مجلة ثقافية منوعة تصدر كل شهرين .العدد . 4مجلد . 64يوليو /أغسطس 2015
الملف
الفندق
علوم :ف ي� حديقة الميكروبات طاقة :سوق ناقالت النفط ين ع� وعدسة :ش م�وع جزيرة جربة التونسية ما الذي يفعله الك َّتاب للدفاع عن أ د� نتاجهم ال ب ي التقرير :ريادة أ العمال
مجلة ثقافية منوعة تصدر كل شهرين
العدد . 4مجلد 64 يوليو /أغسطس 2015
الناشر شركة الزيت العربية السعودية (أرامكو السعودية)، الظهران رئيس الشركة ،كبير إدارييها التنفيذيين المكلَّف أمين بن حسن الناصر
ت للمش� ي ن توزع مجاناً ك� • العنوان :أرامكو السعودية ص.ب 1389الظهران 31311 المملكة العربية السعودية
نائب الرئيس لشؤون أرامكو السعودية ناصر بن عبدالرزاق النفيسي
ال�يد إ ت ن و�: • ب اللك� ي alqafilah@aramco.com.sa
مدير عام دائرة الشؤون العامة عصام زين العابدين توفيق
• الموقع إ ت ن و�: اللك� ي www.qafilah.com
رئيس التحرير محمد الدميني
• الهواتف: فريق التحرير+966 13 876 0175 : ت االش�اكات+966 13 876 0477 : فاكس+966 13 876 0303 :
تصميم وتحرير
www.mohtaraf.com
صورة الغالف
فندق شبرد في القاهرة في القرن التاسع عشر
الغالف | لدى كل م َّنا أحكامه الخاصة على الفنادق التي أقام بها .ومن خالل تنوعها بتنوع البشر المحتاجين إلى خدماتها ،وسعيها إلى تلبية الطلب المتزايد عليها بتزايد سكان العالم وتحركاتهم ،أصبح قطاع الفنادق صناعة عمالقة .صناعة قوامها الثقافة النسانية المتلونة إلى أقصى حد في إ مفاهيمها ومقاييسها للجيد والسيىء. فإلى عوالم الفنادق مع هذا الملف.
طباعة شركة مطابع التريكي www.altraiki.com ردمد ISSN 1319-0547 • جميع المراسالت باسم رئيس التحرير. يعبر بالضرورة عن رأيها. • ما ينشر فـي القافلة ال ِّ • ال يجوز إعادة نشر أي من موضوعات أو صور «القافلة» إال بإذن خطي من إدارة التحرير. • ال تقبل «القافلة» إال أصول الموضوعات التي لم يسبق نشرها.
محتوى العدد
ً معا الرحلة من رئيس التحرير القراء مع َّ أكثر من رسالة
حياتنا اليوم 3 4 5
المحطة األولى ورشة عمل :العالقات داخل فريق العمل تفضل :ألبوم الصور بداية كالم :أيهما ِّ الورقي أم الرقمي؟ كتب ومحررها قول في مقال :هذه المجلَّة ِّ
6 14 16 20
علوم وطاقة علوم :المعلومات ..لغة الكو ن كيف يعمل؟ :نظام تحديد المواقع GPS في حديقة الميكروبات الن تراني ..آ العلم خيال :آ الن ال! الرمز «ثيتا» ستشعر الم ِ منتجُ : طاقة :سوق ناقالت النفط من المختبر االسم المعياري :ڤولتا ماذا لو :ماذا لو كان أ للرض قمران؟
21 25 26 30 31 32 33 38 39 40
والناث فجوة تعلمية من نوع آخر 41 بين الذكور إ 46 لغة الطعام يتحدى التطور التكنولوجي 50 التعليم الذي َّ 52 تخصص جديد :التسويق الرياضي عين وعدسة :مشروع جزيرة جربة التونسية 53 58 المتمدد فكرة :الحذاء ِّ أدب وفنون أدب :ما الذي يفعله الك ّتاب للدفاع عن نتاجهم أ 59 الدبي؟ 63 الممثل المسرحي :حياة مختزلة 64 فنان ومكان :مانهاتن من ّ علو أقول شعراً :جالل أ 66 الحمدي 68 ذاكرة القافلة :القطيف ت 70 لغويات :دور ألعاب الفيديو في تعلم اللغا 71 فرشاة وإزميل :ماركوس كاترليه .. 78 سينما :ماذا يحدث خلف الكواليس؟ 80 رأي أدبي :حكاية الطرب الحديث التقرير ريادة أ العمال الملف الفندق
@QafilahMagazine
81
89
3|2 القافلة يوليو /أغسطس 2015
القافلة أونالين
—www.qafilah.com
ورشة عمل | «فريق العمل» مفهوم ال يمكن االكتفاء بشرح معناه وفهمه نظرياً بل يتطلب تمريناً عملياً لفهمه وتبني مستلزماته واالرتياح إليه والثقة بجدواه. لذا ،واكبت «القافلة» ورشة عمل ُعقدت مؤخراً في الرياض ،في واحد من أكثر أ الماكن المحفِّزة على تشكيل ِفرق عمل.
فرشاة وإزميل | فنان متعدد المواهب أ يسخر لها إبداعاته التقنية والدواتِّ ، تتحول قبلة أنظارنا المتجددة دوماً ،بحيث َّ يحبس أ النفاس. فجأة إلى مشهد مذهل، ذلك هو ماركوس كاترليه ،أحد أشهر فناني أ اللعاب النارية ،الذي يرى في عمله مهنة تكافئ محترفيها بما تثيره من مشاعر البهار في نفوس المشاهدين. إ
ين ع� وعدسة | بعدما لعب الفنان مهدي ً ً بن شيخ دورا مهما في االرتقاء بفن الشوارع في باريس وتحويله إلى فن يحظى بالتقدير واالحترام ،قرر أن ينقل تجربته إلى موطنه أ الصلي ،تونس .حيث اختار قرية صغيرة تُدعى الرياض في جزيرة جربة .وكانت النتيجة مدهشة.
علوم | عندما تكون مساحة حديقة الحيوان محدودة ،فإن أي محاوالت لزيادة عدد الحيوانات المعروضة في الحديقة ستبوء بالفشل .لكن حديقة الحيوان في مدينة أمستردام وجدت الحل في استضافة كائنات حية صغيرة، ال تحتاج مساحة إضافية ،وهكذا ظهرت فكرة أول متحف في العالم للميكروبات.
يجرنا عادة طاقة | الحديث عن النفط ّ النتاج واالستهالك لمناقشة تفاصيل والسعار العاجلة إ آ أ والجلة .لكن قلَّما يتم تسليط الضوء على الجهاز العصبي لهذه الجبارة ،الذي تمثله أساطيل الصناعة َّ هائلة من الناقالت والمراكب البحرية هي أ الضخم في تاريخ البشرية ،تتكفل بنقل هذا السائل بين القارات وعبر المحيطات.
الملف | من خالل تنوع الفنادق بتنوع البشر المحتاجين إلى خدماتها ،وسعيها إلى تلبية الطلب المتزايد عليها بتزايد سكان العالم وتحركاتهم ،أصبح قطاع الفنادق صناعة عمالقة .صناعة قوامها المتلونة إلى أقصى حد النسانية الثقافة إ ِّ في مفاهيمها ومقاييسها للجيد والسيىء، والالزم وما يمكن االستغناء عنه.
تحية وبعد
لندن هي إحدى العواصم الثقافية العريقة ف ي� العالم، لكن سكان هذه المدينة الشواهد عىل ذلك ال تُحىصّ ، وزائريها اعتادوا مشاهدة مجموعة من اللوحات الزرقاء ن المبا� داخل المثبتة بأناقة عىل واجهات بعض الشقق أو ّ ي أ صغ�ة ال�يطانية العتيقة .ليست تلك اللوحات الصغ�ة سوى تذكارات ي ي الحياء ب السماء أ لطيف واسع من أ الدبية العالمية الالمعة ،وأحياناً ألسماء بارزة ف ي� ٍ ٍ حقول االقتصاد أو الهندسة أو المال أو السياسة أو العمارة ،والتذكار يحمل اسم المؤلف أو المبدع وتاريخ سكناه ذلك ن وجدت البداعية... المب� وهويته إ ُ ف ومنصة ي� هذا التقليد النادر احتفاال ً صامتاً بقيمة الكاتب ،وقيمة المدينةّ ، برصية لتعريف السكان والعابرين بتلك الكوكبة الرفيعة من أ الدباء والمبتكرين الذين احتضنتهم المدينة يوماً ما. تز والعالنات ال�امج والمسلسالت الرمضانية إ نفس من ب تذكرت هذا وأنا أن�ع ي أ ت ين ال� التجارية المحتشدة بالغث والسم� ،لتابع حلقات «عىل خطى العرب» ي ف وال�نامج ي� خالصته عبارة عن سلسلة من الزيارات أعادت بثها قناة العربية ،ب ت ال� شهدت حياة وموت شعراء العربية الحية لمجموعة ي كب�ة من المواقع ي السالم وما بعده، العرص الذين عاشوا ف ي� الجاهل وصوال ً إىل عرص صدر إ ي ت ال� مضمخة بالقصائد ِ وهذه الرحالت تعرض ّ وس ي َ� الشعراء ومفردات الطبيعة ي احتضنت حياتهم وخياالتهم وأفراحهم ومآسيهم أيضاً.. وتنوعه ومالمحه المندثرة هو البطل الحقيقي ف ي� المكان بكل صوره وتجلياته ّ الثقا� المهم الذي أخرج نخبة من أدبائنا من الكتب أ ف والرفف هذا العمل ي اليح� ،ومخرجه معد ب المهملة إىل الفضاء الحر ،ولعل قدرة ّ ال�نامج د .عيد ي قتيبة الجنا� قد تجلَّت ف� إحياء أ المكنة الدارسة من جبال وصحاري وأودية بي ي ف وآبار وتالل وشعاب وشواطئ كمجاالت طبيعة وبرصية عاش ي� كنفها أولئك بأك� قدر من العفوية المغلَّفة بالذكاء، الشعراء العظام وتقديم مالمحها ب يس�اً علينا أن نشاهد جبال «الدخول» و«حومل» و«توضح» وهكذا أصبح ي ت الشه�ة ،وأن نرى المكان الذي ال� خلَّدتها قصيدة امرؤ القيس ي و«المقراه» ي قُتل فيه ابن السموأل أمام أبيه وفا ًء لصديقه ...الذي استأمنه عىل دروع محارب� ،وأن ت ين والغ�اء نق�ب من الميدان الذي كان مرسحاً لحرب داحس ب �ض الجبل الذي ق فيه تأبط ش�اً ّ جل سنوات حياته، الشه�ة ،وأن نرى الغار ي ي وأن نرى جبل « َعل َْم» الذي رثت قربه الخنساء أخاها صخراً ،وأن ّ نطل عىل الخ� الذي شهد آخر لحظة من حياة الشنفرى وليىل أ أ الخيلية... المكان ي كلهم إذن عاشوا ف� تلك الجغرافيا الطبيعة أ ال ّخاذة حيناً والقاسية أحياناً ،وعىل ي تلك أ الرض الشاسعة ت ال� تصول فيها الريح ،ولدت المعلقات والقصائد، ي أ ت ال� بلغت َ وخ ب ُ� الشعراء آالم ُ الحب ولوعات ف الفراق ،وعقوبات القبيلة والهل ي ً نفيهم ليقضوا شطرا من حياتهم ي� أتون الصحراء يصادقون الهوام ويلتحفون السماء ..دون أن يدروا أنهم يصنعون بذلك هوية مكتملة أ الركان للشعرية ت ال� خلَّدت اللغة العربية ش ون�تها ش�قاً وغرباً. العربية ي إن ما كتبه النقَّاد والباحثون بع� قرون عن هؤالء الشعراء هو ضخم وتصعب أس� الذاكرة أو رفوف المكتبات ،فيما تكمن فضيلة إ الحاطة به ،وأغلبه بقي ي ال�نامج ف� تجديد ذلك ت وتسخ� الوسائل ال�اث النقدي الصامت، هذا ي ب ي ف العالمية الجديدة ش يت�م بماضيه وتراثه ولغته إ لن�ه وإحيائه ي� أوساط جيل ب ّ أحياناً. ت تنصب عىل دقة ال� إن عمال ً ي ّ كب�اً كهذا لن ينجو من بعض المالحظات ي أ ال�نامج لها ،أو صحة الحداث ،وأماكن معد ب النصوص الشعرية أو قراءة ّ وقوعها ،أو إبراز جوانب من حياة شاعر وإغفال بعضها ،لكننا ف ي� الحقيقة ال ن التلفزيو� ننتظر بحثاً أكاديمياً محكّماً بل برنامجاً ثقافياً يخضع شل�وط العمل أ ي القراء والمشاهدين ،لكننا ف ي� كل الحوال وإيقاعه ويتوجه إىل ف ش�ائح متنوعة من َّ أ ت ال� تحفل بكل الطايب ما عدا كسبنا موقعاً مهماً ي� خارطة ب ِ ال�امج التلفزيونية ي ت الوجبات الثقافية الخفيفة أو ح� الثقيلة.
الرحلة معاً ِمن رئيس التحرير
في مديح «على خُ طى العرب»
5|4
مع القرَّ اء تحية وبعد القافلة يوليو /أغسطس 2015
علوم
ووردتنا رسالة من مصطفى أحمد البواب في دمشيت ،مصر ،يعقِّب فيها على موضوع 10أشياء ستختفي من حياتنا ،الذي نشرته القافلة في عددها لشهري مايو ويونيو ،2015ويرى أ الخ مصطفى أن
وتضيف أ الخت سلمى :إن قيمة كل وسيلة اتصال، وكل ابتكار تقني وعلمي ،هي في قيمة استخدامه، أ تحول فيسبوك عندنا إلى مجرد ومع السف الشديدَّ ، تسلية لملء الفراغ الطويل ،الذي يمتد عند البعض على مدى ساعات النهار. 53 | 52
أشياء كثيرة اختفت من حياتنا بالفعل ،أو في طريقها إلى ذلك ،وعدد منها بعض أ الدوات الزراعية، َّ أ والدوات المنزلية ،وصوال ً إلى زقزقة الطيور ورائحة الطعام والخل الوفي. وكتبت سلمى الحايك من معان في أ الردن ،تقول: قرأت باهتمام باب بداية كالم في القافلة الذي جاء تحت عنوان كيف الحال مع فيسبوك؟ وأود أن أضيف إليه مالحظة لم ترد عند الذين أجابوا عن السؤال، وهي أن وسيلة التواصل االجتماعي هذه (مثلها مثل
15 | 14
القافلة يناير /فبراير 2015
أ المقدمة التي أرسلها تبدو وللخ مشهور نقول إن ِّ شيقة وممتعة ،ولكنها ال تكفي لتقييم الموضوع الكامل ،لذا نرجو أن توافينا به للبت في إمكانية نشره.
أشياء ستختفي من حياتنا
بداية كالم
ومن الواليات المتحدة أرسل لنا مشهور زارب مقدمة مقالة عن الهندسة الكهربائية كعلم القحطاني ِّ يتصدر التقنية الحديثة التي ما كانت لتتطور من دونه، َّ ويسأل ما إذا كنا مهتمين بنشر مقالته كاملة.
د .فكتور سحاب
كيف الحال مع
فيسبوك؟ /شاعر من السعودية
عبدهللا المحسن سلبيات فيسبوك ث أك� من إيجابياته يمكن� أن أحدِّ د ما إذا كانت ال ن العالم ت ن ي ا� يمكنه الوقوع أو العكس ،أالن المشارك ن� هذا االف� ي ي ً .فقد يكون االإدمان عىل الحضور عىل االإيجابيات والسلبيات معا االف� نا� هو حالة سلبية آ االخرين داخل العالم ت ي أو االإطالل عىل ن� الوقت عينه ،فإن هذا العالم بعينها ،أالنها تسبب الخروج من الحياة الواقعية .لكن ي تتال� المسافة ت ال� تفصلنا عنهم ث آ ي رأي والتواصل مع االخرين ،الذين ن مساحة واسعة للتعب� عن ال ت ال� يحب ،أو إيجاد ت االف� نا� يؤمِّ ي ً خاصاً يتحكّم فيه المستخدم ن ي� إيجاد مساحته ي ي كأنهم بيننا .وفيسبوك يوجد عالما أ االفكار االإبداعية أو النقدية. ليضحوا مستخدم� آخرين ،ما يفتح المجال لتبادل ين مساحات ت أصاب� الضجر من العالم ن مش�كة مع تشكيل مساحة إبداعية أعود إليها كلما ي العالم� .ي ن ين المستوى الشخص ،استفدت من ت أوقا� ي ن فح� ن ب� ي ن عىل أن� وزّعت ي ويمكن� أن أزعم ي ت نا�. اف� نا� وواقعي ن ي� الوقت عينه. الواقعي ،أي الواقع خارج عالم فيسبوك االف� ي ن يفيسبوك إىل ي ن كائن� :ت ي آ حوّل� االخر ،وبهذه الطريقة ي أضجر من أحدهما أعود إىل
حولني إلى كائنين: ّ واقعي وافتراضي
/باحث من سوريا
دارا العبدهللا وباحث ،أسأل عن سلبيات وإيجابيات ن يخص� ككاتب فيما ي هل سيؤثر الفيسبوك عىل أساليب التاىل: الفيسبوك السؤال ي ت هي :بالتأكيد نعم .العدد القليل الكتابة الحديثة؟ وإجاب� الفيسبوك» ت يجب يأن يتكّون منها «الستاتوس ي ال� ين من الكلمات ي والتلغ�، الكاتب االختصار والتكثيف والتلميح يمىل عىل ك يبقى جاذباً للقراء، المعارصة ،أال وهو «كتابة الشذرة». ي َّ قّه ي ن العربية الكتابة � أ أد� حديث لم يأخذ ح ي العر�. وهذا هو أساس أسلوب ب ي الإحياء هذا النمط من الكتابة ن ي� االدب ب ي أ سا� تعميم القراءة السطحية العامّ ة فمن الممكن أن يكون فيسبوك الباعث اال ي لفيسبوك سيئة أساسية تبينت ن ي� جهة ،من جهة أخرى ،أعتقد أن المبا�ة مع الحدث يساعد عىل ث هذا من أ االعماق المتعددة ،وااللتصاق التحليل ت وال�كيب وكشف مشكالت فيسبوك ،وهي أفضل طريقة عىل حساب المبا�ة ،وهذه مشكلة من ث أ االيديولوجية المسطحة، انتشار القراءة أخطاء وال ت فل�ة ،النص للتشويش عىل الحقيقة. لمنابر الرأي ،فال محرر وال رقيب وال أ ن فيسبوك أيضاً كرس احتكار الصحافة وأعتقد أن هذا ن ن واالفكار سي�ل اللغة م�ات ال رتوش وال إضافات وال تجميل. ومن ي ّ ين ين القارئ، والمهمش�. أذن إىل العادي� الكاتب ث ِ مبا�ة من فم والهيئات إىل صلب المجتمع والناس مستوى المؤسسات والسلطات وطرائق التفك� من ن مواجهة الفوق والسلطة والمنظم. ي صوت التحت والمهمش والضئيل ي� فيسبوك هو
فيسبوك سيؤثر في أساليب الكتابة
حياتنا اليوم
ومن الرسائل التي وردتنا ،ما كتبه الطالب المبتعث والفنان ميثم السلطان يقترح إضافة رسم كاريكاتيري إلى كل عدد ،ونحن سنحيل اقتراحه إلى فريق التحرير لدرسه واتخاذ قرار بشأنه.
ً عنوانا لبحثك: تصفحت اإلنترنت واخترت َ إذا ً قريبا»، أشياء ستختفي من حياتنا «10 إجابات عديدة تحمل هذا فستحصل على فتحت اإلجابات واحدة العنوان نفسه ،فإذا فستجد أنها متشابهة في بعد األخرى، اختالف بسيط في بعض المضمون ،مع جميعا تشير إلى 10أشياء ً األحيان .لكنها ألمريكيين واإلنجليز ،وال ستختفي من حياة ا حياة الشعوب األخرى. تتناول في اإلجمال موجزة لهذه اإلجابات ومطالعة خالصة ً من المضمون ينطبق أمر مفيد؛ ألن كثيرا توقعه في بالدنا .فما هي على ما يمكن ً قريبا العشرة التي يتوقع اختفاؤها األمور إليكم الحصيلة ،مع بعض من حياتنا؟ التصرف:
القافلة يناير /فبراير 2015
القراء الذين يرسلون إلينا قصائدهم للنشر في أما ّ ً المجلة ،وهم أيضا بالعشرات أو أكثر لكل عدد، المحدد الذي يطالعونه في فنرجوهم التزام الشكل َّ ً يتضمن نصا بقلم الشاعر باب «أقول شعراً» ،والذي َّ يشرح فيه ظروف كتابته لقصيدته ونص القصيدة.. وإال ،فإننا مضطرون آسفين إلى االعتذار عن نشرها.
27 | 26
القافلة مايو /يونيو 2015
أ القراء بداية ،نود أن نشكر كل إ الخوة والخوات من َّ الذين أرسلوا ،ويستمرون بإرسال كثير من القصص القصيرة ،أمال ً بنشرها في المجلة .والواقع أن كثيراً يتكشف عن مواهب حقيقية من هذه القصص َّ وأصيلة في الكتابة أ الدبية .إال أننا مضطرون إلى تكرار اعتذارنا منهم بسبب ضيق المجال في القسم أ الدبي الذي ال يمكننا من نشر القصص القصيرة في الوقت الحاضر .وإذا طرأت تعديالت على أبواب القسم الثقافي بحيث يصبح ذلك ممكناً ،فإننا سنعلن عن ذلك.
المتقدمة جداً عن تويتر) تدخل في إطار التكنولوجيا ِّ بعض الفئات التي يفترض فيها أن تخدمها .فوسيلة فيسبوك التي تنمو باستمرار أينما كان في العالم بسبب ُحسن استعمالها وأهميتها ،أصبحت عندنا «شغل من ال شغل له».
َّ نتذمر ً منها أحيانا ،ولكننا في الوقت نفسه ِّ نحملها أعمق ا ّ ً لمعاني وأعز الذكريات وكثيرا من آمالنا وأحالمنا .إنها كلمات السر التي ً أصبحت جزءا من نسيج حياتنا اليومية. نختارها بعناية عند اع تمادها ،وهاجسنا األول هو َّ أال تكون قابلة للتكهن بها من قبل اآلخرين .فهي السور الدفاعي الذي يحمي خصوصياتنا وحتى أموالنا .ولكن في لحظة االختيار بالذات، ثمة عوامل عديدة غير جانب السرية والطابع األمني تدخل على الخط وتوجه ا ختياراتنا .فما هي؟.
مهى قمر الدين
أ
سرار كلمات ال ّ سر
قد السر التي تكون كلمة ّ وعندما سئل أ عالقة بين هوفستادتر عن رأيه فيما إذا كانت نسجِّ ل فيها دخولنا إلى الجهزة هناك إل ّ أنّه تبيّن أنّ العادات لهذه الكلمات دللت نفسيّة السر وبين الإ لكترونية المختلفة ،أكثر من حلقات الإحساس المتعلقة بكلمات ّ وأنتروبولوجية مهمة. الذاتي مجرَّد رمز يفتح أمامنا عالم أنّ بعض أ التي درسها في كتابه ،أكَّد النماط التي ترسمها تلك الإ لكترونيات بل هي بمنزلة الحلقات موجودة فقد ظهر طبيعياً ونقوم أنّ نحن آ معظم المدخل الذي ينفذ إلى كلمات داخلنا باكتشافها، السر ّ تعكس مروحة ويكشف أعمق أسرارنا. والبعض الخر نقوم بابتكاره .ولكنّه يشير في كبيرة من المشاعر الإ وذلك حسب عالمة النفس نسانية المختلفة .وكانت أكبر الوقت نفسه إلى أن الطبيعة البريطانية هيلين بيتري التي اعتبرت أنّ كلمات السر نسبة منها هي الكلمات البشرية تعارض أكثر من في القرن الواحد ّ توازي اختبار «»Rorschach أي شيء آخر ،العتباطية اختار عديد من أ التي تعّ بر عن الحُ ب .حيث في الختيار وأن الشخاص اختيار كلمات ّ والعشرين .وهو الختبار الذي السر يتوافق مع تلك كلمات ترمز إلى أشخاص أ اشتهر وأحداث لها قيمة عاطفية. الطبيعة بالكامل ،إذ إن اختيارها بتسجيل انطباعات الشخاص يأتي عند ً دائم ا رؤيتهم بالتوافق وهناك نسبة مهمة تحتوي مع الوعي على تعويذات تحفيزية، لبقعة حبر عادية ومن ثم الكامل دون أي عشوائية. ّ كان الخبراء يقومون بتحليل حيث إن أحد العدَّ ائِ ين ،على تلك النطباعات سبيل المثال ،كان الخوارزميات باستخدام إمّ ا التحليل النفسي أو يستخدم كلمة ّ السر « »16:59وهو هذه الجوانب ا الوقت الذي يهدف إلى لنفسية ال المعقَّدة أو كليهما. فكلمات مختبئة السر فيها تحقيقه في السباق مسافة أ ّ 5000متر .وكان أحد تشبه كثيراً فنّ الورغامي في ديسمبر ،2009عندما كان يتصيد الإ نترنت لالإيقاع الرقم الخاص به السجناء السابقين يستخدم الياباني من حيث إنّها أعمال إبداعية بأهداف صغيرة محتملة، استطاع عندما كان وتلقائية تنبع من أعماق وجودنا. أحد قراصنة الكمبيوتر في سجيناً ليذكره بأل َّ يرتكب خطأ آخر يعيده إلى أوروبا الشرقية اختراق آ السجن من جديد .وكانت قاعدة البيانات المؤلفة من أ 32مليون كلمة سر حاول الكاتب دوغالس اللف من الكلمات تعبِّر ّ لشركة ( )Rock youالتي تدير هوفستادتر تحديد الحلقات أعن الحنين واللم من أمور الدقيقة التي شبكة ألعاب إلكترونية. خسرناها ،فكانت إحدى تمكننا من صناعة اللغة التي المهات ،مثال ً ،تستخدم وبعد عدّ ة أسابيع ،قام هذا نتحدّ ث بها الشخص بنشر وإحساسنا بذاتنا اسم طفلها الذي من قاعدة فقدته المواد البيانات ً صغي ر ا هذه الجامدة في محاولة منها حولنا .ل شكّ في أهم مراجع الأ لتتحوّل إلى أحد أنّ هناك ما هو مواز لبقاء ذكراه حيّة .وفي رشيف لكلمات ّ السر في العالم. ٍ بين كلمات ّ السر وبين الحلقات أحيان أخرى عكست الكلمات الدقيقة الموجودة في أ نوعاً من الدعابة والمرح إذ الموسيقى والرياضيات والفن استخدم بعض الشخاص وعلى مدى السنوات الأ التي وصفها كلمة ّ سر «غير صحيح» ل تتقن هوفستادتر في كتابه .فالطبيعة خيرة قام فريق صغير من حتى في حال نسيانها يقوم بر السر فقط ،وإنمّ ا تبتكر البشرية علماء الكمبيوتر في نامج الكمبيوتر بتوجيههم ابتكار كلمات ّ معهد أونتاريو للتكنولوجيا السر الصحيحة إلى كلمة ّ تلك التي بدراسة قاعدة تحمل معها حلقات بمجرد أن يشير لهم أنّ كلمة ّ مهمة .فعلى البيانات هذه وخرج باستنتاجات السر غير صحيحة. متداخلة من الإحساس الذاتي وهناك العميق. بعض الرغم كلمات من السر أنّ معظم الدراسات ّ الالفتة لبراعتها وهي المتعلقة السر ركّزت على الجانب الأ التي تضم أفكاراً كبيرة بكلمات ّ مني وتحفظها في شيفرة صغيرة. فهناك أحد مهندسي الكمبيوتر الذي يهوى اللعب
ومن جدة كتب سليمان أبو حمد تعقيباً قصير ًا على موضوع «أسرار كلمة السر» المنشور في عدد يناير-فبراير ،2015وفيه يقول إن كلمات السر تكاثرت في حياتنا إلى درجة أن نسيانها صار متوقعاً وتحسب اللكترونية حسابه ،من خالل الخانة «هل المواقع إ نسيت كلمة السر؟» ويضيف أ الخ سليمان أنه شخصياً مضطر ألن يتذكر « 32كلمة سر» ..وأن الحل الذي نُصح به هو كتابتها على ورقة وتخبئتها في مكان آمن. وهنا يتساءل« :ماذا لو نسيت أين خبأت الورقة؟ وماذا لو عثر عليها أحدهم؟..إن أ المر مثل وضع الرأس تحت المقصلة؟».
تحية وبعد
أكثر من رسالة
القيمة بين التأني والسرعة غمرتني نشوة حماس وغبطة فكر ،وأنا أقرأ ملف أدب وفنون في عدد مايو /يونيو 2015من مجلة القافلة. إنه شعور بالرضا أ والمل الذي ينتابني كل مرة تمر بي فكرة جميلة أو قصة ملهمة .ففي أقل من خمس مر في فكري كثير دقائق ،مدة قراءة هذا المقالَّ ، من الصور الذهنية والخواطر الفكرية التي أود أن أسترجع بعضاً منها وأشارككم بها في هذه السطور. الزهد فيما نملك يبدو طبيعة بشرية .فتجربة البروفيسور جيمس مونتغومري في إمضاء أكثر من لتجسد جزءاً ثالثين عاماً في دراسة ما كتب الجاحظِّ ، من الكم الفكري الذي خلَّفه أسالفنا وحافظت عليه أجيال وأجيال .وهنا ،ال أتكلم بمنطق أن الجاحظ عا ِلم وأرخ .وإنما أكتب عربي ولي ملك بشكل ما فيما كتب َّ عنه كابن آلدم وحواء وكل ما كتب هو تراث بشري. نحن قوم مستعجلون ..ال نقضي الوقت لننجز وال نملك الصبر لنكافح وال الحكمة لترتيب أولويات حياتنا .نركض من جهة إلى أخرى ومن موضوع إلى
أدب وفنون
العالم أن يقرأ الشعر العربي «لماذا على عنوان محاضرة ألقاها الكالسيكي» ،هو اليدن البروفيسور جيمس في جامعة األستاذ في جامعة كامبردج، مونتغومري، من الجامعة الهولندية بدعوة مشتركة وأرامكو فيما وراء البحار. الشهيرة في محاضرته عن ثالث تحدث مونتغومري في التراث العربي ،وهم شخصيات كبيرة والجاحظ .كما قرأ بعض الفارابي والبيروني العربي إلى اإلنجليزية. ما ترجمه من الشعر جولة أفق مع البروفيسور وكان لـ «القافلة» تحدث فيها عن نظرته إلى األسكتلندي، وآدابها التي أبهرته وأعطاها اللغة العربية عقودا طويلة من عمره. ً
أسامة أمين
مونتغومري والجاحظ
اللغة العربية بعين أسكتلندية جديدة
موقف ،في سباق مع آ الخرين لتحقيق أهداف يومية أو سنوية سرعان ما تتالشى؛ لتحل محلها أهداف أسهل لتتحقق في وقت أقصر .وبغض النظر عن مقدار ما أنجزنا وما أخفقنا في تحقيقه من هذه أ الهداف ،فالخسارة الكبرى أننا انشغلنا عن العمل ألجل أهداف أسمى وأرقى قد تسهم في تطوير الفكر البشري وعمارة هذه أ الرض. الهم أ وتبقى الرسالة أ والوضح في هذا الملف أن إقبال عموم هذا الجيل على وسائل التواصل االجتماعي ،وهذا الكم الهائل من الرسائل أ والخبار غير الموثَّقة والنقاشات غير الهادفة لن تساعد هذا الجيل على بناء فكر أو إثراء معرفة لتبقى السنن ون ين يَ ْعل َُم َ الكونية هي الحكم( ..ق ُْل َه ْل يَ ْس َت ِوي ال َِّذ َ ون). ين ال يَ ْعل َُم َ َوال َِّذ َ سعد الشهراني الخبر
عايدة عبدالكريم ..كبيرة رحلت عند سماعه نبأ رحيلها ،قال وزير الثقافة المصري الدكتور عبدالواحد النبوي« :عايدة عبدالكريم قامة وقيمة كبيرة للفن التشكيلي ،خاصة والثقافة المصرية عامة .وبرحيلها نكون قد فقدنا رمزاً من رموزنا .لقد قدمت خالل تاريخها الفني النموذج والقدوة للفنان َّ العاشق للفن» ..والتاريخ الفني لعايدة عبدالكريم حيزاً عريضاً من الساحة الثقافية طويل جدا أً ..وشغل ِّ في مصر لكثر من ستين سنة. فقد ولدت الفنانة عام 1929م ،وحصلت على دبلوم المعهد العالي لمعلِّمات الفنون الجميلة عام 1947م .وبعد أن تابعت دراسات عليا في واشنطن حتى عام 1955م ،نالت دبلوم دراسات عليا من أكاديمية الفنون الجميلة في المجر عام 1970م. وراحت تتدرج في التدريس بكلية التربية الفنية في
جامعة حلوان ،حتى أصبحت رئيسة قسم النحت والخزف فيها. ولكن التدريس لم يوقف الفنانة عن إالبداع ،فقد شاركت زوجها الفنان زكريا الخناني حب الزجاج وفنون تشكيله .فالفنان زكريا هو من أعاد اكتشاف عجينة الزجاج والخزف التي كانت مستخدمة قديماً في مصر. وبفضل جهوده ،راجت صناعة قوارير الزجاج الصغيرة والملونة ،التي الحجم ،الرقيقة جداً والمزخرفة ّ الحرفية في مصر ،وباتت أصبحت من أكبر الفنون ِ الحرفيات في معظم مدن العالم. حاضرة في متاجر ِ وكونا أحب الزوجان الفنانان الزجاج بشكل خاصّ ، ثنائياً مبدعاً واستمرا بالعمل في هذا العالم الشفاف ّ والسريع العطب.
إنجازهما الكبير :المتحف
الحلم الذي ظل يراود عايدة عبدالكريم وزوجها زكريا الخناني ،كان إنشاء متحف لفن النحت الزجاجي .وبالفعل ،قاما بشراء قطعة أرض في تحول الحقاً مبنى َّ منطقة الحرانيةّ ، وشيدا عليها ً إلى متحف يضم أعمالهما ،واسمه :متحف فن الزجاج والعجائن المصرية لزكريا الخناني وعايدة عبدالكريم .وهو متحف فريد من نوعه في كل البالد العربية ،ويحتوي على أكثر من ألف معروضة فنية ،إضافة إلى مركز لتعليم فن الزجاج والخزف. وقد القى هذا المتحف تقديراً عالمياً ،وأصبح ضمن السياح الذين يقصدون أهرامات الجيزة برامج َّ وسقارة .وأهدت الفنانة المتحف بكل ما فيه لوزارة الثقافة المصرية ،ليظل مركزاً تعليمياً ينتج أجياال ً من المبدعين .وأوصت قبيل رحيلها باستمرار العمل في المتحف والورشة ومساعدة الفنانين والسعي إلى اكتشاف المواهب. أيمن عبدالسميع حسين مصر
7|6
ورشة عمل القافلة يوليو /أغسطس 2015
العالقات داخل فريق العمل
وحدة متكاملة لتحقيق الهدف
بات موضوع العالقات داخل فريق العمل أو «عالقات المجموعة» يلقى اهتماماً ورواجاً بين شباب أ العمال الرياديين في العالم العربي وتحديداً في الخليج العربي ،حيث تزدهر أ التطور التقني وثورة االتصاالت. العمال الجديدة التي بلورها ّ أ مكون من متخصصين في المجال ومن وهذه العمال تحتاج إلى فريق عمل صغير ّ إداري يدير الفريق ومن قائد يقود الفريق نحو تحقيق الهدف .هذه الورشة التي ُعقدت في مدينة الرياض وشارك فيها عدد من الطالب الجامعيين ،تُلقي الضوء على كيفية بناء الروابط المتينة داخل فريق العمل الواحد.
تغيرت أنواع الوظائف أ والعمال في العقود أّ الخيرة ألسباب كثيرة ،منها تطور التقنيات في زمن «ثورة» االتصاالت التي ّبدلت مفهوم أ العمال المكتبية ،ثم المنافسة الكبرى بين العالنية التي جعلت من كيفية تقديم المنتج الشركات مع الطفرة إ ذات أهمية أكبر من المنتج نفسه .لكن هذا أدى إلى تأثيرات أخرى جدية منها كيفية إدارة أ العمال داخل المؤسسات سواء أكانت ربحية أم غير ربحية ،خصوصاً في المؤسسات أو الشركات العصرية والحديثة ،وبدأت أ الفكار تتمحور حول كيفية عمل الفريق الواحد محدد .وفي هذا النمط الجديد من العمل من أجل تحقيق هدف َّ صارت العالقات داخل المجموعة التي تشكّل الفريق على قدر كبير من أ الهمية .وظهرت نظريات مختلفة حول طبيعة هذه العالقات أ يدرس في الجامعات كمادة ال غنى عنها لشخاص وبعضها بات ّ يطمحون إلى تأسيس أعمال أو مؤسسات أو جمعيات ناجحة تحقِّق هدفاً محدداً.
من أين أتت فكرة الورشة؟
يثير موضوع فريق العمل اهتمام كثير من الشبان السعوديين، وراجت ورش العمل التي تتناول هذا الموضوع ،والتي يشارك فيها طالب من كليات إدارة أ العمال واالقتصاد وغيرها من تخصصات أ العمال الجديدة التي ظهرت في السنوات الماضية والتي تحتاج إلى فريق عمل صغير كي تتحقِّق وتنجح. ومنها هذه الورشة التي ُعقدت في إحدى مزارع مدينة الرياض بهدف عزل المشاركين ،وتدريبهم على بناء فرق تتنافس فيما بينها على تحقيق معين وضعته الورشة لهم ،وهو يتم ّثل هدف َّ آ في التعارف ثم في تبادل الراء ووجهات النظر ،ثم تأسيس فرق مؤلفة من 4إلى 5 أشخاص ،ثم التنافس بينها .وفي نهاية الورشة ،التعليق على ما جرى خاللها وما تعلّموه وقاموا به وتوصلوا إليه فيما يخص العالقات التي تربط بينهم كأفراد داخل المجموعة الواحدة ،وكمجموعات فيما بينها.
المدربان الدكتور عبدهللا الداود أدار الورشة على مدى يومين، ِّ وخبير العالقات ثامر المنجم .وشارك فيها 16شخصاً بعضهم من طالب الجامعات ،والبعض آ الخر موظفون انتدبتهم مؤسساتهم لتعلّم قواعد العمل داخل الفريق أو المجموعة.
تمرين مشترك بين المد ِّربين والمشاركين
حين وصل المشاركون إلى مكان إقامة الورشة وهم ال يعرفون بعضهم بعضاً ،كانت إمارات الرهبة بادية في وجوههم وحركاتهم. وهذا واحد من أ المور التي ستعالجها الورشة ،أي كسر حاجز الرهبة ،وتقريب المشاركين ودفعهم إلى الثقة ببعضهم ،ثم العمل في فرق ومجموعات ،خالل اليومين التاليين. كان على كل واحد منهم أن يختار الغرفة التي سيقيم فيها مع شخص آخر ،قبل أن يلتحق بالمجموعة في القاعة الرئيسة التي ستقام فيها الجلسة أ الولى .واختيار شريك الغرفة هو تمرين أول على المشاركة وبناء مجموعة بين شخصين ،ولو أنه غير مدرج فعلياً
أصل فكرة «فريق العمل» ومدمرة .وكان خرجت اليابان من الحرب العالمية الثانية مهزومة ّ ال بد من إعادة البناء كي ال تنحدر إلى أعماق الهاوية االقتصادية واالجتماعية .وبسبب النقص في العدة والعدد ،كان ال بد من إيجاد تنظيم محكم أ للعمال كي تنجح في أسرع وقت .فكانت الفرق المتكاتفة والمتكاملة ذات الهدف الواحد التي يقودها شخص واحد وتديرها المجموعة .وكانت الخطة اليابانية ناجحة جداً ،وخرجت اليابان سريعاً من الهزيمة العسكرية إلى االنتصار االقتصادي عالمياً .ثم انتشرت هذه الطريقة في سائر أنحاء العالم الرأسمالي. أ موحد، والفريق هو مجموعة من الفراد يشتركون في أداء عمل َّ معينة في هذا ّ ويتحمل كل فرد منهم مسؤوليات ومهام جزئية أَّ العمل ،مع وجود نوع من التفاعل والتداخل بين العضاء يتوقف على طبيعة المهمة الموكولة إليه ألدائها ،وكذلك على مقدرة كل فرد من أفراد الفريق على إنجازها. تعرف فريق وبمرور الوقت تطورت الفكرة ،وظهرت نظريات كثيرة ّ معينة وشروطاً ال بد ألعضائه من العمل الناجح ،وتمنحه صفات َّ تنفيذها كي ينجح في تحقيق أهدافه .وهذه النظريات الكثيرة متشابهة في أغلبها ،مع بعض الفروقات في التفاصيل ،وتتناول هذه بيئة العمل والثقافة المحلية ،ونوعية القيادة ،أ والهداف المزمعة بالتأكيد.
9|8
في إطار برنامج الورشة الرسمي .إال أن الورشة الفعلية بدأت من اللقاء أ الول بين المشتركين.
القافلة يوليو /أغسطس 2015
بعد انتهاء الجميع من استعدادات اللحظات أ الولى ،كان اللقاء في القاعة حيث يسود الصمت بانتظار اكتمال عدد الموجودين ،كما تبين في النهاية أن هذا الصمت لم يكن لينتهي. َّ ظن الجميع ،لكن ّ المدربان إذ دام ما يزيد على الساعة ونصف الساعة ،حيث كان ِّ يجلسان على طاولة أمام الجميع ينظران إليهم ،وأولئك ينظرون المدربين وينتظرون منهم البدء بحركة ما أو طلب .لكن هذا إلى ِّ المدربين على ما لم يحدث .الهدف من الصمت فرض سلطة ِّ المجموعة كلّها ،وترك كل فرد في الجماعة في حال من التساؤل بينه وبين نفسه.
الهدف من الصمت فرض ِّ المدربين على سلطة ّ المجموعة كلها ،وترك كل فرد في الجماعة في حال من التساؤل بينه وبين نفسه.
1
مرحلة التكوين
أخذ المشاركون يتبادلون االلتفاتات وكأنهم يتساءلون عما يحدث، ثم شيئاً فشيئاً أخذوا يتبادلون أ الحاديث ويتعارفون .وهذه دالالت مختلفة على الحاجة إلى كسر الصمت أوالً ،والخروج من الحيرة والتساؤالت الداخلية ،ثم فتح باب التعارف الذي يفرضه وجود مجموعة في مكان واحد .وهذه هي مرحلة التكوين. يتحول هي أولى خطوات التحول من الفردية إلى الجماعية ،حيث َّ ّ الفرد إلى عضو متفاعل ،ومن كونه مستقال ً إلى مشارك ،ويكتشف فيها البيئة النفسية للفريق .ويسودها خليط من الشعور بالفرح بعضويته في جماعة ،والتفاؤل بالقدرة على النجاح ،والقلق والخوف من الفشل ،والشك في المهمة وفي باقي أعضاء الفريق.
كسر حاجز الصمت
بعد مرور بعض الوقت في الصمت والتساؤل ،بدأ أحد المشاركين حديثاً في الرياضة القى قبوال ً من الباقين ،فانفتح الحديث بين الجميع أوالً ،ثم انطلقت أحاديث ثنائية أو بين مجموعات ،وكانت هذه البوادر أ الولى لشكل الفرق التي س ُتشكَّل. بدأت أشكال من العالقات الجماعية تنشأ بين الموجودين .ولهذا المدربان من المشاركين الخروج إلى الباحة كي تبدأ الفعاليات طلب ِّ معينة. ألعاب على ستتنافس فرق تشكيل تتطلب التي العملية َّ خريج جامعة البترول والمهندس المشارك إبراهيم الصوقعي ِّ الكيميائي في شركة سابك ،قال إن طريقة بدء البرنامج كانت غريبة
2
«العمل كفريق ذو أهميتين: أولهما أداء المهمة مع الحفاظ على عالقتي بأصدقائي أو أعضاء فريقي .وثانيهما تعرفي إلى ردود فعلهم تجاه أمور َّ معينة قبل أن تقع»..
سمات الفريق الفعّ ال أ
الفعال المتفق عليها بين جميع السمة الولى من سمات الفريق ّ النظريات التي تتناول العالقة داخل المجموعة وعالقة المجموعة آ بالخرين ،التضحية بالطموح الشخصي .فالحماسة لتحقيق الهدف يجب أن تكون مرتفعة لدى الجميع ،وتغلب لديهم عقلية تحقيق هدف المجموعة بدال من أ الهداف الشخصية ،وهذا نوع ً الفعال كي ال يغلّب الفريق عضو من التضحية يجب أن يؤديه ّ عد نجاحه كفرد من نجاح المجموعة ككل. طموحه الشخصي ،بل يَ ُّ
المدرب على الجميع ،خاصة فترة الصمت التي بدت مستفزة .وبرأي ِّ المنجم ،فإن الهدف من فترة الصمت هذه هو شحن القلق لدى المتدربين ،فمجالسة القلق أثناء فترات الصمت هو فعل يتهرب ِّ منه الناس عادة ،ألنهم يرفضون الدخول إلى عقولهم الباطنة التي قد تظهر لهم أموراً ال يريدون معرفتها أو التفكير فيها ،وكذلك رفض مشاركتها مع آ الخرين.
السمة الثانية تتمثل بوضوح أ الهداف في ذهن كل عضو ،وفهم ّ دوره .وفي حال كان ال يفهمه بشكل كامل ،يؤازره أقرانه ويرشدونه ويعلمونه ،وتتداخل هذه السمة مع سمة مؤازرة قيادة المجموعة والثقة بها ،ما يبث الثقة بين أعضاء المجموعة. ويُعد الخالف في الرأي بين أعضاء الفريق أمراً طبيعياً ونافعاً. فإذا كنت أنت ومديرك دائماً على رأي واحد فأحدكما ال داعي له. ولكن يجب أن تكون هذه الخالفات في وجهات النظر وال تتعداها إلى خالفات شخصية.
المدرب أن القلق يأتي عادة من الالوعي ،واذا ما أجبرت ويضيف ِّ أ الفراد داخل المجموعة على الدخول في هذا الالوعي ،فإنهم تلقائياً سيبدؤون بالتحادث والتفاعل من غير كلمات وال إشارات، وسينطلقون في حوار ذهني بحت ،له تأثير قد يكون أكبر أحياناً من الحوار المباشر .وقد أثبتت هذه النظرية علمياً .وهذا التمرين هو بمنزلة الحبال التي ستشد المتدربين إلى بعضهم بعضاً في بداية الورشة.
الفعال بقوة العالقات بين أعضائه ،وتأخذ ويتصف الفريق ّ العالقات شكال ً غير رسمي ،حيث يصبحون أصدقاء أكثر من زمالء في العمل ويكون قوام هذه العالقة :الثقة واالحترام والتعاون والدعم .ويتم تبادل المعلومات بحرية وسهولة ووضوح بين أعضاء الفريق .ويحرص هؤالء على االجتماع والتشاور التخاذ القرار ،وتدور بينهم النقاشات في هدوء للوصول إلى القرار أ الصوب الذي يجمع عليه أعضاء الفريق كلّه.
في الجلسة الثانية لليوم أ الول طُلب إلى المشاركين أن يشكِّلوا حلقات مؤلَّفة من 4إلى 5أشخاص في الحديقة الخارجية للمكان .والهدف أ الول هو تركهم يختارون شركاءهم ولو بطريقة الواعية ،أو طريقة نعتقدها الواعية ،ولكنها واعية بطرق مختلفة تتعلق بتبادل إعجاب ما أو توافق من مجرد النظر أو التحادث البسيط.
مرحلة الصراع
هي من أصعب المراحل في بناء الفريق ،حيث يبحث فيها كل عضو عن مكانه ومكانته ،وينفد فيها صبر أ العضاء ،فيجادلون، ويثورون ،ويعترضون وينشأ النزاع بينهم .وقد ال يحقق الفريق إنجازات في هذه المرحلة .وال بد من بروز بعض التضارب في وجهات النظر ،وسلوكيات من الجدال والمناقشة والتحدي، والتنافس والصراع ،واستخدام وسائل الدفاع السيكولوجية من إسقاط ،وتبرير ،وانسحاب ،والدفاع الشديد عن وجهة النظر الشخصية.
3
المدرب ،جاء دور اللعبة بعد تشكيل المجموعات بنا ًء على طلب ّ الولى وهي تناقل كرة تنس بين أ أ الشخاص في حلقة بأسرع وقت ممكن ،ثم أضيفت كرة ثانية ثم ثالثة ،والفريق الذي يجد طريقة أفضل لتناقل الكرة بأسرع وقت ممكن سيفوز في هذه اللعبة وسيختار مهمته في اللعبة التالية ،وهي تدور حول «مركز طبي الدارة والوحدة الطبية للكلى» يتألف من ثالث إدارات وهي مجلس إ والوحدة الهندسية.
4
التطبيقات العملية
11 | 10 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ماذا تعني ورشة عالقات المجموعة؟
هي تجربة تعلّم ُم َس ّرعة ُص ّممت لتمكين المشاركين من فهم العوامل الفعالة وتطوير قدراتهم القيادية التي تؤدي إلى ممارسة القيادة ّ آ تقبل فكرة المدير الخاصة ،والقدرات القيادية للخرين ،عن طريق ّ والدارة ،والتفاهم بعضهم مع بعض للعمل جنباً إلى جنب .والورشة إ والتعرف إليها، شخصياتهم تحليل على المشاركين يساعد مختبر بمنزلة ُّ وإلى شخصيات آ الخرين وانفعاالتهم في مواقف وظروف معينة. فبدأت لعبة تناقل كرة التنس بطريقة عادية ،لكن مع اشتداد التنافس راحت كل مجموعة تحاول إيجاد طرق جديدة تجعلها تتناقل الكرة بوقت أسرع ،وذلك بالطريقة التي تراها المجموعة معينة .فتمكّن مقيدة بطريقة َّ مناسبة ،خصوصاً وأنها لم تكن ّ وتحرر من القيود المفروضة على الفريق الذي فكّر خارج الصندوق ّ التعاون الجماعي -وهي قيود موجودة بطبيعتها -من الفوز. يتكون من ثالث إدارات وهي الوحدة كان تمرين «مركز الكلى» ّ الدارة ،ولكل مجموعة الهندسية ،والوحدة الطبية ،ومجلس إ معينة ،ولكنها ال تستطيع التواصل مع غيرها بسبب مهمات َّ الدارية .وهناك انضباط مفروض على كل مجموعة ال المركزية إ الخالل به .ودور هذه المجموعات إثارة التحدي فيما تستطيع إ بينها ،لذلك هي تحتاج إلى مراقب للتحدي بينها .وكانت أهداف هذا التمرين بحث تأثير الفرد على منظومة العمل ،وبحث العالقة بين القيادات ،والتعاون بينها ،وبحث تأثر العالقة بين المجموعات ،والتعريف بطرق حل المشكالت داخل منظومة التقبل. العمل .وهذه هي مرحلة ّ
5
مرحلة التق ّبل
في هذه المرحلة يقوم أعضاء الفريق بأداء أدوارهـم ،ويستخدم كل منهم قدراته الشخصية والذهنية ،وتسود عالقات التعاون ويتعرف كل عضو إلى دوره ،ويتفهـم نواحي القوة والترابط، ّ ومدرب وناصح ،ويساعد والضعف ،ويمارس القائد دوره ِّ كموجه ِّ أ العضاء على تقييم أدائهم .وتبدأ خطوات التقدم ونتائجه في أ آ الظهور والشعور بالثقة بالخرين ،حيث تكون المور قد استقرت وتعرف أ العضاء إلى بعضهم بعضاً.
في هذه المرحلة يقوم أعضاء الفريق بأداء أدوارهـم ،ويستخدم كل منهم قدراته الشخصية والذهنية وتسود عالقات التعاون والترابط
الجلسات أ الخيرة
في الجلسة الرابعة التي عقدت في اليوم التالي في القاعة العامة بدا االختالف واضحاً عما كان عليه الحال في الجلسة أ الولى. َّ كان النقاش مفتوحاً أكثر ،وكان قد بدأ التعارف والتواصل بين المشتركين .ونتيجة لتقاربهم ومن ثم لتنافسهم في مجموعات قلَّت المجامالت أو التحفّظات التي حكمت العالقة بينهم في الجلسة أ الولى. الجلسة الخامسة كانت بمنزلة تلخيص لما تمت االستفادة منه، خصوصاً الجلسة الثالثة العملية التي شاركت فيها المجموعات الثالث .وكان عليهم التفكير بالتفاعالت والديناميكيات التي نشأت والمتدربون يبدون مالحظاتهم حول بينهم .وهنا راح المشاركون ِّ عمل كل فريق منهم ،ويبدون آراءهم بما جرى بينهم ،ثم حاولوا وضع اقتراحات جديدة سواء في إدارة الفرق التي كانوا يؤلفونها أو في عملية التدريب كلّها.
6
وفي هذه الجلسة بدأت تتضح تلقائياً لهم أ الهداف المتوخاة من مشاركتهم في هذه الورشة على مدى يومين .ثم حاول كل منهم يفسر ما قام به ،وراح بعضهم يتذكر أنه خالل توزيعهم على أن ِّ فرق ،وحين كان التنافس على أشده ،قام بانفعاالت أو بتصرفات ال يقوم بها في العادة ،دون أن يعرف تفسيراً لها ،أو لماذا اقترفها المدربين الذين قاموا بشرح هذه في هذه اللحظة .وهنا كان دور ِّ الحاالت التي تحصل في الحياة العادية وفي العالقات االجتماعية الطبيعية داخل العمل أو العائلة .لكن في أجواء غير تنافسية أو خارج عمل الفريق الواحد ،يعتقد كل واحد م ّنا أن ما يقوم به هو العمل الصحيح لذا ال يعطي انفعاالته أهمية كبرى أو يفكر في البحث عن أسبابها أو الدوافع إليها.
المستهدفون؟
في العموم هم كل الناس .فعالقات المجموعة ال تنحصر في معينة ،فرب العائلة، أشخاص محددين أو يعملون في مجاالت َّ على سبيل المثال ،يمكنه أن يكون أحد المستهدفين ،ولكن في حال التخصيص فهي تهم رجال أ العمال والقادة والمديرين والمسؤولين ّ والناشطين أ والمدربين االستشاريين اء ر والخب والباحثين كاديميين وال ِّ أ ومقدمي الخدمات ومن ينتمون إلى عالم العمال والمال والسياسة والحكومة والسلطات المحلية والمنظمات غير الحكومية والرعاية االجتماعية والتعليم والخدمات االستشارية....إلخ.
يقول المشارك عبدهللا إن أكثر ما استفاده من الورشة هو أن العامل الخارجي سواء أكان مرئياً أم مسموعاً قد يؤثر في ردة الفعل أو القرار .و«كوني أراجع نفسي وأؤمن بهذا التأثير ،فأعتبر أنني يمر بي أهمية تلقيت الفائدة المرجوة ،إذ بت أعطي لمحيطي وما ّ لم أكن ألحظها سابقاً ،في نوعية القرار وكيفية اتخاذه». أما المشارك عامر فيقول إن العمل كفريق ذو أهميتين :أولهما أداء المهمة مع الحفاظ على عالقتي بأصدقائي أو أعضاء فريقي. معينة قبل أن تقع. وثانيهما تعرفي إلى ردود فعلهم على أمور َّ ولكني أعترف أنه في ورشة مركز غسيل الكلى كان تركيزنا على عالقتنا النهاء. الداخلية ،وتأخرنا في التركيز على المهمة .وهذه هي مرحلة إ
طريقة بدء البرنامج كانت غريبة على الجميع ،خاصة فترة الصمت التي بدت مستفزة كوني أراجع نفسي وأؤمن بهذا التأثير ،فأعتبر أنني تلقيت المرجوة الفائدة َّ
القلق يأتي عادة من الالوعي
13 | 12 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ما الفائدة؟
على القائد أن يدرس مع الفريق العوامل التي أدت إلى النجاح أو الفشل ،والدروس المستفادة ،وكيفية عرض النتائج ،والتقييم الكلي للتجربة
النهاء مرحلة إ
في هذه المرحلة على القائد أن يدرس مع الفريق العوامل التي أدت إلى النجاح أو الفشل ،والتقييم الكلي للتجربة .ويكون شعور أ الفراد الناجحين الفخر والبهجة واالعتزاز والحزن النفضاض الفريق .أما في حالة الفشل فيكون استخدام وسائل الدفاع السيكولوجية من إسقاط ،وتبرير ،وانسحاب.
لماذا نختار قائداً؟
بحسب لغويين كثر فإن «القود» في اللغة نقيض «السوق» يقال: يقود الدابة من أمامها ويسوقها من خلفها. وغالباً ما كانت المجتمعات البشرية تحتاج إلى قيادة تأخذها في معين (هو طريق صحيح بالنسبة للقائد) .فقد أمر الرسول طريق َّ محمد -صلى هللا عليه وسلم -بتعيين قائد على كل ثالثة أفراد، فليؤمروا أحدهم» .وذلك كي حين قال« :إذا خرج ثالثة في سفر ِّ المبراطور ال يتفرق بهم الرأي وال يقع بينهم االختالف .وقال إ الفرنسي نابليون بونابرت« :جيش من أ الرانب يقوده أسد ،أفضل من جيش من أسود يقوده أرنب». ويقوم جزء من القيادة على جاذبية القائد وشخصيته وطبائعه الداري فهو شخص منطقي الذاتية ،وباقي المؤثرات العاطفية .أما إ الدارة بالجزئيات. بالضرورة .وفيما تهتم القيادة بالكليات ،تهتم إ فتحدد فتلك تهتم باختيار ماهية العمل الصحيح ،أما هذه ِّ الطريقة الصحيحة للقيام بالعمل.
7
وتطور مؤسسته، لتطوره ّ يكتسب المشارك ميزة التنافسية الالزمة ّ وميزة التعامل مع هذه التنافسية بطريقة صحيحة ومجدية ،ويتملك القدرات التي تخوله إقناع آ الخرين بأفكاره ،واالستماع إلى أفكار ّ آ تقدم المؤسسة التي يعمل فيها، الخرين .وهذا ما يسهم في ّ أ الفعالة تستند إلى فهم الناس كأفراد أوالً ،ثم كأعضاء لن إ الدارة ّ وأن تركيبة في جماعات ومنظمات ومجتمع كبير وواسع ،خصوصاً ّ وتبدلت طبيعة العمل نفسها، تغيرتّ ، المنظمات والمؤسسات ّ ولم يعد القادة والمديرون يتبادلون نفس الرؤى في قيادة أو إدارة مؤسساتهم. الشارة إلى الفوارق بين القائد والمدير وفي هذا المقام ،ال بد من إ تعد وبالتالي بين القيادة إ والدارة .ففي زمن «المؤسسة الفكرة» ّ القدرات النفسية والعاطفية والثقافية واالجتماعية الخاصة ألصحاب المنظمة أو المؤسسة ،والعالقات أ والدوار الواضحة بينهم وبين العاملين معهم أعظم ما تملكه المؤسسة .لذلك فإن دور القيادة يتمحور حول التطلّع إلى حقائق وأهداف جديدة مع تحديد الوسائل الدارة فتسعى إلى تنفيذ هذه الرؤية. لتحقيق هذه التطلعات ،أما إ وفي ورشة عالقات المجموعة أو فريق العمل تتمازج الوسائل النظرية والتجريبية ،أي التعلّم من خالل التجربة.
