Óôéë Ó÷åäßáóçò
8 Ïé óêéÝò ðïõ ðñïóäßäïõí τρισδιαστατότητα ÷ñùìáôßóôçêáí ìå ìáñêáäüñïõò, ïé λεπτοµέρειες έγιναν ìå Ýγχρωµο ìïëýâé ìå ðïëý ëåðôÞ ìýôç.
Ôå÷íéêÞ Ìáñêáñßóìáôïò
365
Σχεδίαση µε φιγουρίνι Drawing with a figurine
3 58
Φιγουρίνια για επίδειξη µόδας
Figurines for event fashion
Σχεδίαση µε φιγουρίνι Drawing with a figurine
Figurines for wedding dresses can be designed in a romantic, dreamy, but also elegant, classical or even avant-garde style.
Figurines for event fashion
Φιγουρίνια για επίδειξη µόδας
3
Τα φιγουρίνια για νυφικά µπορούν να σχεδιαστούν σε στυλ ροµαντικό, ονειρικό, αλλά ακόµα και κοµψό, κλασσικό ή ακόµα και σε στυλ Avant-garde.
59
Η γραµµή των µατιών ή οριζόντια γραµµή, είναι η οριζόντια γραµµή που βρίσκεται στο ύψος των µατιών του σχεδιαστή ή του παρατηρητή αντίστοιχα. Η κανονική ή κεντρική προοπτική (σχέδιο αριστερά) είναι η αρχική θέση και δείχνει αρκετά δύσκαµπτη και βαρετή. Σε παρουσιάσεις µόδας χρησιµοποιείται για τεχνικά σχέδια. The eye- or horizontal line is the horizontal line that is at the eye-level of the designer or the observer respectively. From their position you can deduct the drawing of the round body form. It also defines the drawing of details and the line layout of garment. The normal or central perspective (left) is the initial position and looks a bit stiff and dull. At fashion presentations it is used for technical drawings.
Εάν µετακινήσουµε την γωνία θέασης λίγο πιο ψηλά ή χαµηλά, δηµιουργεί στον παρατηρητή µια αισθητά πιο ενδιαφέρουσα εικόνα.
Όταν χρησιµοποιούµε πανοραµική άποψη (πάνω σχέδιο), η γωνία θέασης µετακινείται ψηλότερα και το µοτίβο εµφανίζεται µικρότερο. Όταν χρησιµοποιούµε προοπτική από χαµηλά (σχέδιο αριστερά) η γωνία θέασης µετακινείται πιο χαµηλά και το µοτίβο εµφανίζεται ψηλότερο.
3
Σχεδίαση µε φιγουρίνι Drawing with a figurine
For the observer it creates a considerably more interesting view by the unusual perspective if you move the point of view a bit higher or lower.
When using the top view or bird's eye view (above) the point of view is moved higher and the motif appears smaller. When using the bottom view or worm's eye view (left) the point of view is moved lower and the motif appears taller.
60
Ύψος µατιών
Eye level
Σε παλτό ίσιας γραµµής (σχήµα αριστερά) ο όγκος σχεδιάζεται από τη µασχάλη µε ίσια γραµµή στη ραφή. Στο µεσάτο τύπου παλτού (σχήµα κάτω) ο όγκος σχεδιάζεται προς τα έξω σε σχέση µε τη ραφή. Όταν χρησιµοποιούµε σκληρό υλικό σπανίως δηµιουργούνται ρυτίδες στο ρούχο. Παρατηρείστε την συµµετρικότητα από την κεντρική γραµµή όταν σχεδιάζεται τις ραφές και τις λεπτοµέρειες.
3
Σχεδίαση µε φιγουρίνι Drawing with a figurine
The volume of the loose coat form (left) is drawn from the arm pit in a straight line to the seam. The waisted model (below) is drawn outwards to the seam. There are hardly wrinkles when using stiff material. Observe the symmetrical effect from the center line when drawing in seam lines and details.
Ο γιακάς και ο αναγκαίος όγκος σχεδιάζονται αρκετά πάνω από την γραµµή των ώµων όταν έχετε να κάνετε µε σηκωµένους ή πλαγιαστού στυλ γιακά. Τα µανίκα του παλτού πρέπει να σχεδιαστούν µε µεγαλύτερο όγκο απ’ ότι έχουµε συνηθίσει σε άλλου είδους πανωφόρια. The collar wrap and the necessary volume is drawn in significantly above the shoulder line at stand-up and standaway collars. Coat sleeves have to be drawn with considerably more volume than sleeves of other tops.
64
Προσθέτοντας όγκο
Adding volume
Óôéë Ó÷åäßáóçò
8 Ïé óêéÝò ðïõ ðñïóäßäïõí τρισδιαστατότητα ÷ñùìáôßóôçêáí ìå ìáñêáäüñïõò, ïé ãñáììÝò λεπτοµερειών ìå ðéíÝëï.
366
Ôå÷íéêÞ Ìáñêáñßóìáôïò
ÊáôÜ ôç ó÷åäßáóç åìðñéìÝ ñïý÷ùí ðñÝðåé íá äßíåôáé ç áíÜëïãç ðñïóï÷Þ óôçí êáôåýèõíóç ôου µοτίβου.
