El batel final

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AUDITORIO Y PALACIO DE CONGRESOS EL BATEL

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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QUE ES EL EDIFICIO?

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El Batel es un auditorio y centro de congresos en la ciudad de Cartagena. El edificio es obra del estudio de arquitectura Selgascano, formado por los arquitectos madrileños José Selgas y Lucía Cano, cuyo proyecto fue seleccionado en un concurso internacional convocado en el año 2001. Está concebido como un edificio polivalente, válido tanto como teatro, sala de conciertos y centro de congresos.

Una extraña convivencia entre el puerto y la arquitectura es lo que propone el proyecto del estudio español.

El "B" es esta larga construcción, un cuerpo, que se alimenta de la herencia, la continuidad, del tratamiento de un sitio.

El proyecto, terminado el año 2011, corona el fin del largo recorrido de 1 kilómetro del Paseo de Alfonso XII y se presenta como una anécdota dentro de un extenso paisaje muy variado.

Cartagena, a diferencia de muchas otras localidades cercanas, es mucho más abierta y permeable, y goza de la brisa marina que le brinda el Mediterráneo a sus anchas. Tal es el homenaje que esta obra ofrece a su contexto, entregándole una fachada traslúcida que juega

con la ambigüedad de su materialidad, confundiendo a sus visitantes con un ambiente que evoca un submundo acuático.

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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como se inserta?

CASTILLO DE LA CONCEPCION

universidad poliTECNICA AUTORIDAD PORTUARIA CARTAGENA

PALACIO CONSISTORIAL

MUSEO TEATRO ROMANO

CLUB DE REGATAS

PLAZA DE TOROS

universidad poliTECNICA CARTAGENA

El Auditorio y Centro de Congresos el Batel se sitúa en la zona portuaria de Cartagena, en el Paseo Alfonso XII; entre el puerto y el centro histórico y patrimonial de la ciudad.

Se sitúa en un muelle que ha sido transformado poco a poco en un espacio público y que además constribuye a la salida de la ciudad hacia el mar de una forma natural.

El edificio se sitúa acostado y en paralelo a la lína artificial que separa la tierra y el mar.

MURALLA DEL MAR

MUSEO NACIONAL DE ARQUEOLOGIA SUBACUATICA

EL BATEL EL BATEL

El edificio mantiene la franja de 20 metros paralelo a la línea del mar por el que se puede disfrutar de un agradable paseo.

Este paseo se introduce en el interior del edificio, en una continuidad que parece excavar una playa artificial; pero en realidad evoca a la antigua playa de El Batel.

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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COMO ES?

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Acostado y paralelo a la línea artificial que separa tierra y mar, el edificio adopta con naturalidad ese nítido límite impuesto, y dibuja en planta una sencilla huella rectangular alargada, y en alzado, un perfil quebrado que evoca el colorido apilamiento de contenedores habitual en el paisaje portuario. Los volúmenes propuestos son bastantes simples y poseen diversas alturas, que se unen en una sola gran fachada continua en la planta baja.

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El ancho continuo del cuerpo viene definido por la anchura necesaria de la cabeza, la sala principal. Su dimensión longitudinal se consigue por la limpia acumulación de las distintas funciones del programa del palacio de congresos, diferenciadas por colores, hasta llegar a los 210m de largo. Un pavimento de madera de abeto completa la obra cualificando el espacio entre el edificio y el borde del mar.

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El complejo completo genera un

diverso recorrido de formas diversas y quebradas, de ritmos

interrumpidos que hablan de una impronta propia y única de esta arquitectura.

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COMO SE ACCEDE?

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Selgascano propone una arquitectura pop, diseñada desde la experiencia de su recorrido y que está cargada de estímulos visuales y táctiles. La difícil clasificación de sus espacios en tipos conocidos obliga al visitante a agudizar los sentidos en estos extraños lugares, y dejarse conducir a través de este sinuoso, colorido y comunicativo objeto.

