metaefezeta nº 7

metaefezeta Número 7 - noviembre/diciembre 2009

Persojane destacado Francisco Márquez Monográfico Kerana Fotoreportajes Pirineos Sur Flickero interesante Erik Torrico (scualitorax) Fotoreportajes Los colores del desierto Fotoreportajes ¡Fiesta!...y trabajo Nuestros viajes Malta

metaefezeta número 7 noviembre/diciembre 2009 zaragoza-españa Contacto/Colaboraciones metaefezeta@gmail.com Lectura WEB issuu.com Descarga gratuita metaefezeta.freehostia.com Más información www.fotografosdezaragoza.org ISSN 1989-2438

Dirección: Javier Rincón Borobia/Diseño: Javier Rincón Borobia/Publicidad: Valentos, Gaudencio Garcinuño, Antonio Goya/Distribución: Javier Rincón Borobia/Reseñas: Nicolás Beltrán López/Monográfico: Javier Aguilar, Raquel Serrano Vergara/Entrevista flickeros: Raquel Serrano Vergara/Entrevista a personaje: Raquel Serrano Vergara, Nuria Lluva/Artículos: Esther Corra Martín/Fotoreportaje de encargo: Rafa Blanca/Fotoreportaje viajes: Antonio Royo/Fotoreportajes: Antonio Royo, Joaquín Campillo, Diana Coro, Javier Latorre, Carlos García Gomez, Nuria Lluva, Richard Hernánez Arrondo/ Revisión: Nicolás Beltrán López

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Portada Sonia Yuste

Para ver adecuadamente la revista en Adobe Acrobat, se deben seleccionar las opciones “Dos en una” y “Mostrar portada en modo dos en una” dentro del menú “Ver--> Presentación de página”.

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E d itorial

A r tículo

R e señas fotoliterarias

5 Monográfico Kerana

8 26 74 96 100 144 150

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Fotoreportajes Los colores del desierto

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Nuestros viajes Malta - Jose Vicente Zúñiga

Otros Flickeros Erik Torrico (scualitorax)

Fotoreportajes ¡Fiesta! ...y trabajo

Personaje destacado Francisco Márquez

Fotoreportaje Pirineos Sur 2009. Un festival de contrastes

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Editorial

Hola a todos. En este nuevo número de metaefezeta, y con el fin de separar de alguna forma los diferentes intereses, se ha dividido la revista en dos. La que tienes ante ti, es decir la metaefezeta de siempre pero sin las secciones relativas al grupo FZ de Flickr e información de la Asociación Fotógrafos de Zaragoza.

Y la nueva revista efeZ con toda la información relativa a la Asociación y grupo Flickr.

Desde hace tiempo creíamos necesaria esta separación por el hecho de que metaefezeta nació desde el primer momento con clara vocación internacional, de lo que se deduce que, informar al resto de la comunidad con interés fotográfico de los movimientos de la Asociación y grupo Flickr, restaba sentido a dicho espíritu inicial. Este es pues el primer paso necesarios para conseguir esa meta.

No obstante metaefezeta, como vais a comprobar, sigue teniendo la fuerza y el espíritu del grupo de gente que nos movió a crear la Asociación Fotógrafos de Zaragoza y el grupo de Flickr. Podremos ver aquí, sobre todo, Fotoreportajes, pero no dejamos de lado las entrevistas, viajes y monográficos, dado su gran interés general basado en la calidad de los trabajos aportados en dichas secciones.

En base a esto, vais a poder ver en este número grandes nombres como Francisco Márquez y su interesante punto de vista de la fotografía actual.

Podréis comprobar que este verano no hemos parado de trabajar y su resultado lo mostramos en tres trabajos centrados en fiestas y festivales veraniegos: San Fermín, Monegros Dessert Festival y Pirineos Sur. Tres trabajos con tres puntos de vista diferentes que seguro sorprenderán a más de uno por su originalidad.

El Monográfico, dedicado este número a Sonia Yuste (Kerana), no muestra a una viajera, una trotamundos nata, que nos deja una pequeña muestra de su mundo. Pero para viaje, el de Jose Vicente Zúñiga, en busca de la esencia de esa isla muchas veces olvidada pero con un gran trasfondo histórico como es Malta.

Por su puesto tendremos con nosotros a otro de esos flickeros que pululan por ahí y que nos hace cuestionar la diferencia entre profesional y aficionado.

Comprobadlo vosotros en su entrevista y pequeña muestra del trabajo del alavés Erik Torriko (scualitorax).

Para finalizar, el artículo de Esther Corra, que pronto deberemos presentarla candidata a algún premio literario porque cada número se supera más.

Nuestro gran crítico literario, Nicolás Beltrán nos dirá si debemos o no invertir nuestro dinero en el libro que nos presenta en este número: creedme, hay que hacerle caso.

Como siempre, deseamos desde el equipo de metaefezeta que disfrutéis del arte que rebosan las fotos y palabras de las personas que muestran aquí su trabajo.

Javier Rincón Borobia imgdos@gmail.com

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Artículo Esther Corra Martín

Observo diariamente cómo las cámaras réflex han invadido el mundo. Soñadores de imágenes contra el consumo precipitado de quien cree que las máquinas existen para superar la imprecisión humana. Pero la composición, el cuidado, el sentimiento y la búsqueda incesante de un nuevo reto no son cosas que la electrónica todavía pueda igualar. Esta vez, no es un artículo de opinión personal. Por una vez, quiero compartir con vosotros un relato, y por esto, esta es...

LA HISTORIA DE UNA FOTOGRAFÍA REAL “Fue durante la noche, cuando las nubes cubrieron de gris la inmensidad del cielo impidiendo a la luz de las estrellas llegar hasta él, que ajeno a la gran tormenta que caía al otro lado de la ventana, dormía profundamente a la espera de que sonase el despertador antes del amanecer. Minutos antes de las seis, cuando entre el sueño y el despertar escuchaba tranquilamente el monótono gotear de la lluvia sobre los cristales, sintió cómo la estancia se iluminaba intensamente con un destello grandioso que precedió al sonido ensordecedor de un trueno que le hizo saltar de la cama, para observar desde la terraza cómo las aceras mojadas reflejaban la luz de las farolas, aún encendidas, y cómo los relámpagos y los rayos surcaban el cielo a su alrededor.

