mémoire PFE 2015

Université des sciences et de la technologie –USTOMBFaculté d’architecture et de génie civile Département d’architecture

Mémoire de fin d’étude pour l’obtention de diplôme de master en architecture

l’architecture par le « vide »…

-OUTILS DE LECTURE ET DE CONFIGURATION SPATIALE-

PROJET POUR UN CENTRE CULTUREL À MIIRAMAR -CENTRE VILLE D'ORAN-

degré zéro

V

IE ide

ille

fig1Carré Blanc sur Fond Blanc, Malevitch Avant-garde XXe siècle

Master2 option: nouvelles technologies Présenté par: Tlemsani Ikram Ines Encadré par : Mr. A, Benammar Mme Y, Hamza Cherif Mr. H, Taibi 2014/2015

Remerciements

Tout d’abord, je souhaite adresser mes remerciements les plus Sincères à toutes les personnes qui m’ont soutenue lors de l’élaboration de ce mémoire, ainsi que mon parcours universitaire.

Je tiens, tout particulièrement, à remercier mes encadrants, Mr A. Benammar Mme Y. Hamza Cherif Mr H. Taibi pour leurs précieux conseils, leur disponibilité, ainsi que leur sens de l’excellence dans le cadre de la réalisation de mon projet de fin d’études.

Mes remerciements s’adressent aussi à tous le corps enseignant du département d’architecture, auprès duquel je n’ai pu trouver que soutiens et encouragements permanant durant ces cinq dernières années.

Je ne pourrais oublier de remercier mes chères parents qui ont de tout temps veiller à ma réussite dans tous les domaines et tout particulièrement le domaine éducatif.

I

Plan de travail

Chapitre1: introduction - Présentation du contexte global et local: • • • • •

voir le « vide ». Évolution de la position du vide.

L’architecture par le vide: matière. e création.

Vide et paysage.

La ville par le vide.

- aller vers une problématique.

Chapitre2: lire, comprendre et traduire - analyse urbanistique: • •

présentation du site.

Structure urbaine.

- Analyse séquentielle/ Le pittoresque - synthèse.

- intentions et objectifs.

Chapitre3: Le « Vide ». Stratégies urbaines et architecturales concrètes.

- analyse thématique.

- synthèse des diagnostique et prémices d’intervention (idées et concept) - vide et nouvelles technologies.

Chapitre4: le projet.

II

« ….Les villes naissent quand les espaces vides prennent sens par rapport aux espaces pleins….. » * (Jorge Cruz Pinto, 2010)

* Le Carré Bleu, feuille internationale d’architecture 2.2010, l’éloge du vide. P2

III

INTRODUCTION PrĂŠsentation du contexte global et local

IV

voir le « vide » DE TOUS TEMPS, L’ARCHITECTURE A ÉTÉ L’EXPRESSION FORMELLE D’UN CONTEXTE

RÉGI

ARTISTIQUE,

PAR

VOIR

UNE

MÊME

SITUATION

SCIENTIFIQUE,

ÉCONOMIQUE, QUI

FONDE

UNE

SOCIALE, PENSÉE

DOMINANTE, UN PARADIGME. DÉSORMAIS, C’EST LE PARADIGME DU

VIDE,

RATTACHÉ

À

NOUVELLE FAÇON

UNE

VISION

DITE

SOUTENABLE1

COMME

DE CONCEVOIR LE MONDE CONTEMPORAIN

UNE EN

PERPÉTUEL CHANGEMENT, UN NOUVEAU PARADIGME DÉCOULANT D’UNE NOUVELLE

PENSÉE

-LA

PENSÉ

DU

COMPLEXE2

-.

C’EST

UNE

ARCHITECTURE QUI VAUT LA PEINE D’ÊTRE SOUTENUE PARCE QU’ELLE FAIT

SENS

AUX

CONTEMPORAINE ET

REGARDS

DES

ENJEUX

DE

NOTRE

SOCIÉTÉ

SON ATTITUDE QUESTIONNE LES MODES DE

RELATION QUE L’ARCHITECTURE ENTRETIEN AVEC SON MILIEU À LA FOIS NATUREL ET HUMAIN, ORGANIQUE ET CONSTRUIT, PASSÉ, PRÉSENT ET FUTUR. L’AVOIR TRADUIT PAR DURABLE À QUELQUES PEU RÉDUIT SON SENS À LA SEULE DIMENSION DU TEMPS; HORS, ELLE EST SENSÉE TOUCHER

À

TOUTES

LES

DIMENSIONS

SPATIOTEMPORELLES,

SOCIOÉCONOMIQUES ETC… DE PRIME À BORD L’EMPLOI DE LA NOTION DE VIDE SEMBLE ÊTRE ABSURDE, VU QU’AU SENS DU PETIT ROBERT ELLE DÉCRIT UN «ESPACE QUI N’EST PAS OCCUPÉ PAR LA MATIÈRE» LE VIDE EST DONC SYNONYME DU «RIEN».

ALORS QUE LA VÉRITÉ EST TOUTE AUTRE, LA NOTION DE VIDE EST DÉTERMINANTE DANS LA COMPRÉHENSION DE L’ORIGINE DU TOUT, NOTAMMENT L’ORIGINE DE L’ESPACE ARCHITECTURAL.

INTIMEMENT LIÉ À L’ESPACE, LE VIDE EST, SELON LA PERSPECTIVE PHÉNOMÉNOLOGIQUE DE BACHELARD, L’ÊTRE EN PUISSANCE ET LA «MATIÈRE DES POSSIBILITÉS D’ÊTRE »

3

QUI PRÉCÈDE LA DÉFINITION

FORMELLE DE L’ESPACE ARCHITECTURAL, CONSTITUE L’UNE DE SES CONTINGENCES ET S’Y SOUMET. 1

DE MYTTENAERE, KRISTEL. VERS UNE ARCHITECTURE SOUTENABLE. PROM. : DE HERDE, ANDRÉ 2006 2 ALAIN FAREL, ARCHITECTURE ET COMPLEXITÉ : LE TROISIÈME LABYRINTHE, ÉDITIONS PARENTHÈSES, 2008 HTTP://EDITIONSPARENTHESES.COM/IMG/PDF/P647_ARCHITECTURE_ET_COMPLEXITE.PDF 3 GASTON BACHELARD, LA POÉTIQUE DE L’ESPACE. (1957) -1961- (EN LIGNE) ÉDITION NUMÉRIQUE, SEPTEMBRE 2012, VILLE DE SAGUENAY, QUÉBEC PAGE 243[CONSULTÉ LE 20-01-2015].

-

1

2

NOUS

EXPLORONS

UN

PROCESSUS

INVERSÉ

DE

CONCEPTION

ARCHITECTURALE: L’ARCHITECTURE PAR LE VIDE -OUTILS DE LECTURE ET DE

CONFIGURATION SPATIALE- , OU L’ARCHITECTURE SELON LUIGI SNOZZI NE S’EXPRIME NON PAS PAR SA MASSE MAIS PAR LE VIDE QU’ELLE DESSINE.

UNE DÉCOMPOSITION4 DE CETTE VISION ORIGINALE DU VIDE A LIEU D’ÊTRE POUR MIEUX EN COMPRENDRE LES ORIGINES, LA SIGNIFICATION, LES IMPLICATIONS…

NOUS

COMMENÇONS

PAR

DÉFINIR

LA

NOTION

DU

VIDE

PARTANT

DE

PLUSIEURS DOMAINES : SCIENTIFIQUE, ARTISTIQUE (AVEC UNE COMPARAISON ENTRE LA VISION ORIENTALE ET CELLE OCCIDENTALE DU VIDE)…..JUSQU’À ARRIVER À UNE DÉFINITION URBAINE ET ARCHITECTURALE, ÉTAYÉE PAR DES PROPOS DE SCIENTIFIQUES TELS QUE L’ASTROPHYSICIEN MICHEL CASSÉ , D’ARCHITECTES ET OU URBANISTES TELS QUE REM KOOLHAAS, BERNARD

TSCHUMI, FRÉDÉRIC BOREL ET D’AUTRES.

EN DÉCOULERA UNE VISION PERSONNELLE DU CONCEPT DE VIDE QUI SERA DÉVELOPPÉE .

