Japan Art dealers enterprise Co.ltd 中國古代·近現代書畫 2012 年 5 月 3 日
喜象萬千 春季中國古代 ·近現代書畫 —2012
www.jade-auction.com 〒 103 - 0027 東京都中央区日本橋 2-10-8 日本橋日光ビル８階
TEL:03-6265–1558 FAX:03-6265-1553
拍賣日期 預展（Preview） 2012 年 5 月 2 日（10:00 ～ 18:00） 拍賣（Auction） 2012 年 5 月 2 日（18:00 ～），3 日（9:30 ～）
拍賣地點 東京東方 21 酒店 （HOTEL EAST21 TOKYO） 135-0016 東京都江東區東陽 6-3-3 http://www.hotel-east21.co.jp
拍賣場次 5 月 2 日（星期三） □ 18:00 □ 19:00
無底價拍品 100 点 龍翔雲天—明清宮廷及工藝精品專輯
5 月 3 日（星期四） □ 9:30 □ 12:30 □ 13:00
□ 18:00
喜象萬千—中国古代·近現代書畫 盛世吉金—中國古代青銅器·佛像 翠瓷禮讚—宋元明重要龍泉青瓷 漆藝精華—明清漆雕工藝精品 硯寶印珍—野澤家族舊藏硯寶文房專輯 藝苑集萃—文房四寶雅集 竹園茶香—茶香道具拾趣專輯 無底價拍品近 100 点
公司競投保證金為 100 萬日幣（電話和書面委託為 200 萬日幣）只限現金
會場介紹 會場名 東京東方 21 世紀飯店 住所 135-0016 東京都江東區東陽 6-3-3 TEL 03-5683-5683 FAX 03-5683-5775 URL http://www.hotel-east21.co.jp/
希望各位來日買家利用東京羽田機場會給您帶來更多便捷 從機場利用 Limousinebus（利木津巴士）的話 羽田機場等候廳 1 樓到達出口外面乘坐 EAST 21 酒店前往 東京的 Limousinebus（利木津巴士）酒店下車 成田機場等候廳 1 樓到達出口外面乘坐 EAST 21 酒店前往 東京的 Limousinebus（利木津巴士）酒店下車 乘坐電車的情況 從東京 METRO 東西線東陽町車站出站乘出租車（大約 5 分鐘） 從東京車站出站乘出租車（大約 15 分鐘）
会場案内 会場名 ホテルイースト 21 東京 住所 〒 135-0016 東京都江東区東陽 6-3-3 TEL 03-5683-5683 FAX 03-5683-5775 ホームページ http://www.hotel-east21.co.jp/ 来日のお客様に羽田空港をご利用することをお勧めします 空港からリムジンバスでお越しいただく場合 羽田空港から東京イースト 21 ホテルの東京行きリムジンバスで東京イースト 21 ホテル下車。 成田空港から東京イースト 21 ホテルの東京行きリムジンバスで東京イースト 21 ホテル下車。 電車でお越しいただく場合 東陽町駅（東京メトロ東西線）下車タクシーで東京イースト 21 ホテルまで約５分 東京駅下車タクシーで約 15 分
6-3-3 Toyo Koto-ku Tokyo 135-0016 Japan TEL: 81(3)5683-5683 FAX: 81(3)5683-5775
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付款和領取拍賣品
落札と支払と商品の受け取り
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一、落札と支払
信用卡，或銀聯卡結算為原則。如當天不能結算，請在
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7 天以內通過銀行匯款方式結算。利用信用卡結算時，
カードによる決済を原則とします。さらに当会が認めた場合に限って、後日 振込による決済を行っていただきます。その際の支払いは 8 日以内に入金し
還需根據購買價款交付手續費 5%（是信用卡公司規定
てください。支払先口座等については、事前に確認して頂くか当日受付にて
的傭金）。用銀聯卡結算時無需支付手續費。在規定的
お訪ねください。落札者が当会に支払う購入代金は、落札したロットのハン
期限內，買受人如未能足額支付購買價款並且撤銷交易
マープライスに本規約の第 4 条④に規定された手数料、およびその手数料に
手續未生效期間，本會有權就落槌價格按其日息 0.1%
かかる消費税を合計した総額となります。クレジットカードによる支払いに
收取利息。
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2. 拍賣成交後買受人無權撤銷交易。如出現買受人未
を過ぎても入金されない場合は一日あたり支払うべき金額の 0.1% の遅延利
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息が加算されます。
手續費。撤銷交易手續費為落槌價的 30%。在無法協商
2. 落札した作品はいかなる理由によってもキャンセルすることはできませ
解決的情況下，依據日本法律進行裁決。買受當事人應
ん。ただし当会がキャンセルを認めた場合には、落札価格の 30% がペナルテ ィとして課されます。話し合いによる解決が困難な場合には法的措置によっ
承擔一切訴訟費，並且本會有權禁止其參加以後的拍賣
て処理することとなります。起訟にかかわるすべての費用は、落札者の負担
活動。
となり、会員登録の抹消ならびに今後の参加は禁止とします。
3. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索
3. 落札が完了し、ハンマープライスが決定した後、当会ではいかなるクレ
賠。
ームも受け付けません。
4. 領取拍賣品 買受人須在拍賣成交日起七天以內到本
二、商品受取 1. 落札ロットの所有権は、購入代金の支払いが当会にて確認された時点で
公司所在地或本公司指定的其他地點領取所購買的拍賣
落札者に帰し、落札された商品の引き渡しにより売買は完了します。落札商
品。若買受人未能在規定期限內領取拍賣品的情況下，
品は、清算後に引き渡されます。
逾期後的該拍賣品的相關保管，搬運，保險等費用均由
2. 落札者の希望による後日発送等については原則としてお受けしておりま
買受人承擔，且買受人應對其所拍得作品承擔全部責任。
せん。例外として当会が代行する場合、その梱包費や配送料その他諸費用は
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すべて落札者が前払い負担するものとし、当会では配送業者指定に関わる責 任は一切負いません。日本国外への配送をご希望の場合は、地域にも拠りま
相關費用均由買受人自行承擔。本會不承擔包裝公司及
すが到着までに 3 ヶ月以上かかる場合があります。また、オークション終了
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後 3 日間以上の商品の保管に関する費用は、落札者の負担となります。同時
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にお支払い完了後の商品の保管に関する危険負担もすべて落札者が負う事と
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還給本會。
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商品違いや汚れ瑕疵等、如何なる主張もクレームも行う事は出来ません。
的拍賣品，請買受人慎重自行處理，如若發生法律糾紛，
3. 当会が万一誤って商品をお渡しした場合、落札者に対してその商品の返
受買人將承擔一切責任，允許出口的拍賣品，受買人應
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て商品を返還しなければなりません。
日本美協拍賣競買事項須知 日本美協敬請給位參加競買的人士， 在競投前認真閱讀日本美協拍賣的規章， 希望各位是在充分理解各項條款的前提下參與競投。
競買人請在事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕駛執照等），填寫登記文件，交納保證金（100 萬日元）領取 競投號牌。否則不失為正式競買人。
拍賣會前舉行預展。敬請各位在競投前仔細查看拍賣品的原物，對實物有了充分的確認後，在做出競投決定。一旦競投，即表明競買 人是接受拍品的一切現狀，在拍賣成交後將不得解約，事後關於成交品的投訴也不予受理。 （1）現場競投 競買人請用本會頒發的競投號牌來參與拍賣。拍賣原則上是按圖錄順序進行。拍賣師以日元金額進行拍賣。希望購入作品的時候，請 高舉自己的號碼牌。在無意購買的情況下請放下號碼牌。最高應買經拍賣師落槌確認時，即決定了該拍品的成交及落槌價。如果你的 競投號牌被拍賣師確認為落槌號碼，及表示拍賣品你競投成功，請在競買確認書上簽名，簽名後及表示合同成立。 （2）書面委託競投 競買人在無法出席的情況下，可採用書面形式委託競投。需填寫書面競投委託書（本圖錄附有此委託書）。委託書必須在指定日之前 交付本會，可通過郵寄或傳真到本會指定地址。並按本規章交付保證金（200 萬日元）。保證金必須在 2012 年 4 月 25 日之前交付本會。 可通過匯款形式交付。如果截至日期內未能確認保證金或委託書，參加申請將視為無效。 （3）電話委託兢投 拍賣會當天不能親自到場的競買人亦可通過電話方式參加當日的拍賣。但必須在 2012 年 4 月 25 日之前交付保證金（200 萬日元）並 填寫登記文件，登記手續可以通過電話進行。 保證金交付確認後，告知競投號牌和會場的競投電話號碼 競買人競投成功後除需支付其提出的競投價即落槌價之外，還必須支付給本會手續費以及手續費所需的消費稅。 （4）手續費 落槌價的 15% 及手續費所需的消費稅為手續費的 5%。 （5）支付方式 現金支付（只限日元）用信用卡和銀聯卡支付，無需交付手續費延期支付；如當天不能支付，可在 8 天內通過銀行匯款方式支付。 在交付全部價款之後即可領取拍賣作品。不能當日結算的情況下，在本會確認收到貨款後，即可領取發送拍賣作品。要求代為包裝及 郵送購買的拍賣作品，郵送時發生的費用由買受人支付。
銀行案内： 日本国内より送金の場合： 三菱東京 UFJ 銀行 日本橋中央支店 店番：333 普通口座：0117055 口座名：JADE オークション
中国海外轉帳場合： 銀行名：The Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ, Ltd., Tokyo SWIFT: BOTKJPJT 支店名：Nihonbashi-Chuo Branch 賬戶號碼：0117055 銀行地址：1-7-17 Nihonbashi Chuo-ku,103-0027 Japan 賬戶名稱：Japan Art Dealers Enterprise Co.Ltd 公司地址：3-8-3 Nihonbashi Chuo-ku,Tokyo,103-0027 Japan
日本美協拍賣競買方法 日本美協オークションは下記の手順にて行われます。 オークションの詳細につきましては、「オークション規約」に基づき公平により良い作品を手に入れて頂く為、 下記の事項を参考にして頂ければ幸いです。 オークション当日登録 当日、初めて当オークションにご参加される際は、会場にてご登録をし、保証金（預託金 100 万円）を預け入れした上、 パドル をお受け取りください。パドルが無い場合はオークションに参加できません。 事前に下見会を開催いたします。入場は無料です。 出品作品を展示いたしますので、ご自身で、実物の状態や色などをご確認く ださい。 落札後に解約（キャンセル）することはできません。またクレームも一切お受けできません。 古美術には、箱の傷み、 壊れている場合や紐等が無いなど経年の損傷もございます。 この下見会にて、納得いくまでご希望作品をご確認いただいたうえで、 オークションにご参加ください。 （１）会場での参加入札 ハンマーより、作品の「ロット番号」と「スタート価格（予想価格）」をお伝えいたします。 作品を購入希望される方はパドル を掲げてください。その際、ハンマーに認識されるようにお願いいたします。 進行中の提示価格で購入の意思がある場合は、ご 発声あるいはパドルを掲げておいてください。 購入の意思がない場合はパドルを下げてください。 競り上がりの最小単位は予想 価格を参考に、10,000 円あるいは予想価格の 5％から 10％とします。 ハンマーによる競り上がりの幅は、ハンマーの自由裁量と します。 ハンマーが、認識した最高額を呼び上げます。それ以上のパドル（申し出）がない場合、ハンマーを打ちます。 その時 点で落札決定とし、落札価格が決定します。 （２）不在入札 文書送付または電話による入札参加が可能です。 書面による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませて下さい。 登 録された方には登録番号をお知らせいたします。規定日までに保証金の入金が確認されない場合は無効となります。 オークショ ンカタログの末巻または下記にある入札依頼書を郵送または FAX でお送りいただき、 送付後は必ず当会が受付をしたかどうかの 確認の電話等を行ってください。入札額は日本円表示でお願いします。 （3）会場と直接結ばれた電話を通じて入札に参加することが可能です。 当会スタッフの人数および電話回線に限りがありますので、オークション改札の規定日までに当会に電話入札参加の希望を お申し出ください。回線は必ず架設電話 ( 有線電話 ) をご使用ください。 電話による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませてください。 登録された方には登録者番号および入札用の電話番号をお知らせいたします。 （4）当日精算 受付カウンターにて、落札合計金額を現金もしくは銀聯カードにてお支払いください。 保証金につきましては、精算いたします。 （5）お支払い金額 落札価格プラス落札手数料（落札価額の 15％）と落札手数料に対する消費税をご請求いたします。 後日精算 落札確認書と請求書をお渡しいたします。後日精算の方には、ご入金確認後、作品を発送いたします。 8 日以内を原則とし、銀 行振込にてご精算ください。 作品は、オークション終了後ご精算が済み次第、お持ち帰りいただけるように準備しております。 作品は、引渡しカウンターに てお渡しいたします。領収書（作品引取書）をご提示ください。 オークション終了直後には、作品をお渡しするのに多少お時間 をいただく場合もございます。ご了承ください。 作品の発送をご希望の場合は、別途、配送料がかかります。
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001 松風鶴影 黃幻吾 (1906-1985) 紙本 軸 51×23.5cm
JPY: 80,000 RMB: 6,400 印鑑 : 秋（白）幻吾書畫（白） 黃罕僧幻吾三十後作（朱） 款識 : 銀才先生雅屬，蔣吟秋綠湖 上詩。松風鶴影。 欣夢居士罕僧。
001
002 秋趣 单曉天 (1921-1987) 陳佩秋 (b.1922) 紙本 軸 52×23.5cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 單曉天（白）乂之（白）陳氏（朱） 款識 : 李白詩，曉天。 秋趣，癸亥春日，高花閣健碧寫 於海上，年六二。
002
003 柳下駿馬 戈湘嵐 (1904-1964) 趙時棡 (1874-1945) 紙本 軸 52×18cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000
003
印鑑 : 趙叔孺（白）大雅（朱）湘嵐（朱） 款識 : 臨松雪。奎侯仁兄正之，趙時棡。 壬午夏日以應奎侯先生雅正。湘 嵐。
004 秋趣 吳徵 (1878-1949) 吳增甲 紙本 軸 51×18cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 004
款识 : 邦瑞仁兄雅屬。弟吳增甲。甲申 春三月，抱鋗居士吳徵。
005 七夕圖 陳達 紙本 軸 51×18cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 邱 行（ 白 ） 水 碧（ 朱 ） 蟻 封 盤 馬（朱）小舟（朱）陳達（朱） 乘興（朱） 款識 : 己丑新秋為峯永昌先生博雅正教 陳小舟寫圖邱水碧書題。
005
006 水映晴窗 徐菊庵 (1890-1960) 蔡雲 紙本 軸 51.5×8.5cm
JPY: 50,000 RMB: 4,000 印鑑 : 菊庵（朱）蔚雲（白）
006
007 秋溪魚隱圖 張石園 (1899-1959) 紙本 軸 51×24.5cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 虁龍長壽（白）庸庵老人（朱） 青宮少保（朱）北門舊吏（白） 重宴恩榮（朱）御賜·大年長德（朱 白） 款識 : 杭州即事舊作，昌嘉先生屬。乙 酉夏，倣黃鶴山樵秋溪漁隱圖筆 法，似昌嘉先生雅正。谷園居士。 007