No se lo pensó dos veces. Se vistió en silencio, procurando infructuosamente no despertarla a ella, que aún dormía. Giró firmemente el pomo de la puerta, listo y dispuesto para la caza, y se rió para sus adentros cuando se percató de que su cámara de fotos, descansaba en el salón y no en su bolsa, lo que hubiera convertido su aventura en un suspiro. Por fin, con el equipo necesario, desafió a la lluvia que caía intensamente sobre su cabeza cuando se dirigía hacia su coche, que le esperaba en silencio en su plaza reservada. Lo primero fue guarecer la cámara en el vehículo, lo segundo vagar bajo las ráfagas de agua que intensamente le empaparon mientras intentaba abrir la puerta del recinto, que a pesar de su mecanismo automático, rara vez funcionaba si no era empujando a mano con fuerza.

Condujo bajo la noche, cuyos negros se iban lentamente convirtiendo en grises, hasta llegar a la cima del mundo, desde la cual se podía observar toda la ciudad. Escogió con cuidado el objetivo, y antes de exponerse a la llovizna protegió su cámara con una funda impermeable y salió al exterior a recoger el trípode Manfrotto que siempre guardaba en el pequeño maletero de su 206. Entonces sucedió algo inimaginable. Como quiera que los planes espontáneos no siempre llegan a buen término, el compartimento del equipaje se hallaba vacío, mientras que su trípode descansaba tranquilamente junto a su cama, ajeno a las penosidades que su dueño estaba pasando en su afan de conseguir una fotografía perfecta. Cualquiera en su situación hubiera desistido, “hoy no es el día”.

Pero los héroes no se acobardan ante las adversidades, y los fotógrafos tampoco. Circuló bajo la tormenta regresando al pequeño apartamento que a cubierto le esperaba. Abandonó a su suerte su coche en doble fila. Presionó con fuerza el botón número 5, inquieto mientras el ascensor tardaba en subir lo que parecía una vida, y entró en el piso franco tan sólo el instante necesario para recoger el trípode y besarla a ella, que todavía yacía dormida entre las sábanas blancas. La noche luchaba con el día, y la penumbra dejaba paso al albor de la mañana, que a lo lejos al noreste ya comenzaba a vislumbrarse con el tenue tono rojizo del amanecer, y tras prepararse de nuevo, bajo la lluvia, sin siquiera el resguardo del paraguas que en el asiento del copiloto le aguardaba, vio una luz que con su destello iluminó sus ojos vidriosos a través de la cortina de agua, y que su cámara, ajena a las vicisitudes que le habían perseguido desde que se levantó aquella madrugada, guardó en el recuerdo de su memoria, para ofrecernos una imagen que quizá no sea perfecta, pero que para él fue su búsqueda, y su meta.”

Observo diariamente cómo las cámaras reflex han invadido el mundo. Soñadores de imágenes, inconscientes de lo que esos instantes significan para algunos de nosotros… …¿Y todavía sigues pensando que la fotografía es tan sólo presionar un botón?

Mi más sincero agradecimiento a Carlosgg, por prestarme para este artículo una de sus muchas aventuras fotográficas.

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Reseñas Fotoliterarias Nicolás Beltrán lópez

Los ocho pecados capitales del arte contemporáneo.

José Javier Esparza.

Editorial: Almuzara. 2007. 172 páginas.

I.S.B.N.: 84-88586-74-4

“Una denuncia despiadada y profunda de las estafas del arte contemporáneo” así reza en la portada al pie de la ilustración. Con élla marca la linea crítica del autor. El lector habitual de esta revista se preguntará porque reseñar un libro de crítica de arte, y llegará rápidamente a la conclusión de que la fotografía es parte del arte contemporáneo.

En el momento de iniciar la lectura del libro no pude dejarlo hasta terminar. Me sorprendió el lenguaje sencillo con el que aborda conceptos algo confusos para el común de los mortales.

El autor a estructurado el contenido en tres partes, además de un prólogo “preventivo”. En la primera se aborda la crítica prometida en la portada del libro, y se estructura en ocho apartados a semejanza de los ocho pecados capitales de la religión católica.

Con el fin de explicar el motivo por el cual la gente no entiende el arte moderno. En el siguiente apartado aporta una reflexión sobre la “nada”, sobre élla lanza el autor una profunda reflexión filosófica sobre la base del del arte actual. Y siempre según el, radica el actual divorcio entre artistas y comunes, la búsqueda

de éstos en la representación de la nada (por ejemplo la no-belleza). Para terminar le toca a la televisión. A ésta le reserva el final de su crítica como el máximo exponente del “no-arte”, porque el artista ve limitado por las “cuotas de audiencia”.

Este es un libro interesante sobre el que hacer reflexión sobre el trabajo del fotógrafo. Ya que aporta elementos atractivos para enfocar o delimitar el ámbito del trabajo fotográfico.

Notas sobre el autor.

Jose Javier Esparza (1963), periodista y escrito, lleva más de viente años dedicado al estudio y crítica de la cultura. Hasido redactor jefe de la revista cultural Punto y Coma y director de la revista de pensamiento Hespérides.

Actualmente escribe en El Manifiesto, Débats y Razón Española. Colabora con la Cope en el programa de Historia de España. Además ha escrito ensayos Ejercicios de vértigo, Ensayos sobre la posmodernidad y el fin del milenio, Curso General de Disidencia e Informe sobre la Televisión y, en el terreno de la novela «El Dolor» y «La Muerte»

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Monográfico

Coordinan: Javier Aguilar y Rauqel Serrano

KERANA Por: Antonio Royo y ANA Ochoa

Hablar de Sonia (Kerana en Flickr) es, probablemente, hablar de la sonrisa más fotografiada de Fz. Esa sonrisa que generosamente nos regala continuamente y que alegra las quedadas de nuestro grupo. Autodidacta, su cáracter entusiasta y aventurero, así como su forma optimista de plantar cara a la vida, se ven reflejados en sus fotografías, casi siempre alegres y llenas de vida. Para ello, además de cuidadas y originales composiciones, sabe utilizar muy bien recursos básicos como la luz y el color, siempre intenso y vibrante, con los cuales impregna sus imágenes de energía positiva.

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Desde que la conozco, hace ya unos cuantos años, siempre le ha gustado hacer fotos y ya tenía esa sensibilidad necesaria para sacar una imagen de su contexto y plasmarla en una foto. Pero fue a partir de unirse a nuestro grupo de fotógrafos de Zaragoza que podemos hablar de auténtica pasión por la fotografía. Ahora siempre va con su pequeña pero matona compacta encima, y no hay nada que escape a su objetivo, desde coloridas florecillas a preciosos atardeceres en la playa, pasando por alguna elaborada composición o sorprendentes cielos.

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Además de la fotografía, otra de sus grandes pasiones es viajar, algo que se deduce rápidamente al ver su página de flickr. En ella nos da envidia de los muchos sitios que ha visitado y ha inmortalizado con su cámara, y que al compartir en su completa galería nos permite que el resto también los podamos disfrutar un poco.

