MEDIALAB R SOLED A D AND
E U MED INA IR E
NE C OR T
PRADO IZO JIM ENE Z CRISTIN SOT OS SOLA NO A
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITO
crea el edificio ci u dad? ES COHERENTE CON ELLA?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
cOHEXI S TENCI A ENTRE LO NUEVO Y LO VI E JO
? Como CONSI D ERA EL LUGAR?
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITMO MEDIALAB-PRADO
?
CUESTIONES RELATIVAS AL MITO
POSEE CARACTER MI T I C O O SI M BOLI C O?
Como responde la cosa a la serreri a ?
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CUESTIONES RELATIVAS AL
RITO
crea el edifici o ci u dad? ES COHERENTE CON ELLA?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
cOHEXI S TENCI A ENTRE LO NUEVO Y LO VI E JO
? Como CONSI D ERA EL LUGAR?
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITMO MEDIALAB-PRADO
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CUESTIONES RELATIVAS AL MITO
POSEE CARACTER MI T I C O O SI M BOLI C O?
Como responde la cosa a la serreri a ?
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CREA EL EDIFICIO CIUDAD? ES UNA PARTE NECESARIA Y COHERENTE DE ELLA?
El MEDIALAB PRADO forma parte de un nuevo eje que el Ayuntamiento de Madrid ha llamado el Paseo del Arte, de esta manera se quedan alineados en la misma avenida, el Reina Sofía, el MediaLab Prado, el Caixa Forum y el Museo del Prado al final. Es por ello, que en nuestra opinión el edificio crea ciudad, ayuda a la unión de todas estas instituciones y crea una cohesión no sin cierta controversia. Además el MediaLab Prado cuenta con una pantalla de Leds donde se crea un espacio orientado a la producción, investigación y difusión de la cultura digital y del ámbito de confluencia entre arte, ciencia y tecnología.
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CUESTIONES RELATIVAS AL
RITO
crea el edifici o ci u dad? ES COHERENTE CON ELLA?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
cOHEXI S TENCI A ENTRE LO NUEVO Y LO VI E JO
? Como CONSI D ERA EL LUGAR?
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITMO MEDIALAB-PRADO
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CUESTIONES RELATIVAS AL MITO
POSEE CARACTER MI T I C O O SI M BOLI C O?
Como responde la cosa a la serreri a ?
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COMO SE REHABILITO EL EDIFICIO PARA LA COHEXISTENCIA ENTRE LO NUEVO Y LO VIEJO?
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La Serrería vs ”La Cosa” es otro formato de coexistencia que, a modo de combate dialéctico, ha permitido habitar más allá del concepto convencional de rehabilitación el espacio intermedio que quedaba entre ambos contrincantes. Se puede hablar de la rehabilitación de este edificio desde la recuperación de espacios en desuso, como es el caso de la Serrería Belga. Habría que tener en cuenta que los últimos años, fruto de un nuevo desarrollo económico, se han ido poblando las ciudades de fábricas industriales abandonadas y edificios sin uso; teniendo en cuenta que la mayoría de estos edificios se encuentran situados en zonas céntricas de las ciudades. Es el caso de El Matadero de Madrid o las Cigarreras en Alicante. La integración de La Cosa en La Serrería se puede llevar a cabo gracias al combate dialéctico que se produce entre ellas, es por eso que para entender el edificio y su formación lo vamos en dividir en 5 elementos. El primero son los jugadores: La Cosa Vs La Serrería, la dialéctica se produce entre los interlocutores opuestos, pero no excluyentes que intentan arrancar desde un lugar privilegiado, el proceso creativo y reflexivo.
Las reglas del juego. El edificio se materializa desde un proceso de lucha callejera cuyo valor reside tanto en el combate como en la interacción de sus contrincantes. No se trata de obtener una conclusión o un resultado sino de activar focos de debate en los que se pueda comenzar la lucha.
El ring: toda obra se convierte en durable en el momento en el que el conjunto de la
misma empieza a tener un sentido, encontrándose elementos que antes estaban separados.
Los contrincantes: para que se produzca un verdadero acercamiento se precisa la pre-
sencia de múltiples interlocutores y de muy variada procedencia porque son los que contribuyen a dar sentido a esa realidad desde las nuevas formas de expresión, debatiendo desde la actualidad hasta aquellos temas que ya fueron zanjados.