المهمة الرئيسة
وتهدف الورشة إلى مناقشة العالقات ضمن المجموعة الصطفاء قادة ذوي رؤية إبداعية مهمة ،من أجل الوصول إلى طموحاتهم الشخصية والمهنية بواسطة مديريهم .وتُعد مناقشة العالقات في المجموعة أمراً مهماً إليضاح ديناميكية الوعي والالوعي في قيادة وإدارة المنظمات. وتوفّر مناقشة العالقات في المجموعة فرص التعلّم لجيل جديد من القادة والمديرين الذين يسعون إلى تحسين مهاراتهم في وضع أ البداع ألنواع جديدة من الشبكات التعاونية. الفكار ،وتشجيع إ
15 | 14
بداية كالم
ِّ أيهما تفضل :ألبوم الصور الورقي أم الرقمي؟
القافلة يوليو /أغسطس 2015
ئ المر� والمسموع دامون غاوي -أستاذ ف ي� مادة ي
المصورين الذين يتخذون من التصوير حرفة يحصلِّون كث� من ِّ من الناحية إالحصائية ،هناك ي ٌ منها معاشهم ،باتوا يعملون أقل بسبب وجود كم هائل من الصور عىل إال تن�نت ،وبسبب آ ف كث�ة .إذ كان التصوير إيجا� عىل صعد ي توافر ي الكام�ات ي� كل مكان .لكن ما يحدث الن هو ب ي كام�ا متخصصة ،وفتح محل يسمونه استديو ،أما فيما م�ض حكراً عىل أشخاص يمكنهم ش�اء ي الن فبات أ آ المر يحتاج إىل كبسة زر واحدة ت ح� تكون الصورة جاهزة .وهذا بغض النظر عن الصورة المنتجة ،إذا ما للكام�ات ساعد كل من يحب التصوير كهواية أو كمهنة أن تكون ف ي� متناول يده. كانت جيدة أو عادية .وهذا االنتشار ي يع� عن مكنونات صدره بالوسيلة ال�ت إننا نقول إن الفن للجميع ،أي لكل من يريد أن ب ّ ي يرغب بها ،فكما أن الورقة والقلم متوافران لكل من يرغب ف ي� الكتابة ،يجب أن ينسحب أ فأفضل الديجيتال ،ألنه يحفظ ذلك عىل كل أدوات التعب� الممكنة .أما لناحية اللبومّ ، ي عدداً أك� من الصور ،ويمكننا أن نشتغل عىل الصور كيفما نريد ،بدءاً أ باللوان مروراً ب ق الور� الذي إ بالضافات أو إزالة الشوائب منها .ولكن هذا لن يلغي دور ألبوم الصور ي سيبقى موجوداً ف� النهاية كذاكرة متاحة لجميع أفراد العائلة ف و� متناولهم جميعاً. ي ي
الفن للجميع
محمد سليمان -مخرج ِفديو بع� اليوتيوب
حامل الكاميرا يصنع الصورة
مصوراً ت مح�فاً إذا ما أعتقد أن بإمكان ي كام�ا التلفون أن تجعل من المرء ِّ أ ف ت كانت لديه الرغبة أو الموهبة ي� أن يكون مح�فاً .بف� ي يأ� ،المر ال يتعلّق أ بالداة قدر ما يتعلَّق بحاملها نفسه. ت مصورين ي ال� يمكن اعتبارها اليوم متخلّفة صنعت ِّ فالكام�ات القديمة ي عالمي� ما زال بعضهم معروفاً ت ين كام�ات هواتفهم كب�اً من المصورين يقومون بتعديل ي ح� اليوم .وأعرف عدداً ي ِّ ف بكام�ات جديدة ث أك� تطوراً الستخدامها ي� التصوير اللحظي أو المفاجئ أو التصوير الذي يتم بالصدفة .وهذا يحتاج ي ف ف ت ن منتبه� رين مصو إىل و� النهاية فإن االح�اف ي� التقاط الصورة يتعلَّق بمن يقوم رسيعة. فعل ردة ذات ات وكام� ي ي ِّ ي ت ال� يحملها فقط. بالتقاط الصورة ال ي الكام�ا ي معا� الكالسيكية والمشاعر والذكريات فيما خص الورق والديجتال .كل ما ف� أ بالنسبة أللبوم الصور لن أدخل ف� ن المر ي ي ي أن ألبوم الورق يمكنك وضعه ف� مكان ما لتعود إليه ي ن ح� تريده دون حاجة إىل كمبيوتر أو إىل كهرباء .وتكون قد رتبت ي الصور بحسب توقيت التقاطها بع� السنوات أو بحسب موضوعاتها ،ما يجعلها مسلسال ً لحياتك .ف ي� ألبوم الديجيتال، ستمتلك كماً هائال من الصور بطبيعة الحال ،وستحتاج إىل جهد كب� منك ك تقوم تب�تيبها ،ثم ستحتاج إىل نقل أ اللبوم ً ي ي الذي سيكون واحداً من ي ن الشخص .وقد تخرس كل صورك أحياناً ف ي� حال وقع كمبيوترك أو هاتفك لت بد كلما مئات، ب� َّ ي ف خطأ ن ف ت ال� تريدها ،فالصورة لم تق� ي� جهازك .ولكن للديجيتال فوائد أيضاً تساعدك ي� العمل عىل الصورة بالطريقة ي ي تعد تلك ت الكام�ا وحسب ،بل وكل العمل الذي يتم عليها بع� برامج الفوتوشوب. ال� تلتقطها بواسطة ي ي لكال أ ال ي ن ش �ء ف ي� الحياة. أعتقد أن لبوم� حسناته وسيئاته ،كما كل ي
ال احتراف بواسطة الهاتف
مصور فوتوغر ف يا� ماجد المالك ِّ - ي وأقدمها ف� عمل نف� أو ت أش�ك بها ف ي� ال الجو بواسطة صورة ر أصو لن ِّ ّ ّ ي ي
ن م� تصوير صورة ما .فأنا أعتقد أن مسابقة أو ِّ أقدمها لشخص طلب أ ي أ ف المتخصصة ما زالت هي الداة الفضل ي� التقاط المشاهد .إذ يمكن الكام�ا ي ِّ أ ف ف والضاءة ،ويمكن أن نتحكم بزوايا الصورة و� البعاد إ التحكّم ي� عدستها ي ت كث�ون يتقنون ال� نلتقطها منها ،وهذا ما ال يوفره الهاتف مهما كان متطوراً .ففي النهاية هناك ي ي ن ولك� ال أفعل ذلك ،وال استخدام الهاتف اللتقاط الصور واستخدامها كما لو أنها ٌ صور فنية ،ي ن أتب� صوراً ملتقطة بواسطة هاتف. أ أ ألوان نقية ،وأبعاداً واضحة .بينما تخضع الصور الورقية بالنسبة لللبوم فأنا ِّ أفضل الديجيتال ،لنه يعطينا صوراً ،ذات ٍ الكام�ا العالية أو عدمها .ألبوم الورق التظه� ف ي� الغرف المعتمة ،وهذه تتطلب مهارة من لمزاج المصور ال تتعلَّق بتقنية ي ي ِّ ف ف ن ش ً �ء كان موجودا واختفى أو ي� طريقه إىل االختفاء .عدا ذلك ،فال مجال يمكننا إدخاله ي� عالم الذاكرة ي والحن� ِّ كأي ي لمقارنته بجودة ألبوم الديجيتال الذي يمنحنا مساحة واسعة ف ي� االشتغال عىل الصورة ،فنضيف إىل مشهدية الصورة بعضاً من خيالنا الذي أردناه لها ،ولم يكن متوفراً ي ن ح� التقاطها.
ن العد� -طالبة ف ي� جامعة الملك فيصل ندى ي
ن مصورة دون قصد. م� ِّ أعتقد أن الهاتف ي الذك جعل ي ف ت ن فلم أكن أفكِّر يوماً بالتصوير بالمع� االح� يا� .ولكن يتحول الشخص إىل مهتم بتفاصيل شيئاً فشيئاًّ ، فيتعرف إىل صورته يك تكون عىل أحسن ما يرام، َّ تفاصيل آ اللة ت ف ت ال� تمكّ نه من التقاط ال� ي� يده ،وعىل كل المعطيات فيها ي ي الكث�ة. صورة أفضل؛ يك يبهر بها أصدقاءه عىل مواقع التواصل االجتماعي ي هكذا رصت ألتقط صورة أفضل ومتقنة ث أك� .وأعتقد أن نوعية الصورة وجمالها أمر يخضع ألمزجة ت يحدد مدى اح�افية ملتقطها. الناظرين إليها ،فإما يجدونها رائعة ،وإما عادية ،وهذا ال ِّ أ ف أفضل ألبوم الورق ،فهو ث أك� حميمية ،ويعطيك خيارات قليلة ي� الصور بالنسبة للبوم الصور فأنا ِّ ت ال� تشاهدها ،فتأخذك الصورة الواحدة إىل عوالم مختلفة ،أما ألبوم الديجيتال ،فهو غالباً أضخم ي بكث� ويحتوي عىل عدد كب� من الصور بسبب سهولة التقاط الصورة ،ما يجعله مخزناً للصور تتال�ف ي ي ترتيبه أو التفتيش فيه ،ت فت�اكم ألبومات الديجيتال فوق بعضها ،إىل ي ن ح� يخطر ببالك أن تجلس كب� ووقت طويل. وتوضبها وتؤرشفها ،وهذا يحتاج إىل جهد ي
ِّ صور.. شارك.. انتهى الموضوع
المشاهد هو الحكم ِ
هيثم شمص -مخرج وأستاذ جامعي
ف كام�ا» .تكاد هذه المقولة أن كنا ي� السابق نقول« :يا ليت كان معنا ي ال�ء (أو الحدث) ي ن ن ش وب� إظهاره تندثر .كانت هنالك مسافة يب� آتصوير ي صو ْر ...شارك ..انتهى الموضوع. (عملية ي تظه� الصور سابقاً) .النِّ : من ناحية الحدث ورسعة إظهاره ،يجب ت تطور هائل. االع�اف بأن ذلك ّ ف ش يعد باستطاعة أحد أن صح جيد .لم ْ ي أصبح الحدث و«الحقيقة» إذا ّ �ء ّ التعب� ،ي� متناول الجميع وبرسعة فائقة .هذا ي مصوراً؟ هل انحدرت من الذك الهاتف ا كام� تجعل هل ؟ الجمال التفضيل عن ماذا يحجب الحدث عن الناس .لكن ي أي كان ّ ٍّ ي ي ت وتحسن أي صورة!؟ ي معاي� ّ ال� يمكنها أن ّ التذوق ّ تجمل ّ لفن التصوير؟ ما هو المعيار أصال ً مع وجود بال�امج الذكية ي أعتقد بأن الكمية تحسن النوعية .ن كث�ة سيكون ذلك نز بم�لة تمرين لك يؤدي ف ي� النهاية بمع� أنك إذا بدأت بالتقاط صور ي ِّ ين إىل ي ن تطور أو تحس� أدائك .كما أن برامج وغ�ها الموجودة أصال ً عىل الهاتف ،وهي ي التحس� كالفوتوشوب ي كث�ة ،تجعلك ّ والضاءة والحجم ...إلخ. لتغي� اللون إ تكتشف ذوقك وأسلوبك بع� االختيارات الواسعة المتاحة لك ي ف ف ت ن عاطل� من يأ� يوم يصبح فيه المصورون ي ِّ يجادل البعض ي� أن مهنة التصوير أصبحت ي� خطر ويزداد الخوف من أن ي ف ت الرسامون يرسمون بورتريه العمل كما حصل لمهنة الرسم بعد اخ�اع التصوير الفوتوغر يا� عام 1850م ،حيث كان ّ المح�ف النآ ف� أيضاً؟ يستطيع ت لعائالت (زبائن) استبدلوا بها صوراً فوتوغرافية .لكن ،أليست التكنولوجيا مفيدة ت للمح� ي ن ن أن ش يكن ين� صوره عىل مواقع التواصل االجتماعي كلها ،وإيصال أعماله وتجربته لعدد ب بشكل لم ْ أك� من الناس (المتلق يّ�) ٍ المنافسة كما �ف مصور جيد .إنها كاتب جيد ،فليس كل من لديه ي كام�ا هو ّ متاحاً من قبل .وكما ليس كل من لديه قلم هو ٌ ي ف ش �ء ،وقد انفتح بابها ف ي� مجال التصوير الفوتوغر يا� عىل مرصاعيه. كل ي الكم المهول من الصور ،إن أر ْد َت لصورك أن بت�ز فعليك حتماً أن تكون ي ز مم�اً َّ وخلقاً. وسط هذا ّ ِ
17 | 16
كتب عربية
جدة :ترميم مجسمات ّ مجموعة نادرة من أعمال القرن العشرين الفنية تأليف :مجموعة مؤلفين الناشرBooth Clibborn : (تحت الطبع)
القافلة يوليو /أغسطس 2015
يروي هذا الكتاب قصة ترميم مجسمات جدة الشهيرة التي يبلغ عددها حوالي 400مجسم موزعة في الحدائق والشوارع والساحات .وقد تم جمعها في متحف كبير في الهواء الطلق في مساحة 7000متر مربع يُعد من أكبر المتاحف المفتوحة في العالم ،وذلك في محاولة لوضعها أمام جمهور جديد مختلف تماماً. أ ً ً ولن هذه المجسمات ،التي أصبحت جزءا مهما من تاريخ المدينة ،تأثرت بفعل مناخ جدة الحار والرياح والرمال ،أُطلق في عام 2011م مشروع ترميم هذه المجسمات ،التي صنعها فنانون معروفون عالمياً ،مثل هنري مور وخوان ميرو من أجل ضمان بقائها في حالة جيدة .وقد رمم بعضها الخر واستعادت المجسمات مجدها أ ودعم بعضها آ الول .ويظهر هذا ُّ التوثيق الجديد في هذا الكتاب ،من خالل كتابات وصور أُخذت بنا ًء على الطلب ،ومن خالل الوثائق أ الصلية في كتاب هاني فارسي« :جدة، مدينة الفن ،المجسمات والمنحوتات» ،الذي صدر عام 1991م والذي يضاهي في قيمته الوثائق القديمة والجديدة المعروضة .وهذه المواد المطبوعة جزء من عملية الذاكرة نفسها ،التي يُعاد من خاللها إحياء الثقافة المتغيرة .كما أن تاريخ مجسمات جدة ونُصبها يجعل من الممكن قراءة المدينة كنظام ضخم من الرموز .فهذه العناصر توحي بصور من الحياة ،ومن نفي الموت ،ومن التاريخ بصفته طريقاً للتطور والتقدم.. ّ
الفرص والتحديات في دول الخليج العربي الناشر :مركز المسبار للدراسات والبحوث ()2015
يأتي هذا الكتاب في واحدة من أفضل مراحل دول الخليج العربي على الرغم من التحوالت الكبرى التي تمر بها المنطقة .فقد استطاعت الدول الخليجية، نتيجة ارتفاع أسعار النفط في السنوات أ الخيرة ،زيادة فائضها المالي بشكل غير مسبوق في تاريخها ،مما وفَّر لها الفرص لمتابعة وتطوير مشاريعها التنموية .وقد بدأت العمل على إيجاد بدائل لالستهالك المحلي للطاقة، سواء من خالل المحطات النووية أو الطاقة الشمسية .وثمة توجهات جادة عند هذه الدول لدعم رواد أ العمال في القطاعات كافة ،خصوصاً القطاع َّ أ أ التقني .وبالفعل شهد العقد الخير قصص نجاح لفراد ومؤسسات خاصة في المارات دول الخليج العربي ،كما عرف القطاع الحكومي ،ال سيما في دولة إ العربية المتحدة ،تطوراً متنامياً. ولكن إلى جانب هذه الفرص والنجاحات هناك تحديات عديدة تواجه دول المدرجة الخليج العربي ،لذلك ُو ِضع هذا الكتاب حيث تسعى الدراسات ُ الحاطة بمجموعة من القضايا والملفات المرتبطة بالبيت الخليجي فيه إلى إ التي توزعت على محاور عدة :سياسية ،وتنموية ،وإصالحية ،وإقليمية… إلخ. ويتمنى الباحثون ،واضعو هذا الكتاب ،أن تسهم أ الفكار المطروحة في إثارة ُ التفكير حولها ،خصوصاً وأن المنطقة تمر بمنعطف تاريخي يشهد تحوالت عميقة على كافة الصعد.
المراجعة في البيئة اإللكترونية تأليف :جيهان عبدالمعز الجمال الناشر :دار الكتاب الجامعي ()2014
شهدت حقبة التسعينيات من القرن الماضي وبداية أ اللفية الثالثة تطورات مستمرة في صناعة تقنيات المعلومات ،ونمواً متزايداً في مجال التجارة اللكترونية وما صاحبها من ظهور نظم المحاسبة إ ً ً أن هناك تأثيرا جوهريا لتلك الفورية .وال شك ّ التحديات التقنية على مستقبل كل من المحاسبة والمراجعة الذي يعتمد على إدراك هذه التحديات اللكترونية والتطور الناتجة من متطلبات التجارة إ التقني للمعلومات. تعرض لكترونية ال المعامالت وقد صاحب تزايد إ ُّ عديد من المنشآت العالمية المعروفة النهيارات
مالية بسبب إخفاقات الرقابة المهمة ،بما أن ضوابط الرقابة الداخلية تُعد أحد العناصر المهمة الرئيسة آلليات حوكمة الشركات ،وقد أصبح مديرو المنشآت الكبرى على دراية عميقة بالحاجة إلى تلك الضوابط وحتميتها حتى يظلّوا على معرفة كاملة بمعايير حوكمة الشركات داخل المنشأة. يهتم هذا الكتاب بدراسة المراجعة في ظل البيئة اللكترونية ،وفي سبيل تحقيق هذا الهدف تم إ تقسيم الكتاب إلى تسعة فصول تتسم بالتسلسل المنهجي والتكامل والشمول.
تذكر الباحثة البريطانية ،أنجيال سايني ،في كتابها هذا أن الهند غدت أمة من العباقرة والكادحين المهرة ،وفرضت سيطرتها على أن الهند ،وهي نواح علمية .وتوضح سايني كيف َّ العالم من عدة ٍ أمة غارقة في الروحانيات ،استطاعت التوفيق بين تلك الروحانيات والعقالنية القوية وغزت العالم بالعلماء في مختلف المجاالت .وقد والنشاءات العلمية التي قام بها أرجعت الفضل في هذا للإ نجازات إ رئيس الوزراء الهندي الراحل ،جواهر الل نهرو. كما توضح المؤلفة كيف تفسح العلوم القديمة في الهند المجال للعلوم الجديدة ،وكيف تنتقل تكنولوجيا أ الثرياء إلى الفقراء ،كما تغوص في أعماق نفوس مواطني الهند المتعطشين للعلم. متعددة منها برنامج الفضاء ويعرف الكتاب بمشاريع هندية ِّ ِّ ً الهندي الذي أرسلت الهند من خالله العام 2008م مسبارا إلى وأن هذه التكلفة أقل القمر ،وكلف المشروع 90مليون دوالرَّ ، بخمسة أضعاف من تكلفة أحدث رحلة للمسبار القمري الذي أرسلته الواليات المتحدة .وقد وصل برنامج الفضاء حالياً لمرحلة جديدة ،فبحسب التقارير التي نشرتها الصحف سينفَّذ بحلول العام 2015م ،وسيسافر أحد رواد الفضاء الهنود ألول مرة على متن صممه علماء من الهند. صاروخ َّ
يتضمن هذا الكتاب خالصة مجموعة تجارب حياتية جمعها الكاتب عبدالهادي ابن َّ سعود السبيعي ،بأسلوب يتسم بالجدية والرصانة والعمق ،وال يمارس وصاية نقدية على المتلقي ،أو يصادر حقه في قراءة خاصة ،بل يترك له حرية الخوض في عالم مملوء بمجموعات من الرؤى والعوالم َّ الخلقة والمتشابكة ،انسلَّت في الكتاب أ عال من الدالالت المتناوبة بنفس سردي وصفي يعتمد السلوب الحكائي ،وبقدر ٍ التي تدخل في بنية نصوص الكاتب وفي التقاطاته الذهنية والحسية والمعرفية. «هنا وفي تصدرت كتابه «من متاهات الحياة»ُ : المقدمة التي َّ يقول الكاتب في ِّ هذه أ السطر ،سأطرح متاهات حياتية يعيشها أشخاص أو جماعات ،وسأقوم بسرد هذه المشكلة بثوب المتاهة التي تواجه كل شخص ِم َّنا في خضم العولمة التي المظلمة ،التي جعلتنا أدنت البعيد ،وأخذتنا داخل جعبتها المملوءة بالمغارات ُ في دوامتها المملوءة بالمتاهات ،مما يحتم علينا أ الخذ بالجيد الذي يكفل الحياة ُ السعيدة البعيدة عن مشكالت الحياة الفانية ،والوقوف على عتبات النور والخروج من دهاليزها الوعرة لعبق الحياة الجميلة». ً قسم الكاتب محتويات عمله إلى ستة فصول ،تبدأ بمتاهات أسرية ،مرورا بمتاهات يُ ِّ التربية أشكالها وأساليبها ثم المراهقة ودور أ السرة في هذه المرحلة وطرق االهتمام والتوجيه ،ومتاهات االختيار ومنها الوظيفي والزوجي ،ثم ال يلبث أن يعرج على متاهات عامة ،مثل :متاهات الفشل ،متاهات شبابية ،متاهات إلكترونية ،متاهات تعليمية ،متاهات أخالقية ،ومتاهة الشيخوخة.
اإلسعافات األولية العاطفية تأليف :د .جاي وينش الناشر :مكتبة جرير ()2015
تماماً كما نصاب بجروح جسدية ،يشكِّل الفشل والشعور بالذنب والرفض والضياع جزءاً من الحياة ،مثل المرفق المخدوش أو العضالت المصابة .غير أننا بينما نعمد بطبيعة الحال إلى تضميد جرح أو وضع ثلج على مفصل ملتو ،فإن السعافات أ الولية للجروح العاطفية ليست إ ٍ متوافرة بالنسبة لكثير منا ،ولربما كانت غير موجودة على الطالق .وبالتالي ،فإن الجروح العاطفية التي ال تبدو إ خطيرة بما يكفي لطلب مساعدة الخبراء عادة ما ال يتم عالجها ،مما يشعرنا باالستياء أكثر مما ينبغي ولفترة أطول مما نحتاج. السعافات لحسن الحظ ،يوجد شيء من قبيل إ لكن ُ
أ الولية العقلية للمشاعر المجروحة .ففي هذا الكتاب المنظَّم البسيط ،يسوق الطبيب النفسي جاي وينش أ يقدم عالجات محددة أحدث البحاث العلمية لكي ِّ ومتدرجة ،تتسم بالسرعة وسهولة التطبيق والفاعلية ِّ بالنسبة للمشكالت المعروفة التي تُراوح ما بين االجترار القهري وحتى التقدير الذاتي المتدني .وباستخدام مواقف من واقع الحياة كأمثلة، يبين المؤلف كيف أن أفعاال ً بسيطة يمكن أن تساعدك ِّعلى تخفيف آ الالم العاطفية، والخروج من المشكالت ،والتعامل مع العقبات بثقة وشجاعة.
كتب عربية
أمة من العباقرة :كيف تفرض العلوم الهندية هيمنتها على العالم تأليف :أنجيال سايني ،ترجمة :طارق راشد عليان الناشر :سلسلة عالم المعرفة ()2015
من متاهات الحياة تاليف :عبدالهادي بن سعود السبيعي الناشر :الدار العربية للعلوم ناشرون ()2015
19 | 18
كتب من العالم
بابل العلمية :لغة العلوم من سقوط الالتينية إلى بروز اإلنجليزية Scientific Babel: The Language of Science from the Fall of Latin to the Rise of English تأليف :مايكل غوردن الناشرProfile Books - March 2015 :
القافلة يوليو /أغسطس 2015
المال يصنع السعادة .أين أخطأت ِّ المتعلقة بالسعادة األبحاث االقتصادية Geld Macht Doch Glucklich: Wo die Okonomische Glucksforschung irrt تأليف :جوشيم ويمان ،أندرياس ناب ،روني شوب الناشرSchaffer-Poeschel Verlag - 2012 :
عولمة عدم المساواة La Mondialisation de L’inegalite تأليف :فرانسوا بورجينون الناشرSeuil - 2012 :
النيل :رحلة على النيل من خالل ماضي مصر وحاضرها The Nile: A Journey Downriver Through Egypt’s Past And Present تأليف :توبي ويلكنسون الناشرKnopf - 2014 :
تحول العلماء اليوم إلى مجتمع شبه متجانس لغته ّ النجليزية لم النجليزية .ولكن بروز اللغة إ الرئيسة هي إ يكن حتمياً ،كما أنّه لم يكن سوى مسألة حديثة جداً. ففي دراسة تاريخية شاملة من القرون الوسطى إلى يومنا الحالي ،يقوم مايكل غوردن بتفكيك شبكات السياسة والمال والصراعات العالمية والشخصية المتداخلة التي أ ّدت بنا إلى دنيا العلوم الحالي المتسم بسيطرة اللغة النجليزية عليه تماماً .ويأخذنا غوردن في رحلة من سقوط إ الالتينية إلى بروز النجليزية ،راوياً كيف فقدنا أ اللمانية إ واليطالية والسويدية ولغات عديدة مهمة أخرى عبر إ أن أهمية اللغة في المجال العلمي شديدة وكيف الزمن. ّ
للغاية ،فقد حدث ذات مرة أن تُرجمت إحدى الكلمات خطأ من الروسية إلى أ اللمانية ما أ ّدى إلى نشوب نزاع ملتهب بين ألمانيا وروسيا حول اكتشاف الجدول الدوري أو جدول مندليف للعناصر الكيميائية .كما أنّه ،من خالل أن المجال العلمي ليس مسعى دراسة غوردن ،ندرك كيف ّ ً عالمياً من أجل الحقيقة فقط ،وإنما موضوعا للمناورات السياسية والمزاحمة الوطنية والمنافسة الشخصية الحادة. المشوقة، باختصار ،يُظهر هذا الكتاب ،المملوء بالقصص ِّ حولت كيف أسهم العالم في صناعة العلوم تماماً مثلما ّ العلوم العالم.
هل بإمكان المال أن يشتري السعادة؟ هل المدخول المادي مقياس موثوق للرضا عن الحياة؟ في الغرب بعد الحرب العالمية الثانية ،كان االعتقاد السائد بأن السعادة مرتبطة باالزدهار المادي وحده .ولكن ابتدا ًء من ستينيات القرن الماضي ظهرت قيم أخرى مؤثرة مثل السالم والمشاركة السياسية والحقوق المدنية وحماية البيئة .في هذا الكتاب يستكشف ثالثة علماء اقتصاد الرابط بين السعادة واالزدهار في محاولة إليجاد مقياس حقيقي للرضا عن الحياة. يسلِّط هؤالء الكتاب الضوء على تطور أ البحاث حول َّ ّ السعادة عبر الزمن ،ويحاولون تقييم ما يسمى بـ «مفارقة معدل الرضا عن الحياة ال إيسترلين» التي تقول إن َّ
يعتمد على المدخول المادي فقط .كما أنهم يجيبون عن التساؤالت حول ما إذا كانت أ البحاث التي حاولت تقييم مستوى السعادة تطرح أ السئلة التي يستوجب طرحها .وهم آ بذلك يدمجون أ البحاث والراء الحديثة التي تضيف التجدد، وتقيم بشكل صحيح ما سموه بـ «اقتصاد السعادة» في ّ مقابل العناصر أ الخرى التي تسهم في مستوى أعلى للرضا عن الحياة.
في كتابه «عولمة عدم المساواة» يستكشف فرانسوا بورجنيون الروابط المعقَّدة والمتناقضة بين االقتصاد العالمي الحيوي الذي رفع مستوى المعيشة ألكثر من مليار شخص في الدول الصاعدة مثل الصين والهند والبرازيل، وعدم المساواة المتزايد ضمن الدول نفسها .مستكشفاً دور العولمة في زيادة عدم المساواة ،يتبنى بورجنيون مقاربة جديدة وعالمية النخفاض عدم المساواة بين الدول المختلفة وزيادتها ضمن الدول نفسها ،والسياسات التي يمكن اتباعها لتعديل التأثيرات السلبية لعدم المساواة. يقول المؤلف إنه في العالم المعولم الذي نعيش فيه يصبح من الصعب فصل العوامل المحلية والعالمية التي
تؤدي إلى عدم المساواة ،ويركّز على كل عامل من خالل عدة مصادر ليرى متى تحقق هذه المصادر التوازن فيما ّ الخر .ويتخذ أ بينها ،ومتى تعزز بعضها آ الزمة االقتصادية ِّ الخيرة مثاال ليستكشف أ أ السباب التي أ ّدت إلى عدم ً المساواة حيث تراجعت مستوياتها إلى ما كانت عليه قبل معينة .ويتساءل ما إذا كانت لهذه ّ عدة عقود في دول َّ معينة. النتائج عالقة بالعولمة أو أنها محدودة بدول ّ إن المسألة تعود للدول النامية وفي النهاية يقول بورجنيون ّ والمتقدمة ،على حد سواء ،لوضع سياسات أكثر فاعلية، ّ تحد من نطاق وفاعلية أدوات أن العولمة ّ على الرغم من ّ إعادة التوزيع المحتملة.
يأخذنا المتخصص في الشؤون المصرية ،توبي ويلكنسون ،في رحلة ّأخاذة في الزمن والجغرافيا إلى مصادر النيل الساحرة :النيل أ الزرق في إثيوبيا والنيل أ البيض الذي يبدأ مساره من بحيرة فيكتوريا ،إلى وادي أ الملوك في الطيبة (القصر حالياً) ووادي الملكات وهيكل أ القصر والدلتا الخصيب وأهرامات الجيزة ،الشاهد الوحيد المتبقي على روعة العالم القديم ،وأخيراً إلى يعرفنا القاهرة النابضة بالحياة .ومن خالل هذه الرحلة ّ إلى شخصيات غامضة وخرافية وعلى الملوك والملكات والفراعنة الذين ربطوا مصيرهم بنهر النيل على أمل أن يحصلوا على الحياة أ البدية .ومن خالل سعة معرفة ال
تضاهى ومهارة سردية رائعة وعين أشبه ما تكون بعدسة تلتقط صورة بانورامية َّأخاذة ،يقوم ويلكنسون باستعادة آالف السنين من التاريخ تتمحور كلها حول نهر النيل العظيم.
بين كتابين
داع الــذكاء الصناعــي :هل ثمــة ٍ للقلق؟
أ النسان .تأليف :جيمس بارات ( )1اختراعنا الخير :الذكاء الصناعي ونهاية عصر إ Our Final Invention: Artificial Intelligence and the End of the Human Era. By James Barrat الناشرThomas Dunne Books - 2013 : ( )2على صورتنا :هل سيؤدي الذكاء الصناعي إلى إنقاذنا أم إلى تدميرنا؟ تأليف: جورج زاركاداكيس In Our Image: Will Artificial Intelligence Save or Destroy Us? By: George Zarkadakis الناشرEbury Digital - 2013 : ال شك في أن النسان وصل إلى ما هو عليه اليوم بكونه أذكى المخلوقات على أ الرض .وبما أنه إ أي مواد سامة ،يبقى الذكاء عنصر القوة ال أ يمتلك مخالب وال أنياب وال حتى القدرة على إفراز ّ الهم لدى إالنسان .ولكن المؤسسات حول العالم اليوم ،بما فيها الجامعات ووكاالت الدفاع القوة هذا .فهي تعمل على تصنيع آالت وعمالقة إالنترنت ،بدأت تسعى البتكار ما ِّ يهدد عنصر ّ قد تكون أذكى من إالنسان .حيث ستمتلك ،ليس ذكا ًء صناعياً عادياً فقط ،ولكن ذكا ًء صناعياً خارقاً .فالجنس البشري بدأ يلهث الختراع ما يمكن اقتالعه من مكانه واحتالل محله. بدأ بعض العلماء وأهم أدمغة العالم يبدون قلقهم من تلك المسألة .فعلى سبيل المثال، حذّ ر البروفيسور ستيفن هوكينغ مؤخراً من ّأن الذكاء الصناعي ،إذا ما أصبح حقيقة ،يمكنه أن يشكِّل «خطراً فعلياً في المستقبل غير البعيد» .كما أن أصواتاً أخرى بدأت تعلو في أوساط المتخصصين في صناعة التكنولوجيا ،بمن فيهم مؤسس شركة مايكروسوفت بيل غيتس، ومؤسس سكايب جون تالين ،اللذان أكَّدا أنه يجب التفكير ملياً قبل ابتكار هذا «المارد» الخطير .وهناك كتابان حديثان يكشفان عن هذا الوعي المعاصر حول مثل هذه المسألة.
قد يعتقد البعض أن الذكاء الصناعي سيكون مثل أي اختراع آخر مثل العجلة والكمبيوتر المحمول ،أي اختراع يمكن استخدامه لتطوير المصالح البشرية .ولكن عا ِلم الرياضيات المعروف أ .ج .غود أدرك منذ خمسين عاماً أن أ المر لن يكون كذلك .فقد قال إن مجرد اختراع آ إالنسان آللة تكون أكثر ذكا ًء منه ،سيكون من الطبيعي أن تتولى هذه اللة مهمة تصميم آالت ذكية أخرى ،يمكنها أن تصمم آالت أخرى أكثر ذكا ًء ،وهكذا دواليك .وبكلمات غود« :من دون أدنى شك سيكون هناك انفجار في الذكاء وسيتخذ الذكاء البشري مكانة خلفية .وبالتالي، ستكون ّأول آلة متفوقة الذكاء آخر اختراع يقوم به إالنسان». تكمن توقعات غود في صلب كتاب «اختراعنا أ الخير :الذكاء الصناعي ونهاية عصر إالنسان»، أ حيث يقوم الكاتب وصانع أ الفالم ،جيمس بارات ،بمقابلة أبرز الشخاص الذين يعملون في آ التطور مجال تطوير الالت الذكيةِّ ، ويقدم حجة واضحة حول لماذا يجب أن نقلق .صحيح َّأن ّ نحو تحقيق الذكاء الصناعي المتفوق كان أبطأ من المتوقع ،ولكنه ،مع ذلك ،حقق إنجازات مهمة مثل أجهزة الكمبيوتر التي استطاعت أن تهزم بطل الشطرنج غاري غاسباروف في 1997م ،والجهاز الذي استطاع الفوز في برنامج المسابقات أ المريكي الشهير «جيوبوردي» في آ 2011م .ومن خالل مقابالت بارات توقَّع أكثر من 40بالمائة من الخبراء اختراع الالت الذكية الن ،وتوقعت أ المتفوقة خالل 15سنة من آ الكثرية الساحقة منهم وضعها في االستعمال في منتصف القرن الحالي على أبعد تقدير. وبعد غود ،يظهر بارات كيف يمكن للذكاء الصناعي أن يصبح ذكا ًء خارقاً خالل أيام؟ وذلك عندما يتمكن من إصالح أي خلل فيه ذاتياً ،ويعيد كتابة البرامج الخاصة به ويستخدم الثروة المعرفية المتوافرة على إالنترنت .وبمجرد حدوث هذا «االنفجار في الذكاء» لن نستطيع فهم أو التنبؤ بما ستقوم به آ الالت خارقة الذكاء هذه. آ ولكن ،حتى آ الن ،يبقى دليلنا الوحيد للعيش مع هذه الالت الخارقة ما رأيناه في قصص وأفالم الخيال العلمي .في كتابه الغني الحديث «على صورتنا :هل سيقوم الذكاء الصناعي بتدميرنا أم إنقاذنا؟» ،يمزج جورج زاركاداكيس ،الذي كان باحثاً في مجال الذكاء الصناعي قبل أن يتحول إلى الكتابة ،بين صور الخيال العلمي التي رأيناها في أ الفالم واستكشافات َّ التكنولوجيا والفلسفة والتاريخ المعمق للذكاء الصناعي .ويكشف المؤلف كيف تتشكل أهداف وطموحات صناعة التكنولوجيا من خالل قرون من «االستعارات المتتالية والروايات المتضاربة الحب والخوف» ،من شخصية الدكتور فوست الذي كان يسعى إلى الكمال العقلي عن ُ والجسدي إلى شخصية فرانكنشتاين الذي كان يحاول السيطرة على الطبيعة ،وكيف يمكن أن تكون تلك الروايات مضللة لنا. أ معين ،وأنه يقول زاركاداكيس إنه لدينا كجنس بشري نزعة لتجسيم المور ،أي وضعها بجسم ّ من خالل هذه النزعة نحاول فهم التكنولوجيا .ومن خالل الروبوتات الذكية في أفالم قصص نتخيل بأننا نحقق حلمنا القديم بابتكار الخيال العلمي مثل الـ « »Terminatorو«»Marvin مخلوق على صورتنا .ولكن آالت الذكاء الصناعي ستكون ّ بعيدة عن أ النسنة ،إذ لن تستطيع مكون من لحم مشاركة إالنسان ماليين السنين من تاريخ تطوره ،ولن تكون محدودة بدماغ ّ ودم .ويسأل زاركاداكيس :من يعرف ما ستكون أهداف هذه آ الالت وقيمها أو كيف ستتعامل معنا؟ مجرد فانتازيا خيالية ،وقد يكون من الصحيح ما أشار إليه قد تكون توقعات هذين الكتابين ّ أحد الباحثين بأن إالنسان لم ينجح بعد حتى باختراع آلة يمكنها أن تدخل البيت وتحضر فنجاناً من الشاي ،ولكن إذا ما نجحت آالت الذكاء الصناعي بالسيطرة على العالم فلن يكون ذلك بالدخول إلى مطابخنا وتدمير كل شيء على طريقة الـ « ،»Terminatorبل من خالل السيطرة على البنية التحتية الرقمية التي بدأنا االعتماد عليها بشكل متزايد أو بإقناعنا بنياتها البريئة لنفتح لها الباب أو بطريقة ال يمكن تخيلها .فبالنسبة لما هو على المحك ،وحتى لو كانت هناك فرصة ضئيلة لهذه الهواجس بأن تتحقق ،فإن هذين الكاتبين على حق بأنه علينا أن نقلق.
كتب من العالم
تحدد مكانك تزودك بهاتفك المحمول أن ِّ يمكن للجهة التي ِّ أ النترنت تحركاتك ،ويمكن لنماط مشترياتك على إ وتعرف ّ ال متأه أو العمل عن ال عاط كنت إذا تكشف أن المتاجر وفي ً ً أو عازباً ومعلومات خاصة أخرى .كما تكشف اتصاالتك في اللكتروني والرسائل القصيرة التي ترسلها من هم البريد إ المقربون .وتعرف غوغل طريقة تفكيرك معارفك وأصدقاؤك َّ ألنها تحفظ ّكل ما تبحث عنه من خاللها. البيانات وجالوت :المعارك الخفية لجمع البيانات والتحكم في عالمك وتقوم الجهات التي تراقبنا بأكثر من تخزين البيانات Data and Goliath: The Hidden Battles toالخاصة بنا ،إذ تستخدمها بعض الشركات بالتحكم ،ليس أ بالعالنات التي نراها .كما أن Collect your Data and Control your Worldفقط ،بالخبار التي تصلنا وإنما إ أ تأليف :بروس شناير لدواع أمنية .والخطر الحكومات تستخدم هذه المعلومات ٍ الناشرW.W. Norton & Company - 2015 :
من كل ذلك أنه يمكن لمعلوماتنا الخاصة أن تصل إلى مجرمي النترنت الذين من الممكن أن يلحقوا أ الذى بنا. إ نقدم كل البيانات الخاصة بنا بإرادتنا، أننا فيه شك ومما ال ِّ تحولنا إلى مجتمع مراقبة صنعناه والنتيجة هي أننا ّ بأنفسنا .ولكن السؤال المطروح هنا :هل يوازي حجم ما قدمناه وتنازلنا عنه حجم ما كسبناه من كل ذلك؟ في كتابه ّ النترنت مساراً آخر يقدم خبير أمن إ «البيانات وجالوت» ِّ يقدر أ المن والخصوصية في ٍآن ،ويظهر ما يجب القيام به ِّ إلصالح برامج المراقبة وعمل الشركات المستخدمة لبياناتنا الخاصة ،إلى جانب تقديم النصائح لحماية أنفسنا في تعامالتنا اليومية.
21 | 20 القافلة يوليو /أغسطس 2015
قول في مقال
هذه َّ المجلة ِّ ومحررها حداد كريم َّ كتب رئيس تحرير إحدى أبرز المجالت العالمية مقاال ً وداعياً يشكو فيه حرمانه من ظهور اسمه فيها ،وذلك عمال ً بسياسة ت ال� ال تضع عىل مختلف موادها أياً من أسماء المجلة ي ف هيئة التحرير .وقال ي� مطلع المقال: مزر، «تحرم هذه المجلة رئيس تحريرها ،وبشكل ٍ من كل زينة شخصية توفّرها ألقرانه ف ي� العادة مهنة فيحز ف ي� النفس مثال ً أن تخلو كل هذه الصحافةُّ . الصفحات من ش �ء اسمه «رسالة محرر» أسبوعية، ي ملمعة لقرائه ،وتعلوها صورة ّ يوجهها رئيس التحرير ّ وم�قة له .صحيح أنه ضمن ش ش الن�ة الرقمية (أونالين) هناك رسالة محرر ،ولكنها صادرة عن مكتبه وليس عنه .وهكذا تم�ض ي طوال سنوات خدمتك كرئيس ف يعوضك عنه تحرير ي� اختفاء شبه تام ُ ومحزن ،ال ِّ سوى أنك حظيت بأجمل منصب ف ي� الصحافة. ن مرة واحدة يوم يُستث� من كل هذا فذكر اسمك ّ تعيينك ،ومرة ثانية ي� هذا المقال الوداعي الذي ت مرت بع� مكتبك ال� َّ يحاول أن يُ ّلم بمعالم الدنيا ي خالل تلك ي ن السن�». وبطبيعة الحال يتساءل القارئ بدوره :لماذا ترص اليكونوميست عىل هذه السياسة مجلة بمثل مكانة إ فتتقشف بذكر أسماء محرريها؟ ولماذا تتخلَّ عما َّ تفعله قريناتها من المجالت العالمية بتحويل ين والمشوق� إىل نجوم نخبة من محرريها المجيدين ً يتمتعون بشعبية واسعة ويجتذبون مزيدا من القراء؟ ّ
من ت المع�ف به دون شك أن هذه المجلة تُعد ق بشكل أو بآخر من أر� الصحف العالمية ،إذ تتسم مواضيعها بسعة اطالع فائقة وشمولية ف ي� التناول وعمق ف ي� التحليل ،ونادراً ما تحتاج إىل قراءة إضافية عن موضوع تتناوله المجلّة ،بك� أم صغرَّ ،إل من باب القراءة ف ي� وجهات نظر أخرى. والالفت فيها أن مستوى وأسلوب التناول هو واحد بع� صفحات المجلَّة من الغالف إىل الغالف .لكن عىل الرغم من ذلك ،ال يشعر القارئ أن هناك كاتباً واحداً يكتب جميع المقاالت بتاتاً .فأنت أمام حالة أخرى ،الذكاء ف ي� صياغة العناوين من خصائصها، وأسلوب بداية المواضيع كذلك. لكن عىل الرغم من كل هذا فليست هناك أي سمة من سمات أ كث� السلوب الشخص ،كالذي يُعرف به ي ي من ك َّتاب الصحافة عىل أنواعها .مما يدفع القارئ المحتار إىل أن يستنتج أنه بغض النظر عمن يكون قد كتب الصيغة أ الوىل من أي مقال ،فإن المقاالت جميعها تمر بع� مطابخ وأفران تحرير المجلة، ف ُتعاد صياغتها وتُزال منها الشوائب والبقايا ،فتطحن أ وتُصهر وتُ ب ز خ�ة ف ي� حلة ترتقي إىل خ� وتخرج بحلّتها ال ي تراث صحفي عريق تستكمل إلمام المقال بالموضوع ض تر� إدارة التحرير. من جميع جوانبه ،كما ي التصور ،ال يكون أي مقال ملك صح هذا وهكذا فإن ّ ّ أ مر أحد َّإل المجلة كلّها ،ال ملك كاتبها الول وال َم ْن َّ به المقال من مراكز البحث أو كبار المحررين .وينتهي
أ المر إىل ما يمكن ت اف�اضه أن المؤسسة تقول للمحرر مهما كان منصبه إن «كاتب المقال ليس أنت» بل صيغة تحرير المجلّة ..وأن ما من مقال يظهر كما أ ف ف «اليكونوميست» ظهر ي� آخر حلله َّإل لنه كُتب ي� إ ولها. ت ال� تستطيع أن طبعاً ليست هذه المجلة فالوحيدة ي ز يم�ها ،من يغ� تدعي لنفسها أسلوباً عاماً ي� الكتابة ي ّ أن يحول ذلك دون ظهور أسماء محررين وأصحاب أقالم ف ي� بعض زواياها ،وحيث ال بد من مالحظة ف ف ف و� بعض و� أسلوب التناول ،ي تباين ي� المستوى ي أ الكب�. الحيان قد يصل إىل حد الفرق ي يبدو أن هذا هو المطلوب تفاديه ،تريد المجلة أن تكون مسؤولة عن كل كلمة تظهر عىل صفحاتها ..إال ت ال� تبدو لمن يقرأها أنها دخلت أيضاً رسائل َّ القراء ي أتون تحرير المجلَّة.
د .حنان الشرقي
المعلومات.. لغة الكون
علوم
اليوم ،تحيط بنا المعلومات من كل جانب ،تمطرنا أجهزتنا بوابل منها ،نبحر في شبكة معلوماتية مثل المحيط الهادر ،ضاقت أجهزتنا بالمعلومات التي نوجدها كل يوم وكل ثانية ،حتى رفعناها إلى سحب ً معلوماتية مترعة ،بالمعلومات َّ سلعا وخدمات طورنا مبتكرة وبنينا على دعائمها اقتصادات ضخمة َّ سميناها باقتصادات المعرفة .لكن حصر طبيعة «المعلومات» في كونها عملة نتبادلها عبر األجهزة ومن خالل الشبكات االجتماعية فيه إجحاف تاريخي بحقها. فالمعلومات مفهوم عميق يتغلغل في َّ شتى المجاالت ً بدءا من علم المعلوماتية إلى علم األحياء العلمية، ً مرورا بالفيزياء .فكيف نشأ (علم المعلومات) وكيف َّأثر في تطور كل هذه العلوم؟ ولماذا ينادي كبار علماء ِّ كمكون الفيزياء النظرية اليوم باالعتراف بالمعلومات جوهري في بناء الكون يسبق وجود المادة والطاقة.
23 | 22 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ف� أربعينيات القرن ض الما� ي ي كان أحد أنبغ علماء الرياضيات ويدعى كلود شانون ،يجري أبحاثاً الكتشاف طرق ث أك� فاعلية وتشف�ها بع� لنقل المعلومات ي تنبه هذا الباحث الشاب وسائط النقل .وأثناء ذلكَّ ، ال� يبحث فيها يكمن �ف ت ي إىل أن مفتاح حل المشكلة ي الجابة عن سؤال بديهي واحد وهو :ما المعلومات؟ إ ً سؤال قد يبدو بديهياً .لكن ،وفقا للمنهج العلمي، تضعنا مثل هذه التساؤالت عىل أول الطريق المؤدي للفتوحات المعرفية يغ� المسبوقة .تساءل شانون عن ن مع� المعلومة ف ي� أبسط صورها ،ما هي المعلومة مكمالت المجردة؟ بعد إزالة كل ما هو متعلِّق بها من ّ ن وغ�ها مثل اللغة والبنية النحوية والمعا� والدالالت ي ي الضافات الثانوية؟ هل من الممكن إيجاد معادلة من إ نقيس بها كمية المعلومات ت ال� تحتويها أي رسالة؟ ي ف ي� لحظة من لحظات العبقرية ،توصل شانون إىل فكرة بسيطة مفادها أن الهدف من أي رسالة المستقبل للرسالة، هو إزالة االلتباس لدى الطرف ِ فكلما زاد محتوى الرسالة من المعلومات قلَّت أك� عند متلقيها .وبذلك فإن درجة االلتباس بدرجة ب المعلومة الصحيحة ما هي إال مرشح لاللتباس لدى الطرف آ الخر ،وعليه استنتج شانون أنه لو تمكن من وضع صيغة رياضية لقياس درجة االلتباس ومعدل بالتال من تقدير كمية المعلومات ي تغ�ه؛ سيتمكن ي أ ت ن ال� تحتويها أي رسالة .لن العالقة يب� المعلومات ي وااللتباس تكاملية .منطلقاً من هذه الفكرة استخدم شانون نظرية االحتماالت وعامل ض ريا� معروف ي يعرف بـ «عامل المفاجأة».
كلود شانون ف ي� االسم الذي يطلقه عليها ،فاستشار صديقه عا ِلم الرياضيات المعروف جون فون نيومان الذي أشار عليه بأن يسميها (ال تن�وبية) ،فهي تقيس العشوائية ،أ والهم إ أنها صعبة الفهم ،وقالئل هم الذين سيستطيعون استيعابها تماماً .أخذ شانون بنصيحة صديقه وأصبحت بال تن�وبية المعلوماتية أو تإن�وبية معادلته تعرف إ شانون .وعليه ،فالرسائل ت ال� تحمل ف ي� طياتها معلومات ي ث أك� ،تكون قيمة تإن�وبية شانون الخاصة بها منخفضة، ألنها تحتوي عىل نظام أك� وعشوائية أقل� ،ف ح�ن ي ي ب ث أنه كلما كانت الرسالة عشوائية أك� وال تحمل محتوى أ ت ت تع� معلوماتياً ،ترتفع قيمة إن�وبيتها .لن إالن�وبية ب ِّ عن ض التعب� .وتوصف الورقة البحثية الفو� إن صح ي ت ال� شن� فيها شانون نتيجة بحثه هذا عن إال تن�وبية ي ف المعلوماتية بأنها أهم ورقة ي� تاريخ العلوم ،لكونها أسست فرعاً جديداً من العلوم قائماً بذاته ،وهو ما أصبح يُعرف بعلم المعلوماتية .وعمل كلود شانون مع ين نابغ� آخرين من معارصيه مثل آالن تورينغ وجون أ أ ف أك� الثر ي� بداية فون نيومان ،وكان لعمالهم مجتمعة ب عرص الثورة الرقمية.
نقدر بها مقدار عامل المفاجأة هذا هو ببساطة قيمة ِّ «المفاجأة» الحتمال وقوع حدث ما .ويكون هذا العامل ف ي� أعىل قيمه ف ي� حال كان احتمال وقوع هذا الحدث ضعيفاً والعكس صحيح .فعىل سبيل المثال ،إن لعامل المفاجأة ف ي� ش�وق الشمس ف ي� بداية النهار قيمة متدنية للغاية ألن احتمال ش�وق الشمس وقتها يكون %100 وال يم ِّثل وقوعه أي مفاجأة .بينما احتمال عدم ش�وق الشمس هو احتمال ضعيف جداً لذلك لو حدث ولم شت�ق الشمس يوماً ف ي� الوقت المعهود ،فإن ذلك يحمل وبالتال ترتفع قيمة عامل المفاجأة ألعىل مفاجأة بك�ى، ي درجة ممكنة .وباستخدام عامل المفاجأة هذا ونظرية االحتماالت لحساب احتماالت توقع كل حرف من أحرف الرسالة ،توصل شانون إىل صيغة المعادلة الرياضية ت ال� يمكن استخدامها لحساب كمية المعلومات ف ي� أي ي رسالة ،ووضع وحدة لقياس المعلومات سماها بالخانة الثنائية ( )binary digitواختصاراً الـ «.»bit
بعد مرور أقل من عقدين عىل صياغة تإن�وبية شانون ومفهوم البت « ،»bitشهدت أ الوساط العلمية كشفاً آخر ال يقل أهمية ف� مجال علم أ الحياء عندما اكتشف ي ف واتسون وكريك وروزاليندا فر ي ن انكل� ي� عام 1953م، فتوج هذا بنية جزيء الحمض النووي الريبوسوميَّ . ش االكتشاف محاوالت بدأت منذ القرن التاسع ع� عندما كان غريغور مندل يق�ض وقته ي ن ب� حبات الفاصوليا وهو ي يبحث عن طبيعة الصفات الوراثية وكيفية انتقالها من أخ�اً التال ،وباكتشاف بنية هذا الجزيء ،تمك ّنا ي جيل إىل ي من معرفة طبيعة «المعلومات الوراثية» ،وبالتحديد كيف تمكِّن بنية هذا الجزيء الكائنات الحية من حمل ونسخ وتوارث هذه المعلومات.
الشه�ة تلك ،تر َّدد شانون بعد فراغه من وضع معادلته ي
يُعد اكتشاف بنية جزيء الحمض النووي الريبوسومي أحد أعظم االكتشافات ف ي� تاريخ
من الحوسبة إىل علم أ الحياء
ين الخمس� عاماً عليه ،تمكن العلوم .فبعد مرور قرابة ف العلماء من قراءة الجينوم ش الب�ي كامال ً ي� العام الح� ،أصبح علم أ 2000م .ومنذ ذلك ي ن الحياء ألول كب� عىل المعلومات، مرة علماً قائماً يعتمد بشكل ي ت ال� تعتمد ألننا أدركنا الحجم الهائل من المعلومات ي عليها الكائنات الحية .ويدرس علماء أ الحياء اليوم العمليات البيولوجية داخل الخاليا الحية عىل أنها ت ال� عمليات معالجة بيانات ،تماماً كتلك العمليات ي تحصل داخل معالجات الحواسيب ،وتعتمد �ف ي استمراريتها بشكل صحيح عىل آلية دقيقة جداً لقراءة تلك البيانات المشفرة ف ي� كروموزومات الخاليا الحية. أ كب� المعلومات والهم من ذلك ،إنها تشبه إىل حد ي الرقمية :شفرة منفصلة مكونة من أربعة أحرف فقط ت ال� تصف هذا التنوع تُكتب بها كل تلك الرسائل ي أ الحيوي الهائل الذي نراه من حبة الرز البسيطة إىل أعقد الكائنات الحية :نحن ش الب�!
ثورة ف ي� فهم الكون
ت ت ال� عىل الرغم من كل ال�اكمات المعرفية ف ي حصدناها عن المعلومات ،وتغلغلها ي� معظم مجاالت العلوم ،إال أن فهمنا لها ال يزال قارصاً، تماماً كما كان الحال عليه ف ي� عرص كان يُسمى بعرص المحركات البخارية ف ي� الوقت الذي كانت ت ال� تعتمد عليها معرفة إ النسانية بمفهوم الحرارة ي يخ�نا المحركات البخارية قارصة بل خاطئة تماماً .ب تاريخ العلوم أن هناك ي ن نوع� من التعريفات لفهم طبيعة أ العمل، الشياء ،أولهما ما يسمى بالتعريف ي وهو عندما نمتلك المعرفة الالزمة لفهم ظاهرة ما عن طريق المالحظة والقياس ،وهذا هو التعريف توصل إليه شانون عن المعلومات حيث الذي َّ ويعرف وحدة لقياسها. استطاع أن يحتسب أكميتها ّ ن والشمل فهو ما يعرف بالتعريف الثا� أما التعريف ي المفاهيمي ،عندما تتعمق معرفتنا فنفهم الظواهر بطبيعتها المجردة .وعادة ما يستغرق ذلك زمناً ليس ين بالقص� .فقد ق�ض العلماء قرابة ي ن وخمس� مائت� ي عاماً قبل أن يتوصلوا للتعريف المفاهيمي للحرارة، عندما تيقّنا أن الحرارة ليست مادة ،بل ظاهرة تع� عن متوسط رسعة الجزيئات ،وأنها ديناميكية ب ِّ آ ال ن تتحول من شكل لخر. تف� وال تستحدث بل َّ آ ف ت وبالنسبة للمعلومات ،ما زلنا ح� الن ي� المرحلة أ الوىل من المعرفة ،ولم نتمكن من الوصول إىل التعريف المفاهيمي أ العمق للمعلومات. بالعودة إىل تاريخ العلوم ،كان المفهوم السائد القوان� ي ز ين الف�يائية هي الحقيقة الق َدم هو أن منذ ِ الثابتة أ والزلية ت نتعرف من خاللها إىل طبيعة ال� َّ ي هذا الكون .وعليه ،فإن المادة والطاقة والمعلومات ين القوان� تعب�ات عن هذه عنهما ما هي إال ي يز الف�يائية .فقانون الجاذبية ورسعة الضوء وكتلة ت ن قوان� وظواهر طبيعية ثابتة، إ اللك�ون كلها ي
الف� ي ن ومهمة ي ز يائي� تكمن فقط ف ي� اكتشاف هذه ين القوان� ووصفها من خالل المعادالت الرياضية الصارمة وبموضوعية تامةَّ .إل أن مجموعة من ز ش والع�ين يرون يائي� القرن الحادي أهم يف� ي ي أن هناك ما يستدعي أن ينقلب هذا المفهوم رأساً عىل عقب .فأطروحات متعددة باتت اليوم تنادي بحتمية حدوث انقالب ف ي� فهمنا للمعلومات أدق ذراته إىل وطبيعة دورها ف ي� بناء الكون من ّ وترجح احتمالية كونها هي المكون مجراتهِّ ، أفسح َّ القوان� ي ز ين الف�يائية بل الرئيس الذي تنبع منه كل هي أ الساس ف ي� وجود الطاقة والمادة! كب�اً من إن مناقشة مفاهيم تحوي قدراً ي أ ن اله� عىل الالموضوعية كهذه ،ليس بالمر ي الف� ي ن يز يائي� .فالمعلومات مفهوم محاط بغالف من أ الالموضوعية ،لن جزءاً من أي معلومة يكمن دائماً ف� عقل المراقب أو المتلقي للمعلومة ت مق�ناً بالسياق ي قدم من خالله .ولتقريب الفكرة ث تخيل ، أك� ت الذي ُ َّ َّ ن يأ� قمت بإعطاء المعلومة المتمثلة ف ي� هذا الرقم: القراء قد ال يمثل ،299792458بالنسبة لبعض ّ هذا الرقم أي ن مع� ،لكنه بالنسبة لقارئ ذي خلفية ف ت يز ف�يائية يمثل رسعة الضوء مقيسة بالم� ي� الثانية. وعدم القدرة عىل تحديد الظواهر بأقىص قدر من الموضوعية هي حالة ينفر ي ز الف�يائيون منها بشدة، أ الطار الفلسفي للعلم الذي لن فيها خروجاً عن إ تمحور منذ قرون حول �ض ورة أال يُ ن ع� العلم سوى ت ال� يمكن دراستها بموضوعية بالظواهر الطبيعية ي تامة.