008 秋菊 謝公展 (1885-1940) 紙本 軸 49.5×23cm
JPY: 80,000 RMB: 6,400
008
款識 : 仲明先生雅屬。庚午夏周轉經。 艷與桃李同，性廼松筠比。所以 素心人，引之為知己。仲明先生 雅正，十九年新秋，謝公展。
009 工筆蜻蜓 劉奎齡 (1885-1967) 江寒汀 (1903-1963) 紙本 成扇 51×18cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 耀辰（朱）寒汀（白） 款識 : 癸未夏初，畫應輔臣仁兄雅囑。 劉奎齡。虛心竹有低頭葉，傲骨 無仰面華秋。日登高孟嘉清與， 春朝聽曲仲若情。寒汀。
009
010 鐵骨紅心 董壽平 (1890-1960) 紙本 额 54×19cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000
印鑑 : 虹盧（朱） 款識 : 縹緗祥雲。董北苑筆墨神往之，寶虹寫圖。
010
011
011 載鶴圖 翁同龢 (1830-1904) 紙本 軸 49×23cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 同龢私印（白）翁同龢印（朱白）叔平（朱） 款識 : 載鶴圖。癸酉八月，叔平。翁同龢。
012
013
012 山中訪道圖 姚華 (1876-1930) 紙本 軸 51×13cm
JPY: 250,000 RMB: 20,000 印鑑 : 同龢私印（白）翁同龢印（朱白）叔平（朱） 款識 : 山中何代寺，不計絕人深。萬笏朝天起， 孤缽對月吟。岡巒兼眾勢，風雨有幽心。 開檻尋高韻，壁間訪道林。戊辰重陽，桃 華詩畫。
013 尋幽圖 吳湖帆 (1894-1968) 絹本 軸 33.5×136cm
JPY: 300,000 RMB: 24,000
印鑑 : 吳湖帆（朱白）崇易居士 （朱）吳湖帆（朱白） 款識 : 十里松陰遠，尋幽步翠微。 白雲紅樹襄，歸路認紫扉。 摹藍蜨叟絹本。庚辰元宵 日吳湖帆。
014
015
014 董元意境 黃賓虹 (1865-1955) 紙本 軸 25×60cm
JPY: 500,000 RMB: 40,000 印鑑 : 黃賓虹（白）黃山山中人（朱） 款識 : 董元巨然下筆雄奇，而以平淡之令人觀而壯之也。 逸舉先生屬粲。賓虹。
015 西施故里 袁松年 (1895-1966) 紙本 軸 18×35cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 松年（朱） 款識 : 西施故里。古苧羅樹即景，袁松年。
016 蛙聲荷香 來楚生 (1903-1975) 紙本 軸 45×67cm
JPY: 300,000 RMB: 24,000 016
印鑑 : 來楚生印（白）安處（朱）少得多惑（白） 款識 : 癸丑春二月既望。初門 。
017
017 孫大聖神來 程十髮 (1921-2007) 紙本 軸 67×84cm
JPY: 700,000 RMB: 56,000 印鑑 : 雲間程潼（白）十髮（朱）蒼 梧審定（朱） 款識 : 今日歡呼孫大聖，只緣妖霧又 重來。程十髮漫筆。
018
019
018 萬竿煙雨
019 烟波淡渺
申石伽 (1906-2000) 紙本 軸 52.5×104cm
吴石僊 (1845-1916) 紙本 軸 66×133cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000
JPY: 150,000 RMB: 12,000
印鑑 : 西冷石伽（白）石伽無恙（朱）家住 西湖第六橋（白） 款識 : 萬竿煙雨。不寫晴山寫雨山，萬竿筠 綠照煙鬟。總憐世事糊塗好，風馬雲 車任往還。葉葉瑯玕澗路分，鳴泉應 向靜中聞。翠微一抹前山影，吞吐層 嵐是白雲。細雨鳴塢苦竹生，阿誰水 調弄新聲。避兵怕記風篁嶺，煙雨青 青散袖行。壬午夏四月寫於滬上，西 泠石伽。
印鑑 : 石僊（朱） 蘇明文口學周鑑藏（白） 款識 : 煙波淡渺渾無際，橋短林深又一 卸。乙巳春月，法友仁大意。吳 石仙作於申江。
020
渡日高僧的墨跡 禪僧東渡，首推唐鑒真；但若論對日本佛 教的影響之大，則不能不以明末清初東渡的隱 元等高僧群為最。隱元、性機、性善等一批黃 檗寺的得道高僧集體東渡，是日本黃檗宗的開 山之人。日本其他各宗之開創者皆為日本人， 唯獨隱元一人為中國人，且其所創宗派持續至 今，仍為日本禪宗三大派系之一，而隱元開創 黃檗宗後，繼其住持之位的中國僧人，先後竟 多至七代：第二代木庵性瑫、第三代慧林性機、 第四代獨湛性瑩、第五代高泉性潡、第六代千 呆性侒、第七代悅山道宗、第八代悅峰道章等 多位中國僧，可見其影響之深。黃檗宗由隱元 創始，但真正成為宗派在日本佛教界擴大影晌 者，應歸功於木庵。他們師徒為中日文化交流 曾作出過巨大貢獻。 這些東渡日本的中國僧人，不僅帶過去了 他們對佛教禪宗的理解、悟證和體認，同時也 帶過去了中國的文化，其中最重要的，是帶有 強烈明末色彩的書畫之風。有明一代，由於社 會經濟發展，人們開始了對所謂“性靈”等人 格要素的追索，並形成了中國人文思想界最重 要的一次啓蒙。同時，倭寇犯境、滿清叩關， 明末的社會各界包括佛界普遍面臨著比較大的 衝擊。在這樣的歷史、時代條件下生長、發展 起來的明末書風就相應地帶有強烈的精神色彩， 不僅有魏晉時期的瀟灑豪放，亦有隋唐時期的 骨格奇嶇，同時又有明中期以來的恣肆自任和 枯崛清澀。在國內，這一時期的書家代表是王鐸、 傅山等人，而在日本與他們呼應的，則是隱元、 木庵等東渡僧眾。 隱元、木庵等僧眾的書法在王鐸之外，又 有一種超然泫寂、靜穆淡然的氣韻。這顯然與 他們以書法作為書寫自己對佛法的證悟（其形 式即為偈語詩、禪詩之類）的載體相關。因此， 就此而言，可以說他們其實是接續了王維以來 的禪詩傳統，只不過身份不同而已；而其所作， 也就成為人們研究禪詩史極為重要的文獻資 料—這一意義，甚至超越了他們為中日文化交 流所作的貢獻。 如木庵禪師所書“金毛獅子吼”，是一門 高深的佛家氣功，也是一句佛教的禪語，其書 氣力完足，筆力渾厚，正如雄獅怒吼般振聾發聵； 而悅山所書條屏“松翁千古在”，其用筆落拓 不羈，純任性靈，而自上至下氣韻貫通，從書 法中可見其心性之空靈，故而所書並無俗世煙 火氣息。而其眾寫蘭竹，俱以瀟灑放達的行草 筆法表現，與世俗畫工不同的是筆底的清氣和 超然物外的禪機。
020 書法 黃檗木庵 (1611-1684) 紙本 軸 28×131cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 釋戒瑫印（白）木盒 氏（朱）臨濟正宗（朱） 款識 : 金毛獅子吼。黃檗木 菴書。
021
022
023
021 書法
022 蘭
023 書法
黃檗木庵 (1611-1684) 紙本 軸 25×128cm
黃檗心越 (1639-1695) 紙本 軸 28×118cm
黃檗悅山 (1629-1709) 紙本 軸 26×129cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000
JPY: 200,000 RMB: 16,000
JPY: 120,000 RMB: 9,600
印鑑 : 木菴瑫印（白）正法永昌（朱） 臨濟正宗（朱） 款識 : 初祖達磨大師。黃蘗木菴書。
印鑑 : 知足自在（白）越道人印（朱） 天地吾廬（朱）栗古（朱） 款識 : 長林邃谷自，幽芳清韻揚。玉 環四文。東皋越杜多。
印鑑 : 釋定珠印（白）悅山 民（朱）清涼室（白） 款識 : 松翁千古在。黃檗悅 山書。
024
025
024 書法
025 書法
黃檗獨立 (1596-1672) 紙本 軸 28.5×116cm
黃檗獨立 (1596-1672) 紙本 軸 51×125cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000
JPY: 250,000 RMB: 20,000
印鑑 : 遺世獨立 （白） 天外一閒人 （朱） 怡怡菴（朱） 款識 : 乾坤容我嫩。天閒花衲書。
印鑑 : 遺世獨立（白）天外一閒人（朱） 東矣韵（朱） 款識 : 荷葉初浮水上錢，柳花飄畫岸頭 綠。不知春色歸何處，欲雨青山 問杜鵑。天閒老野。
026
027
026 書法
027 風竹
黃檗心越 (1639-1695) 紙本 軸 36.5×105cm
黃檗大鵬 (1691-1774) 紙本 軸 51×119cm
JPY: 250,000 RMB: 20,000
JPY: 200,000 RMB: 16,600
印鑑 : 越道人印（朱）松月夜窗虛 （白）平沙雁陣（朱） 款識 : 東風霖雨。東皋心越書。
印鑑 : 文秀之印（白）華頂（白）松老雲 閒（朱）正卿（朱）大鵬（白） 款識 : 支那咲翁鵬筆。千畝渭川何羨節， 一竿脩竹足清風。癸亥暮春。黃檗 華頂題。
028-1
028-2
028 遠山畫意 雙幅 溥儒 (1895-1963) 絹本 額 57×6cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000 印鑑 : 溥 儒 之 印（ 白） 溥 儒（ 白） 心畬（朱） 款 識 : 遠 山 多 畫 意， 獨 樹 起 秋 風。 癸未三秋，心畬。 溪山寒色。心畬。
029 賞石圖 黃賓虹 (1865-1955) 紙本 額 33.5×27cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000
029
030
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030 觀波圖 溥儒 (1895-1963) 紙本 軸 23.5×54.5cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 心畬書畫（朱）溥儒之印 （白）寒玉堂（朱） 款識 : 樓觀滄海日，門對浙江潮。 庚午大風，寫駱寶王句。 心畬。
032 百年好合 031 富貴當頭 來楚生 (1903-1975) 紙本 軸 37×81cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 楚生印信（白） 款識 : 辛丑八月，來楚生。 031
顏伯龍 (1898-1955) 紙本 軸 34.5×100cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000 印鑑 : 伯龍書畫（白）椿艸堂 主（朱）筆專花藻（朱） 鳥囀華濃（朱） 款識 : 辛巳孟冬擬元人寫生法。 顏伯龍。
033
033 風雨歸舟 溥松窗 (1913-1991) 紙本 軸 49×68.5cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 松窓（朱）溥佺長壽（白） 款識 : 風雨歸舟。愛新覺羅普松窓。
034 駿馬騰空 溥松窗 (1913-1991) 紙本 軸 43×65cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 雪谿（白）松窓（朱） 款識 : 己未春月，松窓筆。
034
035-1
035-2
035 梅花雙幅 吳徵 (1878-1949) 紙本 軸 32×65cm
JPY: 120,000 RMB: 9,600 印鑑 : 待秋（朱）老鋗（朱）詩債待 秋徵（白）抱鋗居士（白） 款識 : 好腦東風不耐靜，冷香雪色催 俄頃。一枝也愛出牆來，似向 街頭笑水杏。戊子秋，老鋗。 時年七十一。 花下何妨調素琴，春舒綠萼暢 幽襟。仙妹綽約羅浮去，斜插 雲鬟碧玉簪。七十一叟抱鋗， 戊子九秋。
036 西湖荷韻 吳徵 (1878-1949) 紙本 軸 27.5×56cm
036
JPY: 200,000 RMB: 16,000
印鑑 : 吳徵之印（白）袍鍋居士 （白）太平戊寅（朱） 款識 : 記得西湖風月裏，劈蓮曾 染指頭香。丙戌冬袍鍋吳 徵。
037
冷蕊絕塵煙眾芳 陶冷月，20 世紀中國繪畫史 上中西融合道路的早期探索者之 一。 他 曾 游 遍 大 江 南 北， 踏 雪 望 月， 觀 松 賞 梅。 在 探 索 創 造 新 國 畫時，注意吸取傳統藝術的精華， 再通過寫生，師法自然，在傳統筆 法上加進西畫的透視、明暗處理等 技法，開創了中西結合的“新中國 畫”。他的大多數作品，具有現代 海派畫家共同的特點：用筆細膩、 色彩富麗。特別是他的梅花頗負隆 名，吸取了楊補之、王冕、金農等 人的優點，融入西法透視特點而自 成一格，精密、渾厚、雅麗、脫俗， 趙叔孺評價為“無一敗筆”，吳昌 碩看了他的梅花後將自己畫梅所鈐 “明月前身”印章持贈。 梅花是冷月先生常見的表現題 材，但如此幅雙色梅花確為罕有。 整幅畫隨筆寫來，毫無弩張之勢， 筆調輕鬆自然。紅白兩色梅花均以 沒骨法點染而成，淡淡的白梅與艷 艷的紅梅交迭穿插，錯落有致，雖 反差強烈，卻也和諧自如。梅花枝 幹吸收了西洋畫厚塗法、亮部塑造 法繪制而成，既顯色彩富麗又頗具 西洋繪畫的立體感。畫面整體疏朗 清灑，風韻秀美，折射出畫家駕輕 就熟的精湛藝能。正所謂梅花枝上 春如海，只流清氣滿乾坤，有一股 萬玉爭春的鬥艷朝氣。畫面右上以 隸書題自撰詩詞：正是冰霜徹骨天， 何當冷蕊絕塵煙，眾芳皆後真香祖， 同調無多只水仙，踏凍來尋芒履滑， 忍寒相對繡簾搴，細枝紅艷老樹白， 月夕風晨人畫妍。畫左下角為陳巨 來為其所刻朱文“心跡雙清”，詩 情畫意互為融合。 冷月先生的梅花與一般士大夫 畫梅強調孤傲不群，孤芳自賞的格 調有所不同。他的梅花繁枝壯稦， 密蕊紛繁，如霰如霧，突出梅花倔 強蓬勃的生命力。如此雙色梅花， 確是冷月先生愛梅、敬梅心緒的筆 墨寫照。
037 冷蕊絕塵煙眾芳 陶冷月 (1895-1985) 紙本 軸 32×103cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000 印 鑑 : 陶鏞私印（白）冷月 （朱）心跡雙清（朱） 款識: 正是冰霜徹骨天，何 當冷蕊絕塵煙。眾芳 皆後真香組，同調無 多只水仙。踏凍來尋 芒屢滑，忍寒相對繍 簾搴。細枝紅艷老樹 白，日夕風晨入畫妍。 宏齋陶冷月。
038
039
038 狄獵圖 任熊 (1823-1857) 紙本 軸 49.5×120.5cm
JPY: 120,000 RMB: 9,600 印鑑 : 任熊私印（白）渭長（朱）子玉（白） 孚威上將軍印（白） 款識 : 狄狩。宸公製軍大人命，繪此圖， 請訓正。同治甲戌冬仲仿老蓮居 士法，渭長任熊。鐵畫銀鉤。勖 翁老哥命題。子玉吳佩孚。
039 松風高士
秦仲文 (1896-1974) 紙本 軸 31×122cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000
印鑑 : 仲文（朱） 款識 : 松風高士圖。戊寅四月 客居唐山，漫寫此畫， 甚為欣賞也。仲文秦裕 並記。
040
040 丹頂鶴 林風眠 (1900-1991) 絹本 軸 40.5×33cm
JPY: 650,000 RMB: 52,000
印鑑 : 林風眠印（朱） 款識 : 林風眠二四年。
041 江岸寫生 吳冠中 (1919-2010) 紙本 額 16.5×22cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000 款識 : 茶 1972
041
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042 竹雀 唐雲 (1910-1993) 紙本 軸 40×81.5cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000 印鑑 : 唐雲私印（白）上海中國畫院贈（朱） 款識 : 一九六四年十月。唐雲畫。
043
044
043 荷花 唐雲 (1910-1993) 紙本 軸 46×65cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 大石翁（朱）思慎齊（白） 鯉庭（朱） 款識 : 杭人唐雲畫。
044 荷風翠鳥 謝稚柳 (1910-1997) 紙本 軸 35.5×75cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000 印鑑 : 稚柳（朱） 款識 : 壬申八月，壯暮翁稚柳。
045
仿八大筆意《松枝雙禽》 對古代畫家，齊白石用力最多的 應是八大。1904 年，齊白石隨王湘 綺游南昌，得觀多幅八大原作，念念 不忘。後游歷上海、北京等地，也多 有意搜求，著意揣摩。八大的冷逸， 於白石有很大的影響。對其從民間畫 師向文人畫家的轉變，有著相當的作 用。 作於 1920 年春的此幅《巨石雙 禽》，筆墨、造型純自八大脫出，正 所謂“以少少許勝多多許”。畫面構 圖疏簡，意境高古，空間開闊，別具 匠心。特別是兩只小鳥的刻畫尤為傳 神，兩只形態縮頭縮腦的小鳥蹲立於 樹枝之上，流溢出一種嘲諷的神氣， 寥寥數筆，神情畢具。 此時的白石從湖南返回北京，正 在醖釀畫風的轉變，處於白石衰年變 法之時，此類疏簡之作日漸稀見。然 直到晚年，白石依然自謂與八大氣血 相通：“白石與雪個同肝膽，不學而 似。此天地鬼神能洞鑒者，後世有聰 明人，必謂白石非妄語。”“青藤、 雪個、大滌子之畫，能縱橫塗抹，余 心極服之，恨不生前三百年，或為諸 君磨墨理紙，諸君不納，余於門之外， 餓而不去，亦快事也。余想來之視今， 猶今之視昔，惜我不能知也”。齊白 石對八大山人等寫意畫大師的崇拜真 是到了無以復加的程度。
