Dossier de presse MUSÉE DES CIVILISATIONS DE L’EUROPE ET DE LA MÉDITERRANÉE (MuCEM)

STUDIO ADELINE RISPAL Architectes et scénographes associés

Dossier de presse MUSÉE DES CIVILISATIONS DE L’EUROPE ET DE LA MÉDITERRANÉE (MuCEM) BÂTIMENT J4 MARSEILLE - FRANCE Scénographie de l’exposition permanente

CONTACT STUDIO ADELINE RISPAL Sarl d’architecture 23, rue du Faubourg-Saint-Denis F 75010 Paris France T 33 143 569 145 P 33 684 881 123 contact@adelinerispal.com www.adelinerispal.com www.facebook.com/studioadelinerispal Blog: invisibl.eu

COMMUNICATION ANTE PRIMA 21, rue Cassette F 75006 Paris France T 33 140 490 404 P 33 679 424 680 m.guesnet@ante-prima.com

© Studio Adeline Rispal

4

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

MUSÉE DES CIVILISATIONS DE L'EUROPE ET DE LA MÉDITERRANÉE MARSEILLE - FRANCE Muséographie Scénographie 2011 - 2013

Lauréat concours restreint AMÉNAGEMENTS MUSÉOGRAPHIQUES PERMANENTS DU BÂTIMENT J4 SCÉNOGRAPHIE DE LA GALERIE DE LA MÉDITERRANÉE ET DE L’ESPACE DE MÉDIATION ENFANTS SURFACE D'EXPOSITION REZ-DE-CHAUSSEE ET N2 : 3 850 m2 GALERIE DE LA MÉDITERRANÉE : 1 700 m2 MONTANT DES TRAVAUX : 5,6 M € HT MAÎTRISE D’OUVRAGE Ministère de la Culture et de la Communication Direction du Patrimoine MAITRISE D’OUVRAGE MANDATAIRE Opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture (OPPIC) ASSISTANT À MAÎTRISE D’OUVRAGE IC Programmation

COMMISSARIAT DE LA GALERIE DE LA MÉDITERRANÉE Zéev Gourarier, directeur scientifique et des collections du MuCEM et son équipe

MAÎTRISE D’ŒUVRE

5

LES AMÉNAGEMENTS MUSÉOGRAPHIQUES DU

Rome, qu’ont émergé les premières formes de citoyenneté.

BÂTIMENT J4

Enfin, c’est à partir des savoirs et des projets d’exploration

DIRECTION ARTISTIQUE, MUSÉOGRAPHIE ET

L’intervention du groupement de maîtrise d’œuvre dirigé

des hommes de la Méditerranée qu’ont été tracées les

SCÉNOGRAPHIE, MANDATAIRE Studio Adeline Rispal : Adeline Rispal, Sonia Glasberg (avec Anna Larré Pérez, Julie Chaudier, Ruth Pérez Jiménez, Delphine Miel, Namju Kim, Antony Fitoussi, Jean Christophe Dumont, Tristan Ahrweiler, Thomas Pilati) DESIGN ET INGÉNIERIE MULTIMÉDIA : InnoVision DESIGN ET INGÉNIERIE SONORE : Diasonic ÉCLAIRAGE MUSÉOGRAPHIQUE : Licht Kunst Licht ÉCONOMIE DE LA CONSTRUCTION : AEI OPC : Ingénierie des Chantiers PRODUCTION DE SIX FILMS Paysages méditerranéens ; Mare Nostrum ; Jérusalem, ville trois fois sainte ; Istanbul ; Forum des citoyennetés ; Henri le Navigateur Direction scientifique : MuCEM Production déléguée : Studio Adeline Rispal Production exécutive : Les Films du Soleil Co-réalisateurs : Jimmy Glasberg, Bernard Dumas Monteurs : Catherine Galodé, Gilles Bour Coordination technique : InnoVision Coordination technique images : Philippe Ros Coordination sonore : Diasonic CONSULTANTS Médiation culturelle : André Giordan, Signalétique muséographique : Line Célo (Nicolas Vrignaud pour la phase concours) Structures muséographiques : Ardi Ingénierie Électricité CFO/CFA : Ingelec Climatisation des vitrines : Alto Ingénierie Voiles textiles : Béatrice Moreau IMAGES : Antoine Buonomo, direction artistique Arthur Reboul Salze ENTREPRISES DE RÉALISATION Infrastructures et mobiliers muséographiques: Goppion Éléctricité CFO/CFA: Spie Signalétique d'exposition: L'Atelier St Pierre Production sonore extérieure: Les Films du tambour de soie Équipement multimédia: Axians Production audiovisuelle parcours enfants: ORBE Maquettes tactiles: Tactile Studio

par le Studio Adeline Rispal porte sur les aménagements

premières routes maritimes du grand commerce mondial.

muséographiques permanents du bâtiment J4 : la

Ces quatre singularités, qui ont modelé des paysages,

direction artistique et la scénographie de la galerie de la

bâti des lieux de culte, structuré des sociétés et motivé

Méditerranée (1 700 mètres carrés) et la production

bien des voyages, forment les quatre parties de la galerie

déléguée de six des films qui sont présentés : Paysages

de la Méditerranée .