المعلومة كوحدة لقياس العالم إن أول من ربط مفهوم المعلومات ي ز بالف�ياء كان
النمساوي لودفيج ت ز ال تن�وبية بول�مان حيث وصف إ ف يز الف�يائية بأنها مقياس للعشوائية ي� أي نظام ت ال� نعرفها عن هذا مغلق ،وبماهية «المعلومات» ي النظام .ولم يذهب أبعد من ذلك .لكن أول من نادى ب�ض ورة مراجعة موقف العلم من المعلومات كمفهوم ،والذي ناقش هذه الفكرة وجعلها متداولة داخل وخارج أ الف� ي ن الوساط العلمية ،هو عميد ي ز يائي� أ مريكي� وتلميذ آينشتاين :ي ز ئ ال ي ن يا� المخ�ض م جون الف� ي آرشيبالد ويلر. ف� الستينيات ،تنبه ويلر إىل عالقة تربط ي ن ب� الديناميكا ي وإن�وبية شانون .فالديناميكا الحرارية تُ ن الحرارية ت ع� ض ف ز ئ يا� مغلق ،أو ن بمع� بمقدار الفو� ي� أي نظام يف� ي ت ال� من الممكن أن ترتب جزيئات أدق ،عدد الطرق ي هذا النظام نفسها بها .وبالتال فإن ت إن�وبية شانون ي المعلوماتية لهذا النظام تم ِّثل كمية المعلومات الالزمة لوصف كل هذه الطرق .وبالنسبة لويلر ،فهذا دليل عىل أن دور المعلومات يمتد ف� عمق ي ز الف�ياء، ي فيصف هذا ف ي� مقالته «« :»it-from-bitكل مكونات أ ز ئ يا�، الطبيعة الولية ،كل جسيم ،وكل مجال يف� ي وكل مجال طاقة ت وح� فضاء الكون نفسه يستمد ت معناه ووظيفته بل وح� وجوده كنتيجة الختيار ال ي ن جابت� :نعم أو ال! ما يتسق والنظام إحدى إ ئ الثنا� الذي تبنته معلوماتية شانون والقائم عىل ي ف ين الحالت� 0و .1فهناك حقيقة ي� عمق هذا الكون الف�يائية ال�ت تنبع منها كل تفاصيل هذه المكونات ي ز ي مب� ف� أ ن الساس عىل نلمسها ونعيشها :إن هذا الكون ي ي المعلومات». لكن هناك من ذهب أبعد من هذا ،مثل ي ز ئ يا� الف� ي لما� أ أ ن الصل رولف النداور ،الذي رأس معامل ال ي
كروموزومات الخاليا الحية تشبه المعلومات الرقمية
أبحاث آي ب� إم ي ن لسن� طويلة ،عندما لفت االنتباه ي ف إىل أن المعلومات عادة ما توجد مشفرة ي� وسيط ز ئ يا� -ذاكرة كمبيوتر مثال ً -وأنه لمسح أصغر يف� ي وحدة ممكنة من المعلومات -بتة واحدة -من الوسيط ي ز ئ يا� الذي يحتويها فإنه ينتج عن ذلك الف� ي ال تن�وبية كمية من الطاقة الحرارية ترفع من قيمة إ يز الف�يائية بقيمة محددة ثابتة قام باستنتاجها وسمي هذا المبدأ بمبدأ النداور .بنا ًء عىل مبدأ النداور هذا ،فإن المعلومات يمكن اعتبارها قيمة يز ف�يائية ملموسة وليست مجرد مفهوم .وهذه القيمة مثل الطاقة ال ن تف� بل تتحول من شكل آلخر. يقول ي ز ئ قوان� ي ز يا� فالتكو فيدرال عن ي ن الف�ياء الف� ي ف ت ال� نصف من خاللها الكون ي� أبسط صوره الكمية ي ف ث قوان�ن وأك�ها ّأولية ،إنها ي� جوهرها ليست سوى ي معلوماتية تنتج عنها ظواهر طبيعية ملموسة. فمثال ً قانون الريبة الذي عرفنا من خالله أننا ال نستطيع معرفة مكان الجسيم ورسعته ف ي� وقت واحد ،ألننا لو عرفنا مكانه بدقة تختفي قيمة ح� العلماء والفالسفة رسعته ،هذا القانون الذي ي َّ تفس�اً بسيطاً لو أخذنا ف ي� االعتبار لعقود ،يجد ي ن للقوان� الطبيعية: أول ي مفهوم المعلومات كمكون ي هو ليس إال انعكاساً لمحدودية كمية المعلومات المتوافرة عن حالة الجسيم .ويضيف فيدرال أن أي محاولة نريد بها وصف الكون ف� صورته أ الولية، ي ت ال� اعتمدناها وانطلقنا منها ومهما كانت النظرية ي أ سواء نظرية المادة والحقول أو نظرية الوتار أو ح� نظرية أ ت الكوان المتعددة ،فنحن بال شك أ ف نتحدث ي� الساس عن معلومات وطرق مختلفة لمعالجتها ومشاركتها.
25 | 24 القافلة يوليو /أغسطس 2015
البساطة لدرجة مخادعة يرتكز عىل مبدأ طالما نادى به ي ز ئ يا� نيلز بور ف ي� جداله مع آينشتاين حول الف� ي ماهية طبيعة الكون المحسوس .كان بور ينادي ب�ض ورة ت القوان� ي ز ين الف�يائية وخاصة االع�اف بأن الكمية ال تصف حقيقة الكون ،بل تصف لنا ما يمكننا ّ لمسه ومالحظته عنه .ففعلياً نحن مثال ً ال نرى الذرة عىل حقيقتها لكننا نجمع معلومات عنها َّ ونضعها ف ي� معادالت رياضية تمكننا من التنبؤ بمعلومات أخرى عنها .وعليه فإن أي وصف ال ت يع�ف بالدور الذي تلعبه المعلومات ف ي� دراستنا ف للكون يظل وصفاً بعيداً عن الواقع � .ي ن ح� لو ي ت اع�فنا بأن المعلومات وليس المادة وال الطاقة هي ث أك� مكونات ي ز الف�ياء الكمية ابتدائية فإن ث ذلك يقودنا إىل السؤال :ما هو أك� مكونات المعلومات ابتدائية؟ المكون الذي يقبع ف ي� اخ�اله ث ف�ياء الكم وال يمكن ت ز عمق ي ز أك�؟ زيلينجر يسمي هذه المكونات بالفرضيات .وهي المكونات أ ت الجابات ال� وصفها جون ويلر بالسئلة ذات إ نفسها ي البسيطة :نعم أم ال.
المعلوماتيون :الفالسفة الجدد
كون ش المؤ�ات تزداد عىل ترجيح قدرة المعلومات قوان� ي ز تفس� ي ن ف�ياء الكم ،وإيجاد إطار عىل ي فلسفي تستطيع النظرية الكمية أن تستند إليه، كث� من العلماء عىل التعمق ف ي� البحث فيه. حفَّز ي الف� ئ لكن ي ز يا� النمساوي المخ�ض م آنتون زيلينجر ي الف� ي ن كان أحد ي ز يائي� الذين ارتادوا هذا الطريق من الطار الفلسفي االتجاه المعاكس ،حيث بدأ من إ كغ�ه وتوصل لنظرية المعلومات .ويعتقد زيلينجر ي من العلماء أن أي نظرية علمية بغض النظر عن ف تفس� الواقع تظل مفتقدة للقبول مدى نجاحها ي� ي توف� غطاء فلسفي لها. عىل نطاق واسع إىل أن يتم ي وي�ض ب مثاال ً عىل ذلك معادالت آينشتاين الرياضية ف ت ال� كان معظمها معروفاً قبل ي� النسبية الخاصة ي آينشتاين بزمن طويل لكنها لم يؤخذ بها كنظرية مسلَّم بها إال عندما وضعها آينشتاين ضمن إطار النظرية النسبية الخاصة. وبالنسبة ي ز للف�ياء الكمية فالوضع معكوس ،الكل ويش� إليها كواحدة من أنجح يؤمن بصحة النظرية ي ش النظريات العلمية ف ي� تاريخ الب�ية ،إال أننا لم ح� آ نستطع ت الن استيعابها ف ي� إطار فلسفي .عليه قرر زيلينجر أن النظرية الكمية تحتاج إىل قاعدة ت ح�ت ال� ي َّ فلسفية تحتويها وتحل هذه المعضلة ي العلماء لوقت طويل .بعد ي ن سن� وأبحاث طويلة التفس�ات المختلفة قضاها زيلينجر ف ي� دراسة ي يز لف�ياء الكم ،شن� ف ي� عام 1996م بحثاً بعنوان ز تضمن «المبدأ التأسيس ي للف�ياء الكمية» الذي َّ ي ئ االبتدا� يحمل بتة التال« :النظام ي توصله للقانون ي واحدة من المعلومات» .وهذا القانون المغرق ف ي�
أ ت ال� نعدها المكونات إن الجسيمات الولية ي أ للذرات تُعد أنظمة معقَّدة نوعاً ما، الساسية َّ أ الجابة مثال ً عن سؤال حول لننا ال نستطيع إ أ الجابة قطبية فوتون ما بنعم أو ال .لن إ أك� من سؤال ت تتطلب ث ح� نصل إىل الجواب، ث ومن هنا تتضح الصورة أك� حول المعلومات ووحدتها أ الساسية «البت» أ ول الذي ال يمكن بوصفها المكون ال ي اخ�اله ث تز أك�. يا� الروس أ يقول ي ز ئ الصل وأستاذ الف� ي ي المعلوماتية بجامعة جورج واشنطن سيمون يب�كوفيتش إن معرفتنا بكمية المعلومات الهائلة ت ال� تحتاجها الكائنات الحية ي
جون فون نيومان
تج�نا عىل إعادة النظر ف ي� طبيعة الستمرار الحياة ب ت تؤرق علماء الحياة ،حيث عادة المشكلة ب ال� ِّ الك�ى ي ف ن ح� أن السؤال ما يسألون عن كيفية نشوء الحياة ،ي� ي أ الجدر أن ينشغلوا به من وجهة نظر يب�كوفيتش ت ال� اتضح لنا خالل هو :كيف أتستمر الحياة؟ ي ف خ�ة من القرن أن المعضلة ي� أساسها هي العقود ال ي ث مشكلة معالجة بيانات أك� منها مشكلة التعرف إىل التفاعالت ي ز الف�يائية والكيميائية داخل الخاليا الحية وتحديدها .ويضيف أن التوصل للمعادلة السحرية ت ب� شقي ي ز توحد ي ن الف�ياء الكالسيكية والكمية ال� ِّ ي ف موحد لن ينتج عنه التصور وتضعهما ي� إطار َّ ئ النها� لطبيعة الكون ،ألن أي نموذج ال يدعم دور ي المعلومات الحيوية أيضاً ال يمكن اعتباره نموذجاً ئ النها� والشامل للكون ال صحيحاً للكون .فالنموذج ي بد وأن يُ نب� عىل بنية تحتية معلوماتية تساند الحياة والكون ي ز ئ يا� الذي يحتضنها ف ي� وقت واحد! الف� ي هل من الصعب تخيل أن المعلومات هي فعال ً لغة الكون ،بكل ذراته ،كائناته ،طاقاته ومجراته ،ترسم ت وتحدد ما نستطيع ال� تجري فيها أفالكه ِّ المسارات ي معرفته عن رسعة أدق جسيماته؟ هل هو مفهوم قديم كان ماثال ً أمامنا من خالل مفاهيم دينية مثل اللوح المحفوظ والقلم الذي سبق الخلق وكتب كل ما سيجري؟ ألم يكن هذا ف «� البدء كانت الكلمة»؟ واضحاً من مقولة ي إن كان للكون لغة فمن كتبها؟ وهذا النسانية المادية يدل عىل أن المعرفة إ تتقدم باالتجاه الصحيح ،ألن َّ التقدم العلمي الصحيح عادة ما ت ال� يجلب معه أسئلة تفوق تلك ي أجابها.
شاركنا رأيك
www.qafilah.com
آالن تورينغ
جون آرشيبالد ويلر
كيف يعمل...
نظام تحديد المواقع GPS المرسل عبارة عن شبكة من مرسل َّ ومستقبلِ . يتكون نظام تحديد المواقع من جزأينِ : ِ أ 24قمراً صناعياً تغطِّي الفضاء حول الكرة الرضية وتسبح عىل ارتفاع 19ألف كلم .أما وال�مجيات الموجودة ف ي� هواتفنا الذكية أو وسائل تنقلنا من سيارات المستقبالت فيمثِّلها العتاد ب ِ وطائرات. القمار الصناعية تدور حول أ هذه أ الرض ف ي� عدة مستويات ،بحيث يوجد ف ي� كل مستوى 3أقمار .ونقطة التقاء مجاالت بث هذه أ أ القمار الثالثة يؤدي للتحديد الدق لموقع مستخدم النظام بالنسبة للموقع المراد الوصول إليه.
يرسل القمر الصناعي دورياً إشارة عامة «لمن يهمه أ المر» تفيد بموقعه الرسال المحسوب بدقة عالية. ووقت إ
تنطلق هذه الرسالة ع� الفضاء برسعة الضوء لتصل إىل سطح أ الرض ب بعد عدة ثوان.
يلتقط المستقبل ف� سيارتك هذه الرسالة ،ويحسب فارق الوقت ي ن ب� ي ليحدد زمن إ الرسال وزمن االلتقاط ،مضافاً إليه رسعة سيارتك واتجاهك ِّ بالضبط موقعك بالنسبة لهذا القمر الصناعي
ين صناعي� آخرين يل�سم خريطة ستقبل هذه العملية مع قمرين يكرر ُ الم ِ ِّ بموقعك عىل سطح الكرة أ الرضية مقارنة بموقع الهدف الذي دقيقة تود الوصول إليه .وتتكرر هذه الخطوات تباعاً طوال مشوارك لتعديل مسارك عىل الخريطة إىل أن تصل إىل الهدف المنشود
مدينة 1 مدينة 2
أنت هنا
مدينة 3
4
27 | 26
علوم
عندما تكون مساحة حديقة الحيوان ً نسبيا ،ألنها تقع في وسط المدينة، محدودة فإن أي محاوالت لزيادة عدد الحيوانات المعروضة في الحديقة ستبوء بالفشل، ما دام مبدأ ُّ تكدس الحيوانات في أماكن ضيِّ قة غير وارد ،ألنه يتنافى مع حقوق الحيوان في العيش في بيئة مناسبة .لكن حديقة الحيوان في مدينة أمستردام وجدت الحل في استضافة كائنات حية صغيرة ،ال تحتاج مساحة إضافية ،وهكذا ظهرت فكرة ً مرحبا أول متحف في العالم للميكروبات، بكم في (ميكروبيا).
القافلة يوليو /أغسطس 2015
أسامة إبراهيم
في حديقة الميكروبات
الحيوية ،ولكنه فشل ف ي� الدراسة الجامعية ،والتحق أ ف خ�ة بالعمل ي� قطاع السينما ،المر الذي أكسبه ب أ جيدة ف ي� صناعة الفالم السينمائية ،وعندما بلغ السابعة أ وال ي ن ربع� من عمره ،التقى مدير حديقة حيوان أرتيس ،الذي بلَّغه بأنه سيحال إىل المعاش قريباً ،وأنه يجري البحث عن مدير جديد.
ملكة هولندا تضع ميكروبات ملكية من كفيها
حديقة حيوان ت أمس�دام، هي واحدة من أقدم حدائق الحيوان ف ي� العالم ،تأسست عام 1838م ،وتضم مجموعة من الحيوانات والطيور بلغت �ف ي ستينيات القرن الميالدي ض الما� 1360نوعاً .وإىل ي جانب المكان المخصص للحديقة ،هناك مجموعة أ ن أ ت ال� تضم مرافق تابعة من ي المبا� الثرية النيقة ،ي للحديقة .وقد قرر مدير الحديقة هايج باليان، أ ض ا� التابعة لحديقة الحيوان، تحويل جزء من الر ي أ لتصبح نز مت�هاً عاماً للجمهور ،وهو المر الذي عاد ن الجانب� ،فوجد سكان المدينة مكاناً بالفائدة عىل ي للت�ه والجلوس ف� المقهى التابع للحديقة ،و�ف نز ي ي القبال عىل زيارة الحديقة. المقابل زاد إ لكن شهرة هايج باليان ،الذي توىل إدارة الحديقة ف ي� عام 2003م ،ال ترتبط بهذا نز المت�ه .بل بفكرة أخرى، جعلت حديقة حيوان ت أمس�دام قادرة عىل اجتذاب زوار من مختلف أرجاء العالم ،وهي إقامة أول متحف للميكروبات ف� العالم ،داخل أحد ن المبا� التابعة ي ي للحديقة .وقد افتتحت ملكة هولندا (ميكروبيا) �ف ي سبتم� 2014م ،ووافقت عىل حصول المتحف عىل ب ونوهت الملكة ماكسيما «ميكروبات ملكية» من كفيهاَّ ، إىل أن أول من اكتشف الميكروبات هو العا ِلم ن أنتو� فان ليوفينهوك ف ي� القرن السابع ش ع�. الهولندي ي
وقبل أن يتخذ قرار التقدم لهذه الوظيفة ،سأل نفسه عما يريد أن يفعل هناك ،وتذكر أن االسم الرسمي لحديقة حيوان ت أمس�دام ،يتضمن أنها مؤسسة تربوية. ت وح� تقوم بهذه المهمة ،ال بد أن تكون قادرة عىل اجتذاب الشباب ،الذين غالباً ما يفقدون االهتمام بالحيوانات والطيور ،بعد انتهاء تف�ة الطفولة .ووجد ف� الميكروبات ضالته ،وهو أ المر الذي نال إعجاب ي ين القائم� عىل حديقة الحيوان ،ومنحوه ثقتهم. حينما يتحدث باليان عن الميكروبات ،تلمس حماساً يغ� عادي ،وعىل الرغم من أنه قال هذا الكالم ح�ن بالتأكيد ش ع�ات بل مئات المرات ،فإنك تشعر ي أ ف تستمتع إليه ،وكأنه يقوله لول مرة ي� حياته ،ويسعى تغي� الصورة النمطية السلبية لهذه الكائنات إىل ي ال� ترتبط ف� أذهان كث� أ الحية ،ت بالمراض وجميع ي ي ي ش تغ�ت ال�ور .فيقول إن زائر ميكروبيا ،سيخرج وقد ي َّ نظرته إىل الكون من حوله.
من الخيال إلى الحقيقة
يقول باليان إن تنفيذ هذه الفكرة لم يكن سهال ً عىل الطالق ،إذ كيف تعرض كائنات متناهية ف ي� الصغر، إ ش التكب� ع�ات أو مئات آالف المرات، تحتاج إىل ي ت ح� تراها ي ن المجردة .ولكنه لم يفكر للحظة ف ي� الع� َّ أ أن يلغي الفكرة ،ت العام� ال ي ن ين ول� شهدا ويع�ف بأن أ كث�اً من الفشل ،ألنه لم يسبق لحد أن فعل ذلك ي مك�ة من قبل .ولم يكن من المقبول وضع صور ب َّ للميكروبات عىل الحائط ،ويقال للزائر «هذا ما جئت لتشاهده».
ث ثل� الكائنات الحية كانت أالفكرة أن يعرف الزائر أن ي ن بالع� المجردة ،ولكن عىل الرض ،ال يمكن رؤيتها ي ن يع� أن نتجاهلها ،خاصة إذا علم الزائر ذلك ال ي ت بكت�يا عىل السنتيم� المكعب أن هناك مائة ألف ي بكت�يا الواحد من جلد إ النسان ،وأن مائة مليار ي ف النسان ،وتساعده عىل هضم تسكن ي� أمعاء إ الطعام ،وأن الحياة بدون هذه الكائنات الميكروبية الطالق. يغ� ممكنة عىل إ أ ت اثن� ش ع�ة سنة ،وكلَّف سبعة ونصف استغرق المر ي مليون يورو ،ت ح� أصبح الخيال حقيقة ،وشاركت أ ف ورو�، جهات عديدة ي� دعم الفكرة ،من االتحاد ال ب ي إىل وزارة االقتصاد الهولندية ،ومحافظة شمال هولندا ،وبلدية ت أمس�دام ،ش و�كات صناعية هولندية وألمانية ،ومصارف وجامعات .ش وأ�ف فريق من ف العلماء عىل مطابقة المعلومات المقدمة ي� المتحف، مع أحدث ما وصلت إليه الدراسات البحثية. رأى باليان أن هناك توجهاً إىل التخصص ف ي� فروع محددة ،ولم يعد هناك اهتمام بالنظر إىل الكون كوحدة واحدة ،وإىل إدراك ت ال�ابط الشديد ي ن ب� عنارص هذا الكون الذي تلعب فيه الميكروبات دوراً النسان عىل محورياً ،خصوصاً وأنها موجودة قبل إ أ أ بمالي� ي ن ين السن� .فإذا أمكن تسليط الضواء الرض أ عىل ذلك ،من خالل متحف ميكروبيا ،فإن الطفال والشباب سيقبلون عىل دراسة هذه الكائنات، وسيصبح المستثمرون ث أك� استعداداً لتمويل ش م�وعات بحثية ،لكشف هذا العالم الذي ال نعرف ف ث أك� من 5ي� المائة فقط من كائناته ،رغم مرور ف ثالثة قرون عىل اكتشاف وجوده ،وبقي 95ي� المائة ح� آ مجهوال ً ت الن.
في المتحف
تبدأ زيارة «ميكروبيا» ف ي� مصعد ،يتسع ش لع�ين شخصاً ،فور إغالق باب المصعد ،تجد الظالم
حلم الطفولة
َّرحب باليان بزيارة «القافلة» إىل حديقته ،ووافق عىل أن يتوىل بنفسه مرافقتنا ف ي� هذه الجولة ،عىل يغ� القراء ،فطلبنا إليه العادة ،وسأل عن حدود اهتمامات َّ أ قرائنا واسعة، أن يتحدث بال حدود ،لن اهتمامات َّ فضحك قائال ً إنه مستعد للحديث عن (ميكروبيا) ش ع� ساعات بال انقطاع ،إذا لمس اهتمام المستمتع. يروي هايج باليان أنه كان يسكن ف ي� طفولته بالقرب من حديقة حيوان ت أمس�دام ،واسمها (أرتيس ف ،)ARTISوأنه كان يحلم أن يصبح ي� يوم من أ اليام مديراً لها .ولذلك ،التحق بدراسة علم البيئة
مجموعة من الطالب يطلعون عىل بعض محتويات المتحف
29 | 28 القافلة يوليو /أغسطس 2015
يحيط بك ،ثم ينطلق صوت يطلب منك النظر إىل سقف المصعد ،لتجد شاشة ضخمة فوق رأسك، تلتقط صورة ي ن بتكب� لع� أحد الزوار ،ثم تقوم ي ن ش الع� ،ثم تظهر ع�ات، الصورة ،تل�ى رموش ي الشع�ات مئات ،بل آالف الكائنات حول جذور هذه ي الدقيقة ،هذه الكائنات المتناهية الصغر ،لها كث�ة ،وتتحرك بال توقف، أشكال متنوعة ،وألوان ي يتسمر ركاب المصعد ف ي� ذهول من هول ما رأوا .إن الميكروبات ليست خارجنا ،ال ينفع معها تعقيم اليد ،وال غسلها بالصابون. تخرج من المصعد ،وقبل أن تفيق من هذه الصدمة، تجد حائطاً داكن السواد ،فوقه صورة تشبه شجرة عمالقة ،لها ثالثة فروع أساسية ،وينقسم كل فرع بعد ذلك إىل ش ع�ات الفروع ،توضح أن إالنسان ت ال� نعرفها ،هي جزء ضئيل من والحيوانات والنباتات أ ي عالم أ الحياء ،وأنه آن الوان أن نهتم بعالم الكائنات متناهية الصغر ،الذي لم نفتح عليه عيوننا بعد. يمزج المتحف بطريقة مبتكرة ي ن ب� الحقيقة والخيال، ت ال� يمكن مشاهدتها فيعرض الميكروبات الحية ،ي ف بأجهزة ميكروسكوب متطورة للغاية ،ولكنها ي� الوقت نفسه سهلة االستعمال ،ألن «ميكروبيا» ال يسعى أن ف ين يكون معمال ً علمياً و� المقابل للمتخصص� فقط .ي ش يجد الزائر شاشة عمالقة ،طولها ع�ة أمتار وعرضها خمسة أمتار ،توضح أ الشكال البديعة للميكروبات، تكب�ها بمعدل 800ألف مرة أو ث أك�. بعد ي لم يكن باليان سعيداً بالتقاطنا الصور داخل يع�ض ،وقال إنه ن المتحف ،لكنه لم ت يتم� أال يؤدي شن� هذه الصور إىل حرمان الزائر من لحظة االنبهار عندما يتعرف إىل هذا العالم ألول مرة .عالوة عىل أن
مك�ة لميكروب عىل حائط الميكروبات صورة ب َّ
إعداد هذه أ الفالم المعروضة ف ي� المتحف كلَّف مبالغ ئ سينما� بالتعاون مع علماء، هائلة ،وقام به فريق ي المقدمة .وكان بم�رنا الوحيد لضمان دقة المعلومات َّ قراء القافلة ف ي� المملكة ،بعيدون عن هولندا أن َّ ت بآالف الكيلو م�ات. كث�اً من الميكروبات الحية ،وحدثنا مرافقنا شاهدنا ي طويال ً عن القدرة الهائلة للميكروبات عىل العيش ف ي� ظروف قاسية ،من درجات حرارة عالية جداً أو ف و� أماكن منخفضة للغاية ،ومعدالت ضغط هائلة ،ي مظلمة دون أي ضوء ،ولذلك فإنها تستطيع العيش ف ي� أعماق المحيط ،كما أنها تستطيع الحياة ف ي� البيئات الحمضية والقلوية.
« 176ترليون ميكروب في جسمك»
فجأة ن جذب� (مجنون الميكروبات) الهولندي -عىل ي العر� النجدي -من يدي ،وطلب وزن (مجنون ليىل) ب إل الصعود فوق درجة يمثبتة عىل أ الرض أمام شاشة ي َّ ضخمة ،وأن أقف دون حراك .فظهر جسمي عىل الشاشة ،وفوقه أرقام ت ز ليخ� ن ي� ت�ايد برسعة جنونية ،ب ت ال� الجهاز الذي أمامي ،أنه تم حرص الميكروبات ،ي توجد عىل جلدي وداخل أعضاء جسمي ،ي َّ ن وتب� أنها ن ت يع� مليون 176ترليون ميكروب!!! علماً بأن ال�ليون ي ن اث� ش ع� صفراً قبل الرقم). مليون (أي ي قبل أن أستوعب ما يحدث ،بدأ الرجل الخبيث ف ي� آ ويخ��ن ن ليفحص� عضواً وراء الخر ،ب ي تحريك الجهاز ،ف ي ف ف ت ن و� الفم بعدد الميكروبات ي� و� الر ي ي ئت� ،ي معد� ،ي أ ين والعين� ،وفوق الجلد ،واستطاع من خالل أعداد والنف كث�ة ،أحتفظ بها الميكروبات ،التوصل إىل معلومات ي لنفس ،ولكن يكفي أن يعرف القارئ أن هذه الكائنات ي حوال كيلو ونصف الكيلو. تزن الصغر، المتناهية ي
صورة إلحدى زوايا المتحف
نزلت بعيداً عن الجهاز ،وجدت مجموعة من وبعدما ُ الزوار يقفون ور ئا� ويتأملون ف ت ميكروبا� ،وأماكن � ي ي ي اغتسلت قبل أن أح�ض ، وحمدت هللا ن يأ� وجودها. ُ ُ أتعرق ،وإال تضاعف العدد، ولم نظيفة مالبس وأن َّ ي وسمعت التأفف منهم .ولكن يبدو أنهم كانوا ينتظرون أن يقوموا بنفس التجربة ،ليتعرفوا إىل سكان أجسامهم ،الذين يرافقونهم طوال العمر.
الميكروبات تُنقذ البشرية
انطلق باليان من جديد يوضح يل أن هؤالء الرفاق من ت ال� تساعد عىل تكوين الكائنات متناهية الصغر ،هي ي أ جهاز المناعة منذ لحظة الوالدة .وذكر أن البحاث أثبتت أن الطفل الذي يولد بعملية قيرصية ،تكون مناعته من أ المراض أقل من الطفل المولود بصورة طبيعية؛ ألن قناة الوالدة الطبيعية ،تحتوي عىل ميكروبات مفيدة .وأشار إىل أن ثك�ة استعمال المضادات الحيوية ،والمبالغة ف ي� تعقيم اليدين ،واالستعمال المفرط للمواد الكيماوية ،كلها تؤثر سلباً عىل صحتنا. تش� إىل وجود عالقة وأشار إىل أن هناك أبحاثاً ي ب� هذه ت ين السمنة البك�يا إ والصابة بأمراض مثل ُّ والرسطان والسكري وأمراض القلب ،وأمراض الهضم .بل إن هناك ارتباطاً ي ن ب� الحالة النفسية توصل والميكروبات .وأن فريق بحث كندياً إيرلندياًَّ ، إىل أن ت البك�يا الموجودة ف ي� القناة الهضمية ،قد تؤثر عىل كيمياء المخ ،مما ينعكس عىل سلوكيات مثل القلق والتوتر واالكتئاب .ثم أعرب عن استغرابه أ ت ال� من عدم االستفادة الكاملة من نتائج البحاث ي المكانات الهائلة للميكروبات ،متوقعاً مزيداً توضح إ من الفتوحات العلمية ،بفضل ما توفره وسائل فك وبالتال استخدام شفرة الحمض النووي (،)DNA ي الميكروبات ف� عالج كث� من أ المراض. ي ي
ن بالتأ� نوعاً من العالقة العرضية» ،ولذلك يطالب ي ف تأث� العوامل ي� التجارب ،واالستمرار فيها ،ودراسة ي أ الخرى ،قبل الخروج عىل الرأي العام بنتائج ال ي ن متعجلة ،ش عالمي� ،سعياً لسبق ين�ها بعض إ صحفي ،ثم ي ن يتب� بعد ذلك أنها كانت معلومات يغ� دقيقة ،بل وربما خاطئة.
حلم أم سراب
إن متحف (ميكروبيا) ،هو استجابة لروح العرص، فالشباب المعتاد عىل النظر إىل الكون من خالل الهواتف الذكية ،وبرامج الكمبيوتر ،سيجد فيه صوراً ثالثية أ البعاد ،ومؤثرات صوتية ،وإضاءة محكمة، كلها تؤدي إىل دمج الحقيقة بالخيال .فهناك فعال ً مك�ة مئات آالف ميكروبات حقيقية حية ،تراها ب المرات ،وبجانبها تجد صوراً صنعها الكمبيوتر لميكروبات أخرى ،ويزول الخط الفاصل ي ن ب� الكائنات ت الحية ال� تراها الفتاة والصور ،تماماً مثل الصورة ي ين ح� تنظر ف ي� المرآة ،أو صورة «سيلفي» تلتقطها بجوالها ،تل�ى نفسها أيضاً.
شاشة تظهر الميكروبات عىل الجلد وداخل أعضاء الجسم
لعل هذا هو السبب ف ي� عدم الرضا عن تصوير المعروضات ف ي� المتحف .خاصة وأن معارض الغد ال تتطلب السفر إليها ،ألنك ستصبح قادراً عىل مشاهدتها من خالل جهاز الكمبيوتر .ت وس�ى نفس بالضاءة نفسها ،وستستمع إىل نفس المقتنيات إ المؤثرات الصوتية. أخصائية معمل ميكروبيا تأخذ عينات من عفن غروي
وذكر باليان أن القطاع الصناعي قد استطاع االستفادة كب�ة .و�ض ب عىل ذلك من هذه الميكروبات بصورة ي مثاال هو قيام ش�كة مبيدات آ الفات النباتية ،بخلط ً الميكروبات بالماء ،ثم استخدام طائرات لرش هذا الخليط عىل النباتات لتقوم الميكروبات بالقضاء عىل آ الفات ،دون استخدام أي كيماويات ت�ض بالبيئة، ف ف ت ت و� المياه الجوفية. وت�سب ي� ال�بة ي وقال إن ش الب�ية ستواجه مشكالت ضخمة ف ي� المستقبل ،مثل تزايد عدد السكان بمليارات عديدة، وأن الكرة أ الرضية لن تستطيع أن تغطي احتياجاتهم بالطرق التقليدية ،ورأى أن الميكروبات قادرة عىل ف كث� من المشكالت ،مثل تنقية المياه، إالسهام ي� حل ي أ ف ين وكسج� الذي و� إنتاج الطاقة ،وأوضح أن نصف ال ي ت يأ� من الميكروبات. تحتاجه النباتات ي
الحذر واجب
النسان بأنه بعد زيارة متحف (ميكروبيا) يشعر إ التفك� ف ي� كان جاهال ً بهذا العالم ،وأن عليه إعادة ي رؤيته للكون ،وأن اهتمامه بهذه الكائنات البالغة الصغر ،ال يجوز أن يقترص عىل هذه المعلومات
مك�ة لميكروبات صورة ب َّ
المحدودة ،طالما كانت بهذه أ الهمية البالغة، النسان عىل كل عالوة عىل أنه ال يجوز أن يحصل إ معلوماته من مصدر واحد ،بل يجب أن يستمع إىل آراء أخرى. كث�اً من المصادر تؤيد كل ما ذكره ،ومن كما وجدنا ي ذلك مقاال كتبه وليام � .هانج ،بعنوان :أ «الحياء ً بي المجهرية :علم الميكروبات يحتاج إىل جرعة صحية من الشك» ،شن�ته مجلة ش «نيت�» المرموقة ،قال العالم أن تتوقف عن فيه« :يجب عىل وسائل إ المبالغة ف ي� النتائج ،ويجب أن يتوقف الصحافيون عن ابتالع الطُعم» .ويقصد نتائج الدراسات عىل «الثارة حول الميكروبات الميكروبات .وأشار إىل أن إ أ طالت من هم خارج أ ً الوساط الكاديمية» ،محذرا من أن «يشمل أ الذى المحتمل الذي أحدثه سوء الفهم ين الصحافي� وهيئات التمويل والعامة». كال ً من وعىل الرغم من أن هانج ال يشكك ف ي� صحة الدراسات ،لكنه يرى أن هناك استنتاجات خاطئة، مش�اً إىل أن «جميع العلماء يتبعون مبدأ أن االرتباط ي ليس بال�ض ورة سبباً ،لكن االرتباط غالباً ما ن يع� ي
خرجنا من (ميكروبيا) ،وقررنا دخول حديقة الحيوان والحم� ،والطيور. «الحقيقية» .استمتعتنا برؤية النمور، ي وسمعنا أ الطفال يرصخون فرحاً ،وهم يرون القرد يتناول الموز ،ثم يرصخون خوفاً ،وهم يشاهدون الذئاب تلتهم لحماً مخضباً بالدماء .ورأينا الكبار يلتقطون صور (سيلفي) بالقرب من الحيوانات ت المف�سة ،وال يدركون أنهم ال يحتاجون إىل البحث عن هذه الحيوانات ت المف�سة .فعىل وجوههم ي ن مالي� الكائنات الحية، أ أ مختلفة اللوان والشكال ،لكنهم ال يرونها. آ الن يمكن للقارئ أن يقرر إما أن يغمض عينيه عن عالم الميكروبات ،وال ينظر إال إىل ما تراه عيناه المجردتان ،وإما أن يهتم بهذا العالم ويشاهد موقع ف و� كل مرة يصافح شخصاً ،أو يعانقه، «ميكروبيا» .ي يعرف أن ي ن مالي� الميكروبات ،قد جرى تبادلها .هل تريد ذلك؟ الموقع إ ت ن و� للحديقة: اللك� ي http://www.micropia.nl/en/
شاركنا رأيك
www.qafilah.com
31 | 30
العلم خيال
ٌ حلم راود اإلنسان الرغبة في اإلخفاء عصور طويلة ،وقد نسج لنا منذ ٍ الروائي إتش جي ويلز ،في عام 1897م، ً مرجعا رواية الرجل غير المرئي لتظل ً َّ كالسيكيا لهذه الثيمة التي خلدتها كذلك أدبيات الشرق بفكرة «طاقية اإلخفاء».
حسن الخاطر
القافلة يوليو /أغسطس 2015
اآلن تراني.. اآلن ال! ت الفكرة ي ز ال� طرحها ويلز الف�يائية ي ف ي� روايته هي حول عبقري اسمه ين «غريف�» استطاع أن يجعل النسان معامل انكسار جسم إ يتطابق مع معامل انكسار الهواء .فالمادة الشفافة تصبح يغ� مرئية إذا وضعت ف ي� وسط معامل انكساره ين غريف� يساوي معامل انكسار تلك المادة ،لقد تمكن من تحقيق هذا الحلم ،وعىل الرغم من أن الرواية التخيل تشوبها أخطاء علمية ،إال أنها فتحت طريق ّ لنا جميعاً. قائم عىل التخيل ،لكنه ف ي� الوقت نفسه مرتبط العلم ٌ ين القدم حاول إالنسان بطريقة بقوان� علمية .فمنذ ِ أ التمويه والخداع أن يتخفى عن العداء بتلونه بلون ما ش ال�ء أفاده إالنسان من الحيوانات فيحيط به .وهذا ي ي� قدرتها عىل التخفي من أجل البقاء عىل الحياة ،إذ تلون بلون ما يحيط به .وقد تصعب رؤية الجسم إذا ّ اختار الجنود بال�يطانيون خالل حرب البوير الثانية،
المالبس تال�ابية اللون لمحاكاة رمال الصحراء .وخالل الوىل استخدم أ الحرب العالمية أ اللمان الطريقة نفسها إلخفاء مناطيد زبلن وذلك عن طريق صبغ سطوحها بمعدن أ اللمونيوم الذي يعكس لون السماء والغيوم. أ الحالم ش الب�ية بدأت تتحقق بفضل العلم ،فبعد ف جيداً أن التطور المهول ي� علم البرصيات ،عرفنا ّ وتتكون الضوء عبارة عن موجة كهرومغناطيسيةَّ ، أ المواج الكهرومغناطيسية من ي ن حقل� متعامدين ئ ومغناطيس ،وتبلغ رسعتها 300ألف كم ف ي� كهربا� ي ي أ الثانية .والضوء هو السبب الرئيس لرؤيتنا للجسام. فنحن ال نستطيع أن نرى أ الجسام ف ي� الظالم ،إذ عندما يسقط الضوء عىل الجسم ينعكس عىل ي ن الع� وتتم الرؤية ،وكما أن نطاق سمع إالنسان محدود ه�تز ،كذلك ي ن ين ع� إالنسان ب� تال�ددين ( )20000-20ي أ ئ المر� جز ٌء ضئيل من المواج محدودة أيضاً ،فالضوء ي ئ اللون�ن ن المر� يب� ي الكهرومغناطيسية ،ويقع الضوء ي البنفسجي أ والحمر ،ويبلغ الطول الموجي لهما
( )700-400ت ه�تز. نانوم� ،وترددهما ( )430-750يت�ا ي ت والعالقة ي ن ب� الطول الموجي وال�دد عالقة عكسية، ت ال� تقطعها حيث إن الطول الموجي هو المسافة ي الموجة من نقطة إىل نفس النقطة ف ي� الموجة التالية ين قمت� أو ي ن ب� ي ن كالمسافة ي ن متتالي� ،أما تردد الموجة قاع� ف ه�تز. فهو عدد الذبذبات ي� الثانية الواحدة ووحدته ي يز يتم� الضوء بخصائص عديدة ،منها :االنعكاس واالنكسار .فعندما يسقط الضوء عىل جسم فإنه ال� تجعلنا نرى أ ت الشياء، ينعكس وهذه الخاصية هي ي ولوال انعكاسه لما استطعنا ذلك .وعندما ينتقل ي ن ب� ين ويغ� وسط� مختلفي معامل االنكسار فإنه ينكرس ي ّ من رسعته ،فإذا انتقل من الهواء إىل الزجاج فإنه يتباطأ نتيجة مروره بعدد مهول من الذرات. يعرف معامل االنكسار ( )index of refractionللمادة بأنه النسبة ي ن ب� رسعة الضوء ف ي� الفراغ إىل رسعته ف ي� المادة.
والعالقة ي ن ب� معامل االنكسار ورسعة الضوء ف ي� المادة عالقة عكسية .فكلما ازداد معامل االنكسار للمادة تكون رسعة الضوء فيها أقل ،فرسعة الضوء ف ي� الفراغ تساوي 300ألف كم ف ي� الثانية ،لكن عندما يمر بزجاج «البايركس» بحوال 100ألف كم ف ي� الثانية ،وهذا تنخفض رسعته ي الجدول ي ن يب� معامل االنكسار لبعض المواد: المادة الهواء زجاج البايركس الماء الزيت ت النبا� ي عدسة ي ن النسان ع� إ
معامل االنكسار 1.0003 1.474 1.333 1.47 1.41
تبدو لنا العصا مكسورة عندما نضعها ف ي� كأس الماء بسبب انكسار الضوء ،فعندما ينتقل الضوء من ن يعا� انكساراً .لكننا عندما نضع مادة الهواء إىل الماء ي شفافة ف ي� وسط معامل انكساره يتساوى مع معامل انكسار المادة فإن المادة تختفي وتصبح يغ� مرئية. ن يعا� انكساراً وال والسبب يعود إىل أن الضوء ال ي انعكاساً ويستمر ف ي� مروره ضمن المادة .فعندما نقوم بوضع كأس من زجاج البايركس ف ي� الماء فإنه يختفي ف ت نبا� فإنه بدرجة ي كب�ة ،لكن عندما نضعه ي� زيت ي ً معامل االنكسار تقريباً ،لهذا لتطابق ا تمام يختفي أي نحن ال نستطيع أن نرى الجسام تحت الماء بوضوح النسان ت ذلك أن معامل انكسار عدسة ي ن يق�ب ع� إ من معامل انكسار الماء ،ت وح� نستطيع الرؤية تحت الماء بوضوح يجب علينا استخدام عدسات ذات كب� .وهذا المبدأ ي ز ئ يا� هو الذي معامل انكسار ي الف� ي تحدب عدسة ي ن شديدا ع� السمكة تحدبًا ً يفس لنا ّ ّ وك� معامل انكسارها مقارنة ببقية الحيوانات يك ب تستطيع الرؤية بوضوح تحت الماء .وهذا هو الخطأ العلمي الذي وقع فيه ويلز ،فعىل ت اف�اض أننا تمكنا النسان شفافًا ويتطابق مع معامل من جعل جسم إ
النسان سيصبح أعمى ألنه انكسار الهواء ،فإن هذا إ لن يستطيع أن يرى شيئاً ،فالضوء لن ن يعا� انكساراً ي عندما يمر من عدسة ي ن الع� وسيستمر ف ي� خروجه من الجانب آ الخر. النسان إىل جسم شفَّاف صعب إن تحويل جسم إ المنال ،لهذا يسعى العلماء إىل ابتكار طريقة علمية جدا تجعل الضوء ال ينعكس عىل ي ن الع� ومتطورة ًّ عند سقوطه عىل الجسم ،من خالل استخدام تقنية هندس فائقة ،وتصنيع مواد خارقة مرتبة بنمط ي ن ينح� حول الجسم وبذلك متقن ،تجعل الضوء ي ئ مر�. يختفي ويصبح يغ� ي ت ال� أُطلق عىل هذه المادة المص ّنعة والخارقة ي ن ينح� اسم ( .)Metamaterialوهي تجعل الضوء ي ف صغ�ة تتحكم ي� سلوك الموجات تتكون من حلقات ي الكهرومغناطيسية .وهناك تجارب عديدة أجريت للتوصل إىل هذه التقنية ،ونجح العلماء ألول مرة ف ي� تحقيق هذا الحلم .ففي عام 2006م ،ف ي� جامعة ديوك ف ي� دورهام والية كاروالينا الشمالية مع كلية ال بم�اطورية ،تم تصنيع مادة خارقة ،وكان لندن إ ح� أ لها القدرة عىل ن القص�ة جداً .وبعد المواج ي ف ي و� أوائل عام 2007م ،تمكن باحثون تف�ة ي قص�ة ي ف مخت� إيمس للطاقة بوالية أيوا ،من تصنيع مادة ي� ب أ ف ئ المر� الحمر أي ضمن تردد خارقة تعمل ي� الضوء ي ف و� منتصف العام نفسه ف ي� معهد واحد فقط ،ي كاليفورنيا التكنولوجي تم تصنيع مادة خارقة تعمل و� تردد مختلف ،وما زالت أ ف� الضوء ئ ف البحاث ي المر� ي ي ف الكب� مستمرة ي� تصنيع المواد الخارقة ،والتحدي ي الذي يواجه العلماء صنع مادة خارقة لها القدرة عىل ئ ن المر� ،وإذا تمكنا من ح� جميع ترددات الضوء ي ي فس�تدي كل منا عباءة ذلك خالل العقود المقبلة ي الخفاء الذي قد ال يكون (هاري بوتر) ونحقِّق حلم إ جميال ً بكل تفاصيله!
الرمز ثيتا ( )θهو الحرف الثامن ف� أ البجدية ي إالغريقية ،ووفقاً للنظام الرقمي إالغريقي القديم فإن هذا الرمز يحمل القيمة الرقمية .9 ولهذا الحرف حضور كئيب ف ي� الحضارات القديمة، إالغريقية والرسيالية والمرصية ،وهي كلها حضارات تأثرت ببعضها واستعارت المفاهيم الرمزية من بعضها بعضاً .فنجد مثال ً أن الحرف ثيتا َرم َز ف ي� اليونان القديمة للموت ،وشبهه إالغريق ف ي� استدارته بالجمجمة .ف� ي ن ح� رمز المرصيون القدماء للفظة ي «موت» بدائرة داخلها خطّان متقاطعان ،إضافة الخر بالعالم آ لكون الرقم 9عىل ارتباط هو آ الخر ف ي� الديانات المرصية القديمة .ويُعتقد أن اعتمادنا المعارص للجمجمة وتحتها عظمتان متقاطعتان للرمز لخطر الموت هو تطوير لرمزية ثيتا القديمة. ق با� الرموز إالغريقية -له حضور لكن ثيتا - مثله مثل ي ف قوي اليوم ي� مجاالت العلوم المختلفة .ولعلنا نذكر من أيام المدرسة أن الزاوية الناجمة عن ين مستقيم� غالباً ما كان يرمز لها بهذا الرمز التقاء أي ف .θويح�ض الرمز ثيتا ي� الرياضيات كذلك كقيمة ّ والدالت مع�ة عن عدد من المعادالت المعقدة ب الخاصة بحساب القيم أ الولية ،وتعرف أحدها بدالّة
(تشيبيشيف). ف ي� علم الظواهر الجويّة ،ترمز ثيتا إىل درجة الحرارة المحتملة لجزيء ال يتجزأ من السوائل ،وهي درجة ت ال� يكتسبها الجزيء إذا ما أعيد إىل ضغط الحرارة ي ميلل بار .والرمز ثيتا عموماً يرمز معياري يبلغ 1000ي لقيمة درجة الحرارة وفق المعيار العالمي .SIويرمز أيضاً للفرق ف ي� درجات الحرارة خالل عمليات التبادل الحراري. أما ف� علم أ الحياء ،فإن جزيئات الـحمض النووي ي ( )DNAتتناسخ داخل أنوية الخاليا ،وقد رمز العلماء ال� ي ن بالرمز ثيتا لصيغة معينة من صيغ تناسخ ش يط� ين لظف�ة الحمض النووي. المكون� ي االقتصاديون يستخدمون الرمز ثيتا للإشارة كذلك ف ف و� قطاع المالية، لمعدل االحتياطي المرص� .ي ي يع� ثيتا عن معدل تناقص قيمة أوراق الخيارات ب ِّ المالية ( .)Optionsوهو تناقص ال يقل ف ي� كآبته عن االستخدام القديم لهذا الرمز كما عرفها إالغريق ين المرصي�. وقدماء
شاركنا رأيك عصا في كأس ماء
زجاج البايركس في كأس زيت نباتي
www.qafilah.com
33 | 32 القافلة يوليو /أغسطس 2015
منتج
ُ ستشعر الم ِ د .أشرف فقيه
الحساس – )Sensorأن يكاد المستشعر (أو ّ يص� أحد ث أك� المنتجات التقنية انتشاراً ،كماً ي ونوعاً .ذلك أن مدى تطبيقات المستشعرات وتعدادها تفرض تصنيعها بكميات مهولة. إن المستشعرات تحوطنا ف ي� الحياة المعارصة حيثما التفتنا، وال مفر من نطاق استشعارها .فهي موجودة ف ي� ساعتك ف و� هاتفك الذك ،وتحمل سيارتك ش الع�ات منها الذكية ي لتستشعر لك مستوى يالسوائل ف� المحرك وضغط الهواء �ف ي ي إالطارات ودرجة الحرارة ف ي� الخارج ومدى قربك من المركبات أ الخرى حولك عىل الطريق .كما أن لواقط (ساهر) ما هي إال بكام�ات عالية الكفاءة .فضال ً عن مستشعرات للرسعة موصلة ي أن مستشعرات من نوع مختلف موجودة ف كام�تك الرقمية � ي ي ت معرب! ال� بفضلها صار اللفظ «سينسور» دارجاً وشبه فّ ي وبفضل هذا الـ «سينسور» بتنا نشهد تقدماً مطّرداً ي� الرعاية أ تصور الصحية ،وتطبيقات المن والسالمة .كما ال يمكن ّ ت نز ش ال� ستكون جزءاً م�ل فالمستقبل دون ع�ات المستشعرات ي أصيال ً ي� كل قطعة أثاث يمكن تخيلها ،ناهيك عن التطبيقات ت والموج ي ن ه� لناصية ال� هي دوماً أول المستفيدين ّ العسكرية ي المنتجات التقنية. المنتج االستشعاري بالضبط؟ ولم هو عىل كل فما هو هذا ُ أ هذا القدر من النفوذ والهمية؟
صغ� جداً باختصار ..حاسوب ي
صغ�ة جداً. المستشعر ما هو إال وحدة معالجة حاسوبية ي مكرس ف ي� الغالب لقياس فهو عبارة عن معالج (ّ )Processor نوع محدد من البيانات .فمثالً: • مستشعرات الحرارة :تقيس درجة حرارة الجو -فقط - وتعطينا إياها عىل شاشات سياراتنا أو ساعاتنا الذكية .وقد تسخ�ها تُستخدم كذلك لتقيس حرارة المريض .وربما تم ي ف� التطبيقات المخ�ية أو أ المنية يك يتم وقف التجربة إذا ب ي وصلت درجة حرارة المزيج لمستوى ي َّ ن مع� ،أو إلطالق إنذار لو تم استشعار ارتفاع مفاجئ ب ِّ ئ ين� عن حريق ف ي� أي من أجزاء ن المب�. • مستشعرات الضغط :سواء أكان الضغط الجوي ،أو
الضغط ي ز ئ يا� الناجم عن كتلة جسم ما .يسعنا مجدداً الف� ي أن نتخيل تطبيقاً أمنياً مبنياً عىل مستشعرات مدمجة أ بالرضية ترسل إنذاراً فيما لو ش م� أحد فوقها خارج وقت دوام بنك ما مثالً. • مستشعرات أ الجسام عن بُعد :وهذه نعرفها جيداً ف ي� ف السيارات .وقد تستخدم ي� تطبيقات تساعد عىل توجيه كفيفي البرص. هناك أنواع أخرى عديدة من المستشعرات الخاصة بقراءة مستوى إالضاءة ،ونسبة التلوث ،وتسجيل أنماط الحركة وسواها .وكلها ف ي� النهاية عبارة عن معالجات حاسوبية معينة من القراءات أو إلرسال إشارة مخصصة لجمع نوعية َّ معينة -تفوق مستوى الخطر أو تستدعي عند قراءة قيمة َّ المعالج فال بد من بطارية هذا يعمل وك ُ اتخاذ إجراء ما -ي ً تزوده بالطاقة .هذه البطارية قد تستغل أيضا لتشغيل وحدة إرسال واستقبال السلكية تمكّن المستشعر من التواصل مع مستشعرات أو آالت أخرى عن بُعد .وتعطينا هذه المكونات ئ وهوا� االتصال) مستشعراً السلكياً الثالثة ُ(معالج ،بطارية، ي (.)Wireless Sensor إن المستشعر ،بقدرته عىل قراءة وتوصيل البيانات ،هو نز التفك� الخاصة بأي آلة .لذا درجنا عىل وصم بم�لة وحدة ي ت ال� يسعها إالفادة من قراءات مستشعراتها بـ الموجودات ي نز الذك يعرف أن درجة حرارته تستدعي «الذكية» .فالم�ل ي الذك يعرف أن إطفاء المكيفات ي لتوف� الطاقة .والمكتب ي صاحبه قد وصل فيشغل جهاز إعداد القهوة .والسيارة الذكية تعرف أن قائدها قد انتابه النعاس فتدق جرس تحذير له. التطبيقات أ ال ثك� شيوعاً للمستشعرات هي تطبيقات متعلِّقة بالتنبؤ بالطقس وبمراقبة الحياة بال�ية ،إضافة إىل تطبيقات السالمة والصحة سالفة الذكر .وكلما صغر حجم المستشعر زادت الدهشة ف ي� مدى تطبيقاته .لكن علينا أن ندرك أن مزيداً التصغ� لمكونات المستشعرات يمثل تحدياً لمستوى من ي الكفاءة والتشغيل .ألن البطاريات أ الصغر -مثال ً -ستعيش أعماراً أقرص .لهذا يعمد مطورو تطبيقات المستشعرات -ف ي� البيئات القاسية كالمصانع والمناجم وميادين القتال -إىل
كب�ة منها ،ث بكث� ،وذلك ألجل أك� من الالزم ي استخدام أعداد ي بالتالف أو تجاوز معضلة الفقد الرسيع للمستشعرات سواء إ بنضوب طاقة البطاريات. ين ين يع�ان عن تطبيق� يل سنذكر مدهش� للمستشعرات ب ِّ وفيما ي الرؤية ت ال� يراد لهذه المنتجات أن تحققها. ي
الذك الذك ..والجسد ي الغبار ي
الذك ( )Smart Dustهو ش ش م�وع عسكري م�وع الغبار ي ش جار العمل عليه من تسعينيات القرن الع�ين .يهدف ي أمريك ٍ هذا ش الم�وع إىل إيجاد بنية تحتية آنية مكونة من آالف -وربما مالي� -المكونات إال ت ين الصغ�ة ،ال تتجاوز أبعادها لك�ونية ي ت الملليم�ين ،من مستشعرات وروبوتات ووحدات قراءة وتبادل البيانات ف ي� مناطق العمليات العسكرية ،بحيث يتم رصد كل تغي� ممكن ف ي� البيئة تحت المراقبة؛ كل حركة كائن حي أو ي تغ� ف ي� الحرارة أو الطقس أو المكونات الكيميائية أو آلية ،كل ي مستوى إالضاءة ،والمراد من ذلك كله تحقيق التحكم الكامل بميدان القتال عن بُعد. ين إن ش الفائت� كث�اً خالل العقدين الذك قد تطور ي م�وع الغبار ي بما يليق بالتطور المدهش ف� تصميم وبنية إال ت لك�ونيات .كما ي أنه كان مصدر إلهام لتطبيق ن مد� ال يقل طموحاً عنه يعرف ي «إن�نت أ بـ ت الشياء» ،الذي تم استعراضه بالتفصيل ف ي� عدد مايو-يونيو الفائت .ويهدف إىل ربط كل ما نملك ،من مالبس وأثاث وحيوانات أليفة ومستندات ف ي� شبكة واحدة هائلة عمادها المستشعرات والمعرفات الراديوية. لكن المستشعرات الدقيقة ال يراد لها أن تراقب بيئاتنا الخارجية وحسب .فمنذ ثمانينيات القرن ض الما� يتحدث ي أ الطباء والمهندسون عن مستشعرات خارقة يمكنها أن تُزرع ف ف ي� أجسادنا ،أو نبتلعها كالكبسوالت يك تسبح ي� مجرى الدم ش ولتست�ف المرض ال لتعالج الخاليا المريضة وحسب ،بل قبل وقوعه بالتقاط ش مؤ�اته المبكرة وتحذيرنا منها كذلك. بوت�ة متسارعة بالتضافر مع التقدم وهي أفكار باتت تتجسد ي التصغ� وتصنيع المركبات إال ت لك�ونية الهائل ف ي� تقنيات ي النانوية.
ياسر أسامة فقيه
سوق ناقالت النفط ٌ يد على نبض االقتصاد العالمي
طاقة
الحديث عن النفط يجرّ نا عادة لمناقشة تفاصيل اإلنتاج واالستهالك واألسعار العاجلة واآلجلة .لكن َّ قلما يتم تسليط الضوء على الجهاز العصبي لهذه الصناعة الجبارة ،الذي تمثله أساطيل هائلة من الناقالت والمراكب البحرية هي األضخم في تاريخ البشرية ،تتكفل بنقل هذا السائل األسود النفيس بين القارات وعبر المحيطات.
35 | 34 القافلة يوليو /أغسطس 2015
إن عالم قطاع الناقالت البحرية العمالقة، وناقالت النفط خصوصاً ،حافل أ بالسرار والتعقيدات ،ويخضع لدورات تتداخل بشكل مثير مع دورات الحركة االقتصادية الكبرى. يناقش هذا المقال أبرز أساسيات سوق الناقالت النفطية ،ودوره المهم كقطاع خادم لحركة تجارة النفط بالضافة لميزته أحياناً كبوصلة ونظام تنبؤ واالقتصاد العالمي ،إ مبكِّر ألبرز االتجاهات االقتصادية والصناعية في العالم. ال ينكر أحد الدور المحوري الذي تلعبه الطاقة بأشكالها وعلى رأسها النفط في تدوير عجلة االقتصاد العالمي ،وإمداد صناعات ال متناهية بمادة حياتها ،وتسهيل حركة ماليين البشر والبضائع عبر القارات في مشهد صار قريناً لحضارتنا المعاصرة .ويُعد النفط أهم سلعة تُنقل بحراً عبر الناقالت العمالقة سواء من حيث القيمة أو الوزن ،متفوقاً على سلع أولية أخرى كالحديد والغالل الزراعية، صدر بين الدول ينقل عبر البحر. كما أن ثلثي نفط العالم الذي يُ َّ وهنا تكمن أهمية هذا القطاع الذي يسهل نقل النفط الخام من مصادر إنتاجه إلى مراكز المصافي والتكرير حول العالم .تجدر الشارة إلى وجود ناقالت أصغر مختصة بنقل المنتجات النفطية إ من ديزل وبنزين وغيرها ،إال أن التركيز هنا سيكون على ناقالت النفط الخام ،وهي أ الكبر حجماً والمهيمنة على خطوط المالحة البحرية حول العالم. هناك شركات إنتاج نفط ما زالت تملك أساطيلها الخاصة من الناقالتَّ ،إل أن أغلب أساطيل بواخر النقل العمالقة تملكها شركات شحن متخصصة ،تؤجرها بدورها على من يحتاج لنقل النفط ،ويتم التأجير إما لكل رحلة على حدة ،أو بعقد زمني إلى أجل معلوم. أسعار أ الجرة هذه يتم االتفاق عليها بين أطراف الصفقة بنا ًء على أ دليل مرجعي لجور الرحالت حسب نقطة البداية والنهاية وسعة يحدد سعر كل رحلة كنسبة تزيد أو السفينة يعرف بـ ِّ World Scale
السعة بالطن
نوع الناقلة
250000طن (أو ث أك� من 2مليون برميل نفط) 200000 – 120000طن
VLCCالناقالت الضخمة جد ًا أك� سفينة يمكنها سويس ماكس (وهي ب عبور قناة السويس) أفرا ماكس (للرحالت المتوسطة نئ الصغ�ة) والموا� والقص�ة، ي ي
(حوال 750ألف برميل) 120000 – 60000طن ي
تنقص من السعر المرجعي المقترح في هذا الدليل .كما أن بيانات أ الجرة حسب كل خط مالحي وحسب نوع السفينة يتم تلخيصها أ في مؤشر (تماماً مثل مؤشر سوق السهم) ،يكون معلناً ومتاحاً لكل متابع .مؤشر أجور النقل النفطي هذا هو ما سنناقشه الحقاً عند الحديث عن دوره في التنبؤ بالتقلبات االقتصادية. كل من حظي بمشاهدة إحدى ناقالت النفط وهي تمخر عباب البحر سيدهشه حتماً حجمها المهول ،حيث قد يصل طول إحداها إلى قرابة نصف كيلومتر إذا كانت من نوع الـ VLCCأي الناقالت النواع .ويمكن تقسيم أ الضخمة جداً وهي من أكبر أ السطول العالمي من الناقالت حسب حجم السفينة ،حيث تستعمل السفن الضخمة جداً مثل نوع VLCCللرحالت الطويلة عبر المحيطات، بينما تستعمل سفن أصغر قليال ً للمسافات القصيرة ،ويص َّنف بعضها حسب قابليتها للنفاد عبر المضائق والمعابر المشهورة كالسويس ومضيق بنما وباب المندب.