045 松枝雙禽 齊白石 (1864-1957) 紙本 軸 33×131cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印鑑 : 老苹辛苦（白） 款識 : 庚申三月十四日白石 山翁作於京師。
046
妙筆生花—齊白石《群蝦》賞析 20 世紀中國最偉大的藝術家之一的齊白石以蝦、蟹、雞三絕冠稱， 三絕中尤以畫蝦最神妙，堪稱一絕。他筆下的蝦靈動活潑，栩栩如生， 神韻充盈。所以，人們把白石老人的藝術和畫蝦總聯繫在一起。 齊白石自小常於水塘邊釣蝦玩樂，青年時開始畫蝦，約 70 歲後， 他畫蝦漸入化境，並逐漸形成了“齊家法道”的特徵。白石老人筆下的蝦 , 來自於生活卻超越了生活，他的大膽概括，刪繁就簡，使得他的蝦圖更 得傳神妙筆，堪稱獨一無二的“齊家樣”。 此圖中寫群蝦，寥寥數筆，用墨色的深淺濃淡，用筆的出神入化表 現出一種動感，栩栩如生，情趣盎然。淡墨繪成的蝦體，墨色浸潤，晶 瑩剔透。蝦頭部中間一筆焦墨，左右二筆淡墨，再以濃墨點睛，濃淡相宜， 既突出蝦殻堅硬的質感，又襯托出蝦體的透明。在蝦的腰部，一筆一節， 通過用筆的變化，使群蝦的腰部呈現各異姿態，有彎腰向前，有直腰遊蕩。 蝦須和長臂鉗則以富有金石味的筆法描繪，使純墨色結構裡藴含著豐富 意味和高妙技巧。淡墨寫出的蝦須，虛實相間，似斷實連，雖亂小而有序， 不見水流，卻仿佛在水中似動非動，使紙上之蝦如在水中游動。而一對 前爪由細而粗，數節之間直至兩鰲，形似鉗子，有開有合，活靈活現。 整幅畫面可謂剛柔並濟，洗練傳神，顯示了畫家高妙的運筆功力和對生 活的體察入微。 齊白石經過數十年的藝術探索，能夠把握對象活的形貌、質量感、 運動方式、環境關係及個性特徵。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深 入表現它們的形神特徵。
046 墨蝦 齊白石 (1864-1957) 紙本 軸 22×56cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000 印鑑 : 齊大（白） 款識 : 借山老人齊白石晨與作。
047 蝴蝶蘭 齊白石 (1864-1957) 紙本 軸 25×73cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000
齊白石《蝴蝶蘭》
印鑑 : 齊大（朱） 款識 : 寄萍堂上老人。
白石老人生於鄉間長在農村，對各色蔬果農產、草蟲再熟悉不過了。越是身邊 常見的，白石老人越是得心應手，揮灑自如。人們說白石老人的畫“雅俗共賞”， 但這“俗”是指題材平凡，大眾喜歡，不是說作品的格調。其作品的格趣是雅的— 用簡潔高雅的形式表現了有生命的自然對象，表達了人對自然的質樸情感，使人得 到精神層面上的陶冶與淨化。 正如此幅《蝴蝶蘭》，常見的對象在白石老人的匠心獨運之下顯得充滿了濃鬱 的生活氣息。整幅畫面，筆墨純熟，構思精巧。蝴蝶蘭的花朵處於畫面的視覺中心， 色澤艷麗，簡潔而富於姿致；枝幹上一隻瓢蟲仿佛在慢慢的前行，給畫面注入了濃 濃的生活氣息。從此畫中可看出老人對畫面安排的用心程度，但我們完全覺得是自 然的再現。如此精彩的作品可見老人高超的藝術手段和無與倫比的調動手段的能力， 殊為難得。
047
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齊白石《秋香》賞析 在齊白石眾多的繪畫題材中蔬果類作品是齊白石藝術的重要的組成部分。他將這些日常所見之物，寄予了 深層精神內涵，超越了繪畫的內容和形式，也是最能觸及老人思鄉情結的一類題材。 白石老人對家鄉的思念，對借山吟館的嚮往，對父母、兒女的牽掛，乃至對他養過的蚱蜢、蟋蟀、蜻蜓、 螳螂等昆蟲都有著深厚的感情。幾度他希望回家鄉探望，但戰亂或使他難以成行，或半道折回。這種對家園的 思念，對逝去的似水年華的追憶，他無法訴說，也無人可訴，只有通過自己的繪畫作品加以抒發。 在老人的畫中，那種生意盎然的愉悅情調，滿眼天趣之中透露著對勞動生活的摯愛和信賴總是響徹始終， 俗中寓雅，雅中見俗。如此副《秋香》中那些已經離開泥土的蘿蔔、菌子等，都如此鮮嫩、水靈，如此生機勃勃。 白石老人用老道自然的筆墨，闊筆寫意蘿蔔、菌子造型簡煉質樸，色彩鮮明熱烈，情趣生動，堪稱其晚年的典 型作品。畫中提款“秋香”，想必也是老人托物言情，以蔬果作為寄情之物，抒發他對兒時記憶與鄉思的牽掛。
048 秋香 齊白石 (1864-1957) 紙本 額 34×34cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000 印鑑 : 款識 : 藏印 : 注:
平翁（朱） 秋香。九十歲白石老人。 雪江堂（朱） 雪江堂旧藏
049
049 群蝦 齊白石 (1864-1957) 紙本 軸 33×51cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000 印鑑 : 白石翁（白） 款識 : 白石老人齊璜書於舊京。
050 貴壽 齊白石 (1864-1957) 紙本 額 29×81cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印鑑 : 齊大（朱） 款識 : 貴壽。冰庵仁弟鑒書， 八十六歲白石製。
齊白石貴壽 繼 1943 年在門首大書“停止買畫”之後，齊白石於 1945 年日本無條件投 降後恢復賣畫刻印。期間寓京城鐵柵屋，老人畫興勃發，創作了許多精品。此幅《貴 壽》即創作於是時。 齊白石此期多有寓祝福、或寄胸臆入畫作者，此幅即是。畫寫一個嬌艷欲滴 的大壽桃，體型碩大，顏色鮮紅，見之讓人垂涎欲滴，壽桃的旁邊白瓷花瓶，內 按牡丹，色澤鮮艷，寓意吉祥富貴之氣。白石自題冰庵仁弟鑒畫八十六歲白石製。 以物象入畫作為祝福的寓意，是中國傳統文人畫的門津之一。壽桃，因其諧音“壽” 而寓意長壽；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹則自古即被視為富貴的象徵。把 三者統一入畫，顯然是非常高的祝福。寫此，當是為極親近之人祝福，畫中題款 冰庵仁弟即為白石老人弟子劉冰庵先生。 劉冰庵（1910-1973），遼寧省熊岳市人，名慶祚，號冰庵，我國著名書畫 篆刻家，齊白石最得意的弟子之一，有“繼承齊派治印藝術第一人”的稱譽。白 石老人曾破例為冰庵先生精繪《冰庵刻印圖》，圖中遠山古樹老屋之中一人伏案 制印，全圖清、靜、幽、遠，一畫成讖——“刻印圖”幾乎成了劉冰庵一生醉心 印石的生動寫照。1947 年，劉冰庵被調到蘭州市郵政局工作，臨行前，白石老 人在一張與劉冰庵合影照片的背面題“齊門高足，冰庵長相見，白石老人贈別。” 足見依依惜別之情。這是一位藝術大師對自己滿意的弟子的充分肯定，此亦可見 此幅價值頗巨，不同他幅。
050
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齊白石飛蛾 齊白石可以算是中國繪畫史上為草蟲“寫照”最多的畫家，種類多達百餘種，除了蝴蝶、蜻蜒、蟈蟈、蚱蜢、螳 螂、蟋蟀、蝗蟲、蟬、蜜蜂、紡織娘、飛蛾、蠶等昆蟲以外，連蟑螂、臭蟲、蒼蠅等為人厭惡的品種，在其筆下也有 呈現。齊白石的不“欺世”，表現為真正雅俗共賞的自覺意識，故而其作品至今仍能贏得人們普遍的尊敬和喜愛。齊 白石的草蟲畫豐富和發展了花鳥畫的表現領域和表現手法，極大地提高了草蟲畫在中國畫中的地位，為這一畫種樣式 樹立了新的成功範例。 看了齊白石的草蟲畫，你會就明白甚麼叫作“躍然紙上”。白石老人說，畫蟲“既要工，又要寫，最難把握”， “粗大筆墨之畫難得形似，纖細筆墨之畫難得神似”。又說：“凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手 作也。”面對老人筆下這些千姿百態的草蟲，我們不得不佩服他極為細緻的觀察和表現能力。比如這幅《飛蛾》，畫 中刻畫一隻白色飛蛾，飛蛾翅上的紋理，淡淡欲現的絨毛等，皆以細筆勾畫，不僅充滿質感，而且微妙地傳遞出其體 積感和光的反射，似乎生動可觸。 胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲：“織毫畢現”、“細裡有寫”、“有筋有骨”、“有皮有肉”非有數十年粗 細寫生功夫是畫不到的；而這僅僅是對白石老人畫中本就難得一見的工筆草蟲的贊譽。自宋以來，我國歷代不知有多 少人畫花鳥草蟲，但是一直到齊白石，才讓花鳥草蟲生機蓬勃地活起來，從這點來說，齊白石不愧為一代畫壇宗師！
051 工筆飛蛾 齊白石 (1864-1957) 紙本 額 9.5×15.5cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000
印鑑 : 木人（朱） 款識 : 白石山翁
胸中富丘壑 腕底有鬼神 齊白石畫山水畫，大約是 30 歲以後的 事，60 歲後，山水畫風格更加成熟，但他 輕易不畫，每畫必是精心之作。這件作於 1943 年的《白蕉山屋》便是此中精品，畫 面藝術處理非常別致。 齊白石畫山水，佈局立意，總是反復 構思，不願落入前人窠臼。這幅《白蕉山屋》， 芭蕉以墨線細筆精勾，形成以白托黑的強 烈效果。群葉之中，有書屋幾座。兩座遠山， 一施赭紅，一施花青，兩山筆勢爽利，全 用大寫意沒骨法畫出，渾然一體。這種畫 法與效果，在古近山水畫史上是絕無僅有 的，畫家的大膽與特立獨行，作品對形式 感、現代感的創造性追求，讓人想起白石 老人的詩句：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。” 齊白石的山水以“意境”取勝，加之筆墨 的配合，充分體現出他的繪畫特色——即 具有雅俗共賞的平民氣質，又兼備清逸雅 致的文人精神。此件作品充分體現出他的 山水畫的精髓所在。 齊白石的作品上多有其題識，有的是 一句詩，有的是帶有日記性質的題句，使 作品生動有趣，充滿了濃厚的生活氣息。 這些題識可以作為作品的一部分來欣賞， 既豐富了作品構圖內容，又可以進一步闡 釋作品內容，作為“畫外音”成為彌補畫 面內容的重要組成部分。根據此幅作品題 識可知，這幅作品被“輔臣先生”購買回來， 輔臣先生即王廷佐，為王雪濤之兄，其亦 善書畫，並對王雪濤影響很大。
052 齊白石 白蕉山屋圖 齊白石 (1864-1957) 紙本 額 38×134cm
JPY: 10,000,000 RMB: 800,000 印鑑 : 本人（朱）白石翁（白）太 平無事，不忘君恩（朱） 款識 : 輔臣先生以價得之甚喜，囑 題記。癸未夏八十三歲，白 石。
052
053
054
054 無量壽佛 王一亭 (1867-1938) 紙本 軸 46.5×112cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000
053 秋聲圖
印鑑 : 一亭（朱）王震大利（白） 款識 : 無量壽佛。白龍山人寫。
齊白石 (1864-1957) 紙本 軸 46.5×112cm
JPY: 1,800,000 RMB: 144,000
印鑑 : 白石（朱）為客員梨華（朱） 款識 : 南嶽山下楓林亭。白石。
055
056
055 富貴花開 王震 (1867-1938) 紙本 軸 34×138cm
JPY: 380,000 RMB: 30,400 印鑑 : 王震大利（白）一亭（朱） 靜觀（朱） 款識 : 富貴花開見喜來。丁卯春日， 白龍山人寫。
056 對聯 王震 (1867-1938) 紙本 軸 35.5×164.5cm
JPY: 50,000 RMB: 4,000
印鑑 : 王震長壽（白）一亭 書畫（朱） 款識 : 先見善祥增祿益福， 來迎歡客履階登墀。 駿生先生雅屬，王震。
057 書法扇面 楊沂蓀 (1812-1881) 紙本 軸 51×17.5cm
JPY: 80,000 RMB: 6,400
058 荷塘野趣 朱偁 (1826-1900) 紙本 軸 17×51cm
JPY: 50,000 RMB: 4,000
059 輞州積雨 蒲華 (1839-1911) 紙本 軸 54×19cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000
057
印鑑 : 濠（朱） 款識 : 金人酈元與詩。濠叟楊沂 孫書。
058
印鑑 : 偁印（朱） 款識 : 蒲塘野趣，不參清靜法門。 夢盧寫生。
059
印鑑 : 作英（白）商山藏畫（白） 款識 : 輞川積雨。辛巳六月，蒲華。
060
060 十里荷香 蒲華 (1839-1911) 紙本 軸 46×122cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000 印鑑 : 秀水蒲華（朱）作英（白） 款識 : 湖波明十里，秀髮玉芙蓉。 大葉風遙亂，清香雨後濃。 庚子花朝，倣八大山人本並 綴以句。蒲華。
061
061 吳昌碩印章 青田石 L2.5cm, W2.5cm, H7cm
JPY: 850,000 RMB: 68,000
吳缶翁刻 溥儀秘書之用印
061
吳昌碩刻“巢雲簃”朱文印系末 代皇帝溥儀在偽滿政府時的秘書許寶 蘅之自用印。許寶蘅（1875-1961）， 字季湘，號巢雲，故其所居曰巢雲簃。 晚號耋齊，浙江仁和（今杭州）人。 1902 年 應 浙 江 鄉 試 中 舉 人。1906 年後歷任內閣中書，學部主事，軍事 章京，承宣廳行走。入民國後，歷任 北洋政府總統府秘書，國務院秘書， 銓叔局局長，稽勳局局長，國務院參 議等職。1927 年 1 月任國務院秘書 長，一度兼任故宮博物院圖書館副館 長兼管掌故部。1932 年 6 月隨溥儀 赴東北，任偽滿執政府秘書大禮官， 宮內府總務處處長。 此朱文印 2.5 釐米見方，用材系 封門青田之優品，細讀邊款“甲寅長 至後一日，老缶刻。”知其為缶翁。 佈局用刀絲毫不顯老態，可稱其為吳 昌碩晚年之力作。
062
062 斕斑秋色 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 36×142cm
JPY: 2,000,000 RMB: 160,000 印 鑑 : 昌 碩（ 白） 鶴 壽（ 朱） 根 香室（朱） 款識 : 斕斑秋色雁初飛，淺碧深 紅映落暉。絕似香山老居 士， 小 蠻 扶 醉 著 青 衣。 庚 申八月杪，瞽仙贈娟綠塗 成，尚有風格。安吉吳昌碩， 年七十有七。
《斑斕秋色》賞析 吳昌碩的畫極講究章法， 善作對角傾斜之構圖。此幅《斑 斕秋色》即採取對角線結構， 前景繪雁來紅一株，於墨色中 和以胭脂及少許朱膘畫出枝幹 和葉片，再以胭脂提點，濃墨 勾葉莖，厚重沈實。直立於後 的菊花凌空而出，花施以明亮 單純之色，將菊花的野逸、雁 來紅的勁健結合在一起，動靜 結合，剛柔並濟。整幅畫筆致 瀟灑飄逸，水與墨、色有機地 交融。所謂“苦鐵畫氣不畫形”， 其筆墨和構圖皆以“氣”貫注之， 沉着痛快，堪稱吳昌碩七十七 歲之時的佳構。
(063 局部 )
063 歲寒三友 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 95×181cm
JPY: 8,000,000 RMB: 640,000 印鑑 : 俊卿之印（朱）倉碩（白）湖州安吉縣（朱）缶記（朱） 款識 : 渾濃湘妃古水濱，蒼皮青士結為鄰。寒香隔斷人間世， 那許樵夫試斧斤。前客吳門曾於鶴道人案頭見白石翁 有此作茲撫其意。庚申孟冬安吉吳昌碩大聾。 藏印 : 九華文庫（朱）
“九華文庫”主人桑名鐵城 桑名鐵城出生於今富山縣富山市，名箕，字星精，鐵城其号也。在同鄉的金石學大家北方新泉的熏陶之下，精研 六法，上溯秦漢下搜宋元，以篆刻而鳴於日東。明治三十年（一八九七）及三十二年（一八九九）兩度赴華，經岸田 吟香，北方心泉的介紹而得與海上的文人雅士以詩墨相往還，其中即包括吳昌碩，蒲華等金石書畫大家。 吳昌碩在篆刻方面的登峰造極之境界深深影響了桑名鐵城。歸國後，桑名鐵城以在中國積累的眼識和收藏品，遍 訪如西園寺公望，富岡鐵齋，住友春翠等名家，為金石學及宋元明清書畫鑑賞在日本的普及作出了突出的貢獻。 觀本幅作品收藏印即可知為桑名鐵城遞藏之精品。
063
064
064 對聯 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 34×169cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000 印鑑 : 俊卿之印（朱）倉碩（白）半日邨（朱） 款識 : 射雉騊糜佳吾所好，罟橐鯉以樂其遊。百涵仁兄 大雅屬集焦拓獵碣字卒政，時辛酉夏，七十八叟 吳昌碩。
065
065 永固長青 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 35.5×167cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印鑑 : 吳俊之印（白）吳昌石（朱）雄甲辰（朱） 款識 : 僵立以谷龍蛻骨，後彫不比鳳棲梧。良材獨老空山裏， 肯受秦封作大夫。乙卯獵盡，雪窓呵凍，吳昌碩病 目初痊，筆殊艸率。