Los combates: la lucha entre distintos elementos que contribuye a apuntar la forma y el carácter de la intervención.
COMO SE REHABILITO EL EDIFICIO PARA LA COHEXISTENCIA ENTRE LO NUEVO Y LO VIEJO?
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El primero de los combates que libra el edificio es conseguir la coexistencia entre los diferentes grados de actividades que se plantean en el centro; por lo tanto hay que equilibrar lo que ha sido el edificio con lo que se quiere plantear en él.
JARDÍN BOTÁNICO
CAIXA FORUM
MURO VEGETAL
El espectador y el público libran otro aspecto, el que lo visita con asiduidad y el público que es cautivado y seducido por la idea del edificio y su expresividad.
Lo cotidiano y lo excepcional, la intervención se realiza mediante la conjugación
excepcional del Medialab Prado y su inserción en el tejido de actividades del Paseo del arte sirviendo de esta manera al contexto artístico y cultural insertado en el centro de Madrid. La propuesta de la cosa lucha entre esas dos cosas, la imagen cotidiana de la serrería y la imagen de innovación tecnológica que es el nuevo edificio.
MEDIALAB PRADO
LED ACTION SCREEN
SERRERÍA BELGA
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITO
crea el edifici o ci u dad? ES COHERENTE CON ELLA?
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TIPO
cOHEXI S TENCI A ENTRE LO NUEVO Y LO VI E JO
? Como CONSI D ERA EL LUGAR?
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITMO MEDIALAB-PRADO
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CUESTIONES RELATIVAS AL MITO
POSEE CARACTER MI T I C O O SI M BOLI C O?
Como responde la cosa a la serreri a ?
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COMO RESPONDE LA COSA A LA SERRERIA?
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El edificio Medialab Prado se preserva en el solar antiguo de la Serrería Belga, por lo que quizá en este apartado se debería preguntar cómo se adapta la Cosa, que era el objeto del concurso de la Serrería y no el edificio al solar. Es por ello que mientras la Serrería se ha mantenido firme a su identidad, sus cerramientos, sus envolventes, y sólo admite alguna modificación en sus materiales cuando es realmente necesario; lo que ha cambiado es la actividad que reside en el interior del mismo, donde alberga las necesidades principales de los distintos programas que se realizan en su interior.
La Cosa se sitúa en el corazón de este edifi-
cio y tiene como función principal la distribución del usuario por el edificio, tanto por los distintos niveles como de las dos diferentes naves que constituyen la misma serrería. Sabiendo que la distribución de las actividades se configura en función de las ramificaciones que produce el ser en sí. También cabría destacar que mientras la Serrería es fiel a sus armas, a las que aún se mantiene fiel; la Cosa pelea con algo totalmente distinto, radical, busca ser acogida por una estructura ligera, parcialmente transparente y translúcida apoyada sobre un material textil que se encuentra ligeramente tensado.
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITO
crea el edifici o ci u dad? ES COHERENTE CON ELLA?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
cOHEXI S TENCI A ENTRE LO NUEVO Y LO VI E JO
? Como CONSI D ERA EL LUGAR?
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITMO MEDIALAB-PRADO
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CUESTIONES RELATIVAS AL MITO
POSEE CARACTER MI T I C O O SI M BOLI C O?
Como responde la cosa a la serreri a ?
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? ?
? Tiene en consideración la geometría del lugar y lo
que el edificio ha sido para Madrid durante gran
parte de la primera mitad de siglo, hasta que finalmente en los años 70 cerró sus puertas.
COMO CONSIDERA EL LUGAR?
La rehabilitación de este edificio ha preferido cambiar la estructura interna del edificio sin tocar la fachada, a excepción de la fachada de Leds, que consigue crear una controversia entre la libre publicidad y la posibilidad de arte y cultura que pueda explotarse y las cámaras de seguridad que vigilan las calles del barrio de Lavapiés. La rehabilitación de este edificio ha preferido cambiar la estructura
interna del edificio sin tocar la fachada, a excepción de la fachada de Leds, que consigue crear una controversia entre la libre publicidad y la posibilidad de arte y cultura que pueda explotarse y las cámaras de seguridad que vigilan las calles del barrio de Lavapiés. Es por ello que los cambios han sido unos sistemas constructivos ligeros y desmontables y unos materiales que por durabilidad y capacidad no con
dicionan las futuras transformaciones que se puedan llevar a cabo en el edificio.