ÂÞìá 1 Ôï ðåñßãñáììá êáé ïé εσωτερικές ραφές, õöÜóìáôïò ó÷åäéÜæïíôáé ìå Ýíá έγχρωµο ìïëýâé ìå ðïëý ëåðôÞ ìýôç. ÂÞìá 2 Βοηθητικό φύλλο ôïðïèåôåßôáé áðü ðÜíù êáé êüâåôáé.
8
Óôéë Ó÷åäßáóçò
Áõôïêüëëçôá χαρτιά µε διαγράµµιση õðÜñ÷ïõí óå äéÜöïñá ó÷Þìáôá
Το µοτίβο του υφάσµατος ακολουθεί την κλίση του ρούχου στα επιµέρους σηµεία
Ïé óêéÜóåéò ÷ñùìáôßæïíôáé ìå ìáñêáäüñï.
ÔåôñáãùíéóìÝíï ×áñôß
367
Óôéë Ó÷åäßáóçò
8
Ïé ðáóôÝë êéìùëßåò åßíáé éäáíéêÝò ãéá ôην απόδοση της τρισδιαστατότητας ìïñöþí. Ôá ÷ñþìáôá äßíïõí Ýíá äéáêñéôéêü êáé ÷απαλό áðïôÝëåóìá. Ôï ðåñßãñáììá ó÷åäéÜæåôáé ìå έγχρωµο ìïëýâé.
370
ÐáóôÝë Êéìùëßá
Ôï êåöÜëé åßíáé ó÷åäéáóìÝíï ðïëý ìéêñü óå óýãêñéóç ìå ôï õðüëïéðï óþìá
8
Óôéë Ó÷åäßáóçò
Ç öéãïýñá öáßíåôáé ðïëý ìáêñéÜ
Ìå ôçí ðáóôÝë êéìùëßá ôï ñïý÷ï öáßíåôáé åëáöñý êáé ìáëáêü. Ôï ðåñßãñáììá Ý÷åé ó÷åäéáóôåß ìå έγχρωµο ìïëýâé.
ÐáóôÝë Êéìùëßá
371
Ôï êåöÜëé åßíáé ó÷åäéáóìÝíï ðïëý ìéêñü óå óýãêñéóç ìå ôï õðüëïéðï óþìá.
8
Óôéë Ó÷åäßáóçò
Ç öéãïýñá öáßíåôáé ðïëý ìáêñéÜ.
Ôï ó÷Ýäéï Ý÷åé ãßíåé ìå ðáóôÝë êéìùëßá, ôï ðåñßãñáììá Ý÷åé ó÷åäéáóôåß ìå έγχρωµο ìïëýâé.
372
ÐáóôÝë Êéìùëßá
Óôéë Ó÷åäßáóçò
8 Áõôü ôï ó÷Ýäéï ðïõ Ý÷åé ÷ñùìáôéóôåß ìå ôçí ôå÷íéêÞ ôçò áêïõáñÝëáò äåí åßíáé ðïëý ëåðôïìåñÝò. Ôï ðåñßãñáììá Ý÷åé ó÷åäéáóôåß ìå έγχρωµο ìïëýâé êáé ðéíÝëï.
374
Ôå÷íéêÞ ÁêïõáñÝëáò
8
Óôéë Ó÷åäßáóçò
Ôá ó÷Ýäéá Ý÷ïõí ãßíåé ìå ôç ÷ñÞóç ôå÷íéêÞò ôçò áêïõáñÝëáò, ïé ãñáììÝò ôùí ðåñéãñáììÜôùí Ý÷ïõí ãßíåé ìå ÷ñùìáôéóôü ìïëýâé êáé ðéíÝëï.
Ôå÷íéêÞ ÁêïõáñÝëáò
375
Óôéë Ó÷åäßáóçò
8 Ôá ó÷Ýäéá Ý÷ïõí ãßíåé ìå την τεχνική áêïõáñÝëáς, ïé ãñáììÝò ôïõ ðåñéãñÜììáôïò ìå ÷ñùìáôéóôü ìïëýâé êáé ðéíÝëï. ÄåîéÜ âñßóêåôáé ôï ó÷Ýäéï åíüò äéÜöáíïõ õëéêïý.
Ôå÷íéêÞ ÁêïõáñÝëáò
377
8
Óôéë Ó÷åäßáóçò
Ó÷Ýäéï åíüò äéÜöáíïõ õöÜóìáôïò
Ôá ó÷Ýäéá Ý÷ïõí ãßíåé ìå τεχνική áêïõáñÝëáς, ïé ãñáììÝò ôïõ ðåñéãñÜììáôïò ìå ÷ñùìáôéóôü ìïëýâé êáé ðéíÝëï.
378
Ôå÷íéêÞ ÁêïõáñÝëáò
Êïõôß ÷ùñßò äéÜìåóï
Êïõôß ìå äéÜìåóï
Ôï ó÷Ýäéï ôïõ êïõôéïý Þ áíôßóôïé÷á ôïõ κύβου áðïôåëåß ôç âÜóç ãéá ôç ó÷åäßáóç ôçò ôóÜíôáò
Ôï êïõôß ó÷åäéÜæåôáé ìå ðñïïðôéêÞ
9
ÁîåóïõÜñ: Ôóάντες
Ó÷åäßáóç ôçò ôóÜíôáò
×ñùìáôéóìÝíï áðïôÝëåóìá ÷ùñßò âïçèçôéêÝò ãñáììÝò ó÷åäßáóçò
Ó÷åäßáóç Ôóáíôþí
401