دورة سوق الناقالت
يمكن القول إن دورات سوق الناقالت تتأثر بدورات سوق النفط صعوداً وهبوطاً ،حيث يعكس كالهما أ النماط االقتصادية العالمية، يلخص معدل أجور فارتفاع أو انخفاض مؤشر ناقالت النفط (الذي ِّ الناقالت على الخطوط الرئيسة) له عالقة مباشرة بارتفاع أو انخفاض الطلب على السلعة التي ينقلها ،أال وهي النفط الخام ،الذي النتاج الصناعي .هذا يحاكي بدوره حركة االقتصاد العالمي ونشاط إ الجانب مفهوم وال جديد فيه. بالضافة إلى ذلك ،فإن سوق الناقالت يخضع لعوامل تخصه إ تحديداً ،لها دوراتها الخاصة كأسعار الحديد وتكلفة بناء السفن، مروراً بالعوامل الجوية والمناخية من أعاصير وغيرها ،والسياسية كأحداث القرصنة ،أو البيئية كحوادث الناقالت وتسرب النفط في عرض البحر .تداخل هذه العوامل الخاصة مع العوامل العامة لقطاع الناقالت البحرية يزيد من تذبذب مؤشرات أجور السفن، ويعقِّد عملية استخالص معلومات وتوقعات مفيدة للمراقب العادي.
وسيلة استطالع مبكر
آ الن سنحيد قليال ً عن الموضوع لشرح فكرة المؤشرات االستباقية أ ( .)Leading Indicatorsالرقام االقتصادية الرسمة مثل الناتج الجمالي المحلي تُل َِّخص مجموعة كبيرة من البيانات من مصادر إ أ والنفاق الحكومي إلخ، مختلفة مثل االستثمار واستهالك الفراد إ أ الجمالية ويستغرق جمعها وقتاً طويالً ،لذا ال تتوفر هذه الرقام إ إال كل ثالثة أشهر مثال ً (كبيانات ربعية) .ولكن المتتبعين للحركة االقتصادية سوا ًء كانوا أفراداً أو مؤسسات يتطلعون إلى ما يعطيهم أ السبقية في توقع حركة االقتصاد قبل صدور البيانات الرسمية يسمى بالمؤشرات البطيئة .لذا ما فتئ االقتصاديون يبحثون عما َّ االستباقية Leading Indicatorsيتعرفون من خاللها إلى اتجاه حركة أ السواق واالقتصاد قبل أن تُؤكدها البيانات الرسمية. أحد هذه المؤشرات االستباقية هي مؤشرات أسعار أجرة سفن النقل العمالقة ومن أهمها ناقالت النفط ،وهي كلوحة إرشادية على
الطريق السريع ،تُنبئ باتجاه المؤشرات العامة في المستقبل ،من النتاج الصناعي. نمو في الناتج المحلي للدول ،أو تغير في مستوى إ فإن حصل ارتفاع ملحوظ على أجور الناقالت على أحد خطوط المالحة ،مع ثبات عدد السفن المتوافرة ،فهو دليل على ارتفاع الطلب على النفط في تلك المنطقة الجغرافية ،والذي قد يُعد مؤشراً لنمو اقتصادي أو صناعي ،والعكس بالعكس. كما أنها فضال ً عن تنبؤها بمستوى النشاط االقتصادي في المستقبل ،فإنها تملك ميزة إضافية ،حيث يمكن عن طريق التدقيق في أسعار إيجار السفن الناقلة للنفط -حسب خطوط والنتاج الصناعي بين المالحة -والتنبؤ بتبدل أحوال االقتصاد إ الدول والقارات ،ومالحظة صعود دول وهبوط أخرى كمراكز جاذبة للنفط وغيره من المواد أ الولية التي تغذي االقتصاد الحديث .في الستينيات والسبعينيات مثالً ،كانت حركة الشحن البحري تشير إلى أهمية اليابان المتزايدة ،مع استمرار هيمنة
37 | 36
مليون برميل
3.5 3 2.5 2 1.5 1 0.5 0 -0.5 -1 -1.5
1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
90 80 70 60 50 40 30 20 10 0
ألف دوالر يومياً
القافلة يوليو /أغسطس 2015
العالقة بين الطلب على النفط وأجور الناقالت
معدل أجرة ناقلة ( VLCCألف دوالر يومياً) -الحداثي أ اليسر إ معدل نمو الطلب على النفط (مليون برميل) -الحداثي أ اليمن إ
أوروبا وأمريكا في هذا المجال ،ثم بدأ البساط يتحرك من تحت أقدام اليابان وينتقل إلى كوريا الجنوبية وغيرها من مجموعة النمور آ السيوية في منتصف وأواخر التسعينيات من القرن أ أ الماضي ،وأخيراً باتت الصين في العقد الول من اللفية الثالثة بؤرة جذب ألعداد أكبر من الناقالت العمالقة لتزويدها كافة أشكال المواد أ الولية وعلى رأسها النفط لتدوير عجلة اقتصادها الهادر. فانتعشت إثر هذا أجور الناقالت المتجهة من الخليج العربي وإفريقيا وأمريكا الالتينية صوب مرافئ شرق آسيا ،في المقابل تراجعت أجور ناقالت النفط المتجهة من الخليج إلى أوروبا ومن غرب إفريقيا إلى أمريكا الشمالية.
للشروع في بناء وشراء أعداد أكبر من الناقالت مختلفة أ الحجام الستيعاب حاجة السوق المتوقعة .ما حدث بعد ذلك عام 2008م من انهيار االقتصاد العالمي والهبوط الحاد في الطلب على النفط الذي تبعه ،أوقع خسائر فادحة بقطاع ناقالت النفط ،وتركه بفائض من السفن حديثة الصنع ال تجد من يستأجرها ،راسية تنتظر الموجة التصاعدية القادمة .المثير هو أن الطلب على النفط شهد تحسناً منذ عام 2010وحتى 2014م ،ولكن ظل مؤشر أجور الناقالت عند مستويات منخفضة -كما يوضح الرسم البياني -وذلك بسبب وفرة في السفن المعروضة تفوق حاجة السوق ،وسيأتي تفصيل ذلك ضمن العوامل طويلة المدى الحقاً. هذه الفترة المشار إليها لم تكن سوى نموذج يلخص تفاعل دورات سوق ناقالت النفط مع الدورات االقتصادية الكبرى ،وقد تكررت في السابق في دورات طويلة المدى ،ما إن تصل إلى غايتها حتى تخلف وراءها دروساً استثمارية واقتصادية لمن أدرك حقيقتها.
عوامل من داخل القطاع
آ والن نستعرض بعض العوامل الخاصة من داخل قطاع الناقالت
غشاوة عىل البوصلة ،أم قصور ف ي� التحليل؟
لكن هذه العالقة بين ارتفاع أو انخفاض مؤشر أجور الناقالت وبين نمو الطلب على النفط ليست ثابتة دائماً ،بمعنى أننا قد نشهد فترات من ارتفاع الطلب على النفط مع ثبات أو حتى هبوط في مؤشر الناقالت ،أو نُفاجأ بارتفاعات كبيرة في مؤشر أجور الناقالت دون أن يكون لسوق النفط عالقة مباشرة .لفهم هذا السلوك ال بد من توسيع إطار التحليل ليتناول العوامل الذاتية التي تؤثر في قطاع الناقالت ،وعدم االقتصار على عامل سوق النفط المباشر وحسب.
مثال من التاريخ المعارص – ما قبل أ الزمة االقتصادية وبعدها
خالل الفترة ما بين 2002و2008م ،شهد سوق ناقالت النفط طفرة تصاعدية تعد أ البرز في تاريخه .الطلب العالمي المحموم ُ على النفط آنذاك دفع بأسعار استئجار أضخم أنواع ناقالت النفط VLCCللقفز من حوالي عشرين ألف دوالر يومياً إلى ثمانين ألف دوالر يومياً ،بينما تضخمت أرباح شركات النقل ،وكانت كل المؤشرات توحي بأن أسواق النفط العالمية مقبلة على عصر يزداد فيه الطلب اضطراداً بسبب الهيجان االقتصادي في دول كالصين والهند وحرصها على كل قطرة نفط يمكن أن تشتريها من المنتجين حول العالم .شركات نقل النفط وغيره من السلع أ الساسية كانوا كغيرهم ممن غفلوا مؤقتاً عن طبيعة أ السواق ودوراتها ،فدفعتهم أ الرباح الكبيرة المؤقتة وتوقعات ازدياد الحاجة للناقالت مستقبال ً
التي قد تؤثر في مؤشرات أ الجور وربحية مشغلِّي السفن .ويمكن تقسيم هذه العوامل إلى عوامل قصيرة المدى وطويلة المدى. عوامل المدى القصير: أبرز العوامل المؤثرة في حركة مؤشرات أجور الناقالت على المدى القصير هي توفر السفن المناسبة لتغطية الطلب على خط معين، والتغير في تكلفة وقود السفن وأسعار التأمين ،وهذه العوامل تتأثر بظروف الطقس وحالة البحر والمخاطر آ النية على خط معين مثل تهديدات القرصنة والعوامل أ المنية. ولعلنا نذكر حوادث القرصنة التي حصلت قبل أعوام عند سواحل الصومال ،وما تم من اختطاف ناقالت نفط وطلب فدية مالية كبيرة لكل سفينة .هذه أ الحداث ومثيالتها تسهم في رفع أسعار أجرة الناقالت من جهتين ،أ الولى أن شركة الشحن ستطلب أجراً أعلى مقابل زيادة المخاطر وترتفع معه أسعار التأمين ،والثانية أن بعض الناقالت تضطر إلى تغيير خط سيرها وأخذ مسارات أطول وأبعد
لتفادي المناطق الخطيرة ،وبالتالي تتغير تكلفة النقل بسبب طول المسافة .هنا تكمن أهمية المضائق المائية استراتيجياً ،خصوصاً تلك القريبة من مناطق التصدير كمضيق هرمز وباب المندب، وتحرص الدول على تأمين أمنها بشتى الطرق نظراً ألهميتها ألسواق النفط. عوامل المدى الطويل: طول مدة بناء وتسليم السفن الجديدة: بناء الناقالت العمالقة عملية معقَّدة ومكلِّفة وتستغرق وقتاً طويال ً وأحواضاً متخصصة لهذا الغرض .وفي الوقت الحالي تتزعم كوريا الجنوبية قائمة الدول المصنعة لناقالت النفط والشحن ،تليها دول مثل الصين واليابان .أثناء فترة الطلب المتنامي على السفن في العقد الماضي ،ارتفعت أعداد طلبات البناء لدى ص َّناع السفن، وقفزت أسعار الناقالت الجديدة من نوع VLCCمن حوالي 100 مليون دوالر إلى 150مليوناً في فترة قصيرة .المدة التي يحتاجها ص َّناع السفن بدءاً من وقت تسلُّم طلب جديد ،وحتى موعد تسليم الناقلة يُراوح بين عامين وثالثة أعوام ،وهي مدة طويلة نسبياً ،وقد تطرأ تغيرات في السوق عند التسليم لم تكن موجودة عند تقديم
الطلبات .وهذا ما حصل تماماً ،حيث بدأ ص َّناع السفن بتسليم السفن التي طُلبت بين 2005و ،2006بعد سنوات ثالث ،أي مع بداية 2008و ،2009في خضم أ الزمة االقتصادية وانحسار الطلب على النفط ،مما سبب تشبعاً وفائضاً في عدد الناقالت المتاحة، وأثَّر سلباً على أجور النقل وأرباح شركات الشحن ،ثم اضطرت بعض من هذه الشركات إللغاء طلبيات ناقالت حديثة ،فلحقت الخسائر بأحواض بناء السفن كذلك في دوامة سلبية شملت القطاع تتعاف منها حتى بعد تحسن الطلب بعد أ كله ،ولم َ الزمة .والدرس هنا أن طول مدة بناء وتسليم الناقالت قد ال يتزامن مع الدورة االقتصادية ،مما قد يضاعف أ الرباح وقت الرخاء ويفاقم الخسائر وقت الركود والكساد. أبعاد بيئية وقوانين حماية: العالمية حوادث تسرب النفط من الناقالت نادرة ،لكن أصداءها إ تؤثر كثيراً في الرأي العام .ولعل أبرز هذه الحوادث كان اصطدام إحدى الناقالت بشعاب مرجانية عام 1989مما تسبب
وسبب أضراراً في انسكاب حوالي نصف مليون برميل في البحر َّ هائلة بالبيئة المحيطة .المخاوف من تكرار هذه الحوادث أدى إلى إلزام شركات النقل بتغيير أسطولها وتحديثه بإضافة وسائل سالمة إضافية ،مثل تقسيم خزان الناقلة الرئيس لقسمين منفصلين لتقليل حجم التسرب إن حصل .هذا القانون دفع مشغِّ لي الناقالت لطلب ناقالت جديدة بمواصفات حديثة وإحالة السفن سبب شحاً في الناقالت المعروضة في فترة القديمة للتقاعد ،مما َّ من الفترات نتيجة عملية االستبدال ،وانعكس إيجاباً على أجور الناقالت وأسعارها. عوامل منافسة وسياسية وجوية: السباب أ من أ الخرى التي قد تؤثر على مؤشر أجور ناقالت النفط إنشاء أنابيب نقل النفط بين الدول ،فيستعيض المنتجون بها عن مد أنابيب استئجار الناقالت وتنخفض أجورها ،كما حدث بسبب ّ نقل حديثة بين روسيا والصين مثالً .ومع أن نسبة النفط الذي يُنقل في أ النابيب تظل محدودة عالمياً ،إال أن إضافة خط أنابيب ذي إن سعة كبيرة يسهم في تقليص الطلب على الناقالت خصوصاً ْ أدى خط أ النابيب إلى تجاوز مضيق أو نقطة عبور خطيرة. َّ
من أ السباب أيضاً زيادة إنتاج النفط في البالد المستوردة للنفط، كما حصل مؤخراً في أمريكا من زيادة في نفطها المحلي ،الذي أزال الحاجة لكميات من النفط المستورد ،وأضعف الطلب على الناقالت خصوصاً على خطوط المالحة بين غرب إفريقيا وسواحل أمريكا الشرقية. كانت هذه وقفات سريعة مع قطاع ناقالت النفط البحرية لتسليط الضوء على أهميته في الجانب اللوجيستي ألسواق النفط ،وفائدته كمرصد لحركة االقتصاد العالمي ،ثم لفهم العوامل المؤثرة في مؤشرات الناقالت ،سواء تلك المرتبطة بأسواق النفط مباشرة ،أو العوامل التي يتفرد بها هذا القطاع.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
39 | 38
من المختبر
َّ يتوقع عالمات التلميذ تطبيق على الهاتف الذكي
القافلة يوليو /أغسطس 2015
توصل باحثون ت مش�كون من «معهد دارتموث» و«جامعة تكساس» إىل تطوير تطبيق عىل الهاتف الذك يستطيع تعقب نشاطات الطالب وحركته ي معدله الجامعي واستعمال هذه المعلومات لحساب َّ أو المدرس ت ال�اكمي .واحتمال الخطأ ف ي� هذا التوقع ي ضئيل ،ويصل إىل 0.17جزء من العالمة الواحدة. الهدف من هذا التطبيق الذي أطلق عليه «سمارت جي ب ي� أي» ،هو مراقبة الطالب ف ي� الجامعة أو التلميذ خالل وجوده ف ي� المدرسة وماذا يعمل :هل كث�اً؟ كما أنه يراقب هو يدرس باستمرار أم يلهو ي ن البد� :هل ينام؟ يتابع الدروس؟ وما هي نشاطه ي نشاطاته االجتماعية؟. وتم اختبار هذا التطبيق عىل مجموعة من الطالب ين الجامعي� ،لمدة 24ساعة ف ي� اليوم لمدة ش ع�ة ن وتب� أن التطبيق توقَّع النتائج بدقة أسابيع ،ي َّ متناهية. واكتشف التطبيق أن الطالب الذين حققوا أفضل النتائج ،هم من درسوا ث أك� باستمرار مع تقدم اس ،وقللوا من نشاطاتهم االجتماعية فالفصل الدر ي ي� المساء .والنشاط االجتماعي محدد بكمية الوقت الذي يقضيه الطالب ف ي� محادثة وجهاً لوجه مع
آخرين ،وماهية الحركة داخل البيت وخارجه (مستخدماً بالطبع جهاز التموضع العالمي لتتبع ين أك� قدر من هذه الحركة) .كما أن سجلوا ب الناجح� َّ القلق عىل دراستهم ت ح� منتصف الفصل ،ومن ثم انخفاض هذا القلق مع تقدم الوقت نحو نهايته. ويهدف هذا التطبيق أيضاً إىل تقديم النصح للطالب
وغ� المركِّز ليتمكن من العودة إىل الطريق المتقلِّب ي أ الكاديمي الصحيح. http://androidcommunity.com/ app-predicts-college-gpa-based-onsmartphone-use-20150527/
برنامج يستطيع تحديد أماكن التسرب غالباً ما يعتور شبكات توزيع النفط والغاز والمياه إن ف ي� صهاريج التخزين أو خالل عملية الترسبْ ، الضخ أو أحياناً بع� توصيالت يغ� ش�عية للرسقة. أ والجهزة المتوافرة حالياً للسيطرة عليها تقترص عىل أجهزة قياس الضغط والسوائل .ولكن هذه البيانات تُستعمل فقط ألغراض إدارية ،وال تستغل لتحديد أماكن الترسب ومعالجتها. هذا ما تقوله «كريستينا يف�دي رودارت» من معهد الهندسة ف ي� الجامعة الوطنية المستقلة ف ي� المكسيك، ت ال� طورت برنامجاً يستطيع اكتشاف التشوهات فوراً ف ي أ ي� أي نوع من النابيب. ال�نامج يُدعى «فيفيونام» ،ويستطيع تحقيق هذا ب استنتاجات منطقية ف ي� الوقت الحقيقي ،والتعرف إىل نوع الخلل والوصول إىل جذور المشكلة ومكانها. هكذا يتم تجنب ضياع الوقت بالحفر اليدوي بحثاً عن العطل ف� كافة أ المكنة. ي ال�نامج عىل خوارزميات تُحسب ،بواسطة يستند هذا ب الف�ياء وتطبيق نموذج ض قوان� ي ز ين ريا� لميكانيكا ي ت تش� إىل سلوك السوائل ،سلسلة من ال� ي البيانات ي ف النفط أو المياه أو الغاز ي� ظروف التشغيل العادية. الفعل داخل وتُقارن هذه بدورها بقياس الضغط ي
أ ويش� الفارق بينهما إىل وجود النبوب المعطل .ي الترسب. ض الريا� مع النموذج نتائج تتطابق ال وعندما ي ن يع� أن هناك القياسات المسجلة تلقائياً ،فهذا ي عندئذ ،يعمل خطأ ما ،أو حدثاً يغ� طبيعي قد وقع. ٍ ال�نامج عىل سيناريوهات محتملة؛ قد يكون جهاز ب االستشعار يغ� موصول ،أو ثمة ترسب أو رسقة التغ� ف ي� سلوك بعض السوائل أو اضطراب ما أوجب ي السوائل داخل أ النابيب. وتضيف يف�دي أن صناعات الكيميائيات والنفط، فضال ً عن يغ�ها من الصناعات المعتمدة عىل أنظمة نقل السوائل ،يجب أن تشتمل عىل أجهزة رصد وفعالة لتجنب الحوادث ،خاصة مع السوائل آمنة َّ ت ال� تشكِّل مخاطر عىل شديدة التقلب ،أو تلك ي وغ�ها .ويجب البيئة والمجتمع واالقتصاد كالملوثات ي وضع هذا االكتشاف العلمي المهم موضع التنفيذ أ كب�ة إذ يعمل عىل لنه ال يتطلب مصاريف إضافية ي االستفادة من أجهزة االستشعار المعمول بها حالياً. http://phys.org/news/2015-04-softwarereal-time-leaks-oil-gas.html
االسم المعياري إعادة الذاكرة بواسطة الضوء الحالة العادية
نقص َّ مركب البروتين
حالة فقد الذاكرة
زيادة َّ مركب البروتين
حالة الذاكرة
اس�داد الذاكرة عند ئ تمكَّن علماء من جامعة «إم آي ت�» من ت الف�ان المصابة بمرض ي أ «ال ي ز من�يا» أو فقدان الذاكرة .وهذا يعطي أمالً ،ف ي� المستقبل ،للذين خرسوا ذاكرتهم أو فقدوها بسبب الصدمات الدماغية أو إالجهاد أو المرض مثل ألزهايمر، ت باس�جاعها .وتمكن الباحثون من الوصول إىل ذلك باستخدامهم تُقنية تدعى ف ت ال� تتحكم ببعض الخاليا العصبية المعينة ي� الدماغ بواسطة «أوبتوجينيتكس» ي يقوله «سوسومو تانيغاوا» أستاذ علم الدماغ أ والعصاب �ف الضوء .وطبقاً لما ي الجامعة المذكورة ،إن هذا االكتشاف ،بجانب أهميته العالجية القصوى للإنسان �ف ي ب� العلماء حول ماهية أ ال ي ز المستقبل ،فإنه يضع حداً للخالف التقليدي ي ن من�يا. ف معظم العلماء كانوا يعتقدون أن هذا المرض هو نتيجة تلف ي� الخاليا العصبية يع� أن الذاكرة ال يمكن ت ن اس�جاعها .لكن «تانيغاوا» توصل الخاصة بالذاكرة .وهذا ف ي إىل أن الذاكرة موجودة � مكان آخر ،وهو نقاط التشابك أو «السينابسيس» ي ن ب� ي مجموعات من خاليا «إنغرام» الخاصة بتتبع الذاكرة .وعند تقوية نقاط االرتباط هذه، تبدأ إعادة تشغيل الخاليا العصبية ت واس�جاع الذاكرة المفقودة .إذ يتم أوال ً التعرف ف إليها ،ثم ي ز و� مرحلة الحقة إعادة تشغيلها بواسطة الضوء. تمي�ها ،ي وقد جرى تعويد مجموعة من ئف�ان التجارب عىل التعرض لصدمة خفيفة عند وضعها ف� غرفة .وهذه الصدمة جعلت ئ تجمد حركتها .بعد هذا التدريب الف�ان ِّ ي أ الف�ان تثبت ف� حركتها عند دخولها الغرفة ت أصبحت ئ ح� دون صدمها (لن البيئة ي ئ تعرف العلماء إىل الخاليا جعلتها فتتذكر الصدمة) .عندما تذكرت الف�ان الصدمةَّ ، العاملة � تكوين الذاكرة ي َّ ز وم�وها بوضع عالمات من الضوء عليها .وبعد ذلك أعطيت ي ت بعض ئ ز الف�ان مادة كيميائية لمنع نقاط التشابك من التقوية؛ وهذا مهم ل� يم� الذاكرة ف� عمل الدماغ .وعندما أدخلت هذه أ ال ي ت (ال� أعطيت المادة الكيميائية) إىل ي خ�ة ي الغرفة مرة ثانية ،لم تستطع تذكر أنها ُصدمت( ،بسبب تهالك نقاط التشابك بالمادة الكيميائية) ولهذا لم تتجمد .لكن عندما استعمل العلماء الضوء إلعادة تنشيط الخاليا تمي�ها ف� البدء ،استعادت هذه ئ ت ز الف�ان ذاكرتها وتجمدت. ال� تم ي ي ي http://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-3101531/Scientistsretrieve-lost-memories-mice-using-LIGHT-technique-someday-helptreat-amnesia-humans.html
شاركنا رأيك www.qafilah.com
ڤولتا
أليساندرو جوسي� ڤولتا ،هو ي ز ئ يا� الف� ي بي يطال الذي تُنسب إليه وحدة قياس إال ي ئ الكهربا� (الڤولت) ،وهو فرق الجهد ي المبتكر والعا ِلم الذي ندين له اليوم بكث� ف ي� عرص الطاقة الكهربائية، ي لكونه أول من صنع بطارية لها القدرة عىل تخزين الطاقة وإمدادنا بالتيار الكهربا� ،فضال عن عديد من أ ئ الفكار ً ي ز الف�ياء التجريبية. المهمة عىل ُصعد ي ف ُولد ڤولتا ف ي� كومو إاليطالية ي� 1745م، أليساندرو جوسيبي ڤولتا ومنذ مراهقته اهتم بدراسة الظاهرة ت ال� كانت معروفة آنذاك إنما الكهربائية ي تفس� علمي واضح .كانت الظواهر الكهربائية البسيطة آنذاك ،مثل فرك دون ي ً مسطرة زجاجية مرارا وتحريكها لقصاصات الورق عن بُعد تستخدم كخدع إلبهار العامة .وكان ثمة اعتقاد ف ي� الوسط العلمي نفسه بأن الكهرباء مصدرها الجسم الحي ف� أ الساس. ي أ عكف ڤولتا خالل عقدين من الزمن عىل تفنيد الفكار الخطأ الخاصة بالطاقة الكهربائية ،وعىل وضع تصورات مبنية عىل التجريب العلمي بخصوص الشحنات الكهربائية وانتقالها ي ن ب� المواد ،وكذا ظاهرة «التأين» أو انتقال الشحنات الموجبة أو السالبة من وإىل ذرات العنارص. أجرى ڤولتا تجارب دقيقة وشاملة لقياس موصلية جميع المعادن المعروفة آنذاك .كما قادته مالحظاته إىل ت االف�اض الصحيح بخصوص موصلية المحاليل ضمن النسيج الحي .فوضع بالنتيجة تصنيفاً للموصلية شمل المعادن والسوائل كذلك .أ ولن تجارب ڤولتا كانت يغ� مسبوقة ،فقد كان مقياسه لتحديد قوة الموصلية بدائياً ،فكان يلمس أقطاب الدارات الكهربية البدائية ت ال� يتلقاها! بلسانه ويحكم عىل مستوى الموصلية بحسب قوة الصدمة ي أ مما وصفه ڤولتا بشكل دقيق .فضال ً عن الحقيقة أن مفهوم القطاب هذه أ كان َّ الكهر� ي ن الجسام المشحونة الذي هو اليوم ف ي� صميم ب� تصوره لفرق الجهد بي فهمنا ألي دائرة كهربائية. ن ف ن غ� إن فرق الجهد الموجود يب� ي طر� البطارية مسبقاً ناتج عن وجود طرف ي لك�ونات السالبة (نسميه القطب السالب) وآخر يفتقر لهذه إال ت بال ت لك�ونات، إ آ ويُعد موجباً مقارنة بالطرف الخر (لذا نسميه القطب الموجب) .وعند وصل القطب� تنتقل ت ين سلك موصل ي ن إلك�ونات القطب السالب إىل القطب ب� الموجب (تماماً كما ينتقل الماء من الخزان المرتفع إىل الصنبور المنخفض). لك�ونات لالنتقال ف� هيئة تيار كهربا�ئ ويع� مفهوم فرق الجهد عن قابلية إال ت ب ِّ ي ي ت من جهة إىل أخرى أو من قطب إىل آخر ،ح� وإن لم تكن هناك مادة موصلة ين ين القطب�. ب� أ ت ال� كشفت له قدرة الوساط الحمضية استناداً لهذا الفهم ،وبنا ًء عىل تجاربه ي ن ب� ي ن عىل رفع مقدار الموصلية ي ن حوال العام قطب� ي معدني�،ن صنع ڤولتا ي مكونة من أقراص من معد� الزنك والنحاس خلق بينهما 1800م أول بطارية ّ ي ئ ً تيار هيئة عىل ا الحق اجه ر استخ فرق جهد مرتفعاً يمكن كهربا� .و ُعرف هذا ي االبتكار باسم «عمود ڤولتا» وهو الجد أ الول لكل البطاريات ت ال� نستخدمها ف ي� ي أ ئ ت ال� نعرفها اليوم. عدد ال ي نها� من الجهزة والمعدات ووسائل المواصالت ي نال االبتكار أعىل درجات التكريم العلمية من الجمعية الملكية بال�يطانية ،قبل أن يستضيفه بالط نابليون بونابارت الذي خلع عليه لقباً ومنحة كذلك. وشهد عرص الكهرباء انطالقة ُعظمى بعد ڤولتا بفضل ابتكارات عباقرة آخرين مثل تسال وإديسون .لكن أفضال أبحاث ڤولتا لم تُنس .فتم اعتماد اسمه ئ ين الكهربا� ي ن محوراً (الڤولت) وحدة معيارية لقياس فرق الجهد نقطت� ف ي� ب� ي أمب� ،عندما تتبدد قدرة يع�ها تيار مستمر ثابت مقداره 1ي دائرة كهربائية ب النقطت�.ن ن ن هات� ي مقدرها 1واط يب� ي
41 | 40 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ماذا لو؟
كان لألرض قمران؟ ُعمير طيبة
مر الزمن ،قياساً كث� عىل سؤال طرحه ي عىل عديد من الكواكب ِّ أ الخرى ت ال� نعرف ي أن لديها عدة أقمار. ب� قمرنا ق لكن من أهم الفروقات ي ن وبا� أقمار وتوابع ي الكواكب أ الخرى أن كتلة قمرنا تزيد عىل %1من كتلة القمار أ أرضنا ،بينما أ الخرى ال تتعدى كتلة أي منها %0.0003من كتلة الكوكب الذي تدور حوله .هذا تأث� قمرنا عىل أرضنا أعظم الفرق الشاسع يجعل ي ق با� أقمار المجموعة الشمسية ،من حيث من ي تأث� ي تأث� جاذبية قمرنا عىل حركة المسطحات المائية ي أ ت الك�ى ،وح� عىل رسعة دوران الرض حول نفسها ب وبالتال عىل طول اليوم أ ال ض ر� المكون من 24 ي ي ساعة. ن تخيل، الثا� ُ الم َّ هناك عدة سيناريوهات لقمرنا ي وسنتمسك هنا بالتحليل الذي وضعه نيل نز كوم� الف�ياء ف� جامعة ماين أ بروفيسور ي ز المريكية وصاحب ي ن ت سماه الثا� َّ - السيناريو الذي يف�ض أن القمر ي ف الحال ،ولكنه يقع ي� مدار «لونا» -أصغر من القمر ي ب� أ ما ي ن الرض والقمر. ف ت فلنف�ض أن قصة بداية وجود «لونا» ي� مدار حول
أ الرض ال تعنينا ،وأن «لونا» مستقر ف ي� مداره .يقول نز كوم� إن قوى المد والجزر ستجعل ارتفاع المد أ ثمانية أضعافه حالياً ،وذلك لن الجاذبية القمرية ستتضاعف .من ناحية أخرى ستكون ليالينا أقل ظلمة بسبب تضاعف كمية الضوء المنعكسة من القمرين. وسيؤثر وجود «لونا» عىل مسار الحضارة ش الب�ية، الب ن� التحتية للمدن ومن ذلك فنون المعمار وإنشاء ُ الساحلية مثالً ،ألن الماء سيصل إىل مستويات أعىل، مما ي ز س�يد من معدالت تآكل المنشآت الحجرية ش وصدأ الحديد ،وهذا ما كان سيدفع بالب� إىل إيجاد طرق أكفأ لمكافحة ذلك .من ناحية أخرى فإن تطور حسابات الشهور كان سيختلف جذرياً الحتساب ن يع� اختالف وجود قمرين وحساب أطوارهما مما قد ي التقويم القمري وكيفية احتساب دخول الشهر وخروجه. الصل يبعد عن أ و� الواقع ،فإن قمرنا أ ف الرض ي ي ف سنتيم�ات � السنة .وإذا ت ت اف�ضنا أن بمعدل 4 أ ي أك�، «لونا» يبتعد عن الرض تدريجياً بمعدل ب فيسعنا أن نتخيل اصطداماً مريعاً ي ن ب� القمرين ف ي� ن لمالي� الحجارة نقطة ما من المستقبل وتفتتهما ي
الصغ�ة .بعض هذا الحطام سيسقط عىل أ الرض ي سيط� ف ي� وقد يتسبب ف ي� كوارث عدة ،وبعضه ي الفضاء مبتعداً عنها. كب�اً من الحطام سيستمر بالدوران حول ولكن جزءاً ي أ أ ف صغ�ة ومختلفة ي� أحجامها الرض .ولنها صخور ي ستكون رسعة دوران كل منها حول أ الرض متباينة، مما سيؤدي إىل انتشارها حول أ ف الرض ي� مدارات مكونة حلقات مثل حلقات الكوكب زحل. ِّ ويرى بعض العلماء أن أ الرض تدور حولها بعض القمار المؤقتة ،وذلك ألن جاذبية أ أ الرض تجذب ف ش المنت�ة ي� المجموعة الشمسية، بعض الكويكبات أ الصغ�ة حول الرض بحيث تدور هذه الكويكبات ي ف الفالت من لعدة أسابيع أو أشهر قبل أن تنجح ي� إ جاذبيتها لتم�ض ي ف ي� طريقها .وليس لهذه الكويكبات تأث�ات سلبية أو إيجابية .وثمة فرضية تقول أية ي بوجود قمر آخر بالغ الصغر كان يدور حول أرضنا قبل 4أو 5مليارات عام ،وأن هذا القمر اصطدم بقمرنا وتفتت .وعىل مر الحقبات التاريخية ،جمع ق با� الفتات ف ي� مداره بفعل جاذبيته القمر - الحال -ي ي الخاصة.
فجوة تعلمية من نوع آخر
رنا نجار
حياتنا اليوم
بين الذكور واإلناث
ً ِّ أفكارا متناقلة وشائعة حول يردد الكثير وجود اختالفات بين قدرات الذكور من جهة واإلناث من جهة أخرى على دراسة بعض المواد العلمية ،وحتى اإلبداع في بعض مجاالت الفنون .ولكن بموازاة هذا االعتقاد الذي ما زال مثار جدل ،ثمة ً تماما ،تؤكد مالحظة من نوع مختلف الدراسات واإلحصاءات الرصينة حقيقتها، وهي بداية ظهور شكل من التفوق الدراسي العام في صفوف اإلناث على ما هو عليه حال الذكور.
43 | 42 القافلة يوليو /أغسطس 2015
طالما ظهرت دراسات أكدت أن هناك فجوة تعلمية بين ّ والناث في مجال علم الذكور إ الرياضيات ،وأن هناك تفوقاً وأول ما واضحاً لصالح الذكورّ . تفجرت هذه المسألة وظهرت للعلن كان عند قيام َّ فريق من الباحثين في قسم علم النفس في معهد أ أن جون هوبكينز المريكي بنشر تقرير يشير إلى ّ سبب هذه الفجوة هو تفوق دماغي عند الذكور. وتسببت هذه المسألة بنقاشات حادة ،خاصة في أوساط الحركات النسائية ،إلى درجة أنه بعد ربع قرن من ظهور التقرير ،اضطر رئيس جامعة هارفرد أ المريكية إلى االستقالة بسسب آرائه حول هذه المسألة .وعلى الرغم من كل ذلك ،استمر تدني مستوى تمثيل النساء في العلوم والتكنولوجيا والهندسة والرياضيات .ولكن في خضم تلك النقاشات كان هناك أمر مهم تم إغفاله وهو :لماذا يتراجع تعلم الذكور في كل مجال آخر؟ فقد صدرت مؤخراً دراسة لمنظمة التعاون االقتصادي والتنمية تفيد بأنه على الرغم من استمرار الفجوة التعلمية في الرياضيات ،هناك فجوة كبيرة بين تعلّم الفتيان والفتيات وإنما لصالح الناث هذه المرة .فالذكور هم أ القل إ تعلّماً في دول المنظمة الغربية التي تشمل اليابان وكوريا وتركيا ،وهناك ستة فتيان من يقصرون ويفشلون في تلبية أصل عشرة ِّ المعايير أ الساسية في مواد الرياضيات والعلوم والقراءة .وهذا يشمل 15في المائة من الفتيان أ المريكيين ،مقابل 9في أ المائة لدى الفتيات المريكيات .وأن الفتيات أكفأ من الصبيان في تعلّم القراءة التي تُعد بحسب دراسة المنظمة من أهم المهارات الضرورية للتعلم في المستقبل. يدرس علم النفس في يقول جيسبيرت ستوت الذي ِّ جامعة غالسكو ويبحث في التفاوت في التعليم على الصعيد العالمي ،إن «هذه أ الرقام ّ تدل على أن الفتيات في العالم ال يحظين بفرص جيدة في التعليم ،ولكن ليس في جميع بلدان العالم .ال يمكننا التعميم ،إذ لكل بلد خصوصيته» .ويضيف: الناث .ولكن أن «الذكور أقل قدرة على التعلّم من إ ما يدهشني أنه ال جهود تُبذل ،وال رغبة ،في حلّ المشكالت التي تواجه الذكور والمسؤولة عن حصول هذه الفجوة في التعليم».
المهارات هي المفتاح
وجاء في دراسة المنظمة ،أن 34في المائة الناث اللواتي ُتراوح أعمارهن بين 25 من إ و 64سنة ،حصلن على شهادات جامعية،
مقابل 30في المائة عند الذكور .وهؤالء ،كما تشير الدراسة ،محاصرون في حلقة مفرغة من ضعف أ أ والتسرب المدرسي ،المر الداء واالندفاع والطموح ّ الذي يؤدي إلى عدم تم ّتعهم بمعايير تحقيق النجاح في سوق العمل الذي يتطلب مستويات عالية في المهارات .وهنا تكثر أ السئلة لدى خبراء االقتصاد والتربية حول أ السباب ،وما الذي يمكن فعله؟ أال تحيلنا هذه أ الرقام إلى توجه بعض الرجال إلى أعمال غير قانونية أو الوقوع في البطالة التي تكلّف المجتمعات باليين الدوالرات؟ قد يكون الجواب أن ّ الحل يكمن في التنمية االقتصادية واالجتماعية والتربوية ،من خالل
التفوق الدراسي العام في صفوف اإلناث على ما هو عليه حال الذكور
المجاالت العلمية
الواجبات المنزلية
تقترح الدراسة ،أن يزيد اآلباء واألمهات من تشجيع الفتيات على دخول المجاالت العلمية والتكنولوجية ،وعلى تشجيع الصبيان على القيام بواجباتهم المنزلية
رفع نوعية التعليم .ففي أحدث تقارير منظمة التعاون االقتصادي والتنمية ،يقلل التقدم االقتصادي واالجتماعي من عجز الذكور التعليمي، في حين أن التقرير لم يجزم بوجود عالقة منتظمة بين الفجوة بين الجنسين والوضع االجتماعي واالقتصادي في الواليات المتحدة. فقد الحظت الدراسة أن أ المريكيين الذكور من أ السر الفقيرة الذين يعانون من انفصال أهاليهم ويعيشون مع أمهاتهم ،يعانون ضعفاً في التحصيل العلمي أكثر من الفتيات .والنتيجة أن لسد فجوة التعليم بين التنمية وحدها ال تكفي ّ الجنسين. تبرز الدراسة معاناة الفتيات عموماً من عدم ثقة بالنفس بقدراتهن الرياضية والعلمية ،بينما يتمتع ومتهورة ،ويثيرون كثيراً من الذكور بثقة إضافية ّ النزاعات في المدرسة ،ويحبون ألعاب الفيديو ،وال يحبون القيام بواجباتهم المنزلية ،وال يحبون قراءة القصص والكتب حتى ولو كانت للمتعة فقط. الباء أ وتقترح الدراسة ،أن يزيد آ والمهات من تشجيع الفتيات على دخول المجاالت العلمية والتكنولوجية، وعلى تشجيع الصبيان على القيام بواجباتهم
يحث المدرسون الفتيات على دراسة المنزلية ،وأن ّ ً ً الرياضيات ،وأن يولوا اهتماما خاصا لتعليم الصبيان الفقراء! واقترحت دراسة المنظمة على الكف عن اتهام الصبيان بأنهم مثيرون المدرسين ّ ِّ للمشكالت وكثيرو الحركة في المدرسة ،والتوقف عن إعطائهم تقديرات وعالمات أقل من الفتيات!!! وكلها اقتراحات ،تثير الضحك صراحة ،إذ إن هذا الكالم ليس جديداً وال مبتكراً لحل المشكلة. ولكن الدراسة أشارت إلى أنه من غير الواضح كيف يمكن معاقبة الصبية الذين يحصلون على عالمات منخفضة في المدرسة ،وكيف يمكن إرغامهم على إعادة صفوفهم بنا ًء على سلوكهم السيئ .فهذه أ المور قد تجعلهم يهربون من المدرسة ويتسربون منها. ويتساءل الخبراء في هذه الدول عن تأثير هذه أ الرقام على االزدهار االقتصادي ومستقبل هذه الفجوة؟ وهل يمكن لهؤالء الرجال المتسربين أن يمارسوا نشاطات تودي بحياتهم وحياة آ الخرين؟ أو هل تزيد من نسبة العاطلين من العمل والمتشردين الذين تدفع الدول الغربية أرقاماً هائلة من اقتصادها لتغطي مسكنهم ومشربهم ومأكلهم وتأميناتهم
45 | 44 القافلة يوليو /أغسطس 2015
السئلة كثيرة .وعلى أ الصحية وشيخوختهم؟ أ الرجح أن تسرب الصبيان وعدم تمتعهم بمعايير تعليمية ومهارات عالية الجودة ،يجعل سوق العمل يعاني فالناث ال خلال ً في الجودة وفقدان وظائف كثيرة .إ يمكنهن أن يردمن الفجوة في سوق العمل وحدهن في بلدان تحترم حقوقهن. وعلى كل حال ،ليست الجينات وحدها المسؤولة عن التعليم والفجوة بين الجنسين .هذا االعتقاد صار بائداً ،وال يحل المشكلة بل يزيد من التمييز بين الجنسين .فالدول الغربية لم تضع استراتيجيات لسد الفجوة العلمية والتعليمية عامة بين حقيقية ّ أ أ ً الجنسين ،لن المر معقَّد جدا ومرتبط بثقافة عامة وترسبات اجتماعية قديمة وسلوكيات عائلية وظروف تعليمية ،كانت كلها تشجع الصبيان على خوض غمار التوجه نحو المجاالت التعليم وتُعد أن على النساء ّ يتفرغن ألطفالهن وأزواجهن .وهذا التوجه السهلة كي ّ ال يزال سائداً في الدول الغربية والمتقدمة ،وليس كما يعتقد البعض أنه محصور في الدول النامية. ويتعلّق أ المر أيضاً بنوعية التعليم التي تُعطى تميز بين للجنسين ،وطريقة التعليم هذه التي ّ
ما يدرس الصبيان وما يلعبون وما يمارسون من رياضة ...وكلها أمور متشابكة تحتاج إلى جهود عالمية وتضافر الجهود التربوية واالقتصادية ،كما تضافرت الجهود ليكون التعليم للجميع.
الناث العرب 50في المائة من إ يدخلن الجامعات
هذا فيما يتعلّق بدول منظمة التعاون االقتصادي والتنمية ،لكن ماذا عن دولنا العربية التي تّتهم أنها تهمش المرأة وتمنعها من التعلم؟ وهل حقاً نجحت ّ نضاالت النساء وجمعياتهن وحكوماتنا في تأمين التعليم للجميع؟ إن نظرة عامة على ما يدور في هذا الشأن، تعطينا جرعة تفاؤل بأن تقدماً ملحوظاً يبرز في العالم العربي .ففي إحدى جلسات المنتدى عمان، االقتصادي العالمي الذي ُعقد مؤخراً في ّ ذُكر أن حوالي 50في المائة من النساء العربيات يدخلن الثانويات والجامعات ،مع أنهن ال يم ّثلن أكثر من 20في المائة في سوق العمل .وأن هناك نساء كثيرات يحملن شهادات عليا عاطالت من العمل.
نسبة الفئة العمرية الذين حصلوا على شهادات جامعية من الذكور واإلناث ( 64-25سنة)
إن نوعية التعليم في العالم العربي ومراقبته وتحديثه ووضع استراتيجيات تؤثر على االقتصاد بشكل غير مباشر
وهنا يقول أستاذ االقتصاد في الجامعة أ المريكية في بيروت الدكتور جاد شعبان ،في حديث لـ «القافلة» ،إن نسب االلتحاق بالجامعات والمدارس في العالم العربي ترتفع عند الجنسين .ويشير إلى الناث ذات الفئة العمرية بين أن نسبة التحاق إ 18و 25سنة بالجامعات في لبنان ،تبلغ 20في المائة فقط .ويرفض شعبان التمييز بين الجنسين على أساس الجينات لتفسير ميل الذكور إلى المواد العلمية والمجاالت العلمية .ويعطي مثال ً دراسة أجريت في لبنان في العام 1995م تفيد بأن معدل عالمات الذكور في الرياضيات كان 464من الناث .451وفي ،500بينما كان معدل عالمات إ العلوم ،وصل معدل عالمات الذكور إلى 417 الناث .413أما من 500بينما كان معدل عالمات إ الناث 413 في تونس ،فعند الذكور ،426وعند إ في الرياضيات .وفي العلوم 417 ،للذكور و428 الناث على الذكور للإناث ،ما يشير هنا إلى تفوق إ في تونس من ناحية العلوم .وأعطى شعبان هذه الرقام ،ليؤكد لنا أنه حيثما تختلف تربية أ أ الهل بين البنت والصبي ،وتختلف توجيهاتهم وتوجيهات المدارس بين الجنسين ،وحيثما تختلف نوعية التعليم أحياناً بين الجنسين ،لم يكن الفارق كبيراً.
وهو ما يؤكد أنه ال عالقة للجينات بالفوارق العلمية والتعليمية ،بل «الموضوع يتعلق بالتراكمات الثقافية والتربوية». وبالنسبة لدراسة منظمة التعاون االقتصادي والتنمية وغيرها من الدراسات التي تتناول هذه الفجوة بين الجنسين ،ال يؤمن شعبان بأنها تعطي فكرة واضحة ودقيقة عن الفروقات ،خصوصاً أنها جمعت في وقت زمني قصير« .يجب أن تكون المدة الزمنية للدراسة 10سنوات وما فوق ،لتكون دقيقة في أ الرقام .ومع ذلك ،فمن الصعب تحديد هذه المسائل المتراكمة والمعقدة في 20بلداً ،حيث لكل بلد خصوصية»، يقول شعبان .ويضيف« :هناك عوامل علينا االلتفات إليها في مجال التعليم والفجوة التعلمية ،أولها الفقر ،ونوعية التعليم ،إذ إن هناك عدداً كبيراً من حاملي الشهادات الجامعية من ذكور وإناث ال يتمتعون بمهارات جيدة لدخول سوق العمل، وبالتالي يدخلون في خانة البطالة المقنعة». إن نوعية التعليم في العالم العربي ومراقبته وتحديثه ووضع استراتيجيات تؤثر على االقتصاد بشكل غير مباشر ،مسائل ضرورية ،ألنها تؤثر على سوق العمل .وال شك أن المشكلة االقتصادية في العالم العربي ال تتعلق بفجوة علمية بين الجنسين، بقدر ما تتعلق بالخلل الذي يسود سوق العمل. «النساء يتأخرن عن االلتحاق بسوق العمل ،وعدد كبير منهن يتسجلن في الجامعات وال يداومن ويتأخرن لنيل شهاداتهن ألسباب كثيرة منها االنشغال أ بالمومة والزواج ،أو يتسجلن كنوع من طلب المكانة االجتماعية .لذا نرى أن نسبة البطالة المقنعة عند النساء في العالم العربي كبيرة .أما الرجال فيذهبون في غالبيتهم إلى العمل مبكراً بعد الثانوية مباشرة، وأحياناً ال يكملون الثانوية العامة ،على اعتبار أنهم مسؤولون عن عائالتهم ،وهذا من عوامل الثقافة الذكورية». فسوق العمل والتعليم ونوعيته ،قضايا مرتبطة النتاجية بشكل أو بآخر، بعضها ببعض وتؤثر على إ يعدون وتتفاوت بين بلد وآخر .ولكن االختصاصيين ّ أن الجامعات بحد ذاتها ووحدها ليست بالضرورة استثماراً جيداً ومهماً اقتصادياً ،خصوصاً «عندما يكون هناك عدم توازن بين االختصاصات الجامعية والتدريب المهني وسوق العمل ،وعندما تكون نوعية فالنتاجية مرتبطة بسوق العمل التعليم تعاني خلالً ،إ أكثر من الجامعة».
شاركنا رأيك www.qafilah.com
47 | 46
حياتنا اليوم
هناك روابط مثيرة بين األطعمة التي نتناولها والكلمات التي نستخدمها لتسميتها بها ،حيث يمكن القول ّ إن هناك ما يسمى بلغة الطعام ،لغة ً تاريخا خاصة يمكنها أن تكشف لنا ً طويال من تفاعل الحضارات وتبادل
الثقافات وأسرار اللغة ،وكثير من الخدع التسويقية التي تحاكي تفاعالتنا النفسية العميقة.
مهى قمر الدين القافلة يوليو /أغسطس 2015
لغة
الطعام
محكية ً عالميا ،أما فهمها فليس كذلك
تتضمن الكلمات التي نستخدمها َّ لتسمية أكالتنا اليومية مفاتيح عن أصولها ،وتلميحات عن رحلة مكوناتها حول العالم وهي ِّ وتتغير وتتنكه ،وأحياناً، تنصهر َّ تتبدل أشكالها تماماً .لنأخذ على سبيل المثال ّ اليطالية الشهيرة التي لها حكاية قديمة المعكرونة إ اليطالية في القرن مع الفتح العربي لجزيرة صقلية إ الثامن .فقد أدخل العرب إلى هذه الجزيرة ،من ضمن زراعات أخرى ،زراعة القمح القاسي الذي كانوا قد اكتشفوه في شرق إفريقيا .وكانت زراعة هذا القمح القاسي سهلة وطحنه صعباً ،فشكَّل أساس اليطالية .وهناك استخدمه العرب وجود المعكرونة إ لتطوير صناعة «الروشتة» ،وهي نوع من المعكرونة الرفيعة التي أخذها العرب من بالد فارس .ويذكر أن «الروشتة» مذكورة في كتب الطهي في العصر ّ الدريسي، السالمي الوسيط .وكان عالم الجغرافيا ،إ إ ّأول من ذكر هذا النوع من المعكرونة وإنتاجها على نطاق تجاري واسع ،وذلك في مسح أجراه لصقلية بطلب من الملك روجر الثاني .كما ُعرفت في الجزيرة أيضاً مربعات الالزانيا الصغيرة التي تعرف آ الن باسم ُ «منديلي دي سي» التي تعني بالعربية «المنديل المؤرخة ،ف .وود ،قد كتبت لدعم الحر» .وكانت ِّ أ الصول العربية للمعكرونة في كتابها« :هل ذهب إن «احتالل الجيوش ماركو بولو إلى الصين؟» لتقول ّ العربية لجزيرة صقلية عام 827ميالدية أدخل القمح القاسي إلى الجزيرة ومن ثم انتشرت معكرونة القمح القاسي شماال ً إلى جميع أنحاء إيطاليا». أما صلصة الكتشاب المعروفة اليوم في مختلف فم ْن منا ال يعرف أرجاء العالم فلها قصة أخرىَ . مكون في أساسه الكتشاب؟ فهو حلو ومالح في آنَّ ، من عصير الطماطم المك َّثف ،ولك ّنه لم يكن دوماً يتضمن الطماطم كما أنّه لم يكن دوماً يُنسب إلى الحضارة أ المريكية .فطالما كان سكان مناطق جنوبي الصين ،وعلى مدى قرون ،يحفظون المأكوالت البحرية بوضعهم أ السماك التي يصطادونها في أوعية تحتوي على أ الرز المطبوخ والملح ويغطُّونها بأوراق الخيزران ويتركونها لتتخمر. ومن ثم تعمل أ النزيمات الموجودة في أ السماك على تحويل النشاء الموجود في أ الرز إلى حامض اللبنيك ،لنحصل على السمك المخلل الذي يمكن تناوله بعد إزالة أ الرز الملتصق به .وقد تم تدوين هذه الوصفة في القرن الخامس وال تزال تستخدم في مناطق عديدة في جنوب آسيا. وفي القرن السابع عشر ،سافر البحارة النجليز والهولنديون إلى آسيا والتجار إ
وتعرفوا إلى هذا النوع من أ السماك وجلبوا معهم كميات كبيرة منها إلى بالدهم. وهناك عرفت صلصة هذه أ السماك ُ المخللة بـ «الكتشاب» .و«تشاب» أو « »Tchupتعني صلصة في اللغة المحكية الصينية و«ك» أو «»Ke تعني السمك المحفوظ في لغة الهوكين ،اللغة السائدة في غربي تايوان. التجار فرصة جيدة لهم في هذه الصلصة رأى َّ الغريبة باهظة الثمن ،وراح البحارة ينقلونها بكميات كبيرة من آسيا إلى أوروبا .وفي القرن التاسع عشر بدأ البريطانيون بصناعة «الكتشاب» بأنفسهم ،وقاموا بإضافة الطماطم مع البقاء على سمك أ النشوجة إ أ كمصدر أساسي للنكهة .ومن ثم تطورت الذواق وتم استبدال أسماك أ النشوجة بالفطر والمحار أ ومن بعدها أصبحت كلمة كتشاب تستخدم لي صلصة متبلة .وهكذا ،في إنجلترا استبدلت أ السماك بالبندورة ومن ثم أضاف أ المريكيون السكر ،وحصلنا على «الكتشاب» المعروف اليوم الذي يُستخدم في كثير من الوجبات في مختلف أنحاء العالم. أثار موضوع تتبع مصادر «الكتشاب» تساؤالت حول روايات مختلفة عديدة ،حيث إن وجهة النظر التقليدية للتاريخ االقتصادي تقول إنه أثناء حكم ساللة مينغ ،انعزلت الصين عن العالم ولم تنفتح على التبادل التجاري العالمي إال في وقت الحق. ولكن قصة «الكتشاب» تؤكد لنا غير ذلك ،وتثبت أن الصين كانت مهمة جداً بالنسبة للتجارة العالمية حتى في ظل حكم ساللة مينغ. وهناك أطعمة مختلفة اتخذت مسارات عدة، وتغيرت لتلبية احتياجات المطابخ الجديدة التي ّ المربيات في الغرب نكهاتها فخسرت تبنتها. َّ وتحولت عصائر المتوسطية من ماء الورد والمسكّ ، تغيرها، الفاكهة إلى بوظة .ولكن على الرغم من ّ أ حافظ البعض منها على تسميته الصلية ليبقى شاهداً على تاريخ وثقافات متبادلة تدين لبعضها آ الخر بالكثير.
لوائح الطعام وأسرارها
ولكن لغة الطعام ليست محصورة بدروس التاريخ وال بتبادل الثقافات ،إذ يمكن لتسميات أ الطعمة وحدها أن تساعدنا على تحديد تكلفتها .فقد أجرى أ الستاذ دان جورافسكي ،أستاذ علم اللغة في جامعة ستانفورد أ المريكية ،دراسة على لوائح الطعام في أن المطاعم مطاعم عديدة ومتنوعة .ووجد فيها ّ الفخمة تستخدم كلمات طويلة وغريبة ومعقَّدة،
49 | 48 القافلة يوليو /أغسطس 2015
وأنه مقابل كل حرف يضاف إلى الكلمات الموجودة على هذه اللوائح يزداد معدل السعر بحوالي 18 سنتاً أمريكياً. كما أن لوائح الطعام في المطاعم الفاخرة غالباً ما أن هذه اللحوم مكونات وجباتها ،مثل ّ تذكر مصادر ِّ مواش تمت تغذيتها بأفضل أنواع العلف، تأتي من ٍ أو أن هذه الخضار عضوية تم جلبها مباشرة من هذه المزرعة أو تلك ،إلى آخره .وكأن التسميات في هذه المطاعم الفاخرة تأتي لتبرر فاتورتها الباهظة. وغالباً ما يكون هناك في المطاعم الفاخرة إشارة يقدم على طريقة الشيف على إلى أن الطعام َّ عكس المطاعم الشعبية التي تحرص على القول ستقدم «على طريقتك الخاصة» .أما إن الوجبات َّ المطاعم المتوسطة فتستخدم كلمات مثل «غنية» و«مخففة» و«معتدلة» و«مقرمشة» ،وهي تختلف عن المطاعم الشعبية الرخيصة التي تستخدم كلمات إيجابية وغامضة مثل طازجة ولذيذة وشهية.. وكلها كلمات تشير إلى أنه عليك االقتناع بتناول هذه الوجبات على الرغم من ثمنها الزهيد. يقول الفيلسوف بول غريس إنه عندما ننطق بأي كلمة يكون هناك تفاهم ضمني بأننا ننطق بها معينة للمتلقي ،وال نقول إليصال معلومات أو أرسالة َّ أكثر مما نحن بحاجة لن نقوله .وإذا ما ذكرت بعض بأن الطعام المطاعم ،كما في المطاعم الرخيصةّ ، طازج ،مثالً ،نتساءل عن السبب الذي يدفعهم لذكر ذلك ،فهل هناك سبب لنعتقد بأنه غير ذلك؟
في الطعام تركيبة لغوية ونفسية أيضاً
ال شك أن هناك جوانب أخرى في لغة الطعام البنى العميقة للغة وعلم النفس تكشف كثيراً عن ُ أ أ أيضاً .فهل يمكن لسماء بعض الطعمة أن تدلنا على مكوناتها أو إذا ما كانت خفيفة أو دسمة أو خالف ذلك؟ قد يبدو ذلك مستبعداً .وكما يقول وليم شكسبير «إن في «روميو وجولييت» على لسان جولييتّ : االسم ليس َّإل اصطالحاً عرفياً ،تماماً كما اسم يعبر عن شيء .فالتعبير كله والجمال الوردة الذي ِّ تعبر جولييت هنا عما نفسها». الوردة والعطر في ّ نسميه بنظرية التقليد التي تقول إن االسم الذي نعطيه ألي شيء هو ما هو متفق عليه تقليدياً. والتقليد هو السائد في علم اللسانيات الحديثة. ولكن هناك وجهة نظر أخرى تعود إلى أكثر من 2500سنة إلى الوراء ،تُسمى بالمذهب الطبيعي، الذي يقول إن االسم يجب أن يالئم الشيء الذي يُطلق عليه بطريقة طبيعية ،وإن هناك أسماء تبدو ،طبيعياً ،أكثر حالوة من غيرها.
ّ «إن االسم ليس َّإل ً ً ً تماما رفيا، اصطالحا ُع كما اسم الوردة الذي
ِّ يعبر عن شيء .فالتعبير
كله والجمال والعطر في
الوردة نفسها»..
لقد وجد أن االعتقاد السائد لدى معظم الذين شملهم البحث هو أن أسماء المنتجات الغذائية التي كانت تحتوي على أحرف خلفية أكثر هي األكثر دسامة وحالوة وتحتوي على كمية أكبر من السعرات الحرارية
وكان أفالطون هو الذي أشار إلى أن ألفاظ أ السماء نفسها هي التي تحمل معها معانيها .ففي مختلف اللغات تدل أ الحرف التي تُلفظ واللسان مرتفع نحو الحرف أ المامية للفم أو أ الجهة أ المامية ،على ما أ هو صغير ونحيف رقيق ،وتدل الحرف التي تُلفظ واللسان منخفض باتجاه الحلق أو أ الحرف الخلفية، على ما هو ثقيل وكبير وكثيف. وفي دراسة في مجال التسويق أجراها أ الستاذ ريتشارد كلينك في جامعة ميريالند في الواليات المتحدة أ المريكية ،قام خاللها بتأليف أسماء مختلفة لمنتجات عديدة ،وعرضها على عينات مختلفة من الناس .وقد وجد أن االعتقاد السائد لدى معظم الذين شملهم البحث هو أن أسماء المنتجات الغذائية التي كانت تحتوي على أحرف خلفية أكثر هي أ الكثر دسامة وحالوة وتحتوي على كمية أكبر من السعرات الحرارية .والالفت في هذا الموضوع أن الشركات بدأت تتنبه لهذه النقطة وأخذت تسعى ّ أ الستخدامها لهداف تسويقية.