Cada intervención se traduce en una oportunidad. Se apro-
vechan huecos en la estructura existente para crear un suelo retroproyectado, o lo ya nombrado La cosa, y la fachada digital.
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITO
crea el edifi c i o ci u dad? ES COHERENTE CON ELLA?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
cOHEXI S TENCI A ENTRE LO NUEVO Y LO VI E JO
? Como CONSI D ERA EL LUGAR?
CUESTIONES RELATIVAS AL
RITMO MEDIALAB-PRADO
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CUESTIONES RELATIVAS AL MITO
POSEE CARACTER MI T I C O O SI M BOLI C O?
Como responde la cosa a la serreri a ?
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POSEE CARACTER MITOLOGICO O SIMBOLICO? En cuanto a su carácter de mito o símbolo, puede ser que no haya pretendido serlo, pero los éxitos de la rehabilitación han llevado a este edificio a convertirse en el centro de cultura y arte de una gran parte del sector madrileño y demás curiosos que se acercan a observar tanto la fachada digital como La Cosa, queriendo decir con esto, no que el edificio sea un mito sino que gracias a las intervenciones de María Langarita y Victor Navarro han conseguido volver a poner este edificio en la posición que un día tuvo. Además las actividades que dentro están programadas y se van produciendo han llevado a este edificio a ser un referente en cualquier visita a Madrid. El principal motivo de que se haya convertido en un referente para la ciudad de Madrid es que se proyectó pensando en cómo y por quién se usaría. Las actividades culturales relativas al lugar se dan al ser este edificio la última incorporación al eje del arte de Madrid, terminando de darle a esta ciudad lo que se conoce como esquizofrenia intelectual.
?
? es necesario el edi f i c i o ?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
sus espaci o s construyen algun ti p o de poeti c a en relaci o n a sus usos?
CUESTIONES RELATIVAS AL
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CUESTIONES RELATIVAS AL RITO
RITMO MEDIALAB-PRADO
en que medi d a los elementos materi a les apoyan a esos usos?
?
? es necesario el edi f i c i o ?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
sus espaci o s construyen algun ti p o de poeti c a en relaci o n a sus usos?
CUESTIONES RELATIVAS AL
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CUESTIONES RELATIVAS AL RITO
RITMO MEDIALAB-PRADO
en que medi d a los elementos materi a les apoyan a esos usos?
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SE HACE NECESARIO, ES UTIL?
?
En cuanto a su utilidad, lo vemos un edifico que gracias a la gestión y a las actividades que se han ido planteando a lo largo de su vida útil lo han llevado a convertirse en un lugar con un uso muy variado y distribuido tanto en edad como en tiempo. De esta manera se ha creado una dependencia de ciertas áreas culturales que se realizan en este ámbito que no se podrían realizar en otros sitios; es un ejemplo la fachada digital y la noche en blanco de Madrid, donde se pueden realizar actividades interactivas en la fachada digital o los talleres gratuitos que se realizan en el interior del edificio, como pudiera ser la impresora 3D que puedes utilizar de manera gratuita mientras pongas el material necesario para poder imprimir.
Sala de exposiciones
Sala de talleres
Sala de reuniones
Sala de talleres
Es por ello que aunque pareciera a primera vista que el edificio está obligado a vivir por una esquizofrenía guvernamental, ha sabido sobreponerse a esta creación y cumplir una función en la sociedad madrileña y en cualquier persona que se encuentre interesada en formar parte de los múltiples talleres que allí se realizan o los numerosos congresos abiertos que se tienen lugar todo el tiempo que el edificio está en funcionamiento.
talleres individuales
Sala de conferencias
? es necesario el edi f i c i o ?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
sus espaci o s construyen algun ti p o de poeti c a en relaci o n a sus usos?
CUESTIONES RELATIVAS AL
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CUESTIONES RELATIVAS AL RITO
RITMO MEDIALAB-PRADO
en que medi d a los elementos materi a les apoyan a esos usos?
