques, arroyos, surtidores. • El jardi´n. La manera de recortar los setos. • La fecundidad / fertilidad de la tierra. La frondosidad. • Cultivos y plantas. Arrayanes, naranjos, cipreses, rosas... • El estado de conservacio´n de los edificios. • La belleza del lugar. • Las vistas desde el Generalife: Albaici´n, Darro, la Vega. • Los accesos al Generalife. • Sensaciones que les transmite el paisaje del Generalife: paz, serenidad, alegri´a, belleza, gozo, retiro espiritual, admiracio´n, sorpresa, curiosidad, hermosura, esplendor, celebracio´n, frescor, fertilidad, seduccio´n, misterio, exostimo, apacible... • Los edificios y patios del Generalife: patio de la acequia, patio de los cipreses o de la sultana, la escalera del agua, patio de las caballerizas, patio de la guardia, casa del amigo, mirador roma´ntico, galeri´a del mirador... • Historias reales o imaginadas que tuvieron lugar en los escenarios del Generalife. Especialmente la leyenda del patio de la sultana. • Los alcaides del Generalife. 22
Los viajeros y el Generalife
Actividades • Sen˜ala que´ aspectos del Generalife destaca cada escrito que vamos a leer a continuacio´n. • Anota las sensaciones que te ha transmitido el Generalife una vez visitado. • Busca informacio´n sobre la leyenda del Patio del cipre´s de la Sultana.
Primavera en el Generalife.
No todas las experiencias sobre el Generalife son positivas. El viajero Euge`ne Poitou visito´ el Generalife a mediados del s. XIX El Generalife no responde en parte a la idea que uno se ha hecho. La Alhambra me ha entusiasmado tanto como sus tan celebrados jardines me han dejado fri´o. Lo que queda de la casa morisca es bonito; pero despue´s de la Sala de las Dos Hermanas o la de los Abencerrajes, nada hay que te detenga. En cuanto a los jardines propiamente dichos, tal como se les ve hoy en di´a, son de creacio´ n moderna y de una gusto horroroso: cipreses podados en pira´mide, en alcuza o en flauta; pequen˜ os paseos bordeados de boje; pequen˜ os estanques en forma de cuadrado o de rombo; surtidores de agua ridi´culos. Una sola cosa es verdaderamente bella en el Generalife, y son las aguas que bajan por su pendientes ma´s altas. Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. !El Generalife, jardi´n del parai´so) p. 81. Granada, 2006
23
Los viajeros y el Generalife Seleccionamos algunos textos de los viajeros que visitaron el Generalife desde el s. XV hasta el s. XX.
Actividades Compara los temas tratados. ?Vari´an las observaciones de los viajeros con los siglos?.
Texto
Jero´nimo Mu¨nzer. S. XV
Tiene el rey fuera del recinto de la Alhambra, e n l a c u m b r e d e u n m o n t e , u n j a r d i´ n verdaderamente regio y famosi´simo, con fuentes, piscinas 1albercas o estanques2 y alegres arroyuelos, tan exquisitamente construi´do por los moros, que no hay nada mejor. El 26 de octubre 114942, cuando esta´bamos alli´, vimos a muchos sarracenos adornando ya y restaurando las pinturas y las dema´s cosas con la finura propia suya; disfrutamos alli´ de un magni´fico especta´culo. Texto de Jero´ nimo Mu¨ nzer *Viaje por Espan˜ a y Portugal 1494-1495+ p. 99 Ed. Polifemo, Madrid, 1991.
24 Vista del Generalife.
Los viajeros y el Generalife Texto
Andre´s Navagero. S. XVI
Se puede salir del palacio 1la Alhambra2 por una puerta secreta fuera de las murallas que lo rodean, entra´ndose en un hermoso jardi´n de otro palacio que esta´ un poco ma´s arriba en la colina, y que se llama Generalife, el cual, aunque no es muy grande, es muy bello y bien fabricado, y la hermosura de sus jardines y de sus aguas es lo mejor que he visto en Espan˜a; tiene varios patios con sus fuentes, y entre ellos uno con un estanque rodeado de arrayanes y de naranjos con una galeri´a que tiene debajo unos mirtos tan grandes que llegan a los balcones, y esta´n cortados tan por igual y son tan espesos, que no parecen copas de a´rboles, sino un verde e iguali´simo prado; estos arrayanes tiene de anchura delante de los balcones de seis a ocho pasos; debajo de los mirtos hay gran nu´mero de conejos, que se ven algunas veces por entre la ramas, haciendo el lugar muy apacible. Corre el agua por todo el palacio y por sus salas, si se quiere: en muchas de ellas se esta´ muy bien en las siestas de esti´o. A un patio verde que forma como un prado con algunos a´rboles, belli´simo, llega el agua de tal manera, que, cerrando ciertas canales, el que esta´ en el prado, sin saber co´mo, ve crecer el agua bajo sus pies, de suerte que se moja todo y despue´s se retira sin trabajo y sin que se vea a nadie. Hay otro patio que esta´ ma´s abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en e´l hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a ma´s de diez brazas de altura, y como el can˜o es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la contemplan. En la parte ma´s elevada de estos sitios, y en un jardi´n, hay una ancha escalera por la que se sube a una explanada, en donde sale un pen˜asco que hay en ella toda el agua que corre por el palacio y esta´ aqui´ encerrada con
Continu´a ! 25
Los viajeros y el Generalife
llaves y de tal modo, que se deja correr cuando se quiere, co´mo y en la cantidad que se quiere. La escalera esta´ labrada por tal arte que los peldan˜os esta´n ahuecados para poder recibir el agua, y los pasamanos tienen las piedras de la cimera talladas, formando una canal que corre de alto abajo; y como en lo alto esta´n separadas las llaves de cada una de estas partes, cuando se quiere co´mo y en la cantidad que se quiere abre la del agua que corre por los pasamanos y otras veces la que corresponde al agua que se derrama por los peldan˜os de la escalera, pudie´ndose tambie´n abrir todas a la par, aumenta´ndose el caudal de suerte que inunda toda la escalera y se mojan los que por ella suben, hacie´ndose de este modo varios juegos y burlas. En suma, me parece que no falta a lo apacible y bello de estos lugares sino quien los aprecie y goce viviendo entregado en reposo y tranquilidad al estudio y a los placeres que convienen a un hombre honrado, sin tener otros deseos. Texto de Andre´s Navagero *Viaje por Espan˜ a 1524-1526+ p. 47 a 49. Ed. Turner, Madrid, 1983. En los jardines del Generalife tuvo lugar el encuentro entre Navagero y Bosca´n. Lo cual fue decisivo para el nacimiento de la poesi´a moderna en lengua castellana.
Escalera del agua. Generalife.
26
Los viajeros y el Generalife
J. Hoefnagel 1dib2 dib2 1564. F Hogenberg 1grab.2 1598. Vista de Granada desde el valle del Darro Darro.
Muy posiblemente esta fuera la fuente que "arroja el agua a más de diez brazas de altura", como decía Andrés Navagero.
Detalle. Vista del Generalife. 3Hay otro patio que esta´ ma´s abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en e´l hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a ma´s de diez brazas de altura, y como el can˜o es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la contemplan.4 Texto de Andre´s Navagero *Viaje por Espan˜ a 1524-1526+
27
Los viajeros y el Generalife Texto
Franc¸ois Bertaut. S. XVII
Por lo que se refiere al Generalife merece bien su descripcio´n particular. Era otro palacio construido tambie´n como el patio de Comares, pero ma´s pequen˜o, y donde los moros se complaci´an ma´s a causa de la belleza de los jardines, de la cantidad de agua que alli´ habi´a y de la belleza de la vista, lo que haci´a que se retirasen alli´ a menudo. E incluso dicen que habi´a tomado ese nombre, que quiere decir en a´rabe Casa de las Artes o de la Mu´sica, a causa de haberse retirado alli´ un pri´ncipe moro para consagrarse a las ciencias, y particularmente a la mu´sica. No hay muchos edificios, pero se descubre desde alli´ no solamente toda la Alhambra, que desde ese lugar no parece mucho, a causa de que todos los edificios esta´ cubiertos de malas tejas, e incluso la mayor parte no las tienen, por no estar las bo´vedas cubiertas ma´s que de cemento; pero se ve tambie´n por encima de la Alhambra toda la ciudad y toda la Vega.
Despue´s de haber subido tan alto que ya no podi´a respirar, me halle´ completamente asombrado el encontrar un gran canal que esta´ en una especie de patio o jardi´n, y una prodigiosa cantidad de surtidores de agua, que se ven desde todos los lados a trave´s de multitud de a´rboles frutales y en pequen˜os parterres bastante bien cuidados; ensen˜an tambie´n el de los Laures, donde dicen que los zegri´es sostuvieron haber visto a la u´ltima reina de los moros con el Abencerraje. Hay alli´ una cascada que esta´ en su totalidad desde hace cuatrocientos an˜os; no es verdaderamente tan ancha como las que hace Continu´a !
28
Los viajeros y el Generalife Texto poco se han hecho en Francia, pero su estructura, que es admirable, es una muestra del ingenio y de la habilidad de los moros. Porque es una gran escalera donde hay un muro de apoyo a cada lado, en cuyo espesor brota un hilillo de agua en un pequen˜o canal bordeado con aquellas baldosas de varios colores que llaman azulejos; se sube hasta lo alto entre esos dos muros, y despue´s de haber subido cerca de una docena de escalones, se encuentra un rellano en redondo, en el centro del cual hay un surtidor; los hay de doce en doce escalones hasta seis o siete, si no me engan˜o, que se ven todos en una vista de conjunto desde la parte baja de la escalera. Texto de Franc¸ois Bertaut. *Journal du voyage d´Espagne. 1664+ Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. !El Generalife, jardi´n del parai´so) p. 66-67. Granada, 2006
29
Los viajeros y el Generalife Texto
Henry Swinburne. S. XVIII
Nos detuvimos en el Generalife, que era la residencia del sulta´n durante abril y mayo; ahora es propiedad del Conde de Campote´jar, un noble genove´s de la rama familiar de los Grimaldi, descendiente por parte materna de la familia real de Granada. Los restos del palacio no merecen demasiada admiracio´n, ya que los ma´s nobles salones y las obras ma´s refinadas esta´n derruidas en su totalidad. De todo lo que queda, esto es lo que llama la atencio´n: el doble seto de mirto real, de unos quince pies de altura, unos cuantos cipreses de un taman˜o considerable Del sirviente nos ensen˜o´ el lugar que habi´a detra´s, donde se deci´a que la sultana habi´a cometido adulterio con Abencerraje- y gran abundancia de agua corriendo por los jardines, pero el gran jet d´eaux ya no funciona. Henry Swinburne. *Travels through Spain in the years 1775 and 1776+ p. 68 de !El Generalife. Jardi´n del Parai´so) de Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. Granada, 2006.
Patio de la Sultana.Generalife.
30
Los viajeros y el Generalife Texto Richard Ford. S. XIX Para visitar el Generalife hay que salir por la Puerta del Pico; a la izquierda, se ven restos de los establos de la guardia mora. Una pintoresca garganta divide ahora la colina de la Alhambra de la Sierra del Sol. Subiendo entre higueras y vin˜as se llega al Generalife: Jennatu-Varif, o sea, 3el jardi´n del arquitecto4, a quien Isma´il Ibn- Faraj, el sulta´n, compro´ el solar en 1320. La casa de la montan˜a, Senectutis nidulus, pertenece ahora al marque´s de Campotejar, de la familia Grimaldi Gentili. Esta´ siempre ausente de ella, ya que vive en Ge´nova, y el verdadero duen˜o, como de costumbre, es el adminstrador. Este es un chalet de aguas; el canal del Darro vuelca aqui´ todo su caudal virgen; va bullendo por el patio bajo arcos de verdura perenne; una columnata abierta domina la Alhambra, que ya no parece un tocador de filigrana, sino una so´lida, sombri´a y grandiosa hilera de fuertes. La pequen˜a capilla no merece ser visitada; los cuartos de estar se hallan a la cabeza del patio. Obse´rvense los arcos y los arabescos; aqui´ hay algunos retratos malos y apo´crifos; uno es de el rey chico, vestido como Francisco I, con pelliza negra y amarilla, y tiene aspecto inofensivo, como hombre ma´s apropiado para perder un trono que para ganarlo; tambie´n un retrato malo del Gran Capita´n, en blanco y oro, e igualmente uno de Fernando e Isabel. Obse´rvese el a´rbol genealo´gico de los Grimaldi; el fundador, Cidi Aya, infante moro, ayudo´ a Fernando en la conquista y se convirtio´ al cristianismo, adoptando el nombre de don Pedro; aqui´ esta´ tambie´n su hijo Alonso pisando, como renegado que era, banderas moras; la espada del Rey Chico era la ma´s grande curiosidad de la casa. Ve´anse los cipreses, el 3lugar de citas4 de la Sultana; son enormes y tan viejos como los moros; se dice que la fra´gil Zoraya fue descubierta a su sombra con su amante, el Abencerraje; pero esto es una calumnia de Romanceros, que son testigos falsos. Los gui´as, a pesar de todo, muestran el lugar tan exactamente como los mirtos de Trozene, bajo los cuales Fedra se enamoro´ de Hipo´lito; eran mostrados en los di´as de Pausanias 1I,22,22. Continu´a ! 31
Los viajeros y el Generalife Texto Detra´s de ellos hay un jardi´n elevado, con escalinatas italianas, moteado de fuentes; se sube, pasando junto a un aljibe moro, hasta la cima de la colina, la Silla del Moro; aqui´ esta´n las ruinas de un edificio moro y de la capilla espan˜ola de Santa Elena, a la que subieron los franceses para destruirla; la vista es esple´ndida y esa si´ que nunca puede ser estropeada o destruida. Se vuelve a Granada por el Generalife y la avenida de los cipreses, y de aqui´, por una llanura sin regar y, por tanto, de color pardo, hasta el Campo Santo o cementerio. Los que no sean amigos de los cementerios puede, al salir de la avenida del Generalife, volver hacia la derecha, por los jardines pu´blicos, hasta el convento de los Ma´rtires. Richard Ford. *A Handbook for Travellers in Spain and Readers at Home/ Andalucia. Ronda and Granada+. El viaje tuvo lugar en 1831 y los libros se publicaron en 1845+. Se albergo´ en el Generalife. Richard Ford. !Manual para viajeros por Espan˜ a y lectores en casa. Andaluci´a). pp. 399-400. Ed. Turner, Madrid, 2008
Vista de la Alhambra desde el mirador roma´ntico del Generalife.