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Hasta la fecha, ha viajado ya por cuatro de los cinco continentes y continúa entusiasmada por la posibilidad de seguir conociendo lugares y culturas diferentes. Siempre afirma que Africa es el continente que más le ha impactado. Siente fascinación por sus paisajes, sus puestas de sol, su gente bondadosa y alegre, sus animales, su naturaleza .... Nos ha dejado buena muestra de ello en sus fotografías.

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Mención aparte merecen los retratos de los niños que ha conocido en sus viajes. Sabe sacar el máximo partido a sus rasgos y expresiones, sus imágenes nos hablan sin necesidad de palabras.

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Poseedora de una gran sensibilidad, le gusta profundizar en el interior de la condición humana.

Consciente de los conflictos y desigualdades sociales, encontramos una persona siempre dispuesta a prestar su ayuda a los más necesitados.

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Por todo ello, Sonia merecía un homenaje como éste. No sólo por deleitarnos con su estupenda labor fotográfica, sino también para que todos conozcáis un poco más su extraordinaria personalidad.

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Fotoreportajes

Por: Gaudencio Garcinuño

Monegros Dessert Destival 2009

-Los colores del desierto"Sin música, la vida sería un error."

-Friedrich Nietzsche-

Licencia Creative Commons Usted es libre de: - Copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra - Hacer obras derivadas Bajo las condiciones siguientes: -Reconocimiento. Debe reconocer los créditos de la obra de la manera especificada por el autor o el licenciador. http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/es/ Todas las fotos en: http://www.flickr.com/photos/40612676@N05/

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AMARILLO “ El que no quiera vivir sino entre justos, viva en el desierto. “ - Lucio Anneo Séneca (2 AC-65) Filósofo latino.

Una cerveza y un chocho, es todo lo que necesito para ser feliz.

- Donnie Darko -

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NEGRO “Una revolución sin baile no es una revolución que merezca la pena” (Emma Goldman) Es un mundo podrido porque permite que los jóvenes golpeen a los viejos como vosotros habeis hecho, y ya no hay ley ni orden. Ya no es un mundo para un viejo ... ¿Qué clase de mundo es éste? Hombres en la Luna y hombres que giran alrededor de la Tierra como mariposas alrededor de una lámpara, y ya no importan la ley y el orden en la Tierra.

(Diálogo de un viejo vagabundo a punto de recibir una paliza por parte de Alex y sus drugos) La naranja mecánica

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AZUL

Escuchar mĂşsica de baile en casa es como poner un disco de rock and roll en un funeral o una pieza de ambient en un concierto de rock. Es absurdo.

-BjĂśrk-

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ROJO “No basta con oír la música; además, hay que verla.”

-Igor Stravinski-

Mi vida es una cosa sencilla que podría no interesar a nadie.

Es un hecho probado que nací, y eso es todo lo necesario.

– Albert Eistein

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VERDE “He visto cosas que vosotros no creeríais: atacar naves en llamas más allá de Orión...

He visto rayos C brillar en la oscuridad cerca de la Puerta de Tannhäuser...

Todos esos momentos se perderán... en el tiempo, como lágrimas...en la lluvia...

Es hora, de morir” - Roy Batty (Rutger Hauer) Blade Runner

“Me interesa cualquier cosa que tenga que ver con las revueltas, el desorden, el caos. Especialmente las actividades que parecen no tener sentido.”

- Jim Morrison - cantante del grupo The Doors

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MULTI Tan solo estaba explorando los limites de la realidad.

Tenía curiosidad por ver qué pasaría. Eso era todo: simple curiosidad.

- Jim Morrison - cantante del grupo The Doors

“Está de moda arrepentirse de los excesos y criticar las drogas que te hicieron tan feliz.”

- Mick Jagger, de los Rolling Stones “Nunca he tenido problemas con la droga, sólo con la policía.”

- Keith Richards, de los Rolling Stones -

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Nuestros viajes Coordina: Antonio Royo

MALTA

La Fortaleza del Mediterráneo Por: Jose Vicente Zúñiga

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HARBOUR PANORAMICA

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- ISO 100 d.f.21mm Panorรกmica 18 fotos

UNA CALLE DE VALLETTA (1) ISO 100 d.f.18mm 1/1600sg f 3,5

La Valetta es la capital, una peque単a ciudad organizada en cuadriculas perfectas dentro de una fortaleza.

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UNA CALLE DE VALLETTA (2) ISO 200 d.f.70mm 1/1250sg f 5,6

Todas las calles cruzan la ciudad de un extremo al otro de norte a sur y de este a oeste.

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ENTRE DOS CALLES ISO 100 d.f.11mm 1/2000sg f 2,8 UNA CALLE DE SLIEMA ISO 100 d.f.16mm 1/500sg f 7,1

Típicos son los balcones que sobresalen de la fachada.

De origen árabe y pintados de todos los colores.

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UNA CALLE DE RABAT ISO 100 d.f.16mm 1/200sg f 2,8

Una ciudad para ser paseada en silencio.

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PLAZA ISO 100 d.f.16mm 25sg f 8 Panor谩mica 3 fotos BAR LABORISTA ISO 100 d.f.19mm

Centro de reuni贸n de militantes del partido, la cerveza y la charla son sus se帽as.

El Gran Puerto, junto con el aeropuerto es el referente de comunicaci贸n con el exterior de la isla.

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GRAND HABOUR (PAGINA DOBLE) ISO 100 d.f.16mm 1/640sg f 2,8

TENGO DE TODO ISO 100 d.f.14mm 1/400sg f 2,8

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INSTALACION ELECTRICA ISO 100 d.f.16mm 1/6sg f 2,8

ISO 200 d.f.16mm 1/200sg f 4

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ALDABA

Son muy populares, y las hay de muy diferentes tipos, pero dos sĂ­mbolos sobresalen en la mayorĂ­a, la cruz de Malta y los dos peces.

Es un misterio como pueden funcionar, la mayoría fuera de Malta serian chatarra.

BARCA DE PESCA

EN MARSAXLOKK ISO 100 d.f.21mm 1/250sg f 3,5

FLOTA DE AUTOBUSES ISO 100 d.f.21mm 1/160sg f 8

T

De nombre Luzzus, los colores nos dicen de qué población es la barca, y las que salen a alta mar llevan en la proa unos ojos pintados o en relieve que les cuidan de los peligros de la mar.

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TARXIEN TEMPLES ISO 100 d.f.11mm 1/2000sg f 2,8

Con 6.000 a単os de antig端edad.