VOIR LE VIDE

VERRE À MOITIÉ PLEIN OU À MOITIÉ VIDE ?

« DE QUOI6 LE VIDE EST-IL PLEIN? »7 Michel Cassé

4

DÉCONSTRUCTION FICTIVE, MENTALE, SCIENTIFIQUE.

3

LE VIDE EST UNE NOTION FONDAMENTALE EXISTANT DEPUIS LES DÉBUTS DU

PREMIER MILLÉNAIRE AVANT JÉSUS-CHRIST (LIVRE DES MUTATIONS)

5

MÉTAPHORE DU VERRE : LE VERRE EST PERÇU COMME UN OBJET : UNE FORME ET UNE MATIÈRE,

ALORS QUE C’EST LE VIDE QUI LE REND UTILE. LE VIDE EST CONSIDÉRÉ DONC COMME ENTITÉ À PART ENTIÈRE, RÉELLE, AU MÊME TITRE QUE LE PLEIN.

« LE VIDE N’EST PAS L’INTÉRIEUR DU VERRE OPPOSÉ À L’ARGILE QUI LE CONSTITUE; LE VIDE EST À LA FOIS LE VERRE ET SON INTÉRIEUR. IL EST LE MOTEUR QUI FAIT QUE LE VASE À UNE FONCTION, UNE RAISON » SERGE RENAUDIE, 2011

DE

NOS

JOURS,

LA

NOTION

DU

VIDE

ACQUIERT

UNE

CONDITION

FONDAMENTALE POUR LA COMPRÉHENSION DU SENS COSMOGONIQUE8 DE L’ORIGINE ABSOLUE ET SUBTILE DU TOUT

, ON ATTESTE AINSI À UN

CHANGEMENT DE PARADIGME, À UNE ANTITHÈSE QUI S’INTÉRESSE PLUTÔT AU VIDE QU’AU PLEIN, VOIR, MÊME À LA NOTION DU VIDE PLEIN : PORTEURS DE

TOUTES

LES

NAISSANCES,

PORTEUR

C’EST LE «CHAMPS DE FORCE FLUCTUANT»

8

DE

CE

QUI

VA

ÊTRE

;

PAR EXCELLENCE , UN ÉTAT DE

L’ÉNERGIE MINIMALE DE LA MATIÈRE :

LE « DEGRÉ ZÉRO »8 À PARTIR DUQUEL , ON TENTE DE DÉPASSER LE VISIBLE POUR ACCÉDER À LA DIMENSION INVISIBLE QUI PRÉCÈDE L’APPARITION DE TOUTES FORMES MATÉRIELLES.

5

FRANÇOIS CHENG, VIDE ET PLEIN: LE LANGAGE PICTURAL CHINOIS, EDITIONS DU SEUIL, 1991 - 157 PAGES 7 ETIENNE KLEIN, LA CONVERSATION SCIENTIFIQUE, ÉMISSION RADIO DANS FRANCE CULTURE, 01.11.2014 - 18:10, INVITÉ: MICHEL CASSÉ 8 MICHEL CASSÉ, ASTROPHYSICIEN CHERCHEUR À L'INSTITUT D'ASTROPHYSIQUE DE PARIS ET CEA, 8

COSMOGONIE : THÉORIE EXPLIQUANT LA FORMATION DE L’UNIVERS, SON ESSENCE MÊME PAR LE VIDE

4

L’ART CONTEMPORAIN LORS DES ANNÉES 1950/1960, DE NOMBREUX

ARTISTES ABORDENT LA QUESTION DU VIDE NOTAMMENT YVES KLEIN, UNE DES FIGURES LES PLUS IMPORTANTES ET CENTRALES DE CETTE NOTION QUI, GRÂCE À SA CÉLÈBRE EXPOSITION « VIDE »

9

,EN 1958 À PARIS, OBTIENT UNE

RECONNAISSANCE PROCLAMANT

INTERNATIONALE,

PREMIER «VIDE»

LE

DE L’HISTOIRE

DE L’ART. F6- L’EXPOSITION DITE « DU VIDE » EN 1958

« LE SAUT DANS LE VIDE » LE PEINTRE EXPÉRIMENTE ET S’IMPRÈGNE DES QUALITÉS IMMATÉRIELLES DU VIDE, POUR LES TRANSMETTRE À SES ŒUVRES.

DEPUIS LES ANNÉES 1950 ET 1960, LE VIDE N’A JAMAIS CESSÉ D’ÊTRE THÉMATISÉ PAR DIVERS ARTISTES.

LES ŒUVRES VIDES SORTENT, DE PLUS EN PLUS, DE LEUR RELATION/ OPPOSITION, PLEIN/ F2- YVES KLEIN, STEPPING INTO THE VOID 1960.

VIDE, POUR N’EXISTER QUE PAR ELLES MÊMES ET LEURS VIDES.

F5-JORGE CRUZ PINTO, LABYRINTHE VIDE

F3- YVES KLEIN, EXPOSITION "VIDE" F4- JORGE ORTEZA,, BOITE MÉTAPHYSIQUE 1958 L’ÉLOGE DU VIDE

9

EXPOSITION « VIDES. UNE RÉTROSPECTIVE. », CENTRE GEORGES POMPIDOU, 2009.

5

Culture occidentale

Jorge Cruz Pinto

10

VIDE NÉANT

Culture orientale

Le Ying et le yang

10

JORGE CRUZ PINTO, L’ÉLOGE DU VIDE.

6

- Évolution de la position du vide: LA QUESTION DU VIDE TRAVERSE TOUTE

1

L’HISTOIRE DE LA PENSÉE PHILOSOPHIQUE, THÉOLOGIQUE, MYSTIQUE ET SCIENTIFIQUE, SÉMANTIQUE,

ARTISTIQUE….

DANS

UN

DÉBAT ENTRE ADEPTES DU VIDE ET ADEPTES DU PLEIN; AINSI SA POSITION NE CESSE D’ÉVOLUER. SELON JORGE CRUZ PINTO ET

F7- CITÉ ÉTAT GRECQUE

CLAUDE

THIBERGE

D’ABORD,

2

LE

VIDE

PROTAGONISTE

EST,

DE

TOUT

L’ESPACE

PUBLIC PARTANT DE LA CITÉ ÉTAT GRECQUE À LA CITÉ ROMAINE , DES HISTORIQUE

PROCESSUS

MÉDIÉVAUX

RENAISSANCE

DE

BAROQUE

LA

JUSQU’AU

CLASSIQUE; LE VIDE EST SIGNIFIANT UNE FOIS

F8 FORUM DE LA CITÉ ROMAINE

LIÉE

À

LA

CONVERGENCE

NOTION DE

DE

LIEU

RENCONTRE

DE ET

D’ÉCHANGES

3

LA NOTION DE VIDE EN TANT QU’ESPACE

4

ENTRE LES VOLUMES A ÉTÉ UTILISÉE PAR LES

F9- VILLE MÉDIÉVALE

PREMIERS CIAM11

IL ACQUIERT DONC, AU TEMPS MODERNE, UNE DIMENSION ABSTRAITE. C’EST LE FOND SUR LEQUEL SONT DISPOSÉS DES OBJETS. LIBÉRATION MAXIMALE DE L’ESPACE AU SOL, DE FAÇON À ASSURER LE BIEN ÊTRE DE LA COMMUNAUTÉ

11

CIAM : ABRÉVIATION POUR CONGRÈS INTERNATIONAL D’ARCHITECTURE MODERNE QUI ÉMANENT D’UNE PENSÉE FONCTIONNALISTE ET ÉLABORENT À PARTIR DE FIN DES ANNÉES 1920 « LA VILLE FONCTIONNELLE ».10 7

5

IMAGINER LE NÉANT

VIDE CARTOGRAPHIÉ

F 10- VIDE PAYSAGE CULTUREL 1945

F 11– VILLE LABORATOIRE SUR GRILLE UN NÉANT HAUTEMENT CHARGÉ

APRES LA REMISE EN QUESTION DES THÉORIES DES

MODERNES, LE

VIDE DEVIENT CET « ENTRE DEUX » DÉPASSANT SON SIMPLE RÔLE DE CONTENU DES ÉLÉMENTS POUR INTÉGRER UNE STRATÉGIE DE PROJET URBAIN ET OU ARCHITECTURALE DANS UN PROCESSUS UTILISANT DES NOTIONS DE

« FORMES NÉGATIVES» EXALTANT LE POTENTIEL DE VIDE

COMME « ANTIFORME » À L’INTÉRIEUR D’UNE FORME CONSIDÉRÉE COMME TROP INFLEXIBLE..