1

méditerranéens, Mare Nostrum, Jérusalem, ville trois fois sainte, Istanbul , Forum des citoyennetés et Henri le Navigateur. Elle comprend également les infrastructures d’éclairage et de sûreté de l’ensemble des espaces d’expositions permanentes et temporaires (3 850 mètres carrés), les aménagements de l’espace de médiation pour les enfants au rez-de-chaussée, l’accueil des groupes scolaires au niveau -1 et la Médinathèque au niveau +1.

L’EXPOSITION DANS LE J4 « Dans une exposition, l’architecture est visiblement le message premier (…). L’idéologie de base d’une exposition est que l’emballage est plus important que le produit ce qui veut dire que le bâtiment et les objets qu’il contient doivent communiquer la valeur d’une culture, l’image d’une civilisation . »2

LA GALERIE DE LA MÉDITERRANÉE Au rez-de-chaussée du bâtiment J4 conçu par l’architecte

Le J4 est plus qu’une architecture, il est aussi un territoire

Rudy Ricciotti, associé à Roland Carta, d’ores et déjà

qui s’installe dans la géographie méditerranéenne. La

emblématique par la générosité du parcours urbain qu’il

baie de Marseille est tournée vers l’ouest, la galerie de la

offre aux Marseillais, par ses qualités architecturales et

Méditerranée déploie ses façades vers le sud, du sud-est

par ses innovations techniques, la galerie de la

au sud-ouest. Qui sait si cette rotation de 90° a été

Méditerranée s’installe sur deux plateaux d’exposition, le

pensée par ses auteurs ? Quoi qu’il en soit, les

premier (550 mètres carrés) orienté vers le fort Saint-Jean

conséquences tant en termes symboliques

et le second (1 150 mètres carrés ) vers l’entrée du port

qu’architecturaux sont là : à travers la porosité du J4 au

de Marseille et le large. Les visiteurs peuvent accéder au

soleil, au vent et à l’horizon lointain, le MuCEM appelle

hall d’accueil qui la dessert soit par le môle du J4, soit

le dialogue avec les autres rives de la Méditerranée pour

par les deux rampes qui s’enroulent autour des espaces

penser collectivement son histoire et à son futur.

d’exposition entre poteaux et résille de BFUP (bétons fibrés à ultra hautes performances), depuis la terrasse du bâtiment jusqu’au rez-de-chaussée. À travers ses façades entièrement vitrées, les visiteurs découvrent des points de vue inhabituels sur les expositions qui se mêlent aux mille reflets de la résille et du paysage sur le verre.

LE PROJET SCIENTIFIQUE DU MuCEM Porté par Zéev Gourarier, directeur scientifique du MuCEM et son équipe, le projet scientifique de l’exposition développe quatre singularités du bassin méditerranéen qui le distinguent de ceux d’Asie du Sud-Est ou du Pacifique : la Méditerranée est la zone de

culture des blés, de la vigne et de l’olivier. C’est là aussi que se sont développées les religions du Livre, les trois grands monothéismes. C’est également en Grèce, et à

1 MuCEM, texte introductif de l’exposition.

2 Umberto Eco, 1967, « A Theory of Expositions » in Travels in Hyperreality, London, Pan Books/Picador, 1987, p. 299.

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

LON

BE RL IN

IS PAR

N

GENE VE

7

ES DR

6

GEN

ES

E NI S / VE E EST T RI

NE RN UR OU VO LLIIB

O

E NAP LE DR MA

ID /

BO LI S

E NN

R GE AN E /T ON CE EL N RC LE BA VA

BE

LI IP O TR

ALGE R

La lumière solaire dans la galerie de la méditerranée © Studio Adeline Rispal

Vue du nouveau bâtiment depuis la passerelle qui le relie au fort Saint-Jean © Rudy Ricciotti Architecte

/ BE YR O

UTH TEL AVI AL V EX AN DR IE

OR AN

Le territoire du MuCEM © Studio Adeline Rispal

© Rudy Ricciotti Architecte

ATH EN

ES

S/ NI TU

Localisation du MuCEM à Marseille

S/

ISTANB UL SALO NIQU E ANTA LYA

S

PA LE RM NG E HA ZI

8

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

Parcours principal le long des façades © Studio Adeline Rispal

9

10

STUDIO ADELINE RISPAL - Dossier de Presse MuCEM - 2012/2013

11

LE CONCEPT MUSÉOGRAPHIQUE « Materniser et sacraliser Il nous faut tenter de réveiller et de sacraliser la Méditerranée. […] Nous devons retrouver son essence profane qui est dans l’ouverture, la communication, la tolérance et la rationalité, et sacraliser cette essence profane. […]

Et, pour resacraliser la Méditerranée, nous devons en retrouver la substance maternelle, nous devons l’adorer en fils. Sans maternité, il n’y a pas de fraternité. C’est notre lien affectif, mystique, religieux à notre Mer mère qui, à travers tant de douleurs et de misères, de dénis et d’injustices, peut nous donner quand même la joie d’être méditerranéens. Retrouvons notre madre nuestra dans notre mare nostrum. Elle sera pour nous source de poésie vitale.3 »

hommes sur les eaux et les terres de la Méditerranée,

2. Décoder

celui des idées et de leur partage. Car depuis la plus

Les productions matérielles ou immatérielles qualifiées

haute antiquité, on constate une constante circulation de

d’artistiques, mais aussi, dans le sens ancien, d’ars –

populations à l’intérieur de la Méditerranée et un

collections anciennes et contemporaines du MuCEM et

sentiment d’être « chez soi ailleurs ».