32
Los viajeros y el Generalife Texto
The´ophile Gautier. S. XIX
Al cuarto de hora de marcha se llega al Generalife, que no es otra cosa que una casa de campo de la Alhambra. Este edificio, como todas las construcciones orientales, visto por fuera no puede ser ma´s sencillo: muros sin ventanas, en lo alto terraza con una galeri´a de arcos, todo ello dando forma a un mirador moderno. Del Generalife propiamente dicho no quedan ma´s que algunos arcos y algunas tapias con arabescos, hoy cubiertos por capas de cal que se renuevan con una estu´pida mani´a de limpieza. En un salo´n bastante bien conservado se ven unos cuantos retratos ahumados de reyes de Espan˜a, los cuales no tienen ma´s me´rito que el cronolo´gico. El verdadero encanto del Generalife son los jardines y el agua. A lo largo de todo el recinto marcha un canal de ma´rmol, por el que se deslizan sus aguas ra´pidamente; li´quido li´mpido y abundante que pasa una serie de arcos de follaje recortados de una manera extran˜a. En las orillas se ven naranjos y cipreses; al pie de uno de ellos de gran taman˜o, segu´n dice la leyenda, la favorita de Boabdil le probo´ una vez ma´s al rey que las rejas y los cerrojos ofrecen escasa garanti´a para la virtud de las sultanas. El a´rbol es vieji´simo y corpulento. La perspectiva termina por una galeri´a-po´rtico, con surtidores y columnas de ma´rmol, como el Patio de los Arrayanes de la Alhambra. El canal hace un recodo y penetra en otros recintos, adornados con estanques, y cuyos muros conservan huellas de frescos del siglos XVI representando motivos de arquitectura ru´stica y paisajes. En el centro de uno de estos estanques se expande, como inmenso ramo, una gigantesca adelfa de esplendor y belleza incomparables. Nada me ha hecho experimentar una sensacio´n ma´s clara de belleza que aquella adelfa del Generalife. Continu´a !
33
Los viajeros y el Generalife Texto Las aguas llegan a los jardines por una especie de rampa muy pendiente, a los lados de la cual se ven dos pretiles que sostienen hileras de tejas huecas; por las que los arroyos se precipitan bajo el cielo con un murmullo delicioso, que es lo ma´s alegre del mundo. Por todas partes brotan surtidores, que en medio de un estanquillo elevan su lanza de cristal hasta el follaje espeso de los bosques llenos de laureles, cuyas ramas se entrecruzan espesamente. La montan˜a brilla por todas partes. A cada paso brota un manantial, y el murmullo constante del agua forma como una mu´sica que llega a arrebatar nuestros sentidos. Los a´rabes llevaron a su mayor progreso el arte del riego, si nos fijamos en sus obras hidra´ulicas, parecen dignas de una civilizacio´n ma´s avanzada; a estas obras debe hoy Granada el ser el parai´so de Espan˜a y de disfrutar de una eterna primavera en un ambiente africano. Los a´rabes desviaron un brazo del Darro, lleva´ndolo desde ma´s de dos leguas sobre las colinas de la Alhambra. Texto de The´ophile Gautier. *Voyage en Espan˜ a. Tras los Montes. 1843+ !El Generalife. Jardi´n del Parai´so) de Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. p. 70-71 Granada, 2006.
Generalife. Fuente
34
Los viajeros y el Generalife Texto
Cecilia Hill. S. XX
El Generalife ... Es un palacio pequen˜o y delicioso que consiste principalmente en balconadas y galeri´as de columnas. Se construyo´ en 1319 y ha soportado frecuentes restauraciones no siempre realizadas con e´xito y han sido sus jardines principalmente lo que ma´s nos han cautivado. De hecho, el arte a´rabe parece haber sido siempre muy esple´ndido a la hora de amar sus jardines, ya que los ma´s roma´nticos cenadores y las flores ma´s raras son so´lo ornamentos para engalanar su mayor placer -el agua-. No hay ningua historia con la que podamos relacionar el Generalife. Es, pues, so´lo el jardi´n ma´gico donde bajo la sombra de sus cipreses, nuestros oi´dos se tranquilizan con el sonido del agua y nuestros ojos se llenan de gozo con sus plateados reflejos. Es completamente relajante pasear por alli´ cuando nuestras mentes esta´n sobrecargadas por las tra´gicas connotaciones o incluso por el arte de la Alhambra. Avanzamos por la avenida de elevados cipreses, tejos y adelfas y llegamos al pequen˜o patio plantado con rosales y arraya´n y en cuyo centro hay un estanque bordeado de surtidores de agua. Todo es perfecto aunque a pequen˜a escala. El maravilloso Generalife es como la casa de mun˜ecas de una reina. ... Cecilia Hill *1931+ en !Viajeras en la Alhambra). Mari´a Antonia Lo´ pez Burgos. p. 261Ed. Consejeri´a de Turismo, Comercio y Deporte. Junta de Andaluci´a, Sevilla, 2007.
35
Los Poetas y el Generalife
Muchos poetas han captado la belleza del Generalife en sus poemas. Federico Garci´a Lorca, Juan Ramo´n Jime´nez, Luis de Go´ngora, Francisco Villaespesa, Jose´ Zorrilla...
Taza de fuente en el Generalife.
36
Los Poetas y el Generalife Textos Lee en voz alta los textos
... Pero todo justo, con su proporcio´n humana. Aire y Agua en poca cantidad, lo necesario para los oi´dos nuestros. E´sta es la distincio´n y el encanto de Granada. Cosas para dentro de la habitacio´n, patio chico, mu´sica chica, agua pequen˜a, aire para que baile sobre nuestros dedos. En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca que va donde quiere. Agua con ritmo y no con rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce geome´trico y acompasada en una obra de regadi´o. Agua que riega y canta aqui´ abajo y agua que sufre y gime llena de diminutos violines blancos alla´ en el Generalife. !Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre) Federico Garci´a Lorca
37
Los Poetas y el Generalife Textos No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para Versalles, donde el agua es un especta´culo, donde es abundante como el mar, orgullosa arquitectura meca´nica, y no tiene el sentido del canto. El agua de Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se une al que la bebe o al que la oye, o al que desea morir en ella. Sufre una pasio´n de surtidores para quedar yacente y definitiva en el estanque. !Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre) Federico Garci´a Lorca
Granada esta´ hecha para la mu´sica porque es una ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la melodi´a es devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La mu´sica la tienen las ciudades del interior. Sevilla y Ma´laga y Ca´diz se escapan por sus puertos y Granada no tiene ma´s salida que su alto puerto natural de estrellas. Esta´ recogida, apta para el ritmo y el eco, me´dula de la mu´sica. !Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre) Federico Garci´a Lorca 38
Los Poetas y el Generalife Textos !Con que´ trabajo ma´s grande deja la luz a Granada! Se enreda entre los cipreses o se esconde bajo el agua. Mariana Pineda. Escena V Federico Garci´a Lorca
A la ciudad de Granada, estando en ella … y a ver tu Generalife, aquel retrato admirable del terreno deleitoso de nuestros primeros padres, do el ingenio de los hombres, de murtas y de arrayanes ha hecho a Naturaleza dos mil vistosos ultrajes, donde se ven tan al vivo do bro´tano tantas naves, que dira´n, si no se mueven, que es por faltarles el aire; ...
Luis de Go´ ngora. !A la ciudad de Granada) *1586+ 39
Los Poetas y el Generalife Textos
!Oh, surtidor, que en un sollozo lento vas desgranando tu existencia entera! ?Que´ angustia secular hay prisionera en la viva inquietud de tu lamento? ?Acaso evocas con el pensamiento la blanca mano que por vez primera, en una noche azul de primavera tus penachos de aljo´far lanzo´ al viento? Yo, tambie´n como tu´, voy desgranando mi alma en cantares… Y por eso, cuando me oigo gemir bajo la noche en calma, Amarga duda al corazo´n devora… !No se´ si eres, surtidor, mi alma, o´ si es mi alma un surtidor que llora! De Los nocturnos del Generalife. 1915 La elegi´a del surtidor Francisco Villaespesa.
40
Los Poetas y el Generalife Textos
La Sabica es una corona sobre la frente de Granada en la que aspiran a engarzarse los astros. La Alhambra DDios la guarde hasta el fines un rubi´ en la cimera de la corona. Su trono es el Generalife; su espejo la faz de los estanques; sus arracadas son los aljo´fares de la escarcha. Texto de Ibn Zamrak.
Claraboyas de ban˜os a´rabes.
41
Los Poetas y el Generalife Textos
!Cuidado! Juan Ramo´n Jime´nez segui´a unas normas ortogra´ficas muy peculiares. Las ira´s descubriendo conforme leas sus textos
Generalife *Fragmentos+ 1A Isabel Garci´a Lorca, hadilla del Generalife.2 ... ...Hablan las aguas y lloran, bajo las adelfas blancas; bajo las adelfas rosas, lloran las aguas y cantan, por el arraya´n en flor, sobre las aguas opacas. ... !Locura de canto y llanto, de las almas, de las la´grimas! Entre las cuatro paredes, penan las llamas, las aguas; las almas hablan y lloran, las la´grimas olvidadas; las aguas cantan y lloran, las emparedadas almas. ...
42
Los Poetas y el Generalife Textos ... ...!Silencio! Que ya no lloran. !Escuchad! Que ya no hablan. Se ha dormido el agua, y suen˜a que la desenlagrimaban; que las almas que teni´a, no la´grimas, eran alas; dulce nin˜a en su jardi´n, mujer con su rosa grana, nin˜o que miraba el mundo, hombre con su desposada... Que cantaba y que rei´a... !Que cantaba y que lloraba, con rojos de sol poniente en las la´grimas ma´s altas, en el ma´s alto llamar, rodar de alma ensangrentada! .... 1...En agua el alma se pierde, y el cuerpo baja sin alma; sin llanto el cuerpo se va, que lo deja con el agua, llorando, hablando, cantando, con las almas, con las la´grimas del laberinto de pena, entre las adelfas blancas, entre las adelfas rosas de la tarde parda y plata, con el arraya´n ya negro, bajo las fuentes cerradas.2
Escalera del Agua. Generalife.
Juan Ramo´ n Jime´nez. Generalife. Olvidos de Granada. p 61 a 64. Ed. Diputacio´ n de Granada, 2002.
Granada,
43
Los Poetas y el Generalife Textos El Regante del Generalife Al oscurecer, estaba yo sentado en la Escalerilla del Agua, Generalife, Granada sola, cansado con la delicia de una tarde de sucesivo goce paradisiaco, sumido, sombra sin peso ni volumen, en la sombra grande que creci´a, tintando moradamente, nutrie´ndolo todo de celeste transparencia, hasta dejar desnudas y en su punto las estrellas. El agua me envolvi´a con rumores de color y frescor sumo, cerca y lejos, desde todos los cauces, todos los chorros y todos los manantiales. Bajaba sin fin el agua junto a mi oi´do, que recoji´a, puesto a ella, hasta el ma´s fino susurro, con una calidad contajiada de esquisito instrumento maravilloso de armoni´a; mejor, era, perdido en si´, no ya instrumento, mu´sica de agua, mu´sica hecha agua sucesiva, interminable. Y aquella mu´sica del agua la oi´a yo ma´s cada vez y menos al mismo tiempo, menos porque ya no era esterna sino i´ntima, mi´a; el agua era mi sangre, mi vida, y yo oi´a la mu´sica de mi vida y mi sangre en el agua que corri´a. Por el agua yo me comunicaba con el interior del mundo. Se oi´a ma´s finamente cada vez el agua granadi´, a medida que el aire oscureci´a y a medida que el agua sonaba; y me afinaba ma´s, ma´s, sonando y resonando, el alma, hasta hacerme no oi´r, decir siendo lo que ella sin duda era o deci´a. Continu´a !
Alumna: Eva Mari´a Gil Ga´lvez
44
Los Poetas y el Generalife Textos … Me di cuenta, de reojo, que una sombra estrecha de hombre estaba de pie apoyada en lo blanco mate, todo y solo silencioso, oi´do total absorto, hecho sombra aguda de hombre; otra sombra como yo, en la baranda de la escalera. Me parecio´ que se acercaba con esmero y vaguedad. En fin, hablo´ en un tono que no impedi´a nada mi oi´r el agua. Y: 3Oyendo el agua ?eh?4 3Si´ sen˜or4, le conteste´ ponie´ndome de pie en mi suen˜o. 3Y a usted tambie´n parece que le gusta oi´rla4. Entre los dos, yo en un descanso empedradillo de la escalera, e´l del otro lado del pretil, el agua segui´a viniendo, mira´ndonos cada segundo un instante, huyendo luego, detenie´ndose quiza´s un punto para mirar arriba, hablando para abajo, cantando, sonriendo, sonllorando, perdie´ndose, saliendo otra vez, con hipnotizante presencia y ausencia, con no se´ que´ verdad y no se´ que´ mentira. 3No me ha gustado, sen˜or4, me dijo, 3si hace 30 an˜os que la estoy oyendo4. 330 an˜os4, le dije desde no se´ que´ fecha mi´a y sin saber bien los an˜os que le pronunciaba mi boca. 3Figu´rese las cosas que ella me habra´ dicho4. Y luego: 3lo que le he oi´do4. Y se deslizo´ noche abajo, y se perdio´ en los oscuro y en el agua. Juan Ramo´ n Jime´nez. Olvidos de Granada. !El regante del Generalife) p 69-70 Ed. Diputacio´ n de Granada, Granada, 2002.
45
Los Poetas y el Generalife Actividades • Una vez lei´dos los textos atentamente haz una ficha de cada uno y contesta a las siguientes preguntas: - ?Que´ sentidos emplea el escritor para describir el Generalife? _______________________________________ - ?Hay algu´n texto de los lei´dos que emplee el oi´do para describir? _______________________________________ - ?Que´ sentido es el ma´s utilizado en estos textos? _______________________________________
Glicinias en el Generalife
46
Los Pintores y el Generalife
Sierra Nevada, el Sacromonte, el Albaici´n, la Alhambra, el Generalife, han sido fuente de inspiracio´n para pintores. Por citar algunos: Fortuny, Sorolla, Lord Leighton, Rusin˜ol, Sargent, Jose´ MG Rodriguez Acosta, Lo´pez Mezquita, Anglada Camarasa, Jorge Apperley, David Roberts, Mariano Bertuchi, Aureliano Beruete, John Haynes Williams, Paul Sollmann, Jose´ Larrocha, Ramo´n Carazo, A.D. Clark, E u g e n i o G o´ m e z M i r , G o´ m e z Moreno, Gerald Palmer, Dari´o Regoyos, Marino Antequera, Ignacio Zuluoaga, Marti´n Rico, Ramo´n Casas, Geoffrey Winne, Francisco Guerrero, Manuel A´ngeles Orti´z, Anders Zorn, Hermenegildo Lanz, Francisco Izquierdo, Jose´ Ortun˜o, Enrique Villar Yebra, Rivera, Eusebio Sempere, Soledad Sevilla, Juan Vida...
