Iryna Shandra - Anotaciones
Una mirada reflexiva: Elijo esta foto, o más bien, este proyecto residencial – Campo de Vuelo Residential – planteado en alguna ciudad costera española, porque cuando lo vi, me vi reflejada en él (y no sólo me refiero al reflejo literal en el cristal, que también). Es uno de tantos frutos malogrados bajo la lluvia ácida después del estallido de la famosa burbuja inmobiliaria. Ahora estamos concienciados y nos parece una aberración haber llegado hasta aquí. Con esos aires de película de ficción pornográfica mala, el argumento nos resulta detestable. No nos gusta.
estudiante de arquitectura, sería un idea bastante “normalita” y “creíble”, para lo que estamos acostumbrados a ver y hacer. Eso sí, no es que los estudiantes de arquitectura seamos todos unos desequilibrados - el contexto es importante - nosotros, jamás contamos construir nuestras ideas… Pero, sinceramente, aunque sea presuntamente mala, es una pena perderse el final de la película. Además, en el fondo, no pierdo la esperanza y me imagino un final feliz – un piloto aterrizando sobre la pista de SU comunidad y guardando SU avión en SU propio jardín.
Por otro lado, no resulta tan extraño, algo hay cotidiano en el. Si fuera una idea de proyecto de algún compañero, un
La otra cara de la moneda - ruinas modernas - es una muestra el trabajo de investigación realizado a lo largo de dos años, de la arquitecta Julia Schulz-Dornburg en los que recorrió y documentó algunas de las fallidas promociones urbanísticas de España, fruto de la especulación inmobiliaria sufrida. Ruinas modernas es la otra cara de la moneda, la arquitecta Julia SchulzDornburg muestra el trabajo de investigación realizado a lo largo de dos años, en los que ha recorrido y documentado algunas de las fallidas promociones urbanísticas en nuestro país fruto de la especulación inmobiliaria sufrida. A través de imágenes, fotos aéreas y planos de conjunto que muestran los desarrollos desde diferentes puntos de vista. Ruinas modernas - Exposición temporal del museo ICO
Dualidad, contraste, dicotomĂa‌
Estrategia de proyecto:
La idea:
Usuarios:
Uso:
Tiempo:
Área actuación:
Construir la memoria
Para antiguos habitantes, sus herederos y gente relacionada con el pueblo.
SANTUARIO - asentamiento con carácter espiritual y existencial (la memoria, la capilla, la casa)
Propiedad con carácter permanente (de padres a hijos) pero con un habitar esporádico y estacional
Actuación adyacente a los restos del antiguo asentamiento de Oreja, - con el foco en el las ruinas del pueblo.
Visitas breves con carácter Transitorio
La meseta comprendida o delimitada por el castillo y las ruinas (monasterio y pueblo), es decir, el área marcado por la actividad humana en el pasado.
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Preservar los atributos del lugar
Para forajidos: gente atraída por el lugar
El objetivo: Hacer posibles la coexistencia de ambas ideas en el lugar – Crear espacios arquitectónicos para la memoria preservando los atributos actuales del territorio.
El concepto de DESCAMPADO son verdaderas áreas de impunidad donde se producen las formas más intensas de socialización. Un verdadero espacio público libre.
Construir la memoria
La vida del hombre se construye con la experiencia del espacio. Se siente seguro dando seguridad. "Estar perdido" significa mucho mĂĄs que la literalidad de la frase. Para evitarlo, el hombre hace legible su espacio, lo marca, pone referencias y le da claridad. Lo mismo serĂa estar a cubierto; el refugio aparece como referencia primera del espacio privado, el hombre construye su hogar, se fija en el mundo, acota su espacio y ordena el mundo. Manuel Gallego
Mesopotamia , una cultura en su mayor parte sepultada, arrasada por la fragilidad de los materiales empleados (barro y cañas) – la piedra escaseaba – y destruida por el tiempo y el hombre...
¿Pasado...? Imágenes expo Mesopotamia_LaCaixaForum
¿…o presente? Imágenes expo Mesopotamia_LaCaixaForum
La casa del pragmatismo: El aire como material técnico de construcción. "La arquitectura es el aire que respiramos, pero un aire cargado de olores, de sabiduría, un aire transformado por eso mismo, por la Arquitectura" . A. De la Sota El patio. Constructor como creador de sistemas, conjuntos de elementos capaces de crear un orden lógico en sus relaciones internas, pero también de mantener suficientemente abierto este orden como para permitir la aparición de la sorpresa o la contradicción. El uso preciso de materiales ligeros junto a recursos pasivos como la masividad del terreno; la concepción de sistemas constructivos a montar en seco que prevea el posible desmontaje de los componentes; la eliminación de acabados adheridos como barnices o pinturas, etc. Iñaki Ábalos
La preexistencia: La huella en el terreno – la ruina Temas a estudiar: La arquitectura tradicional El patio. La casa patio tradicional/moderna (Casas patio de Mies; Casa en Alcudia, de la Sota)
Oreja - un pueblo ¿abandonado?