d’autres institutions françaises et méditerranéennes –

sont

exposées pour décoder le mythe et développer une La porosité féconde entre les cultures méditerranéennes

approche historique et anthropologique du thème de la

s’exprime ici dans la fluidité des espaces, dans l’absence

singularité. Les collections de toutes natures et de toutes

de partition sinon par des voiles poreux au regard, dans

disciplines, tant ethnographiques qu’historiques et

l’ouverture de « fenêtres » cinématographiques sur d’autres

artistiques, se déploient dans la lumière de la

espaces de la Méditerranée et dans la référence

Méditerranée.

permanente à la mer, matrice commune et vecteur des La scénographie est l’art de favoriser la rencontre entre

échanges.

3. Mettre en perspective Fenêtres sur la Méditerranée : au fond de chaque

l’homme et l’œuvre de l’homme. Elle est aussi celui de faciliter l’ancrage de cette rencontre dans la mémoire des

L’organisation spatiale :

singularité-calanque, le visiteur est mis face à la réalité

visiteurs. Pour cela, l’organisation spatiale de l’exposition

le parcours « en cabotage »

filmée d’autres lieux et, selon une programmation pour

joue un rôle primordial, le siège de la mémoire vive et

La galerie se présente comme une vitrine que les visiteurs

deux d’entre eux, les forums, face à des enjeux actuels

celui de l’appréhension spatiale se situant au même

longent depuis les rampes extérieures en traversant les

(l’écologie, la citoyenneté,…). Ces fenêtres, qui favorisent

endroit de notre cerveau. Mais ce sont les émotions qui

sons de douze ports de la Méditerranée. Écouter la

des regards croisés, ouvrent ces espaces sur le territoire

ancrent nos expériences encore plus profondément, dans

diversité des sons et des voix – marchés, rues, ports,

actuel de notre patrimoine commun : des films diffusés sur

notre mémoire longue. Ainsi la scénographie doit-elle non

cafés,… – enregistrés et diffusés « en temps réel », fait

grands écrans LED (4 mètres de haut et associés, pour

seulement organiser l’espace en résonnance avec

entrer le visiteur en résonnance avec le peuple

certains, à des écrans 75 pouces), tournés spécialement

l’approche scientifique de l’exposition mais aussi l’ancrer

méditerranéen.

pour l’exposition, la relient aux paysages de la

dans des strates archaïques, symboliques et poétiques

Une fois à l’intérieur du J4, et depuis le hall d’accueil, le

Méditerranée, aux lieux saints de Jérusalem, aux

profondes en relation, harmonieuse ou conflictuelle, avec

parcours principal longe les façades entre soleil et

témoignages de neuf femmes citoyennes et à l’épopée

le génie du lieu pour créer les conditions de l’émotion.

ombres, dans le bonheur des vues sur ce site exceptionnel

d’Henri le Navigateur.

Car la poésie est la première des médiations dont le

et sur le mouvement des promeneurs. De là, les visiteurs

Forum écologie et forum citoyenneté : selon une

langage sublimé est susceptible de toucher, plus que tout

peuvent « caboter » d’une séquence à l’autre et entrer

programmation évènementielle, deux des films sont

autre, les publics les plus divers.

progressivement dans les diverses singularités de la

remplacés périodiquement par des retransmissions en

Méditerranée.

direct avec des institutions culturelles partenaires de toutes

Cette facilité à passer du dehors au dedans dans le

les rives de la Méditerranée invitées pour des rencontres

bâtiment J4, ainsi que le brouillage permanent de ses

Chacune des singularités est organisée autour de trois

en leurs murs entre des acteurs de la culture et des visiteurs

limites physiques, permettent de donner à voir l’exposition

séquences :

anonymes. Ces dispositifs témoignent de la mise en

pour, d’une part, créer des liens forts entre le môle, la

réseau des intelligences pour penser la Méditerranée

rampe, le hall et l’exposition – susciter chez les visiteurs

1. Interpeler

collectivement, dans un dialogue permanent avec toutes

l’envie d’y entrer – et, d’autre part, dilater l’exposition

Le thème de chaque singularité est abordé par une ou

ses composantes sociales. Ils peuvent permettre aux

au-delà de ses limites architecturales et urbaines jusqu’aux

plusieurs accroches. Chaque objet appelle un mythe, une

visiteurs de voir les collections importantes, bien qu’à

autres rives de la Méditerranée.

représentation préalable de la Méditerranée issue de

distance ; ils facilitent des rencontres avec des

C’est dans ce contexte géographique, politique et culturel

l’imaginaire du visiteur. Elle le questionne, le déconcerte,

scientifiques de toutes origines, en direct ou en différé, ils

que s’installe, dans la galerie, une muséographie de la

crée la surprise (exemple : le pingouin au début de la

autorisent des rencontres fortuites ou organisées entre les

sensualité, de la douceur, du mouvement, celui des

première singularité). Son but : déstabiliser, émouvoir,

visiteurs de Marseille et ceux des autres villes de la

captiver et inviter à la réflexion.