POUR

QU’IL

SOIT

FINALEMENT

DE

L’ORDRE

DE

L’INDÉFINI,

DE

L’INDÉTERMINÉ ET, DE L’INFINI DU TEMPS CONTEMPORAIN

STRATÉGIE DU VIDE

F12 - MELUN SÉNART REM KOOLHAAS 1987 8

L’ARCHITECTURE PAR LE VIDE: MATIÈRE DE CRÉATION: DANS LA VILLE CONTEMPORAINE, LE VIDE NE PEUT PLUS ÊTRE RÉDUIT À

L’ÉTAT DE RÉSIDU. IL EST NÉCESSAIREMENT PARTIE PRENANTE DU PROJET URBAIN ET OU ARCHITECTURAL :

« LE PROJET DE LA VILLE CONTEMPORAINE CONFIE AU DESSIN DES VIDES, LE RÔLE QUI AUTREFOIS, REVENAIT AU JARDIN, C’EST-À DIRE D’ÊTRE LE LIEU D’EXPÉRIMENTATION ET DE MISE AU POINT DES NOUVELLES IDÉES » Bernardo Secchi, 2006.

DE CE FAIT, DE NOUVEAUX ENJEUX S’IMPOSENT AU VIDE: L’AFFIRMATION DE

SON RÔLE SOCIAL, POLITIQUE ET IDÉOLOGIQUE……

UNE ARCHITECTURE PAR LE VIDE EST UNE NOUVELLE DÉMARCHE QUI AGIRAIT AVEC DES «NON-MATIÈRES. ELLE RENVERSERAIT LE CENTRE D’INTÉRÊT DU

BÂTI AU PAYSAGE, DU CONSTRUIT AU NON-CONSTRUIT, ET SURTOUT DU PLEIN AU VIDE.

SELON ANTOINE GRUMBACH, COMPLÉTER LES VILLES, C’EST COMPOSER AVEC L’EXISTANT, ET

CONSTRUIRE AVEC L’IDÉE DE COMPACITÉ. POUR CE FAIRE

L’ARCHITECTE PROCÈDE EN MODELANT UNE MASSE, EN L’ÉVIDANT, EN LA CREUSANT, CRÉANT AINSI DES ESPACEMENTS POUR L’USAGER, DES VIDES À AMBIANCES VARIABLES SITUÉS DANS CE PLEIN HABITÉ QUI LEURS DONNENT VIE. CE NE SONT PAS SEULEMENT DES ESPACES IMMUABLES, MAIS ILS

ÉVEILLENT NOTRE CURIOSITÉ ET JOUENT AVEC NOS ÉMOTIONS.

AINSI, LE VIDE EST EN DIALOGUE PERMANENT AVEC LE CORPS EN TANT QU’ESPACE SONORES,

FLUCTUANT OLFACTIFS

ET

TRAVERSÉ

PAR

DIVERSES

KINÉSIQUES(MOUVEMENT),

FLUX: CE

QUI

LUMINEUX, EST

SON

POTENTIEL « FORMANT ».

CE TYPE D’ARCHITECTURE AMÈNERAIT DES QUALITÉS D’AMBIANCE VARIÉES À LA VILLE DENSE, ENT ANT QUE MILIEU DE VIE STIMULANT LES SENS HUMAIN

9

VIDE ET PAYSAGE: AUJOURD’HUI , LE VIDE, EN TANT QUE PAYSAGE,

PEUT CONTENIR ET ÊTRE

COMPOSÉ D’ÉLÉMENTS TRÈS DIFFÉRENTS : DE LA NATURE ORIGINELLE À LA NATURE ARTIFICIELLE.

LE

PAYSAGE

JOUIT

D’UNE

«LE

VERT»,

QUI

SIGNIFIE

L’ÉCOLOGIE,

PAR

SON

CONNOTATION

LA

POSITIVE

PERMÉABILITÉ,

PROCESSUS

DE

LE

PAR

SA

MATIÈRE,

RENOUVELLEMENT,

CROISSANCE

LENT

ET

SANS

CHANGEMENTS BRUTAUX. LE VIDE , QUANT À LUI, PROFITE DE SES FORMES LIBRES, ADAPTABLES AUX FLUX, ET FAIT DE CETTE SOUPLESSE UNE QUALITÉ POUR MIEUX PRENDRE EN COMPTE LES CHANGEMENTS PERPÉTUELS DE LA VILLE CONTEMPORAINE.

LE PAYSAGE DEVIENT PORTEUR DE L’IDENTITÉ URBAINE QUI L’ENTOURE ET PROPOSE UN NOUVEAU CONCEPT D’ESPACE PUBLIC EN CORRESPONDANCE

AVEC LA VILLE ET SA RÉALITÉ TRÈS CONTEMPORAINE, CELLE DU MÉLANGE DE L’URBAIN ET DU NATUREL; LE PAYSAGE DEVIENT AINSI LA « MATIÈRE » IDÉALE POUR TOUT PROJET SE SERVANT DU VIDE. DE CE FAIT L’IMAGE ASSOCIÉE AU MOT « VIDE PAYSAGE » EST OUVERTURE ET

FLEXIBILITÉ.

PARTANT DE L’IDÉE QUE LE SOL N’EST PAS SEULEMENT UNE RESSOURCE ÉCONOMIQUE MAIS AUSSI NATURELLE, CULTURELLE, SOCIALE… ET SELON BERNARD TSCHUMI, COMBLER LE VIDE AVEC DE LA MATIÈRE URBAINE NE REVIENT PAS, INÉVITABLEMENT, À COMBLER LE VIDE PAR LE PLEIN DES MASSES ET DES FORMES MAIS, PLUTÔT PAR LA RÉINTRODUCTION D'UN

PAYSAGE, D'UN ESPACE VERT, OU D'UNE PLACE: UN « PAYSAGE COMPLEXE » AVEC DES INTENSITÉS DIFFÉRENTES (L’ARCHITECTE KROLL LUCIEN)

LE VIDE AU LIEU D’ÊTRE L’ÉLÉMENT SÉPARATEUR DEVIENT AINSI UN ÉLÉMENT DE COUTURE DANS LA VILLE, UN VIDE TEMPS À CARACTÈRE ÉVOLUTIF* DANS LA MESURE OU TOUT Y EST EN MUTATION, CAR CONSIDÉRÉ POUR DES PROGRAMMES INSTABLES, ACTUELS ET À VENIR, LIÉS AUX LOISIRS, À LA MOBILITÉ ET À LA VIE QUOTIDIENNE.

*CARACTÈRE ÉVOLUTIF JEREMY TILL, ÉVOLUTIVITÉ À 2 DIMENSION: « IN BUILT » EN FAISANT ÉVOLUER L’USAGE DU BÂTIMENT À TRAVERS LE TEMPS ET OU PHYSIQUE: EN MODIFIANT L’ORGANISATION PHYSIQUE DU BÂTIMENT ET SES DISPOSITIONS SPATIALES

10

PRÉSENTATION DU CONTEXTE GLOBALE DU PROJET LA VILLE PAR LE VIDE

F 13- PLAN DE « MASSE », CENTRE VILLE D’ORAN

F 14- Cartographie du vide, centre ville d’Oran

11

« La forme urbaine se compose dans une alternance de plein et de vide » (Thiberge, 2002)

•LE « PLEIN : UNIQUE MOTEUR DE L’URBANITÉ » AU

FILS

DU

TEMPS,

LA

POSITION

DU

VIDE

A

ÉVOLUÉ

DANS

LA

COMPOSITION URBAINE, APRÈS AVOIR ÉTÉ PERÇUE COMME ÉTANT « CE QUI RESTE » DU FAIT QUE LE PLEIN ÉTAIT CONSIDÉRÉ COMME UNIQUE MOTEUR DE L’URBANITÉ ET, L’UTILISATION SYSTÉMATIQUE DU PLAN DE

« MASSE »

(F 13) POUR REPRÉSENTER LA VILLE EN EST LE PRINCIPAL TÉMOIN (UNE COLLECTION D’OBJETS, DE FORMES DIVERSES DÉTAILLÉES EN APLAT NOIR ET POSÉE SUR UN FOND LAISSÉ BLANC, CONTINU ET ABSTRAIT (VISION

INFLUENCÉE PAR MOUVEMENT FONCTIONNALISTE 1930).