066
066 萬歲 吳昌碩 (1844-1927) 綾本 軸 40.5×128cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印鑑 : 俊卿之印（朱）倉碩（白） 款識 : 乙卯十一月，松本先生屬。吳昌碩。
吳昌碩篆書《萬歲》賞析 吳昌碩是一位以以詩書畫印四絕雄視一世的藝術大師 , 其中尤以篆書最為“名世絕品”。特殊的社會背景、個人 經歷和性格特徵鑄就了他特殊的藝術品格。在當今的書壇上，吳昌碩篆書已成為一個專門的藝術門類。 此幅篆書《萬歲》是吳昌碩晚期的作品，也是吳派書風的成熟時期。字裡行間氣充力足，縱逸放達，頗顯沈雄端 莊。用筆圓勁、飽滿，婉通而有力度，峻利而取澀勢，力能扛鼎但不狂放，線條厚重但不滯濁。吳昌碩在晚年曾說過： “臨《石鼓》宜重嚴而不滯，宜虛宕而不弱。”這也是他浸淫《石鼓》數十年所得出的最寶貴的經驗之談。結體左右 緊束，上下縱展。濃重的墨色更顯字的雄渾高古、上下左右的疏密關係使字產生強烈的黑白對比效果，增強了空間的 跳躍呼應關係。這種種變化，並非是吳昌碩竭盡全力去完成的，而是隨意揮寫，並不費力的事。這些無不體現出吳昌 碩對其用筆的熟諳。
067
067 珠光 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 41×108cm
JPY: 1,200,000 RMB: 96,000 印鑑 : 吳俊之印（白）石人子室（朱）寥天一（朱） 款識 : 華垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。吳昌碩。
068
068 對聯 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 23×118cm
JPY: 1,200,000 RMB: 96,000 印鑑 : 俊卿之印（朱）倉碩（白）帰仁里民（白） 款識 : 彼魚安歆吾樂，為華寧求人憐。凌雲仁兄屬集石 鼓文字時乙卯莫春。安吉吳昌碩。
069
吳昌碩石鼓文四屏賞析 近代書畫大家吳昌碩以詩書畫印皆擅長而享譽海內外。其書法諸體皆精，尤以石鼓文最為著名。他幾十年“強抱” 《石鼓》，不拘成法，棄形取神，獨樹一幟，使《石鼓文》書法走入了空前絕後的境地，成為吳昌碩藝術體系的重要 根基和支點。 此作是吳昌碩晚期作品中的得意之作，此時也是“苦鐵”創作的鼎盛階段，沙孟海評價其作品“恣肆爛漫，獨步 一時”，出神入化，爐火純青，達到了鬱勃縱橫、古茂雄秀的境界。在用筆上以粗細不同的筆觸來表現豐富的線條， 起收及轉折處；方、析、圓並施，化方折為圓轉，寓方於圓，方中寓圓，多面出鋒；結體上，左右高低更參差險勁， 內外疏密更富於變化，上下大小更強調形態，點畫少的字，結體緊密，如“子”、“平”等，點畫多的字，開張舒朗 豪邁，如“原”、“處”、“賢”等字。我們從中更可以看出其內在的特點：徹底改變了《石鼓文》略顯方正和圓勻 平整的形態，充分顯示出極旺盛的藝術生命力。
069 石鼓文四屏
吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 33×131cm
JPY: 2,000,000 RMB: 160,000 印鑑 : 缶先咎（白）俊卿之印（朱）倉碩（白） 款識 : 驤孫二兄雅屬，為集石鼓字，即蘄指譌。戊 午秋，安吉吳昌碩。
070
070 耄耋圖 沙馥 (1831-1906) 紙本 軸 50×19cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 山老（朱）缶（朱）吳昌石（朱） 款識 : 乙巳九月十一金危日，沙馥寫於栗庵。 乙巳塗月自黃歇浦陽來茶邨世哥出此屬 為心泉仁大兄書以補空時籬菊盛放。吳 俊卿記。
071 藤蘿 吳昌碩 (1844-1927) 綾本 額 10×31cm
JPY: 300,000 RMB: 24,000 071
印鑑 : 吳昌石（朱）一狐之白（朱） 款識 : 珠光。老缶。
072
073
072 高士聽瀑
073 結佛姻緣
劉玉庵 (?-1926) 紙本 軸 30×104cm
吳昌碩 (1844-1927) 紙本 軸 46.5×166cm
JPY: 500,000 RMB: 40,000
JPY: 700,000 RMB: 56,000
印鑑 : 吳俊之印（白）吳昌石（朱）南屏（朱） 款識 : 玉盦吐墨成嶺壑 , 古篆依稀露折釵。 泰岱琅邪渾不似，荒荒斜日射紅崖。 玉盒寫成偶爾題之。壬戌春，吳昌碩 七十九。
印鑑 : 吳昌石（朱） 款識 : 香徧三千與大千，青 蓮能結佛姻緣。何人 夢上華趺坐，一夜用 參畫裏禪。缶。
074
吳昌碩信札 吳昌碩先生是近代海上畫派最具創造 性和影響力的藝術家之一。其詩、書、畫、 印四藝並臻，以其取法高古，魄力雄厚， 面貌瑰奇，聲震藝壇而為海派領袖。即就 書法而言，其篆、隸、楷、行、草五體皆精， 尤以石鼓文，行書稱擅此幀至“仲修先生” 信札，收件人應為吳昌碩遊學時結識的同 好譚獻。
074 信札六開 吳昌碩 (1844-1927) 紙本 额 9×22cm
JPY: 850,000 RMB: 68,000 印鑑 : 吳俊之印（白） 款識 : 十二月十九日後學吳俊頓首。
此信致問候，述近況，並抒發不耐凡 俗，欲結廬山麓，逸世出塵，修煉藝術之 襟抱，文辭雅潔。這封信札不僅是研究吳 昌碩詩文藝術的重要資料，同時也是行書 書法精品。在近代中國書法史上，吳昌碩 是開宗立派的變法大師，作品有獨特的個 人風貌。他的行書，初學王鐸，參以歐陽 詢，米芾及篆隸筆法，並糅以石鼓文的蒼 勁古厚的氣勢，變而化之，而成自我面貌。 剛健秀拔，生氣鬱勃。此信行書體勢左低 右高，字距緊密，氣勢連貫，變化而統一。 線條清健圓潤，古茂流利，溫雅遒美，為 吳昌碩行書的代表作品。
075
楊峴信札賞析 晚清金石名家楊峴的叢札面世，世人得楊公只字 片紙即珍若拱璧，今叢札中楊峴詳細論述金石學，提 及嚴可均、錢檜、孫詒讓及孫依言等多位晚清名人， 涉及金石、書畫、藏書等多個領域。由此可鑒，此兩 封書信所至“稚虹公祖” 因闕資料，暫不知其生平， 但從信的內容看，也應是當事名儒，藐翁之師友。這 對於研究楊氏的藝術歷程，無疑具有難能可貴史料價 值。 文獻價值以外，此兩封書信恣意爛漫的用筆和隨 機天成的章法本身就是一幅楊峴書法佳作，值得珍視。 由考據學興起引發的一場書法革命——碑學運動，是 從清代乾隆後期開始的。當時，嗜古之風盛行，文人 士大夫以收藏、把玩金石古器為時尚，以善作“古文 字”為能事，四處訪碑，搜購拓片。在學問文章之余 臨習金石銘文，成了他們樂此不疲的雅好。後來在包 世臣、康有為的極力鼓吹下，幾乎整個社會的書法審 美趣味都發生了轉移，走上“尊碑抑帖”的極軌。至 今，碑學運動的是是非非仍眾說紛紜。但在當時，它 卻激活了沈寂千年的古文字系統，使古文字得以在書 法藝術上成功運用，並開創了篆、隸創作的新紀元。 專工隸書、名重一時的楊峴便是這一時期書法創作的 代表人物之一。 楊峴的隸書在咸豐和同治時期以用筆明快爽暢、 用墨神明變化而聞名 , 而他的行書成就鮮為人知。他 的行書雖沒有隸書、八分書這樣突出的表現 , 但其豪 放俊逸 , 有著鮮明的個人風格。此信札乃藐翁以行書 為之，可窺探其行書之堂奧，甚為珍賞。
075 信札六開 楊峴 (1819-1896) 紙本 额 12×22cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000
076
俞樾尺牍三通 俞樾，字蔭甫，自號曲園居士，浙江德清人。清末著名學者、文學家、經學家、古文字學家、 書法家。清道光三十年（1850 年）進士，曾任翰林院編修。後受咸豐皇帝賞識，放任河南學政， 後僑居蘇州，主講蘇州紫陽、上海求志各書院，而主杭州詁經精捨三十餘年，最久。治學以經 學為主，旁及諸子學、史學、訓詁學，乃至戲曲、詩詞、小說、書法等，可謂博大精深。海內 及日本、朝鮮等國文士有來執業門下者甚眾，尊之為樸學大師。曲園先生桃李天下，對後世影 響深遠，現代詩人俞平伯乃其曾孫，章太炎、吳昌碩、日本的井上陳政皆出其門下。
076 信札八開 俞樾 紙本 额 13×24cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000
俞樾擅書法，以隸書名於世，其《隸書勉臞客詩軸》於故宮庋藏。曲園寫信札，也往往用隸、篆書，顯示了好古 之風，而此尺牘以行楷書寫就，故顯更為珍罕。曲園早年科舉應試，字體工整圓潤，有館閣之風。後習篆、隸，書風 為之一變，隸形篆意，古樸厚重，不加雕飾，猶如經生治史。老年所書楷聯，則參以碑意，大氣重拙。然此札之書法， 除古樸、重拙之外，舉重若輕，更有氣質閒雅，瀟灑風流之意，宋人風雅躍然紙上。此或翰札特有之形態，抑或特有 之魅力也，為我們展示了曲園行書的特色。 據此三通尺牘中主要言及夫人姚氏病故及曲園之孫俞陛雲結婚之事，大致可以判斷成書時間是在 1879—1881 年之間。俞樾與結髮妻子姚氏青梅竹馬，感情甚深。1879 年夫人姚氏的病故對俞樾打擊甚重，如信中所書“悼亡又賦， 遭家不造，生趣全無。”正應對了他的著述《右台仙館筆記》序中所說的第一句“余自己卯夏姚夫人卒，精神意興日 就闌衰，著述之事殆將輟筆矣。”俞樾之孫俞陛雲幼承家學，受祖父俞樾的親自指導，因此在文學、書法方面都有很 高的建樹。光緒二十四年（1898 年）俞陛雲以一甲三名賜探花及第，授編修，也是不負祖父眾望。此尺牘中即有提及“小 孫年幼，婚冠非特，不敢領賀……”可見俞樾對孫子俞陛雲的悉心照顧。因此，這三通尺牘涉及的是頗為重要的史實 資料，俞樾先生精妙的書法，可見其價值重要。
077
王國維致戒葊先生信札三通賞析 王國維起著述宏富，通日、英、法諸國文字，先後在哲學、文學、 戲曲史、甲骨金文、古器物、殷周史、漢晉木簡、漢魏碑刻、漢唐史、 敦煌文獻及西北地理、蒙古史、元史、圖書管理學、版本目錄學等多學 科研究中作出了重大貢獻。他研究中國古典戲曲史，達到了前人未有的 高度，郭沫若曾指出： “王國維的《宋元戲曲史》和魯迅的《中國小說史略》， 毫無疑問，是中國文藝史研究上的雙壁。不僅是拓荒的工作，前無古人， 而且是權威性的成就，一直領導著後學。” 在圖書館學、版本學、目錄 學方面他也取得了卓越的成就。王國維學術思想和成就在國內外學術界 有巨大影響，享有國際盛譽。王國維寫給別人的書信受到學者的重視， 但與此不成比例的是，他的書法尚沒有收到高度重視，不能不說是一個 遺憾。 王國維弱冠習書，遍臨秦漢魏晉之後的優秀碑帖，又得其父王乃譽 的親授。王乃譽“書學禇河南、米襄陽，四十以後專學董華亭”。王乃 譽良好的文化修養，除了督責兒子學好私塾課程，以備科舉考試之外， 還親自“口授指划”，讓王國維寫詩題對，臨帖習字，鑒別書畫古器。 在臨帖上，王乃譽教導兒子以“筆、墨、力”作為書法的“三字金鍼”， 親授懸腕、運筆、施墨的功夫，期望達到“氣韻生動、趣味閒逸”的美 學境界。他的墨跡，基本上是書稿、尺牘、箋書、便條等，幅度不過盈 尺，字型只有一釐米大小，結構謹嚴，章法疏密得當，筆力遒勁。王國 維的這套信札取法鐘繇、二王，他重視結構、用筆，講究字與行之間的 協調性，不以怪大，不以奇勝。下筆入紙扎實，點划交代清楚，筆力實。 王國維是為了寫作而寫字，因此，王國維寫字時十分收斂，字的重心明 確，優美秀氣。他的行書亦從二王中來，又吸入宋人的氣息，嚴謹、精緻， 線條富於變化，字有動感，與文稿內容相得益彰。
077 信札八開 王國維 (1877-1927) 紙本 额 尺寸不一
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印鑑 : 一樵啟事（白）
書札很早以來就成為人們交往的重要形式，特別是文人墨客，達官 顯貴，書札更成為他們談書論道，出將入士，彰顯才華，抒發情懷的必 要的載體。它們不僅反應了 作者的思想意識和行為方式，有些書札還展 顯了其高超的藝術水準。尤其是歷史名人的書札，都具有較高的歷史、 學術和藝術的文化價值。 據此三通信扎中提到的“津門”、“聚珍”等詞，大致可以判斷時 間是在 1924 年，這一年馮玉祥發動“北京政變”，驅逐溥儀出宮。王 國維引為奇恥大辱，憤而與羅振玉等前清遺老相約投金水河殉情，因被 家人阻擋沒有成功，後移駕天津。同年又召開了“戴東原二百年紀念”會， 《國學季刊》特出《東原專號》。該年 3 月，王國維發表了《聚珍本戴 校水經注跋》，出語擲地有聲：“知戴氏得見全、趙二家書之說，蓋不 盡誣。”王國維在民國初就治《水經注》，該文選在這時節發表，其非 議戴震的貢獻就不言而喻了。因此可以知道這封信涉及的是頗為重要的 史實資料，加上不可多得的精美書法，其中的重要價值，可以想象的到。 另外，此三通信扎所至“戒葊”先生，極有可能是中國近代史上另 一位著名學者趙藩。 趙藩（1851 年—1927 年），字樾村，一字介庵，別號蝯仙，晚 年號石禪老人。白族，雲南省劍川縣向湖村（又名水寨）北寨人，雲南 省近代歷史上著名的學者、詩人和書法家。曾任四川臬台，官至川南道 按察使。參加過辛亥革命。1913 年被選為眾議員，1917 年代表雲貴總 督唐繼堯赴任廣州護法軍政府的交通部長，1920 年辭職回滇，任雲南 省圖書館館長。晚年致力於文化事業，總纂《雲南叢書》等書籍至逝世， 享年 76 歲。
078
078 書法 鄧散木 (1898-1963) 紙本 额 91×38cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 糞公（白）戊戌入世（白）冰炭滿懷抱（白） 款識 : 景樓。己丑八月，散木。 079
080 書法橫幅 溥傑 (1907-1994) 紙本 额 135×34cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 長白傳傑（朱白） 款識 : 坦坦蕩盪。宮本方家正。傅傑。
080
079 書法橫幅 羅振玉 (1866-1940) 紙本 额 85×33cm
JPY: 60,000 RMB: 4,800 款識 : 蟫隱廬。羅振玉署。
081
081 書法冊四冊 張熊 (1803-1886) 紙本 冊
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 張熊之印（白） 款識 : 滕王閣序。 082
082 書法 詩情畫意 費新我 (1903-1992) 紙本 额 61×45cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 吳與費氏（朱）長青（朱） 款識 : 詩情畫意。濟平同志屬，新我左笔。
083 書法 李可染 (1907-1989) 紙本 軸 30×43cm
JPY: 350,000 RMB: 28,000 印鑑 : 李（朱）可染（白） 款識 : 筆情墨趣。壬戌秋九月，可染于師牛堂。 083
084
085
084 書法
085 書法
楊峴 (1819-1896) 紙本 軸 46×174cm
王福厂 (1879-1960) 紙本 軸 26×106cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000
JPY: 180,000 RMB: 14,400
印鑑 : 臣顯大利（白）楊石頭（朱） 款識 : 西狹頌，癸巳夏五月，楊峴。
印鑑 : 王褆（白）福厂五十後書（朱） 款識 : 偶臨漢三公山碑。福厂居士王褆。
086
087
086 金文書法
087 書法
羅振玉 (1866-1940) 紙本 軸 31×131cm
章炳麟 (1869-1936) 紙本 軸 31.5×132cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000
JPY: 200,000 RMB: 16,000
印鑑 : 振玉印信（白）雪翁（白）晚學 居士（朱） 款識 : 歲在丁巳季冬之望，商遺羅振玉， 節臨毛公瘖鼎銘。
印鑑 : 章太炎印（白） 款識 : 種田燒白雲，斫漆響丹壑。 行隨拾栗蝯，歸對巢松鶴。 章炳麟。
088
088 書法 馮玉祥 (1882-1948) 紙本 軸 95×179.5cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 馮玉祥印（白）煥章（朱） 款識 : 凡為士之法……
089
090
089 書法 啟功 (1912-2005) 紙本 軸 50×83cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000 印鑑 : 啟功之印（白）元白（朱）闥門（白） 款識 : 紅樹青山飛亂雲，白茅簷底界斜曛。此中大有逍遙意， 難說於君畫與君。唐六如句畫以補白，啟功。
090 書法 啟功 (1912-2005) 紙本 軸 45×134cm
JPY: 500,000 RMB: 40,000 印鑑 : 啟功之印（白）元白（朱）啟功七十以後作（朱） 前賢句（朱） 款識 : 送客若溪縣，山寒雨不開。直愁綺馬滑，故作泛 舟廻。青惜峯巒過，黃知橘柚來。江流大自在， 坐穩與悠哉。一九八二年，啟功。
091
091 書法四幅 吳大澂 (1835-1902) 紙本 軸 41.5×152.5cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000 印鑑 : 吳大澂印（白）戊辰翰林（朱） 款識 : 朱晦盦為南康守，春日陸子靜往訪晦盦，與泛舟 而樂曰，自有天地以來即有此谿山，還有此佳客 否。乃登白鹿洞書院講席，請子靜講君子喻義章， 聽者如堵，當時說得痛快，坐中至有流涕者，晦 盦深感動，而氣微冷而汗出揮扇。丙申嘉平月既 望。愙齊吳大澂。