El paisaje como ge´nero auto´nomo picto´rico nacio´ a finales del s. XVI en los Paises Bajos
Los pintores y el Generalife. Nos centraremos en el Generalife. Santiago Rusin˜ol, Joaqui´n Sorolla, Manuel A´ngeles Ortiz... pintaron el Generalife. Y tambie´n pintores actuales como Carmen Laffo´n.
47
Los Pintores y el Generalife
Santiago Rusin˜ol 11861-19312
Recursos para mirar los cuadros
Rusin˜ol fue el pintor de los jardines. Entre otros muchos pinto´ los jardines del Generalife y la Alhambra a lo largo de cuatro estancias que estuvo en la ciudad de Granada: 1895, 1898, 1908 y 1922. En 1903 publico´ una carpeta que recogi´a una serie de pinturas de la exposicio´n que Rusin˜ol habi´a hecho sobre Jardines de Espan˜ a en 1899. De los 32 cuadros que recogi´a la carpeta, 25 eran granadinos. Rusin˜ol ofreci´a una visio´n de esos jardines la´nguida, misteriosa, melanco´lica. Jardines sin presencia humana. Los cuadros de Rusin˜ol reflejan una naturaleza quieta, detenida. Captan la vegetacio´n y elementos arquitecto´nicos. Destacan sus cuadros por una gran riqueza de los colores en las sombras, tienen una escala de grises muy amplia. Su luz esta´ ban˜ada de puestas de sol, el dorado unifica los colores y les quita fuerza da´ndoles un toque de melancoli´a. Los cuadros de Rusin˜ol tienen una pa´tina amarilla que les da ese toque decadente y melanco´lico. Parecen detenidos en un tiempo que se an˜ora.
Para saber ma´s
C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES O´CALLAGHAN, Mercedes. 3La pintura de Santiago Rusin˜ol. Obra completa4. Ed. Mediterra`nia, Barcelona, 2004.
48
Los Pintores y el Generalife Santiago Rusin˜ol
Rusin˜ol. Escalera del Generalife. 1909 115,5 x 97 cm Museo de Arte Moderno de MNAC
Rusin˜ol. La fuente del Generalife. 1898 93 x 110 cm Museo de Montserrat
49
Los Pintores y el Generalife Santiago Rusin˜ol
Rusin˜ol. El canal del Generalife. Patio de la Acequia, II. 1898 145 x 125 cm Coleccio´n particular.
Rusin˜ol. Jardi´n del Generalife. 1909 107 x 87 cm Museo de Arte Moderno de MNAC
50
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla 11863-19232 Recursos para mirar los cuadros
Sorolla visito´ por primera vez Granada en 1902, pero no sera´ hasta 1909 cuando empiece a pintar los paisajes de Granada. En tres visitas 11909-1910-19172 llego´ a pintar 46 cuadros 1Sierra Nevada, el patio de Comares, Patio de la acequia, patio de la Sultana, el patio de Lindaraja...2 Sus cuadros esta´n realizados al aire libre 1plein air2, en sesiones ra´pidas, buscando las luces, el momento. Su te´cnica picto´rica viene dada por ese condicionante de pintar al aire libre: pinceladas ra´pidas, aplica colores puros sin mezclarlos. Vistos desde una cierta distancia se funden en la retina del espectador. Hay un uso de valores tonales altos, sus cuadros son muy luminosos, con una gran cantidad de blancos. Hay una gran variedad de matices en los colores. Sorolla teni´a gran capacidad para captar la luz y el color de los lugares. Una de sus preocupaciones principales era el estudio de la luz. En sus cuadros granadinos no hay casi presencia humana, predomina la vegetacio´n, el agua y los elementos arquitecto´nicos. En una carta a su mujer dice: como belleza bravi´a no puede Sevilla sostener la comparacio´ n con Granada, pero en Sevilla las personas lo son todo, en Granada las personas no son nada. El agua es la esencia, es fundamental en el jardi´n isla´mico. Un agua que fluye, en movimiento, siempre circulando, siempre renova´ndose. El agua da plasticidad al reflejarse la vegentacio´n y arquitectura en ella, y por otra parte da musicalidad al entorno. Dice Sorolla: la fiesta del agua puede llamarse, a ver correr esa profusio´ n de agua con canalillos, tazas y surtidores, es una armo´ nica mu´ sica.
51
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla Recursos para mirar los cuadros Para el islam, el patio/jardi´n es el anticipo del parai´so prometido y debe aportar la sensacio´n de paz y de olvido de la temporalidad. Sorolla se detiene en pintar lo pequen˜o, el detalle, lo que le da un cara´cter ma´s intimista a su obra. Por otra parte, Sorolla habi´a descubierto pronto que la magia de Andaluci´a estaba en lo pequen˜o. Y se haci´a mucho ma´s presente en Granada, como diri´a Lorca. Estas obras incorporan el tiempo en la imagen, y el tiempo es el elemento consustancial a la melancoli´a. El principio fundamental de la pintura de Sorolla es pintar solo lo que tiene ante sus ojos.
Para saber ma´s
- Cata´logo de la exposicio´n: Sorolla. Jardines de luz. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Fundacio´n Museo de Sorolla, Ediciones El Viso, Madrid, 2012. - Cata´logo de la exposicio´n: Paisajes de Granada de Joaqui´n Sorolla. Ed. Ayuntamiento de Valencia, Fundacio´n Caja de Granada, Fundacio´n Rodri´guez Acosta, Granada, 1997.
52
Los Pintores y el Generalife Joaqui´n Sorolla
Sorolla. El cipre´s de la sultana. Generalife. 1909 O´leo sobre lienzo, 106 x 82 cm. Coleccio´n particular
53
Los Pintores y el Generalife Joaqui´n Sorolla
Sorolla. Generalife. Granada o Patio del Generalife. 1910. O´leo sobre lienzo, 104,5 x 81,5 cm Coleccio´n particular
Patio de la acequia en la actualidad.
54
Los Pintores y el Generalife Joaqui´n Sorolla
Sorolla. Generalife, Granada. 1910 O´leo sobre lienzo, 81,7 x 105 cm Coleccio´n particular
Patio de la sultana en la actualidad.
55
Los Pintores y el Generalife Joaqui´n Sorolla
Sorolla. Estanque del cipre´s de la Sultana. Generalife. Granada. 1909/10 O´leo sobre lienzo, 105 x 82,5 cm Museo Nacional de Bellas artes de Cuba, La Habana.
Patio de la sultana en la actualidad.
56
Los Pintores y el Generalife Manuel A´ngeles Orti´z 11895-19842
Recursos para mirar los cuadros
Pintor amigo de Lorca, Picasso y Falla. Su obra se organiza en series, que repite, en ocasiones durante de´cadas, siempre el mismo asunto. La serie es algo moderno. Es algo abierto, el artista experimenta y no sabe a do´nde le conducira´ este camino. Esa libertad que siente el artista moderno le lleva a experimentar, a abrir nuevas posibilidades no vistas al comienzo de su andadura. A partir de finales de los cincuenta Manuel A´ngeles Orti´z regresa a Granada y pasa bastantes temporadas en la ciudad. Esto se vio´ reflejado en sus obras con tema´tica granadina. Obras donde el paisaje tiene un lugar primordial. Dos serie son las ma´s destacadas: Albaicines y los Paseos de cipreses del Generalife. En estos u´ltimos cielos, a´rboles, camino, luces y sombras aparecen reducidos a grandes formas triangulares.
Para saber ma´s
CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Manuel A´ngeles Ortiz en Granada4. Ed. Junta de Andaluci´a, Consejeri´a de Cultura, Granada, 1998.
57
Los Pintores y el Generalife Manuel A´ngeles Orti´z
Manuel A´ngeles Orti´z. Paseo de los cipreses
Manuel A´ngeles Orti´z Paseo de los Cipreses
58
Los Pintores y el Generalife Manuel A´ngeles Orti´z
Manuel A´ngeles Ortiz. Cipreses. 1958 Gouache sobre papel verjurado, 236,5 x 105,5 cm. Granada, Museo de Bellas Artes. Depo´sito de Isabel A´ngeles Alarco´n.
Manuel A´ngeles Ortiz. Paseo de los Cipreses. c. 1961 O´leo sobre lienzo, 71 x 26 cm.
59
Los Pintores y el Generalife Carmen Laffo´n 119342 Recursos para mirar los cuadros
Los dibujos de El Generalife esta´n realizados por esta pintora sevillana entre 2006 y 2011. En ellos contemplamos el camino de los cipreses, el de las adelfas, surtidores, setos de arrayanes, el patio de la acequia 1en una toma cercana a la de Sorolla2 en el que los macetones que esta´n en el extremo norte del patio cobran protagonismo. Estos dibujos esta´n llenos de nostalgia y poesi´a. Un paisaje que parece estar a punto de desvanecerse. 3El jardi´n a´rabe quiere tocar todos los sentidos y envolver al cuerpo. Busca el rumor de surtidores y acequias, el olor de las flores, los a´rboles frutales y las hierbas aroma´ticas, el brillo ni´tido de los azulejos, la textura de las enredaderas, el color repentino de una flor o el reflejo del cielo en el agua que suavemente vibra en los estanques. Este afa´n de rodear el cuerpo se intensifica por el cara´cter reservado del jardi´n: protegido por muros y poblado de pequen˜os pabellones, tiene algo de microcosmos. Aquella abundancia sensorial y esta idea de un mundo aparte, propias del jardi´n a´rabe, fortalecen la poe´tica moderna del jardi´n, esto es, su fuerza metafo´rica, que no promueve el consuelo o la evasio´n, sino que despierta la oscura memoria de nuestra pertenencia a la naturaleza.4 Juan Bosco Di´azUrmeneta Mun˜oz. El jardi´n, paisaje y lugar, en 3Carmen Laffo´n. El paisaje y el lugar4 p. 147 En estos dibujos hay pocos detalles, se insinu´an elementos arquitecto´nicos y vegetacio´n. Para saber ma´s
CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Carmen Laffo´n. El paisaje y el lugar4 Ed. Fundacio´n Pu´blica Andaluza Centro de Estudios Andaluces, Consejeri´a de la Presidencia, Junta de Andaluci´a, Sevilla, 2014.
60
Los Pintores y el Generalife Carmen Laffo´n
Carmen Laffo´n. Camino de Cipreses V. 2011. Pastel / papel 29 x 21 cm. Patronato de la Alhambra y Generalife
Carmen Laffo´n. Surtidor Pastel / papel 22 x 31 cm. Coleccio´n de la artista
61
Los Pintores y el Generalife Carmen Laffo´n
Carmen Laffo´n. Camino de Cipreses IV. 2006. Carbo´n / papel 29,8 x 20 cm. Coleccio´n de la artista
Carmen Laffo´n. Surtidor, taza y macetas de arraya´n. 2006. Carbo´n / papel 22 x 31 cm. Coleccio´n particular. Granada
62
Los Pintores y el Generalife
Actividades • ?Que´ estacio´n es la que predomina a la hora de pintar el Generalife? • ?Que´ hora del di´a es la que eligen los pintores en sus cuadros? • ?Predominan valores tonales altos o bajos? • ?Arte realista, figurativo o abstracto? • ?Formato horizontal o vertical? • ?Do´nde esta´ la fuente de luz? • ?Que´ emociones genera el cuadro? • ?En los cuadros se representan elementos naturales o fabricados por el hombre? • ?La obra representa la realidad o un sentimiento? • ?La obra representa la realidad o una sensacio´n? • ?Los colores representan la realidad o representan una visio´n subjetiva del artista? • ?Que´ predominan: los tonos ca´lidos o los tonos fri´os? • ?Que´ elementos del paisaje del Generalife aparecen en los cuadros mostrados? 1agua, vegetacio´n Darraya´n, cipre´s, rosales…-, arquitectura, animales…2.
63
La Música y el Agua
Actividades • ?Que´ tienen en comu´n una tormenta, la lluvia, el mar, el ri´o, el lago, una cascada, arroyo, fuente, estanque, alberca, surtidor?.
________________________________ • Escuchamos grabaciones sonoras. Averigua lo que escuchas: 1.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-1
2.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-2
3.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-3
4.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-4
5.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-5
6.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-6
64
La Música y el Agua Actividades • Escucha los siguientes fragmentos musicales e intenta relacionarlos con alguno de los feno´menos antes sen˜alados. 7.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-7
8.
http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
9.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-9
65
La Música y el Agua
Que el agua es un elemento de la naturaleza muy tratado a lo largo de la historia de la mu´sica es algo que no vamos a descubrir ahora. Podri´amos agrupar por temas la manera en que lo han abordado los compositores: a. Feno´menos atmo´sfe´ricos: lluvia, tormenta, nieve. b. Ri´os, arroyos, cascadas, lagos. c. El mar. d. Fuentes, estanques, surtidores. e. Criaturas del agua: nereidas, na´yades, ocea´nidas, sirenas, tritones, dioses marinos, genios o duendes del agua. ar escuch l o r e a conoc e hay o I qu s en x o e d n a s A e al er emito a´s int Si est ncretas te r co . obras derno el cua d final
f. Paisajes subterra´neos o submarinos.
Peces en el Partal.
66
La Música y el Agua
Vamos a escuchar tres fragmentos musicales en los que esta´ presente el agua
1
Moldava, Smetana En el Moldava Smetana pretende reflejar el curso del ri´o desde su nacimiento, de esta manera escuchamos al comienzo las dos fuentes del Moldava: la caliente primero representada por una flauta y la fri´a despue´s representada por otra flauta. -1o- https://soundcloud.com/silenvega/las-dos-fuentes-del-moldava El ri´o comienza su curso. Lo que comienza siendo un pequen˜o arroyuelo se convertira´ en un gran ri´o -11- https://soundcloud.com/silenvega/un-gran-rio El ri´o va adquiriendo distinto cara´cter dependiendo de su curso. Escucharemos una caceri´a al borde del Moldava -12- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-12-caceria-junto-al-rio Despue´s se escucha una polka porque se esta´ celebrando una boda. -13- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-13boda-con-polkajunto-al-moldava El curso del ri´o por la noche, bailan la na´yades del ri´o, aparecen ruinas de palacios cercanos a la orilla, el curso del ri´o se embravece, llegan los ra´pidos de San Juan -14- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-14los-rapidos-de-sanjuan Pasa por Praga y se escucha el Vysehrad 1una antigua fortaleza y una de las ciudades originarias de Praga2. La majestuosa Praga -15- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-15vyserhrad 67
La Música y el Agua 2 Sinfoni´a Alpina, Richard Strauss Una tormenta de la Sinfoni´a Alpina de Richard Strauss. Vamos a escuchar las primeras gotas y a continuacio´n co´mo estalla la tormenta y las ra´fagas de viento. Un poco ma´s tarde escuchamos como amaina. -16- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-16-sinfonia-alpina-tempestad
3 El mar, Debussy El tercer fragmento que vamos a escuchar es de El Mar de Debussy. No pretendamos aqui´ buscar descripcio´n de olas o tormentas. Debussy era mucho ma´s sofisticado. Era impresionista. ?Que´ quiere decir eso? Que no pretendi´a reflejar o describir fielmente la realidad, pensemos en un pintor impresionista como Monet. No pretende hacer una fotografi´a de la catedral de Rouen, sino reflejar el cambio de la luz, quiere atrapar la atmo´sfera, reflejar la impresio´n que le ha causado tal paisaje. Lo mismo le pasa a Debussy. Quiere captar las luces y su cambio dependiendo de las horas del di´a pero con sonidos. -17- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-17comienzo-del-mar-debussy Fije´monos en las partes de esta obra: De l>aube a` midi sur la mer. 1Desde el amanecer hasta el mediodi´a en el mar2LTre`s lentL1Si menor2 Jeux de vaguesL1Juegos de olas2 -LAllegroL1Do sostenido menor2 Dialogue du vent et de la merL1Dia´logo del viento y el mar2 -LAnime´ et tumultueuxL1Do sostenido menor2. 68
La Música y el Agua
El paso del tiempo es muy importante para los impresionistas. Monet pinta en distintas horas del di´a y en distintas e´pocas del an˜o la misma catedral. Lo mismo hace Debussy, sugiere el mar a distintas horas del di´a.
