zarechny draft by Irina de Vlaam-Popova

12 Семья Второй Всероссийский Симпозиум Молодой Фотографии

Семья

DOSTOEVSKY PUBLISHING

Заречный

12 Семья

Семья

СОСОДЕР ДЕР Ж Карта

Вступление. Страсть к фотографии

Семья

Глава I Семья

12 Семья

21 Глава II Молодой специалист 21 Глава III Заречному - 55

РРЖАЖАНИЕ НИЕ 21 Как это было

21 Колофон

Семья

симпозиум (лат. symposium гр symposion пиршество) 1) у древних греков и римлян - пирушка, часто сопровождавшаяся музыкой, развлечениями, беседой; 2) совещание, обычно международное, по какому-л. спец. (гл. обр. научному) вопросу (Новый словарь иностранных слов)

Фотография – самый демократичный и самый доступный вид искусства. С ее помощью можно учиться лучше понимать себя и окружающий мир, налаживать связи с близкими людьми или встречать незнакомцев, рассказывать истории и делиться ощущениями, задавать сложные вопросы и пытаться отвечать на них, сохранять в истории память о людях, местах и событиях. Вот уже дважды Администрация города Заречный и Союз Фотохудожников России объединили свои силы, чтобы организовать единственный в России Симпозиум Молодой Фотографии. На короткое, но незабываемое время город Заречный становится площадкой для идей, творчества и новых перспектив. Из молодых фотографов отбираются десять лучших, чтобы приехать в Заречный (закрытый город в Пензенской области) и в течение десяти дней снять и представить новые работы, посвященные городу и его жителям. На каждом из трех этапов участникам предоставляется одна фиксированная тема, а герои разыгрываются при помощи жребия. Жюри рассматривает работы и объявлzет победителей в каждой из трех номинаций. Целью организаторов является создать поле для развития фотографии и привлечь большее количество аудитории к пониманию и прочтению фотографии, а также вовлечение ее в активный диалог. Закрытый город, открывая свои двери для фотографов, создает уникальный опыт нового способа сотрудничества фотографов и региональных властей.

Город дает авторам возможность работы в новых условиях, а авторы в свою очередь активизируют весь свой потенциал, чтобы подарить городу новый взгляд и стимул к развитию. Город – живой организм. Фотографии, созданные участниками симпозиума, могут быть яркой иллюстрацией страниц его истории. Ценность многих из них, как это часто бывает, будет осознана только потом, спустя годы или десятилетия. Событие такого масштаба делает город одной из важных точек на культурной карте России. Мы надеемся, что фотосимпозиум будет продолжать проводиться регулярно. К следующему фотографический симпозиуму мы планируем привлечь международное жюри, профессионалов и специалистов из разных областей, связанных с фотографией, чтобы сформировать прочную теоретическую и дискуссионную базу вокруг практики фотографии, и стимулировать живое обучение и непрерывный обмен идеями. Фотосимпозиум с самого начала был проектом с высокими устремлениями. В эпоху экономических трудностей, кризиса печатных медиа, фотография нуждается в дополнительном стимуле к развитию. Поэтому мы вдвойне благодарны городской администрации и комитету культуры, а также лично мэру Вячеславу Гладкову за огромную поддержку, оказанную симпозиуму и его участникам. Отдельное спасибо Владимиру Вяткину, за его наставническую энергию, фотографам, принявшим участие в симпозиуме, а также жителям города, ставшим героями их фотографий. Мы посвящаем эту книгу памяти Андрея Ивановича Баскакова, председателя Союза Фотохудожников России и идейному вдохновителю Симпозиума, ушедшему из жизни в 2014 году.

Семья

Происхождение Фотосимпозиума в Заречном можно сравнить с историей возникновения самой фотографии – это точный, но все-таки рискованный процесс c результатами, превосходящими ожидания даже самих зачинателей.

Семья

«В своей нач Фотография, дл ражать, должна нечто значитель - в результате из дуры инверсии объявлять знач что запечатлева 12

Семья

чальной фазе ля того чтобы поа запечатлевать ьное, но вскоре звестной проце- она начинает чительным все, ает» Ролан Барт

Ирина Попова Зеркало Российской фотографии

Фотография в России существует. Хотя этот факт не настолько очевиден сегодня. И дело не в том, сколько у населения фотоаппаратов (а ими навернякаможно было бы выложить дорогу от Москвы до Владивостока). В России на любом городском празднике или демонстрации снимающих выходит чуть ли не больше, чем участвующих. Российский человек любит наблюдать. Авторов с индивидуальным взглядом тоже достаточно. В 2012 году на Московское портфолио-ревью западные кураторы и галеристы были поражены количеством талантов. «Почему мы никогда раньше о них не слышали?»