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CATACUMBAS

ISO 100 d.f.11mm 4sg f 2,8

Las catacumbas de St. Paul en Rabat. metaefezeta 87

AZURE WINDOW ISO 100 d.f.18mm 1/200sg f 4,5 panorรกmica 3 fotos

En la isla de Gozo, tiene una altura de 80 mts y el agua a sus pies tiene una profundidad de hasta 30 mts.

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BLUE GROTTO HDR ISO 100 d.f.25mm 1/160sg 1/640sg 1/40sg f 2,8 CONTRASTE ISO 100 d.f.18mm 1/125sg f 5,6

En la costa meridional de Malta y solo accesible en barca, su nombre proviene de unas algas azuladas que dan al agua esa tonalidad.

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Reserva de de aves, durante la 2ª guerra mundial fue campo de tiro británico.

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FILFLA Y FILFOLETTA ISO 100 d.f.55mm 1/200sg f 2,8

VERDE ESMERALDA ISO 100 d.f.18mm 1/200sg f 5,6

LA BAHIA DE ST. JULIANS is 100 d.f.11mm 1,6sg f 8

Divide las poblaciones de St, Julians y Sliema.

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CENAR EN SLIEMA ISO 400 d.f.47mm 1,3sg f 9

13sg f 9 VELERO ISO 400 d.f.70mm

En 1798 este velero formaría parte de las más de 300 naves de Napoleón que atracaron en la bahía de St. Julians.

Conquisto la isla sin disparar ninguno de los cañones de su flota.

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LUNA DE MALTA ISO 100 d.f.16mm

6sg f 4

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ST. JULIANS BAY (PAGINA DOBLE) ISO 100 d.f.16mm 30sg f 11

Otros flickeros Raquel Serrano Vergara

Erik Torrico (scualitorax) Nací un 20 de agosto de 1984 en la ciudad alavesa de Vitoria. Con veinte años me compré mi primera compacta digital la cual me metió un poco en el mundo de la fotografía. Tres años después me decidí a pegar el salto para acoger en mis manos mi primera reflex digital, la cual me hizo entrar de lleno en este fabuloso mundo.

Como podéis ver en mi galería, no me decanto por un tipo de fotografía, ya que me gusta explorar y aprender con diferentes técnicas fotográficas e ir avanzando poco a poco. Lo bueno de la fotografía es que cada uno puede expresarse de diferente forma. Jugar con los encuadres, con la luz, el ambiente, etc. Yo intento buscar esos detalles que se escapan a la vista y que sólo los fotógrafos podemos ver.

P: ¿Cómo y cuándo conociste Flickr?.

R: Pues hará ya algo más de dos años donde en un foro en el cual estaba registrado veía que los usuarios tenían en su firma una especie de “collage” con sus fotos. Al pinchar sobre ellas me redireccionaba a una especie de galería personal perteneciente a una Web casi impronunciable para mi en esos tiempos; FLICKR. También observé en aquel momento que los usuarios de Flickr podían dejar comentarios sobre las fotos, lo que me llamó la atención ya que era una muy buena herramienta para poder seguir aprendiendo.

En cuanto tuve varias fotos dispuestas a ser colgadas en Internet, decidí crearme una cuenta en flickr para empezar a construir una especie de galería personal (ya que en aquellos momentos diseñarme una Web me parecía demasiado trabajo y tampoco tenía gran cantidad de fotos para mostrar).

Al poco tiempo de registrarme decidí hacerme pro ya que deseaba tener una mayor organización de mis fotos mediante álbumes y esa era la única forma de conseguirlo.

P: ¿Cómo y cuándo te aficionaste a la fotografía?.

R: Pues mi afición surgió a principios de Abril del 2007 cuando decidí cambiar mi Panasonic Fz-30 por una réflex digital (concretamente la Canon Eos 30D). En aquellos tiempos tampoco sabía si este mundillo me engancharía.

Tras recibir mi cámara en casa, comencé a trastear y empezaron a surgir dudas, lo que

me hizo usar el Google para despejarlas.

Entonces fue donde descubrí un foro (dedicado a la marca) en el cual me despejé mis interminables dudas y con el cual aprendí a manejarme un poco en este mundillo que de la fotografía. También me ayudó mucho un grupo que formamos en ese foro llamado PECANORES (Peña Canonistas del Norte “PCN”).

Yo creo que también lo que te engancha de la fotografía es ver cómo poco a poco te vas mejorando a ti mismo y cómo puedes expresarte mediante imágenes.

P: ¿Qué grupo Flickr utilizas normalmente?.

R: Utilizo normalmente un grupo llamado ALAVAVISION. Este grupo está dedicado a toda la zona Alavesa (dónde vivo yo). Hacemos salidas, coloquios, exposiciones, etc.

Yo diría que es un grupo parecido a FZ (Fotógrafos de Zaragoza), pero el cual todavía está creciendo poco a poco.

P: Dinos un grupo y/o flickero que te ha sorprendido gratamente.

R: Pues no sabría por cual decidirme, ya que en flickr hay fantásticos fotógrafos de los cuales sólo unos pocos conozco y sigo su trabajo.

Es una comunidad demasiado grande para poder decantarme por algún flickrero.

El grupo que más me ha sorprendido es el grupo de STROBIST, ya que me ha enseñado mucho sobre cómo iluminar con flashes compactos. Se lo recomiendo a todos aquellos que estéis empezando en este fantástico mundo que es la Iluminación.

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P: ¿Conocías el grupo Flickr Fotógrafos de Zaragoza?.

R: Sí que lo conocía hace bastante tiempo, ya que he coincidido con Carlosgg, EstherCM y Chusico en varias quedadas que hemos organizado el grupo de PCN en el Norte.

No ha sido hasta este mes de Junio-Julio el cual he podido conocer a mucha más gente de FZ debido a dos quedadas que se han organizado en Aragón; Ordesa y Belchite.

P: Hay algún miembro del grupo FZ que admira muchas de tus fotos. Pon una y dinos como fue tomada y procesada.

R: Esta es una de las fotos macro sobre gotas que más me ha costado conseguir ya que depende de un factor muy importante; La frecuencia del goteo. Os explico un poco cómo se consigue; cuando una primera gota choca contra el agua, ésta se levanta hacia arriba (como formando una estalagmita).

Si en ese momento, una segunda gota que cae golpea contra ésta, se produce este impacto tan característico. Además, esta foto tiene la siguiente iluminación; Un flash con un filtro para dar color al fondo y dos flashes a cada lado de la gota (a 45º de la cámara).

Sobre el procesado, tampoco hice mucho.

Cloné varias manchas que tenía el sensor y el filtro del objetivo. Hice un pequeño recorte para encuadrar mejor la gota y cloné el borde del recipiente que se veía tras la gota. Un poco de contraste, saturación y enfoque.