Traspasada su entrada, en el extremo oeste del volumen, comienza un recorrido descendente en el que se pierde la referencia exterior. Nos adentramos en un espacio autosuficiente, esencialmente blanco y habitado por agusanados bancos quebrados de color naranja. En este punto, deja de pertenecer al mundo exterior y comienza a pertenecer a nosotros mismos, nosotros mismos en movimiento, nosotros mismos paseando.

Una larguísima y suave rampa de caucho niega el convencional vestíbulo estático, y nos sumerge poco a poco por debajo del nivel de la calle, descendente y evitando estímulos exteriores.

La rampa se cierra en su lado interior con un muro quebrado, blanco y de textura gélida, construido con las mismas piezas de la fachada dispuestas en vertical, aunque opacas en este caso. Ocultando los pilares y las instalaciones de la crujía central de la estructura, este muro va dando acceso a las salas multiusos del centro y a la sala de consiertos menor.

Rampa de salida de emergencia Acceso principal

Rampa descolgada

Vestíbulo rampa

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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como ES la luz natural?

La luz natural se va produciendo por toda la envolvente que se encuentra situada por encima de la cota 0. Creando gracias a la ausencia de pilares, unos grandes espacios diáfanos totalmente iluminados de forma natural, produciendo una agradable sensación que ayuda a recorrer el edificio.

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La luz natural del edificio viene dada en su totalidad casi por la doble piel de metacrilato, unas veces transparente y otras veces coloreadas en masa que permite el paso de la misma de una manera homogénea, dotando a las diferentes lamas con una franja de color mediante la extrusión, se permite la variación de color sútil de una sala a otra

ENVOLVENTE

CAMBIOS DE COLOR La terraza, situada en la cubierta, es un espacio abierto protegido de la luz solar directa por tubos de policarbonato extruído teñidos en colores naranja, amarillo y blanco.

En el interior de estos tubos se encuentran los tubos de LED que sirven para la iluminación artificial.

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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como se construye?

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El centro de congresos de Cartagena dispone de un complejo y singular sistema estructural con los que consigue la transparencia y ligereza buscada en las fachadas ya que los pilares apenas son apreciados y a su vez afrontan las dificultades de construir junto al mar un edificio semienterrado con importantes requerimientos acústicos y sísmicos.

El edificio de 28 x 201m se construye casi enteramente en hormigón armado desde la cota del suelo hacia abajo y con estructura metálica ligera en todo el volumen visible hacia el exterior.

Antes de realizar la cimentación se ejecutó una pantalla de pilotes de gran profundidad circulando el recinto de la obra, el cual permitiría excavar y llevar a cabo las cimentaciones limitando la entrada de agua y evitando desprendimientos del terreno.

El acceso a la sala principal se realiza a cota -4.30m y el punto más bajo del edificio se encuentra a -11m. La cimentación de las zonas más bajas se resolvió con losas de hasta 3.5m de espesor para conseguir compensar con su peso el empuje vertical del agua.

Una vez realizados los muros de contención, se articulan según tres líneas de carga longitudinales las dos fachadas y otra central, dividiendo la anchura del edificio en dos vanos de 14m aproximadamente. La línea de carga central se realiza con pilares de hormigón armado. Los forjados unidireccionales se realizan con vigas metálicas de 450 hasta 600cm (A) y se completan con chapa colaborante (B) y capa de compresión (C).

(C)

(B)

(A)

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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como es la estructura?

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La estructura que soporta el edificio se diseña para que los pilares se perciban lo menos posible dentro de la doble fachada traslucida, se han descompuesto en dos soportes, formados cada uno por tres tubos empresillados entre sí (A) y unidos por un sólido capitel (B). Las dos pieles de la fachada se fijan a unas livianas celosías verticales (C) dispuestas entre el espacio de los pilares. La cámara entre las fachadas sirve como colchón térmico (D) y aloja un sistema de iluminación lineal. La estructura metálica oculta se protege contra el fuego con mortero proyectado a base de lana de roca mientras que la vista se cubre con pintura intumescente y con pintura de esmalte.

(B)

(A)

(C)

(D)

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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con que materiales ?

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Las piezas que constituyen la mayoría de las fachadas y acabados interiores con las lamas de metacrilato o policarbonato extruidos cuyas secciones fueron diseñadas por los arquitectos.