аппаратами населения можно вылодорогу от Москвы до Владивостока»

Семья

Несмотря на наличие интернета, дешевых авиаперелетов и международных открытых конкурсов, российская фотография как явление по-прежнему сидит в собственной коробке, или даже по-старинке, в сундуке. И дело тут не в языковом барьере, а скорее в некой культурной самодостаточности и отдельности, плюс в традиционном пафосе отрешенности от «поисков славы» и проявления амбиций.

В 2014 году фотографическое общество им. Достоевского организовало фестиваль OpenBorder в Амстердаме, где среди прочих запоминающихся авторов был коллектив ТРИВА из Новокузнецка. Они были первым и единственным зарегистрированным фотоколлективом в Советском союзе. Через год после регистрации их запретили, поймав на таможне посылку с фотографиями для World Press Photo. После этого их уволили с завода и запретили выставляться и публиковаться. На протяжении двадцати с лишним лет они снимали «в стол», показывая работы только внутри своего коллектива из троих человек, и… были счастливы этим.

шаблонам.

Семья

«Каждый второй советский граждани водил вечера под красной лампой в в комнате»

Каждый второй советский гражданин проводил вечер пой в ванной комнате – и маленькая радость появлен бумаге была финалом процесса. На следующий день на работу, а фотографии складывались в стопку. Ско бликованных интересных снимков было найдено случ рынках, в гаражах и на помойках. Борис Михайлов, А многие другие художники использовали такие найден в собственных проектах. И скольким таким сокровища быть найденными на пыльных антресолях! Ситуация повторяется и сейчас.

«Фотографы в России - как то растен торое может прорасти даже через тр асфальте».

Фотографы в России способны на многое. Они - как т рое может прорасти даже через трещину в асфальте. Фотограф Сергей Максимишин часто говорит, что фо можно всегда отличить с первого взгляда: они пахнут западный автор делает легко и с улыбкой, у российск невероятное количество потуг.

Лео Эркен, Питер тен Хупен и другие фотографы, чит дававшие воркшопы для российских студентов, отмеч не видели таких заинтересованных глаз. Участники в ностью поглощали поданную им информацию, как пу которые не могли напиться. Проблема в том, что фотограф не может вырасти, вар соку. Советская система фотокружков во Дворцах пио удовлетворяет нужды современного поколения молод Чтобы расти, нужна питательная среда, и много усло

Семья

12 Обычно фотографические события форсируют и инициируют сами фотографы и любители фотографии. Им приходится пройти все коридоры власти, прежде чем что-то состоится. С фотосимпозиумом в Заречном дело обстояло не так. Ко мне обратился глава города с просьбой провести фотосимпозиум. Как именно к нему пришла эта идея, наверно останется секретом в одной из его записных книжек. Возможно, он увидел какую-то телепрограмму или прочел тексты популярных ныне урбанистов. Ему хотелось, чтобы город выделялся среди остальной провинции, чтобы о городе говорили и чтобы здесь происходило какое-то культурное движение. Возможно, он руководствовался еще и опытом успешно проводимого форума скульпторов в Заречном. Он обратился именно ко мне, потому что у меня до этого был опыт создания художественных проектов по заказу администрации. До этого я занимался фотографией, и у меня было свое издательство. Я выпускал ограниченным тиражом книги, которые впоследствии ложились на стол президенту. Я им ответил: «Если вы хотите сделать альбом а-ля улыбающиеся пионеры, сталевары с натруженными руками… это не ко мне, а в «Советское фото» восьмидесятых годов. Мне хотелось показать другую фотографию, которая уже ушла далеко вперед. Я стал внимательно изучать, что происходит в современной российской фотографии. Я помнил период, когда старая фотография уже ушла, а новая еще не пришла. После ухода тоталитарного режима искусству нужно было какое-то