Méditerranée et enfin, ils incitent les visiteurs à revenir dans la galerie de la Méditerranée.

3 Edgar Morin, 2000, « Penser la Méditerranée et méditerranéiser la pense » in J. Vidal-Beneyto et G. de Puymège, La Méditerranée : modernité plurielle, Unesco/Publisud, p. 15-16.

12

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

13

Espace médiation enfant

Billeterie

vers «med-INA-thèque»

Entrée individuelle

Entrée groupe

CIRCULATION DU PUBLIC Individuel Parcours principal le long des façades © Studio Adeline Rispal

Groupe

Parcours de visite

film introductif

Pause rencontre

Le parcours : cabotage en Méditerranée © Studio Adeline Rispal

14

STUDIO ADELINE RISPAL - Dossier de Presse MuCEM - 2012/2013

VOYAGE DANS LES SINGULARITÉS DE LA MÉDITERRANÉE

15

L’espace est totalement ouvert. De grands objets agricoles émergent de l’horizontalité générale : la sakieh égyptienne, la barque valencienne à voile latine, la hutte

0. L’ESPACE INTRODUCTIF

Première singularité : Invention des agricultures, naissance des dieux

de transhumance des bergers grecs, la charrette sicilienne de transport du blé vers les ports.

L’espace introductif de la galerie de la Méditerranée est situé derrière la façade intérieure vitrée qui la sépare du

Le film Mare Nostrum

donne à voir les différentes

hall d’accueil du J4.

techniques de pêche pratiquées en Méditerranée en

Un film introduisant le projet scientifique de l’exposition y

2013, notamment en Grèce, au Maroc et en Provence. Il

est projeté. Il est visible depuis le hall afin d’inciter les

est diffusé sur un écran 75 pouces à côté de la barque et

visiteurs à y pénétrer.

montre comment, dans tout le bassin méditerranéen, les pêcheurs doivent faire face à la raréfaction de la ressource comme aux nouvelles donnes de notre société.

1. LA PREMIÈRE SALLE : LA TERRE-MÈRE La « triade méditerranéenne » occupe le fond de la salle, Première singularité : Invention des

organisée autour d’une fenêtre sur les paysages agricoles

agricultures, naissance des dieux

de la Méditerranée : France, Espagne, Maroc, Portugal,

La première singularité des civilisations méditerranéennes

Italie, Grèce, Israël, Turquie, … Succession de fragments

porte sur la culture et l’élevage. En 10 000 ans

cinématographiques diffusés en temps réel sur un écran

d’agriculture en Méditerranée, l’homme a constamment

LED de 4 mètres x 4 mètres – paysages éternels filmés

composé avec un environnement hostile. La sécheresse

sans présence humaine – cette fenêtre est associée à un

des sols, les faibles rendements des blés et l’aridité du

documentaire diffusé sur un écran plus petit (75 pouces),

climat ont eu pour effet des famines récurrentes.

un voyage impressionniste à travers les paysages de la

Aujourd’hui, le monde rural est confronté à la perte de ses

Méditerranée modelés par le climat, l'agriculture et les

repères traditionnels, à une démographie urbaine

paysans, avec une identité commune autour du blé, de

galopante, à un changement climatique rapide et à des

l'olive et de la vigne. Les deux films dialoguent entre eux

ressources en eau limitées et coûteuses.

de manière aléatoire et à deux échelles : celle de l’architecture dans laquelle la fenêtre s’inscrit et celle des

Où que l’on soit sur les rives de la Méditerranée, la côte

paysages qu’elle révèle ; celle des hommes qui façonnent

reste un repère familier. Coteaux, restanques ou

ces paysages et celle des visiteurs face à eux.

montagnes plongeant dans la mer ont de tous temps nourri les hommes : chasse, pêche, cueillette, plus tard

Selon une programmation spécifique, la fenêtre devient

agriculture...

forum sur l’environnement en relation avec des institutions

La première salle est un hommage à la terre ensoleillée et

de recherche sur le développement agricole durable en

à ses ressources âprement exploitées par l’homme.

Méditerranée.

La scénographie est territoriale et fait référence à ces cultures en terrasses gagnées sur des reliefs arides. De vastes plateaux de chêne cernés d’une ligne de Corian blanc reçoivent les collections liées aux thématiques scientifiques : « L’homme est chasseur-cueilleur », « Les débuts de l’agriculture », « La pêche », « Les animaux domestiqués », « L’eau et l’espace », « La triade méditerranéenne, le blé, l’olivier, la vigne », « Les blés », « La circulation des produits agricoles ».