?
sus espacios construyen algun tipo de poetica en relacion a sus usos
Todas las partes que conforman el medialab prado, funcionan como organismos autónomos, cada una de las estancias tiene un fin concreto pero en su conjunto trabajan como una máquina bien engrasada en la que cada una de las piezas que lo componen lo convierte en un objeto único y en perfecta armonía, aun considerando la controversia de los diferentes materiales que lo componen. La cosa funciona como un organismo autónomo que coloniza el espacio central del edificio dándole vida, expandiéndose hacia las naves, es el corazón del edificio el cual recibe a los usuarios y los distribuye por los diferentes niveles y estancias y la serrería Belga sirve para alojar las necesidades del programa y desarrollar las diferentes actividades.
? es necesario el edi f i c i o ?
CUESTIONES RELATIVAS AL
TIPO
sus espaci o s construyen algun ti p o de poeti c a en relaci o n a sus usos?
CUESTIONES RELATIVAS AL
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CUESTIONES RELATIVAS AL RITO
RITMO MEDIALAB-PRADO
en que medi d a los elementos materi a les apoyan a esos usos?
?
En que medida los elementos materiales apoyan a esos usos?
2.74
2.10
0.64
2.75
2.59
1.40
HUECO TÉCNICO
2.31
2.59
2.44
0.42
PLANTA TÉCNICA
3.05
2.74
2.10
3.83
3.82
4.40
6.45
2.10
2.10
2.57
0 2.1
2.10
La diferencia de materiales que se pueden encontrar en el medialab prado apoya a los usos cuyos dichos espacios han sido proyectados, por lo que la cosa, como medio de conexión de los usuarios con el espacio de la Serreria Belga está diseñado con materiales radicalmente diferentes a este. La cosa esta constituida por grandes paredes de telas de plástico iluminadas desde dentro la convierte en una infraestructura abierta a la experimentación y a perderse en su recorrido, y al encontrarse suspendida en el aire por el enganche de tirantes que sujetan los diferentes marcos estructurales la convierten en un punto efímero para el usuario, ya que da pie a ser solo una zona de corta estancia iluminando el recorrido del usuario hacia las instalaciones de la Serreria Belga. Para ello se emplean materiales prefabricados y que siguen el concepto de low cost, albergando la idea de ser una obra efímera capaz de ser desmontada y guardada para una futura utilización sin dañar el estado principal que albergaba el medialab prado antes de su instalación. Al contrario, la Serreria Belga está compuesta por materiales pertenecientes a la época de su construcción, compuesta por una estructura de hormigón y muros de fábrica propios de principios de la arquitectura fabril de Madrid. Por lo que esta estructura se ha acondicionado para su utilización como centro de desarrollo de las actividades que alberga el medialab. Las instalaciones están constituidas por conductos de aire formados por unas telas inflables y el cableado eléctrico discurre por unas bandejas metálicas, estos elementos nacen desde la cosa y se extienden a lo largo de las naves como tentáculos que alimenta la antigua Serraria, los cuales cobran vida y se hinchan cuando entra en funcionamiento la cosa, es decir, cuando el usuario comienza a interactuar con el edificio. Por otra parte, la pantalla de leds realiza perfectamente su función convirtiéndola en un punto de expresión y comunicación de los usuarios del medialab con el resto de residentes de la zona y transeúntes de Madrid.
0.10
CUESTIONES RELATIVAS AL
Es la estructura de la cosa logi c a? Que papel ocupa en el proyecto? ?
?
con que clase de orden geometrico se ordena el edifi c i o ?
TIPO
RITMO MEDIALAB-PRADO
?
CUESTIONES RELATIVAS AL
se conoce algun cri t eri o en su proporci o n?
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CUESTIONES RELATIVAS AL
Es la estructura de la cosa logi c a? Que papel ocupa en el proyecto? ?
?
con que clase de orden geometrico se ordena el edifi c i o ?
TIPO
RITMO MEDIALAB-PRADO
?
CUESTIONES RELATIVAS AL
se conoce algun cri t eri o en su proporci o n?
?
COn que clase geometrica se ordena el edificio?
?