время, чтобы оклематься и заново найти себя. Оказалось, в России начала зарождаться новая волна талантливых и смелых авторов. Я обратился к Андрею Ивановичу Баскакову, тогдашнему председателю Фотосоюза с вопросом: как сделать симпозиум так, чтобы это было интересным и направляющим событием в Российской фотографии. Принципиальным условием было, чтобы это были только молодые авторы, до 35 лет. Я смотрел фотографические события, альбомы и проекты, созданные новым поколением, и это была абсолютно другая фотография – живая, непосредственная, искренняя и свежая. Другим условием было поставить всех в принципиально жесткие рамки сроков и четко поставленной темы. Мне пришла в голову тема школы. Во-первых, детство – это всегда интересно, снять плохо это практически невозможно. Во-вторых, мы сейчас очень мало видим, что происходит за стенами школ. А у нас появилась возможность показать это глазами лучших фотографов. Огромная заслуга в этом проекте Андрея Баскакова, его мудрости, авторитета, честности, культурного капитала и умения найти компромисс между творчеством и администрированием. Он сумел объяснить, что проект, который мы делаем, он не страшный, и мы не собираемся никого атаковать или искать слабые места. Все прошло на «ура»: и город, и участники остались довольны атмосферой события и его результатами. Поэтому, когда мы объявляли второй открытый конкурс, это было уже своеобразным гарантом качества. Был огромный поток заявок. И это снова была другая фотография, в ней было больше смелого, глубокого.

Семья

Рождение Фотоимпозиума

Во втором симпозиуме мы решили провести эксперимент: сделать не одну, а три конкурсные темы. Фактически, мы поставили участников в экстремальные условия выживания: если ты не способен выдержать этот ритм, выбываешь из соревнования. До этого я изучил много литературы, про физиологию и психологию стрессовых ситуаций, которые задействуют в организме и мозгу невостребованные ресурсы. Я боялся, что что-то сорвется или пойдет не так. Но ребята совершили прорыв на таком уровне, который не ожидали наверно ни они сами, ни кто-то из организаторов. Результаты оказались неожиданными и завораживающими: участникам удалось раскрыть столько смыслов в своих работах, что не каждому это возможно понять и воспринять. Некоторые работы с недельного симпозиума оказались значительнее и выше по уровню, чем те портфолио, которые они присылали при подаче заявок. Формат события из фоторепортажа перешел в разряд искусства: мы больше не были классическими «добрыми и светлыми фоторепортерами», которые просили мальчика стать к стене и поправить галстук. Невозможно было взять такую фотографию за шиворот и вернуть обратно в уютную заводь стиля корреспондентов ТАСС.

Семья

И хорошо. Раскрыть в героях глубинный конфликт и нащупать философские и экзистенциальные вопросы через их образ – за это не будет стыдно перед потомками. Явление такой новой, во многом экспериментальной фотографии пока невозможно классифицировать, его только предстоит изучить. Получается, что нужны критики и эксперты, которые способны будут осмыслить

эти работы и интерпретировать их для основной публики. Состав первого и второго симпозиума был уникальный, неповторимый. Как в командном спорте или в музыке – ни одного лишнего человека с «неправильными» эмоциями. Только солнце, внутри каждого. Камерность события сплотила всех. И все, кто был вокруг симпозиума, относились к участникам, как к родным: от членов жюри до работников кафе, где мы питались. Обратной стороной оказалось, к сожалению, отсутствие должной информационной поддержки: событие такого масштаба практически нигде не освещалось. А ведь это могло бы зародить целую волну интереса к фотографии среди горожан. В следующем симпозиуме мы надеемся развивать дальше молодую, дерзновенную фотографию: дать ей площадку для взлета и новые, трудновыполнимые, но интересные задачи. Пригласить международное жюри, организовать серию дискуссий, круглых столов, мастер-классов. Я очень благодарен тем людям, которые остались в тени симпозиума, но которые внесли неоценимый вклад в то, чтобы он состоялся: моим дочерям Ирине и Полине, Татьяне Казаковой, Владимиру Кшуманеву, Николаю Сизову, Михаилу Жиркину. Юрий Шавелкин, организатор фотосимпозиума