092
092 對聯 翁同龢 (1830-1904) 紙本 軸 35×172.5cm
JPY: 300,000 RMB: 24,000 印鑑 : 翁同龢印（白）叔平（朱）東海 世家（朱） 款識 : 獨坐只應天對，野行時有月從。 瓶生翁同和。
094 093
093 對聯 湯貽汾 (1778-1853) 紙本 軸 30×129cm
JPY: 120,000 RMB: 9,600
094 對聯
印鑑 : 貽汾若儀（白）龍山琴隱（朱） 千卷樓上藏過（白） 款識 : 奇書古畫不論價，山色江聲相 與清。僊谷二兄屬，貽汾集句。
湯貽汾 (1778-1853) 紙本 軸 31×166cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000
印鑑 : 湯貽汾印（白）雨生（朱） 款識 : 商鼎周尊琳瑯在目，左 圖 右 史 忠 孝 立 身。 雨 生 湯貽汾。
095
095 對聯 王文治 (1730-1802) 紙本 軸 13×56cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 王文治印（白）曾經滄 海（白）柿葉山房（朱） 款識 : 流水今日，脩竹古時。 夢樓王文治。
096 對聯 王文治 (1730-1802) 紙本 軸 19.5×129cm
JPY: 50,000 RMB: 4,000 印 鑑 : 王 文 治 印（ 白） 曾 經 滄 海（白）廉生（朱） 款識 : 竹裏登樓風引三山不去， 花間看月溪流四序如春。 桂岩學長兄屬書，夢樓 弟王文治。
096
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098
097 對聯
098 對聯
左宗棠 (1812-1885) 紙本 軸 39.5×150cm
鄭孝胥 (1860-1938) 紙本 軸 37×142cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000
JPY: 250,000 RMB: 20,000
印鑑 : 大學士章（白）青宮太保 恪靖侯（朱） 款識 : 卿月昇金掌，春星帶草堂。 品芳一兄屬，左宗棠。
印鑑 : 鄭孝胥印（白） 太夷（朱） 款識 : 欲作蘭臺快哉賦，最愛 靈隱飛來孤。何蓮昉集 東坡詩，孝胥。
099
100
099 對聯
100 對聯
翟云昇 (1776-1858) 紙本 軸 28×119cm
戴熙 (1801-1860) 紙本 軸 30×129cm
JPY: 80,000 RMB: 6,400
JPY: 80,000 RMB: 6,400
印鑑 : 五經歲邊齊（朱）文泉（白） 翟云昇（朱白） 款識 : 富貴冝留栽竹地，清高也 用買山錢。錫之二兄先生 正粲，文泉翟云昇。
款識 : 瑞生七兄先生雅屬， 醇士戴熙書。
101
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101 對聯
102 對聯
伊立勳 (1857-1940) 紙本 軸 31.5×135cm
李瑞清 (1867-1920) 紙本 軸 31.5×134cm
JPY: 80,000 RMB: 6,400
JPY: 200,000 RMB: 16,000
印鑑 : 汀州伊立勳長壽印信（白） 峻齊全石文字（朱）石琴吟 館（朱） 款識 : 盛德維明誦經史。康年既泰 利邦家。丁卯孟春中澣集繹 山 碑。 峻 齊 伊 立 勳。 時 年 七十有二。
印鑑 : 阿某（朱）清道人（朱）待五百 年後人諭定（朱） 款識 : 正月用剛卯，大寶嗣長。集散氏 盤文作篆，須目無二李，神遊三 代，廼得佳耳。虛舟桎梏於冰斯 完白，釣弋於兩漢，餘此大洲留 予道人開闢，豈非大快事乎。己 未立夏，清道人。
103
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103 對聯
104 對聯
陸恢 (1851-1920) 紙本 軸 36×158cm
高邕之 (1850-1921) 紙本 軸 39.5×175cm
JPY: 80,000 RMB: 6,400
JPY: 80,000 RMB: 6,400
印鑑 : 陸恢之印（白）廉夫（朱） 款識 : 李白一盅身景月，鄭虔 三絕畫書詩。吳郡陸恢 書。
印鑑 : 與陳苗蔡江夏李同名（朱） 甲午以後改號聲公（白）清 人高子（白） 款識 : 縻安危而難易其節，屈山澤 以自樂於天。石門頌，書於 泰山殘石樓。宣統庚戌高邕 邕之。
105 106
105 對聯
106 對聯
童大年 (1874-1955) 紙本 軸 25.5×136cm
何紹基 (1899-1973) 紙本 軸 29.5×125cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000
JPY: 200,000 RMB: 16,000
印鑑 : 大年（朱）心寵（白）從心所欲（朱） 款識 : 讀書崇朝鳴琴終夜，選華低幹探果陽 叢。無箸盦梡鞠錄集洪亮吉樂釣文句， 擬古甓文書之。歲在中元甲申閏四月 既望。七十二叟童大年，篆於海上安 居。
印鑑 : 何紹基印（朱）子貞（白） 款識 : 倚松野叟清如鶴，偷果溪童捷似猿。 子貞何紹基。
107
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107 對聯 馮玉祥 (1882-1948) 紙本 軸 23×103cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 馮玉祥印（白）煥章（朱） 款識 : 威鎮八蠻名垂宇宙，權操九府利溥乾 坤。馮玉祥。
108 對聯 臺靜農 (1902-1990) 紙本 軸 34×133.5cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000 印鑑 : 靜農無咎（白）靜者白首攻之（朱） 觀澥者難為水（白） 款識 : 璧月三園龍華劫換，紅樓一角燕 子歸來。臺靜農於龍坡。
109
109 清初 佚名 喜象萬千 絹本 卷 1408×43cm
JPY: 2,000,000 RMB: 160,000
喜象萬千 本幅長卷呈現了清初北京王公貴族觀看“洗象”的勝景。“洗象”與“喜象”諧音，給大象清洗身體的同時也寓 意著社會民生“喜象萬千”。與通常所見的佛教寓意濃厚的“洗象圖”不同，本幅長卷所描繪的是清初康乾盛世下， 王公貴族觀賞“洗象”的場景，充滿俗世歡樂與皇家氣派。 長卷中，多頭白色巨象在多位象奴的侍候下於清澈河水中清洗全身，中間一頭白象還用長鼻噴出水柱。人物與大 象均以細謹線描精工勾勒，毫髮畢生，且能據不同對象的不同質感運用相應描法，各盡其態。河岸上的情景更是充滿 皇家貴氣。在皇家衛隊的保衛下，皇親國戚攜帶家眷觀看“洗象”。雖然刻畫人物眾多，但長卷通過色彩的呼應、動 作及神情，將景觀與洗象、旁觀人物有機地連綴起來，整個畫面錯落有致而氣氛熱烈，同時透露出皇家雍容。
（接上頁） 本幅長卷雖然沒有名款，但從題材的特殊、手法的高妙看來，應是出自名家之手以進獻皇族。 古代將大象視為太平吉祥的象徵，寓萬象更新之意。清代，每當太和殿舉行盛典，象群被牽到皇宮，有駕車的、 馱寶的、站班的，各有分工。平時大臣上朝，大象站立排列於午門前御道左右，蔚為壯觀。清人書中記載“午門立仗 及乘輿鹵薄皆用象。” 對於普通百姓，宮廷中御象的壯觀，是看不到的，但每年陰曆六月初伏時，象房裡的大象要迤邐而出，紅帳引導， 旗鼓相迎，跨過象房橋，到南邊一點的護城河洗澡。書上有載：每年六月大象在護城河洗澡，成為了當時的節日。清 時號稱“南朱北王”中國兩大詩人都曾為此留下詩。朱彝尊詩：“後園虛閣壓城壕，濺瀑跳珠閘口牢。正好憑欄看洗 象，玉河新水一時高。”王士禛詩：“玉水輕陰夾綠槐，香車筍轎錦成堆。千錢更賃樓窗坐，都為河邊洗象來。”
110-2
110-1
印鑑 : 朱氏純卿圖書（白） 款識 : 眾香國裡帶煙開，只恐先含荳 蔻胎。難得四時春總在，不帶 天女散花來。王榖祥並識。
JPY: 800,000 RMB: 64,000
王穀祥 (1501-1568) 絹本 卷 173×34cm
110 富貴神仙卷
111
印鑑 : 醇士（朱） 款識 : 戊申秋月畫為雲晴仁兄大人正之。 醇士戴熙並題。
JPY: 350,000 RMB: 28,000
戴熙 (1801-1860) 絹本 卷 189×21cm
111 江山無盡圖
112
113
113 賞石四幅 張熊 (1803-1860) 紙本 軸 33.5×100cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000
112 冊頁八開 黃易 (1744-1802) 絹本 冊 32×20cm
JPY: 650,000 RMB: 52,000 印鑑 : 小松之印（朱）小松（朱）黃（白） 易（白）黃（朱）易（朱） 款識 : 未谷仁兄大人兩正。弟易。
印鑑 : 子祥書畫（白）髯參軍（白）子祥畫記 （白）鴛湖老者（白）張熊印信（白） 款識 : ①天矯若虬龍，森然欲起舞。或從五丁 開，神斤與鬼斧。鴛湖七十六老人子祥 張熊。 ②蓮葉復蓮葉，意態何豐隆。一拳自有 太華氣，一朶小視蓮花峯。子祥老人。 ③太始嶙峋石，飛來華頂峯。相逢銕船 叟，不許白雲封。七十六叟子祥張熊寫。 ④友於大夫厥德無離。子祥張熊寫於申 江客舍。
114
114 清 風花春意冊頁七開 仇英款 絹本 冊 20×28cm
JPY: 100,000 RMB: 8,000
115
115 元人行旅圖 趙子昂 (1254-1322) 絹本 軸 100×60cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000 印鑑 : 趙氏子昂（朱） 款識 : 子昂。
116 盧雁 查士標 (1615-1698) 紙本 軸 78×106cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 梅壑（朱） 款識 : 丙子秋日，查士標。 116
117-1
117-2
117-3
117 十二屏風 江稼圃 紙本 屏风 51×131cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000
117-4
118
118 清 放生圖 金廷標 (?-1767) 絹本 軸 47×101.5cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 竹樓寫意（白） 款識 : 乾隆五月朔金廷標書。
119
119 菩薩像 丁雲鵬 (1547-?) 絹本 軸 54×131cm
JPY: 650,000 RMB: 52,000 印鑑 : 臣丁雲鵬恭繪（朱）莊親王印（朱）慎賢郡王之印（朱）寧府圖書（朱） 康有為（朱白）更生（朱） 款識 : 臣丁雲鵬奉勅敬贈。丗二之相，八十種好，與佛無差，方便傳巧，彌陀 灌頂，足踏瑞蓮，堂堂並立，法爾如然萬有之母，調御大夫，執一以求， 去道遠乎寶冠若華，天衣似鏡，內外色空，光光相暎，本願不難，沛然 甘露，即今眾生，無一不度。乾隆癸亥佛誕日，皇十一子澣手敬書。 丁南羽畫菩薩三身像。丙辰十月康有為。精能妙逸與化身相稱可寶也， 更生。
120
120 板橋先生像
121 靈蘭圖
方士庶 (1692-1751) 紙本 軸 40×100cm
鄭板橋 (1693-1765) 紙本 軸 60×216cm
JPY: 160,000 RMB: 12,800
JPY: 400,000 RMB: 32,000
印鑑 : 方士庶印（白）環山（朱） 養拙齊書畫章（朱） 款識 : 板橋先生小像。乾隆乙卯 秋八月，環山方士庶寫。
印鑑 : 板橋（白）三十年前舊板橋（朱） 橒散（朱） 款識 : 昨霄皓月如洗，攜一扇門兩頭 望望，忽東隣人上前作揖打恭， 扯扯拖拖，說請到我家看看蘭 花，進門時蘭麝悠悠，余懷頓起， 細細一望，皆破盆瓦缶，盛之 盡是宿草，可見俗中雅、雅中俗， 奇遇終投芻蕘一得，誠哉是言 也。板橋戀。
121
122
(122 藏印 )
122 倪雲林畫境 王原祁 (1642-1715) 紙本 軸
29×78cm
JPY: 2,000,000 RMB: 160,000 印鑑 : 王原祁印（白）麓臺（朱）畫圖留與人看（朱） 款識 : 董宗伯題雲林畫雲，江南士大夫以有無為清俗卷 帙中不可少此筆也，今真虎難遘，欲摹其筆轍， 百不得一，此幅亦清潤可喜。康熙乙酉七月既望， 王原祁。 藏印 : 煙羅雲壑（朱）
123
123 仿趙松雪山水 方士庶 (1692-1751) 絹本 軸 51×113cm
JPY: 500,000 RMB: 40,000 印鑑 : 小師老人（白）方士庶（白） 款識 : 昔黃鶴山樵師其舅氏趙松雪，後又撫臨諸 大家而集其成，故出筆皆有奇氣。兹軸往 曾見之久矣，今摹之覺少慰余懷耳，若云 工拙，正不知也。是為識。乾隆丙寅夏五 月於天慵書屋。小師道人方士庶。
(124 局部 )
元人《獵戲图》赏析 秋涼時節，曠野無垠，在漠北的獵獵朔風中呼嘯著無盡的蒼涼。射獵 飛雁的主題是在如此荒冽的北國背景下展開的。青山峻嶺，畫面大面積的 留白給觀者無限的想象空間，猶如在曠野之中，黃沙浩瀚，畫面左側伸出 一虯曲寒樹，平添蕭然意藴。
124 胡人獵戲圖 佚名 絹本 軸 51×113cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000
前景三騎分列，一人立於馬前，其餘兩人都勒馬駐足，三人無不仰望， 印鑑 : 江東布衣（朱）十岳山人（白） 視線向上延伸，匯聚到畫面的右上方—兩只鴻雁翩然掠過，畫家對人物 款識 : 黃雲白草淡斜暉，犬坐雕鞍馬上歸。 表情與動作的拿捏恰到好處。居於畫面中心兩位騎士縱馬而行，一人回顧 獵氣單雄猶未倦，賭將新雁落雙飛。 天空，另一人正是曲身輓弓將欲發箭的騎士。箭已在弦上，弓已呈現飽滿 寅為子厚賦得胡兒獵戲圖二首。 的半月形，將發而未發之際，騎士奮力振臂，雙目凝視目標，那瞬間似乎 空氣停止了流動。所有人都靜穆地等待著那一箭的離弦，屏氣靜聲。全圖 的氣氛被凝聚在這弦上待發的一刻，這一刻的巨大平靜下面潛伏了一種強 烈的動感和爆發力，臨界點微妙的狀態被作者細緻捕捉且入微地呈現在觀 眾面前。 射獵在我國的傳統中是一種習武的方式，而對於長期生息繁衍在北國 的遊牧民族，那也是獲取生活資源和生活樂趣的重要途徑。每至秋風初起， 塞草盡枯，天蒼野茫，這便是弓勁馬強，獸肥隼擊之時，常常出現萬馬雲翔， 千騎雷動，校獵陰山的壯闊場景。 《獵戲圖》中雖沒有盛大的合圍群匯場面，卻如同一幀清晰小照，設 色清淡，用筆精謹，線條清勁，融恢弘荒漠胡天入畫，堪稱元人精品。
124
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王鑒擬董其昌筆意山水 王鑒早年習畫時，曾得董其昌的指授與贊譽， “時從董宗伯、王奉常游，得見宋元諸名公墨跡， 博採玄微羅拾指下表表”。董其昌、王時敏的藝 術理念，直接指引王鑒在繪畫的理論和創作上遵 循兼容並蓄的藝術道路，“積五十餘年心力始得 成家表表”。 《擬董其昌筆意山水》為灑金箋紙本、青綠 設色。縱 103 釐米，橫 47 釐米。本幅自識“獨 華亭董文敏脫盡縱橫氣味……，此圖得師遺意， 終似嫫母希王嬙，徒令人捧腹耳。辛亥夏日，王 鑒。”鈐“王鑒之印”白方，“員照”、“湘碧” 朱方印。按辛亥為康熙十年（1671 年），作者 王鑒時年七十三歲。 是圖作深遠構圖，畫遠山深邃連綿，山下微 波平湖，緩坡疏林，岸邊林間草堂掩映，畫面整 體風格雅逸高古，景物安排疏密有致，一派清潤 氣象。此卷山石技法兼皴帶染，遠山筆鋒淡掃， 短皴參差，並兼以青綠、淺絳渲染，恰當地表現 出秋天林壑植被繁盛而略呈蕭疏的季節特點。近 處山石則大量運用長披麻皴，筆力沈厚。水岸邊 樹木以中鋒雙鈎，填以淡色，筆致緊湊沈雄，枝 葉穿插簡勁概括，頗有董其昌設色樹木之韻味。 王鑒享長壽，其傳世作品數量較多，據劉九 庵編著《宋元明清書畫家傳世作品年表》著錄， 其晚年作品中不乏佳作，如順治十七年作《仿黃 公望山水圖軸》、康熙七年所作《仿李成溪山雪 霽圖軸》以及康熙九年所作《仿倪瓚溪亭山色圖 軸》，這些作品中很大一部分和他早年的作品都 有一個共同的特點，就是對古代名跡與技法的不 懈臨仿。 王鑒的《擬董其昌筆意山水》如其題識所述， 在極力擺脫文徵明、沈周等青綠山水末流時弊的 同時，遵從董其昌之意，以師法趙孟頫青綠山水 為基礎，更多的追求古意和清雅明潤的文人情趣， 用淡青綠和淺絳，營造出生機盎然而又溫暖古厚 的畫面效果，雖雲設色，但色不掩墨，色墨相映， 體現了作者高超的藝術表現力和藴藉溫和的美學 內涵，堪稱王鑒晚年佳作。
125 擬董其昌筆意山水 王鑑 (1692-1751) 紙本 軸 51×113cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000 印鑑 : 王鑑之印（白）湘碧（朱）圓照（朱）匋齋（朱） 李克齋印（朱） 款識 : 近代書畫家首推文沈，雖屬神品然未免過熱， 尚不離丹青習氣，獨華亭董文敏脫畫縱橫，氣 味真如天駿騰空，繹雲出岫，乃所謂士夫畫， 非其仙骨豈能夢見其萬一，此圖漫師遺意，終 似嫫母帝王嬙，徒令人捧腹耳。辛亥夏日，王鑑。