El Medialab en gran medida es una coexistencia de contrarios compuesta por dos grandes bloques fácilmente diferenciados, por una parte se encuentran los edificios pertenecientes a la antigua Serrería Belga, formados por una geometría totalmente reglada y rectangular propia de la época de construcción, en la que resulta fácil su compartimentación para sus diferentes usos y actividades. Por otra parte se encuentra la cosa, un elemento efímero y cuya geometría singular la convierte en un edificio expectante, situado en el centro del Medilab lo convierte en un elemento regulador del devenir de los usuarios hasta las estancias de la Serrería Belga. Sus propias paredes están compuestas por una geometría romboidal en la que gracias a ella se puede ocultar el cableado de la iluminación de las paredes, convirtiéndolo en un ente que brilla por voluntad propia y como foco de atracción al público.
CUESTIONES RELATIVAS AL
Es la estructura de la cosa logi c a? Que papel ocupa en el proyecto? ?
?
con que clase de orden geometrico se ordena el edifi c i o ?
TIPO
RITMO MEDIALAB-PRADO
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CUESTIONES RELATIVAS AL
se conoce algun cri t eri o en su proporci o n?
?
?
es la estructura de la cosa logica? que papel ocupa en el proyecto?
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Una de las mayores singularidades que posee el Medialab prado es la estructura que sujeta a la cosa, diseñada para liberar el espacio del patio interior. La estructura está formada por pilares de acero situados estratégicamente detrás de los preexistentes de hormigón pertenecientes a la Serreria Belga, de manera que transmiten las compresiones al terreno. En la zona superior se sitúan las vigas encargadas de transmitir los esfuerzos a los pilares, de los que se enganchan unos tirantes que son los que sujetan los marcos estructurales de la cosa. La cosa acaba teniendo la semejanza a una marioneta que se encuentra situada en el vacío gracias al juego de tensiones y compresiones sujetadas por los “hilos” que consiguen que se comporte tal y como desea el proyectista.
CUESTIONES RELATIVAS AL
Es la estructura de la cosa logi c a? Que papel ocupa en el proyecto? ?
?
con que clase de orden geometrico se ordena el edifi c i o ?
TIPO
RITMO MEDIALAB-PRADO
?
CUESTIONES RELATIVAS AL
se conoce algun cri t eri o en su proporci o n?
?
Se conoce algun criterio en su proporcion?
?
Como ya se ha mencionado anteriormente el Medialab prado es una conversación entre contrarios, una lucha entre dos entes que intenta manifestar ante todos sus autonomía, por ello ambos son completamente distintos tanto en materiales como en dimensiones y proporciones. Por esta razón, una de las cosas que más se pueden apreciar son la diferencia de proporciones entre uno y otro, de manera que el espacio perteneciente a la Serrería Belga conserva la presencia y monumentalidad de las fábricas de esa época, ya que eran las encargadas de almacenar tanto la maquinaria, como los trabajadores y los materiales que se trataban. Mientras que la cosa es todo lo contrario, esta se manifiesta como un ente de pequeñas dimensiones entre ambos espacios de la Serrería funcionando como un pequeño parasito adherido a la Serrería, una hermosa crisálida cristalina y resplandeciente , por ello intenta en todo momento manifestarse como un objeto totalmente contrario a la serrería mediante sus materiales y proporciones.
CUESTIONES RELATIVAS AL RITMO
HAY ALGUN TI P O DE METAFORA O DE MENSAJE EN EL EDI F I C I O ?
?
?
QUE PAPEL OCUPA EL DI S ENO DE LOS DETALLES EN EL EDI F I C I O ?
HAY EN EL EDI F I C I O ALGUNA CONDI C I O N ESCENOGRAFI C A?
?
?
COMO SE ARTI C ULAN RECORRIDO Y ESTANCI A S?
MEDIALAB-PRADO
SE RECONOCE EL FACTOR TI E MPO?
?
CUESTIONES RELATIVAS AL RITMO
HAY ALGUN TI P O DE METAFORA O DE MENSAJE EN EL EDI F I C I O ?
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?
QUE PAPEL OCUPA EL DI S ENO DE LOS DETALLES EN EL EDI F I C I O ?
HAY EN EL EDI F I C I O ALGUNA CONDI C I O N ESCENOGRAFI C A?
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?
COMO SE ARTI C ULAN RECORRIDO Y ESTANCI A S?
MEDIALAB-PRADO
SE RECONOCE EL FACTOR TI E MPO?
?
QUE PAPEL OCUPA EL DISENO DE LOS DETALLES EN EL EDIFIO?