Семья

Глава I. Семья

Семья

«У нравстве века семейн шения слож нравственно гладко» Лев 12

12 Семья

енного челоные отножны, у безого — все в Толстой

Ирина Попова Стихия семейных метаморфоз посвящается Кейону

Семья

В семье Аникиных две пары двойняшек старшим, Майе и Никите, – десять, а младшим, Теме и Семе, - два года. Младшие – ровесники моему сыну Кейону. Двадцать третьего мая ему исполнится три года, и он будет задувать свои свечи на торте без меня... как очень часто мамы нет с ним рядом, потому что мама – фотограф. Потому что я всегда где-то, снимаю чужие жизни, лишая себя собственной. Я уверена, мой сын справится со свечками, как и со всем остальным, но... Во мне всегда боролись две крайности. Когда я нахожусь в своей семье, то испытываю тяжелую тоску и беспокойство. На третий день мне хочется сбежать от этого мельтешения и постоянной жажды внимания. Когда я уезжаю, то не могу думать ни о чем, кроме сына. Кажется, будто ворую каждый день из своей и его – нашей с ним единой жизни. Поэтому, попав в семью Аникиных, я снимала про собственные переживания, ощущения и страхи – в конечном итоге, про свою собственную семью. Я решила поставить невозможную задачу – стать на один день членом этой семьи, быть совершенно естественной в их окружении. Когда я осталась одна в комнате с Темой, одним из близнецов, и он ушибся, я инстинктивно обняла его и стала говорить нежные слова, как сделала бы с собственным сыном. Потом мы снова играли и бегали, и у меня случайно вырвалось: «Кейон». Меньше всего в течение этого дня я думала о фотографии, о построении кадров и о сюжетах. Но я постоянно снимала. Это дало мне внутреннюю свободу. Я очень редко фотографирую в своей собственной семье. А здесь – Фотография была для меня единственной причиной нахождения там, звеном в отношениях с этими людьми. Фотография была инструментом, чтобы увидеть свои страхи со стороны – и справиться с ними. Корешки фотоальбомов с изображениями детей-ангелочков и пакетик с волосами, лежащий на них – это память генетическая и фотографическая. Фото с вырезанными личиками детей (их фото нужны были для детского сада) – для меня символ того, что моего сына тоже могло бы совсем не быть (лишь на секунду представить). Перед Аникиными этот выбор не стоял: Любовь была самоочевидным решением. Однако для меня этот выбор встает каждый день – как постоянные терзания и крамольное, стыдное желание постоянно уезжать из дома, оставляя ребенка с мужем. Эта семья, с которой я провела всего один день (но которую я внутренне называю «своей»), помогла мне справиться с сомнениями. Я благодарна Татьяне и Андрею Аникиным за то, что приняли меня, и прошу у них прощения за то, что Фотография, даже не будучи постановочной, всегда идет своей дорогой.

Семья

12 «Семья была несложным заданием. Мы без труда нашли контакт. Интерес был в том, что там были братья-близнецы. Колоритные ребята. И я, наверно, сняла внешнюю сторону, но не смогла найти и передать конфликт. ... Даже если бы у меня был шанс вернуться, я бы, скорее всего, не смогла что-то изменить. Когда я пришла попрощаться с семьей, это стало для меня очевидно. Принесла тортик, мы сели за стол. И вдруг посреди разговора я почувствовала головокружение, будто я под толщей воды, и до меня едва доносятся их голоса, их разговоры, которые я условно называю «про цены на помидоры». Я почувствовала пропасть, которая отделяет меня от людей - и нашла предлог встать и уйти, прямо посреди застолья Но эти негативные эмоции послужили толчком, чтобы я наконец смогла снять то, что меня по-настоящему волнует.».

Семья

Светлана Тарасова

Семья

12 Семья

Михаил Доможилов Получать героев по жребию - это здорово. Многодетная семья - это был сплошной позитив. Когда мы расставались, мне казалось, что я знаю этих людей очень долго, хотя съемка длилась всего два дня. Снимая семью, я просто занимался репортажной фотографией. В основном, снимал у них дома, но и удалось попасть на тренировку в местный баскетбольный профессиональный клуб “Ю” вместе с одним из членов семьи.

Семья

Даниил Баюшев

Семья

Глава II. Молодой специалист

Семья

«Всякая про есть заговор

непосвящен

Дж

против нного»

Семья

офессия

жордж Бернард Шоу

Семья

тексты

Семья

Текст сорокина про нормальность

Семья

Стихи и скрины из видео, отзывы других уч-ков

Семья

Глава III. Заречному - 55!

Семья

«У города не центра, кро мих.»

Орхан Памук

Семья

ет иного оме нас са-

Семья

12 Семья

Елена Елеева Все мы из СССР

Семья

текст о городе мой

Семья