الطعام له دور في تمييز هذه الطبقات عن غيرها أ تميز أكياس البطاطا نفسها الدنى منها، تماماً مثلما ِّ أ عن غيرها من الصناف .فهذه الطبقات تحرص على تناول أ الطعمة النادرة وباهظة الثمن التي تجد الطبقات أ الدنى صعوبة في الوصول إليها. ومما ال شك فيه أننا محاطون بلغة الطعام ،وفي كل مرة نختار فيها الوجبات من أي الئحة طعام أو نفتح هذا الكيس من البطاطا ،علينا التدقيق جيداً ..ربما استطعنا فك شيفرة لغة الطعام ،هذه اللغة المثقلة بالخلفيات الثقافية واللغوية والتسويقية والنفسية العميقة.
كما أن هناك عالقة بين لغة الطعام وعلم النفس. ففي بعض أ الوقات ،نصف الطعام بطريقة تعكس كثيراً من مشاعرنا النفسية .عندما يتناول الشخاص أ بعض أ الطعمة والحلويات الدسمة، يشعرون بالذنب ويميلون إلى التحدث عن هذه أ الدمان ،ويلقون باللوم الطعمة على أنها تسبب إ الدمان ،أوعندما عليها لكونها لذيذة إلى درجة إ إن« :قطعة الحلوى هذه هي التي يقولون ّ أغرتني» وكأنهم ينأون بأنفسهم عن «الذنب» الذي اقترفوه .وفي الواقع ،تميل النساء أكثر من غيرهن إلى استخدام هذه االستعارات الغريبة ،ألنهن يشعرن بالضغوطات التباع أ النظمة الغذائية قليلة الوحدات الحرارية. وفيما يتعلَّق بالجانب النفسي أيضاً، وجدت دراسة أجريت في الواليات المتحدة أ المريكية على أكياس البطاطا (تشيبس) أ في المتاجر ،أنه كلما كانت الكياس أغلى ثمناً ،كانت اللغة المستخدمة على أغلفتها أكثر براعة و«زخرفة» .تستخدم أنواع «التشيبس» أ الغلى ثمناً أسلوب النفي أكثر من غيرها مثل «لم يتم قليها»، ملونات» ،كما أنها تستخدم «دون ّ أسلوب المقارنة أكثر من غيرها، أيضاً ،مثل «أقل دسماً» أو أ الطالق» أو «ليس «الفضل على إ تميز مثل أي نوع آخر» .واستخدام هذه اللغة التي ِّ الشيء عن غيره تدعم نظرية عا ِلم االجتماع الفرنسي بيير بورديو التي تقول إن مذاق الطبقات العليا في
شاركنا رأيك www.qafilah.com
51 | 50
حياتنا اليوم
ينهي معظم األشخاص تعليمهم األساسي في أوائل العشرينيات من عمرهم ،ويتوقعون أن يعتمدوا على تحصيلهم العلمي هذا في عملهم المستقبلي طيلة فترة حياتهم .ولكن أجهزة الكمبيوتر والروبوتات الحديثة بدأت تأخذ مكان عديد من الوظائف ً ً كبيرا من األشخاص دون أي عددا لتترك مدخول وخارج سوق العمل .فما هو مآل ً مستقبال؟. هذا المسار
القافلة يوليو /أغسطس 2015
َّ
صدر تقرير مؤخراً في بريطانيا التطور في علم إن يقول ّ ّ الحوسبة والروبوتات قد يلغي ما يعادل ثلث الوظائف في العشرين سنة المقبلة ،أي إن هناك حوالي 10ماليين وظيفة سيتم استبدالها بالنظم آ اللية المتطورة .وقد بدأت هذه التأثيرات بالفعل ،إذ أشار التقرير نفسه إلى إنّه القيمين على في لندن وحدها خسر أكثر من %65من ِّ بالضافة إلى نصف المكتبات وظائفهم منذ 2001م ،إ وظائف السكرتارية .وهذه مسألة في غاية أ الهمية، إذ ستتجاوز تداعياتها الجانب االقتصادي ليكون لها تأثيرات اجتماعية وسياسية في غاية السلبية.
أسرع من الطالب..؟
Corbis
مما ال شك فيه أن أجهزة الكمبيوتر والروبوتات تطورت إلى درجة كبيرة ،بحيث أصبحت قادرة على ثوان معظم الحقائق والمعلومات أن تتعلم في ٍ التي يكتسبها الطالب في الجامعات والمدارس طيلة فترات دراستهم .ومما ال شك فيه أيضاً ،أن التطور التكنولوجي يسير على طريق ابتكار أجهزة تكنولوجية معدل الحياة ذكية بسرعة كبيرة قبل أن ينتهي ّ البشرية الواحدة .فقد ازدادت القدرة على تخزين المعلومات في أجهزة الكمبيوتر بين عامي 1960 بمعدل %60سنوياً .وفي الوقت نفسه، و2003م ّ
بمعدل %40في تطورت تكنولوجيا أشباه الموصالت ّ المعدالت هي في صلب فترة خمسين سنة .وهذه ّ تطور آ الالت الذكية من الروبوتات إلى السيارات إلى الطائرات دون طيار ،التي ستسيطر على االقتصاد النساني العالمي وتؤدي إلى خفض قيمة العمل إ بسرعة فائقة.
تقسيم عمل جديد؟
والسؤال الذي يطرح نفسه هنا ،ما هو نوع التعليم القادر على تحدي النظم آ اللية الذكية ويكون غير ِّ قابل لالستبدال بأي جهاز متطور ويضمن للمتخرجين فرص العمل الجيدة في السنوات العشرين أو الثالثين أو الخمسين الالحقة؟ هناك نقاشات عميقة بدأت تظهر في عدد من الجامعات المهمة للإجابة عن هذا السؤال.
يحاول بعض أ الكاديميين استكشاف أنواع تحدت االستبدال من قبل التطور التخصصات التي َّ التكنولوجي أكثر من غيرها .فقد قام ريتشارد د. موراين وفرانك ليفي مؤلِّفا كتاب «التقسيم الجديد للعمل» بدراسة المهن التي انتشرت خالل ثورة المعلومات في الماضي القريب ،وحيث أسهمت آ الالت الذكية في تعزيز وظائف أخرى مثل مدير الخدمات في وكالة بيع السيارات والمستشار بالضافة إلى الوظائف التي بقيت المالي وغيرها ،إ آمنة رغم التغيير كالوظائف التي تتطلب المهارات الشخصية كتلك التي في القطاع الصحي ،وتلك البداعية والعلوم والخبرات التي تتطلب القدرات إ الهندسية ومقارنتها بالوظائف التي تراجعت مثل الدارية والمكتبية ووظائف قطاع الخدمات الوظائف إ والنتاج .وقد وجد الباحثان موراين والبيع والنقل إ وليفي عوامل مشتركة بين الوظائف الناجحة لكونها تتطلب مهارات تواصل مركبة وخبرات متخصصة معينة شاملة وعميقة في الوقت نفسه ،ومعالجة َّ للمعلومات.
أ أن على الجسم التعليمي تؤكد وجهة النظر الولى ّ يقدم رؤية توفير نوع من التعليم العام والمرن ِّ إنسانية شاملة عل أمل أال يكون قابال ً لالستبدال من قبل أجهزة الكمبيوتر .أما وجهة النظر أ الخرى فتقول موجهاً أكثر إن التعليم الجامعي يجب أن يكون ّ نحو سوق العمل من خالل ربطه باستمرار بالعالم الحقيقي الواقعي ،بحيث يمكّن الطالب من اكتساب الشارة والبداع .وتجدر إ المهارات الكافية في الريادة إ هنا إلى أن وجهتي النظر هاتين ليستا بالضرورة في تضارب ما بينهما. وقد حصل إجماع على أن من أهم المعوقات أمام تحقيق هذه أ الهداف ،ارتكاز التعليم الجامعي على بنية تقليدية من الكليات المنفصلة التي يشغلها الولى ،أن يكونوا أ أساتذة مهتمون بالدرجة أ الوائل الضيقة المحددة فحسب .وال في اختصاصاتهم ِّ شك في أن هذه البنية المعتمدة على الكليات المنفصلة هي أ الساس في الجامعات حول العالم ومن الصعب جداً تغييرها .إال أن الوضع لم يكن دائماً كذلك ،حيث إن برامج التعليم العام في عديد من الجامعات المهمة وضعت في أ الساس لتزويد ُ الطالب بمعرفة واسعة شاملة تؤهلهم للتعامل مع مختلف القضايا والمسائل الحياتية .ففي جامعة هارفرد أ المريكية ،مثالً ،دار جدل مؤخراً حول ما إذا كان برنامج التعليم العام في الجامعة ،الذي وضع في 1946م ال يزال ناجعاً ،ألن عديداً من أ الساتذة الضيقة دون أخذوا يركِّزون أ على المواد العلميةأ ِّ الوسع. االنتباه إلى الهداف التعليمية
«مهارة عيش الحياة»
وفي تصريح حديث أعطاه البروفيسور شين د.
كيللي ،رئيس لجنة مراجعة برامج التعليم العام في أن كل شهادة جامعية من جامعة هارفرد ،أشار إلى ّ تزود الطالب بما سماه بـ «مهارة هارفرد يجب أن ِّ عيش الحياة» .ولكن كيف السبيل إلى ذلك؟ من المهم تحضير الطالب للفرص الريادية في مجاالت العمل التي يمكن اقتراحها من خالل االختصاصات الجامعية نفسها .حتى إن الكليات البعيدة تماماً عن عالم أ العمال يمكنها أن تقوم بذلك باقتراح مشاريع ونشاطات يمكن أن يشارك بها الطالب ،ويستخدموا المهارات المكتسبة منها الحقاً في أي وظيفة أو مهنة الشارة هنا إلى كتاب بعنوان يختارونها .وتجدر إ «تحديد الطار أ الكاديمي» يقترح فيه مؤلفه جون إ بيري ميل ،استراتيجيات عديدة لربط التخصصات الجامعية المختلفة في عالم أ العمال .والفكرة أ الساسية هنا هي أن تصبح المقررات أكثر دينامية وواقعية مثل ربط النظريات الحسابية في علم الرياضيات بتطبيقات عملية في عالم المال ،وإيجاد الحس لدى الطالب في تخصصات إدارة أ العمال والتمويل بأن التمويل ،مثالً ،يجب أن يكون مرتبطاً بفن تمويل النشاطات النسانية ،وجعل أ الشخاص إ (والروبوتات يوماً من أ ً اليام) يعملون معا إلنجاز ما يجب إنجازه. وإلى جانب تحسين وتطوير المقررات لتالئم العالم الرقمي الذي نعيش فيه ،يجب القيام بعملية إعادة تقييم مستمرة لتحديد االختالف بين التعليم البشري وقدرات تعلم أ الجهزة الذكية ،لعلنا نستطيع أن نحافظ على «مهارة العيش في هذا العالم» ،مهارة تمكننا دوماً من التأقلم مع التطورات التكنولوجية آ يتقدم بسرعة فائقة التي تبدو ،حتى الن ،كقطار َّ دون التوقف أو االلتفات إلى الوراء.
اتجاهان
من هذا المنطلق ظهرت وجهتا نظر أساسيتان الوساط أ في أ الكاديمية من أجل إحداث التغيير المطلوب في التعليم ليبقى صامداً أمام التغييرات التكنولوجية المتسارعة.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
53 | 52 القافلة يوليو /أغسطس 2015
تخصص جديد
التسويق الرياضي
لطالما حظيت الرياضة بسوق موازية لها ،قامت بسببها وتتفاعل مع تطوراتها. فيتهافت المشجعون لمشاهدة الفرق الرياضية المختلفة ويشترون التذكارات وقمصان العبيهم المفضلين في محاولة منهم للتواصل معهم ومع بعضهم آ الخر .ومع نجاح التكنولوجيا الحديثة في إيجاد طرق جديدة ومثيرة لزيادة الروابط بين المشجعين وكل ما يتعلق باللعبة الرياضية، ازدادت الحاجة للمتخصصين في مجال التسويق الرياضي العالم الحديثة ،ويستطيعون في على دراية واسعة بوسائل إ الوقت نفسه أن يبنوا الجسور بين وسائل التسويق التقليدية والفرص الهائلة المتوافرة حالياً. هناك تخصص جديد يمنح شهادة البكالوريوس في التسويق درس العالقة بين مبادىء التسويق وصناعة الرياضي ،يُ ِّ
الرياضة ،بما فيها مقررات في استراتيجيات التسويق الرياضي العالمية والمبيعات والجهات الراعية أ للحداث الرياضية درس مبادئ تطوير النوادي والقوانين والعقود الرياضية .كما يُ ِّ الرياضية ،وربط حاجات الهيئات الرياضية مع تطلعات الالعبين والمدربين .وفي المرحلة أ الخيرة من التخصص يطورون خطة يطلب إلى الطالب تقديم مشروع نهائي حيث ّ تسويقية رياضية شاملة. لمزيد من المعلومات عن هذا التخصص يمكن االطالع على الرابط التالي: http://www.fullsail.edu/degrees/campus/sportsmarketing-media-bachelors
مشروع جزيرة جربة التونسية
100فنان ِّ يحولون القرية إلى متحف عمالق
فريق القافلة
عين وعدسة
بعدما لعب الفنان مهدي بن شيخ ً ً مهما في االرتقاء بفن الشوارع في دورا باريس وتحويله إلى فن يحظى بالتقدير واالحترام ،قرر أن ينقل تجربته إلى موطنه األصلي ،تونس .حيث اختار قرية صغيرة ُتدعى الرياض في جزيرة جربة. وكانت النتيجة مدهشة.
55 | 54 القافلة يوليو /أغسطس 2015
تحول فن خالل السنوات الماضيةّ ، الغرافيتي ،أو فن الشوارع ،من ممارسة منفرة غالباً ما تكون خارجة عن القانون ،مرتبطة بانحطاط بعض المناطق الحضرية ،إلى فن البداع والحيوية المدنية .ومن رائج يعكس إ أبرز أ الشخاص المسؤولين عن هذا التغيير مهدي بن شيخ، أ الفنان الفرنسي الجنسية ذي الصل التونسي ،الذي سعى إلى إيصال فن الشوارع إلى الجميع .وبالفعل ،نجح في ذلك خاصة بعدما أسس في عام 2004م معرض «إيتينرانس» في حول مع مائة فنان باريس المخصص لفن الغرافيتي ،وبعدما َّ من العالم ،أحد المباني الباريسية المهجورة المؤلفة من تسعة طوابق و 36شقة إلى صرح عالمي يحوي معرضاً رائعاً لفن الشوارع لم يسبق له مثيل في العالم .ومع ذلك ،بقي حلم بن شيخ القيام بمشروع مميز لبلده أ الم تونس .وقد أراد بذلك أن يوجد متحفاً متحركاً ومفتوحاً ومجانياً للجميع له نفس مزايا المتحف العادي لكنه في الهواء الطلق غير محصور في مكان َ يتحول إلى جسر ثقافي يربط الغرب بالعالم ضيق ،على أن َّ العربي.
اختيار المكان
وبعد البحث عن المكان أ النسب إلقامة مشروعه وجد ضالته في قرية الرياض على جزيرة جربة التونسية ،المعروفة بجزيرة الحالم الواقعة في البحر أ أ البيض المتوسط التي تتمتع بطبيعة ساحرة ،تتناثر فيها أشجار النخيل والزيتون ،كما تتميز بطقس
بعد البحث عن المكان األنسب وجد مهدي بن شيخ ضالته في قرية الرياض على جزيرة جربة التونسية ،المعروفة بجزيرة األحالم ،الواقعة في البحر األبيض المتوسط التي تتمتع بطبيعة ساحرة متوسطي وهندسة معمارية أندلسية رائعة .واستقطب بن شيخ إلى تلك الجزيرة حوالي مائة فنان من أكثر من 30بلداً في العالم بمن فيهم 12من تونس نفسها .وانكب هؤالء الفنانون يرسمون على جدران القرية وأنتجوا أكثر من 200عمل فني، دون تقاضي أي أجر مادي ،تماشياً مع المبادئ أ الساسية لفن الشوارع .إال أن بعض الشركات رعت هذا المشروع ،ووفرت والقامة على جزيرة جربة لهؤالء الفنانين كل مستلزمات السفر إ الرائعة. إلى جانب طبيعتها الجميلة ،كان من بين العوامل التي جذبت مهدي بن شيخ الختياره هذه الجزيرة ،كونها إحدى الوجهات
السياحية المفضلة آلالف السياح العرب أ والوروبيين ،إضافة إلى حفاظها على التقاليد والعراقة ،ال سيما التسامح بين سكانها الذين ينتمون إلى ديانات مختلفة .كما أن معظم جدرانها مدهونة بطالء أبيض أو أصفر فاتح مما يمكِّن من الرسم عليها بسهولة. بعد حصول مهدي على رخصة من وزارة السياحة ومحافظ جربة بدأت مفاوضاته مع أ الهالي .في البداية اصطدم مشروع مهدي وفريقه الطموح بتعنت بعض أهالي القرية الذين لم يفهموا المغزى الحقيقي لهذه الرسومات الغريبة عن ثقافتهم. أما أ العداد القليلة التي وافقت على الرسم على جدران منازلها وقّعت على وثائق تشترط استخدام جدرانها لسنة واحدة فقط ومن بعدها يمكن تغطيتها من جديد .ولكن بعدما شاهد بقية السكان الرسومات على الجدران أ الخرى اشتد حماسهم ،وطالبوا بمثلها على منازلهم وانطلق المشروع بقوة. كان مبنى فندق «دار الضيافة» من أول المباني التي احتضنت فضم جداريتين اثنتين ،واحدة بريشة الفنان الرسومات الفنيةَّ ، الفرنسي زيفا ،وهي من رسوماته لفن الخط المنتشر في مختلف عبر أحد المسنين في القرية عن سروره أرجاء القرية .وبالمناسبة ّ أ النتشار فن الخط هذا في البلدة ،لنه يعيد إحياء هذا الفن الذي كان من الفنون العربية القديمة الرائجة ،وشبه أ المر بأشجار َّ الزيتون التونسية القديمة التي عادت إلى الحياة واالخضرار من جديد. أما الجدارية الثانية فهي مزيج من فن الخط وفن الرسم، العمال الفنية أ ومثلها مثل أ الخرى فقد استخدمت الهندسة المعمارية المحلية كجزء من طابعها الفني .فقد رسم الفنان اللبناني يزن حلواني ضمن إطار أحد أ البواب الخارجية للفندق فتاة صغيرة وهي تنفخ على زهرة الهندباء لتتطاير في الهواء وتتحول بذورها إلى أمنيات للسالم واالزدهار كتبت باللغة العربية وامتدت على الجدار المجاور ،إضافة إلى أعمال فن الخط العديدة التي رسمها حلواني لتزيين أحد الشوارع الهادئة أ الخرى ،إلى جانب رسم مبدع لوجه الشاعر الفلسطيني الراحل محمود درويش. العمال أ وهناك أيضاً بعض أ الخرى التي تميزت بالدرامية والتي امتدت على عدة أمتار على طول واجهات أ البنية .من أبرزها تلك التي رسمها الفنانون التونسيون ،ومنها الوردة الزرقاء التي رسمها الفنان إينكمان باللون أ الزرق الفاتح والداكن ،ورائعة
ومن أول المباني التي احتضنت الرسومات الفنية مبنى فندق «دار الضيافة» الذي ضم جداريتين اثنتين ،واحدة بريشة الفنان الفرنسي زيفا
البيض أ الفنان شوف لفن الخط باللونين أ والسود ،ورسومات الفنان الفرنسي-التونسي السيد التي امتدت من مبنى إلى آخر العمال أ والتي أطلق عليها اسم «الكليغرافيتي» .ومن بين أ الخرى بالضافة إلى مساهمة لعمل رسومات لفنانين من فلسطين وليبيا إ أ ّأخاذ من الخط للفنان السعودي ضياء صاحب العمال العديدة المعروضة في بالده ،وعمل الفت للفنان العراقي-البريطاني بالشارة المعروف بـ «ماين أنديورز» لسيدة تحمل زهرة اللوتس إ إلى «جزيرة آكلي اللوتس» أو جزيرة جربة المذكورة بملحمة هوميروس الشعرية أ «الوديسة» .حيث إن هناك واقعة في أ السطورة تروي كيف أنه عندما رسا أوليس ،بطل الملحمة ،في قدم جزيرة جربة وبعث ببعض رجاله الستكشاف معالمهاّ ، إليهم سكان جربة ثمرة اللوتس وهي ثمار ،حسب أ السطورة، تنسي آكلها وطنه وتجعله يرغب في البقاء على الجزيرة.
من مميزات المشروع التنوع والتهذيب أ والناقة أ
ما يميز مشروع جربة ،هو السلوب المتبع في معظم الرسومات حيث يتجلَّى التهذيب أ والناقة خالفاً لكثير من العمال الغرافيتية في المدن أ أ الوروبية وغيرها .كما أنه ذو تنوع فريد يهدف إلى تلبية مختلف أ الذواق .فهناك رسومات تصور شخصيات مستوحاة من تقاليد الجزيرة مثل تلك التي ِّ مسن وراعي أغنام تقليدية من الرجال والنساء ،كرسم لموسيقي ّ وهما يواجهان هبوب الرياح .وهنالك أيضاً رسومات لفرسان تذكِّر بفتح شمالي إفريقيا من قبل الرومان ومن ثم بني هالل وقبائل عربية أخرى .كما ال تخلو بعض أ العمال من المشاهد بالضافة إلى مخلوقات خيالية الكوميدية والساخرة أحياناً إ مثل رسمة وحيد القرن الهائل الذي يبدو وكأنه يحرس المبنى المهجور الذي رسم عليه .وال يمكن إغفال الرسومات الصغيرة
57 | 56 القافلة يوليو /أغسطس 2015
بتفاصيلها الدقيقة الرائعة التي انتشرت في مختلف أنحاء البلدة ال سيما على علب البريد التقليدية باللون أ الصفر .وهناك أعمال تشير إلى الحياة على الجزيرة .منها على سبيل المثال ،رسم لدراجة نارية متدلية بين شجرتي صبار إلى جانب محل لتصليح َّ ً ً الدراجات النارية بشكل يظهر تناقضا غريبا بين الواقع والفن َّ الدراجات العادية، الدراجات النارية ،إلى جانب َّ في بلدة تُعد َّ أهم وسائل النقل فيها. وارتبطت كل هذه الرسومات بالهندسة المعمارية بالجزيرة، الزرق أ اللوان ،خاصة أ وتفاعلت معها .فتحولت أ والبيض ،التي َّ تميز تونس عموماً وجزيرة جربة بشكل خاص ،إلى عنصر يربط ِّ الفن بمحيطه .وعند اختيار الفنانين استخدام هذه أ اللوان، كانوا وكأنهم يلقون التحية على سكان القرية المحليين ،حيث اللوان كمكمل لطالء أ كانت هذه أ البواب وإطارات النوافذ أ الموجودة على الجزيرة .وقد استخدم العديد منها هذه اللوان مثل عمل ضخم من توقيع الفنان زيفا وهو مزيج من أ الحرف الزرق أ العربية والالتينية باللونين أ والسود .وهنالك في مقابل هذا العمل رسم بأسلوب فريد لزرافة تعلوها فراشة زرقاء من
توقيع الفنان موسكو الفرنسي .كما أخذ الفنان المكسيكي كوريو رسومات فنية نابعة من الثقافة المكسيكية المحلية مثل أ الزهار المنمقة والمخلوقات التي تشبه الحرباء وترجمها إلى لغة أ اللوان المحلية. وفي أطراف البلدة النائية المهجورة بمعظمها ،ساهمت تلك الرسومات في إعادة نبض الحياة إليها .فهناك حيث يقع سجن ومسلخ مهجور ومنازل مهدمة وبقايا قصر قديم ،تخلت تلك المنطقة عن سكونها .إذ دبّت فيها الحياة من جديد عندما راح السياح يأتون إليها لمشاهدة أعمال رائعة مثل رسم لثالثة َّ وجوه بتعابير فريدة للفنان التونسي وسام العبد ،كان قد رسمها على حائط يقع بين أرض خراب ومبنى قديم .إضافة إلى أعمال ال تخلو من السوريالية ال سيما رسومات الفنان بالبيض أ اللماني دوم أ أ والسود التي تتميز بعناصر الميثولوجيا والخرافة .وعلى جدران منازل مهجورة رسم الفنان البلجيكي الشهير روا ،لوحات لوحوش عمالقة وجماجم بشرية أضفت على المكان مسحة أسطورية ال تخلو من الجمالية .إلى جانب رسومات لعقرب ضخم يزحف على الحائط في مقابل حرباء
بقرب خابيتين من الزيت تذكِّر بصناعة الزيت التقليدية على جزيرة جربة.
مساهمات المشروع
من أهم مساهمات هذا المشروع أنه ساعد على مزيد من انفتاح سكان هذه الجزيرة ،ال سيما أ الطفال منهم ،على فنانين وأشخاص مختلفين استطاعوا التفاعل والتواصل معهم بطريقة سهلة .فغالباً ما كان أ الطفال يتجمعون حول هؤالء الفنانين يتحدث اللغة أن معظمهم كان ّ لمراقبتهم أثناء عملهم .وبما ّ العربية أو الفرنسية ،كان بالمكان تبادل أ الحاديث معهم حول إ مواضيع مختلفة .ما أثار فضول عديد منهم وساهم في توسيع آفاقهم .وقد أبدى عديد منهم اهتماماً بالفن وبالجغرافيا أيضاً لمعرفة أين تقع البيرو أو بورتوريكو ،مثالً ،أو روسيا أو كينيا أو اليابان ألنهم ربطوا هذه البلدان بفنانين أو صور معينة. وعلى الرغم من حرص مشروع جربة على البعد عن أي نوع من التعبير السياسي ،فإن مجرد وجود عرض لفن الشوارع في تونس هو موقف سياسي بحد ذاته .فإلى وقت قريب كانت عقوبة ممارسة فن الغرافيتي أو الفن العام هنا السجن ،ألنه كان يرتبط بالتمرد والتنظيم السياسي .وما يمكن قوله إنه بعيداً والشارات المتداخلة في عن السياسة ،أسهمت بعض التعابير إ رسومات بعض الفنانين في التعبير عن بعض آ الراء الفكرية أو الفلسفية ،مثل مزج الفنان الفرنسي شين هارت للونين أ البيض أ و«عش والزرق الصارخ لكتابة تعابير مثل «بناء التفاؤل» ِ
ارتبطت هذه الرسومات بالهندسة المعمارية بالجزيرة وتفاعلت فتحولت األلوان خاصة َّ معها، األزرق واألبيض ،إلى عنصر يربط الفن بمحيطه و«الصغاء إلى الهدوء» باللغة الفرنسية ،ورسم الفنان اللحظة» إ اليوت توباك من البيرو لكلمات «الحياة مجرد تنهيدة» في تصوير أزرق جميل فوق مدخل باب لمبنى شبه متهالك. عندما سئل سكان الجزيرة عن رأيهم في هذا المشروع أجاب أحدهم أن معظمهم أبدى قلقاً من اقتحام خصوصيتهم ،ومن وجود رسومات بعيدة عن ثقافتهم .وإنما ما حصل في الواقع، أن الفنانين قدموا بمجموعات ،ولم يأتوا دفعة واحدة وتصرفوا ّ بشكل جيد جداً .وكانت النتيجة أعماال ً فنية رائعة ،زيَّنت جدران السياح القرية وزادتها سحراً وجماالً ،مما جذب إليها مزيداً من َّ الذين تركوا الشواطئ وجاؤوا ليستمتعوا بتفاصيل الفنون.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
59 | 58
فكرة القافلة يوليو /أغسطس 2015
ِّ المتمدد الحذاء أماكن محددة ومدروسة ،واحد من أ المام يمكن يتمدد بالطول .وواحد تعديله ليسمح للحذاء أن َّ على ّكل من جانبيه ليسمح للحذاء بالتمدد بالعرض. يتعدل ليكبر خمسة كما يمكن لهذا الحذاء أن َّ مقاسات فيخدم الطفل من عمر السنتين إلى الست سنوات.
بعد شهر من عمله متطوعاً في إحدى دور أ اليتام في نيروبي في كينيا ،اكتشف كينتون لي حاجة ماسة لدى أطفال الميتم ألن إن معظمهم كانوا يسيرون تكون لديهم أحذية .إذ ّ أ حفاة أ القدام .وبينما كان يسير في أحد اليام، شاهد إحدى الفتيات وقد قطعت الجزء أ المامي من حذائها .وعندما سألها عن السبب ،أجابته بأنها قامت بذلك لتسمح بمساحة أكبر ألصابع قدميها بعد أن أصبح الحذاء ضيقاً عليها .وعندما تحدث إلى مدير الميتم ،علم كينتون أن هناك شحنة من أ الحذية كانت قد وصلت إلى الميتم كتبرع قبل سنة ولم يصل غيرها بعد ذلك .ومع عدم وجود المال الكافي لشراء أي أحذية جديدة ،كان على أ الطفال إما السير حفاة وإما ابتكار الطريقة التي أخبرته عنها تلك الفتاة .وعندها خطرت له فكرة بدأت تتكون في ذهنه ،ماذا لو كان لهؤالء أ الطفال حذاء يتمدد؟ َّ
وتكمن أهمية هذا الحذاء بأنه يمكن مساعدة أكثر من 300مليون شخص في العالم ،وتخفيف الضغوطات على أ الهالي في الدول الفقيرة النامية. وإنما ،في إفريقيا ،يمكنه حل مشكلة أكبر ألنه يحمي أ الطفال من أمراض مختلفة قد تصيبهم وهم يمشون حفاة في أر ٍاض مملوءة بالمياه الملوثة .فغالباً ما تتشقق أقدام هؤالء أ الطفال وهم يسيرون دون أي شيء يحمي أقدامهم ،وبسرعة تنتقل الجراثيم الموجودة في المياه الملوثة من خالل هذه التشققات وتتسبب لهم بمشكالت صحية خطيرة.
يتمدد ويتعدل ليصاحب بعد تفكير طويل ،خطرت له فكرة اختراع حذاء َّ أ صمم «صندالً» من الجلد هؤالء الطفال كلما كبرت أقدامهم .وبالفعلَّ ، الناعم نعله من المطاط المضغوط ،وزوده بثالثة «إبزيمات» موضوعة في
قد يكون هذا االختراع البسيط أبرز مثال على القدرة على تحويل الدوافع النسانية الصادقة ،مع استخدام العقل النير وروح الريادة ،إلى خطوات إ فعالة في مساعدة فقراء العالم. عملية َّ
الكامل لمحتوى المؤلفات األدبية.
رجا الثبيتي
أدب وفنون
ما الذي ُ َّ يفعله الكتاب للدفاع عن نتاجهم األدبي؟
إضافة إلى اإلعالم الهادف إلى ترويج األعمال األدبية وقت ظهورها ،الذي تتواله جهات عديدة بأشكال مختلفة ،يضطر بعض َّ الكتاب أن يخوضوا بأنفسهم غمار الدفاع عن إنتاجهم ،وحتى الترويج له ً مثيرا لالستغراب. بوسائل قد يكون بعضها حتى إن بعض الجامعات باتت ّ تعلم َّ الكتاب كيفية الدفاع عن مؤلفاتهم ،وتحضهم ً بدال من تركها رهينة مشيئة على ذلك، َّ النقاد والقرَّ اء الذين يصعب الجزم بفهمهم
61 | 60 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ال يكتفي الكاتب بنتاجه أ الدبي ،بل يضطر في مواقف كثيرة إلى التدخل إما لتوضيح رأيه أو فهم متعلق بأفكاره .ال تنتهي لتصحيح سوء ٍ مواقف الك ّتاب في دفاعهم عن نتاجهم عند هذا الحد ،فهناك عديد من الك ّتاب يتعاملون مع منتقديهم بطرق أقرب للطرافة .من ذلك البيت الشهير للشاعر الدكتور شاكر الخوري ،الذي أراد أن يذود عن شعره ،ولكن عن طريق مهاجمة المتلقّين .حيث قال: لو كان ِشعري شعيراً الستطيبته الحمير عور ،هل للحمير شعور؟ لكن ِشعري ُش ٌ لقد صاغ الشاعر نقده الالذع لمتلقّي شعره في بيت واحد لم ُ يخل بيت يدافع من المحسنات البديعية التي اشتهر بها الشعر العربيٌ . فيه عن شعره بقدر ما يهاجم غيره .ومن ذلك أيضاً ما قامت به هددت الكاتبة كانديس ساميس ،كاتبة الروايات الرومانسية ،حيث َّ قرائها باالتصال بالمباحث الفيدرالية بعد أن كتب عن إحدى أحد َّ اجعةً وعبرت الكاتبة عن رغبتها في رواياتها مر أظهرت عيوب الروايةَّ . التقصد والتتبع .هذان مثاالن بسيطان التبليغ عن القارئ بتهمة ّ ً على المنطقة الحذرة بين الكاتب والمتلقي ،التي دائما ما تكون أرضاً خصبة لكثير من الجدل حول أ الفكار التي يطرحها الكُ َّتاب أو جماليات إبداعهم .ويبقى السؤال ملحاً :لماذا يضطر الكاتب للدفاع عن نتاجه أ الدبي؟ تتعدد طرق الك َّتاب وأسبابهم في الدفاع عن أدبهم ،ولكن الشاعر أ يقدم حالة فريدة في هذا الشأن من خالل المريكي والت ويتمان ِّ دفاع استباقي عن أعماله جاء على هيئة الكتابة عنها والترويج لها .عرف عن ويتمان إيمانه بإنتاجه أ الدبي ،فهو تلميذ الفيلسوف ُ ُ والشاعر أ المريكي رالف والدو إيميرسون ،وكان ويتمان متابعاً جيداً لكل ما يطرحه إيميرسون الذي تركزت اهتماماته في تلك الحقبة على أيجاد أدب أمريكي يحيل الطبيعة والحياة أ المريكية إلى ُ أ أدب َّ النجليزي ،الذي كان يُباع خلق ،مستقال ً بذاته عن الدب إ أ للمريكيين في القرن التاسع عشر .كان ويتمان يعارض االستهالك أ النجليزي النجليزي ،ورأى فيه استمراراً لالحتالل إ السلبي للدب إ الدب أ وتعطيال لم َلكَة الفكر .فقد كان أ المريكي حتى منتصف القرن ً َ صدى يُ ْر ِج ُع الصوت الذي صدر في إنجلترا. التاسع عشر وكأنه ً هكذا إذن ،أخذ ويتمان على عاتقه هاجس التجديد أ الدبي في عما الشكل والمضمون لكي يؤسس أدباً أمريكياً قائماً بذاته بعيداً ّ وصفه في قصيدته الشهيرة «أغنية نفسي» بتأثير أ الموات ،في إشارة إلى الك َّتاب الكالسيكيين من إنجلترا وإلى الحياة الكامنة التي ٍ الدب أ بإمكان أ المريكي أن يبعثها عند متلقيه.
ويتمان يكتب عن نفسه
المريكية ،أ بالنسبة لويتمان ،كانت الحياة السياسية أ الكثر انفتاحاً من نظيرتها في إنجلترا ،مصدراً رئيساً ألدب يناقش قضايا ال النجليزي طرحها .ومن هنا كانت الديموقراطية يستطيع الكاتب إ وبالضافة أحد أهم مواضيع مجموعته الشعرية «أوراق العشب» .إ إلى تجديده في المواضيع أ الدبية ،كان ويتمان مجدداً على مستوى الشكل أ أدبية تحمل أفكاره الدبي ،تدفعه حاجته إلى تب ّني أشكال ٍ ٍ غير المسبوقة .اخترع ويتمان السطر الشعري الطويل الذي، بخالف الشعر المقفى الكالسيكي ،يستطيع أن يحمل فكرة كاملة في
السطر الواحد ،ولكن أ الهم أنه يحمل نف ََساً شعرياً أكثر حريةً في مضمونه وفي اختالفه عن التقليد الشعري الموزون والمقفى. كان ويتمان يدرك أهمية عمله بالنسبة للتاريخ أ المريكي وما يمكن أن يحققه لو وصل للمتلقي بالشكل الذي رسمه له .كان يخشى من هجوم النقَّاد على عمله ،ويخسر بذلك فرصته في تجديد أ أ مجد شخصي له. الدب المريكي ،إضافة إلى إخفاقه في تحقيق ٍ لهذا السبب ،قام والت ويتمان بنشر مراجعة أدبية لكتابه «أوراق العشب« عام 1855م بعنوان «والت ويتمان وقصائده» تحت اسم مجهول .بدأ المراجعة بقوله «لقد حصلت أمريكا على شاعرها جديد يختلف عن شاعر أخيراً» .ثم وصف نفسه أنه شاعر ٌ الجميعٌ ، والشكال أ النماط أ كل من سبقه ،يبغض أ الدبية التقليدية ويتطلع أدب يشبه أمته ،حراً ومستقالً .يضيف بعد ذلك« :يدخل إلى ويتمان ٍ عالم أ شاعر إنه . كتاب وال كاتب قبله خلق ي لم وكأن دب ال ْ ُ ٌ ٌ ٌ عندما تقرأه تعلم جيداً أنه لم يقف في حضرة َم ْن هو أعلى منه مكانةً ،فكل كلمة تخرج من فمه تمثل احتقاراً لنظريات أ الدب َُ ّ وأشكاله» .ال يتوقف ويتمان عند هذا الحد ،بل يتطرق إلى معاداة عمله لفردية المفاهيم ،فهو مدافع شرس عن التعددية واالختالف. ثم ينهي المراجعة بتعليقه أنه يتطلع إلى أن يُ َشكّل عمله نوا ًة تؤسس لمستقبل الشعر أ المريكي ،ويرى أنه قد علّمهم االستقالل واالبتعاد عن التبعية. يكتف ويتمان بهذا الحد .فبعد نجاح عمله وصلته رسالةُ تهنئة لم ِ من رالف والدو إيميرسون الذي أعجب كثيراً بالعمل ،فكتب له مهنئاً« :لم تفُتني موهبتك الفذة في «أوراق العشب» .إنني أراه تعتد عليه أمريكا» .وأضاف: عمال ً استثنائياً فيه من الحكمة ما لم ْ
والت ويتمان
«يا لها من بداية! ال بد أنك أسست نفسك في مكان ما ،لقد أجبرني عيني» .لم يكن إيميرسون شخصاً نور ِش ْع ِركَ ّ الوهاج على ِ فرك ّ عادياً ،فقد قضى وقتاً طويال ً يحث على الفردية والتنوع حتى أصبح أكثر الفالسفة والشعراء في وقته شهرة .كلماته لويتمان كانت تعني كثيراً ،وكان أ الخير يعرف ما الذي يمكن أن تحققه له هذه الكلمات .لذلك قام ويتمان بتضمين رسالة إيميرسون ،وهي رسالة الدب أ تعرف بأشهر رسالة في أ المريكي ،في مقدمة النسخة الثانية ُ ً من كتابه التي طُبعت عام 1956م .كما قام أيضا بطباعة عبارة إيميرسون «مرحباً بك في بداية أدبية عظيمة» على ظهر الكتاب. الجدير بالذكر أن ويتمان لم يأخذ إذناً من إيميرسون قبل إعادة طباعة الرسالة ،ففوجئ أ الخير برسالته موضوعةً كمقدمة للنسخة أ أن الثانية .لم يحصل اختالف بسبب هذا المر ،ولكن كان معروفاً ّ لدى إيميرسون بعض التحفظات على بعض ما جاء في مجموعة السقاطات التي رأى فيها ويتمان الشعرية ،خصوصاً بعض إ إيميرسون تجاوزات ،ولكن هذا ال ينفي إعجابه بروح التجديد في العمل .المهم في أ المر أن ويتمان نجح في تأسيس نفسه كشاعر الول وعاش فترة نجاحه واحتفال النقاد أ أمريكا أ والدباء به ،والفضل في ذلك يعود لشخصيته االنتهازية ،وشعره المتميز بالطبع.
الحماية القضائية
اب يتبعون ما فعله ويتمان كان استباقياً لنجاحهْ ، ولكن هناك ك َّت ٌ
أساليب قضائية لحماية حقوقهم أ الدبية ،وهذا ما فعله الكاتب جي دي سالينجر حين قام كاتب سويدي ينشر تحت االسم المستعار جون ديفيد كاليفورنيا ،واسمه الحقيقي فريدريك كولتينج ،بنشر ثان لروايته «الحارس في حقل الشوفان» عام 2009م .كانت جزء ٍ ردة فعل سالينجر صارمة إذ استعان بفريق من المحامين لرفع قضية على الكاتب السويدي الذي ،كما رآه سالينجر ،قد تطاول على إرثه أ الدبي .ولكن السؤال هنا :ما الذي جعل سالينجر يذهب للقضاء وهو يعلم أن قوانين الملكية الفكرية تحمي حق المحاكاة؟ للإجابة عن هذا السؤال ال بد من معرفة نظرة سالينجر لعمله موقف وما أراد تحقيقه .كان هدف سالينجر من عمله هو تسجيل ٍ أخالقي من العالم ،ولذلك كان هولدن كولفيلد ،الشخصية الرئيسة لروايته ،سليط اللسان يتعامل مع عالمه بحدة واحتقار شديدين. يتمتع كولفيلد بذكاء القارئ الناقد لمجتمعه ،لذلك نجده يفشل في زيف َمن حوله .ربما يتلخص هدف دراسته ولكنه ينجح في كشف ِ أ ً الرواية في أمنية كولفيلد أن يكون حارسا لطفال يلعبون في حقل جرف ويكون هو الحارس الذي يحميهم من الشوفان بالقرب من ٍ أ السقوط .تبدو دالالت هذه الرمزية الدبية وثيقة الصلة بشخصية هولدن ،فهو يحلم أن يحمي براءة أ التشوه حين تختلط الطفال من ّ بعالم البالغين المنافق كما يراه الكاتب .ولهذا السبب يرى سالينجر ويقدمه في ضوء في عمله موقفاً شجاعاً ال يريد لغيره أن يتالعب به ِّ
63 | 62 القافلة يوليو /أغسطس 2015
لقد صاغ الشاعر نقده الالذع ّ لمتلقي شعره في بيت واحد لم ُ يخل من المحسنات البديعية التي اشتهر بها الشعر العربي. ٌ بيت يدافع فيه عن شعره بقدر ما يهاجم غيره.. ه�مان ميلفل ي
عمله الذي حقق نجاحاً مذهالً ،إذ يباع من روايته 250ألف نسخة سنوياً ،كما تُرجمت لمعظم لغات العالم. اختار سالينجر أن ينهي روايته بالتعتيم على أحداث لم يرغب في كشفها ،وربما يكون هذا ما دفع كولتينج إلى التفكير في جزء آخر يكشف هذه أ الحداث .فقد قام الكاتب السويدي بتقديم هولدن كولفيلد بعمر 76عاماً لكي يحكي تجربته بدءاً من حيث توقف قدم فيها سالينجر .ولكن بعد سلسلة من المرافعات القضائية َّ طاقم المحامين فعل كولتينج بوصفه سرقة أدبية وليس محاكاة ،إذ تظهر شخصية الرواية أ الصلية هولدن كولفيلد التي يمتلك سالينجر حقوقها أ الدبية في رواية الكاتب السويدي .بعد وفاة سالينجر عام 2010م صدر حكم قضائي في السنة التالية بمنع الرواية من التوزيع داخل الواليات المتحدة أ المريكية سواء بنسختها الورقية أو اللكترونية .ولن يُسمح بتوزيعها حتى تنتهي فترة الملكية الفكرية إ سجل حين تدخل الرواية النطاق العام .وبهذا يكون سالينجر قد َّ موقفاً آخر من العالم ،وهو أنه قال ّكل ما يريد قوله في روايته بالطريقة التي رآها مناسبة ،فقد كان سالينجر ،مثل ويتمان ،مجدداً في الشكل والمحتوى أ الدبي ولم يكن يريد لغيره أن يشاركه هذا النجاز. إ
دور الجودة ليس حاسماً
ليس صحيحاً أن نجاح العمل أ مقرون بجودته ،فهناك عديد الدبي ٌ أ أ تلق رواجاً لسنوات عديدة ،وعندما من العمال الدبية التي لم َ اكتشفت من جديد أصبحت من روائع أ الدب العالمي« .موبي ُ ديك» (1855م) ،مثالً ،خير شاهد على ذلك .فقد بذل هيرمان ميلفل جهداً مضنياً في صنع عالم روايته ،استمد فيها إسقاطاته من الحياة أ المريكية في القرن التاسع عشر ،وكان يريد لها أن تقف شاهداً على أكثر الفترات الحرجة في التاريخ أ المريكي إذ الدب أ تشكّل في ذلك الوقت أ المريكي بشكله المنفصل عن التأثير ُ النجليزي .لم تُقَابَل روايته بأي ترحيب نقدي ،بل هوجمت، إ ً موقن النجليزية ،وتوفي عام 1891م وهو خصوصا من الصحف إ ٌ بفشلها .في عام 1917م قام الكاتب والناقد أ المريكي كارل فان دورين بدراسة صنف فيها «موبي ديك» بوصفها «قمة أ الدب ٍ َّ الرومانسي أ والقراء على النقاد بدأ اسة ر الد تلك وبعد مريكي». ال َّ حد سواء بإنصاف الرواية حتى أصبحت من أكثر الروايات شهر ًة حول العالم.
يعي الك َّتاب هذه الحقيقة ،لذلك ال يعتمد كثير منهم على إيمانه بجودة عمله فحسب ،بل يسعى في سبيل ضمان تحقق رؤيته لعمله سواء عن طريق التسويق أو التواصل المباشر مع الجمهور أو حتى الجنوح في ممارسات أكثر غرابة .بل إن عديداً من الجامعات المتميزة في الواليات المتحدة أ المريكية تعطي الك َّتاب دروساً في إدارة السمعة لكي يعلن الكاتب عن نفسه ،كأي سلعة ،بال خجل، ألن فشل الكاتب في الوصول للمتلقي والناقد يعني التعامل مع أعماله المستقبلية في ضوء هذا الفشل ،وعدم قدرته على تسجيل اسمه في الذاكرة أ الدبية .ومن هنا تأتي استراتيجيات مختلفة يتبناها الك َّتاب بعد النشر لكيال تُفهم أعمالهم بطريقة خاطئة ،ولكي يضمن الكاتب أيضاً مسألة التسويق .فحين ينتهي الكاتب من عمل أدبي يكون مشغوال ً عاد ًة بردود الفعل المباشرة على عمله التي تتمثل بالمراجعات التي من شأنها أن تجعل من العمل أيقونة أدبية أو تصرف المتلقي عنه.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
الممثل المسرحي: حياة مختزلة سامي الزهراني «السعادة إتقان فن االختزال ،أن تقوم بفرز ما بإمكانك أن تتخلص منه ،وما يلزمك لما بقي من سفر ،آنذاك تكتشف أن معظم أ الشياء التي تحيط بها نفسك غير ضرورية ،بل هي ِحمل يثقلك» .بهذه المقولة ،اختصرت أحالم مستغانمي الكاتبة والروائية الجزائرية كثيراً عن فن االختزال .ويمكن اعتبار تطبيق لفن االختزال ،فاالختزال في المسرح بأنه ٌ نص العرض المسرحي الذي يجب في يكون المسرح ّ أن يُقال ويُنفَّذ على خشبة المسرح ،أو من خالل الخراجية ،ولكن الممثل كما يشير أغلب العملية إ المسرحيين في العالم هو أساس العرض المسرحي. في البدء ،الممثل هو من يمارس فن االختزال عملياً، عندما يتوفر لدى المخرج في طاقم العمل التمثيلي ٌ ممثل يجيد فن االختزال ،فباستطاعته أن يختصر مدة العرض ويُ ِّرحل هذا الزمن المختصر إلى عناصر أكثر أهمية .أتحدث هنا من زاوية نظر إخراجية. فاختصار مدة العرض المسرحي في العموم يُعد من خط االتجاهات الحديثة لدراما المسرح ،يتماشى في ٍ مواز مع إيقاع العصر السريع. ٍ إن العملية التمثيلية بالنسبة للممثل هي عبارة عن تطبيق عملي لمقولة أحالم مستغانمي ،فهناك عديد من أ الشياء التي يستطيع أن يختزلها إذا استطاع ان يقرأ شخصيته المسرحية بحرفية تامة .يحتاج الممثل عند تسلُّمه الدور المنوط به إلى تحليل هذا الدور ،ليكون على وعي تام بما يستطيع أن يختزله من الشخصية في ظل وجود عديد من التفاصيل في النص الذي بين يديه .وبوسع الممثل الفطن أن يختزل كثيراً من تلك التفاصيل ويستخرج من النص
ما يو ّد المؤلف قوله من خالل الشخصية ،وهذه الخطوة ال تتم طبعاً دون إجراء تفاهمات مستمرة مع المخرج. ينبغي على الممثل تحديد أ الهداف الرئيسة للدور التي تنقسم إلى ثالثة أقسام :أوالً ،هدف الشخصية داخل النص ،وما المراد من وجودها داخل المشاهد التي تظهر بها ،ثم تحديد الهدف العام من وجود الشخصية داخل المسرحية كاملة ،وأخيراً دراسة الحالة النفسية للشخصية المراد تشخيصها لكل المشاهد التي تظهر بها الشخصية .عند تحديد هذه أ الهداف واختزالها سيكون بوسع الممثل أن يقبض على الشخصية المسرحية تماماً ويؤديها على أفضل وجه .ولعل أحد وجوه االختزال المنوطة بالممثل تلك العالقات القائمة بين الشخصيات داخل النص المسرحي .هذه العالقات يختزلها الممثل بتعاونه مع الممثلين آ الخرين في المسرحية لكشف طبيعة العالقة ما بين كافة الشخصيات ،خصوصاً إذا كانت هناك شخصيات محورية في العمل إلى جانب شخصيات مساندة .لذلك ،دائماً ما يحرص طاقم العمل التمثيلي على أن تؤدى العالقات ما بين الشخصيات على أكمل وجه. ملمح آخر من مالمح االختزال لدى الممثل المسرحي يكمن في تعابير الوجه وحركة الجسد .عند أداء الشخصية ،تدرس هذه الجوانب بعناية فائقة من ِقبل الممثل ،ألن هناك أشياء يستطيع أن يختزلها بتعبير بسيط للوجه أو بحركة جسد معينة، إما ٍ تُغني عن كثير من الكلمات .وبالطبع ،يمكن للممثل أيضاً ،وبالتعاون مع المخرج ،أن يختزل كثيراً من
الحركة لشخصية على خشبة المسرح عندما يؤدي دوره .ولعل إلمام الممثل بأدواته وتمكنه منها ،مثل إمكانيات الصوت وقوة الذاكرة والتعامل مع مكونات العمل المسرحي أ الخرى من ديكور وإضاءة ومؤثرات صوتية ،هو ما يمنحه الثقة والقدرة على اختزال ما الخراجية، يريد داخل النص المسرحي أو العملية إ وكل هذا ال يتحقق إال بوجود العديد من البروفات للعرض المسرحي قبل أن يرى النور على خشبة المسرح ِكنتاج نهائي. أخيراً ،يقول الكاتب المسرحي المغربي الدكتور عبدالكريم برشيد« :أخطر العوالم التي لم تكتشف آ النسان غابات كثيفة وغريبة، النسان ،إ حتى الن هو إ الجزر وهو أرخبيل معقد جداً ،وبالتالي فيه عديد من ُ النسانية ..المسرح هو أساساً فالنسان بذاته يختزل إ إ فن االختزال». تتبلور شخصية الممثل ،في حياته الفعلية ومعايشته مع العرض المسرحي ،داخل بروفات العمل المسرحي وعند عروضه أ الولية أيضاً .لذلك فهو أ يج ّند كافة جهوده داخل البروفات لتقديم الجمل والمثل على خشبة المسرح ،أ أ ولن فن االختزال أحدها ،يمكننا أن نقول إن الممثل المسرحي حياة مختزلة.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
65 | 64
فنان ومكان
مانهاتن من ّ علو:
القافلة يوليو /أغسطس 2015
لوحات الفنان اإليطالي فاليريو دوسبينا
علي المجنوني
َّ احتل المشهد المدني مكانة مهمة بين مواضيع الفن ً الحديث التي وجدت في محتوياته ً مدهشا يؤثثه اإلنسان ثراء ً تقريبا قدرته على اإلضافة إلى الحديث بعد أن استنفد المشهد الطبيعي الرومانسي الذي ظل موضوع الفن عدة قرون .هكذا بدأ الفن باستشكاف مادته وموضوعاته بين مظاهر الحياة المدنية التي لم تخذله ً أبدا ،واتخذ في هذا السبيل مناحي َّ شتى ،تناولت في أغلبها التفاصيل الصغيرة التي تعج بها الحياة.
فالكراسي أ والبواب والنوافذ والشوارع والمقاهي والمطاعم ،كلها موضوعات جديرة باالهتمام، النسان ويتعايش معه تسجل حيزاً يعمره إ لكونها ِّ يومياً .وعلى الرغم من اهتمام الفن بالحياة المدنية ،إال أنه قلما استوعبت اللوحة مشهداً مدنياً كامال ً كذلك الذي استوعبه الفن فيما يتعلق بالمشهد الطبيعي ،سواء مشهد البحر أو مشهد الغابة أو خالفهما .ولعل مر ّد غياب المشهد المدني الكامل نسبياً إلى حقيقة أنه ال يتيح في الغالب فرصة للعين البشرية الستيعاب أ الفق المدني ،نظراً أ المشاهد وبين الفق ،إضافة إلى لكثرة العوائق بين ُ ازدحام تفاصيل الحياة المدنية بشكل مبالغ فيه أحياناً. من هنا تأتي قيمة مجموعة اللوحات الزيتية التي اليطالي المقيم في الواليات المتحدة رسمها الفنان إ أ المريكية فاليريو دوسبينا. فخالل أ العوام القليلة الماضية أنجز دوسبينا عدداً من اللوحات التي اتخذت من مانهاتن مادة لها .ومانهاتن ،أو نيويورك عموماً ،ليست غريبة على الفن ،بل جذبت اهتمام الفنانين منذ مطلع القرن العشرين .وطالما شخصت إليها أبصارهم بسبب أبراجها العالية وشوارعها المتقاطعة وأحيائها المفعمة بالحيوية ،مما جعل أفئدتهم تهوي إليها ،فجاؤوها من كل حدب وصوب. وهكذا يواصل دوسبينا االهتمام الفني بنيويورك، المميز حقاً في لوحاته ،والجديد فيها أيضاً ولكن َّ مقارنة بغيرها ،الزاوية غير المألوفة التي اعتمدها تصور اللوحات مانهاتن من منظور الفنان .إذ ِّ استثنائي يحل محل المنظور المألوف الذي يعتمد على أ البعاد المتوفرة للشخص في ظروف عادية
ترتكز حول نقطة التالشي باعتبارها نقطة مركزية تحتل قلب اللوحة. الجدير بالذكر أن لوحات دوسبينا تستجيب للثقافة البصرية التي حظي بها إنسان اليوم بفضل عوامل عدة لم توجد لدى سابقه .فالطيران ،والرافعات، والكاميرات ،وصعود أ البراج ،هذه عوامل أتاحت للفرد فرصة مواتية الستيعاب المشهد المدني ضمن أفق كامل ال تقطّعه العوائق الكثيرة المختلفة. ونتيجة محاكاة دوسبينا لهذه الفرصة البصرية واستثمارها في لوحاته أن وجد المشاهد نفسه أمام رؤية جديدة للمدينة على قماش اللوحة .وبتأمل هذه اللوحات ،يجد المشاهد نفسه منجذباً إلى الدراما المتحركة عبر خطوط مستقيمة وجريئة توازي الشوارع أفقياً أو حواف المباني الطويلة عمودياً ،وقد يغيب فيها مأخوذاً بالحركة المنقولة على القماش، ألن لوحات دوسبينا تظهر قدرته الفائقة على التقاط نبض الحركة المدنية في المدينة الكبرى وتسجيله دون إلحاق الضرر به .وغالباً ما كانت مقدمات تلك اللوحات تحتوي على تقاطعات الشوارع ،التي تصف انسيابية الحركة ،وربما اشتباكها ،في المدينة المعاصرة. مثير لفضول مشاهد لوحات دوسبينا أنها تخلو ٌ ملمح ٌ أ ً تقريبا من العنصر البشري .ربما لن الفنان يريد أن يقصر اهتمام المشاهد على الجانب الصناعي من الحياة المدنية :المباني والشوارع المتكتلة. هذا الجانب استحوذ على اهتمام دوسبينا طويالً، حيث ركزت لوحات له سبقت لوحات مانهاتن كثيراً البعد الصناعي ،وسلَّطت الضوء على مخلفات على ُ صناعية كبيرة الحجم ،جاءت على شكل سفن ضخمة أو قطارات بخار مقبلة أو موانئ معطلة.
ولهذا يستخدم دوسبينا لوحةَ ألوان درامية أحادية اللون ،يسيطر فيها الرصاصي غالباً والنحاسي الباهت ،ويستعير من الفوتوغراف أدواته فيما يتعلَّق بالمنظور والحركة في تناولهما للمعمار المدني. ويعمد إلى تشويش المشهد قليال ً حتى يصبح شبيهاً بذاك الذي يحصل عليه السائح الذي يرتقي ناطحة علو بعد أن تغطي سحاب ويشاهد المدينة من ّ ألوانها غشاوة رقيقة تشكلها مسافة عازلة من الحركة والضجيج .كأنها صور التقطت من علو طائرة أو قمة برج ،الشيء نفسه الذي فعله في لوحات أخرى رسم فيها مدناً إيطالية وإسبانية وكأنما هي صور التقطت من نافذة سيارة مسرعة. بالتقان إلى جانب ذلك ،تتميز لوحات دوسبينا إ الذي اشتهر به الفن الكالسيكي في أوج نشاطه ،وفي هذا مفارقة مهمة ،إذ جمع الفنان ما بين التقنية الكالسيكية والموضوع الحديث والمنظور المبتكر. وهو وإن لجأ إلى تقنية كالسيكية إال أنه أضاف عليها لمساته الطفيفة الحساسة البارعة ،التي تمثلت في ضربات فرشاة أو قطرات لون تكسر في معظمها حدة الخطوط المستقيمة وجرأتها .وفي المجمل، نستطيع القول إن لوحات دوسبينا الزيتية مقاربة لنقل التركيب البصري لمانهاتن بكل تعقيداته وأنساقه ،استطاعت القبض بكل مهارة على أ الفق المدهش لهذه المدينة.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
67 | 66
ً شعرا أقول
جالل األحمدي
الشعر صالحني مع العالم وليس مع نفسي
القافلة يوليو /أغسطس 2015
مثل ،عىل الحائط، أرسم رجال ً وحيداً ي ثم أخاف أن أشعر بالوحدة مثله ّ فأرسم بجانبه فراشة، تط� ثم أخاف أن ي ّ فأرسم أربعة جدران، ثم أخاف علينا من الحزن ّ ف فأرسم ً غيمة ي� الذاكرة، أ ثم أخاف من غربان السئلة ّ فأرسم مكيد ًة، أ ثم أخاف أن ينجح المر ّ تبال بما يحدث، فأرسم شجر ًة من بعيد ال ي يصدق ما يحدث ثم أخاف أن ّ ّ فأرسم قمراً يقضمه ال ّنـدم، ثم أخاف أن تشغله القصيدة ّ فال أرسم شيئاً، ثم أخاف أن يكتشف الشّ ـكّ ّ فأرسم باباً موصداً بعناية، ٍ
ثم أخاف أن يعتاد عىل الفشل ّ حقيبة� ،ف ف ً حقيبة ،ي� داخلها فأرسم له ٌ ي داخلها مفتاح، ثم أخاف أن يدرك الرس ّ ً هاوية، فأرسم خلف الباب ئ يا� من جنونه ّ ثم أخاف عىل بك� ي أ فأرسم ً بومة تسكن كتفه اليمن، ثم أخاف أن يبالغ بالحكمة ّ ف فأرسم ذئباً ي� رئته اليرسى، ثم أخاف أن ينتقم من جسده ّ ن ً لفافة تتكشّ ـف يب� شفتيه، فأرسم ثم أخاف أن يختنق الحلم ّ فأرسم نافذ ًة، ثم ش أخ� من ال ّلصوص ّ ً بندقية، فأرسم ثم ن ال�د، يقتل� ب ّ ي ثم أخاف من ال ّنـسيان ّ
أشعر أنجزت لوحة جديدة، كلما ُ ُ ن أن� أموت قليال ً ُ ي (فنست فان جوخ) ف ف السابع ،ف ي� ي� صنعاء ،تحديداً ي� غرفة بالطّابق ّ السطح ،تُ ّ شع� مزدحم زاوية ّ طل عىل فسوق ب ي ّ بالضجيج والناس ،هناك � ت غرف� أنعزل بهدوء ّ ي ي عن كل ما يجري ف ي� الخارج مع بضع كتب وجهاز كمبيوتر مزود بشبكة ت إن�نت معاقة تقريباً ،وعدد ن بالضافة إىل قنا� الماء الفارغة ،إ ال بأس به من ي الشعور المزعج بال ّتهديد المستمر من انقطاع الكهرباء ف ي� أي لحظة دون سابق إنذار ،الذي قد يستمر لساعات ،وبرد قارص.. إنّها وبال فخر«المجموعة الكاملة للشقاء» صناعة ف ت نز غرف� حيث ّكل ما م�لية بامتيازّ ..كل هذا هناك ي� ي حول ُمضجر ويُ ن شعر� بالوحدة تماماً بل يدفع�ن ي ي ي ن إىل التوحد الخالص .وهذا كلّه كان كافياً ليدفع� ي ن كنت ث أك� حكمة لعل� ُ إىل كتابة ٍنص كهذا ..أو ي وتفاؤال ً فيما كتبت.. مع هذا ،ال أدعي بأنه ال أصدقاء يل .لك ّن ن ي� أقول إنّ ن ي� وحيد .وأنا أدرك الفرق ال سيما وأنا أعايشه.