Catedral de Rouen. Monet
69
La Música y el Agua
Volvamos a nuestra ciudad, a nuestro entorno. El agua en Granada no es de grandes ri´os, grandes cascadas u oce´anos. No cabe aqui´ Sinfoni´a Alpina 1Richard Strauss2 que describe grandes espacios y tormentas. O el Moldava 1Smetana2 que au´n partiendo de fra´giles arroyos pronto se vuelve majestuoso. O el Mississippi 1Ferde Grofe´2 con abundancia de agua. Ni el Danubio Azul 1Johann Strauss2 de sangre aristocra´tica 3En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca que va donde quiere. Agua con ritmo y no con rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce geome´trico y acompasada en una obra de regadi´o. Agua que riega y canta aqui´ abajo y agua que sufre y gime llena de diminutos violines blancos alla´ en el Generalife. No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para Versalles, donde el agua es un especta´culo, donde es abundante como el mar, orgullosa arquitectura meca´nica, y no tiene el sentido del canto. El agua de Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se une al que la bebe o al que la oye, o al que desea morir en ella. Sufre una pasio´n de surtidores para quedar yacente y definitiva en el estanque.4 Federico Garci´a Lorca. Co´ mo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre
Este sentir es el que se encuentra en una composicio´n como 3Noches en los Jardines de Espan˜a4. Lo veremos ma´s adelante
70
La Música y el Agua Las voces del agua en el Generalife Escuchemos directamente el agua de los surtidores del Patio de la Acequia, el agua del Patio del Cipre´s de la Sultana o la que se desliza por la Escalera del Agua. Patio de la acequia -18- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-18patio-de-la-acequia patio del cipre´s de la sultana -19- https://soundcloud.com/silenvega/19surtidores-y-fuente-patio-de-la-sultana Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana -20- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-20-acequia-real-en-patio-de-la-sultana Escalera del agua -21- https://soundcloud.com/silenvega/21escalera-del-agua Taza de agua -22- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-22-taza-de-una-fuente Acequia del rey -23- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-23acequia-real
Actividades • Hay toda una serie de te´rminos para referirse a las conducciones, presas y depo´sitos del agua. Algunos tienen una musicalidad especial: cauchil, azacaya, alcubilla, aljibe, acequia, atanor, taza, pilar, fuente, alberca, can˜o, azud, tomadero, estanque, surtidor, canalillo. Te a n i m a m o s a q u e b u s q u e s e l significado de aquellas palabras que no tengas muy claro su significado.
71
La Música y el Agua
El agua es un elemento esencial en el paisaje del Generalife. Para el mundo a´rabe el agua simboliza poder, riqueza, abundancia, eternidad. El agua es vital para la vida. En el paisaje del Generalife, al igual que en la Alhambra, cumple una triple funcio´n Funcio´ n utilitaria: el agua riega los jardines y las huertas, abastece los ban˜os, da de beber a sus moradores. En las albercas el agua se deposita lo mismo que en los aljibes, decantando y purificando el agua del arrastre de las acequias. Las albercas regulan la presio´n y distribucio´n del agua en los recintos. Baja la temperatura del recinto en los meses calurosos. Funcio´ n este´tica: se integra en el espacio arquitecto´nico, en las acequias, fuentes, canalillos... El agua hace de espejo, reflejando los elementos aquitecto´nicos y la vegetacio´n. Funcio´ n simbo´ lica / religiosa: alude a la idea de purificacio´n y origen de la vida. El agua en el islam tiene una funcio´n de purificacio´n muy destacada, funciones rituales previas a la oracio´n.
72
La Música y el Agua • Es el momento de preguntarse de do´nde procede el agua que hay en el Generalife, puesto que no es un lugar donde haya nacimientos, manantiales o pozos. En los lugares que no hay agua se soli´an hacer aljibes de lluvia que la recogi´an y utilizaban para beber, asearse o regar. Pero el aljibe es un depo´sito muy limitado si pensamos en la extensio´n del Generalife. • Los nazari´es crearon toda una infraestructura para llevar el agua hasta el Generalife y la Alhambra. El escritor y visir de Loja Ibn al Jatib en su libro AlLamha al-badriyya *Historia de los Reyes de la Alhambra+ dice lo siguiente sobre Muhammad I, el primer rey de la dinasti´a nazari´: 3…Construyo´ la fortaleza de la Alhambra, condujo a ella las aguas y la habito´.4 1s. XIV2 • Construyeron en el cauce del Darro, a unos 6 kilo´metros de la Sabika, una presa o azud y una acequia que se denomino´ del Rey o del Sulta´n. Desde alli´ condujeron el agua hasta el Generalife y el recinto de la Alhambra. Para saber ma´s Si quieres conocer ma´s sobre la Acequia Real de la Alhambra te recomendamos el libro de Juan Antonio Vilar Sa´nchez: 3La Acequia Real de la Alhambra en e´poca Cristiana 11492-185024 Ed. Comares, Granada, 2011. Aunque el libro habla de la e´poca cristiana hasta mediados del s. XIX nos da informacio´n muy detallada de su recorrido y las fases de construccio´n. Acequia del Rey en el Generalife.
73
La MĂşsica y el Agua
Entrada de la acequia real o del sulta´n al patio de la sultana
74
La Música y el Agua
• En la visita que realizaron los pintores, viajeros, escritores, mu´sicos... al Generalife destacaron en sus creaciones alguno de los elementos que conforman su paisaje. Nuestra visita va a destacar los sonidos que podemos apreciar a lo largo del recorrido. Para ello vamos a elaborar un mapa sonoro de alguno de los lugares ma´s emblema´ticos: Patio de la Acequia, Patio de los Cipreses o de la Sultana, Escalera del Agua, Paseo de las adelfas, Paseo de los Cipreses.
Actividades Anota todos aquellos sonidos que hayas escuchado en tu paseo en estas fichas que te proponemos
Patio de la acequia Sonidos de la naturaleza:
Sonidos humanos:
Sonidos de herramientas y tecnologi´a:
75
La Música y el Agua
Actividades Patio de los cipreses o sultana
Escalera del agua Sonidos de la naturaleza:
Sonidos de la naturaleza: Sonidos humanos: Sonidos humanos:
Sonidos de herramientas y tecnologi´a:
Paseo de las adelfas
Sonidos de herramientas y tecnologi´a:
Paseo de los cipreses
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos humanos:
Sonidos humanos:
Sonidos de herramientas y tecnologi´a:
Sonidos de herramientas y tecnologi´a:
76
La Música y el Agua
Actividades Observa los sonidos que has recogido en esas fichas. • De los tres tipos de sonidos. ?De cua´l has recogido ma´s?
DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD • De los sonidos que has recogido. ?Cua´les se escuchari´an en la Edad Media y cua´les no? DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD • De los lugares visitados en el Generalife. ?Cua´l ha sido el ma´s silencioso? ___________________________________________________
Acequia del Rey en el Generalife.
77
Los músicos y el Generalife Actividades • Escucha los siguientes fragmentos musicales que han sido inspirados por el Generalife.
• • • •
Fragmento -24-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -25- https://soundcloud.com/silenvega/25-junto-al-generalife-joaquin-rodrigo Fragmento -26-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -27- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
• ?Cua´l de esos fragmentos consideras que conecta ma´s con la experiencia que has tenido al visitar el Generalife
Glicinias en el Generalife. 78
Los músicos y el Generalife Relacio´n de obras inspiradas en el Generalife El Generalife no so´lo ha inspirado a viajeros, poetas y pintores, tambie´n a los mu´sicos. Nunca antes a lo largo de la Historia ha sido tan accesible la mu´sica como hoy en di´a. Con so´lo un clic de rato´n podemos acceder a escuchar las obras que a continuacio´n resen˜amos. Mu´sicas de estilos muy distintos.
Manuel de Falla: Noches en los Jardines de Espan˜ a. Para piano y orquesta. Joaqui´n Turina: Cinco danzas gitanas 1Zambra, danza de seduccio´n, danza ritual, Generalife, Sacromonte2. 1Serie I2, Op. 55. 1931. Para piano. Tambie´n hay un arreglo para orquesta. Isaac Albe´niz. Suite orquestal la Alhambra. 1896. Iba a tener seis movimientos: 1. La Vega 2. Lindaraja. 3. Generalife. 4. Zambra. 5 !Alarme! 6. Sin titulo Quedo´ inacabada. Inicio´ solo La Vega y el Generalife. En 1897 planteo´ convertir esa suite en una suite para piano de la Alhambra, pero solo compuso La Vega. Joaqui´n Rodrigo. Junto al Generalife. Obra para guitarra. 1959.
79
Los músicos y el Generalife Relacio´n de obras inspiradas en el Generalife
Xavier Montsalvatge. Impromptu en el Generalife. 1En esta obra se cita musicalmente Noches en los Jardines de Espan˜a2. Para piano. Josep Freixas Vivo´ . Retaule Andalu´ s 1Retablo andaluz2 Mu´sica para piano. 4. El Generalife. Ramo´ n Pelinski. Grata la voz del agua. Mu´sica acua´tica de la Alhambra 120072 Emmanuel Se´journe´. Generalife. Para marimba. Eduardo Paniagua, El Arabi Serghini. El agua de la Alhambra. Perla engarzada. II. En los jardines del Generalife. Ese es mi rito. II En los jardines del Generalife. Eduardo Paniagua. Agua de Al-Andalus. Sonido del agua de las Fuentes, albercas y acequias de los Palacios de la Alhambra, El Partal y el Generalife de Granada. - 9 Escalera de agua. Emilio Lehmberg Ruiz 11905-19602. Suite Granada. Cinco partes. 4. Generalife. 1932. Paco de Luci´a Generalife bajo la luna. Granai´na. Para guitarra. Grupo Guadalquivir. Generalife. Grupo de rock / flamenco. Jero´ nimo Povedano. Generalife. Buleri´as para guitarra. Enrique Morente. Generalife. Del a´lbum Suen˜a la Alhambra. 80
Los músicos y el Generalife Relacio´n de obras inspiradas en el Generalife Laroca. Generalife. Friends in far Away Places. 3. Generalife. Floating Gardens. A´lbum Generalife. Manolo Gonza´lez. 3Duende del Generalife4 Pasodoble.
Primavera en el Generalife.
81
Noches en los Jardines de EspaĂąa
Portada de la partitura Noches en los Jardines de Espan˜ a 82
Noches en los Jardines de España Intere´s por los Jardines Noches en los Jardines de Espan˜ a responde a ese intere´s que hay en Espan˜a y en el resto de Europa a finales del s. XIX y principios del s. XX por los jardines. En autores como Claude Monet, Paul Ce´zanne, Pierre Bonnard, Renoir, Debussy, Ravel, Verlaine, Maeterlinck, Georges Rodenbach, Albert Samain... esta´n presentes. Y en autores espan˜oles:
• Juan Ramo´n Jime´nez: Jardines Lejanos 119042, Olvidos de Granada 11924-282. Olvidos tiene su centro de gravedad en el Generalife. • Federico Garci´a Lorca: Jardines en Impresiones y Paisajes 119182. • Santiago Rusin˜ol: Jardines de Espan˜ a 118992. • Joaqui´n Sorolla: Jardines de la Alhambra y Generalife 11909-1910-19172. Jardines de Sevilla y los Jardines de su casa en Madrid. • Manuel de Falla: Noches en los Jardines de Espan˜ a 119162. • Manuel y Antonio Machado.
3Desde e´pocas antiguas, el jardi´n ha servido al hombre occidental como un espejo del parai´so con el cual medir su condicio´n temporal4 1Carl E. Schorske2 Para Stifter, el jardi´n simboliza la unio´n entre la naturaleza y la cultura. es el momento donde la naturaleza se hace cultura. Los valores esenciales del jardi´n isla´mico son: la soledad, el orden y el silencio. El jardi´n como anticipo del parai´so perdido y prometido, que aporta una sensacio´n de paz y olvido de la temporalidad.
83
Noches en los Jardines de España
Los ori´genes Noches en los Jardines de Espan˜ a fue compuesta por Manuel de Falla antes de conocer Granada. La primera visita a la ciudad tuvo lugar en 1915. Hubo una atraccio´n hacia la ciudad que le hari´a vivir en ella 19 an˜os 11920 a 19392. Diecisiete an˜os los p a s o´ e n e l C a r m e n d e l a Antequeruela Alta. Falla era un poco supersticioso con el nu´mero 7. Siete an˜os vivio´ en Madrid la primera vez, siete an˜os paso´ en Pari´s, siete an˜os vivio´ en Argentina. Y murio´ unos di´as antes de cumplir los 70 an˜os. !Va a tener algo de razo´n Don Manuel! Antes de vivir en Granada ya habi´a compuesto una serie de obras que se ambientaban en esta ciudad: !La Vida Breve), !El amor Brujo), !Noche en los Jardines de Espan˜ a).
Falla fue un compositor espan˜ol que nacio´ en Ca´diz en 1876 y murio´ en la Argentina en 1946. Esta´ enterrado en la Catedral de Ca´diz.
Si quieres escuchar la voz de Falla puedes pinchar aqui´. -35- https://soundcloud.com/ silenvega/fragmento-35
Es la u´nica grabacio´n que existe de su voz.
84
Noches en los Jardines de España La primera visita de Falla a Granada La primera vez que visito´ Manuel de Falla Granada fue de la mano de Mari´a Leja´rraga. De ella conservamos un bello relato que nos hace vivir el primer contacto que tuvo el compositor con el paisaje granadino.