« Ce sont les vides qui structurent d’abord la ville» (C. Thiberge, 2002)

LE PARADIGME DU « VIDE » EST DÉSORMAIS CELUI D’UN POTENTIEL PLEIN.(F14)

DANS SON LIVRE « LA VILLE RÉGÉNÉRÉE À LA SOURCE DE SES VIDES : DE L’ESPACE VIDE AU PAYSAGE OUVERT » : BERTRAND FOLLÉA EXPLIQUE QUE CONTRAIREMENT AU « PLEIN » INFLEXIBLE, LE « VIDE » APPARAIT COMME L’ESPACE MÊME DE LA TRANSFORMATION ET SEMBLE ÊTRE SEUL À MÊME DE REPENSER L’URBANISME IMPRÉGNÉ

DE

« DURABILITÉ » (UN

URBANISME ASSURÉ PAR UNE ARCHITECTURE PAR LE VIDE ÉVOLUTIVE, ADAPTABLE, FLEXIBLE ET SURTOUT PHILANTHROPIQUE12 …)

12

L’URBANISME PHILANTHROPIQUE : PHILANTHROPIQUE DE LA LANGUE GRÈQUE ANCIENNE PHILOS : AMOUREUX ET ANTHROPOS : HOMME ; L’AMOUR DE L’HOMME. UN URBANISME PHILANTHROPIQUE PLACE L’ÊTRE HUMAIN AU CENTRE DE TOUTE RÉFLEXION SUR L’URBAIN OU L’ARCHITECTURAL, ET QUI EN COMBINAISON AVEC D’AUTRES FLUX D’ORDRE ÉNERGÉTIQUE, ENVIRONNEMENTAL…FERAIT DU VIDE UN PLEIN, UN CHAMP DE FORCE ET UN LIEU DE TOUS LES POSSIBLES.

12

CETTE ARCHITECTURE INTÈGRE LES NOTIONS : - DE DIMENSION SPATIOTEMPORELLE ET D’INTÉGRATION

D’UNE

NOUVELLE URBANITÉ CONTEMPORAINE13 - DE CONTEXTUALISATION SOUPLE PAR LE VIDE14 - DE L’IMAGE ET DE L’USAGE:

ENTRE ESTHÉTIQUE ET

PHILANTHROPIE. - DE DURABILITÉ DANS LES PROCÉDÉES DE CHOIX DES DIFFÉRENTES SOLUTIONS : TEL QUE, LA DÉCONGESTION URBAINE, LA DENSIFICATION SOUPLE15 IMPLIQUANT UNE

NÉCESSITÉ DE GESTION CONSCIENTE DES VIDES ET DES FLUX DE LA VILLE DENSE ….. ET LA « SLOW ARCHITECTURE »

16.

13

SELON JAQUE LUCAN, UNE URBANITÉ DITE CONTEMPORAINE EST ASSURÉE PAR L’INTÉGRATION D’UN VIDE PLEIN (DE PROGRAMMES D’USAGES OU L’ARCHITECTURAL ET L’URBAIN VONT SE CONFRONTER À DES MOMENTS POUR GÉNÉRER L’INATTENDU, L’INTERACTION….. ESPACE PUBLIC CONTEMPORAIN PAR EXCELLENCE.) 14

CONTEXTUALISATIONS SOUPLE PAR LE VIDE : OU LE VIDE PREND PLACE DANS UNE STRUCTURE URBAINE DENSE SANS POUR AUTANT DÉRANGER L’EXISTANT TOUT EN CRÉANT DES VARIATIONS SPATIALES EN DIALOGUE AVEC LE CORPS 15

FIN GEIPEL ET GULIA ANDI : LA DENSIFICATION SOUPLE DE LA VILLE SE FAIT PAR LA GÉNÉRATION DE FORMES URBAINES ET ARCHITECTURALES OUVERTES ET FLEXIBLES QUI VIENNENT COMPLÉTER LES STRUCTURES EXISTANTES DE LA VILLE : LE VIDE EN TANT QU’ESPACE SOUPLE ; UNE POSITION NUANCÉE SE SITUANT ENTRE LES CONCEPTS DE L’ESPACE LISSE (OUVERT, SOUPLE ASSURANT UNE CERTAINE LIBERTÉ SPATIALE) ET L’ESPACE STRIÉ (LA GRILLE STRUCTURÉE D’UN CONTEXTE URBAIN DENSE)-DELEUZE ET GUATTARI-. OU LE VIDE PREND PLACE SANS POUR AUTANT DÉRANGER L’EXISTANT : CONTEXTUALISATIONS SOUPLE PAR LE VIDE 16

« SLOW ARCHITECTURE » : PERMET DE RALENTIR LE RYTHME DES VILLES POUR GÉNÉRER LA RENCONTRE, C’EST ALLER VERS PLUS DE VIDE DANS LES VILLES POUR CRÉER L’ÉVÈNEMENT SPATIOTEMPOREL.

13

ALLER VERS UNE PROBLÉMATIQUE

NOUS AVONS CHOISI DE TRAVAILLER SUR LE CENTRE-VILLE D’ORAN COMME TERRAIN À LA FOIS D’INVESTIGATION

ET D’EXPÉRIMENTIONS DE

NOTRE CONCEPT SUITE À UN CONSTAT PRÉALABLE QUI CONSISTE EN : -

UN

REMPLISSAGE

ANARCHIQUE

DES

VIDES

EN

TANT

QUE

« DÉLAISSÉS » URBAINS PAR LA CONCEPTION DE BÂTIMENTS AUTONOMES ET DE PROGRAMMES ARCHITECTURAUX COMPLEXES RENFERMÉS SUR EUX MÊME. -

UNE PERTE DU FACTEUR IDENTITAIRE D’UNE VILLE QUELCONQUE -NOTAMMENT LA VILLE D’ORAN- QUI, SELON L’ARCHITECTE REM KOOLHAAS, RÉSIDERAIT DANS LA CONCEPTION DES ESPACES PUBLIQUES DEVENUS RÉSIDUS AU LIEU D’ÊTRE L’ÉLÉMENT GÉNÉRATEUR DES VILLES.

-

UNE

PRÉSENCE

DE

DIVERSES

NOTIONS

QU’ON

AIMERAIT

CONFRONTER AVEC CELLE DU VIDE TELLES QUE: LA NOTION DE DENSITÉ, DE MASSES URBAINES ET DE « LA VILLE

SUR

LA

VILLE

»17,

EN

ARCHITECTURALE ÉNONCÉE PAR

TERMES

D’INTERVENTION

ANTOINE GRUMBACH DANS

LES ANNÉES 1980 ET,

LA

NOTION

DU

VIDE

RECONQUIS, ET CELLE DU VIDE

URBAIN

PROBLÉMATIQUE

URBAIN COMME POTENTIEL

RÉINTERPRÉTÉ.

17 « ART DE COMPLÉTER LES VILLES ». REFUSANT LA LOGIQUE DE LA TABLE RASE, ANTOINE GRUMBACH

14

ALLER VERS UNE PROBLÉMATIQUE PRÉSENTATION DU CONTEXTE LOCALE DU PROJET

« VIDE URBAIN » * CENTRE VILLE D'ORAN NÉGATIF *

POSITIF *

PÉRIODE COLONIALE: -CŒUR DES ILOTS: COURS HAUSSMANNIENNE EN TANT QU’ESPACE ÉTRIQUÉ ,MAL AÉRÉ AVEC UN FONCTION TRÈS LIMITÉ.