ربما ،وباعتقادي أنّ ن� كنت ث أك� شخص محبوب ي ن ب� ي من حوله .طبعاً أقول هذا من خالل من عرفتهم أو قابلتهم ..لكن الوحدة مرض مزمن متملك ألقىص تفس�ه ،بغض النظر غاية ،وشعور ال يمكن قهره أو ي عمن وما حولك .وهذا ما يجعلها ث تم�اً من يب�ن أك� ي ز َّ ّكل الحاالت أ الخرى ت النسان. ال� يعانيها إ أكتب لكم كشاعر وأفك يّر ف� أ كطفل وأعيش الشياء ي ٍ مع آ أ كعجوز ..وعىل خرين ال وأتحدث كمهرج المور ّ ٍ ٍ النص أن يحتمل كل هذا ث وأك�. ِّ بصيغة أدق ن وهذا ن بأن� مستاء! وبالفعل أنا يع� ٍ ي ي كذلك. كان من أ عل دائماً أن أقول :ولدت ف ي� عائلة سهل ال يّ متسع من الوقت ميسورة الحال ،حيث كان لدينا ٌ ن يحسد� ولدي ذكريات جميلة لنتبادل الكتب، ّ ي عليها الجميع... لكن أياً من هذا لم يكن صحيحاً .باستثناء الجزء أ رصيد لدي ٌ ال ي خ� المتعلِّق بالحسد ،طالما كان َّ ن ٌ كث�... الشقاء هائل من ّ يحسد� عليه ي ي ن يمكن� أن أتحدث عن ف ي� الحقيقة أنا ال أعرف كيف ي تطرقت الكتابة ف ي� معزل عن الشقاء ..خصوصاً إن ُ ن يمكن� أن أرسد تفاصيل أيامي للبدايات .كما ال ي أ ال َتعبة دون أن أتطرق لمر الكتابة.. كما أنه لم يعد مهماً أن أعرف أيهما جلب آ الخر ّ ّ
وأيهما كان أ السبق .لك ّن ن ي� مؤخراً وصلت إىل ما يشبه ُ ن ين جعلت� أعيش بشقاء أفضل، بأن الكتابة اليق� ّ أي أ بطريقة أخرى ،أكتب لتطهر ..أكتب لقتل.. ٌ نعم ،أنا ٌ أحد قاتل متسلسل بالفطرة وال أشفق عىل ٍ ...فأنا ّأول ضحاياي. ن بصيغة أع� هذا فعالً ،وأعي ما أقوله تماماً .الكتابة ٍ ي أستمر وعل أن النتحار أخرى هي محاولة ّ ٍ جماعي ،ي ّ ٍ لخطأ أو أجيد القيام به .وال مكان هنا أبداً فيما ُ ٍ شفقة . ٍ ف كنت سعيداً، و� ال ّنهاية فأنا ال أعلم بال ّتحديد إن ُ ي أ وال أتذكر تم� فكّرت بهذا المر ،كما أنّ ن ي� ال أعرف كنت قد وصلت إىل ما أريده أو سأصل، إن ُ ً خصوصا وأنا ال أعلم ما أريده .باستثناء حقيقة وحيدة... وهي أنّ ن ي� أريد أن أوبِّخ العالم بأي طريقة كانت ت ن حيا� . كلف� هذا ي وإن ف ي كنت محظوظاً أتساءل � بعض المرات ،ربما ُ بالفعل ،يأفكّر بهذا كث�اً ،لكنها المرة أ الوىل ال�ت ي ّ ّ ي ت ن فت� بعوالم جديدة.. اء� ّ أقولها .قر ي للشعر َّ عر ي ن صالح� مع العالم.. الشعر ي
استمع للقصائد بصوت الشاعر
www.qafilah.com
جـالل األحمدي عضو محرر في مجلة الحكمة الصادرة عناتحاد أ الدباء والك َّتاب اليمنيين 2011إلى .2013 مسؤول ثقافي لرابطة البردوني الثقافيةخالل الفترة من 2008إلى ،2010اليمن. مراسل ومحرر لمجلتي (ضفاف وأفنان /صادرتان عن أدبي تبوك) خالل الفترة ما بين 2009حتى .2011 جائزة الدولة في مجال الشعر لعام ،2011اليمن. جائزة الشاعر (عبدالعزيز المقالح) فيمجال الشعر .2014 أربع مجموعات شعرية مطبوعة (شجرةللندم أو أكثر /دار أروقة ،القاهرة). (ال يمكنني البكاء مع أحد /دار مدارك، المارات)( .أن أخرج الغابة من صدري إ /دار ميم ،الجزائر)( .درج البيت يصعد وحيداً /دار مسعى ،البحرين). كتابات متفرقة تُرجم بعضها وشارك فيأنطولوجيا عن العالم العربي باللغة العربية والبولندية والفرنسية والفارسية.
69 | 68
ذاكرة القافلة
القطيف
القافلة يوليو /أغسطس 2015
نشرت القافلة في عددها لشهر ذي الحجة عام 1389هـ، ً ً مصورا استطالعا عن القطيف بقلم األستاذ حكمت حسن ،ننشر منه المقتطفات اآلتية:
مدينة القطيف
تقوم مدينة القطيف الحديثة في موقع المدينة القديمة التي ير ّدها المؤرخون إلى ما يزيد على ثالثة آالف سنة قبل الميالد ،ويستدلون على ذلك آ بالثار والخرائب التي وجدت في ذلك الموقع .على أن مدينة القطيف المعاصرة مترامية أ الطراف ،بخالف المدينة القديمة (القلعة) التي كانت تعرف إلى عهد غير بعيد بقصبة القطيف، والتي لم تعد سوى حي قديم من أحياء المدينة المعاصرة ..ذات أبنية متالصقة وطرق ضيقة .وقد كانت قديماً محاطة بسور يبلغ سمكه نحو مترين وارتفاعه نحو عشرة أمتار ،وكانت تقوم على أركانه أحد عشر برجاً تتصل ببعضها بواسطة جسور علوية ،وكان فيه أربعة أبواب تفتح نهاراً وتُغلق ليالً .وقد أزيل هذا السور تدريجياً خالل العقد الخير من هذا القرن ،وذلك الستتباب أ أ المن في المنطقة ،والزدياد عدد السكان ،وامتداد رقعة العمران إلى خارج المدينة القديمة ،فنشأت أحياء: البستان ،وباب الساب ،والمدني ،والمسعودية، وأم الجزم ،ومنطقة البحر .واتصلت هذه الحياء أ أ بالحياء والقرى القديمة التي كانت تحيط بالقلعة وتنافسها أحياناً وتهادنها أحياناً أخرى، فشكَّلت معها المدينة المعاصرة .وهذه أ الحياء القديمة هي :الشريعة ،وباب الشمال ،والكويكب، والمدارس ،والدبابية ،والجراري ،والشويكة، ومياس.
أحد التراكتورات الحديثة التي تستخدمها محطة األبحاث الزراعية بالقطيف لحراثة األرض
ويعمل معظم سكان القطيف في فالحة أ الرض والتجارة وصيد السمك ،وبينهم عدد كبير من موظفي الحكومة وشركة الزيت العربية أ المريكية (أرامكو) .وبعض بيوتهم مشيد بالحجارة والجص، وهو طين بحري يُشوى كي يجف ،وتدخل جذوع النخيل وسعفه في أجزاء كثيرة من البناء كالسقوف أ والبواب والنوافذ ،بيد أن بيوت القطيف الحديثة أ وعماراتها الشاهقة بالسمنت المسلح على أحدث طراز.
مجتمع القطيف
ولمجتمع مدينة القطيف ،عاداته وتقاليده الخاصة التي تتميز واضحة في المناسبات العامة أكثر من غيرها .ففي مناسبة الزواج مثالً ،درج القطيفيون فيما مضى -على إرسال كمية من أالسماك إلى بيت الخطيبة إبان الخطوبة ليتم توزيعها على الجيران أ والصدقاء إعالناً لذلك .أما في السنوات أ أ الخيرة فقد استعيض عن السماك بالحلوى. كما درجت العادة -فيما مضى -على أن يخرج العريس وسط مجموعة من المدعوين من أقاربه
أحد األحياء السكنية في المدينة ويتألف من بيوت بناها موظفو الشركة السعوديون بموجب برنامج تملك البيوت
وأصدقائه لالستحمام في إحدى العيون ،وذلك قبل الزفاف بيوم واحد ،حتى إذا ما استحم ارتدى ثوباً وقحفية وعقال قصب وعباءة خفيفة محالة بالزري ،وشد في وسطه خنجراً ،وتقلَّد سيفاً، وامتطى صهوة فرس مسرجة عائداً إلى منزله محفوفاً بالجموع التي ترقص رقصة العرضة على نقرات الدفوف والطبول .وفي ليلة الزفاف كانت تُفرد الموائد للمدعوين ،يسار بالعريس بعدها على أنغام الدفوف والطبول إلى منزل عروسه .أما أتراب العروس فيمسكن عن الغناء والضرب على الدفوف مع انصراف المدعوين .حتى إذا ما زف العريس إلى عروسه مكث في منزله أسبوعاً كامال ً ال يبرحه إلى السوق أو غيرها ،وخصص خالل ذلك ساعتين أو أكثر كل يوم لتقبل التهاني بعد صالة العصر أو صالة العشاء. تلك كانت عادة دارجة متوارثة ..بيد أنها تالشت أو كادت ،إذ لم يعد العريس يمتطي فرساً أو يتقلَّد سيفاً أو يتمنطق بخنجر إال فيما ندر .أما الكثرة الكاثرة من شبان اليوم فيستعيضون عن الفرس
بسيارة للذهاب إلى عين الماء والعودة منها تحف بها سيارات عديدة تقل جموع المدعوين .ويؤثر كثير من الشباب في هذه أ اليام السفر إلى الخارج لقضاء «شهر العسل».
التعليم والحركة أ الدبية
عرفت هذه المنطقة من المملكة العربية السعودية أسواقاً أدبية شهيرة في العصر الجاهلي ،كسوق هجر ،وسوق المشقر ،وسوق الزارة ،وسوق الجرعاء ،وسوق دارين .وكانت هذه أ السواق بمنزلة مؤتمرات أدبية يشترك في إحيائها أساطين الشعر والنثر .وأنجبت في ذلك العصر نخبة من الشعراء المجلين ،منهم عمرو بن قميثة الذي يذكر بعض مؤرخي أ الدب أنه أول من قال الشعر من نزار ،وسعد بن مالك ،وطرفة بن العبد الشاعر الجاهلي المشهور وصاحب المعلقة التي مطلعها: لخولة أطالل ببرقة ثهمد تلوح كباقي الوشم في ظاهر اليد. وكذلك المتلمس ،خال طرفة ،والمرقش أ الكبر، والمرقش أ الصغر ،والمثقب العبدي .وفي العصر السالمي ،أنجبت هذه المنطقة بعضاً من الشعراء إ منهم :الصلقان العبدي ،أ والعور الشني ،وكعب الهجري ،وأبو الجويرية وعمرو بن أسوى .ومن شعراء المنطقة الذين برزوا في العصرين أ الموي والعباسي :محمد بن تمامة العبدي ،وقطري بن الفجاءة ،وعيسى بن عاتك الخطي ،وكشاجم، وصاحب الزنج ،وعلي بن المقرب ،وغيرهم .وأثناء العهد التركي ظهر فيها بعض الشعراء كجعفر الخطي ،وأحمد بن مهدي بن نصر هللا ،وغيرهما. أما المدارس الرسمية فلم يكن لها في المنطقة وجود ،وكذلك لم تكن قد عرفت الطباعة أو الصحافة بعد .ولكنها كانت تزخر بكتاتيب تعليم
صناعة األواني الفخارية من الصناعات التي اشتهرت بها القدم منطقة القطيف منذ ِ
السيد محمد بن فارس ،أحد أعيان القطيف ،في معرضه، الذي يضم مجموعة من التحف النادرة ،والكائن في بيته
القراءة والكتابة ومبادئ الحساب وتحفيظ القرآن الكريم وبحلقات الدرس التي كان يرعاها المشايخ، والتي يرجع الفضل إليها في تخريج علماء وفقهاء عديدين ،بالضافة إلى عدد من الشعراء أ والدباء إ الذين يمكن اعتبارهم نواة حركة أدبية ناهضة. ومنذ أكثر من عشرين عاماً عرفت المنطقة التعليم الرسمي فبلغ عدد مدارس الذكور االبتدائية فيها خالل العام الدراسي الماضي 25 ضمت 8274طالباً ،في حين بلغ عدد مدرسة َّ المدارس المتوسطة 6مدارس ضمت في فصولها 634طالباً وتأخر افتتاح المدرسة الثانوية حتى هذا العام وكان عدد طالبها عند االفتتاح 35 طالباً فقط .أما تعليم الفتاة في منطقة القطيف فقد بدأه أ الهالي في أواخر السبعينيات الهجرية بافتتاح ثالث مدارس أهلية .ثم لم تلبث الرئاسة العامة لمدارس البنات أن ضمت هذه المدارس إليها عام 1380هـ بعد أن عوضت أ الهالي ما َّ صرفوه عليها .ثم توالى بعد ذلك افتتاح مدارس البنات في مدينة القطيف والقرى المجاورة لها
جني ثمار البلح أمر يتطلب خبرة ومهارة
حتى بلغ عدد المدارس خالل العام الدراسي الماضي 12مدرسة ،منها متوسطة واحدة في مدينة القطيف .وبلغ عدد طالبات المدارس االبتدائية 3328طالبة في حين بلغ عدد طالبات المدرسة المتوسطة 185طالبة .وقد أسهمت شركة الزيت العربية أ المريكية (أرامكو) في بناء والناث في المنطقة عديد من مدارس الذكور إ بموجب برنامج خاص متفق عليه بين حكومة المملكة العربية السعودية وبين الشركة. وبعد ..فواحة القطيف واسعة مترامية أ الطراف، وهي تضم كثيراً من البلدات والقرى ،إال أن قصبتها «القطيف» كانت -وال تزال -مركز الواحة وقلبها النابض.
أحد الفصول الدراسية التي يعقدها مركز التنمية االجتماعية في القطيف لطلبة المدارس أثناء عطلتهم الصيفية
تصوير :علي عبدهللا خليفة جانب من مكتبة مركز الخدمة االجتماعية في القطيف
شاهد المزيد www.qafilah.com
عثرت عليها في قاموس المنهل (فرنســي -عربي)، للفظة ا ألُولى المُعَ َّل َم ُة ِبنُجَ ْيمَةٍ ُ مكن رَصْ دُ وزن هذه الكلمة لتوليد المدلوالت التــي نحتاجها في علوم الحيوان َهف: لمختلفة .وقد نَحَ وْتُ على مثَالهَا فيما صغتُ من كلمات مذكورة أدناها ُم ْكت ٌ َرِض: فيتَجاويفهَا .مُؤْ ت ٌ الفيديوارَات َو في ال ُكهُوف والمَغَ يعيش دورالذي ُ صفة للحيوان ألعاب صفة للحيوان الذي يعيش في الأرض والوَحْ ل ¯.مُجْ َتبِلٌ :صفة للحيوان الذي عيش في الجبال ¯.مُحْ تَرِجٌ :صفة للحيوان الذي يعيش فــي الأحْ رَاج والغَ ابَات. اللغات تعلم يعيش في الخَ شَ ــبُ .م ْرتَمِ لٌ :صفة للحيوان الذي للحيوان الذي مخْ ت َِش ٌب :صفة يعيش في ال ِّرمَال ¯.مُشْ ت َِجرٌ :صفة للحيوان الذي يعيش في ا ألَشْ ــجَ ار.م ُْصطَ ِح ٌر (أصْ ُلهَا م ُْصت َِحر) :صفة للحيوان الذي ب :صفة للحيــوان الذي يعيش في الصحْ رَاءُ .م ْهتَذِ ٌ يعيش في َّ ب). المياه العَ ذْ بَة ( َمنْحُ وتَةٌ من َك ِل َمتَيْ :مَوَ ٌه (معناه المَاء) +عَذْ ٌ م ْنتَقِ ــعٌ :صفة للحيوان الذي يعيش فــي ال َمنَاقِ ــع والمُسْ ــ َت ْنقَعَ ات. عثرت عليها في قاموس المنهل (فرنســي -عربي)، للفظة ا ألُولى المُعَ َّل َم ُة ِبنُجَ ْيمَةٍ ُ مكن رَصْ دُ وزن هذه الكلمة لتوليد المدلوالت التــي نحتاجها في علوم الحيوان َهف: لمختلفة .وقد نَحَ وْتُ على مثَالهَا فيما صغتُ من كلمات مذكورة أدناها ُم ْكت ٌ َرِض: ُوفتشملهاوالمَغَ ارَات َوتَجاويفهَا .مُؤْ ت ٌ يعيش في ال ُكه صفة للحيوان الذي ُ المهارات التي صفة للحيوان الذي يعيش في الأرض والوَحْ ل ¯.مُجْ َتبِلٌ :صفة للحيوان الذي عيش في الجبال ¯.مُحْ تَرِجٌ :صفة للحيوان الذي يعيش فــي الأحْ رَاج والغَ ابَات. ل :صفة للحيوان ــب :صفة للحيوان الذي يعيش في الخَ شَ بُ .م ْرتَمِ ٌ مخْ ت َِش ٌ لذي يعيش في ال ِّرمَال ¯.مُشْ ت َِجرٌ :صفة للحيوان الذي يعيش في ا ألَشْ جَ ار. ب: الصحْ رَاءُ .م ْهتَذِ ٌ مصطَ ِح ٌر (أصْ ُلهَا م ُْصت َِحر) :صفة للحيوان الذي يعيش في َّ ْ َي :مَوَ ٌه (معناه صفة للحيوان الذي يعيش في المياه العَ ذْ بَة ( َمنْحُ وتَةٌ من َك ِل َمت ْ لمَاء) +عَذْ ٌب)ُ .م ْنتَقِ عٌ :صفة للحيوان الذي يعيش في ال َمنَاقِ ع والمُسْ ــ َت ْنقَعَ ات. عثرت عليها في قاموس المنهل (فرنســي -عربي)، للفظة ا ألُولى المُعَ َّل َم ُة ِبنُجَ ْيمَةٍ ُ مكن رَصْ دُ وزن هذه الكلمة لتوليد المدلوالت التــي نحتاجها في علوم الحيوان َهف: لمختلفة .وقد نَحَ وْتُ على مثَالهَا فيما صغتُ من كلمات مذكورة أدناها ُم ْكت ٌ َرِض: يعيش في ال ُكهُوف والمَغَ ارَات َوتَجاويفهَا .مُؤْ ت ٌ صفة للحيوان الذي ُ صفة للحيوان الذي يعيش في الأرض والوَحْ ل ¯.مُجْ َتبِلٌ :صفة للحيوان الذي عيش في الجبال ¯.مُحْ تَرِجٌ :صفة للحيوان الذي يعيش فــي الأحْ رَاج والغَ ابَات. ل :صفة للحيوان يعيش في الخَ شَ بُ .م ْرتَمِ ٌ الذي للحيوان صفة : ــب ٌ َش ِ ت مخْ ٌ :الكتابة.. حتى صفة للحيوان الذي يعيش في ا ألَشْ جَ ار. لذي يعيش في ال ِّرمَال ¯.مُشْ ت َِجر ب: الصحْ رَاءُ .م ْهتَذِ ٌ مصطَ ِح ٌر (أصْ ُلهَا م ُْصت َِحر) :صفة للحيوان الذي يعيش في َّ ْ َي :مَوَ ٌه (معناه صفة للحيوان الذي يعيش في المياه العَ ذْ بَة ( َمنْحُ وتَةٌ من َك ِل َمت ْ 71 | 70
لغويات
بدر القبيسي
القافلة يوليو /أغسطس 2015
تتنوع أ الحكام على ألعاب الفيديو بتنوع تأثيراتها على مستخدميها ،ومنطلقاتها عديدة وتشمل علم النفس والتطور الذهني واللغوي واالعتبارات التربوية والثقافية المحلية وغير ذلك كثير .ولكن ثمة جانب من جوانب تأثيرات هذه أ اللعاب ال يزال في الظل ،وإن كان بعض آ الباء يلحظونه من خالل تعاطي أبنائهم مع هذه أ اللعاب ،أال وهو دورها في تعليم اللغات ،من خالل ما قد يظهر على ألسنة هؤالء من مفردات آتية من عالم الفيديو.
عندما يدور الحديث عن ألعاب الفيديو ،فإن أول آ ثار السلبية التي ما قد يتبادر إلى ذهن العديد ال ُ العالم عموماً ،أو حتى ما تتناقلها الصحافة أو إ نتحدث به على المستوى الشخصي عندما نذكر هذه أ اللعاب .فتجد من يذكر أنها مضيعة للوقت ،مثالً، أ أو سبباً لعزل الفراد عن مهارات معيشية مهمة ،وغير ذلك مما نعتقد أنها آثار سلبية لهذه أ اللعاب ،التي هي محل خالف. غير أن أحد أهم الجوانب التي نغفلها هو أن ألعاب الفيديو انتشرت بشكل كبير ولم تعد محصورة على معينة .وبالتالي ،هنالك معينة أو حتى على أجهزة َّ سن َّ إمكانية لالستفادة منها ،خاصة وأن الوصول إلى ألعاب الفيديو أصبح ممكناً عن طريق أنظمة وأجهزة متعددة، إذ لم تعد حكراً على أجهزة أ اللعاب فقط ،بل يمكن آ الن الوصول إليها حتى عن طريق الهواتف الشخصية.
يتم بثالث طرق :أ الولى ،وهي استخدام ألعاب أ مخصصة للتعلم مثل اللعاب التي تهدف إلى تنمية مهارة محددة كالقراءة ،وهذه نادرة .الطريقة الثانية هي استخدام ألعاب مصممة ألغراض تجارية بحتة وتركز على جانب المتعة في اللعب ،وأي تعلم يحصل من خاللها هو عارض وال يمكن التحكم به، وأغلب أ اللعاب تقع ضمن هذه الفئة .والطريقة أ الثالثة تعتمد على اللعاب المصممة تجارياً كالفئة الثانية التي لم تصمم لجانب تعليمي ،بل تستخدم ضمن منهج محدد لالستفادة من الجوانب اللغوية بها وهي سهلة االستخدام .لكن السؤال الذي يتبادر أ تنمي إلى الذهن هو :ماذا يمكن للعاب الفيديو أن ّ لغوياً؟
هنالك عديد من الفوائد الستخدام ألعاب الفيديو في تنمية تعلم اللغات ،فهي تغطي مهارات عديدة كالقراءة أو الكتابة أو حتى جوانب ثقافية أو تداولية للّغة .ومثاال ً على ذلك ،قيام باحثين بدراسة لعبة فيديو مخصصة لتعليم الكلمات ،وهذه تدخل ضمن إطار أ اللعاب ذات الهدف التعليمي المباشر، عكس أ اللعاب المنتشرة بهدف ترفيهي أساسي. وتوضح إحدى نتائج هذا البحث أن فترة شهرين من اللعب بهذه اللعبة تساوت مع مكتسبات لغوية عادة ما يحصل عليها متعلمو اللغات في فترة ما بالضافة إلى ذلك ،توجد ميزة بين سنة إلى سنتين .إ المدرسون توفيرها أللعاب الفيديو قلّما يستطيع ِّ من خالل فصول التعليم التقليدية ،أال وهي ُ جعل المتعلم يعيش ويتفاعل مع البيئة التي يتعلم من خاللها ،كتعلم كيفية استخدام اللغة كما يستخدمها متحدثوها أ الصليون في مجتمعاتهم ،مثل التحدث بها في أ السواق ،وفي االجتماعات التجارية أو حتى في المنزل.
توضح إحدى الدراسات التي نشرت في الواليات المتحدة أ المريكية عام 2007م بأن %63من السكان يستخدمون ألعاب الفيديو .هذا العدد كبير طبعاً، ومن المؤكد أنه ازداد منذ ذلك الوقت ،ليس فقط في الواليات المتحدة بل وحتى في بلداننا العربية وبشكل خاص بعد انتشار الهواتف الذكية .ودفع هذا االنتشار أللعاب الفيديو عديداً من الباحثين لدراسة الجوانب التعليمية أللعاب الفيديو التي ما زالت أرضاً خصبة لمزيد من البحث والدراسة.
ّ ألعاب الفيديو بإضافة محتوى تحل هذه المشكلة ُ يستطيع من خالله المتعلم غمس نفسه به وكأنه جزء من اللعبة أو القصة بل وتدفعه أحياناً كثيرة إلى تقمص دور بعض شخصياتها.
اليجابية هو تعلم اللغات واحد من هذه الجوانب إ عن طريق ألعاب الفيديو .والتعلم هنا يمكن أن
اللعاب آ كثير من أ الن ،وخصوصاً مع انتشار
النترنت ،يحتوي على جانب تفاعلي مع مستخدمي إ أ هذه اللعاب من متحدثي اللغة من ثقافات مختلفة .هذا يضيف البعد االجتماعي أ لللعاب، ُ جاعال ً من التعلم اللغوي االفتراضي قريباً جداً من تعلم اللغة في المجتمعات التي تتحدث بها .وتوصلت مجموعة من الدراسات إلى أن هذه النوعية من أ اللعاب لها دور كبير في اكتساب اللغات الحتوائها على الجانب الثقافي واالجتماعي التفاعلي وهو جانب مهم لتعلم أي لغة .إضافة إلى ذلك ،يساعد عديد من ألعاب الفيديو على تنمية مهارة الكتابة باللغة أ الجنبية سوا ًء من خالل أ اللعاب مباشرة أو حتى من خالل الكتابة عنها. ومثال ذلك كتابة مدونات أو دليل للعبة أو مقاالت أو من خالل النقاشات حولها ،إضافة إلى الكتابة من خالل غرف المحادثة التي يوفرها كثير من أ اللعاب ٌ للمتبارين .وتساعد هذه الميزة متعلمي اللغة على الكتابة لجمهور كبير من غير أن يشعروا بالحرج أو الضغط النفسي الذي يواجهه متعلم اللغة عند الكتابة لفصل أو جمهور ناقد. جانب آخر متوفر في أغلب أ اللعاب أيضاً هو تطوير مهارة القراءة من غير أن يكون ذلك هو الهدف أ الساسي للعبة .إذ يحتاج المستخدم إلى أن يقرأ القصص أو الحوارات داخل اللعبة ويحاول استيعابها سوا ًء من خالل النص مباشرة أو من خالل الدالئل أ الخرى في اللعبة ،مثل الرسومات والشخصيات وتسلسل القصة ومقاطع الفيديو. وهذه ميزة رائعة ألن الشخص عندما يلعب يسعى هدف داخل اللعبة وهو تجاوز مراحلها لتحقيق ٍ المختلفة ،واستكشافها دون أن يعلم أنه في الوقت يطور مهارات لغوية عديدة .ويحاول الباحثون نفسه ِّ في هذا المجال كسر فكرة أن اللعب والتعلم في مجال اللغات ال يجتمعان ،في وقت تؤيد هذه الفكرة جميع الدالئل المبدئية أ للبحاث .ولهذا نقول: فكّر جيداً قبل أن تخبر أحدهم بأنه يلعب وال يخصص وقتاً للتعلم!
شاركنا رأيك www.qafilah.com
دارا العبداهلل
ماركوس كاترليه فنان األلعاب النارية
فرشاة وإزميل
رسام ريشته من لهب؛ ولوحته صفحة السماء .موسيقار يعزف على قيثارة الليل؛ وحاوي مسرح عرائس من نار وعناقيد لهب يحركها كيفما شاء له إلهامه .فنان ِّ يسخر لها متعدد المواهب واألدوات، ً إبداعاته التقنية المتجددة دوما ،بحيث َّ تتحول قبلة أنظارنا فجأة إلى مشهد ِّ ومتعدد ،يحبس األنفاس. مذهل ،متغيِّ ر ذلك هو ماركوس كاترليه ،أحد أشهر فناني األلعاب النارية ،الذي يرى في عمله مصدر فرح للجمهور ،ومهنة تكافئ محترفيها بما تثيره من مشاعر اإلبهار في نفوس المشاهدين.
73 | 72 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ف ي� العام 1987م أسس ماركوس كاترليه ش�كة «فالش آرت» بمشاركة صديق له ف ي� مدينة اللمانية .وهو يدير آ بيلفيلد أ الن هذه ش ال�كة ت ال� تنفذ مشاريع بمئات ي ن مالي� الدوالرات ي عىل شكل عروض متعددة الوسائط تستخدم فيها تقنيات أ والل�ر والماء وتراوح مدتها عادة ي ن اللعاب النارية ي ز ب� ف ين ين وأربع� دقيقة .وأصبح ش لل�كة مكاتب تمثيلية ي� 12بلداً دقيقت� ن والص� ،يعمل فيها ود� ي عىل امتداد العالم منها بولندا وموسكو ب ي ف ين ش أك� ثالث �كات ي� العالم حوال 310 موظف� ،وتعد واحدة من ب ي ف ي� ميدان اختصاصها. ينهض ماركوس كاترليه بأدوار متعددة .فهو ف ي� الوقت نفسه ن ش وتق� وفنان ،وهو مستعد دائماً الختبار أفكار صاحب �كة ي ش جديدة .وقد ابتكر مع �يكه ألعاباً نارية متناغمة مع معزوفات موسيقية عندما كانت هذه التقنية ال تزال ف� طفولتها أ الوىل .ولم ي تكن أ اللعاب النارية ف ي� المساحات المقفلة معروفة قبل كاترليه، ت ال� تشمل الماء والنار والضوء كما أن عروض الوسائط المتعددة ي لم تكن قد بلغت مرحلة الكمال ف ي� أوروبا.
كاترليه ف� ت مح�فه ي
أ ف ت ف لمانية ،حيث يجري هذا الفنان ي� مح�فه ي� مدينة بيليفلد ال َّ والح�ة والصدمة اختباراته ،يصاب الزائر بالرهبة واالستغراب ي المسودة المسودة، والرعب .مكان ما قبل العرض ،العرض ّ ّ الخامة ،حيث العرض يُج َّهز ويُخطَّط ..يبدو المكان بقسوته وجديّته وكأنَّه ي ز منطقة لتفج� تهديمي ،أو لزرع ألغام ف ي� تجه� ٍ يٍ مخفية .يحار المرء كيف تصدر ّكل هذه الرهافة والدقة عسكريَّة والتقان من َّهذه أ ح�ف يؤنسن الدوات الجادة إ ي الخط�ة ،إنَّه ُم ت َ أ الذى.. ال� أدخلها كاترليه إىل عالم أ ت اللعاب لكن النقلة النوعية َّ الفنية ي النارية ،هو بالضبط ،الكف عن كونها ألعاباً ناريَّة فقط ،هدفها السطحية .عمل كاترليه عىل ربط الربح المادي البحت ،والتسلية َّ عروض أ فثمة ة وفني عامة ة إنساني اللعاب النارية بقيم كونيةّ . َّ َّ َّ مرسحية أو تشكيلية أو سكيتشات عروض تبدو وكأنها لوحات َّ َّ بالتال عن بعض أعمق مراحل حاالت وتع� مقطوعات موسيقية ،ب ِّ َّ ي ش الوجود الب�ي ،مثل عزلة الفنان أو غضبه أو فرحه.
مقدمات هذا الفن ومنطلقاته
ت المح�ف ي َّ ز المم� والخاص جداً ،التقينا كاترليه الذي أجاب ف ي� هذا عن بعض أسئلتنا: • هل تستطيع أن ترينا نموذجاً من عروض أ اللعاب النارية؟ • كاترليه :من غ� الممكن طبعاً أن أقيم لكم عرضاً خاصاً أ لللعاب ي ً ً صغ�اً ،ولكنه متطور ومعقَّد النارية .ترون هنا نموذجا داخليا ي ويفرس طريقة العمل :حاويات وأغطية متتابعة .تدخل ف ي� فكرة أ اللعاب النارية كيفية توقع المعطيات المختلفة ،وكيف ن سنب� ي التأث�ات السمعية والبرصية. وندير ي • كيف تتخيل عرضاً أ لللعاب النارية ،وبماذا تبدأ؟ • كاترليه :هنالك ثالث مسائل رئيسة ،أولها ما يطلبه الزبون. يجب أن ندخل مخيلته وأن نجد أ السلوب الذي يعجبه ف ي�
بعض مكونات أ السهم النارية ف ي� ورشة تصنيعها ّ
ت ال� يتوخاها .وتتعلق المسألة الثانية بالوسائط إيصال الرسالة ي أ ن كب� يب� عروض اللعاب النارية المستخدمة .هنالك فرق ي ت ال� قد تتضمن شعارات المحضة وعروض الوسائط المتعددة ي وصوراً نارية ،كما أن ي ز الل�ر يفتح آفاقاً رائعة حيث أستطيع أ استخدام وتحريك الغرافيكس وعرض الحرف والمحتوى الذي يحك القصة كاملة ،ويمكن عرض هذه الصور عىل مستوى ي سطح الماء ،ثم تكون الخاتمة بعرض شأ�طة فيديو .أما المسألة الثالثة فهي المكان .من المهم جداً هنا أيضاً أن ندرس
الخطوط أ واللوان المصاحبة إليقاع الموسيقى.. أ ث ثوان معدودة جمال ال يدوم لك� من ٍ
المعطيات قبل البدء بالعمل .لننظر مثال ً إىل هذه الصورة لخرائب قرص قديم :ألننا ال نعرف طبيعة المكان أو كيفية التعامل معه ،فإنه يجب علينا أن نفكر بكيفية تقسيم المساحة المتاحة ،وبالتال تحديد عالمات هادية .أما عىل قطعة أ الرض ي الكب�ة هذه ،فإنه يجب أن نحسب المسافات المتعلقة بالسالمة ي أ فيما يخص المشاهدين ،ومحطات الخدمات ،والسطح وهلم جراً .علينا القيام المصنوعة من مواد قابلة لالشتعالَّ ، بعملية استكشاف ف ي� غاية الدقة .هنالك أمر آخر عندما نكون معينة ،إذ يجب االتصال بمكتب بقرب مطار أو فوق ارتفاعات َّ كث� من السالمة الجوية وطلب ترصيحات خاصة ،وهنالك ي الداري المطلوب من أجل التقيد شب�وط السالمة. العمل إ • بعد استكشاف المكان واستيفاء ش�وط السالمة ،هل تكون الموسيقى نقطة االنطالق؟ • كاترليه :هذا صحيح .عندما نقيم عرضاً نارياً -موسيقياً بدال ً أ ش �ء يرتكز عىل من عرض اللعاب النارية التقليدي -يكون كل ي الموسيقى ،إنها الخيط الهادي بالنسبة لنا .علينا أن نتبع نغمية التأث�ات المختلفة عندما القطعة الموسيقية ،بحيث تتواىل ي نضغط عىل زر «التشغيل» تبعاً للقطعة الموسيقية .ويكون مجمل مكوناته :القنابل مخطط العرض قائماً عىل ي وت�ة الموسيقى بكل ِّ وال�يات النارية ،بحيث يكون كل هذا كقائمة تدخل �ف والصواريخ ث ي ف الكمبيوتر من أجل إطالق العنارص المختلفة ي� اللحظة المطلوبة. ف ف حداداً الح َر ي� ي� هذا الفن يقول« :خذ مثال ً َّ وحول الجانب ِ يابانياً يصنع السيوف .هل هو ف حر� أم فنان؟ هنالك بالطبع ي
كل شيء يرتكز على الموسيقى ،إنها الخيط الهادي بالنسبة لنا .علينا أن نتبع نغمية القطعة الموسيقية ،بحيث تتوالى التأثيرات المختلفة عندما نضغط على زر «التشغيل» التفك� بإنتاج ال كث� من العمل اليدوي ف ي� مهنتنا ،وما فائدة ي ي ت ً ال� ينطوي يمكن بعد ذلك تطبيقه بوضوح نظرا للمخاطر ف ي حر� ف ي� شخصية عليها أو عدم توفر المواد الالزمة له؟ هنالك ي عل أن أتساءل عندما أعمل كل فنان ،والعكس أصحيح .ي َّ ت ال� ينبغي استخدامها ،وما هي ما هي ي التأث�ات وال أدوات ي أ ن ش ح� نتعامل ا� والقالم المناسبة؟ ويبدأ الفن ي اللوان والفر ي ت تث�ها الموسيقى ،حيث يجب أن يكون ال� ي مع المشاعر ي هنالك تفاعل بينها ي ن التأث�ات النارية .وهنالك أيضاً أبعاد وب� ي والبعد المتعلق لكل ي والبعد البرصيُ ، البعد السمعيُ ، تأث�ُ :
75 | 74 القافلة يوليو /أغسطس 2015
بالسالمة .عىل المتخصص ف ي� تصميم الناريات َّأل يكون فهمه مقترصاً عىل ألعابه النارية ،بل عليه أن يفهم أيضاً فنون الرقص أ واللحان الراقصة والموسيقى عموماً غ�ها والكث� ي ي من الفنون ،وعليه ف ي� الوقت نفسه أن يكون رساماً عىل لوحة السماء .وتتجىل درجة تعقيد هذا الفن عىل نحو خاص ف ي� مسابقات أ اللعاب النارية».
جولة على «عواصم النار»
أما عن التكنولوجيا المتطورة ،فيقول« :تلعب الهندسة ن فإن� والتكنولوجيا دوراً مهيمناً .عندما أتذكر كيف بدأنا ،ي المر قد اختلف تماماً .أصبح آ أدرك أن أ الن كل ش �ء رقمياً ي وال يستغرق إال جزءاً من الثانية .ولدينا آ الن أنظمة راديو خاصة بحيث تتوافر طرق عديدة من حيث المدى والحجم، مع وسائل تحكم مركزية بالعرض .أ والمر نفسه ينطبق عىل اعتبارات السالمة أ والمن :ي ن ح� أرى رياحاً قوية قادمة قد ينتج عنها خطر ما ،ن التأث�ات المنطوية عىل فإن� أحذف بكبسة زر ي مخاطر محتملة .يويحدث هذا أيضاً ف� حالة العروض المقامة �ف ي ي كب�ة ،حيث أستطيع بكبسة زر وقف العرض إذا ت اق�ب مالعب ي يتعرضون فيه للخطر. فجأة بعض المشاهدين من مكان قد َّ وقد نفذنا مؤخراً ف� د� عرضاً أ لللعاب النارية المتوائمة مع ي بي ت كيلوم� مربع ،وهو ش �ء أصبح الموسيقى عىل مساحة تبلغ 6.5 ي ممكناً آ التفك� به ف ي� الن بفضل التكنولوجيا وكان من المستحيل ي السابق». أ الكب�ة ف ي� ألمانيا قليلة مقارنة بدول • عروض اللعاب النارية ي أوروبية أخرى .ما سبب ذلك؟ • كاترليه :هذا عائد أساساً إىل المفاهيم والتقاليد .ففي ألمانيا يرى ف «تبدد كث� ي� االحتفاالت بذخاً يقارب الخطيئة ،ويعتقدون أنها ِّ ي أ الموال» وتلوث البيئة ،وأن النفاق يجب أن يتوقف تماماً �ف إ ِّ ي حال حدوث أصغر أ الزمات .وهو ما ال يمكن تصوره ف ي� إيطاليا أ أو إسبانيا ،فهم يحتفلون ويأكلون جيداً عىل أساس أن الزمة تستطيع دائماً أن تنتظر ت ح� الغد .هنالك اختالف تام من حيث السياق ،يرتبط بالتأكيد بتاريخ البالد وطريقة التعامل مع أ الزمات. • هل تتذكر احتفاال ً معيناً عىل نحو خاص ،ولماذا؟ • كاترليه :ال أنىس ليلة االحتفال بحلول العام 2000م ،أي بداية أ ت كب� ف ي� العالم قاطبة .احتجنا ال� كان لها وقع ي فاللفية الثانية ي أ ي� تلك الليلة إىل حوال ش ع� شاحنات لنقل معدات اللعاب ي ن متحمس� لمساعدتنا .كنا مجموعة النارية ،وكان الجميع ي ف موجودة ف ي� كل مكان ،ي� ألمانيا والخارج .تلك مناسبة ستظل ت ذاكر� .أتذكر أيضاً ليلة رأس سنة أخرى لها خاصيتها، عالقة ف ي� ي ف ف عندئذ � بد� ومعي ت قبل ي ن عائل� ،وقمنا بعد د� .كنت ٍ ي ي سنت� ي� ب ي ي ف ستة أيام من ليلة رأس السنة بتقديم عرض ألعاب نارية ي� إطار د� للتسوق .أُنفق هناك عىل هذه العروض ما ينفق ف ي� مهرجان ب ي سنت� .كانت فعال ً تجربة ي ز ألمانيا عىل مدى ي ن مم�ة.
وإطاللة على صناعتها ومعاملها
ونتوجه بعد ذلك بصحبة كاترليه إىل البلد الذي ت اخ�عت فيه أ اللعاب النارية :ي ن الص�.
االستعدادات لالحتفال وليس للحرب!..
ين مدينة بيج ماي الواقعة ف� جنوب ي ن المختص� الص� ،هي عاصمة ي أ ف ت ال� باللعاب النارية .نرى ف ي� مقر أحد موردي أكاترليه آالف القنابل ي لك يرسم ي� السماء لوحات اللعاب النارية .ال تزال يستخدمها ي صناعة أ اللعاب النارية قائمة عىل صناعة ِحرفية معقَّدة تعتمد الص� ،ومخت� «ل تانغ» هو أيضاً مخت� أ أساساً عىل ي ن للفكار تبتكر ب ب ي أ أ تأث�ات جديدة من حيث اللوان والشكال والفواصل الزمنية. فيه ي مكونات جديدة. يقول كاترليه :نصنع ي تأث�ات باستعمال ِّ المعادالت الكيميائية رسية بالطبع ،لكن المكونات أ الساسية اللعاب النارية .المادة أ هي نفسها بالنسبة لجميع أ الساسية السود .خليط تن�ات البوتاسيوم يطلق أ هي البارود أ ال ي ن كسج�، الك�يت والفحم الخش� كوقود يدفع الصاروخ إىل ويُستخدم ب ب العىل ويجعله ينفجر .ينتج الضوء ي أ أ واللوان عن أمالح المعادن
ت ت ال� تتفجر عىل شكل باقة مثل كربونات الس�ونتيوم SrCO3ي من الشظايا الحمراء ،وملح الصوديوم الذي يعطي وهجاً المعاً ت ال� تشكل نجوماً ذهبية اللون .تضاف إىل جميالً ،ونشارة الحديد ي أ هذه قائمة كاملة من المنتجات إلشعال شبكة اللوان أو وصل مكوناً تشكل مكونات الخليط ببعضها حوال َّ 80 بعضاً .هنالك ي الساسية لمعمل أ ال�سانة أ ت اللعاب النارية .وتحبس هذه المكونات ف ف ي� قنبلة كروية الشكل وتنتج نجوماً .ي� وسط العبوة ،المؤلفة من البارود أ السود ،يوضع فتيل يشعل عبوة الدفع بحيث تطلق أ التفج� تحت الضغط فتنفجر القنبلة نحو العىل ،وتشتعل عبوة ي وتن� سما ًء من النجوم. القنبلة ي ت ال� تخلط داخل طبلة مع نعود إىل أ مصانع المنتجات الكيميائية ي حبات الرز أو القطن .يجب أن يكون حجم الكريات واحداً بقدر المكان لك تشتعل ث وتن� ف ي� الوقت نفسه .يمكن الحصول عىل إ ي أ تنويعات من اللوان من خالل وضع منتجات فوق بعضها بعضاً، ويجب آ الن تغليف كرة القنبلة بالورق عىل نحو منتظم جداً ،ت ح� ال يؤدي االنفجار إىل انشطارها إىل ي ن نصف� بل إىل انفجارها دفعة واحدة ف ي� كل االتجاهات .ويجب تغليف القنابل ،تبعاً لنوعها ،بما يصل أحياناً إىل ي ن ثالث� طبقة من الورق .ال مجال للتجريب ف ي� الليلة ش مرة واحدة فقط ،ويجب أن �ء سيجري َّ المحددة للعرض :فكل ي تكون نتيجة االبتكارات الجديدة إبهار المشاهدين. وحول تخزين هذه المفرقعات وما يتطلبه من لوجستيات يقول: ت ال� تشمل قنابل «ثمة مستودعات خاصة للعروض المهمة ي كب�ة الحجم .ولدينا ستة مستودعات تتسع لتخزين ما ي ن ب� 10 ي كث�اً ل�ض ورة عدم تخزين و 12طناً من المواد .يجب أن ننتبه ي البداع ف ي� ضبط النار وفق أشكال هندسية دقيقة إ
77 | 76 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ت المواد ف� هواء شديد الجفاف ،ألن العامل إ ت وستا� يزداد اللك� ي أ ي الماكن ت ال� تقل فيها الرطوبة عن ،%40مما يشكِّل خطر ف ي� ي ف انبعاث ش�ارات عند مناولة المواد .لذا يجب إبقاؤها ي� جو ح� ال تتدهور ،ولدينا أجهزة �ف تزيد رطوبته عىل %70 - 60ت ي المستودعات تجعل رطوبة الهواء فيها موحدة بالنسبة المطلوبة للحفظ السليم».
محاذيرها
أ ت ال� ال يمكن السيطرة تشكِّل اللعاب النارية جزءاً من المظاهر ي عليها عندما تصل االحتفاالت بليلة رأس السنة مثال ً إىل ذروتها. الصغ�ة ف ي� الشوارع قد تؤدي ف ي� حال كما أن االحتفاالت الفردية ي خط�ة. عدم توخي الحيطة والحذر إىل إصابات ي
غرفة التحكم
الطالق منصة إ
ولمعرفة مزيد عن مخاطر أ أخصائ� اللعاب النارية ،قمنا بزيارة يي أ مكتب أ «البحاث االختبارية» ،حيث تخضع اللعاب النارية الختبارت ميدانية قبل الحصول عىل ترخيص بيع ف� أ السواق ي أ الخ�اء عىل نحو خاص ما يحدث عندما ال تُرمى يخت� ب الوروبية .ب بتفج�ها داخل المفرقعات بالرسعة المطلوبة .ولهذا ،يقومون ي الخ�اء« :كما ترون لقد ظلت يد شب�ية صناعية .وقال لنا أحد ب أصابع اليد ف ي� مكانها .وعندما نفتح اليد ،فإننا نالحظ بالطبع وجود حروق ،لكن اليد بقيت كاملة مع كافة أصابعها ،بحيث تظل العواقب محدودة ف ي� حال وقوع حادث .إال أنه توجد مفرقعات يغ� مرخصة يجرب فيها منتج يغ� ن قانو� ،وهي ترسل سنوياً إىل ي المستشفى خمسة آالف شخص ف ي� ألمانيا وثالثة آالف شخص ف ي� فرنسا. ومع ذلك فإن التقيد بالمعاي� أ الوروبية ال يستبعد كافة ي المخاطر .إذ تنص اللوائح ،بالنسبة أ لل ي ن ذن� مثالً ،عىل أن انفجاراً عىل بعد ثمانية أمتار يجب أال ينتج عنه ث أك� من « 120ديسيبيل»، ت أي ما يعادل سماع صوت إقالع طائرة حربية من بُعد 100م�. ومع أن عروض أ اللعاب النارية تخضع لنظم خاصة ف ي� ألمانيا وفرنسا ،فإن بعض العروض قد تتجاوز « 150ديسيبيل» ،مما ن يتعرض يع� أن الشخص الذي يقف عىل مسافة قريبة منها قد َّ ي أ لثقب طبلة الذن. الخ�اء يتفحصون بالعودة إىل مركز االختبارات ،حيث شاهدنا ب مجموعة من الصواريخ لمعرفة مدى سالمتها واستقرارها. ف مسخن ت ح� 50 فهناك قسم منها يُ ت�ك لعدة أيام ي� مكان ّ ت ال� تخزن فيها عادة) لمعرفة درجة مئوية (وهي درجة الحرارة ي ما إذا كانت ستظل تعمل بعد التعرض لهذه الحرارة المرتفعة. وتخت� صواريخ أخرى بتعريضها ت ز اله�ازات قوية خلف جدران ب أ من أ ت ال� تنقل فيها حوال ال محاكاة هنا والمقصود سمنت، ال ي ف تز و� تتعرض اله�ازات شديدة .ي بالطائرة داخل حاويات ،حيث َّ مكوناته والتأكد من أنها اختبار آخر ،يُفتح صاروخ للتحقق من ِّ معاي� التشكيل ت وال�كيب. مرخصة ف ي� أوروبا ،والتحقق من مراعاة ي وهنالك مشكالت أخرى :فانفجار المفرقعات والصواريخ يُطلق غباراً يحتوي عىل بقايا البارود أ السود والمواد الكيميائية .وقد تؤدي احتفاالت 14يوليو (ذكرى اقتحام سجن الباستيل – الثورة الفرنسية) مثال ً إىل ذر ث أك� من 1000مليغرام من هذه الجزيئات ف ت حوال 30ضعف النسبة المسموح ي� م� الهواء المربع ،أي ي
ئ الكيميا� الخاص لكل لون مركّبه ي
بها بموجب اللوائح أ الوروبية ،مما قد يؤدي إىل تهيج ف ي� العيون وصعوبات ف ي� التنفس.
من النار إلى أ اللعاب النارية :لمحة تاريخية ف
احتلت النار ي ز ح�اً مهماً ي� تطور ش الب�ية وتكوين الذاكرة الجماعية أ أ ت النسان الول ،قبل أن يألف النار ال� توارثتها الجيال .كان إ ي أ النارة ويكتشف كيفية إيقادها واستخدامها لغراض مثل مشاعل إ ق وتو� هجمات الحيوانات ت المف�سة ليالً، والتدفئة وشواء الطرائد ي ال� ي ن اك� ينظر إىل النار الناتجة عن عوامل الطبيعة ،مثل ثورات ب ال� تتسبب بها النيازك وغ�ها من أ ت الجسام المتساقطة ي والحرائق ي
أ بكث� من الخوف وبرهبة بالغة .وعىل الرغم من مرور عىل الرض ،ي ئ آالف ي ن البدا� السن� وتطور الحضارة والعلم ،فإن هذا الشعور ي ف بالرهبة ال يزال مزروعاً ي� النفس ش الب�ية :انظر إىل نار موقدة ليال ً ف� صحراء أو غابة أو ت نز ح� ف ي� فناء الم�ل ،وستنتابك النشوة أو ي ت ال� انتابت أسالفنا عىل مر العصور .فما بالك القشعريرة نفسها ي يسخر لها الفنانون واالختصاصيون لو نظرت إىل ألعاب نارية ّ البداعية وأحدث خ�ة مخيلتهم إ القائمون بتصميمها وتصنيعها ي مبتكرات العلم والتكنولوجيا؟ اخ�اع أ يُعتقد أن ت اللعاب النارية ،أو تحديداً استنباط صيغة صنع البارود ،قد جاء عن طريق الصدفة قبل ألفي سنة تقريباً �ف ي ين الص� .ويروى أن طباخاً صينياً مزج صدفة ثالثة مكونات شائعة أ ف ف ونس أمرها بعد أن وضعها ي� قدر عىل ي� مطبخ تلك اليام ،ي النار ،فجفت لتصبح ش ق�ة سوداء اللون .خاف الطباخ أن يرى سيده ما َح َّل بالقدر ،فحك القدر وأخذ فتات المادة السوداء وألقاها ف ي� الموقدة بقصد إخفائها ،فإذ بها تشتعل عىل شكل ح� مستها النار .وهكذا أدت غلطة الطباخ إىل ت ش�ارات ي ن اخ�اع أ البارود .أطلق الصينيون عىل هذا المسحوق السود المدهش اسم «هيو ياو» (أي مادة النار الكيميائية) ثم جاءتهم فكرة وضعها ف ي� قصبة بامبو مجوفة وإلقائها ف ي� النار حيث كان البارود قوي .وهكذا ولدت المفرقعات دوي ّ ينفجر ممزقاً القصبة مع ٍّ البدائية أ الوىل. لكن أقدم توثيق أ لللعاب النارية يعود إىل القرن السابع ف ي� ف ين الص� (زمن أباطرة أرسة تانغ) ،حيث كانت تستخدم ي� مرافقة أ ف احتفاالت متنوعة .كان الصينيون يعتقدون ي� البداية أن اللعاب النارية تستطيع ،بما تحدثه من فرقعة وضوضاء ،طرد أ الرواح ش ال�يرة وجلب الحظ والسعادة .ولذلك فقد كانت جزءاً من
الثقافة الصينية .وتطور فن صناعة أ اللعاب النارية وعلمها ليصبحا مهنة مستقلة ف� ي ن الص� .فكان االختصاصيون ف ي� الناريات ي ت ت ال� تدخل فيحظون باالح�ام أنظراً لمعرفتهم بالتقنيات المعقدة أ ي ي� إقامة عروض اللعاب النارية .وقد أصبحت هذه اللعاب متوافرة ف� أ السواق لعامة الناس ف ي� زمن أباطرة أرسة سونغ. ي وشهدت تلك ت كب�ة شملت إطالق «صواريخ» ،يذكر الف�ة عروضاً ي التاريخ بعضاً منها. ين الصيني� المعرفة بصناعة واستخدامات البارود وأخذ العرب عن ف الرماح ي� حدود العام 1240م ،وقد كتب سوري يدعى حسن َّ أ عن الصواريخ واللعاب النارية وتقنيات نارية أخرى ،مستخدماً عبارات توحي بأنه استقى علمه بتلك أ الشياء من مصادر صينية، حيث كان يش� إىل أ اللعاب النارية بعبارة «الزهور الصينية». ي ولم تعد أ ين الصيني� اللعاب النارية ف ي� عرصنا هذا حكراً عىل ثقافة القدماء ،بل أصبحت جزءاً من الثقافة االحتفالية لدى معظم شعوب أ الرض ،وهي نادراً ما تغيب عن االحتفاالت الوطنية بالضافة إىل المناسبات العائلية والفردية مثل ميالد والدينية ،إ طفل ،أو الحصول عىل شهادة مدرسية ،إلخ .لذلك برزت أهمية بالمعاي� المتعلقة بنوعية المواد وضع ضوابط السالمة ،والتقيد ي أ المستخدمة والتصنيع ت بالضافة إىل إلزام باعة اللعاب وال�كيب ،إ ش النارية بأن تكون مصحوبة بن�ة تعريفية تفرس طرق االستخدام السليم والوقاية من المخاطر المحتملة.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
79 | 78
سينما سعودية
الفلم السينمائي أننا قد ما نعرفه عن ِ نشاهده فيما ال يزيد على ساعتين. وقد تخالجنا أحاسيس عديدة في تلك الساعتين ثم ينتهي الفلم بالنسبة ألغلبنا. ولكن ما ال يعرفه كثيرٌ من المشاهدين هو ما تطلبه صناعة هاتين الساعتين من تضافر الطاقات البشرية والجهد الذهني والجسدي ..فما الذي يجعل صناعة ساعتين من الترفيه تستحق كل ذلك الوقت والجهد والمال؟ هذا ما سنحاول أن نلقي الضوء عليه في ثنايا هذا المقال.
القافلة يوليو /أغسطس 2015
المهند الكدم اتجه عدد من الشباب السعودي مؤخراً إلى إالنتاج المرئي مستغلّين المنصة الرئيسة وهي اليوتيوب، وأصبح هناك عديد من الصانعين ،وهذه بادرة جيدة من شباب ليس لديهم مصادر لممارسة هذه الصنعة سوى «يوتيوب» نفسه .في المقابل نجد المشاهد متعطشاً جداً لرؤية أعمال سينمائية نابعة من الثقافة السعودية. ترو بعد .وهذه الرغبة أصبحت فلدينا عديد من القصص التي لم َ تسبب ضغطاً وهاجساً لدى صانع «يوتيوب» الذي يبذل كل ما في وسعه لرفع المستوى عن طريق محاكاة بعض أ العمال السينمائية بصرياً .وهذا بالطبع ال يكفي بل ومحال أن يقود إلى البعد السينمائي على مستوى الفكر والتأثير ،فضال ً عن الجودة البصرية. ولكن ،ومهما ارتفع مستوى أداء «يوتيوب» ،نبقى بحاجة لمراجعة نظرتنا إلى «الفلم» بوصفه منتجاً متكامالً ،كي يحمل هذا المنتج المكونات والمواصفات التي جعلت منه واحدة من أكبر الصناعات العالمية. فعندما نتحدث عن تنفيذ فلم سينمائي يعرض في صاالت العرض النتاج، فإننا نتحدث عن خمس مراحل ،وهي :التطوير ،ما قبل إ النتاج ،وأخيراً النشر والتوزيع .وكل مرحلة من النتاج ،ما بعد إ إ أ هذه المراحل تؤخذ من صانعي الفالم بجدية واستقاللية تامتين. ولعل معرفة هذه المراحل وإيفاء حقها من التقدير هو أول خطوة في سبيل الوصول إلى قدر من التذوق الذي ينعكس على صناعة السينما ،بدءاً من صانعي أ الفالم وانتها ًء بالمشاهدين. أ حد ذاتها أداة ووسيلة ،قد تستخدم للترفيه أو للتعليم إن الفالم في ّ أو للتأثير ،وقد تجمع كل ما سبق وتضيف عليه الكثير .وهذا ما نعنيه عندما نتحدث عن إالنتاج السينمائي ،فهو ليس مجرد تصوير مادة مرئية في ساعات لتسلية المشاهد لعدة دقائق ،كما يحدث في كثير مما يعرض على «يوتيوب» ،ثم ينتهي تأثيرها بإغالق الصفحة .بل هو الفلم ،ويمارس فيه عدداً ُ واقع آخر يعيشه المشاهد طول مدة ِ خلق ٍ من النشاطات «وربما تُمارس عليه» بين التثقيف والتأثير والتعاطف
ماذا يحدث خلف الكواليس إلنتاج ساعتين من الترفيه؟ والتشكيك وغيرها ،التي تصل له سمعياً وبصرياً وحسياً في وقت الفلم ينطوي على أسئلة عميقة ،أو يتطرق واحد ،ال سيما إذا كان ِ لبعض قضايا المجتمع الحية التي تؤثر على الرأي العام وعالقات الدول أو يستعرض مواضيع علمية سواء واقعية أم خيالية .كل هذه تقدم للمشاهد في قالب مرئي اسمه ِ«فلم سينمائي». التفاصيل َّ
لكل مرحلة متابعها
في مرحلة التطوير ،على سبيل المثال ،يقوم المنتج بالبحث عن مستثمر ،كما يقوم فريق الكتابة الذي قد يشمل المخرج بكتابة الفكرة وتطويرها وذلك بقراءة كل ما يمكن قراءته واالطالع على كل المصادر الممكنة للحصول على قصة مميزة مختلفة تأسر المشاهد الفلم .ولتحقيق هذا الهدف وتأخذه من عالمه وواقعه إلى عالم ِ في ِفلم « »Interstellarمثالً ،الذي عرض في 2014م ،ويستعرض قصة أب وابنته في قالب خيال علمي مبهر جعل العلماء والمتخصصين يتحدثون عن واقعية تفاصيله العلمية ،استغرقت كتابة القصة من جونثن نولين سنوات أربع .وكان من ضمن مراحل الكتابة دراسة الكاتب للنظرية النسبية في معهد كاليفورنيا
للتكنولوجيا لكي يفهمها ويستطيع كتابة القصة بشكل متقن ومقبول للمشاهد .وهذا ما جعل أقل من ثالث ساعات من العرض تحقق أكثر من 672مليون دوالر في سبعة أشهر فقط. النتاج يستعد الفريق كلّه للتنفيذٌ ،كل حسب وفي مرحلة ما قبل إ تخصصه ومجاله ،فمدير التصوير يقوم بعمل اختباراته على الضاءة والكاميرات والعدسات واختيار أ النسب منها إلظهار إ الممثلين ومواقع التصوير بالطريقة التي تحقق رؤية المخرج ،أما المدير الفني فيقوم بتحديد ودراسة الحقبة الزمنية التي تدور فيها أحداث القصة من أجل توفير الديكورات أ والزياء والمظهر العام للفلم على ضوئها .وحتى الممثل له دور في هذه الفترة وهذا ِ ما قد يخفى على كثير من المشاهدين الذين يعتقدون أن دور الممثل يقتصر على التمثيل أمام الكاميرا فقط .فقد اضطر الممثل المعروف كريستيان بيل في ِفلم «الميكانيكي» إلى أن يعيش على الماء والقهوة وتفاحة واحدة فقط يومياً لمدة أربعة أشهر ليخسر الفلم الذي بدا فيه 26كيلوجراماً ،ليظهر بذلك المظهر الصادم في ِ وكأنه قادم من مجاعة بعدما برزت أضالعه وخسر عضالته ،ثم عاد في ِفلم «ازدحام أمريكي» ،واضطر إلى تناول الوجبات السريعة لرفع وزنه 18كيلوجراماً لكي يناسب جسمه الدور الذي سيؤديه.