Texto ... Una man˜ana de abril -aire de cristal, cielo de esmalte, olor a gloriadije: NHoy vamos a visitar la AlhambraO. Y alla´ fuimos subiendo la colina hechizada, bajo los olmos plantados por Wellington. Al llegar a las puertas de lo que fue palacio y fortaleza, dije a mi compan˜ero de peregrinacio´n: NDe´me usted la mano, cierre los ojos y no vuelva a abrirlos hasta que yo le aviseO. Consintio´ en mi capricho, divertido como chiquillo que juega a ser ciego, y yo le hice pasar ra´pidamente por el patio de los arrayanes bajo las aguas de cuyo estanque duerme un corazo´n, por la Sala de la Barca, por el prodigioso Salo´n de Comares, antigua sala de embajadores, la que tiene por techo una ilusio´n de cielo estrellado. Condu´jele a la ventana central -la que esta´ frente a la puerta coronada con estalactitas de oro y azul- aquella cuya inscripcio´n dice: NHijas somos todas de esta arrogante cu´pula...O 1No hay que olvidar que en el salo´n de Comares hay nueve ventanas.2 NHijas somos todas de esta arrogante cu´pula, mas, entre ellas, soy yo la ma´s gloriosa. Estoy en el centro mismo del alca´zar como un corazo´n.O Continu´a !
85
Noches en los Jardines de España
Texto N!Mire usted!O, dije soltando la mano de mi compan˜ero. Y e´l abrio´ los ojos. No se me olvida el !Aaah! que salio´ de su boca. Fue casi un grito. ?Simple admiracio´n? ?Gozo de haber adivinado, a trave´s de las pa´ginas de un libro, el encanto que desconociera? ?Orgullo de haberlo sabido interpretar? ?Regocijo de arti´fice por haber logrado sutilizar en ritmo y sonido la maravilla de lo ignorado? Acaso todo junto. Pienso que ese momento de total felicidad -su grito no dejaba lugar a duda- fue uno de los e´xtasis que compensaron el tormento de su existencia roi´da por tanto mezquino y, a veces, innecesario sinsabor. Miraba, contemplaba con avidez. Yo, deja´ndole perdido en su NtranceO, miraba tambie´n. Ya entonces le sabi´a de memoria, mas nunca me cansare´ de contemplar la sonrisa del valle sobre el cual abre la ventana soberbia, el ri´o en lo hondo, la colina frontera, las chumberas que ocultan y defienden las cuevas de gitanos y cuyas palas brun˜idas como espejos de metal reflejan el sol de mediodi´a... A la derecha mano, trepando hasta la cumbre por sus bien cultivadas terrazas, el huerto de huertos del Generalife... N!Gracias!O, dijo sencillamente el mu´sico, volviendo en si´. No le dejaba la emocio´n decir otra cosa. Y volvimos a casa, dejando para otra ocasio´n visitar el resto del palacio. 1MARTI´NEZ SIERRA, Mari´a. Gregorio y Yo. Medio siglo de colaboracio´ n. pp. 194-6. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.2 Os recomendamos este delicioso libro de Mari´a Leja´rraga
86
Noches en los Jardines de España
A Mari´a Leja´rraga le sorprendio´ siempre que Falla creara una obra como Noches en los Jardines de Espan˜ a sin conocer Granada. !No conoci´a ni la Alhambra ni el Generalife, ni su bosque encantado ni sus fuentes; mas, por no sabemos que´ hechiceri´a cordial e intelectual, supo hacer suya totalmente la emocio´ n que otros habi´an sentido, y nadie ha cantado como e´l rumor de los surtidores y el acre y sensual aroma de los arrayanes. Asi´ las musas se ayudan, adoctrinan y amparan mutuamente da´ndoles a los necios humanos lecciones de solidaridad). ?Co´mo se inspiro´ Falla para captar de esta manera tan sublime los distintos lugares de esta ciudad.? Para las Noches en los Jardines de Espan˜ a partio´ de la !Gui´a emocional de Granada) y del cuaderno que publico´ Santiago Rusin˜ol: !Jardines de Espan˜ a). Rusin˜ol habi´a pintado muchos cuadros en la Alhambra, especialmente del Generalife. Tambie´n se sen˜alan otras fuentes de inspiracio´n: Los Nocturnos del poeta Rube´n Dari´o y la mu´sica Cinq Poe`mes de Francis Jammes de Henri Collet. Para conocer ma´s ve´ase Yvan Nommick: Noches en los Jardines de Espan˜ a: Ge´nesis y Composicio´ n de una obra. En Jardines de Espan˜a. De Santiago Rusin˜ol a Manuel de Falla. Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 1996.
Hoy nadie duda ya que la autori´a de la Gui´a Emocional de Granada es de Mari´a Leja´rraga y no de Gregorio Marti´nez Sierra, aunque fuera e´l quien la firmara. Esta gui´a la encontro´ Falla en Pari´s, en la libreri´a Espan˜ola. Habi´a sido publicada en 1911 Es muy c aparezc urioso que en a es ! E n e l un capi´tulo co te libro n el ti´tu G lo adelant e n e r a l i f e ) y e apare q u e m a´ s zca otro C o´ r d o b 3 a4 Un di´a en !Noches . E l p r i m e r en los Ja mov. d rd titula e Falla !E ines de Espan˜ a ) lo n tercer mov. !E el Generalife) y n lo el Sierra de Co´ rdoba s jardines de ). la
Portada de la primera edicio´n de Granada. Gui´a emocional de Gregorio Marti´nez Sierra
87
Noches en los Jardines de España
En 1903 se publico´ una carpeta que recogi´a una serie de pinturas de la exposicio´n que Rusin˜ol habi´a hecho sobre Jardines de Espan˜ a en 1899. Rusin˜ol viajo´ a Granada de 1895 a 1898 para pintar. De los 32 cuadros que recogi´a la carpeta, 25 eran granadinos. Rusin˜ol ofreci´a una visio´n de esos jardines la´nguida, misteriosa, dormida. Un ejemplar de esa carpeta se la habi´an regalado un grupo de amigos a Falla. Cuando estaba en Pari´s pidio´ a su familia que se la enviaran.
!Asi´ como hay artistas que del amor hacen poesi´a o mu´ sica u obra de arte, hubo quien del amor hizo jardines, y fue el artista e n a m o r a d o q u i e n i d e o´ e l Generalife.) Santiago Rusin˜ol
88
Noches en los Jardines de España
Texto ... Atravesaba el futuro autor de El amor brujo uno de esos peri´odos de esterilidad que pueden compararse en tormentos a los peri´odos de NaridezO que padecen los mi´sticos. Habi´a llegado al convencimiento de que ya nunca se le ocurriri´a nada digno de ser notado sobre el pentagrama, y andaba por las calles de Pari´s hundido en la desesperada tristeza del creador que esta´ seguro de haber perdido para siempre el don de crear. Asi´ pasaron meses... Un di´a, en los vagabundeos con los cuales intentaba, merced al movimiento del cuerpo, templar su tortura interior, se detuvo en la calle de Richelieu ante el escaparate de la Libreri´a Espan˜ola. Alli´ estaba acecha´ndole -al menos e´l lo creyo´ asi´- un libro: Granada 1Gui´a emocional2, de Marti´nez Sierra. Gasto´ los pocos francos que llevaba en comprarle, y paso´ la noche leye´ndole. A la man˜ana siguiente despertaron a un tiempo e´l y la inspiracio´n. La olvidadiza Musa habi´a vuelto a sentarse ala cabecera de su humilde lecho. El poder de crear le animaba de nuevo. Y en su cerebro se agitaban confusas, insistentes, ansiosas de romper a cantar las embrujadas melodi´as de una de sus mejores obras: Noches en los jardines de Espan˜a. El andaluz gaditano jama´s habi´a estado en Granada: no conoci´a ni la Alhambra ni el Generalife, ni su bosque encantado ni sus fuentes; mas, por no sabemos que´ hechiceri´a cordial e intelectual, supo hacer suya totalmente la emocio´n que otros habi´an sentido, y nadie ha cantado como e´l rumor de los surtidores y el acre y sensual aroma de los arrayanes. Asi´ las musas se ayudan, adoctrinan y amparan mutuamente da´ndoles a los necios humanos lecciones de solidaridad. 1MARTI´NEZ SIERRA, Mari´a. Gregorio y Yo. Medio siglo de colaboracio´ n. pp. 183-4. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.2 89
Noches en los Jardines de España Algunos datos sobre la obra e 1909 a 1916 D s. o an˜ 8 e d o rg la a lo La obra se compuso Fecha de estreno: 9 de abril de 1916 en el Teatro Rea
l de Madrid.
La estreno´ la orquesta sinfo´ nica de Madrid, solista Jose´ Cubiles y dirigio´ Enrique Ferna´ndez Ar bo´s.
a !Noches en los o) an pi ra pa s ca ni fo´ sin s Falla titulo´ !impresione Jardines de Espan˜ a)
Esta obra tiene la estructura d e un concierto de tres partes 1 . Es decir, const movimientos2: a • Primer movim iento. Allegrett o tranquilo e m Generalife4. isterioso. 3En e l • Segundo mov imiento. Allegre tto giusto. 3Dan za lejana4 • Tercer movim iento. Vivo. 3E n los jardines Co´rdoba4. de la Sierra de obra 23´ la e d . x ro p a n Duracio´ Duracio´n aprox. del
Primer Mov. 3En el
Generalife3
10:30´ 90
Noches en los Jardines de España
Recursos para escuchar una mu´sica Lo mismo que un pintor a la hora de pintar un cuadro toma una serie de decisiones: elige un tema, perspectiva, material para pintar, hora del di´a, colores, composicio´n, eleccio´n de material sobre el que pintar 1lienzo, tabla, pared2, formato.... Lo mismo hace un compositor, toma una serie de decisiones antes de ponerse a componer: mu´sica vocal o instrumental, tipo de forma musical que va a componer 1cancio´n, sinfoni´a, concierto, sonata, madrigal, motete...2 lo que conlleva una extensio´n intri´nseca 1una obra puede durar desde segundos hasta horas2, agrupacio´n que va a elegir 1un so´lo instrumento, dos, tres..., agrupacio´n de ca´mara, orquesta sinfo´nica, instrumentos que se eligen...2, tonalidad 1la tonalidad dara´ a la obra ma´s o menos brillantez2, ritmo, tempo, dina´mica, articulacio´n, escalas para construir la mu´sica, manera de extender su discurso: desarrollo moti´vico, variacio´n, contraste tema´tico, repeticio´n... Todo ello dara´ lugar a un estilo determinado y si tiene suficiente personalidad el artista imprimira´ a ese estilo un sello personal que todos reconocermos cuando escuchemos su mu´sica.
91
Noches en los Jardines de España
Recursos para escuchar una mu´sica Manuel de Falla tomo´ una serie de decisiones al componer 3Noches en los Jardines de Espan˜a4: - Componer mu´sica instrumental. - Forma concierto 1tres movimientos2. - Mu´sica para una orquesta y un solista: el piano. En la orquestacio´n se decidio´ por algunos instrumentos no usuales como la celesta. - A la hora de orquestar eligio´ un colorido donde los instrumentos de viento madera dari´an un sabor andaluz/flamenco. - Eligio´ un ti´tulo para su obra porque queri´a sugerir una serie de sensaciones: agua, noche, jardi´n, nacionalismo 1andaluz/flamenco2, impresionismo. - Eligio´ una armoni´a que dari´a un toque moderno y unos matices nacionalistas. - Eligio´ un ritmo: 6/8 ...
92
Noches en los Jardines de España
Escuchamos Escuchamos los siguientes fragmentos
• • • •
Fragmento -30- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -31- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -32- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Fragmento -34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34
?De los cuatro fragmentos cua´les relacionas con Espan˜a? ___________________________________________________
Intenta explicar por que´ has sen˜alado dichos fragmentos ___________________________________________________
De los fragmentos anteriores algunos tienen un componente nacionalista. ?Que´ significa eso? Que hay rasgos del pai´s que impregnan la mu´sica. ?Co´mo se hace? A trave´s de ritmos, melodi´as, armoni´as, timbres.
93
Noches en los Jardines de España
Escuchamos Antes de empezar a poner nombres a las cosas vamos a escuchar dos fragmentos musicales. Podemos escucharlos varias veces. ?Que´ os transmite esta mu´sica?. Ma´s tarde conoceremos las intenciones del compositor o las intepretaciones de los analistas. A h o r a l a p a l a b r a l a t i e n e t u´ , d e´ j a t e l l e v a r . E s c r i b e automa´ticamente tu primera impresio´n. A veces la primera impresio´n es la que cuenta.
•
Fragmento -28- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28 ______________________________________________
•
Fragmento -29- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches ______________________________________________
Primavera en el Generalife.
94
Noches en los Jardines de España
En Noches en los Jardines de Espan˜ a encontramos los siguientes elementos del paisaje: agua, jardi´n, noche. Estos elementos los encontramos en otros compositores, pero en Falla encontramos tambie´n el elemento nacionalista 1lo andaluz/flamenco2. Vamos a ver co´mo consigue expresar o sugerir el agua, el jardi´n, la noche, lo andaluz. No se trata tanto de describir como de sugerir, de mostrar la impresio´n que le han causado esos jardines. Grabacio´n de referencia Orquesta Sinfónica de Montréal Director: Charles Dutoit. Piano: Alicia de Larrocha. Alicia de Larrocha ha sido una de las grandes inte´rpretes de piano que hemos tenido en Espan˜a.
Primavera en el Generalife.
95
Noches en los Jardines de España Primer Movimiento: En el Generalife El paisaje del Generalife lo componen una serie de elementos que Falla quiere destacar en su obra:
1. El jardi´n, la vegetacio´n. 2. El agua. 3. La noche. A ellos hay que an˜adir elementos este´ticos:
4. Nacionalismo. 5. Este´tica impresionista.
Alumno: Rube´n Martos Me´rida
96
Noches en los Jardines de España 1. El jardi´n, la vegetacio´n. Seri´a erro´neo pensar que !Noches en los Jardines de Espan˜ a) es una obra puramente descriptiva en la que hay un recurso te´cnico musical para cada elemento del paisaje. Falla compuso una obra que evoca, recoge impresiones de un paisaje que por otra parte no conoci´a de primera mano. El autor tratara´ de expresar sensaciones, sentimientos que el paisaje le ha provocado, bien por una experiencia directa o bien por un paisaje son˜ado, imaginado.
El mismo Falla escribio´ el di´a del estreno en las notas al programa de mano : !Te´ngase presente que la mu´ sica de estos nocturnos no pretende ser descriptiva, sino simplemente expresiva, y que algo ma´s que rumores de fiestas y de danzas ha inspirado esta evocaciones sonoras, en las que el dolor y el misterio tienen tambie´n su parte).