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Textiles exteriores
Textiles interiores
Se ha evitado duplicar o incorporar soluciones o propiedades que ya fueran aportadas por el edificio de la Serrería. La Cosa es un ente ligero y articulado, con un cierto aire pretecnológico, que infiltrado en el edificio permite una amplia capacidad de transformación. Otra de las estrategias en la adaptación del edifico es el tratamiento no específico de los espacios. Esta condición ha derivado en un tratamiento homogéneo de las soluciones materiales o la distribución uniforme de los sistemas de instalaciones. Se han elegido sistemas de construcción ligeros y desmontables, así como materiales que por su durabilidad y por su capacidad de ser modificados no condicionen futuras transformaciones. Entre ellos están la solución de dobles estores como pantallas de proyección, el aprovechamiento de huecos en la estructura existente para crear un suelo retroproyectado, la utilización de la medianera como fachada digital o el diseño de La Cosa como un dispositivo de experimentación digital.
CUESTIONES RELATIVAS AL RITMO
HAY ALGUN TI P O DE METAFORA O DE MENSAJE EN EL EDI F I C I O ?
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?
QUE PAPEL OCUPA EL DI S ENO DE LOS DETALLES EN EL EDIFI C I O ?
HAY EN EL EDI F I C I O ALGUNA CONDI C I O N ESCENOGRAFI C A?
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COMO SE ARTI C ULAN RECORRIDO Y ESTANCI A S?
MEDIALAB-PRADO
SE RECONOCE EL FACTOR TI E MPO?
?
? Como hemos explicado anteriormente La Serrería vs La Cosa es un formato de coexistencia que, a modo de combate dialéctico, ha permitido habitar más allá del concepto convencional de rehabilitación el espacio intermedio que quedaba entre ambos contrincantes.
Hay implicada alGUn tipo de meTAfora o de mensaje en el edificio? Una coexistencia de contrarios que ha permitido pensar la región intermedia entre interlocutores no como un producto consumado sino como un proceso abierto, versátil y activado por los usuarios. Entendemos el edificio como una unión de 5 elementos, los jugadores, las reglas del juego, el ring, los contrincantes y los combates. Los jugadores, La Cosa vs La Serrería, promueven una dialéctica constante entre ellos mismos. Las reglas del juego, el valor del edificio reside tanto en el combate como
en la interacción de sus contrin-
cantes. El ring, la obra está bien engranada, a pesar de estar formada por dos elementos tan distintos se consigue verla como un conjunto, ya no es La Cosa vs La Serrería, es el Medialab Prado, el conjunto de ambas partes. Los contrincantes, se requiere de la presencia de múltiples interlocutores de muy variada procedencia, son estos los que contribuyen en el acercamiento a la realidad contemporánea desde las nuevas formas de expresión. Y por último los combates, la lucha entre dis
tintos elementos es la que
contribuye a apuntar la forma y el carácter de la intervención, luchas entre la coexistencia de las distintas actividades que se dan en el interior, el espectador y el público y lo cotidiano y lo excepcional.
CUESTIONES RELATIVAS AL RITMO
HAY ALGUN TI P O DE METAFORA O DE MENSAJE EN EL EDI F I C I O ?
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QUE PAPEL OCUPA EL DI S ENO DE LOS DETALLES EN EL EDI F I C I O ?
HAY EN EL EDI F I C I O ALGUNA CONDI C I O N ESCENOGRAFI C A?
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COMO SE ARTI C ULAN RECORRIDO Y ESTANCI A S?
MEDIALAB-PRADO
SE RECONOCE EL FACTOR TI E MPO?
?
hay en el edificio una condicion escenografica?
?
Una de las peculiaridades que posee el edificio es la de su condición escenográfica que la presenta de formas muy singulares. La primera de ella es la que posee la fachada digital que en sí misma es una escenografía puesto que en ella se proyectan los diferentes videos y posee un sistema de cámaras de recogida de imágenes a tiempo real con la que realizan los proyectos interactivos basados en el reconocimiento de la imagen y el movimiento. Una de las escenografías más importantes que ha tenido esta fachada es la de la participación en la noche en blanco de Madrid, donde la pantalla se convirtió en un juego de luces y se pudo interactuar con ella. Y la segunda, es la condición escenográfica de la cosa, puesto que aunque su función principal es la de ser un paso hacia las instalaciones de la Serrería Belga, la singular forma que tiene y la iluminación propia que posee la convierten en un pequeño espectáculo en el interior del espacio entre los dos edificios. Y a su vez, la vista desde la cosa hacia el patio interior, la obliga a hacer un cambio de papeles hacia este puesto que en ese momento el protagonista es el propio patio enmarcado en el cuadro de la cosa.