التصوير هو أ القصر
النتاج التي يتم فيها التصوير ما ال يتوقعه البعض هو أن مرحلة إ تعد المرحلة أ القصر ،حيث تراوح ما بين عشرين يوماً وشهرين ،وقد ُ الفلم .فمثالً ،امتدت تطول أو تقصر على حسب تفاصيل إنتاج ِ فترة إنتاج ِفلم «فتوة» الذي ُعرض في 2014م إلى ما يقارب اثنتي عشرة سنة ،بعد أن قرر المخرج ريتشارد لينكليتر المحافظة على الممثلين أنفسهم الذين أدوا أ الدوار في طفولتهم وتصويرهم الفلم .كان تحدياً أثناء مراحل نموهم كما يناسب أحداث قصة ِ
الكم الهائل من صعباً للمخرج ولكنه نجح في تجاوزه ،ال سيما بعد ّ الفلم. الجوائز والترشيحات التي حصل عليها ِ النتاج ،يتم تقطيع المواد الخام التي تم في مرحلة ما بعد إ أ أ تصويرها وإعادة ترتيبها ثم إضافة الصوات والمؤثرات واللوان للفلم ليظهر بما يحقق رؤية المخرج، المناسبة والتفاصيل النهائية ِ وأيضاً قد يضطر المخرج إلى إعادة تصوير وتسجيل بعض المشاهد أو الحوارات عند ظهور مشكالت فيها ،بل وقد تظهر بعض المشكالت التي يصعب حلّها ،كوفاة الممثل بول ولكر أثناء النتاج إلى إيجاد إنتاج ِفلم «سريع وغاضب »7مما اضطر فريق إ متخصصين في التصميم ثالثي أ البعاد لتصميم وجه الممثل الفلم للتغلب على هذا الغياب المكلف. الراحل ودمجه في ِ أما مرحلة النشر والتوزيع فقد تكون بأهمية كل المراحل السابقة مجتمعة ،فكم من أ الفالم التي نجحت كثيراً في الفكرة والتنفيذ ولكنها فشلت في االنتشار بسبب عدم االهتمام بالنشر والتوزيع. وتعتمد هذه المرحلة بالدرجة أ الولى على الميزانية المرصودة لها، إذ قد يُصرف عليها من المبالغ ما يُصرف إلنتاج ِفلم كاملِ ،ففلم بالضافة إلى 150 «أفاتار» مثال ً أُنتج بما يقارب 237مليون دوالر إ مليون دوالر ُصرفت فقط على التوزيع والتسويق ،وهو مبلغ يكفي إلنتاج سبعة أفالم ذات ميزانية منخفضة ،وهي التي يكلف إنتاجها أقل من 20مليون دوالر .ويعد هذا الفلم أ العلى دخال ً في التاريخ، ِ ُ إذ بلغ مجموع دخله أكثر من 2.7مليار دوالر. الفالم ترفيهية بالدرجة أ أخيراً ،قد تبدو صناعة أ الولى لكثير من المشاهدين وربما بعض الص َّناع المبتدئين .لكنها بالتأكيد ليست كذلك للصانع المتمكن والمنتج .فهي وسيلة تأثير وإرسال رسائل في قالب ترفيهي في بعض أ الحيان ،ولكنها في الوقت نفسه مصدر دخل وتجارة عالمية ،مما يجعلها تستحق كل ما يُصرف عليها من وقت وجهد ومال.
شاركنا رأيك www.qafilah.com
81 | 80 القافلة يوليو /أغسطس 2015
حكاية الطرب الحديث بقلم محمود عبدالغني صباغ ف ي� حكاية الطرب الحديث ف ي� بالدنا خمس محطات فارقة ال يمكن أن تخطئها ي ن ع� المؤرخ الناقد .وبعد الجيل التأسيس إ ئ عل وال ي حيا� من أمثال محمد ي ي السندي وطارق عبدالحكيم وحسن جاوه ش وال�يف هاشم العبدل ..برز جيل تال جدد أ الغنية المحلية الحديثة ،وطبعها ٍ َّ ي بطابع حديث مبتكر شكّل ذائقة أجيال عريضة وهوية شعب.
ت ال� تُقام ف ي� بيت أعمال محمد عبده .وكانت الحفالت الفنية والشعبية ي ال�لة بجدة ،آل عبدربه ،مرسحاً للتنافس ي ن وجهاء حارة نز ب� المعسكرين ف ت ين ال� ترتحل ي� الصيف مع ارتحال الناس إىل والفنان� .فوهي المنافسة ي مصايفهم � ي ن بسات� الطائف ،بل ،وإىل خشبة مرسح كازينو يب�وت. ي أ ولم تكن هناك أزمة نصوص أو ألحان .وبقدر غزارة العمال ،كانت الجودة والقيمة الفنية عالية.
أوىل تلك العالمات كان مثلث :فوزي محسون وصالح جالل وثريا قابل.. ئ الثنا� عبدهللا محمد وطالل مداح -بتداخل من لطفي وثانيها :تحالف ي ن زي� شعراً وإنتاجاً وتوزيعاً وتعهداً .ثم تحالف الموسيقار عمر كدرس ي ال� أفسحت المجال لمحطة الثال�ث ومحمد عبده ..وهي المحطة نفسها ت ي ي وأخ�اً محطة رساج عمر مع رساج عمر ومحمد عبده وإبراهيم خفاجي ..ي طالل مداح ..يتداخل معهما شعراً :بدر بن عبدالمحسن تارة ومحمد عبدهللا الفيصل تارة أخرى ،وسامي إحسان لحناً .وكان نصيب المكتبة أ ت ال� الغنائية السعودية مئات الدوار الغنائية من تلك الحركة الحديثة ي امتدت من مطلع الستينيات ت ح� منتصف الثمانينيات الميالدية ..وكانت تتعاون وتتداخل بقدر ما تتنافس وتتسابق .وكان السباق حينها محموماً نحو القمة ت ز وان�اع صولجان الطرب.
ن يعدل عليهما الف� ثريا قابل ،وأحياناً ِّ كان صالح جالل يكتب مع توأمه ي فوزي محسون الذي كان يملك موهبة أدبية فوق موهبته الموسيقية. ن زي� وأحمد وكان إبراهيم خفاجي يكتب شعراً غنائياً حديثاً .ولطفي ي صادق يكتبان حرصاً لطالل مداح .وقبلهم جميعاً عبدهللا الفيصل ن اللبنا� -ابن إذاعة جدة -سعيد ومحمد الفهد العيىس .وكان هناك ي الهندي .ثم جاء محمد عبدهللا الفيصل وبدر بن عبدالمحسن بعنفوان كب� .بل إن الحركة استعانت ف� وهجها بقصائد رموز أ الدب السعودي ي ي الحديث :أحمد قنديل ،وطاهر ش زمخ�ي ،وحمزة شحاتة.
كان طارق عبدالحكيم هو نجم الساحة أ الوحد قبل الستينيات .ومع عام 1961م ومن بعد أغنية «وردك يا زارع الورد» سيغدو طالل مداح أ ف ن ش ف� عرفته البالد. منافساً �ساً لستاذه عبدالحكيم ،ي� أأول تنافس ي وكانت الستينيات هي العقد الذه� للغنية السعودية ،حيث برز إىل بي جانب طالل مداح ،كل من فوزي محسون ،وعمر كدرس ،وعبدهللا محمد ،ثم لحقهم محمد عبده وعبادي الجوهر. وتوزعت الشلل الفنية وانقسمت .وكان انتقال ملحن بارز ي ن ب� المعسكرين التأث� واالهتمام .وأسس حدثاً فنياً بارزاً وعامال ً مرجحاً التجاه بوصلة ي أ ف ت ن ال� كانت إىل زي� «رياض فون» للسطوانات ي� شارع قابل ،ي لطفي ي جانب «توزيعات ش ال�ق» تُنتج أعمال طالل مداح وفوزي محسون وعبدهللا محمد وعبادي ،فيما احتكرت أسطوانات «توزيعات رجاء فون»
ين ش للملحن� الذين يم� ترافقه شنطة للنصوص يفتحها كان محمد عبده ،ي يتحلقون من حوله؛ عمر كدرس ،وعبدهللا المرشدي ،ورساج عمر ،وسامي إحسان ،ومحمد شفيق .ومن «شنطة النصوص» تلك أخرج رساج عمر حبي� آنستنا» الذي كتبه إبراهيم خفاجي لمحمد عبده ،واختار نص «يا ب ي رساج تلحينه ليكون فاتحة تعاون موسيقي امتد لعقود. ولقافلة الزيت حضورها ومن قصص أ الدوار الغنائية .ما فعله عبدهللا محمد ،حينما تلقف نصاً شعرياً فصيحاً ،وقعت عيناه عليه منشوراً ف ي� مجلة «قافلة الزيت» لشاعرة عراقية رمزت لنفسها باسم «أمل» ..كان يتحدث عن ت ين ال� استحوذت والسحر العشق َ وبسات� النخيل ..أي ذات الصور ي العر� من قديم الزمن .تلقفه عبدهللا محمد وصاغ له عىل وجدان ب ي وقدمه لطالل مداح ليشدو به بصوته العذب عىل خشبات لحناً ش�قياً َّ ف ن الف� المحموم ..فكانت أغنية مسارح الشعب ي و� ع ّز فصول التنافس ي «سويعات أ الصيل».
القافلة تقريرالقافلة تقرير
ريادة األعمال
83 | 82 القافلة يوليو /أغسطس 2015
فيما ظلت نظريات الحكم واإلدارة في العالم حتى يومنا هذا، تتنازعها نظريتان متناقضتان ،إحداهما تؤيد تقليص تدخل الدولة في االقتصاد إلى أدنى حد ،واألخرى تدعم فكرة االقتصاد ّ الموجه ،ظهرت في أدبيات العلوم اإلدارية واالقتصادية ،وفي ً السلوك العام االقتصادي ،فكرة يتسع نطاقها يوما بعد آخر ،هي: احتضان ريادة األعمال (.)Entrepreneurship في هذا التقرير عرض لمفهوم ريادة األعمال ،وتاريخها ،وشروط نجاحها ،وضرورة رعاية هذا االستعداد القيادي لدى الشباب ،مع نظرة في التجارب األمريكية واألوروبية والسعودية وتناول ريادة األعمال في بعض الدول العربية.
يُطلق عىل المبادرة إلنشاء مؤسسة أعمال أو ش�كة أو منظمة ،تعب� :ريادة أ العمال .والرائد �ف ي ي أ العمال إذن هو ُمنشئها الذي يخطِّط للمؤسسة الوليدة ،ويجمع من حوله فريق العمل المناسب، ت ال� يرى أنها �ض ورية لنجاح العمل .وبنا ًء والموارد ي عىل خطة العمل والفريق العامل لها والموارد المستثمرة فيها ،تنجح المؤسسة أو تفشل ،ويكون «رائد أ العمال» صاحب الخطة هو المسؤول عن النجاح أو الفشل.وهناك مفهوم يمكن تسميته: «الريادة داخل أ العمال» ( )intrapreneurshipوهو يع� ريادة ف� أ ن العمال ،لكن من داخل مؤسسة ما، ي ي ف ين كأن ش ئ العامل� ي� مؤسسة قائمة أصالً، ين� أحد ف والنتاج ،أو فرعاً أسلوباً جديداً � تنظيم العمل إ جديداً داخل يالمؤسسة نفسها ،أو يبتكر جديداً �ف ي النتاج. إ وينطوي مفهوم ريادة أ العمال عىل أن الرائد يُقدم عىل مخاطرة ،للبدء ف ي� أمر ال يعرف أحد إمكان نجاحه أو فشله ،ألن فكرته َّ خلقة وجديدة.
النسب أ والرقام
يرى مؤسس «رقيب الريادة العالمي» (Global « )Enterpreneurship Monitorأن نصف ين العامل� ف ي� الواليات المتحدة من الرجال عموم الناس ،ي ن ح� يبلغون سن التقاعد، يكونون قد مروا ف� مرحلة ما ،بسنة أو ث أك� من ُّ ي ت الذا� (أي العمل الحر) ،وربعهم تبلغ التوظيف ي ت الذا� ،ست سنوات عندهم هذه المرحلة من التوظيف ي أك� .وقد بلغ شيوع هذا أ أو ث المر أن صارت ريادة أ ف محركاً أساسياً ف ي� النمو العمال ي� نظر ب خ�اء االقتصادّ ، االقتصادي ف ي� كل من الواليات المتحدة وغرب أوروبا».
أنماط ريادة أ العمال أ
يراوح حجم ريادة العمال ،ي ن ب� العمل الفردي، ف كب�ة والعمل ي� أوقات الفراغ ،وإنشاء المؤسسات ي أ ت ال� تستوعب عديداً من اليدي العاملة. الحجم ،ي وتحتاج بعض المؤسسات الوليدة ،ذات «القيمة المرتفعة» إىل رأسمال مؤسس ،إلنشاء المؤسسة. كث�ة ف ي� العالم ،من ولهذا الغرض ،نشأت منظمات ي أجل تمويل أ الفكار الخالقة ،بعضها هيئات حكومية متخصصة ،مثل حاضنات المشاريع ،أو «الحدائق العلمية» ،وبعضها آ الخر جمعيات أهلية تعمل ف ي� ميدان التمويل هذا .ويُنظَّم من أجل دعم ريادة أ العمال ف ي� العالم ،منذ عام « ،2008أسبوع ريادة أ ت ال� العمال العالمي» ،وهو يعرض أكل الفوائد ي تجنيها المجتمعات من ريادة العمال ،ويدعو إىل المشاركة ف ي� هذا النشاط الب ّناء.
مركز أرامكو لريادة أ العمال (واعد)
أ التمكين للعمال الجديدة
نوفم� من عام ،2011أنشأت أرامكو السعودية «مركز أرامكو ف ي� شهر ب أ ف ع� لريادة العمال» (واعد) بهدف تحقيق التقدم ي� مستقبل المملكة ب ف رواد أعمال يملكون الشغف والدوافع االستثمار ي� الحا�ض ،يقوده َّ الصغ�ة والمتوسطة .فالمركز هو والتطور وإنشاء ش�كاتهم للتقدم ي ّ فرصة لرواد أ ت ن السعودي� عمال ال ال� تجعل ات والخ� الموارد إىل للوصول ب ي َّ ي من أفكارهم مشاريع تجارية ناجحة. ال�كة خالل عام 2014بفرز ث وقامت ش مقدم من أك� من 700طلب َّ رواد ورائدات أعمال جدد .وأجرت ث أك� من 200مقابلة مع أصحاب َّ أهم هذه ت المق�حات .كما تم تقديم جلسات تدريبية حول تطوير أ الفكار الجديدة ووضع خطط العمل أل ثك� من 500متدرب ف ي� الظهران والرياض وجدة. ف قدمت ش ً ال�كة منذ إنشائها 48قرضا و 9استثمارات ي� ملكية مشاريع وقد َّ ث رأس مال جريء ،كما تم تدريب وتوجيه أك� من 1200شاب وشابة ف� مجال تطوير أ العمال الرائدة .وتعمل ش ال�كة عىل تشجيع النمو ي ف لرواد ورائدات االقتصادي ي� المجتمع السعودي من خالل إيجاد الفرص َّ أ ت ش ال� ستتوىل الريادة ف ي� المستقبل. العمال الجدد لبناء ال�كات ي ت ين المقبل� ال� قام بها برنامج (واعد) العمل مع الطالب ومن المبادر فات ي عىل التخرج � الجامعات وتحويلهم من ي ن باحث� عن فرص وظيفية إىل ي ف رواد أعمال للمساهمة ي� دعم اقتصاد أصحاب مشاريع ،ومن ثمَّ ، المملكة .كما يقوم المركز بدعم حاضنات أ العمال من خالل التمويل والتوجيه اللذين تقدمهما ش�كة مركز أرامكو لرواد أ العمال المحدودة لبناء ِّ َّ ش ال�كات المستقبلية الرائدة. أ وقد واصلت ش�كة مركز أرامكو لريادة العمال المحدودة ي ز ترك�ها عىل أ أن توفِّر لرواد ورائدات أ ين السعودي� الجدد ما تحتاجه الفكار العمال َّ وخ�ات تضمن نجاحها .ويتوقع أن توفِّر المشاريع ات ر استشا النوعية من ب أ ت ش مولتها �كة مركز أرامكو لريادة العمال المحدودة مئات الفرص ال� َّ ي ف المحل .وإىل جانب إيجاد فرص الوظيفية عالية الجودة ي� سوق العمل ي أ اليرادات وفوائد اجتماعية واقتصادية طويلة الجل، العمل وتحقيق إ تقدر وتفهم قيمة تجارية بعقليات تتمتع مستدامة، ثقافة تتمثل ف ي� إيجاد ِّ ش المحل. الصغ�ة والمتوسطة وعوائدها عىل ناتج االقتصاد ال�كات ي ي يجب توفير أكثر من 5ماليين فرصة وظيفية بحلول العام 2024 أكثر من %40من الناتج اإلجمالي يعتمد على القطاع النفطي الصادرات البترولية ال تزال نسبتها %81من مجموع الصادرات السعودية
85 | 84 القافلة يوليو /أغسطس 2015
أول 5مدن رياد ًة أ للعمال في أوروبا فيلنيوس -ليتوانيا
قد تكون دولة صغ�ة ،لكنها واحدة من الدول أ ال ثك� ابتكاراً وبراعة ف ي� المجال التكنولوجي بأوروبا .ودليل ذلك أن ي أك� من 100مليون دوالر ف� السنوات أ ث ش خ�ة. ال فيه استثمر المزدهرة، الناشئة كات ال� من ال فيها مجتمعاً متكام ً ي ي
ال�تغال لشبونة -ب
أ كث�ون ببوادر بعدما عانت بال�تغال من كونها دولة ضمن المجموعة ال ثك� ت�ض راً من أزمة منطقة اليورو ،فوجئ ي ازدهار ريادة أ العمال ف ي� المدينة .وقد شهدت البالد ف ي� العام 2014إنشاء 35264ش�كة جديدة ،أي ما يعادل نحو الشهر الخمسة أ و� أ ف ف الوىل من هذا العام ،2015أنشئت نحو 18ألف ش�كة جديدة ،أي بزيادة 100ش�كة ي� اليوم .ي نسبتها %11مقارنة بالمدة نفسها من العام ض الما� .كذلك فإن قطاع ش كث�اً من وجود ال�كات الناشئة استفاد ي ي بالضافة إىل بال�نامج المدعوم حكومياً بورتغال ش فينت�ز (.)Portugal Ventures ونشاط ش�كات استثمارية عدة ،إ
بودابست -المجر
تعد العاصمة المجرية اليوم ،نقطة جذب رئيسة ش لل�كات الناشئة والمستثمرين والمجموعات االستثمارية ف ي� المناطق أ ين الوسطى ش الهندسي�، للخ�اء وال�قية من أوروبا .والمجر ،مثل عديد من دول هذه المناطق الوروبية ،معقل أساس ب ي ف الكب� لنجاح هذه المدينة إىل كونها مركزاً ش لل�كات الناشئة ،أبرزها ال سيما ي� مجال «أمن االتصاالت» .ويعود الفضل ي أ أ ت ال� سعت خالل السنوات السبع المؤسسة الوروبية لريادة العمال ( )European Entrepreneurship Foundationي ين الماضية لتشغيل برامج ترسيع وتنظيم مناسبات للمستثمرين ،فالقت صدى واسعاً ي ن المجري� الشبان. ب� الرواد
آيندهوفن -هولندا
ف الكب� ف� إصدار براءات ت ث االخ�اع ،وهذه هي توصف بأنها واحدة من أك� المدن ابتكاراً ي� العالم ،بفضل نشاطها ي ي أ ف أداة قياس االبتكار المعتمدة ي� منظمة التعاون االقتصادي والتنمية ( .)OECDوآيندهوفن هي مركز تصميم للجهزة أ ث ورو� العال المستوى .كذلك حازت هولندا قبل 3سنوات عىل لقب أك� دول االتحاد ال ب ي والمعدات واالبتكار التكنولوجي ي أ ريادية ،من خالل المسح الذي أجرته مؤسسة رصد ريادة العمال العالمي (.)global Entrepreneurship Monitor
ين تال� -إستونيا
تشتهر العاصمة الستونية بسمعة طيبة بوصفها واحدة من المدن أ ال ثك� ذكاء ف ي� أوروبا ،وفقاً لمنتدى المجتمع إ الذك ( .)Intelligent Community Forumوتضم المدينة مركز تيكنوبول ( )Technopolالذي يعد نسخة مصغرة ي من المدينة التكنولوجية ( )Tech Cityف� لندن .ويضم المركز الواقع إىل جانب جامعة ي ن تال� للتكنولوجيا (Tallinn ي ،)University of Technologyعدداً كب�اً من ش�كات التكنولوجيا الناشئة .وتشتمل برامج ترسيع أ العمال ش لل�كات ي الناشئة ف� ي ن تال� عىل كل من :غيم فاوندرز ( )Gamefoundersوستارتاب وايزغايز (.)Startup Wiseguys ي
ترتيب الدول العربية في مؤشر ريادة أ العمال والتنمية 2015 الترتيب عربي ًا
الترتيب عالمي ًا
الدولة
مجموع النقاط
1
20
المارات إ
61.6
2
24
قطر
56.2
3
31
السعودية
49.6
4
37
الكويت
47.7
5
39
عمان
47.3
6
43
البحرين
45.1
7
50
لبنان
40.7
8
63
تونس
35.5
9
65
أ الردن
33.3
10
73
ليبيا
31
11
79
الجزائر
30.2
12
82
المغرب
29.4
13
91
مصر
28.1
المملكة ثالثة عربياً و31 عالمياً عام 2015 أ
أعلن المعهد العالمي لريادة العمال والتنمية ف ي� واشنطن ،أن المملكة العربية السعودية احتلت المرتبة الثالثة ي ن ب� الدول العربية ،والمرتبة ،31ي ن ب� 130 أ دولة ف ي� العالم ،ف ي� ش مؤ� ريادة العمال ومؤسسات التنمية العام .2015وبذلك تقدمت 15مرتبة عن تكون المملكة قد َّ ترتيبها العام ض الما� .2014 ي عن صحيفة «الرياض» www.alriyadh.com/1017365?print=1
مدن كثيرة في ريادة أ العمال في العالم العربي تونس العاصمة -تونس
الدار البيضاء -المغرب
يخطط رجال أ العمال المغاربة إلنشاء مركزين لرعاية ريادة أ العمال ف ي� البالد ،من أجل اجتذاب الشبان ،ومنحهم فرصة تأسيس أعمالهم .ففي إحدى المدن ،حيث ث يك� الحلزون ،أنشأوا صناعة أغذية قائمة عىل استثمار الحلزون .كذلك تشهد البالد حركة بناء منازل ناشطة يمكنها أن تتيح مجاال ً لكث� من المهن .ويمتاز المغرب بأنه منطقة رحباً ي جذب سياحي من الدرجة الممتازة .وهذا مجال آخر ألفكار جديدة ف� أ العمال أيضاً. ي
أطلقت الحكومة التونسية دعوة للممارسات الجيدة م�وع لمؤسسة التدريب أ ضمن ش الوروبية ،مفتوحة ين ين التونسي� من المؤسسات العامة والخاصة للممارس� ن المد� .ووفقاً لهذه الدعوة يجري تقييم والمجتمع ي ت الممارسات الجيدة واستخدامها لالس�شاد بها لوضع وط� لتعليم ريادة أ ن العمال بع� نظام التدريب نهج ي ن المه� بحلول نهاية العام ،2016يتوقع تجريبه ي المه� �ف واعتماده ضمن نظام التعليم والتدريب ن ي ي العام .2017ويسعى ش الم�وع إىل مواصلة ما أُنجز أ ف الصغ�ة ي� العام ضمن تقييم تنفيذ قانون العمال ي درج ف ي� إطار جهود أوسع لمؤسسة التدريب .2013ويَ ُ أ الوروبية من أجل مساعدة واضعي السياسات �ف ي ال ثك� فعالية لتطوير ريادة أ تبادل السياسات أ العمال
عمان -أ الردن
أظهرت أوراق موجزة للجنة «إسكوا» ،حول «االقتصاد ن التضام�» أن هذا االقتصاد يزدهر ف ي� االجتماعي ي أ أ المنطقة العربية ،وأن الردن من خالل العمال الريادية يحتل مرتبة متقدمة ي ن ب� الدول العربية ف ي� قدم التقرير نموذجاً عىل ذلك هذا المجال .وقد َّ ال� أنشئت ف� أ الردن �ف من خالل مؤسسة «إنجاز» ت ي ي ي عام ،1999وهي نموذج للتعاون ي ن ب� القطاع العام ومؤسسات المجتمع ن المد� ،ي ن لتأم� خدمات اجتماعية، ي ويعمل فيها متطوعون من القطاع الخاص بالتعاون مع وزارة تال�بية .فاالستدامة تتحقق من خالل إعداد جيد للجيل المقبل لمواجهة التحديات االقتصادية ت يز ال� ال تؤمنها واالجتماعية وتجه�ه بالمهارات ي نظم التعليم التقليدية.
ردن
ف
يب�وت -لبنان
أ ف ف ف ف و� المرتبة 8ي ن ن ب� 15 أدرج معهد تنمية ريادة العمال ي� واشنطن ،لبنان ي� المرتبة 50يب� 130دولة ي� العالم ،ي مؤ� ريادة أ ال�ق أ الوسط وشمال إفريقيا ضمن ش دولة ف ي� منطقة ش العمال العالمي لسنة .2015وقد ّ حل لبنان ف ي� المرتبة السادسة ي ن ب� 36دولة ذات الدخل المتوسط إىل المرتفع ( )UMICsشملها المسح. ف ن والثا� ي ن ب� الدول ذات الدخل المتوسط إىل المرتفع ،والخامس وجاء لبنان ي� المرتبة 29عالمياً ،ي أ أ إقليمياً ف ي� ش مؤ� سلوكية ريادة العمال ،وتعكس هذه الفئة سلوك المواطن تجاه ريادة العمال ،مثل إدراك الفرص المتاحة ،والتعرف إىل هوية رجال أ العمال وأصحاب المشاريع ومنحهم المكانة العالية، ّ وقبول المخاطر المرتبطة بقطاع ش ال�كات الناشئة.
طين
صر
ل
بنان
مغرب
من خالل التدريب.
لس
األ
المارات د� -إ بي
تعرف د� بدعمها القوي لرواد أ العمال من خالل بي «مؤسسة محمد بن راشد لدعم مشاريع الشباب»، و«جائزة محمد بن راشد لدعم مشاريع الشباب»، و«مؤسسة محمد بن راشد آل مكتوم»؛ هذه المؤسسات تسعى لحث رواد أ العمال العرب عىل أن يصبحوا جزءاً ال يتجزأ من اقتصاد المنطقة .إىل كب�اً لرواد د� دعماً ي جانب ذلك ،تقدم حكومة ب ي أ ت العمال إالمار ي ن اتي� من خالل برنامج المش�يات الحكومية الذي ينص عىل أن تقوم الدوائر الحكومية كافة بتخصيص نسبة ال تقل عن %5من ت مش�ياتها السنوية لمصلحة ش ال�كات المسجلة ف ي� مؤسسة محمد بن راشد لدعم مشاريع الشباب.
م
في عام ،2010بلغ عدد مؤسسات رواد األعمال ً دوليا في المنطقة االجتماعية المعترف بها العربية ،78كان 73منها في األردن وفلسطين ولبنان ومصر والمغرب
2010
ال
73
مؤسسة معترف ً دوليا بها
87 | 86
القصة من بدايتها
القافلة يوليو /أغسطس 2015
ف ي� لسان العرب« :الرائد يُ َبعث يل�تاد م�نزالً» أي «ويتقدم قومه» .إنه ليستكشف موقعاً معيناً، ّ آ ف سباق للخرين ي� ارتياد مجاالت إذن إنسان مبادر ّ يغ� معروفة قبله .ويعتقد عالم االقتصاد وزير أ مريك السابق روبرت رايش أن تكوين العمل ال ي فرق العمل يقت�ض ي روح القيادة ،وهو يرى أن القدرة عىل الدارة أمر أساس لدى رائد أ العمال. إ ي
من هو الرائد؟
ف ي� البدء سعى علماء االقتصاد لدراسة مفهوم ريادة أ العمال بالعمق .فرأى كانتيون أن رائد أ العمال هو «الذي يقدم عىل المخاطرة» ،الذي يقرر من تلقاء نفسه تخصيص موارد معينة ،من ف المال. أجل االستثمار ي� فرص تعظم الدخل ي وشدد كانتيون عىل تصميم الرائد عىل المخاطرة، وأن يتعامل مع أمر يغ� معروف النتائج .لذلك فهو ينبه إىل مهمة رائد أ العمال ،ي ّ ز ويم� بوضوح ّ ّ أ بينها ي ن يقدم وب� مهمة مالك العمال ،الذي ّ المال .أما ألفرد مارشال ( )1924 - 1842فرأى ف ي� الرائد رأسمالياً متعدد المهمات .والحظ أن ف ي� حال التوازن ف ي� سوق تنافسية ناشطة ،ال مكان للرواد ،بصفتهم ئ منش� نشاط اقتصادي. ي
والمخاطرة الريادة أ
مريك فرانك نايت (1885- عرف العالمان ال ي ّ أ ن ت لما� بي� دروكر ()1909-2005 وال )1972 ي أ بالقدام عىل مفهوم ريادة العمال بأنه مرتبط إ المخاطرة .وقد ص ّنف نايت مخاطر الريادة ف ي� ثالثة أصناف: أ ت ال� يمكن إحصائياً • الصنف الول هو المخاطرة ي احتساب احتماالتها. ن الثا� هو المخاطرة الملتبسة • الصنف ي ت ال� يصعب احتساب احتماالتها ي الحصائية. من الناحية إ • أما الصنف الثالث من أصناف المخاطرة فهي الطالق، المخاطرة يغ� المحسوبة النتائج عىل إ ويتعذّ ر احتساب احتماالتها تماماً.
كيف تُكتسب الريادة؟
رأى أستاذ االقتصاد ف� جامعة ستانفورد أ المريكية ي إدوارد الزير ،ف ي� دراسة له نُ ش�ت عام ،2005أن وخ�ة العمل ،هما العامالن نوعية التعليم ،ب أ أ الساسيان ف� ي ز تمي� رواد العمال من يغ�هم. ي و� بيكس -ن ولكن دراسة أل ش غل� ،من جامعة ي وبي�ا موغ ،من جامعة زيغن أ زيوريخ ،ت اللمانية، ت ال� ينغمس فيها رأت أن الشبكة االجتماعية ي
نظرية شومبيتر
شومبي� أن رائد أ ت العمال ،هو يرى جوزف يحول فكرة جديدة، شخص يريد ويستطيع أن ّ أو ت اخ�اعاً ،إىل نتاج جديد ناجح .ويقول صاحب هذه النظرية ،الذي كانت له كتابات وأبحاث ف ي� االقتصاد ،وعمل وزيراً للمال ف ي� النمسا ،من سنة 1919إىل سنة ،1932إن ريادة أ العمال التدم� الخالّق ،من تستخدم ما يسميه :عاصفة ي أجل أن تستبدل استبداال ً جزئياً أو كامالً ،نتاجاً متواضع المستوى نسبياً ،لتح َّل محلّه نتاجاً ق أر� ُِ ف أ ف و� عالم الصناعة .وهكذا مستوى ،ي� السواق ي التدم� الخالق ،مسؤوال ً إىل حد بعيد عن يكون ي ف النمو االقتصادي ي� المدى البعيد. والفكرة القائلة إن ريادة أ العمال تقود إىل النمو وتفس� لنظرية النمو االقتصادي ،هي تأويل ي من الداخل (،)endogenous growth theory وهي نظرية ال تزال تناقَش باستمرار ف ي� المحافل أ وتفس� آخر الكاديمية االقتصادية .وثمة تأويل ي يقول إن معظم التجديدات قد تكون تحسينات مضافة ،مثل صنع قشة مصاصة ش ال�اب ( )strawمن اللدائن بدل الورق ،من دون أن تكون للجديد صفات خاصة مختلفة عن النتاج الرديف الذي سبقه. أ ت شومبي� إن ريادة العمال أنتجت صناعات يقول جديدة ،وكذلك تنويعات مختلفة وتحسينات
الشخص أيضاً ،مهمة ف� ي ز تحف� الطالب الذين ي يتجهون إىل أن يصبحوا رواد أعمال .وجاء ف ي� بعض الدراسات أ الكاديمية واالجتماعية ،أن أ الناث والذكور الميول النفسية لدى رواد العمال إ تتشابه ث أك� مما تتباين .وترى أبحاث تجريبية أن أ رائدات العمال يمتلكن مهارات تفاوضية قوية، وقدرات عىل ابتكار الحلول الوسط. ويرى الباحث جيس� سورنسن ،أ الستاذ ف ي� كلية ب أ أ العمال ف ي� جامعة ستانفورد المريكية ،أن الزمالء ف ي� مكان العمل والتكوين االجتماعي لهم أثر فعال ف� قرار الفرد أن يتجه نحو ريادة أ العمال. ّ ي
لمنتجات موجودة أصال .وكان المثل أ الول ً الذي �ض به للداللة عىل صحة نظريته ،هو الجمع ي ن المحرك البخاري ،وتكنولوجيا صناعة ب� ّ تس� دون حصان العربات ،إلنتاج عربات ي يجرها (السيارات) .ف ي� هذه الحال ،كان التجديد ّ الناتج من هذا الجمع ،أي صناعة السيارة، عملية تحويل وتطوير ،لكنه لم يتطلب ابتكار تكنولوجيا جديدة تماماً. شومبي� ،ف� نظريته ت ت ال� قال بها ف ي� ويرى ي ي أ ش النصف الول من القرن الميالدي الع�ين (ال سيما ف ي� ش والثالثينيات) ،إن رائد ينيات ّ الع� ّ أ ف العمال ال يتحمل أي مخاطر ي� مبادرته ،بل يتحمل هذه أسمال هو الذي ّ إن ّ الممول الر ي ف ش المال ي� م�وع جديد، المخاطر ،بإسهامه ي يغ� مضمون النتائج .ويضيف أن التوازن المثال ف ي� الواقع هو توازن يغ� االقتصادي ي تغي� البيئة االقتصادية باستمرار تام ،وأن ي يوفر معلومات جديدة عن أفضل الميادين ت ال� تُ َخ َّصص لها الموارد ،من أجل زيادة ي أ ف و� هذه الحال فإن بعض الشخاص الربحية. يكتشفون يهذه المعلومات أ والوضاع الجديدة قبل يغ�هم ،فيعيدون استثمار هذه الموارد ف ي� قطاع جديد ،من أجل الحصول عىل المكاسب من ريادتهم هذه.
ووجد سورنسن عالقة قوية ي ن ب� العمل مع رواد سابق� ،ي ن ين وب� نشوء روح الريادة لدى من أعمال ش يعا�هم من طالب أو زمالء عمل .ويرى بعض ين الباحث� أن ثمة أشخاصاً يستجيبون لبيئة الريادة ت ال� تحيط بهم ،فيصبحون رواداً هم أنفسهم، ي ف إذ يقولون ي� داخلتهم« :هو يستطيع فلم ال أستطيع أنا؟» .فيما ال يستجيب البعض آ الخر لهذا الحافز.
للريادة شرطان أ
إن ما ي ّ ز يم� رواد العمال نظرياً عن يغ�هم من ش التكيف بالمستجدات الب� ،أنهم قادرون عىل ّ
ت ال� تقل عمراً عن سنة ،مارس – 1994مارس 2010 الرسم :1عدد المؤسسات ي أ مريك عدد المؤسسات | المصدر :مكتب إحصاءات العمالة ال ي
الرسم :2وظائف ف ي� مؤسسات تقل عمراً عن سنة ،مارس – 1994مارس 2010 أ مريك عدد الوظائف | المصدر :مكتب إحصاءات العمالة ال ي
الرسم :3نسبة البقاء حسب اختصاص العمل2010 – 2000 ، أ مريك المصدر :مكتب إحصاءات العمالة ال ي
النشاءات إ
الرعاية الصحية والمساعدة االجتماعية
www.bls.gov/bdm www.bls.gov/bdm/entrepreneurship/entrepreneurship.htm
ف� السوق االقتصادية أو أ الوضاع االجتماعية، الساسية ف� أ يويفهمون العوامل أ الوضاع ي الجديدة ،فهماً شامال ً وعميقاً ،إىل درجة أنهم يكتشفون بحدسهم الدقيق ومعرفتهم الجيدة الفرص المتاحة لتجديد ما ،يمكن من خالله تحقيق ش م�وع رابح. أما ي ز الم�ة الثانية فهي أنهم يفهمون تماماً الب�ية إلنشاء ش المتطلبات ش الم�وع الناجح، ف ش ويختارون فريق عمل مناسب للمهمة ي� الم�وع الجديد ،قادر عىل بلوغ النجاح به .وهذا الفهم ت يف�ض ضمناً القدرة عىل إدارة هذا الفريق إدارة جيدة ،بعد تشكيله ،والبدء ش بالم�وع ،وحسن ت اخت�ت لتكوين ال� ي االستفادة من الكفاءات ي الفريق.
عالقة ريادة أ العمال باالقتصاد أ المريكي
خ�اء االقتصاد ف ي� الواليات المتحدة ،أن يرى ب أ ف ريادة العمال تلعب دوراً حيوياً ي� نماء االقتصاد أ مريك .ويجمع مكتب إحصاءات العمالة ال ي ( ،)Bureau of Labor Statisticsبصفته المصدر أ الول للمعلومات عن سوق العمل ،يجمع المعلومات عن أ العمال الجديدة وإيجاد فرص العمل .ف� إحصاءات المكتب ،إن عدد أ العمال ي الجديدة ،أي أ العمال ت ال� م�ض أقل من سنة ي عىل تأسيسها ،يزيد وينقص ،مع صعود وهبوط دورة أ العمال ف ي� االقتصاد الشامل. البيا� ،1كان عدد مؤسسات أ ف ن العمال ي� الرسم ف ي الجديدة ي� 12شهراً قبل مارس ،2010أقل من أي سنة ،منذ .1994فقد هبط عدد المؤسسات الجديدة المنشأة ف ي� خالل سنة ،من 4,1مليون مؤسسة سنة ،1994ي ن ح� بدأ جمع هذه المعلومات ،إىل 2,5مليون سنة .2010فإذا أضيف عدد المؤسسات االقتصادية الجديدة، جمال، إىل عدد المؤسسات االقتصادية إ ال ي الجمالية فإن النتيجة هي أن عدد الوظائف إ الجديدة ،ف ي� تناقص. وتدل أ الرقام إذن عىل أن إنشاء مؤسسات أعمال جديدة يسهم إسهاماً مهماً ف ي� االقتصاد. لكن ال مفر من أن بعض هذه المؤسسات الجديدة سوف يفشل .لذلك يسعى المكتب ف ي� إحصاءاته إىل المتابعة لقياس كم من يعمر من سنة إىل سنة .والرسم المؤسسات ّ ن البيا� لبقاء المؤسسات الجديدة من سنة إىل ي
89 | 88 القافلة يوليو /أغسطس 2015
مرتبة
مرتبة
4
سهولة معامالت البناء
مرتبة
17
حماية المستثمر
18
سهولة الحصول على الكهرباء
مرتبة
مرتبة
48
الحصول على القروض
مرتبة
1
سهولة تسجيل الممتلكات
12
سهولة إنشاء المؤسسات االقتصادية الجديدة
يس� ف ي� صعود أو هبوط مع االقتصاد سنة ،ي عموماً ،أياً كانت سنة إنشاء المؤسسات .وتتباين نسب بقاء المؤسسات الجديدة ،وفقاً لمجال تخصص عملها.
ف ي� جامعة عفت ،ف ي� جدة ،دراسة علمية عن ريادة أ العمال ف ي� المملكة العربية السعودية، ومكانة المملكة ي ن ب� دول العالم ف ي� هذا المجال.
فمؤسسات العناية الصحية والرعاية االجتماعية، ت ال� تحظى مثالً ،تُعد من المؤسسات الجديدة ي بأعىل نسبة بقاء من سنة إىل سنة .أما مؤسسات البناء فهي ف� ن أد� السلّم .ي ز تم�ت السنوات من ي 2006ف� االقتصاد أ 1993إىل مريك ،بزيادة ال ي ي ف ي� عدد إنشاء وإقفال المؤسسات الجديدة، وهذا يدل عىل نشاط عارم ف ي� االقتصاد، شهد دخول مؤسسات جديدة ف ي� السوق االقتصادي ،وخروج مؤسسات قديمة منه .لكن أ ديسم� خ� ف ي� ب منذ بدء الركود االقتصادي ال ي ،2007شهدت وت�ة إنشاء مؤسسات أ العمال ي أك� هبوط لها ف ي� التاريخ المرصد ف ي� الجديدة ب ن الحصاءات ،وبلغت مستوى أد� مما كانت قبل إ هذا الركود.
جاء ف� الدراسة أن ريادة أ العمال حديثة العهد ف ي� ي المملكة نسبياً .لكن الحكومة ،وقد أدركت أهمية الصغ�ة والمتوسطة ومكانتها ف ي� المؤسسات ي االقتصاد وتنميته ،اتخذت خطوات عديدة ،من أجل تعزيز ريادة أ يز لتحف� النشاط والنمو العمال، االقتصادي.
بموازاة هذه البيانات ،وصل التوظيف ،بفضل إنشاء المؤسسات الجديدة ،أعىل مستوياته ف ي� أواخر تسعينيات القرن ش الع�ين ،وشهد منذئذ .وكان هبوط عدد الوظائف هبوطاً شامال ً ٍ أك� الجديدة، المؤسسات بإنشاء المتعلقة ب هبوط شهدته إحصاءات المكتب.
مكانة المملكة في ريادة أ العمال
أجرت عمادة الدراسات العليا والبحث العلمي
تقول الدراسة إن اقتصاد المملكة هو االقتصاد أ ال بك� ف ي� دول مجلس التعاون الخليجي ،وقد أ ن خ�ة، نمت موازنة الدولة ف ي� السنوات الثما� ال ي ي أمريك ،إىل 170ملياراً. من 69مليار دوالر ي لكن عىل الرغم من هذا النمو ،أسهمت الصغ�ة والمتوسطة ف ي� %25فقط المؤسسات ي من مجموع التوظيف ف� البالد ،وبنسبة � %33ف ي ي جمال ،مع أن عدد المؤسسات الناتج المحل إ ال ي ي الصغ�ة والمتوسطة يبلغ نحو %92من عدد ي مؤسسات أ العمال ف ي� المملكة. وهذا يختلف عن أ الوضاع ف� ث أك� البلدان ي تطوراً ،من الناحية االقتصادية .ففي إسبانيا الصغ�ة والمتوسطة مثالً ،تسهم المؤسسات ي جمال، بنسبة %64,3من الناتج المحل إ ال ي ي ت غ� .%44 إسهامها نسبة وح� ف ي� النمسا ،تبلغ ي
كث�اً من أن الدراسة أضافت أن المملكة تملك ي ت غ� صعيد ومجال، ال� تجعلها ،عىل ي العوامل ي ف ت ين ال� ش بالخ� ي� المستقبل ،بل ب� تب� ي الدول ي آ كث� من الدول .وقد بنت تتقدم الن عىل ي الدراسة هذه الخالصة عىل أساس تفحص بيئة أ ت ين ال� العمال والنظم والقوان� المعتمدة ف ي أ تسهل ريادة العمال .فمن ي ن ب� 183بلداً ي� العالم ،احتلت المملكة العربية السعودية، عىل صعيد سهولة إنشاء المؤسسات ف و� سهولة االقتصادية الجديدة ،المرتبة .12ي ف و� سهولة معامالت البناء ،احتلت المرتبة .4ي الحصول عىل الكهرباء ،احتلت المرتبة .18أما ف ي� موضوع سهولة تسجيل الممتلكات ،فحلت المملكة ف� المرتبة أ الوىل ي ن ب� كل الدول .ف ي� ي شأن الحصول عىل القروض ،احتلت المرتبة ف و� مسألة حماية المستثمر ،احتلت .48ي المرتبة .17 ش المؤ�ات أن المملكة العربية وتؤكد هذه ف السعودية ي� وضع مالئم تماماً لريادة أ العمال ،عىل نحو يؤكد أن الجهود لتوسيع ن الوط� وتنويع مصادره، مروحة االقتصاد ي هي جهود ف ي� محلها ،ال سيما إذا أمكن تطوير بيئة أ ين لتحس� العمال ،القانونية والمالية، مرتبة المملكة ف ي� شأن تنفيذ العقود وتسوية الفالس. حاالت إ
للمزيد انظر
• Shane, Scott Andrew (2000). A General Theory of Entrepreneurship: The Individual-opportunity Nexus. Edward Elgar Publishing. ISBN 978-178100-799-0 • Paul D. Reynolds (30 September 2007). Entrepreneurship in the United States: The Future Is Now. Springer. ISBN 978-387-0-3-45671 • Landstrom, H. (31 December 2007). Pioneers in Entrepreneurship and Small Business Research. Springer. ISBN 978-0-387-23633-9 • Schumpeter, Joseph Alois (1934). The Theory of Economic Development: An Inquiry Into Profits, Capital, Credit, Interest, and the Business Cycle. Transaction Publishers. ISBN 978-0-87855-698-4 • https://www.bing.com/search?q=entrepreneursh ip+definition&PC=U316&FORM=CHROMN • تقرير برنامج أ المم المتحدة إ ئ نما� عىل الرابط ال ي http://web.undp.org/cpsd/report/index.html • دراسة Mapping Entrepreneurship Ecosystem of Saudi Arabiaجامعة عفت ،عمادة الدراسات العليا والبحث العلمي.
الملف:
الفندق كلنا اختبرنا اإلقامة في الفندق. ولدى كل َّ منا أحكامه الخاصة على الفنادق التي أقام بها .وما من مسافر إال وفي جعبته عند العودة إلى وطنه حديث عن الفندق الذي أقام فيه .وفي جوارنا ،في المدينة التي نقطنها فنادق عديدة ،هي ً دائما من معالم المدينة ،ونقاط الداللة على أحيائها .ومن خالل تنوعها بتنوع البشر المحتاجين إلى خدماتها ،وسعيها إلى تلبية الطلب المتزايد عليها بتزايد سكان العالم وتحركاتهم ،أصبح قطاع الفنادق صناعة عمالقة .صناعة قوامها الثقافة اإلنسانية المتلونة إلى أقصى حد في مفاهيمها ومقاييسها للجيد والسيئ، للضرورة وللترف ،والالزم وما يمكن االستغناء عنه .فإلى عوالم الفنادق مع فريق القافلة في هذا الملف.
91 | 90 القافلة يوليو /أغسطس 2015
ت القامة ،ال يرى نز ال�يل من فندقه إال رأس جبل وح� خالل إ ت ال� الجليد .فكما ال يرى من الغرف العديدة المحيطة به إال تلك ي آ ت ش ال� تدير عالمه المؤقت هذا، يسكنها ،فإنه أال يرى من اللة الب�ية أ ي إال حفنة من الشخاص قد ال يتعدون الربعة أو الخمسة ،وتغيب عنه با� مكونات هذه آ ق اللة .تماماً كما ق َّلما يستوقفه المسار الطويل الذي ي اجتازه الفندق للوصول إىل ما هو عليه .وما هو عليه هو عادة أفضل ما يستطيعه مقابل أ استعد نز ال�يل ألن يدفعه. الجر الذي َّ
تاريخ الفندق
يقول تحديد القاموس للفندق إنه «مؤسسة توفر القامة المدفوعة أ الجر ت لف�ة محددة» .بعبارة أخرى إ إنه «بيت َم ْن ال بيت له» ..وهيهات أن يخترص تحديد القاموس طبيعة الفندق ،الذي مهما كان متواضعاً، يخ�ن ي ن يبقى رصحاً ت ز الحاطة به ف ي� مجلد .فإيجاد ب� جدرانه ما ال يمكن إ للقامة فيه خالل السفر ،يبقى ضمن االهتمامات الرئيسة فندق محدد إ ح� دخوله باب غرفته �ف ألي مسافر ،وال يهدأ له بال من هذه الناحية ت ي ذاك الفندق.
تزعم موسوعة «ويكيبيديا» أن أصل الفندق الحديث يعود إىل نز ال�ل الذي كان يُعرف باسم «إن» ( )Innف ي� أوروبا خالل القرون الوسطى .ولكن الحقيقة قد تختلف عن ذلك. أ فتاريخ نشوء أماكن تأوي المسافرين قد يعود إىل اللف الثالث التجار الذين كانوا ينقلون الالزورد قبل الميالد ،وإىل طريق قوافل َّ من أفغانستان إىل بالد ما ي ن ب� النهرين ،ومنها الحقاً إىل مرص .إذ يقول المؤرخون إن طريق القوافل هذا ،شهد قيام محطات ت الس�احة صغ�ة ومن ثم المسافرين ،وأن نمو هذه المحطات الحقاً إىل مدن ي «مدن ممالك» هو ما أدى عند توحدها إىل نشوء إال بم�اطورية الفارسية.
وعىل الرغم من أن ال ش�ء يستحق الذكر وصلنا من تلك ت الف�ة يؤكد ي يرجحون بقوة وجودها عىل وجود أماكن إليواء المسافرين ،فالمؤرخون ِّ صغ�ة أو خيام ،تكفي لمنامة المسافرين. شكل أبنية أو غرف ي أ ف و� الحضار ي ن ت� اليونانية والرومانية كانت هناك ،عىل الرجح ،نزل ي صغ�ة عىل الطرقات بال�ية بعيداً عن المدن ،وإن كان وجودها يغ� ي ف مؤكد أثرياً .ولكن المؤكد هو وجود «مضافات» ي� المدن ،لم تكن مجرد مآو للمسافرين ،بل كانت أقرب إىل دور النقاهة يقصدها أهل المدينة ٍ نفسها لالستجمام والراحة ،بدليل أنها كانت تقام دائماً ف ي� إطار الحمامات ت ال� كانت من الضخامة بحيث إنها كانت تشغل عدة أبنية. العامة ي واسم الفندق بالفرنسية الحديثة «أوتيل» ( ،)Hotelيعود إىل سمة ن ن والروما� ،إذ إنه مشتق من كلمة «أوبيتال» اليونا� فنادق العرصين ي ي ت ن ت ال� تشتق عنها أيضاً الكلمة تع� اليوم مستشفى ،ي ال� ي ( )Hospitalي المعروفة ( )Hospitalityأي ضيافة. أما كلمة فندق العربية فمشتقة من اليونانية القديمة «باندوكيون» ت ن تع� «أهال ً جميعاً». ال� ي ي
«إن برنت تالبوت» الذي أسس عام 1307م
السالمي الخان إ
أ ورو� ،ظهر أصل الفندق الحديث ف ي� قبل ظهور الـ «إن» ال ب ي والسالمية وحمل دفعة واحدة كل خصائص الفندق البالد العربية إ أ كما هو متعارف عليه .وهو «الخان» .والخان كلمة أعجمية الصل تستخدم للداللة عىل ن معد خصيصاً إليواء المسافرين .وثمة كب� ّ مب� ي غموض يلف طبيعة هذه المنشآت وما قام منها أوال ً ت وم� كان ذلك، وأيضاً تم� صار يطلق عىل مآوي المسافرين اسم «الخان». ت ال� وصل إلينا ذكرها، بواك� الخانات العربية إ فمن ي السالمية ي الح� ذلك الذي بناه هشام بن عبدالملك عام 748م قرب قرص ي أ الغر� ف ي� البادية السورية .ومن القرن الثالث للهجرة وصلنا نص لحد بي علماء ذلك العرص ويُدعى سعود بن يزيد الذي كتب ف ي� عام 262هـ ف مط�ة فيها رعد وبرق فوجد الخان أنه «التجأ إىل أحد الخانات ي� ليلة ي ال�د!..؟». وأرسته لشدة ب شغلت جميع غرفه َّ ومع ذلك ترد معظم الموسوعات تاريخ الخان إىل عرصي ين الدولت� السلجوقية والعثمانية .ولربما كان ذلك بسبب ازدهار بناء ف ت ن ت ن صاحب� الفضل يع� ذلك أنهما كانتا ي فالخانات ي� تلك الف� يت� .دون أن ي � ابتكاره .فقد ن اعت� السالجقة عناية خاصة ببناء الخانات نظراً لقيمتها ي التعب�ية عن المجتمع وقدرات الدولة .ومنذ ذلك العرص ،بنوا سالسل ي آ ب� المدن ،تفصل ي ن من الخانات ي ن مس�ة يوم واحد. ب� الواحد والخر ي وبرسعة ،تحدد النمط المعماري للخان .وبرسعة ،ازداد بهاء فنياً �ف ً ي وكث� من الخانات ف ي� آسيا الوسطى وبالد فارس ،ال تصميمه وتزيينه .ي ف ن تزال مكسوة ت الملون ي� داللة عىل مستوى ح� اليوم ببالط القاشا� َّ في ملحوظ من الرخاء ومكانتها ودورها ي� حضارتها. فئت� .تلك ال�ت يقسم مؤرخو العمارة إالسالمية الخانات إىل ي ن ِّ ي بال ي ز نجل�ية سمى إ كانت تقام خارج المدن عىل الطرق التجارية وتُ َّ «كارافانرساي» (من الفارسية كرونرسا) ،ف� ي ن ح� حرصوا اسم الخان ي بذلك الذي كان موجوداً داخل المدينة .وغداة الحروب الصليبية ،خالل
«جورج إن» من أشهر ن ز ال�ل أيام الكاتب شارلز ن ز ديك�
وال�ق أ ال ن العرص المملوك ،ازدهرت التجارة ما ي ن ب� أوروبا ش د� مرور ًا ي ببالد الشام والقاهرة ،فتكاثرت الخانات ف ي� كل مدن دولة المماليك، وأصبحت صناعة اقتصادية مهمة. بنيت معظم الخانات خارج المدن وداخلها وفق مخطط متشابه .بناء من دور أو دورين مربع أو مستطيل الشكل ،يضم غرفاً تطل عىل فناء داخل مكشوف يتوسطه حوض ماء ش لل�ب والغسل ي أ والوضوء .وإضافة إىل غرف المنامة ت ال� كانت تقع ف ي� الدور العىل ي ف ال� تضم ث ت تؤمن مكاناً الخانات كانت واحد، أك� من دور ِّ ي� الخانات ي إليواء المطايا من خيول وجمال ،وعلفها ،ومكاناً لركن البضائع. ف كث� من الخانات ،كانت تتم عمليات تبادل تجارية ومقايضة و� ي ي سلع بأخرى .كما أن بعضها ي َّ ز تم� بتخصيص جوانب منه (غالباً ف ي� الدور أ ال ض الحرف مثل «خان التجار» ف ي� نابلس ،و«خان ر�) لبعض ِ ي الصابون» ف ي� طرابلس ،و«خان الحرير» ف ي� حلب. السالمي ،نذكر «زين الدين كرونرسا» ومن أشهر خانات العالم إ ف و«نامبال رساي» ي� حيدر أباد ف ي� إيران ،و«رباطي ملك» ف ي� أوزبكستان، ي الخليل» بالهند ،و«هانول لوي مانوك» ف ي� بوخارست برومانيا ،و«خان ي ف ي� القاهرة ،و«خان أسعد باشا» ف ي� دمشق.
93 | 92 القافلة يوليو /أغسطس 2015
خان أسعد باشا
وعىل الرغم من ثك�ة الخانات ف� العرص الوسيط ،فإن أ الدب ي القامة ف ي� الخانات كانت أن يؤكد الذي وصلنا من دولة المماليك مثالً، إ القامة فيها .أما حكراً عىل التجار والمسافرين القادرين عىل دفع تكلفة إ الجنود مثال ً الذين كانوا يزورون مدينة ما مثل دمشق أو القاهرة ،فكانوا ف ال�اري المجاورة ،عىل أن يعودوا يخرجون منها مسا ًء لقضاء ليلهم ي� ب التال. إىل المدينة عندما تفتح أبوابها صباح اليوم ي ف ف المقدس حول الخانات العر� و� عام 985م ،كتب الجغر يا� ب ي ي ي ين (فلسط� ولبنان وسوريا) ،ما مفاده أن «ال�ض ائب ف ي� بالد الشام ليست باهظة ف ي� سوريا ،إال تلك المفروضة عىل الخانات .فهنا تصبح يش� بذلك إىل ال�ض ائب المفروضة عىل عبور ال�ض ائب ضخمة ،وكان ي واست�ادها .كما يقول إن حراساً كانوا يقومون عىل البضائع وتبادلها ي �ض حراسة الخان لمنع التهرب من دفع ال ائب.