-RUELLES CONGESTIONNÉE ET TROP ÉTROITES. -FAUBOURGS LAISSÉS À L’ABANDON

PLACES, BOULEVARDS, JARDINS, SQUARES, PARVIS, RUES, ARCADES, PAYSAGES….

DÉLAISSÉS URBAINES « NON LIEUX » ÉTALEMENT URBAIN: VIDE INDÉFINI. * SELON REM KOOLHAAS, LE « VIDE URBAIN » EST UNE EXPRESSION AU SENS TRÈS ÉVASIF ET ABSTRAIT. IL CONVIENT DE PRÉCISER QUE LE MOT VIDE NE S’EMPLOIE PAS POUR DÉFINIR UN CONTENANT SANS CONTENU PUISQUE SON ASSOCIATION AVEC LE MOT URBAIN, C’EST-À-DIRE REGROUPANT TOUT CE QUI EST PROPRE À LA VILLE IMPLIQUE LA PRÉSENCE D’UN CONTENANT PERMANENT. LE CONTENU EST ICI SOIT, CE QUI EST DÉCONSIDÉRÉ, PAR SON CARACTÈRE INHABITÉ, DÉPOURVU DE CE QUI EST CARACTÉRISTIQUE DE LA VILLE, LAISSÉ À L’ABONDANT ET DÉPOURVUE DE VIE CAR CONSIDÉRÉ COMME ESPACE EN MARGE DES POLITIQUE URBAINE « VIDE URBAIN » NÉGATIF, SOIT CE QUI EST CONSIDÉRÉ COMME ESPACES LIENS OU UNE CERTAINE DYNAMIQUE ET INTENSITÉ URBAINE S’INSTALLE POUR FORMER DES LIEUX DE 15 RENCONTRE D’ÉCHANGE ET DE VIVRE ENSEMBLE. « VIDE URBAIN » POSITIF:.

Suite aux mutations opérées au niveau de la matérialisation des villes et de leurs spatialités, des stigmates apparaissent. tel est le cas de la ville

d’Oran ; un tissu urbain dense offrant des variations incontournables, mais de plus en plus marginalisées.

Le paysage urbain de la ville montre, ainsi, des imperfections, notamment les « vides urbains » laissés à l’abandon, stériles (vide de sens et de

pratique) et obsolètes.

L’enjeu majeur de la ville d’Oran se situe désormais dans la reconquête de

ce

vide

urbain

problématique,

le

«

non

lieu

»18, Disposant de

potentialités élevées (opportunité foncière, lieu de décongestion, pause…)

pouvant motiver de profondes réformes Et La prise de conscience de son potentiel

comme

(espace

générateur

de

projet

architectural

« hétérotopique »19 capable de réorganiser les structures spatiale de la ville20 contemporaine21 par le « vide »)

22.

(FOUCAULT, Michel (1984)).

18 MARC

AUGÉ : ESPACE QUI MANQUE DE SIGNIFICATION ET DE LIEN AU SEIN D’UNE STRUCTURE URBAINE, ET QUI SOUFFRE D’INSÉCURITÉ ET DE VANDALISME. 19 MICHEL FOUCAULT : UN ESPACE DE TENSION ET D’INTENSITÉ URBAINE DANS LA VILLE, OU LE CHANGEMENT DEVIENT PRÉSENT AU QUOTIDIEN. 20 LA VILLE C’EST: LA RELATION ENTRE LES PARTIES D’UN TOUT, LE DESIGN DU VIDE, LA MIXITÉ URBAINE ET L’INTÉGRATION, L’INTENSITÉ, ESPACE DE RENCONTRE ET DE SOCIALISATION. 21 SELON JAQUES LUCAN, UNE URBANITÉ DE LA VILLE CONTEMPORAINE EST ASSURÉE PAR L’INTÉGRATION D’UN VIDE PLEIN (DE PROGRAMMES D’USAGES OU L’ARCHITECTURAL ET L’URBAIN VONT SE CONFRONTER À DES MOMENTS POUR GÉNÉRER L’INATTENDU, L’INTERACTION….. ESPACE PUBLIC CONTEMPORAIN PAR EXCELLENCE. 22 FOUCAULT, MICHEL (1984) « DES ESPACES AUTRES » (CONFÉRENCE AU CERCLE D'ÉTUDES ARCHITECTURALES, 14 MARS 1967), DANS ARCHITECTURE, MOUVEMENT, CONTINUITÉ, N°5, OCTOBRE 1984, PP. 46-49.

16

réinterprété

Front de mer

lieu de l’« entre deux » Du changement, et de l’évènement.

Reconquis

17

ALLER VERS UNE PROBLÉMATIQUE

QUELLE FORME, L’ARCHITECTURAL, PEUT-IL DONC ADOPTER AFIN DE PROPOSER UNE APPROPRIATION CONTEXTUELLE DE CES VIDES SANS POUR AUTANT QU’ILS PERDENT LEURS CARACTÈRE INITIAL DE « COIN D’AIR » 23 DANS LA VILLE?

23

HENRI GAUDIN, « COIN D’AIR » : SENTIMENT DE SOUPIR, OFFRIR UNE PAUSE, POCHE DE RESPIRATION AU SEIN DES TISSUS URBAINS SATURÉS.

18

Nous énonçons l’hypothèse que la réflexion autour du vide peut consolider l’idée que l’espace du vide peut être, selon Fin Geipel et gulia* Andi, un souffle équilibrant la saturation propre à la ville dense, ainsi qu’un espace adoptant un caractère sensoriel permettant l’établissement d’un dialogue entre l’occupant et son milieu.

* GEIPEL Finn, ANDI Giulia (2009) Grand Paris, métropole douce,

19

LIRE, COMPRENDRE ET TRADUIRE.

20

PRÉSENTATION DU SITE SITUATION PAR RAPPORT À LA VILLE

CENTRE VILLE D’ORAN

SITUATION PAR RAPPORT À LA ZONE D’INTERVENTION

Notre terrain se situe au centre-ville d’Oran. C’est une interstice urbaine qui, selon rem koolhaas, prend la forme d’un délaissé urbain

se trouvant au

niveau de la rue Larbi ben m’hidi, un des axes structurants de la ville d’Oran, où une dynamique d’espace publique s’installe (place hoche, place des

victoire….),

présentant certes, un parcours ou le flâneur est mené à se

mouvoir mais qui est, à des moments, astreint par cette monotonie urbaine qu’on cherche à basculer

notamment le long du fragment où se localise

notre assiette d’intervention.

CONTEXTE: URBAIN. ORIGINE: ABANDON. LE TERRAIN

SUPERFICIE: 4200M² MORPHOLOGIE: PLEIN, VIDE. TYPOLOGIE: INTERSTICE URBAINE 21

LA STRUCTURE URBAINE CARTOGRAPHIE DU « VIDE » ET ESPACE PUBLIC ILOT PAVILLONNAIRE

ILOT HAUSSMANNIEN

CLUB GÉNÉRATION ORANAISE

BDL banque Badr banque MARCHÉ MICHELET

Quartier Miramar

JARDIN PUBLIC

ÉCOLE

MIXITÉ DES FONCTIONS URBAINES: HABITATS SERVICES, COMMERCE LOISIRS….

22

LE SKYLINE

RUE LARBI BEN M’HIDI

TYPOLOGIE DE VIDE URBAIN

VIDE CENTRAL CERNÉE PAR LE BÂTI

VIDE QUI ENSERRE LE BÂTIS

VIDE AVANT

VIDE ARRIÈRE

VIDE AVANT/ARRIÈRE Le vide identifié dans cette zone prend plusieurs formes: publiques, telles que les places, les rues et les jardins , ou privées, telles que la cours, l’intérieur de parcelle… on noter que ce vide présente une certaine intériorité car, refermé sur lui-même n’assurant, donc, pas le lien entre l’espace libre intérieur (cour) et l’espace libre extérieur (rue) nécessaire à la vie de la ville contemporaine.

23

V2

V1

SINUOSITÉ

SINUOSITÉ

Analyse séquentielle Le pittoresque Barrière physique

V1 V1 V2 V2

terrain

V3 V3

Nous relevons Une présence timide du vide qui donnerait plus de

vie

à

un

contexte

aussi particulier.

Le manque d’espace lien.