CUESTIONES RELATIVAS AL RITMO
HAY ALGUN TI P O DE METAFORA O DE MENSAJE EN EL EDI F I C I O ?
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QUE PAPEL OCUPA EL DI S ENO DE LOS DETALLES EN EL EDI F I C I O ?
HAY EN EL EDI F I C I O ALGUNA CONDI C I O N ESCENOGRAFI C A?
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COMO SE ARTI C ULAN RECORRIDO Y ESTANCI A S?
MEDIALAB-PRADO
SE RECONOCE EL FACTOR TI E MPO?
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Como se articulan recorridos y estancias?
?
Los recorridos se realizan mediante la inserción de La Cosa en la Serrería-Belga; este nuevo ser fue creado para distribuir las diferentes estancias del edificio, y poder pasar todas las instalaciones que son necesarias hoy en día. Cabe destacar que las estancias del mismo no son fijas; van moviéndose y van cambiando en función de las necesidades que puedan llegar a producirse en un momento determinado. Los recorridos van fluyendo a través de La Cosa, que funcionando como núcleo principal de escaleras va colonizando poco a poco todas las plantas, permitiendo al usuario que se pueda adentrar en lo más profundo de la Serrería.
CUESTIONES RELATIVAS AL RITMO
HAY ALGUN TI P O DE METAFORA O DE MENSAJE EN EL EDI F I C I O ?
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QUE PAPEL OCUPA EL DI S ENO DE LOS DETALLES EN EL EDI F I C I O ?
HAY EN EL EDI F I C I O ALGUNA CONDI C I O N ESCENOGRAFI C A?
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COMO SE ARTI C ULAN RECORRIDO Y ESTANCI A S?
MEDIALAB-PRADO
SE RECONOCE EL FACTOR TI E MPO?
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SE RECONOCE EL FACTOR TIEMPO?
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Como hemos visto anteriormente, el Medialab es una rehabilitación de la antigua Serrería belga. La rehabilitación ha respetado el carácter industrial de la construcción inicial, adaptando su interior, de modo que en un futuro no resultaría difícil desmontarlo y destinarlo a nuevos usos. Podemos responder que sí a la pregunta de si se reconoce el factor tiempo. Se busca ese reconocimiento mediante el uso de materiales, sencillos, duros y de hormigón, en la construcción existente, que reflejen en la imagen del ahora Medialab Prado, la antigua Serrería del siglo XX. Todo esto en cuanto a la relación con el pasado. ¿Pero y con el futuro? Creemos que es un proyecto que se adapta a la actualidad y que se basa en la participación de los ciudadanos, es por ello que en nuestra opinión,
cuando la ciudad evolucione y cambie, el Medialab se adaptará y cambiará con ella.
MEDIALAB-PRADO
Medi a lab prado
medialab prado
Tras realizar el análisis de nuestro edificio tomando en consideración las “Cuestiones para una crítica de la obra de arquitectura” del profesor Joaquín Arnau Amo, hemos llegado a la conclusión de que no todas las preguntas que él articula para las obras arquitectónicas son acertadas o se pueden generalizar. En este caso por ejemplo las cuestiones relativas al solar o a la topografía son innecesarias, puesto que no producen ningún tipo de peculiaridad al edificio, al contrario, es el propio edificio el que suscita dicha peculiaridad al adherirle “la cosa”. En cuanto a los elementos decorativos que la apoyan consideramos que en lo referido a este edificio dicha cuestión está mal formulada, puesto que lo importante del edificio no son los elementos decorativos que posee sino los materiales con los que surgen esas decoraciones y la peculiaridad de ellos, puesto que en su mayoría son elementos reciclados o de low cost. Pero en conclusión el resto de cuestiones son realmente acertadas y con una pequeña adaptación haciendo hincapié en las peculiaridades del edificio, son capaces de abordar y captar la esencia de este sin dejar de tocar cada una de las teclas que convierten a este edificio en un instrumento armonioso y cuya melodía sigue suscitando admiración.