Falla quiere transmitirnos las sensaciones que experimenta un visitante al ver el Generalife. Quiere expresar un clima, crear una atmo´sfera. El ambiente se evoca por medio de una suavi´sima sonoridad orquestal al comienzo de la partitura que crea expectacio´n, misterio, noche.
Escuchamos -36-https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
En este caso Falla expresa una manera de sentir el paisaje que escapa a un intento puramente descriptivo. La noche, el agua, lo andaluz 1flamenco2, el misterio, el impresionismo, su ascetismo y al mismo tiempo la sensualidad reprimida, todo ello conforma el jardi´n de Falla, las mimbres de su paisaje interior.
97
Noches en los Jardines de España 2. El agua. Falla no fue el primer compositor que sugirio´ el agua de una fuente, de un surtidor. Basta escuchar a Liszt, Ravel, Debussy... para darnos cuenta que ya se habi´a hecho con anterioridad.
Escuchamos Escucha co´mo describieron Liszt y Ravel el agua • 3Les jeaux d´eaux a` la Villa d´Este4 de Liszt. -37http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
• 3Juegos de agua4 de Ravel. -31http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Pero Falla va ma´s alla´, el agua la impregna de embrujo, de noche, de nostalgia, evocacio´n, misterio, rumor, de lo andaluz, lo flamenco, melancoli´a 1como hizo Rusin˜ol y Sorolla2. ?Co´mo lo hace? El piano sugiere el agua de los surtidores, de las fuentes. Y los otros instrumentos transmiten las sensaciones que le sugieren los jardines del Generalife. Por ejemplo, sobre primera aparicio´n del piano se escuchan tre´molos muy agudos en las cuerdas para transmitirnos el misterio, la noche, con un toque de melancoli´a. -34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34
98
Noches en los Jardines de Espa単a 2. El agua.
99
Noches en los Jardines de Espa単a 2. El agua.
100
Noches en los Jardines de España 2. El agua. El agua es elemento esencial del Generalife. Los surtidores, fuentes, estanques, se destacan sobre la vegetacio´n. El piano 1agua2, destaca sobre el fondo orquestal 1vegetacio´n2. Recursos te´cnicos para sugerir el agua: El piano despliega toda una serie de recursos para sugerir el agua: arpegios ascendentes y descendentes, glissandi, escalas ascendentes y descendentes, trinos. Utilizacio´n del piano para sugerir esa infinidad de gotas cristalinas en las que se dispersa el agua en los surtidores. Las fusas sugieren el fluir del agua.
La primera aparicio´n del piano nos sugiere el agua. ?Es un agua de grandes ri´os, de surtidor, de acequia, de gran cascada…? Recordemos el texto de Lorca: 3Pero todo justo, con su proporcio´n humana. Aire y Agua en poca cantidad, lo necesario para los oi´dos nuestros. E´sta es la distincio´n y el encanto de Granada. Cosas para dentro de la habitacio´n, patio chico, mu´sica chica, agua pequen˜a, aire para que baile sobre nuestros dedos4.
Del texto anterior quiza´s haya algunas palabras que no conozcas su significado: tre´ molos, escalas, arpegios, glissandi, trinos. Si es asi´ busca su significado
Patio de la acequia. Generalife.
101
Noches en los Jardines de España 2. El agua. Como nos dice el musico´logo y el que fue director musical del Archivo Manuel de Falla Yvan Nommick: 3Esos arpegios ascendentes y descendentes nos transmiten una imagen sonora del chorro de agua de un surtidor que se eleva hasta llegar a su punto a´lgido, desintegra´ndose luego en mil gotas de agua centelleantes4. El piano toca en un registro agudo, lo que da la sensacio´n de gotas cristalinas que se desintegran en el espacio y caen sin vida a la taza que las recoge para reanimarlas de nuevo. Para saber ma´s Yvan Nommick: Jardines en la mu´sica instrumental. Desde Les Jeux d´Eau a` la Villa d´Este hasta Noches en los Jardines de Espan˜a4. En 3Mu´sica y Jardines4 Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2003.
3Granada esta´ hecha para la mu´sica porque es una ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la melodi´a es devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La mu´sica la tienen las ciudades del interior. Sevilla y Ma´laga y Ca´diz se escapan por sus puertos y Granada no tiene ma´s salida que su alto puerto natural de estrellas. Esta´ recogida, apta para el ritmo y el eco, me´dula de la mu´sica.4 Federico Garci´a Lorca. Co´ mo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre.
Y hacia ese puerto natural de estrellas lanza el agua sus surtidores, como dijo el poeta sevillano Ibn Sa´id. XIII.
102
Noches en los Jardines de España 2. El agua. !Que´ bello el surtidor, que apedrea al cielo con estrellas fugaces, que saltan como a´giles acro´batas! De e´l se deslizan a borbotones sierpes de agua, que corren hacia la taza como amedrentadas vi´boras. Y es que el agua, acostumbrada a correr furtivamente debajo de la tierra, al ver un espacio abierto aprieta a huir. Mas luego, al reposarse, satisfecha de su nueva morada, sonri´e orgullosamente, mostrando sus dientes de burbujas, mientras las ramas se inclinan a besarla. Ibn Sa´id. s. XIII
Alumno: Miguel Moreno Ma´rquez
103
Noches en los Jardines de España 3. La noche. Falla sugiere la noche, el misterio, la expectacio´n, a trave´s de los tre´molos en las violas, color ma´s bien oscuro. La viola no tiene la brillantez del violi´n. Tre´molos sul ponticello y sul tasto, que le dan un sonido ma´s metalizado, como una noche de luna plateada. Falla escribe al principio de la partitura: 3Allegretto tranquilo e misterioso4. Se comienza en p y en mf que ira´ creciendo. Todo ello con un a´mbito melo´dico muy estrecho, una tercera. Eso le da a la obra un cara´cter i´ntimo, cerrado. Busca el significado de: Tre´molos sul ponticello, sul tasto, a´mbito melo´ dico, allegretto.
Escuchar fragmento -36https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
104
Noches en los Jardines de España 4.Nacionalismo. El rasgo nacionalista, andaluz 1flamenco2 viene dado por muchos recursos: Los ritmos, el ritmo flamenco es en muchas ocasiones muy incisivo. Esta obra esta´ llena de acentuaciones que recuerdan a los bailes y palos flamencos. Parece ser que Falla se fijo´ en este caso en un baile muy antiguo: el jaleo. -39- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39 La escritura guitarri´stica Dacordes que recuerdan a las seis cuerdas de la guitarra, repeticio´n de una misma nota-. Cuando escuchamos antetamente el piano nos recuerda al tre´molo de una guitarra. -40- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-40 Escalas, fo´ rmulas melo´ dicas, armoni´a y cadencias andaluzas. Dentro de la armoni´a, que es el recurso ma´s ra´pido para transmitirnos una sensacio´n, un color, una emocio´n, encontramos en el compa´s 48-49 el modo andaluz. Fa sostenido, sol, la, si, do sostenido, re, mi. -41- https://soundcloud.com/silenvega/41-modo-andaluz Los melismas ti´picos del cante flamenco los encontramos muy a menudo en la obra. -42- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-42
105
Noches en los Jardines de España 4.Nacionalismo. Son muy andaluces/flamencos los crescendos puntuales y repentinos de la orquesta que nos recuerdan a los jaleos del flamenco. Escuchemos estos jaleos en la Vida Breve de Manuel de Falla -43- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1 Escuchemos ahora este fragmento de las Noches que recuerda a los jaleos anteriores. -44- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39 Los ostinatos sobre melodi´as de pocas notas y de a´mbito muy estrecho que nos recuerdan su procedencia popular y dan gran intensidad expresiva. Consiguen un efecto hipno´tico. Esos comienzos lentos y muy suaves que poco a poco alcanzan mayor velocidad, esas melodi´as que van ampliando su a´mbito, estallan en momentos donde se libera toda la energi´a que hasta ese momento estaba contenida, muy propio de los bailes flamencos. Un rasgo muy caracteri´stico de Falla es ese contraste entre el ascetismo y el desenfreno sensual que encontramos en sus obras. Y que dice mucho de su personalidad. Tambie´n se puede ver la alternancia entre el cantaor solista y los clamores colectivos de la tradicio´n popular. Como sen˜ala Michel Rigoni: la orquesta parece aplaudir vigorosamente la proposicio´n melo´dica del solista. Las melodi´as son fragmentarias, se repiten frecuentemente, con pocos saltos.
106
Noches en los Jardines de España
5. Impresionismo. Desde los primeros compases quiere crear Falla una atmo´sfera de misterio, expectacio´n, noche. Y ello lo consigue como hemos visto ya con los tre´molos en las cuerdas. Es muy propio del impresionismo intentar captar la luz, los cambios atmosfe´ricos, el agua, los reflejos. En la obra esta´ presente el arpa, muy utilizada en la este´tica impresionista para crear una atmo´sfera. El metal utiliza a veces la sordina y la percusio´n esta´ velada en numerosas ocasiones. Es muy propio de las obras impresionistas sugerir, crear una ambientacio´n. El agua es un elemento que los impresionistas intentan sugerir en sus obras 1El mar, Reflejos en el agua, Jardines bajo la lluvia de Debussy2. Podemos observar la utilizacio´n del arpa y la celesta para sugerir los sonidos cristalinos del agua. -45-
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-45
La corriente sonora vela el compa´s en numerosas ocasiones. Por ejemplo, al comienzo de la partitura observamos los tre´molos de la cuerda que disuelven bastante todo ritmo marcado. Duplica el material como Debussy en el Preludio a la siesta de un fauno. Eje. en climax. Compases 217 a 220 y compases 221 a 224.
107
Noches en los Jardines de España Los colores de la mu´sica Para los compositores los instrumentos musicales tienen la misma funcio´n que los colores para los pintores. Se puede utilizar los colores puros o bien se pueden hacer mezclas que consiguen efectos muy distintos. Los compositores utilizan los instrumentos de la misma manera. En el caso de las Noches se consiguen unos resultados de transparencia y luminosidad que es muy propia de los pai´ses mediterra´neos, se da mucha importancia a los intrumentos de viento madera y se utiliza los instrumentos de viento metal de una manera muy puntual. Las trompetas intervienen en los momentos ma´s flamencos, ma´s ene´rgicos o explosivos. Y sin olvidarnos de la cuerda, que sirve de argamasa de toda la mezcla. La presencia en Falla de ciertos instrumentos tienen reminiscencias a´rabes/flamencas/andaluzas: oboe, corno ingle´s. La trompa transmite lejani´a, recuerdo, evocacio´n. entos m u r t s n si ocer lo oches en los n o c n N oe eresad orquesta de t n i s II a´ Si est Anexo n la l e a n r o i p s m de que co e Espan˜ a pue sd Jardine
108
Noches en los Jardines de España Estructura de la obra. La idea inicial de Falla era componer unos nocturnos, al estilo impresionista, con cuatro movimientos. Al final quedo´ en una estructura de concierto, con tres movimientos
• • •
Primer movimiento: Allegretto tranquilo e misterioso. 3En el Generalife4 Segundo movimiento: Allegretto giusto. 3Danza Lejana4 Tercer movimiento: Vivo. 3En los jardines de la Sierra de Co´rdoba4
Alumna: Elena Va´zquez Gavila´n
109
Noches en los Jardines de España Estructura del Primer Movimiento Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4
Los musico´logos han intepretado de manera distintas la estructura del primer mov. de las Noches. Antonio Iglesias, Michel Rigoni son algunos de los musico´logos que han estudiado la obra. Nosotros vamos a simplificar la estructura para hacerla ma´s accesible.
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Alumna: Miriam de Arana
110
Noches en los Jardines de España Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Alumna: Iris Garci´a Vega
Alumna: Sofi´a Olgui´n Go´mez
111
Noches en los Jardines de España
Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Alumna: Eva Mari´a Gil Ga´lvez.
112
Noches en los Jardines de España Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Escuchamos el Primer movimiento: !En el Generalife) de !Noches en los Jardines de Espan˜ a) Empezaremos por escuchar dos fragmentos distintos para familiarizarnos con el primer movimiento: tema A y tema B que ya los hemos escuchado anteriormente. En mu´sica lo drama´tico nace del contraste, de oponer cosas diferentes. En este caso se contrastan temas. 1tema A y tema B2.
Tema A -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28 Tiene un cara´cter misterioso, expectante.
113
Noches en los Jardines de España Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Tema A Tiene un cara´cter misterioso, expectante. Primera aparicio´n. En este primer tema aparecen dos rasgos del personaje, si seguimos con el si´mil, uno misterioso, y el otro un rasgo de temperamento, de genio andaluz, en las acentuaciones que se producen. En este primer tema que crea el misterio, la noche, la expectacio´n, aparece ya el temperamento andaluz en esas acentuaciones que realizan los instrumentos de viento madera, viento metal, percusio´n y cuerda. -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28 Segunda aparicio´n. El tema A reaparece esta vez a cargo del piano. -52- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-52 Tercera aparicio´n. El tema A reaparece muy transformado y en un clima de tonalidad mayor, tiene otro color. En la coda. -53- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-53
114
Noches en los Jardines de España Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Tema B -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches Tiene un cara´cter li´rico. En mu´sica se construye contrastando elementos, como en una novela o una peli´cula se construye caracterizando a los personajes de manera distinta: bondadoso, arrogante, piadoso, ene´rgico, de´bil, alegre, pesimista, optimista, avaro, orgulloso, altivo, complaciente, entregado, son˜ador, iro´nico… De manera parecida podemos caracterizar los temas: ene´rgico, ri´tmico, dulce, li´rico, melodioso, disonante, misterioso, intenso, relajante, disonante, consonante, iro´nico, humori´stico, tenso… Se trata de contrastar aspectos diferentes para que podamos construir un discurso. Tenemos nuestros temas. Uno misterioso, el otro li´rico con un componente nosta´lgico. Falla era muy meticuloso a la hora de componer, fije´monos en la cantidad de signos de articulacio´n y matices que indica en sus partituras. Quiere que el inte´rprete disponga de la mayor cantidad de datos a la hora de la interpretacio´n. Observa el siguiente fragmento del tema B.
115
Noches en los Jardines de España Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
116
Noches en los Jardines de España
Actividades Observa detenidamente la partitura anterior y sen˜ala los signos de articulacio´n, matices y tempo.