En general se utilizan lamas transparentes en las dos capas en cada fachada y blancas en el muro central. En el auditorio principal se instalan lamas coloreadas en azul cuya transparencia en combinación con unos vinilos de espejos adheridos sobre los muros traseros genera un efecto de distorsión acuático en la sala.

Para el revestimiento del muro quebrado central, que separa el vestíbulo de las salas multiusos, y de los paramentos de la sala secundaria, se utilizan las mismas piezas que reviste la fachada pero fijadas en vertical. Y se realizan en

policarbonato al no los cumplir requerimientos del CTE para acabados interiores.

En las fachadas exteriores se usan piezas de metacrilato, que resisten mejor los rayos ultravioleta, pero no los cumple requerimientos del CTE para acabado interior por lo que se instalan piezas idénticas de policarbonato en el interior.

La impermeabilización de la cubierta se realiza íntegramente con una

membrana liquida de poliuretano. Con esta

Los muros que cierran los aseos junto al auditorio principal tienen una sección ondulada que les confiere un aspecto blanco mediante planchas de

poliestireno expandido cortadas a laser. Una vez hormigonado y desencofrado el muro, se queman los moldes de poliestireno y una vez limpio se acaba con pintura al esmalte.

solución permite sellar correctamente el encuentro con os elementos que sobresalen del forjado de cubierta, como los soportes de pérgolas y barandillas.

La fachada del auditorio está constituida por un sistema industrializado de

bandejas autoportantes

de acero galvanizado, con relleno aislante de lana de roca. A estas piezas se le adhiere una subestructura vertical de acero inoxidable, al cual se enhebran los tubos de policarbonato de colores que conforman el revestimiento exterior.

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COMO SE CONSTRUYE?

COMO SE INSERTA?

COMO ES LA LUZ NATURAL?

CRÍTICA RELACIONAL

QUE ES EL EDIFICIO?

CRÍTICA DESCRIPTIVA

COMO ES? COMO SE ACCEDE?

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CON QUE MATERIALES?

CUAL ES EL PROGRAMA?

CRÍTICA INTERPRETATIVA

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COMO ES LA ESTRUCTURA?

CRÍTICA POÉTICA

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CUAL ES EL PROGRAMA?

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Cómo si se tratase de un material más, los potentes colores son utilizados sin complejos para cualificar e identificar las distintas zonas del edificio. En el punto más bajo del recorrido, el edificio se ensancha. Por debajo ya del nivel del mar, unos muros quebrados de hormigón dan acceso al auditorio principal.

Con capacidad de albergar a 2600 personas repartidas en 1401 en el auditorio principal, 444 en la sala B y el espacio multiusos, el cual

puede dividirse mediante cierres móviles hasta en 7 salas diferentes con distintas configuraciones, dispuestas de manera continua y escalonada. Además de la sala de exposiciones con 600 m2.

Cubierta Oficinas

Restaurante

Terrazas

Vestíbulo rampa

Rampa descolgada

Sala B Sala multiusos divisible

Taquillas

Guardarropa

Sala de exposiciones Auditorio principal

RELACION TIPOLOGICA

RELACION BIOGRAFICA

CRÍTICA RELACIONAL

RELACION CRONOLOGICA

CRÍTICA INTERPRETATIVA CRÍTICA POÉTICA

RELACION TIPOLOGICA

RELACION BIOGRAFICA

CRÍTICA RELACIONAL

RELACION CRONOLOGICA

CRÍTICA INTERPRETATIVA CRÍTICA POÉTICA

RELACION CRONOLOGICA museo teatro romano rafael moneo

ascensor panoramico martin lejarraga

Elemento estructurador de un camino Consolida un tramo de la ciudad Iluminación indirecta Instalaciones ocultas y enrasadas Rehabilitación

2008

auditorio el batel selgascano

Conduce a los visitantes a otra época Se articula en 2 edificios distintos Se convierte en la propia sala de su museo Rehabilitación

2011

2004 Las nuevas construcciones que se han producido en la ciudad a lo largo de los últimos años han sido tanto de rehabilitación como de nueva planta.