V3

BARRIÈRE PHYSIQUE

Le long du parcours de la rue

ben

m’hidi,

Nous

relevons : des Séquences linéaires du bâti organisé à partir de rues, régi par

le respect

d’enchainement, répétition, rythme…(V1, -

SINUOSITÉ

V2, V3) Une Continuité visuelle quasi absolue, interrompu en fin de séquence,(V2),

le parcours est ainsi sinueux par moment.

-

Et la séquence dite traditionnelle :

« rue-trottoir-bâtiment-cours », Ainsi

que l’omniprésence des pleins le long de cette rue formant une continuité rigoureuse du paysage urbain, accentuant ainsi, l’effet de fermeture.

24

4 hangars

2

Maison individuelle

V’1

rue en face du terrain

État de fait Le terrain est actuellement occupé par des hangars (V2), une maison individuelle (V3), un immeuble qui abrite la cinémathèque ainsi qu’un terrain nu dans sa partie sud (v3)

1

Immeuble abritant la cinémathèque

1 2

4

25

26

Mixité fonctionnelle

Mixité sociale

Sentiment d’urbanité: considéré dans sa dimension plus qualitative et vécue, celle qui permet la coprésence harmonieuse des usages au sein des espaces public, là ou se vérifie la capacité de la ville à permettre l’expression de la diversité tout en maintenant la cohésion d’ensemble.

BOULEVARD L’ARBI BEN M’HIDI: VIDE URBAIN PUBLIQUE

En conclusion, nous notons :  Que la zone d’intervention offre l’image d’un paysage urbain de qualité appuyée par une forte présence de mixité urbaine:

sociale et

fonctionnelle

éducative,

d’ordre

culturelle

(cinémathèque),

commerciale qui fait sa richesse.  Que le site profite d’une Situation

stratégique en milieu urbain et

qu’il est facilement repérable car, ceinturé par divers édifices urbains relevant de l’échelle de la ville.  une Forte présence de flux mécaniques et piétons,  un Manque d’espace public comme lieu de convergence des différents flux,  que Le quartier Miramar, est un entre deux en mutation et un lieu de

changement.  que Le terrain, tel qu’occupé actuellement, souffre de: o

une sorte d'inadaptation aux évènements urbains contemporains.

o

Une congestion,

Alors qu’il pourrait être un lieu de décongestion.

27

« …Grace au vide, L'expérience pour le flâneur est donc améliorée, différente, enrichie par ses parcours, passages, ces anfractuosités » (Scheidegger 1974)

28

tenant compte des constations précitées et en conclusion, nos intentions sont, donc, de :

Conserver le caractère transitoire des vides urbains ainsi que leurs qualités inhérentes de creux, pauses, soupirs dans la ville. concevoir « un vide plein »: un lieu de l’urbanité par excellence, interactif et évolutif…, tout en laissant advenir le vide avant de s’imposer comme

icône, confrontant deux architectures (existante et nouvelle) dans le sens où l’intégration

va se faire dans un entre deux (quartier Miramar), une

nouvelle façon de contextualisation générant des formes ouvertes et flexibles.

Ceci se traduira par une interprétation des espaces vides dans une optique de parcours urbains absorbant les différents flux par l’introduction d’une

certaine

continuité

et

un

certain

rythme,

appuyés

par

l’idée

d’ouverture (assurant une certaine perméabilité contrôlée) comme sujet de réinterprétation

en

gardant

l’échelle

humaine

au

centre

de

notre

réflexion.

Celà engendrera ainsi, un vide pensé comme des respirations qui finalement

prennent la forme des usages. Elles sont matérialisées en ruelles, cours, passages et jardins…, constituant une progression entre l’intensité urbaine (rue Larbi ben m’hidi et rue Taleb Mohamed) et son ultime intimité (rue capte Chellali.)

Pour ce faire, nos références suivantes seront étudiées pour leur forme spatiale, leurs formants sensibles, et leurs formalités de pratiques qui donnent sens au concept d’architecture par le vide.

29

LE « VIDE » STRATÉGIE URBAINE ET ARCHITECTURALE CONCRÈTE ANALYSE TH ÉMATIQUE.

30

l’analyse des exemples thématiques nous permet la constitution d’un répertoire non exhaustif dégageant les facteurs qui contribuent au sentiment de pause, de vide ou de coin d’air dans la ville et aux relations entre formes architecturales et formants de vides.

Ce répertoire nous servira, en premier lieu, à valider des Eléments méthodologiques et à explorer différentes configurations spatiales du vide (urbaines et architecturales) dans la temporalité de l’instant et nous les avons observées selon différentes échelles : • Echelle

urbaine

et

architecturale

(vide

structurant

et

vide

programmatique)24 • Echelle

spatiotemporelle

:

Les

espaces

publiques,

Les

espaces

intermédiaires, Les espaces privés.

Nous ne nous intéressons pas à un style, une période ou une architecture particulière, mais A la manière dont le vide s’exprime A travers tous ces projets.

24

La « stratégie du vide » Rem Koolhaas dans « composition non composition » de Jaque lucan

31

PALAIS DE JUSTICE

ARCHITECTE: FREDERIC BOREL

LIEU: NARBONNE, FRANCE DATE DE CONSTRUCTION

1996

CENTRE CULTUREL

ARCHITECTE: 3XN LIEU: MOLDE (NORVÈGE)

DATE DE CONSTRUCTION

2012

32

ARCHITECTE: FREDERIC BOREL

LIEU: NARBONNE, FRANCE DATE DE CONSTRUCTION

1996

ARCHITECTE: 3XN LIEU:

LE VIDE EN TANT QUE LIEN URBAIN UN VIDE CONNECTEUR

L'OBJECTIF:

MOLDE (NORVÈGE)

DATE DE CONSTRUCTION

2012

CONCEVOIR L'ARCHITECTURE COMME UN LIEU OUVERT A LA VIE DE LA VILLE.

UN LIEU DE DIVERTISSEMENT INSÉRÉ DANS LES PARCOURS URBAINS. CONTINUITÉ DU PARCOURS JUSQU’EN TOITURE

33

ESPACE PUBLIC CONTEMPORAIN

THÉÂTRE PLEIN

ARCHITECTE: BERNARD SECCHI LIEU: BELGIQUE DATE DE CONSTRUCTION 2009

MUSÉE DE LA ROMANITÉ

VIDE FÉDÉRATEUR

ARCHITECTE: RICHARD MEIER LIEU: NÎMES, FRANCE DATE DE CONSTRUCTION

2011

34

LE

VIDE

ET

L’URBAIN

PROGRAMMATIQUE: FONCTIONNEL SELON REM KOOLHAAS JAQUE LUCAN

ENTROPIQUE REM KOOLHAAS RICHARD MEIER 3NX

NOUVELLE URBANITÉ CONTEMPORAINE PAR LE « VIDE » PLEIN DE PROGRAMMES,

POREUX BERNARD SECCHI

DES PROGRAMMES LIES A LA CULTURE AUX LOISIRS, A LA MOBILITÉ ET A LA VIE QUOTIDIENNE: DES ACTIVITÉS DE L’ESPACE PUBLIC, CRÉANT UN VIDE, PLEIN D’USAGES.

.…

CENTRE CULTUREL « PLASSEN »

THÉÂTRE PLEIN

MUSÉE DE LA ROMANITÉ

LE VIDE ET L’ARCHITECTURAL STRUCTURANT:

COGNITIF

PERCEPTUEL: MATÉRIAUX ET EFFET

RICHARD MEIER 3NX …

PERMÉABILITÉ

TRANSPARENCE

Continuité visuelle et physique

CONTINUITÉ VISUELLE.

Admirer le vide.

Se promener Aller d’un espace A un autre MUSSÉE FREIDER BURDA FOUNDATION

Pratiquer Découvrir

Contempler le plein a travers le vide.