Mesopotamia - una cultura en su mayor parte sepultada, arrasada por la fragilidad de los materiales empleados (barro y cañas) –la piedra escaseaba– y destruida por el tiempo y el hombre... …los hogares de estructuraban alrededor de un espacio central, cubierto o al aire libre. en la planta baja se disponían talleres, la cocina y aseos. Las estancias privadas y los dormitorios se ubicaban en primer piso. Escaseaban los muebles; no así cestos y cajas. Bajo la vivienda, se hallaban las tumbas de los familiares, niños, sobre todo. La casa acogía a generaciones pasadas y presentes. La invención de la ciudad fue una manera de romper con la naturaleza: un espacio ideal, ordenado por los dioses. La naturaleza era pasto de monstruos y de fieras, y necesitaba ser intervenida. La ciudad no brotaba de la tierra, sino que la explotaba y se defendía de ella. CaixaForum Madrid_Exposiciones temporales: Antes del diluvio. Mesopotamia 3500-2100 aC Foto aéreaFoto de Oreja, Hisao Toledo Suzuki
La casa existencialista: Refugio protector del hombre interior y su linaje, enraizado al lugar y la naturaleza Un habitar más sencillo o modesto, capaz de establecer una cierta armonía también con nuestro pasado. La casa como expresión de una subjetividad que se construía a sí misma a través de problematizar el significado del construir, enfrentándose a los hechos originales y fundacionales del habitar. Devolviendo, en definitiva, al pensamiento filosófico un papel crucial en el desarrollo de las ideas arquitectónicas. Iñaki Ábalos
LĂmites
Habitar es construir. definir unos l铆mites y separar el mundo de los otros del propio, y sobre ese espacio se va construyendo la vida, incorporando recuerdos y experiencias. Es el espacio personal, existencial, un espacio profundo como un pozo, un lugar de introspecci贸n. Manuel Gallego
Mínimo de elementos y máximo de contenido: ¿Puede haber arquitectura sin arquitectura? ¿Puede haber arquitectura sin construcción aparente? En esta imagen, los árboles y los taludes son los materiales de construcción del proyecto.
Me resulta muy apetecible y sugerente la idea de intentar crear una especie de lugares mágicos, como el de la foto, que sean capaces de ser espacios arquitectónicos (con un determinado uso) a la vez que no ser nada (el concepto del “descampado”).
¿Puede haber un “habitar” sin construir?
Indiscutiblemente el Estadio de Atletismo Tussols-Basil en Olot de RCR pertenece a ese tipo de arquitectura que valora ante todo los atributos del lugar.
Foto Hisao Suzuki
El estadio de atletismo se sitúa en un excepcional paraje natural cerca de la localidad de Olot, en Gerona. Las características del paisaje, volcánico en origen pero ahora cubierto por grandes extensiones de roble albar, determinaron que la implantación del proyecto se llevase a cabo de forma simbiótica con el entorno. Así, la pista enfatiza las cualidades naturales del bosque, mietras que las competiciones atléticas se transforman en una experiencia de inmersión en la naturaleza, algo parecido a las carreras de campo a través. La pista y demás instalaciones se localizan en dos claros del bosque, respetando la topografía. el bosque ejerce de telón de fondo para el conjunto, en armonía con los árboles que se encuentran más cercanos a la pista, que sirven de tamiz la luz y alteran la percepción del circuito. Tan sólo las estructuras metálicas de los cuatro mástiles para la iluminación artificial irrumpen sobre el horizonte verde del parque. El conjunto se relacione a través de taludes y suaves rampas que formalizan el cambio de alturas. Los desniveles existentes en los laterales de la pista, tallados en forma de pequeños bancales de contorno ondulado, funcionan como graderíos o lugar de descanso para deportistas.
El espacio positivista: El espacio positivista es un espacio sin densidad; un espacio sin memoria, lanzado al futuro contra el pasado. Codificación de usos y movimientos. El concepto de DESCAMPADO - que son verdaderas áreas de impunidad donde se producen las formas más intensas de socialización. Iñaki Ábalos
¿Cuál es aquí el límite entre lo natural y lo artificial?