Las nuevas edificaciones se han basado en intentar concectar la ciudad a través de su centro histórico y su paseo marítimo.

La mayoría de los edificios se han situado en el paseo marítimo, creando de esta manera un paseo de 1000m agradable para el uso y disfrute de los habitantes de la ciudad y los nuevos turistas que vienen por el mar a través de la Nueva Terminal del Puerto de Cartagena.

Todos ellos tienen en común que son edificios dividos en dos o más partes partes conectados de manera subterránea.

2012

Le da entrada una rampa que sumerge al visitante bajo tierra Gran plaza de acogida al visitante La sala central es de bienvenida y de despedida

museo nacional de arqueologia subacuatica guillermo vaquez Sin embargo; todas las edificaciones han mantenido una construcción y unos materiales clásicos mientras que el Auditorio ha intentado innovarse con el policarbonato de la fachada y de los tabiques interiores.

Además de la apertura que supone la transparencia de los mismos metacrilatos que permten la luz natural del edificio y no la luz indirecta que tienen las demás construcciones.

Se permite la visión de Cartagena desde fuera y desde dentro Conexión entre el puerto y el centro histórico Crea un espacio público para el disfrute de los viandantes Salas cubiertas con centros interpretativos

terminal de cruceros del puerto de cartagena martin lejarraga Cabe destacar el problema que supone en Cartagena construir cerca del mar, lo que lleva a incrementar el precio de la obra de una manera desorbitada por las inundaciones que se producen en esas zonas; que muchas veces con lleva a un gasto excesivo que muchas veces como en el caso del ARQUA no se ve rentabilizado.

RELACION TIPOLOGICA

RELACION BIOGRAFICA

CRÍTICA RELACIONAL

RELACION CRONOLOGICA

CRÍTICA INTERPRETATIVA CRÍTICA POÉTICA

RELACION tipologica auditorio el batel En comparación con el resto de auditorios de la región de Murcia, el auditorio del Batel es un edificio que se cierra sobre sí mismo, pero a su vez intenta comunicar todo aquello que sucede a su alrededor, aunque en la zona de la cubierta potencia sus vistas hacia el mar. También destaca la importancia que dan sus autores en crear un espacio que interactúe visualmente con el espectador y a diferencia del resto de auditorio, innova con los materiales que lo revisten tanto interior como exteriormente.

auditorio de archena

auditorio de abanilla El Auditorio "Aurelio Guirao" está integrado en el Centro Cultural "Géneros de Punto", que es fruto de la remodelación, de uno de los edificios que componían una antigua fábrica textil

Este Auditorio es un espacio al aire libre que cuenta con un graderío semicircular fabricado en hormigón, con asientos de madera, y una escena de hormigón y piedra que cuenta con un fondo de madera. A excepción de los vestuarios, que se encuentran bajo tierra, el acceso al recinto es libre de modo continuo.

auditorio victor villegas ( murcia ) El Auditorio y Centro de Congresos “Víctor Villegas” está formado por dos edificios; el edificio principal contiene el auditorio y un segundo edificio concebido como anexo para congresos.

RELACION tipologica auditorio el batel Al compararlo con el resto de edificios de policarbonato de España, vemos que ha sido el primero en utilizar esta doble envolvente para crear esa luz natural homogénea; que además ayuda, gracias a la pintura que lleva impregnada, al cambio sútil de tono que se produce a lo largo de todo el edificio.

Aunque no es el único que usa policarbonato en su fachada si es uno de los pocos que lo hace de esta manera

POLIDEPORTIVO DE GARRUCHA

Este pabellón reciclable es otro ejemplo de doble piel de policarbonato con matices de colores, siendo posterior a El Batel, podemos observar como la envolvente impregna el edifico de tonos azules y violetas en función del tono con el cual se tiñen las piezas.

MERCADO DE BARCELO

Sede provisional del Mercado de Barceló es un edificio recicable que utiliza el policarbonato tráslucido para sus fachadas que esconden 5 cilindros poligonales permitiendo el paso de la luz durante el día de una manera homogénea; mientras que en el Batel se pinta el policarbonato para evocar sensaciones, este edificio sólo usa el policarbonato para dejar pasar la luz, no intenta evocarte ninguna sensación.