P: Se puede apreciar en tu galería de Flickr buenas fotografías de todo tipo, macros, sesiones con modelos, paisajes… ¿qué tipo de fotografía es la que más te gusta hacer?

R: Pues como bien dices, me gusta probar de todo ya que creo que el buen fotógrafo es el que se sabe defender en todo tipo de situaciones (lo malo es que esto conlleva un gasto grande de dinero). Pero si algún día tendría que escoger un tipo de fotografía, elegiría sin pensarlo los paisajes. Me encantan los paisajes.

Creo que además es una fotografía muy sufrida ya que los mejores paisajes se consiguen en amaneceres y atardeceres (y no veas lo que duele levantarse un fin de semana a las 5 de la mañana para cazar los primeros rayos de sol.

Y mejor no contárselo a nadie ya que pensarán que estamos locos, jajajaja). Además para que un paisaje sea espectacular influyen muchos factores, como: la meteorología, la estación del año, el lugar elegido… Y si ya nos vamos a paisajes de costa, hay que sumarle otro factor más: las mareas.

P: ¿Cuál es para ti la mejor foto de la historia o al menos la que recuerdes que más te haya impresionado?.

R: No sabría cual deciros. Han sido muchas y de muchos estilos: macros, paisajes, modelos, urbanas, robados, retratos… Sobre todo me han impresionado las fotos que se salen de

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lo cotidiano.

P: Dinos que equipo usas (incluido el postproceso) y cuál te gustaría usar.

R: Actualmente el equipo que estoy utilizando es una cámara Canon Eos 5D. Los objetivos que utilizo son estos: Canon 17-40L f4, Canon 24-105L f4, Sigma 70-200 f2.8, Canon 100mm f2.8, Canon 50mm f1.4 y tubos de extensión.

Además de esto también tengo varios filtros degradados para paisajes, polarizadores, mando a distancia, trípode, varias baterías de reserva y tarjetas de memoria.

Cómo también me gusta hacer sesiones, no pueden faltar: Varios flashes, disparadores vía radio, filtros, paraguas, reflectores, soportes, snoots, grinds, ring-flash, etc. Cómo ya he dicho antes, un gasto de dinero, jejejeje.

El programa que utilizo para la edición de las fotografías es el Photoshop. Normalmente suelo retocar por zonas pero siempre intentando que la foto resultante no se escape de la realidad y sobre todo que no quede una fotografía irreal.

En este macro se pueden ver las gotitas de rocío sobre una tela de araña. Parecen grandes, ¿no? Pues sólo deciros que están sacadas con el 100mm más los tres tubos de extensión (y el enfoque al mínimo). En el reflejo de las gotas se puede ver el paisaje que se ve desde la presa del Pantano de Maroño (Álava).

Otra sesión realizada en una fábrica abandonada a una modelo. En todas estas sesiones

P: Y por ultimo; elige de entre tu galería siete fotos especiales para ti, y cuéntanos un poco sobre ellas.

R: Comienzo con esta foto de una sesión realizada a mi hermana en un pueblo abandonado de Logroño (Turruncun). Llevábamos bastante tiempo preparándola (escenario, vestimenta, maquillaje…). Fue una sesión enfocada al estilo gótico de la cual salí muy contento. Deciros que se titula “Sí Quiero”.

utilizo iluminación artificial (flashes).

Uno de los rincones más preciosos de la

Aquí os dejo un pequeño trocito de mi ciudad, sacada en la Plaza de la Virgen Blanca en pleno invierno. Está sacada durante la famosa “hora azul”. Aproveché que la toma tenía una velocidad de obturación bastante lenta para esperar que pasase a mi izquierda un autobús y obtener cómo resultado algo diferente.

costa vizcaina. Si no lo habéis visitado, os lo recomiendo a todos; Gaztelugatxe. Esta foto está sacada durante una Qdd nocturna del grupo PCN. En el alto de la peña se puede ver la famosa ermita de este lugar, con sus arcos bajo el puente de piedra que conduce a ella. ¡Ah! Para ascender hasta la ermita sólo tendréis que subir 237 escaleras… pero merece la pena.

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Esta foto está realizada con el Peleng 8mm

Y por último os dejo con esta foto de la sesión llama “Al Acecho”. Esta sesión se me ocurrió sin más un día. De repente le dije a mi novia: Venga, métete a la ducha que te voy a hacer una sesión de fotos. Nada más decirle eso, me miró un poco raro (jajajaja), pero accedió. El resultado fue una sesión la cual pensaba que iba a quedar bastante peor, pero de la que estoy muy contento.

(el famoso “ojo de pez” de origen ruso). Los molinos de viento pertenecen al pueblo de Mota del Cuervo (Cuenca). Con esta toma quería conseguir algo diferente a lo que se ve siempre de este lugar. Lo más difícil fue buscar un encuadre llamativo para este objetivo.

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Fotoreportajes

Por: Antonio Royo y Javier Rinc贸n Borobia

隆FIESTA!

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...y trabajo

Antonio Royo

San Fermines es el lugar ideal para que todos lo pasemos bien... ¿todos?...

Tal vez todos no. Un grupo de personas trabajan para que todo este perfecto, para que el escaparate mundial y que representa a toda una comunidad, este perfectamente disponible para su uso cotidiano por el resto de personas (incluidos los “guiris” ¿porque no?) y disfrutemos de lo que sin duda es el espectáculo más grande que cualquier fiestero puede vivir.

Estas fotos muestran a aquellos que vemos en las calles pero que realmente no se ven. Es la habilidad de estar pero sin ser descubierto del todo.

Nosotros los vimos, miradlos.

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1 de enero...HostelerĂ­a.

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2 de febrero... Limpieza.

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3 de marzo... La calle.

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4 de abril... Medios.

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5 de mayo... Oficinas.

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6 de junio... Servicios.

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7 de julio...

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... ¡San Fermín!

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Antonio Royo

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Personaje destacado

Francisco Márquez Coordina: Raquel Serrano y Nuria Lluva/Fotos: Francisco Márquez

¿Cómo te convertiste en fotógrafo aficionado y más tarde en profesional?

Desde muy joven me atrajo mucho la observación de la naturaleza, alentado por los programas de Félix Rodríguez de la Fuente en la televisión. Comencé a salir al campo con un grupo de amigos y enseguida quise traerme a casa, en imágenes, lo más interesante que observaba. Así surgió mi interés por la fotografía, que fue a más hasta que tomé la decisión de dedicarme a ello justo cuando me planteaba también estudiar la carrera de Biología en la universidad. Pasé unos años como aficionado, apoyado por mis padres y aprendiendo mucho a base de ensayo y error y de todo lo que podía leer sobre el tema en aquella época (comienzos de los 80), que no era mucho. Hasta que en 1987 me di de alta como profesional.