Articulacio´n: ___________________________________________
Matices: _______________________________________________
Tempo: ________________________________________________
117
Noches en los Jardines de España Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Tema B Primera aparicio´n. La primera vez que aparece el tema B aparece li´rico con un toque nosta´lgico. -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches Otras apariciones del tema B. Despue´s de la primera aparicio´n el tema B aparece en otras ocasiones, ya no completo, esbozado, a cargo de otros instrumentos y con otro cara´cter: eje. cc. 112 a 115, con un cara´cter ma´s misterioso a cargo de la cuerda con tre´molos -55- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-55 O cuando entran las cuerdas en contrapunto con un cara´cter triste, pensante. cc. 146 y ss. -56- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-56 O ma´s tarde entra el piano con el tema B y las cuerdas con el mismo tema en contrapunto. -57- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-57
Aparicio´n en el cli´max. Aparece el arranque del tema B en el cli´max. Esta vez con un cara´cter distinto a la primera aparicio´n. El tema B se ha elevado a otro nivel. Ahora lo interpretan los violines I y II con flautas, oboes y clarinetes. Y se ha elevado hasta dos octavas ma´s agudas que la primera vez. Lo que le imprime una tensio´n que no teni´a antes, mucho ma´s apacible entonces. Todo ello le da al tema B mucho ma´s lirismo. -58- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-58 118
Noches en los Jardines de España Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Cli´max -59- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-59 El cli´max del movimiento tiene lugar casi al final, como es lo´gico, una vez creada la ma´xima tensio´n no cabe dilatar mucho ma´s el movimiento. A partir de ahi´ cae la tensio´n y se prepara el final. Como suele suceder en las peli´culas o en las novelas.
Coda -60- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-60 Y llega el final. Aparece el tema A a cargo de la trompa pero esta vez con un ropaje diferente a la primera vez, ya no hay expectacio´n, no aparece el temperamento andaluz, ma´s bien melancoli´a. El tema se desvanece, desfallece, se apaga. Crece de´bilmente por unos momentos, pero el tema esta´ ya moribundo.
Ya esta´s preparado para escuchar el Primer Mov. completo y sin interrupciones. Este paso lo tienes que dar ahora tu´.
119
Noches en los Jardines de EspaĂąa Interpretamos el siguiente arreglo de Noches en los Jardines de EspanËœa. Tema B
120
Noches en los Jardines de EspaĂąa
Arreglo de Jesu´s Gil Corral
121
Noches en los Jardines de España
Escucha la siguiente audicio´n de Montsalvatge Impromptu en el Generalife. En esta obra se cita musicalmente Noches en los Jardines de Espan˜ a. ?Sabri´as decir exactamente en que´ minuto de la obra y que´ se cita.? -61- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-61 _______________________________________________________
Alumna: Melany Rami´rez Valencia a partir de un cuadro de Jose´ Ramo´n Arango Gonza´lez
122
La Música y el Agua Anexo I 1+ Feno´ menos atmosfe´ricos: lluvia, tormenta, nieve, hielo, vapor. • • • • •
•
• • • • • • • • • •
Rimsky Korsakov. Scherezade. Richard Strauss. Poema sinfo´nico Don Quijote. 3La tormenta4 Richard Strauss. Sinfoni´a Alpina. En veintido´s episodios. El n+ 18 situ´a al oyente en medio de una tormenta. Chopin. Preludios. N+ 15 Sostenuto. 3Preludio de las gotas de lluvia4 Debussy. Estampas. Obra para piano. o Pagodas. o 3 La soire´e dans Grenade4 Atardecer en Granada. o Jardines bajo la lluvia. Beethoven. Sinfoni´a n+ 6 3Pastoral4. o 1. Despertar de los alegres sentimientos por la llegada al campo. o 2. Escena junto al arroyo. o 3. Fiestas de los campesinos. o 4. Tormenta. o 5. Cancio´n de los pastores, alegri´a y gratitud despue´s de la tormenta. Liszt. An˜os de peregrinaje. N+ 5 del primer cuaderno se titula 3Tempestad4. Vivaldi. Concierto Op. 8 n+ 5 en Sib 3Tempestad en el mar4. Vivaldi. Las cuatro estaciones. La primavera. 3Truenos y rela´mpagos anuncian la tormenta4. Vivaldi. Las cuatro estaciones. 4+. Mov. Invierno. 1nieve2 Luar na lubre sobre un poema de Garci´a Lorca. 3Chove en Santiago4 Balada de oton˜o. Antonio Machado. 1Joan Manuel Serrat2 La tormenta de la o´pera Peter Grimes de Benjamin Britten. La Tempestad, fantasi´a sinfo´nica segu´n Shakespeare en fa menor, op. 18. Jean Sibelius. Tempestad opus. 209. Y en sus Ocea´nidas tambie´n aparecen algunas tormentas. 123 Hanspeter Kyburz, Ma¨lstrom.
La Música y el Agua Anexo I 2+ Ri´os, arroyos, cascadas, lagos. • • • • • • • •
• • • • •
• • •
Richard Strauss. Sinfoni´a Alpina. El episodio n+ 5 lleva por ti´tulo 3al pie de la cascada4. Franc¸ois Couperin. Suite en La del Quinto Ordre. Una de las danzas lleva por ti´tulo Les ondes 1las olas2, sugiere la corriente de un ri´o. Beethoven. Sinfoni´a Pastoral. Escena junto al arroyo. Schubert. La Bella Molinera. Wohin? Schubert. Forellenquintett. Opus post. 114 D 667. Quinteto de la Trucha. Schubert. Fischerweise. Cancio´n del pescador. Lied. Schubert. Auf dem waser zu singen. Para cantar sobre el agua. Lied. Liszt. An˜os de peregrinaje. Pieza n+ 4 del primer cuaderno: Suiza. 3al pie de un manantial4. Lo que toca la mano derecha del piano representa el agua. Johann Strauss. El Danubio Azul. Tchaikovsky. El Lago de los Cisnes. Juventino Rosas. Vals de las olas. Smetana. Poema sinfo´nico el Moldava. Joaqui´n Turina. Sinfoni´a sevillana. Tres movimientos. o Panorama. o Por el ri´o Guadalquivir. o Fiesta en San Juan de Aznalfarache. Ivan Fedele. La Pierre et l´E´tang. Raymond Murray Schafer. Musik for a Wilderness. Tristan Murail. Dans Le Lac.
124
La Música y el Agua Anexo I • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
Ferde Grofe´. Suite Mississippi. Ferde Grofe´. Las cataras del Nia´gara. Camille Saint-Sae¨ns. El carnaval de los animales. El cisne. A´ngel Barrios: 3Arroyos de la Alhambra4 Enya. 3Orinoco flow4. Enya. 3On your shore4. Paul Winter and consort. 3River run4 Tramo de ri´o. The Beatles. Yellow submarine. Jose´ Merce´. 3Espejo del ri´o4. Alexandre Glazounov. Volga en Stenka Razine. Albert Roussel. Aux bords du fleuve sacre´ 1Ganges2 en la obra E´vocations. Ahmed Essyad. Le Cycle de l´eau. Toshio Hosokawa. By the River. Bernard Parmegiani. La Cre´ation du monde. Jacques Lejeune. The´atres de l´eau. Philippe Leroux. Fleuve. Oliver Schneller. Jardin des fleuves. Philippe Schoeller. A` l´aube ou` les sources. Hugues Dufourt. Voyage par-dela` les fleuves et les monts. Michael Tippett. The Rose Lake. Alessandro Solbiati. Le Lac sur les pierres.
125
La Música y el Agua Anexo I 3+ El mar, oce´ano. • • • • • • • • • • • • • • •
Mendelssohn. Las He´bridas. Meeresstille und glu¨ckliche Fahrt 1calma del mar y pro´spero viaje2. Meeresstille und glu¨ckliche Fahrt4 13Mar calmo y pro´spero viaje42, Op. 112. Ludwig van Beethoven. Camille Saint-Sae¨ns. El carnaval de los animales. Acuario. Debussy. El mar. Ravel. Miroirs 1espejos2. 3. Une barque sur l´oce`an. Mompou. Sce`nes d´enfants. La segunda escena: Jeux sur la plage. Joaqui´n Turina. En la playa. De la sonata pintoresca Sanlu´car de Barrameda. Joaqui´n Turina. Viaje mari´timo. Op. 49. Toru Takemitsu. Toward the sea. I hear wa´ter dreaming. Arthur Honneger. La Tempestad. Vaughan Willians. A Sea Symphony 1una sinfoni´a marina2. Britten. Peter Grimes. Mari´a del Mar Bonet. Jota marinera. Jose´ Merce´. 3Marinerito soy4. Alegri´as. El mar ha inspirado numerosas obras sinfo´nicas: Victorin de Joncie`re, Paul Gilson, Ernest Chausson, Glazounov, D´Indy, Max Reger, Paul Le Flem, Jean-Claude Risset, Luc Ferrari, Denis Dufour, Michael Finnissy, Jacques Lenot, Luis de Pablo, Denis Cohen, Alessandro Solbiati, Dai Fujkura, Hosokawa, Barry Cnyngham.
126
La Música y el Agua Anexo I 4+ Fuentes, estanques y surtidores. • Liszt. Les jeaux d´eaux a` la Villa d´Este. 1877. Se encuentran en el Tercer Cuaderno de 3An˜os de peregrinaje4. • Ravel. Juegos de agua. 1901. • Debussy. Cuaderno Images, 1905. Contiene 3Reflejos en el agua4. • Joaqui´n Turina. Danzas Gitanas. Primer cuaderno Op. 55. 11G serie2. o 1. Zambra. o 2. Danza de la Seduccio´n. o 3. Danza Ritual. o 4. Generalife. o 5. Sacromonte. • Ottorino Respighi. Las Fuentes de Roma. Cuatro movimientos. o La fontana di Valle Giulia all´alba. o La fontana del Tritone al mattino. o La fontana di Trevi al meriggio. o La fontana di Villa Medici al tramonto. En esta obra aparece el glonckenspiel imitando los sonidos critalinos del agua. • Manuel de Falla. Noches en los Jardines de Espan˜a. 5+ Criaturas del agua. Nereidas, na´yades, ocea´nidas, sirenas, tritones, dioses marinos, genios o duendes del agua • Respighi. Fuentes de Roma. 3La Fontana de Trevi4 y el dios Neptuno. • Debussy. Nocturnos. Sirenas. • Ravel. 3Gaspard de la nuit4. Ondine. • Debussy. Preludios. Ondine. N+ 8 del segundo libro. • Dvora´k. Poema sinfo´nico 3Vodnik4 1El duende de las aguas2. • Dvora´k. Rusalka Op. 114. Ondina. • Smetana. Na´yades. El Moldava.
127
La Música y el Agua Anexo I
6+ Otras obras relacionadas con el agua. • • • •
Ha¨ndel. Water Music. Telemann. Wassermusik. Barcarola. Chopin, Faure´, Granados, Sibelius, Offenbach. Habanera.
7+ Paisajes subterra´neos o submarinos. • Franc¸ois Bayle. Jei¨ta ou Murmure des eaux. • Michel Redolfi. Pacifique Tubular Waves.
Hemos partido de los siguientes arti´culos y libros: 1. Arti´culo de Jose´ Francisco Ortega Castejo´n: 3Los sonidos del agua4, aparecido en la Revista Murciana de Antropologi´a, n+ 15, 2008, pp. 115-130. 2. Capi´tulo 3Une traverse´e du temps par le paysage musical depuis 18504 de Alain Bioteau. Aparecido en el libro 3Le paysage depuis le e milieu du XIX sie`cle4 coordinado por Chantal Georgel. Canope´ D CRDP, 2012. 3. Arti´culo de Miguel Ga´lvez-Taroncher.: 3Ima´genes musicales del agua4. II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes. 4. R. Murray Schafer. 3El paisaje sonoro y la afinacio´n del mundo4. Ed. Intermedio, Barcelona, 2013. 128
Noches en los Jardines de España Anexo II Plantilla orquestal de Noches en los jardines de Espan˜ a Los colores de la Mu´sica
Plantilla orquestal • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
2 Flautas Flauti´n o piccolo. 2 Oboes. Corno ingle´s 2 Clarinetes en La 2 Fagotes 4 Trompas en Fa 2 Trompetas en Do 3 Trombones Tuba Timbales Platillos Tria´ngulo Celesta Arpa Piano Violines I Violines II Violas Violonchelos Contrabajos
129
Noches en los Jardines de Espa単a Anexo II
Identifica los instrumentos.
130
Noches en los Jardines de Espa単a Anexo II
Identifica los instrumentos.
131
Noches en los Jardines de Espa単a Anexo II
Identifica los instrumentos.
132
Noches en los Jardines de España Anexo II
Identifica los instrumentos.
Escuchamos Escucha los siguientes fragmentos e identifica los instrumentos que suenan.
•
Audicio´n -46- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-46 ___________________
•
Audicio´n -47- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-47 ___________________
•
Audicio´n -48- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-48 ___________________
•
Audicio´n -49- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-49 ___________________
•
Audicio´n -50- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-50 ___________________
133
Bibliografi´a Anexo III "#$%&!'()*&+!,&!-(++(!.!/*!#$%(0 - CAMPODONICO, Luis. 3Falla4. Ed. Du Seuil, Paris, 1971. - IGLESIAS, Antonio. 3Manuel de Falla. 1Su obra para piano2 2G edicio´n y 3Noche en los Jardines de Espan˜a4. Ed. Alpuerto, Madrid, 2001. - NOMMICK, Yvan. 3De los jardines del Generalife al templo de He´rcules. Breve reflexio´n sobre el tema del agua en la obra de Manuel de Falla.4 En 3Val de Oscuro. Julio Juste4 Publicaciones del Archivo Manuel de Falla. Granada, 1998. - OROZCO, Manuel. 3Casa de Manuel de Falla. Cata´logo-Gui´a4. Ed. Patronato de Manuel de Falla de la Casa-Museo, Granada, 1970. - PAHISSA, Jaime. 3Vida y obra de Manuel de Falla4 Ed. Ricordi. Buenos Aires. 1956. - RIGONI, Michel. 3De Falla. Les Nuits dans les jardins d´Espagne: de la couleur locale au Classicisme4 Revue Analyse Musicale n+ 18. pp. 49 a 53. Paris, janvier 1990. - ROLAND, Manuel. 3Manuel de Falla4 Ed. Losada, Buenos Aires, 1945. - ROMERO, Justo. 3Discografi´a recomendada. Obra completa. Falla4 Ediciones Peni´nsula, Barcelona, 1999. - SAGARDI´A, A´ngel.: 3Vida y obra de Manuel de Falla4 Ed. Escelicer, Madrid, 1967.