CENTRO DE INVESTIGACION Y FORMACION (OAM) La rehabilitación de estas naves industriales pretende crear el espacio exterior en el interior; es por ello que se emplea policarbonato en las fachadas para permitir el paso de la luz.

RELACION TIPOLOGICA

RELACION BIOGRAFICA

CRÍTICA RELACIONAL

RELACION CRONOLOGICA

CRÍTICA INTERPRETATIVA CRÍTICA POÉTICA

RELACION BIOGRAFICA El modo de acceder descendentemente a El Batel evitando la distracción con estímulos exteriores se encuentra en distintas obras del estudio Selgascano. El acercamiento a la naturaleza en muchas de sus obras está presente de distintas formas. En las oficinas el edificio se entierra y se abre a través de un lado vidriado, mientras que en el Batel se desciende por unas rampas que simulan la playa que antiguamente se ubicaba en ese lugar. Por otro lado, el estudio ha desarrollado en los últimos años una línea de investigación geométrica y constructiva similar.

CASA SILICON

OFICINAS SELGAS CANO

La casa se encuentra debajo de dos plataformas que se esfuerzan por surgir a nuestra vista sobre el entorno natural. Cada plataforma tiene un color y un nivel diferente para facilitar el acceso. Cada una corresponde a un tiempo interior de la casa y cada una no es nada sin la otra. El espacio interior pasa desapercibido,surge como una reacción.

Esta oficina está emplazada en un envidiable entorno natural y dispuesta como un volumen tenso y soterrado en pleno suelo natural. Además, el volumen posee un lado vidriado para relacionarse visualmente al exterior.

La serie de fotografías a continuación.

FABRICA DE MOVIMIENTO JUVENIL DE MERIDA El objetivo de los arquitectos es dar la mayor flexibilidad y libertad posible para que se puedan desarrollar distintas actividades.

El edificio está concebido como una gran marquesina abierta hacia la ciudad; disponible para cualquiera que quisiera venir.

AUDITORIO EL BATEL Los arquitectos pretenden hacer del edificio una playa artificial que contiue la historia de la vieja playa El Batel situada en el mismo sitio. Esta playa-rampa recuperada poco a poco nos sumerge por debajo de la línea de flotación, con la línea horizontal del muelle como una referencia constante.

En ESTE punto, deja de pertenecer al mundo exterior y comienza a pertenecer a nosotros mismos.

cRITICA INTERPETRATIVA

CRÍTICA INTERPRETATIVA

CRÍTICA POÉTICA

CRITICA INTERPRETATIVA?

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El edificio del Batel está situado junto al mar; en paralelo mientras que los edificios adyacentes se basan en unos materiales clásicos, acordes con el entorno, la envolvente de este edificio es innovador, y cumple su objetivo; todos somos espectadores de su volumen, es imposible circular por el paseo marítimo y no fijarte en su fachada que cambia de color en función de cómo le da sol, también es acertado la composición del edificio, con un alzado quebrado como si estuviera dividido en contenedores portuarios, algo que todos los cartageneros compartimos y nos es familiar, por lo que la forma no nos es ajena. Los colores elegidos ayudan a entender un poco el edificio y a evocarte a pensar que los arquitectos querían transmitir calidez mediterránea a la obra; algo que no es una casualidad; puesto que esos mismos colores se van repitiendo por el interior del edificio.

Pero pese a todo lo que quiere decirte el edificio, este se cierra sobre sí mismo, no es un edificio abierto, todo lo que te quiere expresar te lo hace dentro de su volumen, te hace que entres a él si quieres entenderlo, cargando el recorrido de estímulos visuales y táctiles.

El edificio está planteado para evocarte hacia el interior, para que lo recorras, con un sin fin de suaves rampas y escaleras que te llevan a cada una de las salas, como si estuvieras recorriendo la antigua playa de El Batel, esto incluye su entrada sur, la que da al mar, con una entrada abierta con un color ocre, que se va cerrando sobre el edificio para llevarte hacia el interior.