Quatrième singularité : Au-delà du monde connu

Troisième singularité : citoyennetés et droits de l’homme

Deuxième singularité : Jérusalem, ville trois fois sainte

16

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

17

N

E

O

S

Première galerie : l’invention des agricultures et la naissance des dieux © Studio Adeline Rispal

Première galerie : les civilisations hydrauliques © Studio Adeline Rispal

Implantation première galerie

18

STUDIO ADELINE RISPAL - Dossier de Presse MuCEM - 2012/2013

2. LA GRANDE SALLE

19

renforcer la continuité entre l’espace de la galerie et ces

par les monuments destinés aux citoyens. Le film Istanbul est

les Portugais inventèrent une route maritime en s’appuyant

lieux au loin. Un écran de 75 pouces, associé au grand

diffusé sur un écran 55 pouces. Haut lieu de la

sur les savoirs des érudits arabes, juifs et chrétiens. La

Suspendus sous les poutres puissantes de la grande

écran LED, entraîne le visiteur dans la Ville sainte à l'heure

Méditerranée, Istanbul n'en finit plus de se développer, de

réussite de cette aventure transforma la Méditerranée d’un

galerie, des voiles légers organisent l’espace sans le

des prières et des rituels, au contact des chrétiens, des

nous révéler son passé foisonnant, de nous projeter dans

centre du monde en une mer intérieure. Elle devint

cloisonner. Poreux au regard, ils sont réactifs aux

juifs et des musulmans animés par une même ferveur. Là

une imagerie légendaire, de nous interroger sur son rôle à

progressivement un lieu de mémoire et de villégiature.

mouvements des visiteurs.

encore, l'histoire se conjugue à deux échelles de narration

venir.

La singularité ouvre sur « Les peurs » des marins

Ils ménagent des points de vues constants sur le paysage

et de taille, et de façon aléatoire, créant ainsi un

« Le citoyen » et « Le banquet » occupent le centre de

maritime. En captant les ombres mouvantes de la résille du

ensemble en perpétuelle recomposition.

l’espace dégagé autour d’un « Mur de portraits », forme

méditerranéens face à la navigation hors de la Méditerranée. Au XVe siècle, les explorateurs ouvrent la

bâtiment, ils parlent du soleil et du vent, de la mer comme

Les sections « Patriarches, prophètes et messie » et « Livres

millénaire d'affirmation de soi et prélude à l'idéal

voie pour découvrir les « Merveilles des horizons lointains »

lieu des échanges symboliques et matériels entre les

et prières » se déclinent entre des voiles jusqu’à l’œuvre

contemporain de citoyenneté et de démocratie pour tous.

dont quelques exemples sont exposés dans un grand

cultures méditerranéennes au-delà des frontières et des

fondatrice de Michelangelo Pistoletto, Mètre cube d’infini

Cet ensemble puissant fait partie de la section

« cabinet des convoitises » : parfums, épices, porcelaines,

clivages religieux.

(1966), placée au centre de son installation Lieu de

« Révolutions et démocraties » et fait face à la section « Le

soies, or, diamants,…

recueillement multiconfessionnel et laïc, qui occupe l’angle

temps des cités libres » à laquelle il succède.

Aux rails, devant les voiles, sont accrochées les collections

sud de la galerie. Cette installation intègre les symboles

Le « Mur des portraits » est ainsi visible depuis la quasi-

« Le laboratoire des découvertes » rend hommage au

bidimensionnelles.

des grandes religions à travers les collections du MuCEM

totalité des espaces de la singularité. Il intègre dix-huit

courage des hommes qui ont ouvert les voies maritimes,

Des socles de chêne, recouverts d’une feuille mince de

et un espace dédié à la pensée laïque.

vitrines de portraits sculptés et peints, de l’Antiquité à nos

mais aussi scientifiques.

Corian blanc, reçoivent les objets dans les vitrines.

Ses parois en coton translucide, pour préserver l’intimité

jours et une installation de l’artiste contemporain

Les collections, globes terrestres, astrolabes et autres

L’ensemble suit l’orientation principale de la salle vers la

des cinq espaces de recueillement, captent elles aussi les

Dominique Angel, Pièce supplémentaire, spécialement

instruments toujours plus précis et perfectionnés, rendent

mer et donc vers la circulation principale le long des

ombres changeantes de la résille.

conçue pour couronner les neuf mètres de long du mur.

En son centre, une fenêtre ouvre sur les interviews de neuf

compte des avancées scientifiques considérables entre le XVe et le XVIIe siècle. Elles sont exposées autour d’une

Puis se succèdent les sections « Pèlerinages », « Fin des

femmes citoyennes de la Méditerranée que les visiteurs

fenêtre montrant les tempêtes auxquelles les marins se sont

temps » et, enfin, « Paradis » auquel un documentaire est

peuvent visionner soit assis dans l’espace « Le banquet »,

confrontés, associée à un documentaire consacré au

Deuxième singularité : Jérusalem, ville trois

consacré. Le visiteur se retrouve sur la circulation

soit debout tout autour. Paroles de femmes autour de

premier promoteur de ces expéditions, Henri le

fois sainte

principale le long de la façade et peut s’asseoir et méditer

combats singuliers et citoyens qui donnent matière à

Navigateur. Figure emblématique du Portugal au XVe

La deuxième singularité concerne les croyances et les

en regardant la mer.

réflexion sur la réalité méditerranéenne d'aujourd'hui et

siècle, il a rassemblé autour de lui toutes les compétences

son devenir. Sciences, médecine, édition, cuisine,

et les techniques de son époque pour développer la

artisanat, environnement... sont abordés.

caravelle et ouvrir ainsi les voies maritimes de l'Afrique et

façades, ce qui favorise l’orientation des visiteurs dans l’espace.

religions. En effet, les trois grands monothéismes, le judaïsme, le christianisme et l’islam, sont apparus au sein