¿Qué fotógrafos de la naturaleza admiraste

o te influyeron en tus comienzos?

Recuerdo muy bien a un alemán y a un norteamericano. El primero era Günter Ziesler, quien viajaba por todo el mundo con su compañera en una furgoneta VW, y conseguía imágenes muy impactantes para mí por su dominio técnico y, sobre todo, por su composición y creatividad. Era un estilo de vida que me fascinaba. El segundo era Art Wolfe, que provenía de una familia de pintores y eso le influyó mucho en su fotografía. Al igual que Ziesler, Wolfe mostraba unas imágenes sofisticadas, profundas, muy bellas.

¿A qué fotógrafos admiras actualmente?

En temas de Naturaleza me gusta mucho el trabajo de Jim Brandenburg (EE UU), Mattias Klum (Suecia), Hannu Hautala (Finlandia), Vincent Munier (Francia), Andoni Canela

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(España), por mencionar sólo a unos pocos. En cuanto a viajes y fotoperiodismo admiro mucho, por ejemplo, a David Alan Harvey (EE UU), Eric Valli (Francia), James Nachtwey (EE UU), Francesco Zizola (Italia), Pep Bonet (España), Juan Manuel Castro Pietro (España)…

¿Crees que la visión o el “ojo fotográfico” es innato o se hace a medida que se ven imágenes y se trabaja con la fotografía?

Creo que se da una combinación de ambas cosas, pero el talento innato, una sensibilidad especial se tiene o no se tiene. Se puede aprender la técnica, el oficio, y llegar a ser un fotógrafo digno, pero la genialidad sólo está reservada para unos pocos.

¿Cuál es la importancia del azar en tu trabajo?

Tengo mis dudas al respecto. Mucha gente cree en el azar, en la suerte, pero yo creo que la suerte se la debe crear uno mismo. Un buen trabajo es fruto de mucho tiempo de preparación y formación, de pasión, de perseverancia y, por lo tanto, es el mérito justo de uno mismo.

¿Cuál consideras que es tu logro fotográfico más importante?

Quizás ese logro importante aún no ha llegado. Estoy satisfecho con ciertas imágenes que he hecho, casos puntuales, pero creo que aún estoy lejos de esa visión especial que tienen algunos fotógrafos que admiro.

¿Cuál es el trabajo que te ha resultado más difícil a lo largo de tu carrera?

Sobre temas de naturaleza, lo más difícil ha sido fotografiar ciertos animales escasos y en peligro de extinción, como el oso pardo, el lobo, el quebrantahuesos, la foca monje del Mediterráneo… Pero lo que más me preocupa ahora es ser capaz de hacer un trabajo realmente creativo, con alma, cuando abordo un tema social, más relacionado con el hombre.

¿Y el más gratificante?

Sobre naturaleza, un reportaje sobre la foca monje del Mediterráneo, que hice en Mauritania a finales de los 90. El lugar era fascinante: desierto, acantilados marinos y playas vírgenes, inolvidable. Sobre fotoperiodismo he disfrutado

mucho fotografiando a pescadores en Etiopía y pastores nómadas del Gobi en Mongolia.

¿Qué equipo usas normalmente?

Desde mis inicios he trabajado principalmente con cámaras réflex de paso universal (al principio Pentax, un regalo de mis padres, y luego Nikon), junto con cámaras Hasselblad de formato 6x6 y panorámicas (XPan). Ahora, en digital, trabajo con la Nikon D3 y una variedad de ópticas que van desde el 17 mm al 600 mm, además de todo tipo de accesorios (flashes y difusores, control remoto, regletas panorámicas, etc.).

¿Siempre trabajas sobre un proyecto o a veces simplemente haces fotos y la idea del reportaje viene después?

De ambas maneras. Lo normal para mí es el primer caso, trabajar en un proyecto que previamente he concebido y preparado antes de viajar a destino. Pero no es raro que un tema surja después de ver una amplia selección de imágenes en mi archivo que, juntas y bien editadas, puedan constituir un reportaje interesante.

¿Algunas veces tocas o retocas el escenario a fotografiar?

Cuando fotografías la naturaleza te encuentras, a veces, con elementos que afean el lugar (bolsas, latas, escombros, etc.) y, simplemente, los retiras. Con fauna salvaje puedes colocar, en ocasiones, ramas que algunas aves puedan utilizar como posaderos en lugares especialmente atractivos. Con personas, en reportajes sobre fotoperiodismo, estoy muy atento siempre a los fondos, de modo que puedo recolocar un poco a la persona que voy a fotografiar (en el caso de que yo no pueda moverme o, de hacerlo, cambiar la composición y no gustarme) para que no haya nada detrás que moleste o altere de alguna forma negativa la composición.

¿Qué es lo que más y menos te gusta de tu profesión?

La fotografía, tal y como yo la concibo, es un verdadero estilo de vida. Mi trabajo es totalmente independiente, no trabajo para nadie y soy yo el que decido los temas que quiero abordar. Dispongo de mucha libertad y pasión para mostrar mi propia visión del mundo a través de mis fotografías. Es genial. Lo peor es,

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sin duda, la incertidumbre e inestabilidad del mercado, que te condiciona inevitablemente (a no ser que seas millonario) porque nuestro trabajo debe llegar al público a través de los editores.

¿Qué sensaciones tuviste al publicar tu primer trabajo? ¡Subí al cielo! Me hizo muchísima ilusión ver mis primeras fotografías publicadas, aunque la pequeña decepción fue que me pagaron muy poco. Esta misma ilusión la sigo manteniendo ahora, siempre espero ver con mucha expectación los nuevos trabajos que voy publicando.

creativas- gente con una visión más práctica, más oportunista, más comercial, más tramposa incluso. También he observado que en muchos foros sobre fotografía en internet aparecen imágenes de todo tipo y gente que opina y aplaude sin criterio, con absoluto desparpajo.

A veces tengo la sensación de que todo vale…

¿Cuál es el principal consejo que darías a un aficionado que quiere hacer de la fotografía su medio de vida?

Si es su sueño, que luche a muerte por él.

No es fácil, ¿pero hay algo que merezca la pena que lo sea?

¿Te costó dar el cambio de fotografía analógica a digital?

Has recibido numerosos premios, ¿Esto es algo importante para ti?

Un poco, como es lógico. Lo primero que aprendí, antes de tener una cámara digital, fue a escanear diapositivas, lo que me permitió empezar a comprender la lógica digital. Eso fue a comienzos del 2000. Y a finales del 2005 compré mi primera cámara digital, una Nikon D2x.