Las diferentes salas juegan con tus emociones, no sólo están los naranjas, amarillos y blancos de la fachada, que evocan los atardeceres mediterráneos sino que en el auditorio principal, cuya platea está por debajo de la línea de cota, la sala cambia a azules verdosos, que pretenden imitar el fondo marino, que es en realidad lo que está sucediendo a su alrededor.

La luz natural juega un papel fundamental en el sentido de la obra; el edificio está cerrado sobre sí mismo, sin embargo; el material empleado para crear esta sensación es translúcido, por lo que toda la envolvente, que es una doble piel, de policarbonato, deja pasar la luz solar de una manera homogénea por todas las salas contiguas a la envolvente. Estos espacios tienen cambios sutiles en sus tonos gracias a las pequeñas franjas de color que tienen las planchas que varían entre naranja, amarillo verdoso y blanco. Este material es utilizado en todos los revestimientos del edifico, sin embargo, en los tabiques interiores como no cumple la norma, este material parece blanco y opaco debido a que reviste los tabiques.

Las luces artificales que se producen en la fachada hacen parecer al edificio una enorme linterna de un color amarillo anaranjado bastante intenso, esto se produce gracias a los tubos de leds que se meten en la doble piel del edificio.

CRITICA INTERPRETATIVA?

Mientras que la planta evoca a que recorras el edifico y a que transites por él, el alzado del edificio te evoca a todo lo contrario, la fachada se cierra sobre sí misma y los tabiques interiores son quiebros rectos de policarbonato blanco, que no te hacen pensar en el descenso que vas realizando del atardecer mediterráneo al fondo del mar que te intenta trasladar la planta.

EJEMPLO DE RAMPA

EJEMPLO DE COLORES

Sin embargo; el exterior y el interior del edificio son capaces de transmitir emociones por separado. Mientras que el exterior se comunica con el puerto, con la vida cotidiana del mismo, con la ayuda del alzado quebrado insinuando los contenedores portuarios, el interior y sus formas insinuantes se comunican con el espectador de una manera más evocadora, más sensible, recordando a la antigua playa que se hayaba en el mismo emplazamiento que el edificio.

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CRITICA POETICA

CRÍTICA POÉTICA

Critica poetica La arquitectura de Selgascano, llena de optimismo y de juego. Tiene la virtud propiciar una rápida empatía en las personas ajenas a la disciplina del diseño. Sin ser ostentoso, este enorme edificio invita a ser tocado, recorrido y vivido. Pero esta conexión con el público no es fruto de un trabajo ingenuo. En su complejidad se esconde una labor de definición minuciosa y una reinvención tipológica y constructiva de cada espacio. Desde la escala de la luminaria hinchable, la textura de cada muro de hormigón, pasando por el diseño de pérgolas luminosas de tubos de plástico, hasta la concreción de la oculta estructura metálica del edificio, cada detalle y solución constructiva “convencional” es revisada con una energía inagotable. Esta investigación genera un inesperado léxico constructivo sin que cada elemento deje de sumar a la identidad y dé un conjunto coherente. Se trata de un edificio diseñado para su completo disfrute por el usuario, con la intención de anticiparse a las exigencias de aquellos que usen sus instalaciones y de sorprender y avivar una multitud de sensaciones y experiencias diferentes para todo aquel que lo visite, convirtiéndose así en un edificio que deja una huella en aquel que lo recorre y proporcionando la sensación de que le pertenece a uno a cada paso.

En lugar de vestir los espacios con materiales caros y considerados tradicionalmente nobles, Sesgascano trabaja con las texturas, brillos, transparencias y colores de materiales a menudo más humildes. El juego de luces que se encuentran en las salas principales del edificio está creado para jugar con nuestros sentidos proporcionándonos una visión diferente según en qué sala nos encontremos. En la sala principal las lamas de policarbonato de color azul y la iluminación oculta en su interior, crea el efecto de vibración acuática haciendo creer al espectador que se encuentra bajo el mar. Mientras que en el auditorio de policarbonato de color naranja sus tonos evocan a el sol, el fuego y la tierra creando una sensación propia de la zona de Cartagena.