Troisième singularité : citoyennetés et droits

de l’espace méditerranéen. Ces trois religions dites « du

de l’homme

Livre » cohabitent, se rapprochent et s’opposent,

La troisième singularité des civilisations méditerranéennes

Selon une programmation évènementielle, la fenêtre

notamment au sein de la ville de Jérusalem. Souvent

est consacrée à la naissance et au développement de la

devient forum sur la citoyenneté en Méditerranée. Des

Méditerranée » et « Le voyage en Grèce, l’arrivée à Athènes » montrent comment, à partir du XVIIIe siècle, la

appelée la « ville trois fois sainte », elle revêt, pour les

citoyenneté. Dans la Grèce antique, être citoyen,

duplex sont organisés avec des intellectuels, des acteurs

Méditerranée et son patrimoine deviennent objet de

croyants des trois religions, une importance toute

de la culture et de simples citoyens d’un pays invité.

connaissance, de mémoire et de villégiature.

particulière. Conservant la trace du passage des

participer à la vie politique et publique est un privilège.

Au IIe siècle à Rome, la citoyenneté s’étend à tous les

prophètes fondateurs, elle est le lieu d’expression des

habitants de l’Empire, à l’exception des femmes et des

marseillais et d’autres pays autour de diverses thématiques

La séquence « Construction, déconstruction, reconstruction »

croyances et des pratiques propres à chaque religion.

esclaves. Au Moyen Âge, d’autres formes de citoyenneté

liées aux autres singularités de l’exposition.

conclut le parcours de la galerie à travers trois œuvres

La section « Les droits de l’homme » clôture la singularité.

contemporaines pour trois visions de la Méditerranée

La singularité est introduite par la séquence « Vers le

s’épanouissent au sein des cités-États comme Venise. Au XVIIIe siècle, l’idée que la citoyenneté est un droit donné à

À nouveau, le visiteur se retrouve sur la circulation

aujourd’hui : vision constructive (Ruines d'Egypte d'Anne et

monothéisme » qui débouche sur l’espace « Jérusalem et

tout être humain apparaît. Ce principe d’égalité entre les

principale le long de la façade et peut prendre le temps

Patrick Poirier) qu’on emporte avec soi après un voyage

ses lieux saints » : quatre objets de haute valeur spirituelle,

hommes, quels que soient leur origine, leur genre ou leur

de se délecter du paysage.

ou qui pose la question de la place des vestiges antiques

emblématiques de chaque lieu saint de Jérusalem, font

statut social, se heurte encore aujourd’hui à des

face à une large fenêtre (4 mètres de hauteur x 4,80

résistances.

Quatrième singularité : Au-delà du monde

(Circle of confusion de Joana Hadjithomas et Khalil

mètres ) captant, en temps réel le mouvement des fidèles

La séquence « Le privilège d’être citoyen dans l’Antiquité »

connu

Joreige) de multiples regards qui suggèrent l’impossibilité

devant le mur des Lamentations, le Saint-Sépulcre et le

La quatrième singularité porte sur la découverte des routes

de représenter la Méditerranée ; vision reconstructive

dôme du Rocher.

est introduite par deux grandes maquettes de Babylone et d’Athènes montrant, à partir du Ve siècle avant notre ère,

(Middlesea de Zineb Sedira) d’une mer qui, par-delà

Les plans séquence sont fixes et tous filmés à la même

l’évolution des cités depuis l’affirmation de la présence

maritimes par les Méditerranéens, qui mirent ainsi en relation les cinq continents. Tout au long du XVe siècle, pour

hauteur moyenne des yeux des visiteurs de manière à

des dieux et du souverain jusqu’à celle de la démocratie

parvenir directement à l’or d’Afrique et aux épices d’Asie,

mondes.

d'ailleurs. Les sections « Vers les rivages de la

Il est possible d’imaginer des rencontres entre scolaires

dans notre mémoire collective ; vision déconstructive

l’histoire, demeure une zone d’échanges entre plusieurs

20

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

21

La grande galerie ©La Studio Adeline Rispal grande galerie © Studio Adeline Rispal

N

E

O

S

Implantation deuxième galerie

22

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

La grande galerie Š Studio Adeline Rispal

23

24

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

Entre les voiles Š Studio Adeline Rispal

25

26

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

27

Les fenêtres sur la Méditerranée © Studio Adeline Rispal Fenêtre sur les Lieux Saints de Jérusalem © Studio Adeline Rispal

Forum : les écrans des « regards croisés » © Studio Adeline Rispal

28

STUDIO ADELINE RISPAL - Dossier de Presse MuCEM - 2012/2013

MUSÉE DES CIVILISATIONS DE L’EUROPE ET DE LA MÉDITERRANÉE MARSEILLE - FRANCE PRODUCTION DES FILMS Concept des films

Le concept général de la muséographie de la galerie de la Méditerranée vise à dilater l’espace muséographique au-delà des limites du bâtiment de Ricciotti jusqu’aux autres rives de la Méditerranée.

Pour cela, au cœur de chacune des quatre séquences, il installe la réalité filmée d’autres lieux et d’autres acteurs de la Méditerranée, mettant le MuCEM en relation directe avec son territoire d’étude.

Quatre grandes « fenêtres » de LED « Black Face » (3,70m de haut par 3,70m ou 4,80m de large), sont ainsi installées, en binôme pour trois d’entre elles avec un écran LCD de 75 pouces.