126
126 書法 王鐸 綾本 额 81.5×18cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000 印鑑 : 王（朱）鐸（朱）渭生鑒藏（朱）睢陽蔣（朱 白）清白事子孫（朱） 款識 : 是越也得嘉墨如美玉數十年未獲方于魯之 極精者豈非命歟既書此卷又題數行于首以 識一時之意。王鐸。
127
128
127 書法 傅山 (1607-1684) 絹本 軸 42×169cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000 印鑑 : 傅山之印（白）宋歧曾觀（朱）區 漢波秘笈印（朱）正心誠意齊印 （朱）區漢波藏（朱）富春胡鼻山 （白） 款識 : 藼艸丹粉荷花抱綠房鳥應鴬亭蟬是 怨齊王通內藏珠府官解玉坊橋南 苟過十里送衣香。僑黃老人傅山。
128 書法 梁同書 紙本 軸 26.5×101.5cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 山舟（白）梁同書印（白） 款識 : 山水未深遠鳥少，此生猶擬別移 居。直過天竺溪流上，獨樹為僑 小結盧。和靖先生弧山隱居書壁。 九十二叟山舟。
印鑑 : 劉墉之印（白）日觀峰道人（朱） 祝融後人（白）方若之印（白）集 墨樓（朱） 款識 : 石盦真蹟。新井將軍屬題，藥雨方 若。草堂即事，荒村……石菴居士 書。
JPY: 800,000 RMB: 64,000
劉墉 (1719-1804) 紙本 卷 26.5×101.5cm
129 清 書法
129
130
131
130 書法
131 清初 書法
金農 (1687-1763) 紙本 軸 35×136cm
陳亦禧 紙本 軸 37.5×110cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000
JPY: 100,000 RMB: 8,000
印鑑 : 金吉金印（白）冬心先生（朱） 款識 : 扁舟五十里，到寺寺門清。突與老松遇，
印鑑 : 陳奕禧印（白）子文一字香泉（朱） 款識 : 龍圖馬仲塗藏蔡忠惠金花牋十六幅，南軒先生 跋雲，端明此書大得顏平原浯溪磨崖刻筆意， 世人但知其端嚴有法度，而不察其摻縱運用妙 處，何異趙括讀兵書乎。
來隨孤磬行。鳥時來石案，苔欲上山楹。 愛此池頭水，汲之雙玉罌。丁巳嘉平錢唐金 農書。
132 書法橫幅 王寵 (1494-1533) 紙本 额 78×30cm
JPY: 500,000 RMB: 40,000 印鑑 : 王寵之印（白）王履吉 印（ 白） 溪 上 馮 氏 珎 藏（白） 款識 : 雅宜山人王寵書。 132
133
刪盡一時流俗氣 不能能事是金農 金農乃揚州八怪之首，清代著名書 畫家，其書法造詣在“揚州八怪”中成 為最有成就的一位，是同時代的其他書 法家難以比肩的。他自稱“三朝老民”， 生活在康熙、雍正、乾隆三朝。其時， 帖學一統天下，“館閣體”深入人心， 書風日趨柔弱纖媚，呆滯僵板，毫無生 氣。金農走在了那個時代的前列，一掃 書法界的陰柔之風而凸現陽剛之美，追 求率真古拙的意趣，強化用筆的金石氣， 創造出新的書法審美形象，成為由帖學 向碑學轉換的關鍵人物，堪稱碑派的引 領風騷者。 此軸為金農七十一歲時書，書法神 氣古穆，厚重凝整而富於變化，因字取 勢，因勢利導，在結字造型上，或扁或長， 或大或小，或松或緊，不計工拙，任意 揮散，但字法奇古、筆勢雄渾。此作與 今故宮博物院收藏的金農漆書《外不枯 中頗堅軸》同書於乾隆丁醜年（1757 年）， 在《外不枯中頗堅軸》中題款寫道：“予 年七十始作渴筆八分。漢魏人無此法，唐、 宋、元、明亦無此法也。康熙間金陵鄭 簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分。若一 時學鄭簠者，亦不可謂之渴筆八分也。” 由此可見，此幅作品當為金冬心創“渴 筆八分”漆書而衰年變法之時所作，可 謂其晚年力作，如其言前無古人。
133 書法 金農 (1687-1763) 絹本 軸 47×107cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000 印鑑 : 金氏壽門（朱） 金農印信（朱） 款識 : 乾隆丁丑花朝後 二日，稽笛金農。
後人對他的這種“怪”字，或覺得無法學，或覺得學而不能得。鄭板橋在詩中贊金農之書：“亂發團成字，深山鑿出詩。不 須論骨髓，誰得學其皮？”。在用筆上，金農較多地表現出波磔的書寫性，也不像其畫作題款行書的急就草率，直截了當。然而， 這種波磔的隸意，又並非刻意的做作，其很多波磔的寫法，往往是重按輕挑，憋足了勁，引而不發，在凝重的用筆中，讓人難以 察覺的出鋒。使得其作開合適度，伸縮自如，既表現了隨意與灑脫的情致，又顯現出穩重而老道的風神。其漆書，橫畫多以側鋒 為之，但不失古厚之氣。起筆呈方形，至轉折處不作提按轉換，更顯方整。竪畫起筆藏鋒而下，收筆不回鋒，重落輕提，方中寓圓， 集渾重奇逸於一體。細究之，金農筆下的姿態，是以拙為妍，以重為巧的。從而使其隸書獨辟蹊徑，不受前人束縛，而雄踞書壇。 在用墨上，金農喜用濃墨，墨黑如漆，看來其自謂“漆書”是有道理的。他的“漆書”，平扁而不單薄，厚重而不凝滯，簡練而 古趣盎然，狀若老樹著新花，而姿媚橫生，影響深遠。 吳昌碩曾謂金農書如：“禪語燈前粥飯，天游筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲沙。下筆一塵不染，吟詩半偈能持。” 齊白石謂金農書曰：“想見毫端風露，拈來微笑遲遲。讀書然後方知畫，卻比專家迥不同。刪盡一時流俗氣，不能能事是金農。” 由此觀之，兩位書畫大家對金農隸書的贊譽是不無道理的。
134
135
134 書法
135 明 行書立軸
王文治 (1730-1802) 絹本 额 62×137cm
楊繼盛 (1516-1555) 紙本 軸 45×162cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000
JPY: 300,000 RMB: 24,000
印鑑 : 王文治印（白） 曾經滄海（白） 柿葉山房（朱） 款識 : 逢々遠岫雲，澹々方池水。閑々池上人，日夕坐於此。 松風送遠韻，忽似涛聲起。風定野雲歸，悠然會無始。 王文治。
印鑑 : 楊繼盛印（白）椒山（朱）鑑膽（朱） 品藻余暇（白）集墨樓書画記（朱）蘇 平鑑賞（白） 款識 : 泰山北斗煥文齋，趨步黌宮路不迷。歐 范清風千載秀，巍峩聖宇萬峯低。楊繼盛。
136
136
書法
范曾 (b.1938)
紙本 额 67×30cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000
印鑑 : 范曾（白）己巳（朱） 款識 : 敦良。己巳年，近藤先生賞， 范曾於大阪。 137
137 人物 范曾 (b.1938) 紙本 额 66×49cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000
印鑑 : 范曾（白）十翼（朱） 款識 : 雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。 歲在己未，江東范曾作於北京 新源里寓。
138
138 老子出關圖 范曾 (b.1938) 紙本 軸 68×137cm
JPY: 1,600,000 RMB: 128,000
印鑑 : 抱衝齊主（朱）江東范曾（白）延年（朱） 家在吳頭楚尾（白） 款識 : 後漢書藝文志載，關尹子名喜，為關吏， 老子過關，喜去吏而從之。今傳關尹子 為後世所偽造，吾之老子出關今世已有 贗品，讀者其慎之。乙丑秋抱衝齊主十 翼范曾於北京。
139-2
140
139 對聯
140 笑望蒼穹
范曾 (b.1938) 紙本 軸 16×64.5cm
范曾 (b.1938) 紙本 軸 51.5×68cm
JPY: 300,000 RMB: 24,000
JPY: 650,000 RMB: 52,000
印鑑 : 江東范曾（朱）十翼（白）道法 自然（白） 款識 : 更欲題詩滿脩竹，安得健步移遠 梅。丙子十翼，范曾。
印鑑 : 江東范曾（白）范氏家珍（朱） 無錯（朱）古箭樓下（白） 款識 : 使天下咸有愛心。乙丑年仲夏抱 衝齊主十翼范曾。
139-1
參考 2
參考 1
印鑑 : 康有為印（白） 款識 : 聽松。木堂先生惠鑑。南海康有為。 觀濤。木堂先生惠鑑。南海康有為。
JPY: 800,000 RMB: 64,000
康有為 (1858-1927) 紙本 额 71×47cm
141 書法雙幅
康有為在藝術實踐上，對《石門銘》和《爨龍顏》用功尤深，同時參以《經石峪》 和《雲峰山石刻》。從此兩件作品中即可窺見其書風特徵，書寫上其書多以平長弧 線為基調，轉折以圓轉為主，長鋒羊毫所發揮出的特有的粗茁、渾重和厚實效果在 他書作中有很好的體現，迥然異於趙之謙的方折頓挫、節奏流動，也不同於何紹基 的單一圓勁而少見枯筆，別開生面處。康有為以晚清書法巨子身份，大力“尚碑” 造就了一代新風。木堂先生為日本第 29 任總理大臣犬養毅。
事實上，康有為在書法藝術方面的影響，絕不比他在政治舞台上的作為遜色。 他不僅是一位傑出的思想家、政治家，也是繼阮元、包世臣後又一重要的書法家和 書法理論家。他於光緒十五年（1889 年）所著的《廣藝舟雙楫》是從理論上全面 地系統地總結碑學的一部著作，提出“尊碑”之說，大力推祟漢魏六朝碑學，對碑 派書法的興盛和清末民初的書壇及其後來的書法藝術有著極其深遠的影響。
後人瞭解康有為，大多基於“戊戌變法”。變法失敗後，他開始周遊列國，拓 展了胸襟與學識，這在近代知識分子當中是屈指可數。吳昌碩曾給他刻一枚印章： “維 新百日，出亡十六年，三周大地，游遍四洲，經三十一國，行六十萬里”。
康有為行書兩幀
141
鏗鏘謹嚴，凜然正氣
放在歷史的坐標上，馮玉祥應當歸於“書以人貴”之列的書法家。但若將其放在命運多舛的時代和“布衣將軍” 的人生背景下考量，其書法水平達到如此高度已相當不易。
馮玉祥楷書作品中以大字形式居多，以唐楷為主，後期亦作魏碑風格。此件楷書“文明鼓吹”盈尺大字，取法魏 碑，行筆鏗鏘，工整謹嚴，字態端嚴，用筆提按分明，取開張之勢，透露出一股凜然正氣，當是其晚期楷書的代表之 作。馮玉祥作為馳騁沙場的將領時時警醒自己，並身體力行，以恭敬之心題此四字，其情可鑒。
在馮玉祥的一生中，書法只是其戎馬之余或人生落寞時聊以清心和自慰的一帖方藥。但難能可貴的是，只讀過一 年零三個月書的馮玉祥入伍後，特別是隨著官職的不斷提升，清醒地意識到“知識武裝頭腦”的道理，對讀書和習字 愈發用功，是以書法水平不斷提高，由略知一二的“門外漢”逐漸成為書法創作的行家裡手。
—讀馮玉祥楷書“文明鼓吹”
印鑑 : 馮玉祥（白）瑍璋（朱） 款識 : 文明鼓吹。馮玉祥。
JPY: 800,000 RMB: 64,000
馮玉祥 (1882-1948) 紙本 卷 139×40cm
142 書法
142
143-1
143-2
143 書法合冊 11 開 汪兆銘 (1883-1944) 紙本 冊
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 汪兆銘印（白）周佛海印（朱）時年七十有五（朱）周 作人（白）蘭（白）胡漢民印（白）王氏收藏書畫之印（朱） 犀庭讀識（朱） 款識 : 款識無，作家名：汪兆銘，周佛海，梁鴻志，蔡憶，任援道， 周作人，胡蘭成，胡漢民，陳君慧，王蔭泰，傳式說。
144
144 百年和好 田世光 (1916-1999) 紙本 成扇 19×52cm
JPY: 160,000 RMB: 12,800 印鑑 : 公煒（朱）田世光印（白） 周檗祥印（白） 款識 : 公煒田世光寫於聞鶯館。退 翁周檗祥。
145
145 仿耕煙散人意 吳大澂 (1835-1902) 紙本 成扇 18×48cm
JPY: 250,000 RMB: 20,000 印鑑 : 淦印（白）梅庵（朱） 吳大澂（白）清卿書畫（朱） 款識 : 仿耕煙散人意。伯英內兄大人屬正， 弟吳大澂。書奉伯英大兄大人屬，朱淦。
146
146 書法
147
沙孟海 (1900-1992) 紙本 额 138×69cm
JPY: 500,000 RMB: 40,000 印鑑 : 孟海晚年學畫（白） 款識 : 江南憶，最憶是杭州。山寺月中 尋桂子。郡亭枕上看潮頭。何日 更重遊。白香山詩。庚午秋沙孟 沙海寫，年九十一。
147 月下白梅 董壽平 (1904-1997) 紙本 軸 D65cm 印鑑 : 董壽平（白）壽平書畫（朱）年踰 八十矣（白） JPY: 300,000 款識 : 甲子春。壽平。 RMB: 24,000
148
148 奔馬 徐悲鴻 (1895-1953) 紙本 额 129×79cm
JPY: 10,000,000 RMB: 800,000
印鑑 : 鴻爪（朱）范曾長壽（白）戊寅 吾以降（朱） 款識 : 辛巳中秋，悲鴻。 題識 : 竹劈雙耳峻，風入四蹄輕。歲壬 午仲夏，以杜詩題悲鴻所作。范 曾。
徐悲鴻奔馬 中國現代美術事業的奠基者、傑出的畫家和美術教育家徐悲鴻先生筆下的奔馬、雄獅、晨雞等，常給人以生機和 力量，表現了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了現代中國畫的象徵和標誌。他筆下的馬 是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。 徐悲鴻先生曾對夫人廖靜文說：“在印度的一年裡，我最大的收獲就是畫馬的水平達到了自己的要求。”旅居印 度的 1940 年標誌著“徐悲鴻的馬”這一典型形象的形成。當時的印度由許多小邦組成，各邦邦主都有犬馬之好，所 蓄良馬極多。而它們一過最佳年齡，便立刻被賣到市集之上。這使徐悲鴻得以乘驥遠游喜馬拉雅，克什米爾等地。在 與馬的朝夕相處中，悲鴻細審其性格、神情，筆下的形象也同時在集中、概括、昇華。 此幅《奔馬》即創作於成熟期後的 1941 年。在畫面中我們可以看到畫家準確地勾勒出骨骼、肌肉的關鍵部位， 用重墨突出刻畫頭部、四肢、肩、胸、足等傳神之處，造型精卓，用筆洗練，體積感、質量感、空間感都意到筆隨地 顯現在墨色之中。焦墨寫就的馬鬃襯托這略施白粉的額頭和鼻骨，散開的馬尾是畫面產生優美瀟灑的運動感，正如當 代著名學者、書畫家範曾先生引用杜甫詩句提款道“竹劈雙耳峻，風入四蹄輕”。 為了使其畫藝精進，徐悲鴻曾遠赴堪稱世界最佳解剖學課的巴黎高等美術學院透徹學習與研究了八年，對西畫技 巧做到完全精通練達，因此能融中西繪畫之長於一爐，從而能夠成馬在胸，游刃有餘地去補捉瞬間即逝的動態神情， 得心應手地採用前人不敢涉獵的大角度透視，“見其精而忘其粗，在其內而忘其外”，如此精心致力創作出來的藝術 形象自然格外生動，給人以栩栩如生，呼之欲出之感。 張大千對徐悲鴻的人品和畫品也很賞識。三十年代，張大千在上海中華書局出版的第一本畫集，就是請學西畫的 徐悲鴻寫的序。他對徐悲鴻能夠畫貫中西，將西畫的長處溶化到中國畫中，表示欽佩。他認為，徐悲鴻的畫有筆有墨， 詩寫得好，字也寫得好，能夠寓書法於畫法之中。他嘆服徐悲鴻畫的人物，但是更嘆服徐悲鴻畫的馬。他曾經不止一 次地對人說過：“徐先生畫的馬很絕，我學不到這一手。”徐悲鴻所創作的馬代表了忠實、勇敢、一往無前的品質和 時代感情，具有強烈的感染力。
149
149 菊花燭台 潘天壽 (1898-1971) 紙本 軸 40×75cm
JPY: 1,000,000 RMB: 80,000 印鑑 : 潘天壽印（白）一指禪（朱） 止止室（朱） 款識 : 雷婆頭峰壽者艸艸。
150
150 高瞻 王子武 (b.1936) 紙本 軸 45.5×69cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 王子武（朱）子武（朱） 款識 : 甲子深秋，子武，朱力同志 屬正。
151
152
151 黃山瑞雪
152 江南勝境
魏紫熙 (1915-2002) 紙本 軸 48×91cm
張汀額 (1907-1989) 紙本 軸 48.5×60cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000
JPY: 600,000 RMB: 48,000
印鑑 : 魏文（白）紫熙（朱）七十年代（朱） 款識 : 黃川瑞雪。己未秋，魏紫熙畫。
印鑑 : 它（白）張仃（白）它洞（朱）山水懷抱（朱） 款識 : 向井弘徵先生雅正。辛酉冬。它山。 153
153 人物 石魯 (1919-1982) 紙本 軸 51×63cm
JPY: 250,000 RMB: 20,000 印鑑 : 石魯（朱）美意延年（朱） 款識 : 石魯戲寫。
154