Profiter de différentes ambiances

35

MUSSÉE FREIDER BURDA FOUNDATION

ARCHITECTE: RICHARD MEIER LIEU: BADEN-BADEN (ALLEMAGNE) DATE DE CONSTRUCTION 2004

36

LE VIDE

TRANSPARENCE

PERMÉABILITÉ

MUSSÉE FREIDER BURDA FOUNDATION

COMPLEXITÉ SPATIALE LA LUMIÈRE COMME ÉLÉMENT ESSENTIEL DE LA CONSTRUCTION. •DES VIDES EN DOUBLE OU TRIPLE HAUTEUR DANS LESQUELS PLUSIEURS ÉVÉNEMENTS GLISSENT. •LE PLAN LIBRE ET LA FAÇADE LIBRE PERMETTANT LA FLEXIBILITÉ.

•LA PROMENADE ARCHITECTURALE: LA RAMPE, DIFFÉRENTES AMBIANCE GÉNÉRANT DIFFÉRENT PARCOURS…

LE VIDE, L’URBAIN ET L’ARCHITECTURAL

PRINCIPE FONDATEUR: PARCOURS: L’ARCHITECTURE EST L’ART DE PONCTUER L'ESPACE DE BAIES ET DE SEUILS MATÉRIALISANT LE PASSAGE DU DEDANS AU DEHORS.

COMPLEXITÉ: L’ARCHITECTURE DOIT EXPRIMER LA COMPLEXITÉ DU RÉEL. SON RÔLE EST DE SUBLIMER LE RÉEL PLUTÔT QUE DE S’Y CONFORMER.

ESPACEMENT: L’ARCHITECTURE EST UN ESPACEMENT AVANT D’ÊTRE UN REMPLISSAGE.

TISSER DES LIENS ENTRE ANCIEN ET NOUVEAU: LA CONTEXTUALISATION QUI N'EST PAS SYNONYME DE MIMÉTISME : L’INSERTION AU CONTEXTE ASSURÉE PAR • LA CONTINUITÉ DU GABARIT. • RESPECT DE L’ATMOSPHÈRE DES RUES, DES PROSPECTS, DES HAUTEURS, DE L’ALIGNEMENT…ROMPUS, À DES MOMENTS, POUR CRÉER L’ÉVÉNEMENT ET PROPOSER DES PROFONDEURS DE CHAMP. 37

LE « VIDE ». STRATÉGIE URBAINE ET ARCHITECTURALE CONCRÈTE

LE VIDE COMME OUTILS DE DÉFINITION ET D’INTERVENTION SPATIALE:

En adoptant un tel concept ( concept du vide), nous mettons en avant une approche qualitative plutôt que quantitative,

des

connaissances

pour

une

conception

qui est susceptible d’apporter

architecturale

particulièrement

attentive aux modalités de perception et d’usage d’un espace de par le vide qu’il nous procure.

Projeter l'architecture A partir de sa matière la moins visible et la moins tangible, peut-être matérialisé en se basant sur ces 2 concepts primordiaux :

-

vide programmatique :

Le creux dans la masse urbaine -la ville- caractérisé par un maximum d'intensité urbaine avec un minimum de substance construite. Un vide perméable Permettant le lien, la continuité des programmes (plutôt éphémères et changeants), et des flux.

-

Vide structurant :

Le creux dans la masse architecturale, un espace ouvert qui structure l’espace fermé comme résultante pour une meilleure spatialité architecturale pratiquée par l’usager lui donnant ainsi du sens et de la valeur.

24

La « stratégie du vide » Rem Koolhaas dans « composition non composition » de Jaque lucan

38

Dans notre projet le vide programmatique sera matérialisé par un minimum de substance construite, dont la conception d’une structure pliable couvrant la salle de spectacle ouverte à la vie de la ville, et la structure « échafaudage » Polymorphe, Adaptable, Évolutive, comme support à des fonctions éphémères.

PROJET DE GALERIE PLIABLE (TOMOHIRO TACHI, 2009) I.

CONTAINER SHOP.

ORIGAMI.

DES ESPACES À VIVRE ANCRÉS DANS UNE TEMPORALITÉ PARTICULIÈRE. ESPACE POLYVALENT COMMERCES AIR DE DÉTENTE, DE JEUX..

Par contre le Vide structurant sera matérialisé par un squelette en charpente métallique bidimensionnel et une enveloppe caractérisée par une matérialité contemporaine qui, selon jean nouvelle, serait centrée sur le sens de la vue : matériaux transparents, translucides appuyant une vision permettant l’intégration souple du bâtis dans le paysage urbain.

CENTRE POMPIDOU

L’ÉQUIPEMENT: BIBLIO/MÉDIATHÈQUE, HALL PLURIFONCTIONNEL SALLE DE PROJECTION,

39

40

NOUS PRÔNONS LA CONTEXTUALISATION SOUPLE DE NOTRE PROJET PAR LE VIDE COMME SUPPORT DE QUALITÉ VISUELLE ET EXPÉRIENTIELLE ET DE DÉCONGESTION URBAINE.

ÉTAPE 1: LIBÉRATION DE L’ESPACE Creuser la ville en tant que masse urbaine Libérer l’ ilot des ses constructions en état de délabrement et mettre fin à cette barrière visuelle et physique en désharmonie avec la rue Larbi Ben M’hidi. ÉTAPE 2 :

LE RECUL: VIDE OFFERT, VIDE ACTIF, ASSURANT LA RELATION AVEC L’URBAIN Un vide qui fait respirer la masse urbaine et architecturale, glissée dans un paysage dense, fermé et à caractère carcéral.

• LE RECUL PAR RAPPORT À LA RUE LARBI BEN M’HIDI Laisser place a l’espace public un entre deux ou se déroule l’action , ou se glisse l’évènement, et ou se développe des poches de sociabilité de rencontre et de rassemblement: Le « vivre ensemble »

• LES RECULS PAR RAPPORT AUX RUES SECONDAIRE SOUFFRANT D’ÉTROITESSE.

LA CRÉATION D’ESPACE INTERSTITIEL PERMETTANT DE ROMPRE AVEC LA GRANDE HOMOGÉNÉITÉ DU CONTEXTE

41

ÉTAPE 3: PROLONGEMENT D’AXES IMPORTANTS:

l’intégration au site, se fait à la fois parallèlement aux axes principaux et aux axes secondaires De la parcelle dans le respect de: l’alignement,,,la continuité avec certaines ruptures contrôlées pour créer l’évènement …

ÉTAPE4: METTRE LE BÂTIS EN ARRIÈRE PLAN

Le plein vient s’installer pour ancrer le vide et lui donner un statut dans un contexte assez fermé : dilatation de l’espace public.

Ce vide permet une certaine lisibilité et fluidité de l’espace en question, sans oublier le sentiment de liberté,

UN BLOC MONOLITHIQUE VIENT SE POSER EN ARRIÈRE PLAN ÉPOUSANT LA FORME DU TERRAIN DÉGAGEANT DEVANT LUI UN VIDE PARTICIPANT A LA MISE EN VALEUR DE L’IDENTITÉ DU SITE ET LA VALORISATION DE LA PENTE..

42

VIDE DÉTERMINANT DE LA FORME DU BÂTIS Le vide tel qu’identifié dans la zone d’intervention (centre ville d'Oran) présente une certaine intériorité car enserré par un bâti le ceinturant. Suivant la vision contemporaine, ce même vide a été réinterprété pour qu’il soit beaucoup plus ouvert sur l’urbain assurant l’interaction manquante entre intérieur et extérieur.

La proportion du vide s’en trouve ainsi sensiblement augmentée (40%).

60% 40%

RECRÉATION DE LIEN AVEC LA RUE

Le contexte

INTERVENTION ET RÉINTERPRÉTATION

Selon Rem koolhaas la grille permet de créer un nouveau type de ville dominé par l’espace plutôt que par la forme.

Notre réponse architecturale s'inspire beaucoup de la grille comme élément poreux, appuyant l’idée de flexibilité et Constituant un double support : Support d’éléments structurels ponctuels et légers sous forme de grille octogonale dont un des axes est parallèle à la rue capt Taleb Mohamed, l’ancienne rue Prague.

Support programmatique assurant le lien, la continuité des parcours sous forme de grille oblique générée à partir de l’axe reliant les deux points opposés, chaud et froid de la parcelle.

43

La structure habite le vide, sans densifier ou remplir l’espace initial.

Ceci permet de favoriser la création d’un parcours transitoire dans la ville.