Ces quatre grands écrans diffusent des ‘’fragments cinématographiques’’ sous forme de plans séquences.

Ces fragments ont été filmés sur des critères de perspectives et de rythmiques propres au plan séquence. La perspective est en continuité de celle des galeries parcourues par les visiteurs, la ligne d’horizon à environ 1,55 mètre du sol.

Ces ‘’films’’ évoquent : - des paysages agricoles méditerranéens, - les lieux saints à Jérusalem, - des portraits de femmes citoyennes, - l’océan au-delà de la Méditerranée.

Selon une programmation évènementielle, deux des « fenêtres » deviennent des forums en duplex avec d’autres institutions culturelles et d’autres publics de la Méditerranée autour des thématiques de l’exposition. ‘’Les images font appel à la contemplation et à la réflexion, elles font partie d’un ensemble visuel dans l’espace muséographique : c’est une fenêtre en mouvement qui n’a pas un but didactique mais évocateur. Il ne s’agit donc pas de composer un montage mais un « montrage » rythmique de

fragments cinématographiques. La notion cinétique fait appel avant tout à des compositions rythmiques des différents plans-séquences.’’

Jimmy Glasberg

29

30

STUDIO ADELINE RISPAL - Dossier de Presse MuCEM - 2012/2013

MUSÉE DES CIVILISATIONS DE L’EUROPE ET DE LA MÉDITERRANÉE MARSEILLE - FRANCE

31

Bernard Di Maio et l’équipage de l’Odyssée-Sète, Spyros

Souriali » Syrie, Esmeralda Calabria, réalisatrice, monteuse,

HENRI LE NAVIGATEUR

et Petti Malamatenios, famille Skiadas à Naoussa, Rosa

Italie

Boucle aléatoire

Gaggiano, Provence-Aquaculture Frioul

Faouzia Charfi, physicienne, Tunisie

Auteur réalisateur : Bernard Dumas

Meryem Cherkaoui, chef cuisinier, Maroc

Assistante : Pauline Tonneau-Rosati

Désirée El Azzi, ingénieur agronome, docteur en

Responsable scientifique : Zeev Gourarier, MuCEM

JÉRUSALEM, VILLE SAINTE

biogéochimie, Liban

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

Boucle aléatoire

Rachel Mamlok-Naaman, responsable du Centre national

Production exécutive : Films du Soleil

Auteurs-réalisateurs : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

des professeurs de Chimie Institut de Science Weizmann,

Coordination technique : InnoVision, Alain Dupuy

Assistante : Pauline Tonneau-Rosati

Israël

Coordination sonore : Diasonic, Louis Dandrel

Responsable scientifique : Émilie Girard, MuCEM

Panayiota Karampatou, chef d’entreprise, Grèce

PAYSAGES MÉDITERRANÉENS

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

Dalila Nadjem, éditrice, éditions Dalimen, Algérie

Grand écran

Boucle aléatoire

Production exécutive : Films du Soleil

Shahinaz Abdelsalam, ingénieur en informatique,

Images : Getty Images

Auteurs-réalisateurs : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

Coordination technique : InnoVision, Alain Dupuy

blogueuse, Égypte

Montage : Gilles Bour

Assistante : Pauline Tonneau-Rosati

Coordination sonore : Diasonic, Louis Dandrel

PRODUCTION DES FILMS Générique

Responsable scientifique : Édouard de Laubrie, MuCEM

Petit écran

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

Grand écran

ISTANBUL VISIONS

Images : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

Production exécutive : Films du Soleil

Images : Jimmy Glasberg & Jacques Hubinet

6 minutes

Montage : Gilles Bour

Coordination technique : InnoVision, Alain Dupuy

Assistante caméra : Salomé Gadafi

Auteur-réalisateur : Jimmy Glasberg

Sound design : Florent Fournier-Sicre

Coordination sonore : Diasonic, Louis Dandrel

Montage : Catherine Galodé

Responsable scientifique : Myriame Morel-Deledalle,

Commentaires : Rui Parreira et Luis Ulpiano Vieira.

Conseil technique : Philippe Ros

MuCEM

Remerciements : Anisio Franco, Paula Brito, Musée des Arts

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

Antiques de Lisbonne, Musée de la Marine de Lisbonne, Citadelle de Sagres.

Grand écran Images : Jimmy Glasberg

Petit écran

Production exécutive : Films du Soleil

Montage : Catherine Galodé

Images : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

Images : Jimmy Glasberg

Conseil technique : Philippe Ros

Montage : Gilles Bour

Assistante caméra : Salomé Gadafi

Sound design : Florent Fournier-Sicre

Montage : Catherine Galodé

Petit écran

Production Israël : Micha Kovler, Batchen Kovler.

Sound design : Luc Perini

Images : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

Régie : Khader Nijim / Tal Ram On

Produits par le Studio Adeline Rispal en partenariat avec

Montage : Gilles Bour

Son : Amir Bovermann

Les Films du Soleil (Jacques Hubinet), ces « fragments » ont

Sound design : Florent Fournier-Sicre

Remerciements : Rabbi Zeev Lanton

INFORMATIONS TECHNIQUES

ISTANBUL, ISTANBUL

été réalisés et opérés par Jimmy Glasberg, AFC, et Bernard

Régie Maroc : Jawad Elabid

6 minutes

Dumas.