滄海一粟，紅梅傲骨 劉海粟是中國新美術運動的拓荒者、現代美術教育的奠基人，又是集詩文書畫創作於一身的藝術大師。他 的國畫創作在講求傳統文人畫的氣韻與骨法用筆的同時，又採用了西方繪畫的質感和空間感，體勢夭矯，色彩 鮮麗，體現了“動之以旋”的大美之境。 此幅《紅梅》作於 1982 年，此年已臻耄耋之年的劉海粟九上黃山。就水墨色交融而言，此時劉海粟已自 樹一幟，對馬蒂斯、塞尚、凡高等西方現代藝術的研究和借鑒，也終於落實到他的潑彩山水與紅梅上，在藝術 上可謂“漸老漸熟，愈老愈熟”。而作為創造者的劉海粟卻從不服老，在畫中常題“年方八七”，表示自己還 年輕，正好用功。這一時期作品的主觀成份較之過往明顯增多，注重精神描寫與氣韻的表達，已真正代表了劉 海粟的藝術風格，是他一生藝術實踐與人生體驗的自然結果—“人畫俱老”、“瓜熟蒂落”。 紅梅是劉海粟喜愛表現的對象，在他晚年更喜寫紅梅，以篆籀之筆，所造恣肆蒼鬱。通覽此作，老筆紛披， 氣象崢嶸，霸悍而不失狂率，老辣而不失逸宕，“筆所未到氣已吞”，無一懈筆。勁枝老乾，純以金石筆法出 之，遒勁蒼潤，寒梅點厾，率意而自然。通幅布白結構，疏密開合，皆隨氣運為勢，形成一個氣與力交織的張 力結構。表現出畫家一貫追求總體氣勢的大寫意畫風。可謂致廣大，盡精微。 梅作為傳統文人畫題材，歷代擅作者不乏其人，但將梅畫得如此大氣磅礴而不失文人畫之氣韻高華者，則 實不多見。既使在劉海粟為數不少的同類題材作品中，此作也堪稱精品，洵為劉海粟晚年不可多得的佳構。
154 点染梅花徹底紅 劉海粟 (1896-1994) 紙本 额 137×68cm
JPY: 800,000 RMB: 64,000 印鑑 : 劉海粟（白）曾經滄海（朱）心跡雙清（白） 款識 : 一 枝 畫 筆 舞東 風， 點 染 梅 花 徹 底 紅。 更 有 新 詩 紀 今 日， 神 舟 都 在 彩 霞 中。 一九八二年十月廿六日，以不堪書畫之 紙筆燈下塗抹，覺吾丰神未老也。劉海 粟年方八七。
155
156
155 長年大喜圖 王雪濤 (1903-1982) 絹本 軸 47.5×112cm
JPY: 650,000 RMB: 52,000 印鑑 : 王雪濤印（白）瓦 壺齊 款識 : 雪濤
156 人物 丁衍庸 (1902-1978) 紙本 軸 50×139cm
JPY: 250,000 RMB: 20,000 款識 : 崇公道人公道，公道 不公道，只有天知道。 中山仁弟，丁衍庸。
王雪濤《長年大喜》賞析 在近代畫壇上，王雪濤以雅麗、清新的小寫意花鳥畫獨樹一幟。發揚傳統的同時，題材技法上多有創新。 此幅《長年大喜》畫面構圖飽滿，以緊湊的章法和繽紛的色彩將生機與趣味共同體現在一個方寸空間裏，足見 畫家佈局構景的巧思。王雪濤十分注意觀察自然，在一花一草，禽鳥魚蟲中，感受其中藴含的造化生機。於是， 他“奪造化而移精神”，借物寄情、緣物寫心，筆下的物象形神兼備，雅俗共賞。圖中蒼松翠柏用筆幹練而率性， 月季則是畫家最善長的花卉，其佈局、設色、構思精巧，有清人惲壽平畫風的清麗意趣。喜鵲皆處於動勢中， 刻划入微。作品更集中國傳統文化中象徵吉祥的不同形象於一體，高松長壽、秀美月季、文秀蘭石及，是極為 難得的吉祥佳作。
157
158 秋菊
158
汪亞塵 (1894-1983) 紙本 軸 29×118cm
JPY: 380,000 RMB: 30,400 印鑑 : 亞塵（白） 款識 : 一九六八年歲次戊申 新春亞塵寫於康州平 泉莊上。
157 徽宗筆意 于非闇 (1889-1959) 紙本 軸 33.5×102cm
JPY: 2,000,000 RMB: 160,000 印鑑 : 于照之印（白）非闇居士（朱） 款識 : 故內御苑牡丹枝幹奇麗，此 浮碧亭前所得畫本也。寫奉 永昌仁兄博笑。乙酉冬，非 闇于照。
于非闇擬徽宗筆意《御苑牡丹》 于非闇是中國近代工筆畫的奠基者，40 年代與張大千不相上下，後任北京中國畫院副院長，北京中國 畫研究會副會長，其古而不泥古，工筆花鳥和書法受宋微宗趙佶影響較多，創兩宋雙勾技法之新，線條秀勁 有力，設色強烈不失沈穩，典雅清麗不流於嬌媚，生動傳神且富於裝飾趣味，有一種樂觀積極向上的審美情趣。 特別是其筆下牡丹，取春之花、夏之葉、秋之乾而成，既能遠觀，又可近賞。 于非闇在繼承古典傳統的同時他非常注重寫生。據題跋，此幅作品根據其寫生所得。圖中所繪牡丹花和 蝴蝶形象刻畫細緻精微，從莖乾、枝葉到花頭的用線嚴謹講究，勁挺有力；蝴蝶、枝葉之墨與花頭之紅形成 對照，富貴典雅並具有裝飾性。此作在提煉加工的基礎上未失寫生的鮮活感，畫面依然生機盎然。 畫中牡丹喻富貴，此畫所寫之牡丹乃“眾生墨”，為舊京牡丹品種中之勝者，即“潑墨紫”之變也，故 又稱為“紫中貴”，應為喻其品種之珍貴。擅工筆花卉者如張大千先生筆下常授引入畫，於氏亦優為而之。
159
160
159 空山積雪 啟功 (1912-2005) 紙本 軸 33×131cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000 印鑑 : 元白（朱）啟功之印（白） 款識 : 空山積雪。仿范華原小 景，元白居士啟功。
160 魚鷹 李苦禪 (1899-1983) 紙本 額 48×72cm
JPY: 700,000 RMB: 56,000 161 碩果豐盈 蘇葆楨 (1916-1990) 紙本 軸 44×67cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 葆楨（白）推陳出新（白） 款識 : 碩果豐盈。一九八七年 初冬寫於山城，葆楨。
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162 秋香圖十屏
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許麟廬 (1916-2011) 紙本 軸 28×80cm
JPY: 400,000 RMB: 32,000 印鑑 : 麟廬（白）蓬萊（朱）許（朱） 款識 : ①秋香圖。麟廬寫於竹簫齋雨窓。 ②麟廬寫於竹簫齋之雨窓。 ③嘯春風。許麟廬寫於竹簫齋之晴窓。 ④蘭花如同草隸然拾得汝害貽牡丹此意東旭弟正之。麟 廬並題。 ⑤清供圖。渤海許麟廬寫於竹簫齋。 ⑥秋味圖。白石翁有題畫語，嚼得菜根百事可亦可為。 故作此幀。許麟廬並記簫齋。 ⑦秋菊小鳥立，篆放筆頭開。渤海許麟廬寫意於竹簫齋 雨窓。 ⑧渤海許麟廬寫於蕭齋。 ⑨老許寫。 ⑩春江水暖鴨先知也。渤海許麟廬寫於京華之簫齋。
163
163 飛躍明天 黃永玉 (b.1924) 紙本 額 181×98cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印鑑 : 黃永玉（朱）不瓦 全（朱） 款識 : 飛越明天。黃永玉 辛未夏。
164 荷塘淺水 黃永玉 (b.1924) 紙本 額 181×98cm
JPY: 1,500,000 RMB: 120,000 印 鑑 : 黃 永 玉（ 朱） 不 瓦 全（朱） 款 識 : 難 隨 詩 意 青 天 去， 只 在 荷 塘 淺 水 邊。 黃永玉辛未。 注 : 163·164 號拍品、對 華商社直接得自于 畫家本人
164
才子佳情 黃永玉國畫兩幀賞析 黃永玉自學美術、文學，為一代“鬼才”，少年時期就以出色的木刻作品蜚聲畫壇，被譽為“中國三神童之一”。 其人博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家，在海內外享譽甚高。 在當代文藝界，文藝家個體中普遍缺少學養和才智的多樣性，當然也就因此普遍缺少這種多樣性帶來的相互關聯 的趣味和意義。相形之下，黃永玉卻全然不同，他在文學藝術的範圍內做了很多種類的事情——木刻、水墨畫、油畫、 小說、詩歌、雕塑、設計、剪影、書法等，透過他在這些方面所做出的成就以及所表現出來的彼此輝映的關係，人們 可以看到他非凡的智慧、學養、才情和旺盛的創造力 黃永玉擅長版畫，主攻國畫，其畫構思奇特，造詣精深。黃永玉的畫往往具有濃厚西方畫元素，但又不失中國畫 氣韻著稱，畫面常以淋灕之墨色為基調，以凝重灑脫之線條骨胳，以奇特之構思為基礎。設色時淡時重，作品每有出新。 1991 年的春夏之時，黃永玉完成了他人生的兩次豐盛的藝術旅程，安然從在巴黎塞納河畔和佛羅倫薩優雅的街頭。 這一時期黃永玉的畫作具有極高的藝術感染力，而《飛越明天》及《荷塘淺水》這兩幅畫正是創作於這一年，淺淡設 色的畫面中充滿了蓬勃的朝氣。黃永玉欣賞荷花“出淤泥而不染”的精神，不論是在他的經歷中、他的繪畫中、他的 書齋畫室萬荷堂中，都會得到充分體現。《荷塘淺水》中紅色荷花映襯的荷塘，鳥兒輕輕的掠過，朝著更為廣闊的天 地翱翔；《飛越明天》表現了一群飛鶴展翅高飛的場景，橫向的構圖給觀者一種鳥兒欲飛出畫面，朝向遠方的意境。 兩幅畫作無疑都體現了這一時期已 70 多歲的黃永玉對於生活及藝術創作的美好憧憬，是畫家當時心境的最好寫照。
165
165 汲古山水 啟功 (1912-2005) 紙本 軸 72×90cm
JPY: 200,000 RMB: 16,000 印鑑 : 啓功之印（白）元伯（朱） 款識 : 公元一九八三年九月啓功。
166
167
166 孔雀圖
167 四季有餘
顏梅華 (b.1927) 紙本 軸 49×74cm
吳青霞 (1910-2008) 紙本 軸 48×88cm
JPY: 120,000 RMB: 9,600
JPY: 200,000 RMB: 16,000
印鑑 : 梅華（白）琴齊（朱） 款識 : 春光綠蔭芳園靜，好鳥 和鳴破寂寥。甲申公胥 吳郡七十顏梅華。
印鑑 : 吳氏（朱）青霞（白） 田比陵吳氏（朱） 款識 : 四季有餘。丁卯春三月， 吳青霞寫。
168 雄雞圖 黃胄 (1925-1997) 紙本 軸 45×69cm
JPY: 350,000 RMB: 28,000
168
印鑑 : 黃胄之印（白 ) 蠡縣 梁莊（白） 款識 : 黃冑寫於壬戌年初夏。
169
170
170 夢蝶圖 王雪濤 (1903-1982) 紙本 軸 26×77cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 印鑑 : 遲園（朱） 王雪濤印（白）
169 清供 王雪濤 (1903-1982) 紙本 额 34×103cm
171 牧驢圖
JPY: 700,000 RMB: 56,000
黃胄 (1925-1997) 紙本 軸 42×90cm
印鑑 : 王雪濤印（朱） 款識 : 無畏社長教正。辛巳暢月， 雪濤寫。
JPY: 650,000 RMB: 52,000 印鑑 : 黃冑之印（白）黃 冑寫意（朱） 款識 : 黃冑寫。
171
172
173
172 太湖勝境
173 靜思
錢松嵒 (1899-1995) 紙本 軸 37.5×67cm
何家英 (b.1957) 紙本 额 52.5×108cm
JPY: 600,000 RMB: 48,000
JPY: 650,000 RMB: 52,000
印鑑 : 錢（朱）松嵒（白） 款識 : 山明水秀憶家鄉。此為太湖 勝 境， 時 勞 夢 想 也。 錢 松 嵒八十歲作。
印鑑 : 家英之印（白） 款识 : 家英。
174
174 金石大字典 JPY: 150,000 RMB: 12,000 175
175 金石索古籍二十四冊一套 L13.5cm, W20cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000 176
176 碑帖（王瑶青藏） 兗公頌 15.5×30cm
JPY: 180,000 RMB: 14,400 印鑑 : 王瑞臻印（白）瑤卿（朱）羅振 玉叔言印信長壽（白）匋葊（朱） 匋翁（朱）王國維（朱白）王瑞 臻（白） 款識 : 允公頌。瑤青藏精拓本，鳬凕題簽。 羅振玉敬觀並題。壬子春日敷民 觀於王氏古玥軒。路玉珊同觀。
177
178
178 山亭對吟圖 江稼圃 紙本 軸 90×160cm
JPY: 180,000 RMB: 14,400
177 人物 陳洪綬 (1598-1652) 絹本 軸 25×80cm
JPY: 180,000 RMB: 14,400
印鑑 : 稼圃（朱） 款識 : 乙亥秋日寫於長崎之山 館。稼圃江大來。 印鑑 : 陳鴻壽印（白）章侯（朱） 款識 : 秋夜無書，清福豈能全享， 老夫自量何如。遲老洪綬。
179
180
179 匡廬飛瀑
180 山中行吟圖
錢瘦鐵 (1897-1967) 紙本 軸 33×117cm
湯貽汾 (1778-1853) 紙本 軸 29×66cm
JPY: 150,000 RMB: 12,000
JPY: 150,000 RMB: 12,000
印鑑 : 錢厓私印（白）瘦鐵（朱） 款識 : 匡盧飛瀑。瘦鐵。
印鑑 : 龍山琴隱（白） 款識 : 乙巳秋八月望日，貽汾寫于 白門。
237
238
237 花鳥 朱偁 (1866-1900) 紙本 軸 32×132cm
無底價 印鑑 : 紫陽後裔（朱） 款識 : 丁卯七月之望，夢廬弟朱偁 寫。
238 彩鸞畫韻 王素 (1794-1877) 紙本 軸 32×127cm
無底價 印鑑 : 小梅又字遜之（朱） 款識 : 彩鷹書韻。小某王素。
239 人物 倪田 (1855-1919) 紙本 軸 51.5×132cm
無底價 印鑑 : 倪田之印（白）墨耕（朱） 款識 : 時乙卯秋九月，邗上倪田墨 畊寫於壁月盦。
240 人物山水 王翬 (1632-1717) 絹本 軸 34×107cm
無底價 印鑑 : 王翬之印（白）石古子（朱） 款識 : 庚辰維夏。王翬。 239
240
241
242
241 山水
242 擬文待詔筆意
王湘洲 (1728-1807) 紙本 軸 83×149cm
熊研農 (1728-1807) 紙本 軸 84×159cm
無底價 印鑑 : 王元勳（白）箱洲（朱） 款識 : 庚午夏日寫於臥龍山房之東 軒。湘洲王元勳。
243 紅白梅 鄭芹甫 (1728-1807) 綾本 卷 153×36.5cm
無底價 款識 : 擬文待詔筆意。丙午仲春作 於成都之寄軒，研農熊畬田。
無底價 款識 : 仲祥二兄大人正之。芹甫鄭箕 寫。
243
244
245
244 山水人物 佚名 絹本 軸 49×153cm
無底價 印鑑 : 大年（朱）
245 隱公觀魚 戴進 (1389-1462) 絹本 軸 49×191cm
無底價 印鑑 : 戴（朱）文進（朱） 款識 : 隱公觀魚。宣德庚戌夏五月 既望。玉泉水山人戴進。
246 節節高升 馮鏡如 (?-1913) 綾本 軸 51.5×149.5cm
無底價
246
印鑑 : 鏡如（朱）馮哲華印（白） 別有天地非人間（朱）天放 自在（白）紫雲僊館（朱） 款識 : 戊寅春三月，寫於長崎紫雲 仙館，鏡如馮哲華。
247 書法
247
248
許乃普 (1787-1866) 紙本 軸 41.5×169cm
無底價 印鑑 : 許乃普印（朱）滇生（白） 款識 : 愷廷二兄屬，弟乃普。
248 書法 梅光遠 (1881-1940) 紙本 軸 42×172cm
無底價 印鑑 : 梅沙彌（白） 款識 : 雪吭仁兄大人正臨。梅光遠斐 猗。
249 書法橫幅 曾熙 (1861-1930) 紙本 卷 127×58.5cm
無底價 印鑑 : 曾熙之印（白）子緝（朱） 款識 : 神劍初出於匣，其光燭照九 霄耀八極。葆生五弟，熙。
249
250
250 書法
251
252
251 松
252 虎嘯圖
湯滌 (1878-1948) 紙本 軸 34×105cm
申石伽 (1906-2000) 紙本 軸 28.5×79cm
無底價
無底價
無底價
印鑑 : 胡蘭成（白）蘭（白）蘭（白） 款識 : 不比能亂意，炎樹驕花正。渡 邊君之惠也，剡溪胡蘭成。
印鑑 : 毘陵湯條定之（白）畫又次 之（白）龍山琴隱曾孫（白） 天下幾人畫古松（朱） 款識 : 春欣先生雅屬即正。癸未春 定之湯條，寫於有此江山樓 晴窓。
印鑑 : 西泠石伽（白） 款識 : 以介眉壽寅谷先生指 正。西冷石伽戲筆。
胡蘭成 (1906-1981) 紙本 軸 32×125cm
253
253 巫峽千峰
254 紅梅
趙子雲 (1873-1955) 紙本 軸 36.5×81cm
高野侯 (1878-1952) 紙本 軸 37.5×91.5cm
無底價
無底價
印鑑 : 趙起書畫（白）思寒齊（朱） 款識 : 巫峽千峯暗，江南萬里春。 甲子冬背擬清湘畫冊十葉之 一，趙雲壑時客滬上春暉艸 堂。
印鑑 : 高野侯印（白）梅王閣（白） 款識 : 廣銓賢再姨甥嘉禮。乙酉三 月高野侯寫。頓首賀。
254
255 春暖花開 王個簃 (1897-1988) 紙本 軸 44×95cm
無底價 印鑑 : 啟之（朱）個簃（白）學到 老（白） 款 識 : 春 暖 花 開。 一 九 八 零 年 新 春，畫於扈上西郊。王個簃 八十四歲。 255
256
256 呂洞宾像 張遂庵 (1897-1988) 紙本 軸 95.5×181cm
無底價 印鑑 : 張濠其印（白） 款識 : 遂菴七十七寫。
索引 C D F G H J K L M N P
陈 达 陈洪綬 陈继儒 陈旧村 陈 冕 陈亦禧 陈鸿寿 程十髮 戴 进 戴 熙 邓散木 丁衍庸 丁云鹏 董寿平 范 曾 方士庶 费新我 冯镜如 冯玉祥 傅 山 高野侯 高 邕 高邕之 戈湘岚 恭亲王 何家英 何绍基 胡兰成 黄宾虹 黄檗大鹏 黄檗独立 黄檗木庵 黄檗心越 黄檗悦山 黄幻吾 黄 均 黄 易 黄永玉 黄 胄 江稼圃 金 农 金廷标 康有为 来楚生 李可染 李苦禅 李瑞清 李 鱓 梁同书 林风眠 刘海粟 刘奎龄 刘 墉 刘玉庵 楼辛壶 陆 恢 罗振玉 梅光远 倪 田 潘恭寿
005 177 204 193 209 131 025,026 017 245 100,111 078,207 156 119 010,147 136,137 138,139,140 120,123 082 246 088,107,142 127 212,254 187 104 003,198 200 173 106 250 014,029 027 024,025 020,021 022,026 023 001 211 112 163,164 168,171 117,178 130,133 118 141 016,031 083 160 102 218 128 040 154 009 129 072 188 103 079,086 248 239 234,149