A mí me han servido, tanto como apoyo económico cuando empezaba y necesitaba comprar mejores equipos, como para darme a conocer dentro y fuera de España. Pero tengo muy claro que ser premiado significa, únicamente, ser reconocido por un grupo de personas que se reúnen para deliberar; si el jurado de un concurso cambiase, seguramente los premiados también. Uno debe saber el valor real de su obra y ser siempre muy humilde.

¿Cuál de los dos tipos te parece que tiene más ventajas, analógica o digital?

Muchos fotógrafos dicen añorar la película, que sigue siendo sin duda un soporte sensible maravilloso con el que trabajar, sobre todo en formato medio y gran formato. Pero los que trabajábamos con diapositiva para el mercado editorial teníamos muy poco control sobre nuestras imágenes, porque ni revelábamos la película ni hacíamos normalmente ninguna gestión de color en post producción. Durante muchos años no tuvimos, ni siquiera, un escáner. La fotografía digital, en mi opinión, nos hace retomar el espíritu de los pioneros, de aquellos fotógrafos de comienzos de la fotografía a finales del siglo XIX y principios del XX, que tenían que hacer de todo (preparar sus placas, revelar, positivar). Ahora nuestro laboratorio es el ordenador y los fotógrafos hemos adquirido muchos más conocimientos sobre todo el proceso que va desde la toma a la impresión final.

¿Piensas que el mundo de la fotografía está muy contaminado?

Yo me he encontrado, y sigue ocurriendo, a muchas personas muy interesantes, honestas y motivadas con la fotografía. Pero, claro, siempre hay –como en otras actividades

Sobre talleres y cursos, ¿por qué los das?

Siempre me ha gustado la comunicación. He tenido la suerte de aprender mucho de personas generosas que me han transmitido lo que sabían y es bueno para todos formar parte de este engranaje. Aprender de otros y enseñar a otros.

Cuando impartes cursos de fotografia ¿qué consejos ofreces a tus alumnos para captar una buena imagen?

El primero de todos, como fundamental: hay que dominar absolutamente la técnica. No es lo más importante, pero sí es una de las dos cosas más importantes para que una imagen sea genial. Lo más difícil de enseñar es la visión fotográfica, la creatividad, que debe ser cultivada por cada uno (leyendo buena literatura, escuchando música, contemplando pintura y escultura para enriquecer nuestro espíritu), pero la técnica sí se puede enseñar y está al alcance de todos.

Fuiste uno de los socios fundadores de

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AEFONA (Asociación Española de Fotógrafos de Naturaleza), ¿puedes contarnos que supuso para ti iniciar esta aventura?

Fue un proyecto que tenía que hacerse en España, necesario para compartir tantas cosas entre todos los que amábamos la fotografía de la naturaleza, para ponernos de acuerdo también en temas de comercialización de imágenes y en defensa de nuestros derechos de autor. Participé muy intensamente en esos comienzos, organizando los primeros congresos nacionales de fotografía de la naturaleza que se hacían en España y siendo el primer presidente de la asociación. Fue una ocasión también para hacer muy buenos amigos.

¿Qué tipo de actividades organiza esta asociación?

Cuando yo formaba parte de ella tratábamos de mantener en contacto a todos los asociados entre sí a través de un congreso anual y de una revista. También teníamos como asesor de Derechos de Autor a un abogado especializado, lo que resultó muy beneficioso para defender y poner más en valor nuestra obra cuando era utilizada ilegalmente por algunos editores desaprensivos.

¿Sigues perteneciendo activamente a ella?

No, me di de baja a finales de los noventa. En estos momentos no formo parte, como socio, de ninguna asociación de fotografía, y tampoco estoy metido muy de lleno en foros en Internet. Eso sí, trato de estar un poco al día de lo que se está haciendo, de los fotógrafos emergentes con más talento.

Has llevado tu trabajo como fotógrafo un poco más allá utilizándolo para un bien común, colaborando con algunas ONGs dedicadas a la conservación de la naturaleza, ¿puedes decirnos en qué consiste esta colaboración?

La colaboración entre los fotógrafos y las ONGs es un tándem muy interesante para ambas partes y, sobre todo, para la conservación de la naturaleza. Las ONG dedicadas a temas de investigación y conservación pueden abrir las puertas a los fotógrafos para acceder a lugares normalmente vetados o para fotografiar especies animales en peligro de extinción, que requieren en ambos casos permisos especiales complicados de obtener. Lo que el fotógrafo puede aportar son imágenes de gran calidad que sirvan de apoyo para campañas de conservación. Realmente esta colaboración es muy eficaz y tengo la suerte de colaborar con algunas

ONG españolas muy activas. Desde finales de 2007 formo parte, además, de la International League of Conservation Photographers (ILCP), una organización respaldada por National Geographic que tiene como finalidad utilizar las imágenes de los fotógrafos de la naturaleza más importantes del mundo para conservar nuestro planeta. Para ser miembro tienes que ser propuesto por alguien que ya lo sea y presentar un amplio portfolio sobre tu trabajo, que debe de ser aceptado por un equipo de editores. Estoy muy orgulloso de formar parte de este grupo tan activo y prestigioso.

¿Cuál es tu interés por el fotoperiodismo y tu compromiso con los temas que fotografías?

Mi interés es total, cada vez más. Trabajar sobre el hombre, además de ser fascinante creativamente, es un compromiso moral del artista para sacar a la luz tantas situaciones admirables y tantas otras injustas. Ahora el fotoperiodismo está en sus horas bajas, no por falta de excelentes fotógrafos que los hay, sino por falta de publicaciones que financien y den cobertura a este tipo de historias. No sé lo que ocurrirá, todo está cambiando, pero hay que mantener el interés del público –con buenas historias- por las cosas importantes que pasan en el mundo.

Los últimos trabajos que estas realizando en países subdesarrollados, como Mongolia o Etiopia, son reportajes de fotoperiodismo, ¿Qué diferencias encuentras cuando trabajas con personas y no con fotos de naturaleza? ¿Qué te resulta más gratificante? ¿Por qué?

La diferencia es muy clara para mí: al ser un fotógrafo especializado en fauna salvaje, cuando trabajo en un reportaje sobre una especie en concreto normalmente paso mucho tiempo escondido, solo, esperando a que llegue el momento en el que el animal aparezca delante de mi cámara. Sin embargo, cuando fotografío a personas, esconderse no es necesario, y tengo más contacto con mi entorno. Disfruto con la misma intensidad en ambos casos. De hecho, los primeros reportajes relevantes que publiqué en mis comienzos fueron tanto de naturaleza como de fotoperiodismo. En realidad, el tema es lo de menos: cuando tengo delante una luz, un motivo realmente interesante, lo que sea, es un placer fotografiarlo.