134
Bibliografi´a Anexo III - TORRES CLEMENTE, Elena. 3Manuel de Falla4 Ed. Arguval, Ma´laga, 2009. - V.V.A.A. 3Manuel de Falla y la Alhambra4. Ed. Patronato de la Alhambra/Fundacio´n Archivo Manuel de Falla, Granada, 2005. - V.V.A.A. 3Manuel de Falla en Granada4 Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2012 120012. - V.V.A.A. 3Manuel de Falla4 Revista Poesi´a n+ 36 y 37, Madrid, 1991. - V.V.A.A. 3Manuel de Falla y Granada. Publicacio´n Homenaje4. Ed. Centro Arti´stico, literario y cienti´fico, Granada, 1953. - V.V.A.A. 3De Ca´diz a Granada. Homenaje a Manuel de Falla4. Revista Litoral, Ma´laga, 1973. - V.V.A.A. 3El jardi´n de Melisendra4 Archivo Manuel de Falla, Granada, 1999. - V.V.A.A. 3Jardines de Espan˜a. De Santiago Rusin˜ol a Manuel de Falla4. Archivo Manuel de Falla, Granada, 1996. - V.V.A.A.: 3Falla y Lorca. Entre la tradicio´n y la vanguardia4. Kassel-Edition Reichenberger, 1999
135
Bibliografi´a Anexo III Sobre El Generalife - GARCI´A LUJA´N, Jose´ Antonio. 3El Generalife. Jardi´n del Parai´so4. Granada, 2006. - VI´LCHEZ VI´LCHEZ, Carlos. 3El Generalife4. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1991. - VI´LCHEZ VI´LCHEZ, Carlos. 3Vivo la Alhambra. El Generalife4 Ed. Proyecto Sur, Granada, 1990.
Sobre el Agua - GA´LVEZ-TARONCHER, Miguel. 3Ima´genes musicales del agua4. II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes. - ORTEGA CASTEJO´N, Jose´ Francisco. 3Los sonidos del agua4. Revista Murciana de Antropologi´a, n+ 15. Murcia, 2008. pp. 115-130. - PELINSKI, Ramo´n. 3Grata la voz del agua. Paisajes sonoros de la Alhambra4. II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes. - PUERTA VI´LCHEZ, Jose´ Miguel. 3La poe´tica del agua en el islam4 Ed. Trea, Pontevedra, 2011. - SCHAFER, R. Murray.: 3El paisaje sonoro y la afinacio´n del mundo4. Ed. Intermedio, Barcelona, 2013. 136
Bibliografi´a Anexo III - TRILLO SAN JOSE´, Carmen. 3Agua y paisaje en Granada. Una herencia de al- Andalus4 Ed. Diputacio´n de Granada, Granada, 2003. - VILAR SA´NCHEZ, Juan Antonio. 3La Acequia Real de la Alhambra en e´poca Cristiana 11492- 185024. Ed. Comares, Granada, 2011. - V.V.A.A. 3El agua en Granada y su entorno4. Cuaderno dida´ctico. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1996. - V.V.A.A. 3La provincial de Granada y el agua4. Ed. Fundacio´n Agua Granada y Diputacio´n Provincial de Granada, Granada, 2014.
Sobre Jardines y paisajes - GEORGEL Chantal y BIOTEAU, Alain. 3Le paysage depuis le milieu du XIX sie`cle4. Ed. Sce´re´n, 2012. - MADERUELO, Javier. 3El paisaje. Ge´nesis de un concepto4. Ed. Abada, Madrid 2013 13G edicio´n2. - TITO ROJO, Jose´ y CASARES PORCEL, Manuel. 3El jardi´n hispanomusulma´n: los jardines de al Andalus y su herencia4. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2011. - V.V.A.A. 3Mu´sica y Jardines4. Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2008.
137
Bibliografi´a Anexo III Sobre la Alhambra - AL JATIB, Ibn. 3Historia de los Reyes de la Alhambra 1Al-Lamha albadriyya2 Resplandor de la luna llena acerca de la dinasti´a nazari´4. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2010. - BERMU´DEZ LO´PEZ, Jesu´s. 3Gui´a Oficial. La Alhambra y el Generalife4 Ed. Patronato de la Alhambra y Tf Editores, Granada, 2010. - GA´MIZ GORDO, Antonio. 3La Alhambra Nazari´. Apuntes sobre su paisaje y Arquitectura4. Ed. Universidad de Sevilla, Sevilla, 2001. - GARCIA PULIDO, Luis Jose´. 3El territorio de la Alhambra4. Ed. Universidad de Granada, Granada, 2013. - GONZA´LEZ ALCANTUD, J.A. y MALPICA CUELLO, A.: 3Pensar la Alhambra4 Ed. Anthropos y Diputacio´n Provincial de Granada, Barcelona, 2001. - MALPICA CUELLO, Antonio. 3La Alhambra ciudad palatina nazari´4 Ed. Sarria´, Ma´laga, 2007. - MALPICA CUELLO, Antonio. 3La Alhambra de Granada, un studio arqueolo´gico4 Ed. Universidad de Granada, Granada, 2002. - PUERTA VI´LCHEZ, Jose´ Miguel. 3Leer la Alhambra4. Ed. Patronato de la Alhambra, Edilux, Granada, 2011.
138
Bibliografi´a Anexo III - V.V.A.A. 3 Siete paseos por la Alhambra4. Ed. Proyecto Sur, Granada, 2007. - V.V.A.A. 3Arte y culturas de Al-Andalus. El poder de la Alhambra4. Ed. Conmemoracio´n del Primer Milenio del Reino de Granada, Patronato de la Alhambra y Generalife, Fundacio´n Pu´blica Andaluza El legado andalusi´ y TF editores, Granada, 2013.
Sobre Granada - BARRIOS ROZU´A, Juan Manuel. 3Gui´a de la Granada desaparecida4 Ed. Comares, Granada, 1999. - GANIVET, A´ngel. 3Granada la Bella4 Ed. Miguel Sa´nchez, Granada, 1993. - GO´MEZ MORENO, Manuel. 3Gui´a de Granada4 Ed. Universidad de Granada, Granada, 1998. - MARTI´NEZ SIERRA, Gregorio. 3Granada. Gui´a Emocional4. Ed. Renacimiento, Madrid, 1931. - RODRIGO, Antonina. 3Memoria de Granada: Manuel A´ngeles Ortiz. Federico Garci´a Lorca4. Ed. Plaza & Janes, Barcelona, 1984. - RODRIGO, Antonina. 3La Huerta de San Vicente y otros paisajes y gentes4. Ed. Miguel Sa´nchez, Granada, 1997.
139
Bibliografi´a Anexo III Sobre viajeros - LO´PEZ BURGOS, Mari´a Antonia. 3Viajeras en la Alhambra4. Ed. Consejeri´a de Turismo, Comercio y Deporte, Sevilla, 2007. - MERCADAL GARCI´A, Jose´. 3Viajes de Extranjeros por Espan˜a y Portugal4. Ed. Consejeri´a de Educacio´n y Cultura de la Junta de Castilla y Leo´n, Salamanca, 1999. 6 vols. - VIN˜ES, Cristina. 3Granada en los libros de viaje4 Ediciones Miguel Sa´nchez, Granada, 1999. - VIN˜ES MILLET, Cristina. 3La Alhambra que fascino´ a los roma´nticos4 Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Tinta Blanca Editor y Editorial Almuzara, Granada, 2007.
Sobre pintores - C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES O´CALLAGHAN, Mercedes. 3La pintura de Santiago Rusin˜ol. Obra completa4. Ed. Mediterra`nia, Barcelona, 2004. - CATA´LAGO DE EXPOSICIO´N.: 3Paisajes de Granada de Joaqui´n Sorolla4. Ed. Excmo. Ayuntamiento de Valencia, Fundacio´n Caja de Granada y Fundacio´n, Rodri´guez Acosta, Granada, 1997. - CATA´LOGO DE EXPOSICIO´N. 3Sorolla. Jardines de Luz4. Ed. El Viso, Madrid, 2012.
140
Bibliografi´a Anexo III
- CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Manuel A´ngeles Ortiz en Granada4. Ed. Junta de Andaluci´a. Consejeri´a de Cultura, Granada, 1998. - CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Carmen Laffo´n. El paisaje y el lugar4 Ed. Fundacio´n Pu´blica Andaluza Centro de Estudios Andaluces, Consejeri´a de la Presidencia, Junta de Andaluci´a, Sevilla, 2014.
De escritores - GARCI´A LORCA, Federico. 3Obra completa. Prosa 14. Ed. Akal, Madrid, 2008 119942. - JIME´NEZ, Juan Ramo´n. 3Olvidos de Granada4. Ed. Diputacio´n de Granada, Granada, 2002. - MARTI´NEZ SIERRA, Mari´a. 3Gregorio y yo4. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000. - V.V.A.A.: Revista Gallo. Facsi´mil de los dos nu´meros de la Revista Gallo y del suplemento pavo. Publicados en Granada en 1928. Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Consejeri´a de Cultura. Ministerio de Cultura. Sociedad estatal de conmemoraciones culturales, Madrid, 2008.
141
Bibliografi´a Anexo III
Varios - BURCKHARDT, Titus. 3El Arte del Isla´m4. Ed. Jose´ J. de Olan˜eta, Palma de Mallorca, 1999 119882. - SERINGE, Pr. Philippe. 3Les symboles dans l´art, dans les religions et dans la vie de tour les jours4. Ed. He´lios, 1988.
Peli´culas y Documentales sobre Manuel de Falla - 3Manuel de Falla: mu´sico de dos mundos4 Una peli´cula de Jose´ Luis Castin˜eira de Dios. 2007. - 3Manuel de Falla4. Objetivo Granada. - 3Fuego y Agua: vida y mu´sica de Falla4
Direcciones y pa´ginas webs - http://www.manueldefalla.com Archivo Manuel de Falla en Granada. - http://www.altagracia.gov.ar/cultura/museo-manuel-de-falla.html Museo de Manuel de Falla en Alta Gracia 1Argentina2 - http://bdh.bne.es/bnesearch/Search.do?text=&field1val=%22Falla%2c + M a n u e l + d e %22&field1Op=AND&numfields=1&exact=on&advanced=true&field1=a utor&language=esEn Obras digitalizadas de Manuel de Falla. 142
Bibliografi´a Anexo III - Vistas del Generalife y la Alhambra http://viewer.spainisculture.com/hdimages/Alhambra/index.html? lang=es&__utma=1.1802148643.1422606239.1422606239.1422606428.2&__utmb=1.2.10.1422606428&__utm c=1&__utmx=-&__utmz=1.1422606428.2.2.utmcsr=google%257cutmccn=%2528organic %2529%257cutmcmd=organic%257cutmctr=%2528not%20provided%2529&__utmv=-&__utmk=117363974
- Plano interactivo de la Alhambra https://abierta.ugr.es/la_alhambra/mapa/
143
Grabaciones sonoras Anexo IV
Frg. 1 Playa. Frg. 2 Tormenta y truenos. Frg. 3 Lago. Frg. 4 Gran cascada. Frg. 5 Acequia. Frg. 6 Lluvia. Frg. 7Tempestad. Sinfoni´a Alpina de Richard Strauss. Orquesta
Filarmo´nica de Viena. Dr. Bernard Haitink. Proms 2012. Frg. 8 Comienzo de Jardines bajo la lluvia de Debussy. Frg. 9 Comienzo de el Mar de Debussy. Frg. 10 Las dos fuentes del Moldava. Smetana. Frg. 11 Las dos fuentes se convierten en un rio caudaloso. Moldava.
Smetana. Frg. 12 Una caceri´a en las orillas del Moldava. Smetana. Frg. 13 Una boda en las orillas del Moldava. Smetana. Frg. 14 Lo´s ra´pidos de San Juan en el Moldava. Smetana. Frg. 15 Vyserhard. El Moldava. Smetana. 144
Grabaciones sonoras Anexo IV Frg. 16 Tempestad. Sinfoni´a Alpina de Richard Strauss. Frg. 17 Comienzo de el Mar de Debussy. Frg. 18 Patio de la acequia del Generalife. Frg. 19 Patio de la sultana del Generalife. Frg. 20 Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana.
Generalife. Frg. 21 Escalera del agua. Generalife. Frg. 22 Taza de agua. Generalife. Frg. 23 Acequia del rey en el Generalife. Frg. 24 Danzas Gitanas. Generalife. Joaqui´n Turina. Orquesta Ciudad
de Granada. Dr. Juan de Udaeta. Frg.
25 Junto al Generalife. Joaqui´n Rodrigo. Guitarrista: Je´re´my Jouve.
Frg. 26 Generalife bajo la luna. Paco de Luci´a. Guitarrista: Paco de
Luci´a. Frg. 27 Escalera de Agua. Eduardo Paniagua. Frg. 28 Tema A de En el Generalife. Noches en los Jardines de Espan˜ a. Frg. 29. Tema B de En el Generalife. Noches en los Jardines de Espan˜ a. Frg. 30 Danzas Gitanas. Generalife. Joaqui´n Turina. 145
Grabaciones sonoras Anexo IV Frg. 31 Juegos de agua. Ravel. Frg. 32 Les jeux d´eau a` la villa d´Este. Franz Liszt. Piano Claudio
Arrau. Frg. 33 En el Generalife. Piano solo. Frg. 34 En el Genralife. Piano acompan˜ado de la orquesta. Frg. 35 Voz de Manuel de Falla. Frg. 36 Comienzo del Primer mov. de Noches en los Jardines de
Espan˜ a. En el Generalife. Frg. 37 Les jeux d´eau a` la villa d´Este. Franz Liszt. Piano Claudio
Arrau. Frg. 38 Juegos de agua. Ravel. Frg. 39 Ritmos. Frg. 40 Escritura guitarri´stica. Frg. 41 Armoni´a. Frg. 42 Crescendi. Frg. 43 Jaleos en la Vida Breve. Orquesta Ciudad de Granada. Dr.
Josep Pons. Frg. 44 Jaleos en Noches de los jardines de Espan˜ a. Frg. 45 Crescendo su´bito con arpa, celesta... al estilo impresionista. 146
Grabaciones sonoras Anexo IV Frg. 46 Celesta. Frg. 47 Oboe. Frg. 48 Trompa. Frg. 49 Fagot. Frg. 50 Corno ingle´s. Frg. 51 Aparicio´n del tema A del primer mov. En el Generalife de
Noches en los Jardines de Espan˜ a. Frg. 52 Tema A aparece tocado por el piano. Frg. 53 Tema A en la Coda, con cara´cter feliz. Frg. 54 Aparicio´n del tema B del primer mov. En el Generalife de
Noches en los Jardines de Espan˜ a. Frg. 55 Tema B con cara´cter amenazador o misterioso. Frg. 56 Tema B a cargo de la cuerda en contrapunto. Frg. 57 Tema B a cargo del piano y cuerda en contrapunto. Frg. 58 Tema B aparece en el climax. Frg. 59 Climax. Frg. 60 Coda. Frg. 61 Impromptu en el Generalife. Montsalvatge. Pianista: Juan
Carlos Garvayo. 147
Alumnos de 4+ E.S.O. C del I.E.S. Padre Manjo´n. Granada. Curso 2014/15
Este cuaderno tiene una finalidad exclusivamente educativa.
148