Remerciements : Marcel Richaud, Michel et Sébastien

Auteur-réalisateur : Bernard Dumas

Les films ont été tournés avec une caméra C500 Canon.

FORUM CITOYENNETÉ

Assistante : Pauline Tonneau-Rosati

La supervision technique de l'image et la calibration des

Boucle aléatoire

Responsable scientifique : Myriame Morel-Deledalle,

caméras et des écrans ont été assurées par Philippe Ros,

Auteurs-réalisateurs : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

MuCEM

AFC.

MARE NOSTRUM

Responsable scientifique : Valérie Ranson-Enguiale, MuCEM

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

L’enregistrement a été réalisé en DPX 1920 x1080 10-bit

6 minutes

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

Production exécutive : Films du Soleil

4:4:4 non compressé sur Gémini - Zoom Cabrio 19-90

Auteur-réalisateur : Bernard Dumas

Production exécutive : Films du Soleil

Images : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

L’étalonnage a été réalisé sur Baselight.

Assistante : PaulineTonneau-Rosati

Images : Jimmy Glasberg

Montage : Gilles Bour

La diffusion des films est effectuée sur des écrans LED SMD

Responsable scientifique : Édouard de Laubrie, MuCEM

Montage : Gilles Bour

Sound design : Florent Fournier-Sicre

Black Face, Pitch 5 mm, et des écrans LCD 75 pouces à

Production déléguée : Studio Adeline Rispal

Son : Erick Pasquet

Production Istanbul : Sibel Voskay

rétro-éclairage LED, installés par Axians sous la direction

Production exécutive : Films du Soleil

Conseil technique : Philippe Ros

Régisseur : Sadik Deveci

technique d’Innovision (Alain Dupuy).

Images : Bernard Dumas & Jimmy Glasberg

Coordination technique : InnoVision, Alain Dupuy

Archives sonores : INA

Montage : Gilles Bour

Coordination sonore : Diasonic, Louis Dandrel

Voix off : Gin Candotti, Alexandre Fabre, Cyril Leconte

Sound design : Florent Fournier-Sicre

Remerciements :

Remerciements : Marcial Lubrano, Mourad Kahoul,

Caroline Ayoub, Co-fondatrice et chef de projet de « Radio

Marchand, Valérie Fra, Charles Pelissier, Christian Colombet

32

STUDIO ADELINE RISPAL - dossier de presse MuCEM - 2012/2013

33

Le Studio Adeline Rispal est une société d’architecture dont l’activité se situe principalement dans le domaine des projets culturels et de la scénographie, territoriale, muséale et commerciale.

L’approche d’Adeline Rispal et Sonia Glasberg vise à élargir les champs d’investigation habituels des projets d’architecture à d’autres pratiques, scientifiques, littéraires et artistiques pour porter un regard Sonia Glasberg et Adeline Rispal © Dirk Bleicker

multiple sur les problématiques posées par chaque projet, qu’il soit public ou privé. C’est de ce déplacement du point de vue et

LE STUDIO ADELINE RISPAL ADELINE RISPAL SONIA GLASBERG, ARCHITECTES ET MUSÉOGRAPHES ASSOCIÉES

d’une approche globale des paramètres du projet que naissent des interactions créatrices de solutions originales, tant respectueuses du génie du lieu que des objectifs du maître d’ouvrage. Sa spécificité est d’agir à tous les niveaux d’expression (à l’échelle urbaine, architecturale et scénographique) pour atteindre une cohérence et un enrichissement entre les multiples facettes d’un même projet. C’est donc bien en chef d’orchestre que le Studio aborde les projets en

PARIS - FRANCE

étroite collaboration avec des équipes de consultants et de partenaires : historiens, philosophes, muséologues, scientifiques, ingénieurs, conservateurs, designers de l’éclairage et du multimédia, graphistes, économistes, communicants, artistes, à l’échelle européenne et internationale.

Références récentes Musée des civilisations de l’Europe et de la Méditerranée, Marseille (MuCEM), aménagements muséographiques –

CONTACT STUDIO ADELINE RISPAL Sarl d’architecture 23, rue du Faubourg-Saint-Denis F 75010 Paris France T 33 143 569 145 P 33 684 881 123 contact@adelinerispal.com www.adelinerispal.com www.facebook.com/studioadelinerispal Blog: invisibl.eu

France (en cours) Musée d’Histoire de Marseille, muséographie de l’exposition permanente – France (en cours) Neubau Archäologische Zone, Cologne – Allemagne (en cours) Addiriyah Museum at Salwa Palace – Royaume d’Arabie Saoudite (en cours) Musée de l’Armée, département Moderne, Hôtel national des Invalides, Paris Galerie de la Vénus de Milo et du Parthénon,

COMMUNICATION ANTE PRIMA 21, rue Cassette F 75006 Paris France T 33 140 490 404 P 33 679 424 680 m.guesnet@ante-prima.com

musée du Louvre – département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, Paris – France.

Le 4 juin 2013, lancement du blog invisibl.eu, porté par un comité de rédaction réuni autour d'Adeline Rispal et dédié à la réflexion sur l'architecture de l'exposition.

Š Studio Adeline Rispal