Trabajar en esos países no debe ser fácil, ¿Como afrontas el reto y como te preparas antes de ir?

Trabajar en África y en Asia es fascinante,

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pero puedes fracasar muy fácilmente, e incluso pasarlo mal, si no te planificas bien antes.

Bueno, yo hablo por mí, claro. Estos viajes son muy costosos y normalmente te los financias tú, por lo que hay que ser prácticos. Conviene estar bien informado de todos los detalles sobre el tema que vas a fotografiar (sobre todo la época más idónea para viajar a destino), la situación social y política del país, la documentación necesaria para entrar (ojo con los visados, es imprescindible cumplir a rajatabla con todo el papeleo exigido!), vacunación necesaria y tener algún contacto de total garantía para saber moverte con seguridad y eficacia en el país. Porque es fácil ser engañado. Por esta razón es vital encontrar un buen guía que te acompañe siempre, para que te sirva no sólo de traductor sino, lo más importante, para que te advierta de la idiosincrasia del país, de lo que puedes y no debes hacer. Lo que para nosotros, como occidentales y artistas, puede ser normal para los nativos del lugar puede constituir una ofensa. Recuerdo una noche en la ciudad etíope de Harar, donde me encontraba fotografiando mezquitas por la noche (con largas exposiciones para registrar el rastro de las estrellas en el cielo). Todo transcurría sin problemas hasta que algunos exaltados de una mezquita, que se presentaban como guardianes de la misma, comenzaron a amenazarme con llamar a la policía si no me iba, porque lo que yo hacía les resultaba muy sospechoso. Mi guía se lo tomó en serio (de hecho, sí habían llamado a la policía, que venía de camino) y salimos a la carrera de allí con nuestro coche.

No quiero ni pensar lo que supondría pasar una noche en una cárcel etíope!

Cuando formas parte como jurado en un concurso fotográfico, ¿qué valoras más en las fotografías presentadas, la técnica, la originalidad, la composición, o …?

Todo es necesario. En mi opinión, una imagen bellísima pero mal resuelta técnicamente, se cae. Y al revés: una fotografía deslumbrante por su fachada, por su impecable post producción en Photoshop, pero vacía en su contenido, se cae también para mí. Lo primero que exijo, como parte del jurado, es que las imágenes presentadas se atengan con rigor a las bases del concurso, lo que no siempre ocurre.

Después de tantos años de profesión ¿hacia qué tipo de fotografía crees que estás evolucionando?

Creo que no dejaré nunca de hacer Naturaleza, pero desde mis comienzos siempre me interesé por el hombre, por el fotoperiodismo, por contar historias… y esto lo quiero potenciar. También me seduce mucho hacer una fotografía más conceptual, más abstracta, que muestre mi propia interpretación del mundo.

Tu proyecto más inmediato es…

Terminar mi libro sobre el quebrantahuesos y la biodiversidad de las montañas (un proyecto que me ha llevado a recorrer algunos lugares fascinantes de Europa, Asia y África) y publicarlo en 2010. Con esta obra creo que se cierra una etapa de mi vida como fotógrafo para empezar otra…

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Enlaces con mรกs informaciรณn e imรกgenes de Francisco Mรกrquez: http://www.ilcp.com/index.php?cid=usrs&port=fmarquez http://www.fotonatura.org/miembros/fichas/23100/ info@franciscomarquez.com

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Fotoreportajes

Por: Nuria Lluva y J. Ramón Alfonso

Pirineos Sur 2009 Un festival de contrastes

Metaefezeta estuvo este año presente en el XVIII Festival Internacional de las Culturas, casi sin darse cuenta, Pirineos Sur se ha hecho mayor de edad con sus 18 ediciones, y con este paso del tiempo, el festival no ha dejado de ser un festival lleno de contrastes. Se mezcla la modernidad con la tradición, la tecnología con la etnografía, el frío con el calor, la actividad desbordante con la paz y la calma que trasmite el entorno natural de Sallent de Gállego y Lanuza…

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Cuando alguien se acerca por primera vez al Festival, puede pensar que se va a encontrar simplemente una serie de conciertos por la noche, y su sorpresa será mayúscula al encontrarse que Pirineos Sur se disfruta durante todo el día. Los grandes conciertos nocturnos en el Auditorio Natural de Lanuza y la fiesta hasta altas horas de la noche dan paso a pasacalles por Sallent de Gállego, música en cada uno de sus rincones, talleres diversos, actividades infantiles… en fin, que aburrirse está prohibido del 9 al 26 de Julio en Pirineos Sur, sea la hora que sea.

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La mĂşsica se vive por donde quiera que vas, no solo por los muchos eventos programados.

Cualquier espectador de un concierto pasa a ser mĂşsico principal a la orilla del rĂ­o o en la plaza del pueblo. Desde una flauta o una guitarra, hasta instrumentos hechos a base de semillas o llaves.

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Algo que tampoco falta nunca en Pirineos Sur es la comida, y es que hay que reponer tanta energía gastada, bien en alguno de los puestos de comida de los Mercados del Mundo o bien en tu propio rinconcito, y es que cada uno se busca la vida para crearse su sitio de descanso, a las orillas del río Gállego o a las del embalse de Lanuza. Casi cualquier sitio es susceptible de tener una caravana, una tienda de campaña o simplemente gente descansando sobre la hierba.

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El ambiente “natural” del Festival invita a que mucha gente traiga a sus perros con ellos, pasando a formar parte de lo cotidiano. Igual te los encuentras bañándose que “atendiéndote” en algún puesto de los Mercados del Mundo, donde puedes encontrar artesanía de diversas etnias. Lo multirracial y multicultural es una de las características principales de Pirineos Sur.

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Con tanta música, paseo, jarana y algarabía, al final apetece descansar, relajarse, leer, sentarse en un banco… Pero cuidado, como buen Festival lleno de contrastes, la climatología no deja de ser uno de ellos, pudiendo pasar de un agobiante calor del cual tratarás de esconderte de la mejor manera posible a necesitar abrigos y mantas cuando se acerque la noche, y es que la altitud y la cercanía del agua al Auditorio Natural de Lanuza es muy traicionera.

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Todas las fotografías son propiedad de sus autores y los mismos tienen todos los derechos a sus obras excepto en los casos que así se describa explícitamente por los propios autores. metaefezeta está editada por la Asociación de Fotógrafos de Zaragoza FZ sin ánimo de lucro, siendo de publicación gratuita y de libre distribución.

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