Le projet propose de générer, depuis le vide, de formes ouvertes et flexibles qui viennent s’insérer dans le contexte existant en établissant un dialogue enrichissant entre l’espace vide et la structure architecturale développée, profitant de l’espace relationnel existant.

UNE MITOYENNETÉ DÉNUDÉE ÉPROUVANT UN GESTE DE RUPTURE AVEC LE CONTEXTE, CÉLÉBRANT AINSI L’’ESPACE.

CRÉER DES PROFONDEUR DE CHAMPS

RECRÉER LE LIEN AVEC LA RUE

UN ESPACE URBAIN DYNAMIQUE METTANT L’ACCENT SUR LES DÉPLACEMENT PIÉTON SUR SITE.

Ouvert/ ouvert

LIBÉRATION DU SOL

LA MATRICE VERTE Espace interstitiel

44

En longeant l’espace, le flâneur parcours un espace public Franchissant des strates, éprouvant ainsi, une mise à distance progressive par rapport à un milieu urbain d’origine, lors de son passage sous le bâti (effet de glissement), tout en traversant un espace intermédiaire, marqué par un angle et un rétrécissement pour découvrir l’inconnu. Ce dernier représente un espace, relativement intime, qui permet au promeneur de jouir d’un Moment de détente, et de pause.

Du bruyant au plus calme

1

2

3

LE SÉQUENÇAGE

1 2 3

45

LA MATRICE VERTE

BOITE EN VERRE LE MONOLITHE

FLUIDITÉ

LE PASSAGE S’ÉLOIGNER D’UNE AMBIANCE POUR CONQUÉRIR UNE AUTRE. EXPÉRIMENTER UN NOUVEAU ENVIRONNEMENT TOUT EN RESTANT CONNECTÉ AVEC L’EXTÉRIEUR.

LE PROJET EST PERÇU COMME UNE PAUSE, COMME UN TEMPS D’ARRÊT CRÉANT AINSI L’ÉVÈNEMENT DANS LA MASSE URBAINE. DÉTACHEMENT DU BÂTIMENT DU SOL AVEC DES POINTS D’ANCRAGE LE BÂTIMENT N’EST DONC EN ALIGNEMENT DIRECT AVEC LA RUE.

LE RECUL

OUVERTURE

VIDE GLISSÉ SOUS LE BÂTI

46

Bibliothèque

Le programme chiffré

SURFACE TOTALE ÉQUIPEMENT : ENVIRON 7700M² SOUS SOL: PARKING PRIVÉ, SALLE DE PROJECTION, STOCKAGE, SANITAIRE PUBLIQUE.

RDC: ACCUEIL, HALL MULTIFONCTIONNEL, COMMERCES ÉPHÉMÈRES , SALLE DE SPECTACLE.

1ÈRE ÉTAGE: SALLE D’EXPOSITION, ESPACE POLYVALENT (L’INDÉTERMINATION PROGRAMMATIQUE) TERRASSES JARDINS

2ÈME ÉTAGE: BIBLIOTHÈQUE, BOX DE TRAVAIL, MATRICE VERTE.

3ÈME ÉTAGE: CAFÉTÉRIA, BOX DE TRAVAIL,, TERRASSE JARDIN, SANITAIRE 4ÈME ÉTAGE: BOX DE TRAVAIL. ‘

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COUPE E/O : DISTRIBUTION DE FONCTION

Le choix fonctionnel a été porté sur la culture comme, dominante programmatique, du fait qu’elle est considérée comme étant le meilleur support d’expérimentation du concept de l’architecture par le vide.

Un vide animé par : - une certaine mixité sociale, - une certaine diversité fonctionnelle, - présence de matrice verte…

Le projet urbain adopte un programme flexible et des espaces diversifiés gardant une continuité tantôt par les parcours -perméabilité- tantôt par les vues traversantes -transparence-.

Cette flexibilité du programme correspond ainsi à un contexte temporelle particulier.

48

STRUCTURE « PLIABLE » SALLE DE SPECTACLE OUVERTE À LA VIE DE LA VILLE …

folding-techniques-bookpaul-jackson-5

ANALYSE MATHÉMATIQUE

Réduction des portées grâce au plis

NOUVELLES TECHNOLOGIES L’essence de ce projet structurel consiste au développement d’un système de forme qui dirige les forces vers des directions déterminées et les lève du sol avec une efficacité esthétique maximale et une obstruction minimale de l’espace interface de production de la structure finale rhino et grasshopper

La couverture permet un passage large et libre.

Une fois repliée, son volume se réduit considérablement.

Sa division possible en modules permet la flexibilité de configurations et donc d’usages : workshops, spectacles, pavillon…

49

Les deux vides enveloppés en triple hauteur, et à l’angle opposé du vide libéré génèrent une certaine complexité architecturale du fait qu’ils englobent, non seulement, les escaliers mais aussi les débordements de la rampe et du box d’exposition mis en spectacle de l’extérieur de l’équipement au travers de la baie vitrée.

50

Conclusion

La notion du vide n’est pas une figure de style ou une simple lecture esthétisante de l’espace, c’est plutôt une autre manière de regarder ce qui existe, de dialoguer avec ce qui existe, et de valoriser ce qui existe.

De ce fait, Elle acquiert une condition fondamentale pour la compréhension et la production de l’espace architectural et ou urbain, avec, pour objectif, l’approfondissement de la conscience de voir, de sentir, d’interpréter et de projeter l'architecture à partir de sa matière la moins visible et la moins tangible, pour en faire un lieu caractérisé par une certaine dimension intangible ou se produisent les relations humaines, socio-culturelles… les plus subtiles de « force de forme »25 et de « forme de force ».26

25 26

Faisant référence aux usagers, d’un espace, à la gestalt et au mouvement Faisant référence aux programmes.

51

Liste des figures FIGURE 1- CARRE BLANC SUR FOND BLANC, MALEVITCH, AVANT-GARDE XXE SIÈCLE ………………………………………………………… …PAGE DE GARDE FIGURE 2- YVES KLEIN, STEPPING INTO THE VOID 1960…………………………………………………………………………………………5 FIGURE 3- YVES KLEIN, EXPOSITION « VIDE » …………………………………………………………………………………….5 FIGURE4- JORGE ORTEZA,, BOITE MÉTAPHYSIQUE 1958, L’ÉLOGE DU VIDE………………………………………………………………………………………….5 FIGURE 5-JORGE CRUZ PINTO, LABYRINTHE VIDE………………………………………………………………………………………….5 FIGURE 6- L’EXPOSITION DITE « DU VIDE » EN 1958 ………………………………………………………………………………………………..5 FIGURE 7- CITÉ ÉTAT GRECQUE………………………………………………………………………………….7 FIGURE 8 FORUM DE LA CITÉ ROMAINE ………………………………………………………………………………………………..7 FIGURE 9- VILLE MÉDIÉVALE. ………………………………………………………………………………………………..7 FIGURE 10- VIDE PAYSAGE CULTUREL 1945.……………………………………………………………………………………….8 FIGURE 11– VILLE LABORATOIRE SUR GRILLE: UN NÉANT HAUTEMENT CHARGÉ…..……………………………………………………………………………….8 FIGURE 12 - MELUN SÉNART, REM KOOLHAAS 1987…..…………………………………………………………………………………..8 FIGURE 13- PLAN DE « MASSE », CENTRE VILLE D’ORAN…………………………………………………………..………………………11 FIGURE 14- CARTOGRAPHIE DU VIDE, CENTRE VILLE D’ORAN ……………………………………………………………………………………………….11 FIGURE 15 : DYNAMIQUE URBAINE ET PÉRIURBAINE DU GROUPEMENT D’ORAN ENTRE 1991 ET 2003. EN FOND, L’IMAGE SPOT 5 DE 2003 (© CNES 2003-DISTRIBUTION SPOT IMAGE) ……………………………………………………………………………………………….15 52

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Les Rendez-vous 'Metropolis' : ''Quand les architectes n'ont pas peur du vide'', Intervention n°9 « Le vide n'existe pas », Frédéric Borel, architecte, Paris, Cité de l’architecture & du patrimoine [http://webtv.citechaillot.fr/video/metropolis-vide-nexiste-pas]

Edition, 2011 –

54