من النزل المتواضعة إلى الفنادق الفاخرة
من المرجح أن أ ال ي ن وروبي� اكتشفوا أهمية قطاع إيواء المسافرين َّ خالل وجودهم ف ي� ش ال�ق أيام الحروب الصليبية .إذ قبل ذلك، الديرة هي أ كانت أ الماكن المعتمدة إليواء المسافرين ،وظلت كذلك،
الخليل خان ي
وإن بدرجة أقل ت ح� القرن الثامن ش ع� .ولكن بدءاً من القرن الثالث ف ع� ،بدأت تظهر � أوروبا نز ش الصغ�ة ( )Innقرب الطرق الريفية ال�ل ي ي ب� المدن .وكانت هذه نز الفاصلة ي ن اليواء الطعام تقدم إضافة إىل إ ال�ل ِّ ش وال�اب وخيوال ً جديدة للمسافرين بدال ً من خيولهم التعبة ،إضافة إىل العلف الالزم لها. نز استمرت هذه ال�ل عىل حالها من القرون الوسطى ،وتكاثرت ف ف ي� القرن السابع ش و� القرن الثامن ع�، وأقيم بعضها داخل المدن .ي ال�ل ف� ت ع� ،بدأت بعض نز ش إنجل�ا بتقديم خدمات الطعام الفاخر ي أ لزبائن ميسورين .المر الذي قاد إىل تأسيس أول فندق بالمفهوم ت اكسي� عام 1768م .ولعب الحقاً تطور المواصالت الحديث ف ي� الطلس .وبات أ دوراً مهماً ف� تنشيط حركة السفر ،خاصة ع� أ الثرياء ب ي ي ش للقامة تليق بهم .فشهد القرن التاسع ع� نقلة بحاجة إىل أماكن إ نز نوعية هائلة ف ي� تطور الفنادق من ال�ل البسيطة والمتواضعة إىل ظهور فنادق ال تزال ت ح� اليوم من أفخر فنادق العالم ،مثل سلسلة فنادق
تز «ري�» ف ي� باريس ولندن ،و«سافوا» ف ي� لندن ،و«أستور هاوس» ف ي� ت ال� استهدفت استقطاب كبار أثرياء العالم. أمريكا ،ف ي و� القرن ش الع�ين استمر نمو قطاع الفنادق يواكب تعاظم ي حركة السفر والسياحة .ولعل أبرز ما شهده هذا القرن هو ظهور سالسل الفنادق الحديثة .ومن أ المثلة الدالة عليها سلسلة فنادق العمال أ ال� أسسها رجل أ ت مريك كونراد هيلتون من خالل ال ي «هيلتون» ي ف ف ش�ائه ألول فنادق ي� عام 1919م .وعند وفاته ي� عام 1979م ،كان عدد فنادق «هيلتون» ف ي� العالم قد وصل إىل 530فندقاً ،إما تملكها ش�كة هيلتون ،أو تديرها ،أو منحتها حق استخدام اسمها وفق عقود محددة .ش وتنت� سلسلة الفنادق هذه ف ي� 78دولة ف ي� القارات الست. أ المر نفسه تقريباً ينطبق عىل سالسل الفنادق المعروفة عالمياً مثل ت وغ�ها. «ش�اتون» ..ي «ان�كونتيننتال»« ،ماريوت»« ،هوليداي إن» ،ي
مستويات الفنادق
نعرف جميعاً أن الفنادق تتوزع عىل مستويات عدة يُرمز إىل كل ف ت ال� يشار إليها منها بعدد من النجوم .ي و� أعالها الفنادق الفاخرة العليا ي بخمس أو أربع نجوم ،وتتضمن خدمات متكاملة عىل أفضل وجه ،بحيث ف ض ت ث ال� تر� أك� الزبائن تطلباً .ي و� قاع الهرم ،هناك الفنادق االقتصادية ي ي أك� من نجمة واحدة أو ي ن ت ال تحمل ث كث�اً ما تحجم إىل إالعالن وال� ي اثنت� ،ي أ أ تقدم إال الساسيات جداً ،مثل خ�ة ال ِّ عن ذلك .ومثل هذه الفنادق ال ي غرفة النوم والهاتف .وتفتقر عادة إىل مطعم خاص بها ،وإن كان بعضها يقدم وجبة فطور متواضعة وموحدة لكل ال�نزالء. ِّ الكث� هو أن تصنيف الفنادق يخضع ولكن ما قد يفوت ي للمقاييس المفروضة ف� كل بلد عىل حدة ،وأيضاً لصدقية الجهة ال�ت ي ي تتوىل التصنيف ودقة أدائها .ففي بعض البلدان مثل فرنسا ،يوجد التصنيف أ ال ثك� رصامة ف� العالم .ت ح� إن الفئة الواحدة تُقسم إىل عدة ي ف ت فئات فرعية .ف� ي ن ال� تكون ي ح� أن الحال ليس كذلك ي� بعض البلدان ي ف السياح. سخية ي� منح النجوم بغية تعزيز عائدات الفنادق من جيوب َّ ث وأك� من ذلك ،فإن عدد النجوم المع َّلقة عىل صدر الفندق،
مؤ�اً حاسماً إىل وجود تناسق حتمي ي ن ليست ش ب� خدماته ومبناه من ف و� الدولة جهة ،وتكلفة خدماته من جهة أخرى .فضمن الفئة نفسها ي القامة ما ي ن ب� فندق وآخر ،حسب الموقع الواحدة ،تختلف تكلفة إ ف ف والسعة والطلب عليه ووجوده ي� العاصمة أم خارجها ،ي� موقع فريد ف كث� من االعتبارات. وغ� ذلك ي أم ي� شارع عادي ..ي
الفرق بينه وبين البيت
عندما يصل مسافر إىل فندقه ويدخل غرفته مع حقائبه ويوصد بالمان والخصوصية .أ بابها ،ينتابه شعور لذيذ أ المان ألن قلق الطريق والسفر قد انتهى .والخصوصية لعدم وجود محيط اجتماعي واسع سيثقل عليه بالتعاطي معه .هنا ،ف ي� هذه الغرفة ،ال تي�تب عليه القيام بأي من أ العمال الرئيسة ت ال� تتطلبها الحياة اليومية ف ي� البيت. ي ال�تيب ..كل ذلك هو من مسؤوليات آ الطعام ،النظافة ،ت الخرين. يحسن إدارة عالقته مع موظفي االستقبال وخدمة وكل ما عليه هو أن ِّ أ أ الغرف ،والمر ليس صعباً لن قواعده معروفة. أ القامة ف� الفندق هي عادة ت لف�ة محدودة ،احتسب ولن إ ي ف كث�ة أن ت يش�ي لنفسه المقيم تكلفتها مسبقاً ،يمكنه ي� حاالت ي «رفاهية مؤقتة» ث أك� مما يتمتع به ف ي� حياته اليومية .ليس فقط ف ي�
ما هو هذا الـ «بوتيك أوتيل»؟ أ ف تعب� «بوتيك أوتيل» ف ي� خ�ة ي راج ي� السنوات ال ي غ� مص َّنفة بالنجوم من واحد إشارة إىل فنادق مع َّينة ي إىل خمسة. أ التعب� لول مرة وقد ظهر هذا ي أ مريك ستيف عام 1984م ،عىل لسان ال ي روبل ،عندما كان يصف أول الفنادق ت ال� ت اش�اها (وهو فندق موغان ف ي� ي نيويورك) بأنه يشبه الدكان (بوتيك). شاعت التسمية برسعة غ� منضوية لتصنيف فنادق مع َّينة ي ف ي� سلسلة فنادق ،وهي عادة تقدم خدمات فاخرة نسبياًِّ ، متكاملة ،وتحمل بصمة خاصة يز غ�ها ،مثل تصميم مبناها ،أو تفرده بخاصية تم�ها عن ي ت ث ال� صارت ت ُلقِّب نفسها مع َّينة .وقد ك�ت الفنادق ي بـ «بوتيك أوتيل» ف ي� لندن ونيويورك وباريس أوال ً.. ومن ثم أينما كان ف ي� العالم .فلهذا التصنيف حسنات عديدة ،أولها أن الفندق هو من يطلق هذا التصنيف عىل نفسه ،وليس آخرها هو أن يُسمح للفندق ض بتقا� ي أجور إقامة تفوق إىل حد بعيد ما كان سيتقاضاه من ال� ما كانت لتتجاوز الثالث أو أ ت الربع. خالل النجوم ي
95 | 94 القافلة يوليو /أغسطس 2015
وصول الطعام إىل غرفته عىل طبق من فضة ،وال ف ي� قضاء نهاره قرب المسبح المتوفر مجاناً ف ي� خدمة ال�نزالء ..إنه ف ي� الشعور الغامض الذي يهمس ،صدقاً أم خداعاً ،بالنجاح أ والهمية ما دام كل هؤالء ين الموظف� والعمال هم ف ي� خدمته.
ُحسن التصرف من عدمه في الفندق
ولكن الفندق ليس بيتاً
فالشعور أ بالمان والخصوصية هو طارئ ،وليس حالة دائمة كما هو ف� البيت ،حيث يشكل مكوناً من مكوناته مثل المطبخ أ والبواب ي ف نز كب�اً، و� الفندق ،ومهما كان الجناح الذي يشغله ال�يل ي والجدران .ي ً ثمة شعور بأن الجدار يفصله عن أناس ال يعرف عنهم شيئا .وأنه هو ض ما� بدوره مجهول بالنسبة إليهم .تماماً كما أنه ال يعرف شيئاً عن ي غرفته هذه ومن كان فيها ،وال من سيحتلها من بعده ،وعندما نضيف إىل ذلك وعي نز ال�يل أنه ف ي� الفندق لمدة محدودة ..يتو َّلد لديه شعور ف الحساس ما يعكِّر صفو بأن عالمه هذا متحرك ،ولربما كان ي� هذا إ االرتياح للفندق. ن ز بم�ان المقارنة يب� الفندق والبيت ،لكل شخص أن ففيما يتع َّلق ي يكيل بمكياله الخاص .وفيما نرى البعض يتعاملون مع الفنادق ،وكأنها الج�ية ،ألن ال خيار آخر لديهم ،فإن البعض شكل من أشكال إ القامة ب ف القامة فيه مدى الحياة، يصل ي� تفضيله للفندق عىل البيت إىل حد إ أو ن يتم� ذلك لو كانت قدرته المالية تسمح له بذلك ،خاصة ف ي� تلك الفنادق الفاخرة جداً.
اتخذوها بيوتاً
القامة الدائمة ف ي� الفنادق ،عىل الرغم من فمن الذين اختاروا إ أن قدرتهم المالية كانت تسمح لهم بامتالك منازل جيدة أو ح�ت أ خ�ة من فاخرة ،هناك عدد من المشاه� الذين أمضوا السنوات ال ي ي أعمارهم ف ي� فنادق من فئة الخمس نجوم .ومن هؤالء نذكر مصممة أ ت ال� عاشت ي ن ثالث� سنة ف� فندق ت ز الري� ف ي� ي الزياء الفرنسية كوكو شانيل ،ي الطالق. باريس ،أفخر فنادق العاصمة الفرنسية عىل إ وهناك أيضاً الممثل المرصي أحمد زك الذي عاش 15سنة �ف ي ي ف ن يطا� ريتشارد فندق رمسيس هيلتون ي� القاهرة ،ومثله الممثل ب ال� ي هاريس الذي عاش ف� فندق «سافوا» ف� لندن ت ح� وفاته عام ي ي
ف ي� ِفلم «أوشن »11يقول صاحب الفندق الفاخر ف� مدينة الس فيغاس أ المريكية (يلعب ي دوره آل باتشينو) لرئيس عصابة تخطط لرسقة خزنة ن كلو�) ما مفاده« :أنت الفندق (يلعب دوره جورج ي ب�ء» .فأجاب آ ش الخر: تحت المراقبة ،وتدين يل ي ن ضبطتمو� ..منشفتان ..سأدفع «حسناً ،لقد ي ت ثمنهما» .ف ي� إشارة إىل الرسقات ال� يقوم ي الصغ�ة ي صغ�ة ف ي� غرفهم. بها نزالء الفنادق وتطال أشياء ي
ماذا نسرق من الفندق؟
«س إن إن» هذا هو عنوان تقرير بثته قناة ي ف مقدم مؤخراً ي� إطار برنامجها «المسافر» .وعرض ِّ أ ت ال� يأخذها ن ال�زالء عادة من غرف التقرير الشياء ي فنادقهم ،رغم أنها موجودة فيها الستخدامها خالل إقامتهم ..وشملت الالئحة المستقاة من استطالع الضافية، طويل :الصابون وقوارير الشامبو إ القرطاسية أ والقالم ،المناشف ،الخف المصنوع من القماش والمطرز باسم الفندق ،أدوات الخياطة، أ ف البالستيك ضا� والمشط معجون السنان إ ي ال ي وغ� ذلك .وجزم التقرير أن ث أك� من نصف الرخيص ..ي ً نزالء الفنادق «يرسقون» شيئا من غرفهم .وأن النسبة العىل وتصل إىل 70ف� المائة هي ف� أ أ ال ي ن رجنت�. ي ي ش ال�ء، قد تكون كلمة «رسقة» قاسية بعض ي ألن هذه أ الشياء زهيدة الثمن ،وإدارات الفنادق تحتسب احتمال فقدانها سلفاً (وتضيف قيمتها أ بشكل يغ� ش مبا� عىل الفاتورة) .ولكن ،وتماماً لنها زهيدة الثمن ،وال تشكل أية قيمة بالنسبة إىل تكلفة القامة ف ي� الفندق (خاصة إذا كان فاخراً) ،فإن هذا إ تفس�ه. ح�ة عند ي السلوك يبقى مصدر ي أ أ ث أما فيما يتعلَّق بالشياء الك� تكلفة مثل صغ�اً يقول: «روب» الحمام ،فنجد بقربه إعالناً ي ال�نس كتذكار ،فيرسنا «إذا أردت أن تحتفظ بهذا ب
أن نبيعك إياه ف� متجر الفندق» ..ن بمع� آخر: ي «هذا ال ترسقوه».
السلوك الحسن المطلوب من النزيل أوال ً
ف وحسن ي� الفندق طرفان :مضيف وضيفُ ، ف كب� بحسن إ القامة ي� فندق ما مرتبط إىل حد ي ين الطرف� مع بعضهما. التعامل وتعاطي هذين آداب المضيف وسلوكياته محددة سلفاً بفعل التدريب ن المه� والخ�ات .وهو قادر عىل ب ي التعامل مع كافة شؤون مؤسسته وضيوفه بكياسة تمكنه من تنفيذ ما يريد وال تت�ك مجاال ً النتقاده. ومثال عىل ذلك ،أن بعض الفنادق (عادة من فئة توف� بدل غسل المناشف بعد أربع نجوم) ،وبغية ي أ كث�ين يرضون باستعمالها كل استعمال ،لن زبائن ي ث أك� من مرة ،صارت تعلن أنه «بهدف حماية البيئة تغ� وعدم هدر المياه ،فإن خدمة الغرف لن ي ِّ المناشف إال إذا شئتم ذلك ع� رميها عىل أ الرض»!. ب ف كث�ة ،يفتقد ضيوف الفندق إىل ي� أحيان ي يفوت تفصيال ً مثل هذه الكياسة .بعضهم قد ِّ ين الموظف� من حوله، صغ�اً ف ي� التعاطي مع ي وبعضهم يذهب إىل الحد أ القىص ف ي� سوء الترصف ،العتقاده أنه ما دام هو الذي يدفع المال ،فمن حقه الترصف كيفما يشاء .وغالباً ما أ خ� ارتياحه للإقامة ف ي� الفندق يدفع مثل هذا ال ي السء. ثمناً لسلوكه ي
التحية والبقشيش
ت ال� شاهدناها ث أك� الصورة الكوميدية ي من مرة ف� أ الفالم حيث يقف خادم الغرفة أمام ي ال�يل بانتظار البقشيش أو ت نز ح� إنه يمد يده ،ال تمت إىل الواقع بصلة .فعالم البقشيش ف ي� الفنادق
ث بكث� من ذلك. أك� تعقيداً ي باستثناء الفنادق العليا من فئة خمس نجوم ،حيث تبقى الخدمة عىل مستواها الممتاز سواء دفع الضيف بقشيشاً أم لم يدفع ،يلعب ين تحس� الخدمة ف ي� كل البقشيش دوراً مهماً ف ي� الفئات أ الخرى من الفنادق .وعىل نزيل الفندق أن يحسب حسابه سلفاً بما ال يقل عن 10أو 15ف ي� المئة من التكلفة المتوقعة إلقامته. وال يخلو عالم البقشيش من بعض النيات المبطنة عند الزبائن ف� بعض أ الحيان ،كما ال ي يخلو أيضاً من بعض أ الصغ�ة عند العيب» «ال ي المضيف� الستخراج مزيد منه من جيوب ن ين ال�زالء. فلن البقشيش أ أ الول الذي يُدفع لحامل الحقائب إىل الغرفة هو أ الهم ،ألن عمال الفنادق يتبادلون مالحظاتهم حول ن ال�زالء ،يتباهى مسافر حريص جداً عىل ماله بأنه يدفع ش ع�ين دوالراً لمن يوصل حقائبه إىل الغرفة .ويحظى بأفضل الخدمات خالل إقامته دون أن يدفع قرشاً إضافياً. و� الجهة أ ف الخرى ،نالحظ تقنيات مختلفة، ي خاصة ف ي� الفنادق من فئة ثالث نجوم وما حولها. فالعاملون ف ي� خدمة الغرف ،يضعون كب�ة واحدة ف ي� الحمام ،وكأنه فاتهم سهواً منشفة ي أ صغ�ة لليدي ..ولذا ال بد أن يضعوا منشفة ي نز لل�يل من أن يطلبها وأن يدفع بقشيشاً لحاملها. ويمكن ن ز لل�يل أن يطلب قهوة وقنينة ماء من خدمة الغرف ،فيأتيه طلبه ناقصاً إما قنينة الماء أو السكر للقهوة .ويدفع بقشيشاً وهو يلفت العامل إىل ما فاته إحضاره .ولكن العامل نفسه ت يأ� بقنينة الماء أو السكر الناقص، ليس هو من ي بل واحد يغ�ه ،يستأهل بقشيشاً آخر بدوره .ومن يدفع بقشيشاً للعامل الذي يأخذ المالبس إىل التنظيف ،عليه أن يعرف سلفاً أن مالبسه لن تعود
ف لك يكون إىل الغرفة ي� غيابه ،بل عليه أن يطلبها ،ي حضوره مضموناً ،كما أن من سيأتيه بها هو يغ� من أخذها .ولذا ،فإن القاعدة الذهبية والعامة �ف ي عالم البقشيش هي« :ال تدفع إال بعد حصولك عىل الخدمة كاملة». خ�وا الكث� إال الذين ب يغ� أن ما قد يفاجئ ي العيش طويال ً ف ي� الفنادق ،هو وجود عامل أهم ت ال� يحظى بها من البقشيش قد يرفع الخدمة ي ال�يل ت نز ح� أفضل المستويات الممكنة :تبادل التحيات. ن ز فمبادرة ال�يل إىل إلقاء التحية عىل ين الموظف� والعمال ف ي� الفندق ،هي ذات مفعول ال يمكن توقعه .فهؤالء يحبون أن يحييهم ن ز ال�يل، ربما لما يلقونه أحياناً من معامالت خشنة من شخص بعض الزبائن ،وربما لما ف ي� ذلك من تقدير ي «مهم» لعملهم ،أو لسبب آخر .قد تكون التحية مجرد كلمة واحدة ف ي� البدء ،ولكن ال بأس ف ي� أن نز ف التال « ..كيف حالك يضيف إليها ال�يل ي� اليوم ي اليوم؟» وس ُيقابل سؤاله بابتسامة ،وخدمة أفضل.
2002م .والملياردير أ مريك هوارد هيوز أم�ض السنوات ش الع� ال ي ب� الفنادق أ أ خ�ة من عمره متنقال ً ي ن المريكية رغم سلسلة القصور ال ي ت ال� كان يمتلكها .ومن الذين أقاموا لسنوات طويلة ف ي� فندق «ولدورف ي أ ف ن مريك دوغالس ماكارثر ،والرئيس أستوريا» ي أ� نيويورك الج�ال ال ي أ ه�بت هوفر. ال مريك السبق ي ي أليس ف ي� ذلك ما يحفزنا عىل البحث عن مزيد من حسنات العيش الدائم ف ي� الفنادق مقارنة بما هي عليه ف ي� البيت.
97 | 96 القافلة يوليو /أغسطس 2015
التعليم للعمل في القطاع الفندقي
أ الكبر في العالم
ق الفند� فرص عمل هي من الضخامة بحيث يحسب يوفر القطاع ي ف نش� حسابها ي� اقتصادات الدول .وللداللة عىل حجم هذه الصناعة ي إىل أن حجمها ف ي� مدينة مكة المكرمة وحدها ،أصبح ف ي� العام الجاري ،2015نحو 500مليار ريال ،استناداً إىل مصادر معنية بهذا الشأن ف ي� المدينة ،ف� ي ن ح� أن حجم سوق الدواء ف ي� المملكة ككل كان نحو 13 ي ف ف مليار ريال ي� العام الفائت .والمهم ي� هذه الصناعة هي أنها تتضمن تنوعاً ف ي� االختصاصات قد ال نجد له مثيال ً ف ي� أي قطاع آخر. ت ال� تضم موظفي فإضافة إىل إدارته «المرئية للزبائن» ،ي ت ال� االستقبال والمحاسبة وخدمة الغرف ..هناك إ الفدارة العليا ي ف ت الك�ى وال� تضم ي� الفنادق ب تُ ش�ف عىل ي س� العمل ي� الفندق ،ي ن ف والعالم والدعاية والتخطيط ..كما متخصص� ي� العالقات العامة إ ي ف ن ن اختصاصي� ي� صيانة المب� ومكوناته يعملون الك�ى ي أن للفنادق ب بدوام كامل فيه .وعندما نضيف إىل ذلك بعض الوظائف يغ� المرئية ت وال ش�اف عىل بوضوح مثل عمالة المطبخ والمسؤولية عن المش�يات ،إ وغ�ها ،تتشكل لدينا صورة واضحة عن تنوع الكفاءات خدمة الغرف ي ت كب� يك يعمل بالكفاءة المطلوبة. ال� يتطلبها فندق ي واالختصاصات ي
خصوصياته
ف أك� ي� العام 2017م ،ستشهد مكة المكرمة افتتاح ب ف المسمى الطالق .وسيضم هذا الفندق فندق ي� العالم عىل إ َّ ت ال� «أبراج كدي» 10,000غرفة و 70مطعماً .ووفقاً للرسوم ي ن ش ع� برجاً ،ش اث� ش ع�ة ن�ت له ،سيتألف الفندق العمالق من ي منها ستكون من فئة أربع نجوم ،وبرجان من فئة خمس نجوم. أ ت ال� تعلوها ف ي� الوسط قبة عمالقة عىل وستضم أ هذه البراج ي ندلس ،مهابط للطائرات وأجنحة ملكية ومراكز الطراز ال ي الجمالية نحو 3,5مليار للمؤتمرات الضخمة .وتبلغ تكلفته إ ف دوالر.ويشكِّل ش م�وع بناء هذا الفندق خطوة ي� إطار مخطط التطوير الذي تشهده مكة المكرمة ،والذي يشتمل عىل خطة إلنشاء مجمع فنادق ف ي� منطقة جبل عمر الستقبال مائة ألف شخص ف ي� 26فندقاً فخماً ،وخمسمائة مطعم.
ق الفند� خصوصيات قد تضعه عىل طرف نقيض يغ� أن للعمل ي أ ف فحسن العمل ي� بعض القطاعات االقتصادية الخرى ،كالمصارف مثالًُ . أداء مرصف ما مرتبط بأداء إدارته العامة ومجلس إدارته ،ف� ي ن ح� أن ي ق الفند� ،فإن صغار موظفيه هم تنفيذيون بشكل عام .أما ف ي� القطاع ي ين العامل� فيه عىل الدرجات الدنيا من السلم الوظيفي آثاراً بالغة ألداء الخطورة أ والهمية عىل مكانة الفندق وسمعته ونجاح أعماله .فموظفو االستقبال وخدم الغرف هم أ ال ثك� احتكاكاً بال�نزالء ،الذين يحكمون صغ�ة عىل ويقيمونه بنا ًء عىل أداء هؤالء ،وبنا ًء عىل تفاصيل ي الفندق ِّ أ ف ي� هذا الداء سلبية كانت أم إيجابية .ولذا قامت المدارس والمعاهد الفندقية أينما كان ف ي� العالم .وما من بلد يخلو منها اليوم ،نظراً ألهميتها ف ي� إمداد القطاع بالمهارات الالزمة «لتبييض الوجه».
في المملكة
ففي المملكة ،يضم أحد المعاهد مدرسة فندقية تسعى إىل واليواء. صقل الكفاءات تلبية الحتياجات قطاعات السياحة والضيافة إ وقد أبرم المعهد اتفاقية توأمة مع جامعة كابيالنو الكندية لدعم مس�ة المدرسة الفندقية ،حيث شت�ف الجامعة عىل مخرجات وطرق ي
وسائل ومناهج التدريس فيها .ويستطيع الطالب متابعة دراسته العليا ف ي� هذه الجامعة. وتمنح هذه المدرسة دبلوم العمليات الفندقية بعد مدة دراسة ي ن تقدم أربع دورات تأهيلية ،مدة لسنت� ونصف السنة .كما ِّ الواحدة خمسة أشهر ،تتألف بنسبة 25بالمائة من التدريب النظري، العمل الذي يتم داخل الفندق التعليمي و 75بالمائة من التدريب ي ش داخل ،موظف للمدرسة ،وتشمل التخصصات التالية :إ�اف ي استقبال ،إعداد الطعام ،خدمة الطعام.
أ العرق
ومن أعرق المعاهد الفندقية ف ي� البالد العربية المدرسة الفندقية ف ت ال� تأسست عام 1949م ،وتتضمن ثالثة اختصاصات ،هي: ي� لبنان ،ي
برج العرب
ف د� عام 1999م ،زارته غداة افتتاح فندق «برج العرب» ي� ب ي للتعب� صحافية بريطانية ،ووصفته بأنه من فئة «السبع نجوم»، ي عن أنه يتجاوز ف ي� أبهته كل ما سبق لها أن شاهدته من فنادق. ص َّمم هذا الفندق المهندس المعماري ب ن يطا� توم ال� ي رايت ،ليكون أيقونة لمارة د� كما هو حال دار أ ف الوبرا ي� مدينة إ فبي ن سيد� مثالً .ونجح بالفعل ي� ذلك. ي ف فال�ج الذي يتخذ ي� شكله الخارجي شكل ش�اع ،وبُ ن ي� عىل ب جزيرة صناعية بتكلفة بلغت 650مليون دوالر ،ال يضم رغم ارتفاعه البالغ 312تم�اً ،سوى 202غرفة .وال غرابة ف ي� ذلك ،إذا ما علمنا أن أصغر أ ت وأك�ها الجنحة فيه تبلغ مساحته 169م�اً مربعاً ،ب ت الملك فيه 18716 يصل فإىل 780م�اً مربعاً .ويبلغ إيجار الجناح ي ع�ة ي ن دوالراً � الليلة الواحدة ،ويحتل بذلك المرتبة الثانية ش ب� ي أغىل فنادق العالم. ين ن التق� وبعمارته المدهشة عىل والجمال، ي المستوي� ي تحول هذا الفندق إىل معلم سياحي يقصده وخدماته ومطاعمهَّ ، �ض كث�ون لمجرد مشاهدته ،وليس بال ورة للمبيت فيه الذي ال ي يقدر عليه يغ� كبار الميسورين.
الخدمة ،والطهي ،وصناعة الحلويات .ت وف�ة الدراسة فيها هي سنوات مرحلت� :أ الوىل ومدتها سنوات ثالث ،يمنح �ف ين خمس ،موزعة عىل ي ق ئ االبتدا� ،والثانية مدتها سنتان نهايتها الطالب شهادة التعليم الفند� ق ي ي العال .وتلزم المدرسة يحمل الخريج بعدها شهادة التعليم ي الفند� ي طالبها بالعمل التدري� ف ي� المطاعم والفنادق خالل فصل الصيف بي ف وطوال سنوات الدراسة ،إضافة إىل التدريب ي� مطابخ المدرسة الفند� والسياحي �ف ق والخدمة ف ي� مطعمها .ويقر العاملون ف ي� القطاع ي ي كب�اً عىل نمو قطاع السياحة والفنادق لبنان ،أن لهذه المدرسة فضال ً ي ف ي� البالد ،وتصدير الكفاءات الفندقية إىل الخارج ،وخاصة إىل دول مجلس التعاون الخليجي.
أ الشهر
أ للدارة أما المعهد الشهر عالمياً ،فهو «المدرسة السويرسية إ ت ال� تضم طالباً من 80دولة ف ي� حرمها الجامعي المتمثل فالفندقية» ي ف و� حرمها الجامعي ي� قرص كو التاريخي عىل ي الريفي�ا فالسويرسية ،ي أ ن ن ين سابق� ي� قلب جبال اللب السويرسية. فندق� الثا� الذي يضم ي ي وتمنح المدرسة طالبها ثالثة مستويات من الشهادات الجامعية: والماجست� ،وشهادة ما بعد التخرج. البكالوريوس، ي ف ت ث ش تأ� أك� من � 60كة من مختلف أنحاء العالم ومرتان ي� السنة ي لتوظيف الطالب من كافة أقسام مجموعة التعليم السويرسية هذه. الدول طالبها فرص الحصول عىل أفضل ويعطي منتدى التوظيف ي الوظائف.
99 | 98 القافلة يوليو /أغسطس 2015
الفندق في السينما من الكوميديا إلى الرعب إضافة إلى حضوره كمسرح لبعض أ الحداث في عدد ال يحصى من أ الفالم السينمائية ،يحضر الفندق على الشاشة ُ للفلم ،أو كمسرح شبه وحيد ألحداثه ،التي رئيس كبطل ِ ال يمكن تصور حدوثها خارج فندق .وعلى هذا المستوى، يمكننا أن نالحظ بسرعة أن هذا الحضور الرئيس يمتد ليشمل فئات ال حصر لها من أ الفالم ،من الرعب إلى الكوميديا. في الكوميديا
ف ال�يطانية ماغي سميث بجائزة ي� عام 1979م ،فازت الممثلة ب أ الوسكار عن دورها ف ي� ِفلم «فندق كاليفورنيا» ( )1978الذي تلعب فيه دور ممثلة بريطانية مرشحة لجائزة أ الوسكار ،ولكنها تفشل ف ي� الفلم بأرسه ف ي� أربعة أجنحة من الحصول عليها .وتدور أحداث ِ ف بفرل هيلز ،يسكنها أناس قادمون من لندن ونيويورك فندق فاخر ي� ي وفيالدلفيا وشيكاغو .ولكل منهم مشكالته الخاصة ت ال� يسعى إىل حلها ي خالل إقامته المؤقتة ف ي� هذا الفندق .وقد اجتمع ف ي� الفلم حشد من النجوم هذا ِ ت ن ج� فوندا ،وال�ماتو، ضم ي َّ ن بيل ، ك� مايكل كوس� ،ويتشارد ي بي وغ�هم ..ووصفه النقاد بريور ،ي آنذاك بأنه كان أفضل كوميديا �ف ي ذلك العقد من القرن ش الع�ين. وقبل أشهر قليلة عرضت الفضائيات العربية ِفلم «أفضل فندق ماريغولد» لمخرجه جون مادن، ويروي قصة مجموعة من ال� ي ن يطاني� المتقاعدين ب الذين يرحلون نهائياً إىل الهند ف العالن صوره إ ل إلقامة ي� فندق َّ عنه أنه أ الفضل من نوعه .ولدى وصول هؤالء يكتشفون أن الفندق المقصود يكاد أن يكون شبح فندق قديم ،خرب بالكامل ،فتبدأ مغامراتهم للتكيف مع الوضع الجديد .وخالصة
النسان أن يجد السعادة والحب مهما طال عمره إذا قصته أن بإمكان إ الفلم أدار ظهره بشكل كامل لماضيه وابتدأ حياة جديدة .وعىل غرار ِ الفلم الذي أنتج عام 2011م، الذي شأ�نا إليه سابقاًَّ ، ضم هذا ِ حشداً من النجوم ،من بينهم ماغي سميث نفسها ،وجودي دينش، وتوم ويلكنسون ،إضافة إىل الممثل الهندي الشاب ديف باتيل. الفلم ،تم إنتاج حلقة ثانية ونظراً للنجاح الذي لقيه هذا ِ ن «ثا� أفضل فندق ماريغولد» للعام الجاري 2015م ،وثمة بعنوان ي يعد حلقة ثالثة. شائعات إىل أن فريق العمل نفسه ّ
في الرعب
أ ولن الفندق يفتقر طابع االستقرار الذي ي ِّ ز يم� الحياة ن ز الم�لية، يتحول ف� أفالم عديدة إىل بؤرة ش لل� والرعب. نراه َّ أ ي ف ت الطار ،نذكر ال� صارت مص َّنفة كالسيكية ي� هذا إ من الفالم ي ف ِفلم «اللمعان» الذي ظهر ي� عام 1980م ،مقتبساً عن رواية ستيفان الشه�ة ،وقام ببطولته جاك نيكولسون. كينغ ي ف ئ روا� ،يقبل بالعمل يلعب نيكولسون ي� هذا ِ الفلم دور كاتب ف ي حارساً طوال فصل الشتاء لفندق ضخم ومهجور ي� جبال كولورادو أ المريكية ،ع َّله ف ي� هذه العزلة يفك عقدة عجزه عن الكتابة .فيصطحب ف و� معه زوجته ،وابنه الذي يملك حاسة خاصة تنبئه بوجود خطر .ي ذلك المكان المنعزل ،يصاب الرجل بالجنون ،فتبدأ مطاردته لعائلته وتبدأ رحلة المشاهد المرعبة ف ي� مئات الغرف الخاوية والممرات ت ال� ال نهاية لها. الطويلة ي ف وللفندق مكانة خاصة ي� أدب الرعب عند ستيفان كينغ، فـ «اللمعان» ليس الوحيد من نوعه ،إذ أخرج السويدي ميكايل ت هافس�وم ف ي� عام 2007م ِفلم «الغرفة »1408عن رواية كان كينغ الفلم قصة كاتب (يلعب دوره جون قد شن�ها عام 1999م .ويروي ِ كوزاك) متخصص ف ي� روايات الرعب ،ويركِّز بشكل خاص عىل ما يُشاع حول البيوت المسكونة .وبعد أن راوحت أبحاثه ف ي� مكانها دون إحراز أي تقدم ،يتلقَّى إنذاراً بع� بطاقة بريدية يعرف من خالله بوجود ي ت ال� تُعرف بالرقم « »1408ف ي� أحد فنادق نيويورك. الغرفة الشه�ة ي فيقصدها ،تصحبه الشكوك بخصوص ما يُشاع حولها .ويقرر المبيت فيها لليلة واحدة عىل الرغم من إرصار مدير الفندق عليه باختيار يغ�ها ..فكانت ليلته ليالء ..ث وأك�. ويمكن لالئحة أ الفالم حول الفنادق المرعبة أن تمتد إىل ما ال
نهاية وصوال ً إىل «فندق الجحيم» ،الذي يروي قصة مزارع وزوجته ف يقدم صغ� ِّ يكسبان بعض المال إ ضا� من خالل إدارتهما لفندق ي ال ي ش حفالت شواء ..يغ� أن المشويات هي من لحوم الب� الذين كانا يصطادونهم ف ي� أراضيهما المجاورة.
من رواندا إلى فلورنسا
الفالم أ وبالعودة إىل أ ال ثك� جدية ،ال يمكننا إال أن نتوقف ت ال� صورت للسينما أمام «فندق رواندا» ،الدراما التاريخية ي أ ف عام 2004م ،وتروي قصة صاحب «فندق اللف تلة» ي� رواندا، الذي ينتمي إىل قبيلة الهوتو ت ز التوتس .وتتواىل والم�وج بامرأة من ي أ ت ال� شهدتها رواندا ي ن ب� الحداث انطالقاً من المذابح العمالقة ي ين ين القبيلت� وذهب ضحيتها نحو مليون قتيل استناداً إىل هات� أ الفلم ،فقد تمكن صاحب تقديرات المم المتحدة .واستناداً إىل ِ الفندق الذي يُدعى بول روزيزا باجينا (ويقوم بدوره دون شيدل) من إنقاذ ث أك� من 1200شخص رواندي التجأوا إىل الفندق. ومن الدراما التاريخية يمكننا أن ننتقل إىل الدراما العاطفية ن يطا� «غرفة ذات مطل» الذي يعود إىل العام الفلم ب مع ِ ال� ي الفلم الذي أخرجه جيمس أيفوري ،قصة شابة 1985م .يروي هذا ِ بريطانية تسوح ف� إيطاليا برفقة نسيبتها أ ال بك� سناً منها ،وتم�ض ي ي الح� أ ي ِّ ز ال بك� من رحلتها ف ي� أحد فنادق فلورنسا ،حيث تلتقي شخصاً يقلب حياتها المستقرة رأساً عىل عقب.
لمشاهدة الفنادق بحد ذاتها من نيويورك إلى جبال أوروبا
تقدم ،ثمة أفالم عديدة ،كوميدية ف ي� الغالب، وإضافة إىل ما َّ ف ف شه�ة عالمياً تكمن أهميتها ي� أن تصويرها تم بالفعل ي� فنادق ي ت مثل ِفلم «مون� كارلو» من العام 2011م ،الذي يروي مغامرات ي ثالث فتيات يقصدن فرنسا للسياحة ،وينتهي بهن المطاف �ف ي «فندق باريس» ف� ت مون� كارلو ،الذي قد يكون أفخر فندق عىل ي ي الفلم ف ي� أجنحة هذا هذا أحداث نصف فتدور المتوسط. ساحل ِ الفندق وأروقته. أ ف ف والهم منه ي� هذا المجالِ ،فلم «خادمة ي� مانهاتن» الذي يروي قصة زواج ي ن ب� خادمة تعمل ف ي� فندق فاخر ف ي� نيويورك ف (تؤدي دورها جنيفر ي ز الفلم لوب�)، و� هذا ِ وسياس شاب وطموح .ي ي « يا ليت الفنادق هي كما تبدو في األفالم والمسلسالت التلفزيونية .ففي باريس هي ً ّ دائما على برج إيفل ،وفي القاهرة تبدو تطل األهرامات خلف النافذة مباشرة .ففي األفالم، لكل فندق معلم تاريخي قرب النافذة .أما غرف فندقي فتطل على جدار مسدود ومكب نفايات». جيلبرت غوتفريد
101 | 100 القافلة يوليو /أغسطس 2015
أ ق ف فند� «ولدروف استوريا» ال نشاهد فقط ال فجنحة الفاخرة ي� ي و«روزفلت أوتيل» ي� نيويورك ،بل أيضاً طقوس الخدمة الجيدة، ت ال� يعقدها العاملون ف ي� الفندق وإدارتها ،واالجتماعات الصباحية ي ين المرتقب� اليوم وحاجاتهم ومزاجاتهم. لالطالع عىل طبيعة الزبائن فند� من الدرجة أ فلم ق الوىل. ِ ي أما آخر أ الفالم الفندقية ت ال� حظيت بشهرة عالمية فهو ي الكب�» ،الذي أخرجه ويس أندرسون ،وقام «فندق بودابست ي وغ�هم من النجوم، ببطولته أدريان برودي وبيل موراي وجود لو ،ي و ُعرض عىل الشاشات ف� العام ض الما� 2014م. ي ي الفلم مغامرات موظف استقبال ف ي� منتجع تزلج يروي هذا ِ ن ن الحرب� ،ويُدعى غوستاف ،يرتبط بصداقة أورو� ف ي� تف�ة ما يب� ي بي مع خادم البهو الذي يُدعى زيرو مصطفى ،فيصبح هذا صديقه الموثوق .وتتضمن القصة رسقة لوحة فنية من عرص النهضة ال عائل عىل ثروة َّ تقدر بثمن ،ومن ثم عودتها إىل الظهور وسط رصاع ي أ ورو� ال العالم خلفية عىل ذلك وكل قتل، جريمة تصحبه طائلة بي الذي كان يشهد تحوالت حادة ف� تلك ت الف�ة .وكما هو حال ِفلم ي كث�اً من تقاليد العمل ف ي� لم الف هذا «خادمة ف ي� مانهاتن» يستعرض ي ِ الفنادق الفاخرة.
الفندق في أ الغنية ..غالباً مجرد رمز بريسل أغنيته ف ي� عام ،1956أطلق ألفيس ي خ� شن�ته «فندق القلب المحطَّم» المستوحاة من ب الصحف حول انتحار رجل وحيد قفز من نافذة فندقه. وهي من أ الغنيات القليلة المستوحاة من الحياة الفندقية الواقعية .إذ إن معظم أشكال حضور الفندق ف� أ الغنية هي رمزية للداللة عىل عوالم أو ي ف حاالت يسهل تصويرها من خالل وضعها ي� فندق. الطالق وأشهر هذه الفنادق المتخ َّيلة عىل إ هو «أوتيل كاليفورنيا» ،عنوان أشهر أغنية «اليغلز» ،صدرت لفريق إ عام 1976م ،وبيع منها 16 مليون نسخة ف ي� الواليات المتحدة وحدها .وفندق كاليفورنيا ف� هذه أ الغنية ي هو رمز لعالم الملذات ت ال� إذا ما الدنيوية ،ي سقط فيها المرء استحال عليه خروجه منها. ومن ث تأث�اً أك� الفنادق الحقيقية ي وحضوراً ف� أ «تشيلس» ف ي� نيويورك، الغنية ،فندق ي الذي يح�ض ي ف� أشكال متفاوتة أ الهمية والتأث� �ف ي ي ي وف�جيل تومسون أغنيات لجانيس جوبلن وبوب ديالن ي ف كوه�ن وبات سميث ،وبشكل خاص ي� أغنية ليونارد ي ت «فندق ال� تروي إحدى قصصه الشخصية ي تشيلس» ي جوبل�.ن مع جانيس ي ف العر� ،نجد الفندق الرمز (كما هو و� الغناء ب ي ي حال «فندق كاليفورنيا») ف ي� أغنية «نزل الرسور» من ن ت مرسحية زياد ال� تحمل االسم نفسه وتعود ي الرحبا� ي إىل عام 1974م ،وتدور حول فندق متخ َّيل يقيم فيه عدد من أ الشخاص المه َّم ي ن ش� اجتماعياً يواجهون خياراً ين ب� الثورة أو الموت.
الفن في الفندق
درجت العادة أن نتناول ف ي� الملف حضور موضوعه ف ي� مختلف مجاالت البداع ومنها الفنون .ف و� حالة الفندق نجد أن المنحى يتخذ إ ي أ ف اتجاهاً معاكساً .فمقابل الحضور الهزيل للفندق ي� العمال الفنية الك�ى ،نجد الفنون بكافة أشكالها تح�ض ف ي� الفندق ،بدءاً من فن ب ف الداخل وصوال ً إىل اللوحات الزيتية ي� الغرف. العمارة إىل التصميم ي
العمارة والتصميم الداخلي
ف ف ن و� عدد تلعـب عمارة مب� الفنـدق دوراً مهماً ي� تصنيفه ،ي ت ال� يمكن أن يع ِّلقها قرب اسمه .وإن كانت أبنية الفنادق من النجوم ي ف فئة ثالث نجوم وأقل ذات أبنية عادية أو ت ح� متواضعة ي� تصميمها، فإن أبنية الفنادق الفاخرة تستحق التوقف أمامها .وبشكل عام ،يمكننا تصنيف الطرز المعمارية للفنادق الفاخرة إىل أقسام:
— القصور والمباني التاريخية التي تم تحويلها إلى فنادق، مبا� ق مثل ن فند� ت ز الري� وكرايون ف ي� باريس اللذين يقعان ضمن أبنية ي ي أ ت ش ال� تاريخية تعود إىل القرن الثامن ع� .أما المنطقة الشهر عالمياً ي نجد فيها هذه الفئة من الفنادق فهي شبه القارة الهندية ،حيث تم كث� من قصور المهراجات القديمة إىل فنادق مثل «قرص تحويل ي أنديا�» �ف ف ت رامباغ» و«أميد محل» ي� مدينة جايبور الهندية ،و«باك ي ي كتماندو ف ي� النيبال.
103 | 102 القافلة يوليو /أغسطس 2015
تول تصميم أبنيتها إىل أشهر — الفنادق الحديثة ،وغالباً ما ي ز ين والتم� .ومعظم الفنادق أك� قدر من الفرادة ي المعماري� بغية تحقيق ب ّ ف� العواصم ث «ال�ية» والحديثة تندرج ضمن هذه الفئة ،نعرف منها ف ي� ي «ري� كارلتون» و«الفيصلية» و«فور ي ز جوارنا فنادق ت ز س�ونز» ف ي� الرياض. تعوض عن المظهر الخارجي شبه العادي لبنائها، — الفنادق التي ِّ أ الداخل إىل مستويات عليا من حيث البهة برفع مستوى التصميم ي أ ت وحس الذوق وح� البذخ .وأشهر هذه الفنادق ما نجده والناقة ّ ف� لندن وباريس ت كث� من الفنادق الفاخرة ف ي� وح� نيويورك ..حيث ي ي هذه المدن تشغل أبنية قديمة ومحمية قانوناً بحيث ال يمكن تعديل ح� التطابق مع أ واجهاتها ،وتتشابه جداً ،ت البنية المجاورة كما هو حال فنادق «جورج الخامس» و«بالزا أتينيه» و«برنس دي غال» ف ي� باريس، حيث ال يمكن ي ز تمي� أبنيتها عما يحيط بها ،ولكن بمجرد دخول البهو
يصل الزائر إىل عالم طافح بالذوق الرفيع أ والناقة والجمال ..وتكفي الشارة هنا ،إىل أنه ف� تسعينيات القرن ض الما� ،عندما قرر فندق إ ي ي الداخل ،وشاء التخلص من بعض تصميمه تطوير الخامس» «جورج ف ي ن در عىل أصحابه عل� اد ز م المفروشاتُ ،طرحت هذه المفروشات ي� ي َّ ين المالي� ،وتسابق عىل اقتنائها أصحاب القصور وهواة التحف. ت ال� تنتمي إليها، ف وبشكل عام ،فإن الفنادق ،ومهما كانت الفئة ي الداخل عىل بهو االستقبال الرئيس .فهو الجزء من تركز ي� تصميمها ي الفندق الذي يمر به الجميع ،ويمكن توزيع تكلفته عليهم أيضاً. ولكن حضور الفن ف ي� الفنادق ال يقترص عىل التصميم .فثمة لفنان� ي ن كث�ة تقيم معارض فنية متواصلة ي ن ناشئ� ف ي� بهوها فنادق ي الرئيس .ولهذا النشاط ما بي�ره .فهو إضافة إىل «رعاية مزعومة» للفن، بتغي� أجواء بهوه ،وإنقاذها من الرتابة ،ناهيك عن يسمح للفندق ي الناشئ�.ن ن الفنان� حصوله (أحياناً) عىل عمولة من مبيعات أعمال ي ي الك�ى ت ال� دخلت تاريخ الفن من بهو الفنادق، ومن المعارض الفنية ب ي ف ض الما� دال ي� سبعينيات القرن فنذكر المعرض الذي أقامه سلفادور ي ي ن الشه� عىل ما آلت سبا� ي� باريس .فمن باب احتجاج الفنان إ ي ال ي ن للفنان� الذين عادوا إليه بعض التيارات الفنية ،قرر إقامة معرض ي إىل ت ز االل�ام بأصول الرسم .ومن باب احتجاجه عىل سياسة صاالت العرض الفنية والتجارية ،قرر إقامة هذا المعرض التاريخي ف ي� فندق «موريس» ف ي� باريس ،وليس ف ي� أي مكان آخر. ومن أشهر الفنادق ف� العالم ت تول حضور الفن ف ي� ال� ي ي ي أروقتها وقاعاتها اهتماماً خاصاً ،فندق «غرانفيا» ( ،)Granviaف ي� مدينة كيوتو اليابانية .إذ يضم هذا الفندق نحو 1000تحفة فنية، تُراوح ما ي ن ب� المشغوالت التقليدية القديمة واللوحات الزيتية المعارصة .ش وي�ف عليها وعىل ُحسن عرضها أستاذ جامعي متطوع من جامعة «سيان».
اللوحة في الفندق تزي� غرف ن ف� إطار ي ن ال�زالء ،نالحظ ي جميعاً وجود «أعمال فنية» عىل الجدران. ونالحظ كذلك فوراً بأنها هناك لـ «أنسنة» الغرفة وطرد الوحشة منها .ومع أنه ف ي� والصغ�ة تكون بعض الفنادق المتوسطة ي نوعية هذه أ العمال الفنية من النوع الذي يزيد الوحشة ،فإنها ف ي� معظم الفنادق، حيث توجد حياة فندقية عريقة ،مدروسة يبد عليها ذلك للوهلة بعناية .وإن لم ُ أ الوىل. ت ال� فالفنادق الفرنسية المتوسطة ي تأسست ف� القرن التاسع ش ع� ،مثالً، ي أو تشغل أبنية أنشئت آنذاك ،تحرص عىل ي ن تزي� غرف الزبائن برسوم حفرية تعود إىل تلك ت الف�ة أو ما قبلها (أو بنسخ رخيصة عنها) ف ي� مسعى منها لتأكيد عراقتها. ف أما ي� الفنادق الفاخرة ،فيصبح
أ المر ث أك� تعقيداً. يقول هونغ لوك ،وهو مدير عام «مجموعة لوم» لتطوير الهوية البرصية لسالسل فنادق عالمية ،من ضمنها «ماريوت» و«هيلتون» و«ستاروود»: «إن كل هذه الفنادق هي تابعة لسالسل محددة .يدفع صاحبها مبلغاً من المال لل�كة أ الم ك يحمل اسمها ،ويشارك �ف ش ف ي ي و� كل نظام حجز الغرف وأيضاً مظهرها .ي واحد من هذه الفنادق ،يتوىل المعماري الداخل تصميم المفروشات والمصمم ي ين وتزي� الغرف وفق مقاييس السلسلة». ف الك�ى الفاخرة و� معظم الفنادق ب ي ت للمش�يات يوجد موظف متخصص الفنية ،الذي يعمل ضمن قواعد صارمة، ش كاليت� مسؤول الفنون ويع� عنها جيس ب ِّ ف ف ي� فندق «أنديغو» ي� نيويورك ،بقوله: «إن ي ن تزي� الغرف يخضع لقواعد صارمة.
ففندقنا يحرص عىل ي ن تزي� جدران الغرف أ بصور فوتوغرافية أ بالسود والبيض ملتقطة لمشاهد ال تبعد ث أك� من بضعة شوارع عن موقع الفندق». وفيما تميل الفنادق العريقة عادة إىل أن ش ين� ف ي� غرفها اللوحات الزيتية ت القديمة ذات الطابع الزي� (دون أن ي تكون باهظة الثمن) ،تميل سالسل الفنادق الحديثة إىل التيارات الفنية المعارصة والطليعية ،مع الحرص عىل عدم مفاجأة الزبائن بأشكال فنية يغ� مألوفة جداً مثل مخرجات الفن المفاهيمي ،أ والعمال ت المث�ة ال�كيبية ي للتساؤل .ففي النهاية ،تكمن وظيفة الفن ف ي� الفنادق ،ف ي� إشاعة جو من والحساس بالرفاهية ت وح� االرتياح إ أ ن البهة .أما تثقيف ال�زالء فليست من مهمة الفندق بتاتاً.
وماذا عن أ الجنحة؟
| 104 القافلة يوليو /أغسطس 2015
األغلى ولماذا؟
ت يوجد عىل شبكة إ ت ال� تزعم صحة تعدادها الن�نت عدد من المواقع ي أ ف كب�ة فيما بينها. لغىل الفنادق ي� العالم ،وتختلف اختالفات ي
الغرف الغالية
الصناعة الفندقية جدول بحجم أ في الدول العشر الولى البلد
عدد الغرف ف ي� عام 2012
معدل عدد الغرف ف ي� الفندق الواحد
ليال عدد ي مبيت السياح ف ي� الفنادق
الواليات المتحدة ين الص� اليابان إيطاليا ألمانيا إسبانيا المكسيك المملكة المتحدة فرنسا تايلند
4,900,000 1,500,000 1,370,000 1,100,000 950,000 900,000 660,000 650,000 620,000 53,0000
33 132 27 32 27 47 37 17 36 يغ� معروف
58,000,000 83,000,000 18,000,000 29,000,000 72,000,000 12,000,000 16,000,000 57,000,000 26,000,000 600,0000
المصدر :منظمة أ المم المتحدة للسياحة 2014
الع�ة أ ففي واحد من هذه المواقع ،نجد أن الفنادق ش الغىل ف ي� العالم تتوزع ما ي ن ب� فندق «كوين شارلوت» ف ي� كندا ف ي� المرتبة ش العا�ة ف ف ( 2,800دوالر للشخص ي� الليلة) ،و«نورث آيالند» ي� جزر السيشيل ف� المرتبة أ الوىل ( 5,843دوالراً ف ي� الليلة) ،وما بينهما يالحظ وجود عدة ي ف نز القامة فيها لليلة الواحدة فنادق إفريقية ،اثنان ي� ت�انيا تُراوح تكلفة إ ف ما ي ن القامة فيها ب� 3000و 4000دوالر ،وثالثة ي� بوتشوانا تزيد تكلفة إ عىل 4000دوالر يومياً .ومن هذه الالئحة نستشف أهمية موقع الفندق ف� وسط طبيعي نادر ي َّ ز تسع� للسياح ،بالنسبة إىل ي ومم� وجذَّ اب َّ ي خدماته .فمعظم هذه الفنادق الباهظة التكلفة هي لهواة الرحالت ال�ية من كبار أ الثرياء. ب
ب� أغىل الغرف وأغىل أ ثمة بون شاسع ما ي ن الجنحة ،فعىل الئحة أغىل ش ع�ة أجنحة فندقية ف ي� العالم نجد أن أدناها «كونوت هوتيل» حيث يبلغ إيجار الجناح 23,500دوالر ف ي� الليلة .وعىل رأس القائمة الملك ف ي� فندق «بريزيدان» ف ي� جنيف ،الذي تبلغ تكلفة إيجاره الجناح ي لليوم الواحد 67,000دوالر!!! ت ويضم هذا الجناح الذي تبلغ مساحته 1,800م� مربع12 ، الشه�ة. غرفة نوم ،ويطل عىل جنيف ي أ وما ن أ ف الملك ي� فندق «بالزا خ� ،هناك الجناح ب� الول وال ي ي ي أثينيه» ف ي� باريس ( 27,000دوالر) ،والفيال الملكية ف ي� منتجع «ال غونيس» ف ي� اليونان ( 35,000دوالر) ،ومقر صاحب العقار «هيلتوب» ي و� ،أن عىل الراغب ف ن ت القامة � لك� ال موقعه يقول الذي فيجي، ف ي� جزر ي إ إ ي ف يقدم طلباً وينتظر دعوة فيه مقابل 40,000دوالر ي� الليلة ،أن ِّ صاحب العقار الملياردير ت تز ماتيشي� (صاحب مصانع ش م�وب وي�يك شه�). طاقة ي
دليل المعلِّمين لمحتوى القافلة ت تقرير قريرا القا فلة لقافلة
هذه الصفحة هي للتفاعل مع قطاع المعلِّمين والمعلِّمات ومساعدتهم على تلخيص أبرز موضوعات القافلة في إصدارها الجديد ،وتقريبها إلى مفهوم وأذهان الفئات العمرية المختلفة للطالب والطالبات. 7|6
ورشة عمل
ريادة األعمال
القافلة يوليو /أغسطس 2015
العالقات داخل فريق العمل
وحدة متكاملة لتحقيق الهدف
ريادة األعمال
بات موضوع العالقات داخل فريق العمل أو «عالقات المجموعة» يلقى اهتماماً ورواجاً بين شباب أ العمال الرياديين في العالم العربي وتحديداً في الخليج العربي ،حيث تزدهر أ التطور التقني وثورة التصالت. العمال الجديدة التي بلورها ّ أ مكون من متخصصين في المجال ومن وهذه العمال تحتاج إلى فريق عمل صغير ّ إداري يدير الفريق ومن قائد يقود الفريق نحو تحقيق الهدف .هذه الورشة التي عُقدت في مدينة الرياض وشارك فيها عدد من الطالب الجامعيين ،تُلقي الضوء على كيفية بناء الروابط المتينة داخل فريق العمل الواحد.
يشرح تقرير ه الأعمال» الت ذا العدد ماهية «ريادة ي عصرنا .وي يكثر الحديث عنها في مكنه أ طالبية على ا ن يكون منطلقاً لتمارين قتراح أعما ميز بالمواصفات المطلو ل مبتكرة تت َّ بة لتكون ريادية، الوا رد تعدادها في التقرير.
فريق العمل
تدور ورشة ال عم ل ف ي ه ذا ال ع دد حول مفهوم «فريق العم ل» ومواصفاته وكيفية تشكله ،وأهميته في العأ مال التي تتطلب تضافر جهود ع دي دة ل لن جا ح. وم ن أب رز جوانبها ما يتع َّل ق ب ط بي عة ال ع ال قة ا لت ي تربط الفرد بفريق ال عم ل ال ذ ي ين ض م إليه أو يعمل في إطاره. 27 | 26
علوم
عندما تكون مساحة حديقة الحيوان ً نسبيا ،ألنها تقع في وسط المدينة، محدودة فإن أي محاوالت لزيادة عدد الحيوانات المعروضة في الحديقة ستبوء بالفشل، ما دام مبدأ ُّ تكدس الحيوانات في أماكن ضيِّ قة غير وارد ،ألنه يتنافى مع حقوق الحيوان في العيش في بيئة مناسبة .لكن حديقة الحيوان في مدينة أمستردام وجدت الحل في استضافة كائنات حية صغيرة ،ال تحتاج مساحة إضافية ،وهكذا ظهرت فكرة ً مرحبا أول متحف في العالم للميكروبات، بكم في (ميكروبيا).
الملف:
الفندق
القافلة يوليو /أغسطس 2015
كلنا اختبرنا اإل َّ قامة في الفندق. ولدى كل منا أح كامه الخاصة على الفنادق التي أقام بها .وما من م سافر إال وفي ج عبته عند العودة إلى وطنه حديث عن الفندق الذي أقام فيه .وفي ج وارنا ،في المدينة التي نقطنها ف نادق عديدة ،هي ً دائما من معالم المدينة ،ونقاط الداللة على أح يائها .ومن خالل تنوعها بتنوع البشر المحتاجين إلى خدماتها، وسعيها إلى تلبية الطلب المتزايد عليها بتزايد سكان العالم وتحرك اتهم ،أصبح قطاع الفنادق صناعة عمالقة .صناعة ق وامها الثقافة اإلن سانية المتلونة إلى أقصى حد في مفاهيمها ومقاييسها للجيد والسيئ، للضرورة ولل ترف، وا لالزم وما يمكن االستغناء عنه. فإلى عوالم الفنادق مع فريق القافلة في هذا الملف.
أسامة إبراهيم
في حديقة الميكروبات
في حدي موضوع علميقة الميكروبات
في أمستردا حول متحف للميكروبات م ،ي هذه الكائنات س ِّلط الضوء على عالم الص كل جانب ،ويمك غيرة التي تحوط بنا من ن لتناول قضايا ا االستطراد انطالقاً منه لنظا فة والصحة وغير ذلك.
الفندق
في الملف المخص ص لل فن د ق، ث مة ج ان ب قد يكون مثيراً للن خاص ،ويتع َّلق قاش مع التالميذ بشكل ب التي يجب أن دراسة المهن الفندقية، تضخم ه تؤخذ بجدية كبيرة بعد ذا القطا وفرص العمل ال ع أينما كان في العالم، لعدد كبير من عديدة التي بات يوفرها االختصاصات.
Saudi Aramco website
Qafilah website
Al-Qafilah Bi-Monthly Cultural Magazine A Saudi Aramco Publication July - August 2015 Volume 64 - Issue 4 P. O. Box 1389 Dhahran 31311 Kingdom of Saudi Arabia www.saudiaramco.com