Q R S T W
蒲 华 溥 傑 溥 儒 溥松窗 齐白石 启 功 钱瘦铁 钱松嵒 钱维乔 秦仲文 秦祖永 庆亲王 仇 英 任 熊 阮性山 沙 馥 沙孟海 上官周 申石伽 沉南苹 晟 南 石 鲁 单晓天 苏葆桢 台静农 汤宝之 汤 涤 汤贻汾 唐 云 陶冷月 田世光 童大年 汪亚尘 汪兆铭 王 宸 王 宠 王 铎 王福厂 王个簃 王谷祥 王国维 王 鑑 王 翬 王梦白 王 素 王文治 王湘洲 王雪涛 王一亭 王原祁 王 震 王中立 王子武 魏紫熙 翁同龢 吴昌硕 吴大澂
059,060 080 028,030 033,034 045,046,047,048 049,050,051,052 053,195,196,224 089,090,159,165 179 172 225 039 226 201 114 038 202 070 146 192 018,213,252 185 199 153 002 161 108 230 251 093,094,180 042,043 037 144 105 158,233 143 227 132 126 085 255 110 077 125 189,240 223 231,238 095,096,134 241 155,169,170 054 122 055,056 182 150 151 011,092 062,063,064 065,066,067,068 069,071,073,074 091,145
X Y Z
吴谷祥 吴冠中 吴湖帆 吴 历 吴青霞 吴让之 吴淑娟 吴 徵 吴石僊 武中奇 谢公展 谢稚柳 熊研农 徐悲鸿 徐菊庵 徐 希 许麟庐 许乃普 薛 亮 颜伯龙 颜梅华 兖公颂 杨继盛 杨 岘 杨沂荪 姚 华 伊立勋 佚 名 于非闇 于 武 俞 樾 袁松年 恽寿平 曾 熙 翟云升 翟子冶 查 昇 查士标 张大千 张秋谷 张石园 张遂庵 张汀额 张 熊 张之溶 章炳麟 赵子昂 赵子云 郑板桥 郑芹甫 郑文焯 郑孝胥 周乔年 朱 偁 朱 峻 朱 英 祝枝山 左宗棠
221 041 013 186 167 210,217 222 004,035,036 019 208 008 044 242 148 006 215 162 247 216 032 166 176 135 075,084 057 012 101 109,124,184 232,236,244 157 228 076 015,219 183 249 099 190 220 116 197 235 007 256 152 081,113 181 087 115 253 121 243 214 098 229 058,237 191 194 203 097
日本美協拍賣會競買人用規則 日本美協拍賣會由日本美協拍賣株式會社主辦，按照下列的規章執行。 第一章 日本美協拍賣會規章總則 規則的製定 本規則有中文和日文版本，原則上以日文版為準。
（2）書面競投 采取畫面委託競投的競買人需填寫畫面競投委託書（本圖錄
1. 本規則適用於日本國的法律，并參照了國際通行慣例。 該拍賣會是日本
附有此委託書）。委託書必須在規定日之前交付本會，可通過郵寄或傳真到
美協拍賣株式會社（以下稱 : 本會）主辦的公開舉行的拍賣活動，本會社
本會指定位址。並按本規章交付保證金（200 萬日元）。保證金必須在規定
有權根據實際情況對本規則進行相應的修改。
日之前交付本會。可以通過匯款形式交付。如果截至日期之前，如未能確認
2. 所有參加本會拍賣活動的委託人，競買人，買受人和其他相關各方人士
保證金或委託書到達本會，參加申請將視為無效。
均應按照本規則執行，並對自己參加本會拍賣活動的行為負責，如果是因 為未仔細閱讀本規則而引發的任何損失或責任均由行為人自行負責。本規
第五章 付款和領取拍賣品
則的解釋權屬於日本美協拍賣株式會社。
1. 拍賣成交後拍賣當天以現金（現金只能用日元），信用卡，或銀聯卡結算
3. 有關拍賣品的真偽和品質，本會特別聲明不能保證。 對拍賣品的瑕疵不
為原則。如當天不能結算，請在 8 天以內通過銀行匯款方式結算。利用信用
承擔擔保責任。競買人必須親自審看拍賣品原物，對自己競買拍賣品的行
卡結算時，還需根據購買價款交付手續費 5%（是信用卡公司規定的傭金）。
為承擔法律責任。
用銀聯卡結算時無需支付手續費。 在規定的期限內，買受人如未能足額支 付購買價款並且撤銷交易手續未生效期間，本會有權就落槌價格按其日息
第二章 拍賣圖錄
0.1% 收取利息。
1. 本會製作的拍賣圖錄，是對拍賣品的年代，作者，尺寸，素材，狀態和
2. 拍賣成交後買受人無權撤銷交易。如出現買受人未能如期支付相應價款等
估計售價等提供說明性的說明，文字和圖片材料，僅供競買人參考。實物
糾紛時，本會有權征受撤銷交易手續費。撤銷交易手續費為落槌價的 30%。
和圖錄如有出現的誤差和因印刷製作，攝影燈光等造成圖錄和實物的色調，
在無法協商解決的情況下，依據日本法律進行裁決。買受當事人應承擔一切
顏色等與有差異時，均以實物為準，本會對此類誤差不承擔任何責任。
訴訟費，並且本會有權禁止其參加以後的拍賣活動。
2. 拍賣圖錄有時會出現未經事前通告而在拍賣會場以畫面或口頭形式進行
3. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
變更的情況。 一旦出現上述的情況，拍賣應以更改後的內容為準。
4. 領取拍賣品 買受人須在拍賣成交日起七天以內到本公司所在地或本公司
3. 本會希望競買人盡量能參加預展，細看實物進行判斷。一旦競拍成立，
指定的其他地點領取所購買的拍賣品。若買受人未能在規定期限內領取拍賣
不能以實物和拍賣圖錄有差異為理由取消買賣合同，本會也不接受任何商
品的情況下，逾期後的該拍賣品的相關保管，搬運，保險等費用均由買受人
品損傷的一切索賠。
承擔，且買受人應對其所拍得作品承擔全部責任。 5. 本會應買受人要求代理包裝和郵送拍賣品的時候，相關費用均由買受人自
第三章 登記和取牌手續
行承擔。 本會不承擔包裝公司及搬運公司所造成的一切錯誤，遺漏，損失等。
1. 競買人必須事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕
6. 是由於本會的原因而造成買受人錯誤領取拍賣品的情況時，本會負責退還。
駛執照等），填寫登記表格，領取競投號牌。沒有做過登記和取牌手續的
買受人應盡快將誤領拍賣品返還給本會。
人士是不能成為正式的競買人。
7. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
2. 競買人參加本會拍賣時，應在領取競投號牌前繳納保證金（100 萬日元）。 拍賣結束，返還競投號牌後，如競買人未能購的拍賣品，則全額無息退還 競買人。若競買人購得拍賣品，則可抵作購買價款的一部分。若有餘款， 則於競買人領取拍賣品時一併返還。 3. 本會有權拒絕任何人參加本會舉行的拍賣活動或進入拍賣現場和禁止在 拍賣現場進行拍照，錄音，攝像等活動。 4. 下如果拍賣現場出現異常情況影響拍賣活動正常進行時，本會有權根據 實際情況做出相應處理，甚至暫停拍賣活動。如拍賣現場出現任何爭議， 本會有權予以協調解決。
第四章 拍賣的實施 現 場 .競 1投 本 會 只 承 認 本 會 頒 發 的 競 投 號 競 牌 買 。 人 通 過 競 投 號 牌 來 參 與 拍 賣 。 結 束 後 競 投 人 必 競 須 投 號 牌 歸 本 還 會 本 鄭 會 重 。 提 示 競 買 必 人 須 ， 妥 善 保 管 好 競 投 號 不 牌 能 ， 借 給 他 人 使 如 用 果 。 投 號 牌 丟 應 失 立 ， 即 以 通 知 本 辦 會 理 ， 掛 失 手 在 續 拍 。 賣 的 實 施 過 程 凡 中 持 ， 競 投 號 牌 者 在 拍 賣 活 動 中 所 實 施 的 競 買 行 為 均 視 為 競 投 號 牌 登 記 人 本 人 所 競 為 買 ， 人 應 當 對 其 行 為 承 擔 法 律 責 除 任 非 ， 競 投 號 牌 登 記 人 本 人 已 向 本 會 辦 理 了 該 競 投 號 牌 的 掛 失 手 並 續 由 ， 拍 賣 師 在 現 場 宣 布 該 競 投 號 牌 作 廢 。 拍 .2賣 是 由 本 會 全 權 委 託 的 拍 賣 師 執 行 以 。 事 先 估 計 的 價 格 為 參 考 通 ， 過 競 投 方 式 決 定 落 槌 價 格 拍 。 賣 師 有 權 代 表 本 會 根 據 拍 賣 實 施 情 況 提 高 或 降 低 競 價 階 梯 拒 ， 絕 任 何 競 投 決 ， 定 最 終 競 買 人 執 ， 行 競 買 手 續 參 。 加 拍 賣 的 競 買 人 必 須 無 條 件 接 受 拍 賣 師 的 裁 定 。 3.最高應價經拍賣師落槌確認時， 該競買人競投成功， 即表明該競買人與本會為代理人的委託人之間達成了關於該拍賣品的買賣合同。 .4競 買 人 競 投 成 功 後 即 ， 成 為 該 拍 賣 品 的 買 受 人 買 。 受 人 需 支 付 其 提 出 的 競 投 價 即 落 槌 價 之 外 還 ， 必 須 支 付 給 本 會 手 續 （ 費 落 槌 價 的以 ） %51及 手 續 費 和 所 需 的 消 費 稅 。 5.本會有權在買賣合同成立之後酌情解除買賣合同。 買受人除了本會特別規定之外， 不得以任何理由修改合同。 6.書面委託競投和電話委託競投 競買人原則上需親自出席拍賣會。 如不能出席， 可採用書面形式委託本會代為競投， 本會有權決定是否接受上述委託。 電 （ ） 話 1兢 投 拍 賣 會 當 天 如 兢 賣 人 不 能 親 自 到 場 可 ， 以 通 過 電 話 兢 投 的 方 式 參 加 當 日 的 拍 賣 參 。 加 電 話 兢 投 的 條 件 是 必 須 在 規 定 日 之 前 交 付 保 證 萬 0（ 0金 日 2元 並 ） 填 寫 登 記 當 登 ， 記 手 續 可 以 通 過 電 話 進 行 保 。 證 金 交 付 確 認 後 告 ， 知 競 投 號 牌 和 會 場 的 競 投 電 話 號 碼 。
日本美協オークション株式会社購入希望者向け規約 日本美協オークションは日本美協オークション株式会社の主催によって、本規約 に基づいて行われます。
第一章 オークション公開の原則 本規約には、日本語文と中国語文があります。当オークションは、日本語によ る規約が優先します。 本規約は、日本国の法律と国際通例をその法的根拠とし、本規約に定めがない ことについては日本法律によるものとします。 1. 日本美協オークション株式会社は、公開オークションであり、日本美協オー クション（株）( 以下「当会」という ) への入札参加の希望を事前に申し出るか、 または当日に会場受付で会員登録をし、誰でもオークションに参加することが できるものです。同時に、当会は独自の判断で、理由を告げる事なしに、競売 参加を拒否する権限を有し、必要に応じて本規約を変更できるものとします。 2. オークションへの参加者は、必ず本規約をお読みになって、規約に定められ た内容には無条件に従うことを求められます。当オークションに関するすべて の権限は、当会に帰属するものとします。 3. 当会は商品の真贋について一切の責任をも負いません。買受を希望するもの は、自己の判断において、買受の申し込みをしなければなりません。
第二章 カタログ 1. 当会は、購入希望者の参考に、商品の掲載されたカタログを作成します。当 カタログは参加者にとって商品の参考となるべく作成されたものであり、それ に掲載されている写真および説明 ( 作者、年代、寸法、重量、素材、技法、真性、 来歴、状態題名、修復等 ) については、あくまでも当会の評価と意見であり、 売買の根拠をその表記によって何ら保証するものではありません。よって、カ タログ掲載の内容について当会は、何ら法的な義務を負うものではありません。 同様として、写真の掲載についても、現物の色調や色彩、欠落などを正確に伝 えるものではありません。 2. 当カタログに掲載された内容は、事前の予告なくオークションの会場におい て変更される場合があります。この場合、書面や口頭にて変更通知された内容 でオークションが実施されたものとみなします。 3. 上記のとおり、カタログは出品商品の完全なる情報を伝えるものではない事 を踏まえて参加されることを喚起致します。したがって参加者は、可能な限り 下見会に参加して、購買希望ロットを自らの目で実査し、自らの責任と判断で 購入されますことを強くお勧めいたします。落札後のカタログ掲載情報と落札 品との差異を理由とする売買契約の解消には応じられません。
第三章 登録とバドルの受け取り 1. 入札希望者は、あらかじめ当会に対して、身分を証明する物 ( 免許証、パス ポート等 ) を提示し、住所・氏名等、当会の指定する項目の記載された書面に 必要事項を記入し、会員登録を行う必要があります。 2. 入札希望者は、事前にまたは当日会場受付において、保証金 ( 預託金 100 万 円 ) を預け入れる必要があります。当会は、預託金引き換えに預り証を発行し、 預託者にパドルをお渡しします。預託金の返却は、預託者本人がパドルを返却 する際に預り証と引き換えに行われます。なお、預託者と預り証の返却者が異 なる場合、または預り証を紛失された場合等、当会が預託金の返却を行うに足 るべき理由が整うまで、その預託金は当会が保管するものとします。オークシ ョン参加による購入代金の支払いが発生した場合は、預託金から優先的に代金 が相殺されます。なお、預託金には利息がつきません。 3. いかなる場合でも当会は、参加者がオークションの運営に支障をきたすと判 断した場合、了承なく参加の登録を拒否および解除することができます。下見 会、オークションでの写真撮影、映像撮影および録音などの行為を禁止します。 4. 下見会は、原則としてオークション前日に下見会場にて行います。具体的な 期日や詳細については、その都度当会が発行するリーフレットやポスター類に おいて告知します。または当会までお問い合わせください。購入希望者は、各 自希望のロットを実物調査して、自らの責任判断でオークションに参加してく ださい。下見会では、可能な限り実物調査に役立つようなサービスを心掛けま す。しかしその場合に商品を傷つけるような作業をともなう調査についてはお 断りいたします。なお、下見会場への入場希望者に際して、当会ではその者に 対して氏名その他身分を明らかにすることを求める事ができ、身分証の提示等 を求める事ができます。また、場合によってはその理由を告げることなく、下 見会場への入場を拒否することができます。
第四章 オークションの運営 一、会場での参加 1. 日本美協オークション株式会社会場への入場は、原則自由に入場することが できます。しかし、円滑なオークション進行を図るため、当会は、独自の判断 により理由を告げず、すべての入場者に対して会場への入場を拒否する権利を 有します。入札参加には必ず当該開催中のパドルをご使用ください。パドルは オークション終了までに必ず受付にご返却ください。 2. オークションニアー ( 競売人 ) には、オークション会場における自由な裁量 によるオークションの運営を一任するものとします。それは競り売りにおける スタート価格の決定、競り上がり価格の幅の決定、落札者の決定、拒否などに ついての裁量のことであり、参加者を含む関係者はすべてオークションニアー の裁定に従わなければなりません。 3. オークションニアーが最終的に最高額入札者と認定した参加者が落札者とな ります。オークションニアーはハンマーを打ち下して落札者の決定をします。 この時点で当会を代理人とする売主と落札者との売買契約が成立します。落札 者は、落札後に当会既定の落札確認書に署名・捺印していただく必要がありま す。 4. 日本美協オークション株式会社は、登録を済ませた参加者による競り売り方 式で行うオークションです。購入の申し込みは、当日当会より公布したパドル を上げることにより行われます。参加者は会場を退場する際には必ずパドルを 当会に返却しなくてはなりません。当会は、落札者からロット番号 1 件につき、
ハンマープライスの 15% を手数料として申し受けます。その際の手数料には消 費税が別途加算されます。 5. 当会は、オークション後の商品に対する他社からの売却等に関する依頼は受 ける事はありません。また、売買契約が成立した後であっても、当会の事情を 優先して当該契約を解除することができます。その際の理由の開示は不要とし ます。なお落札者は、当会が特に定めた場合を除き、いかなる理由であっても、 成立した売買契約を解除することはできません。 二、不在入札による参加 1. オークションには当日会場での参加をお勧めしますが、会場に来場できない 方も、文書送付または電話による入札参加が可能です。当会はいかなる場合に おいても入札を拒否する権利を有します。 2. 書面による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振 込み頂き所定の期日までに登録を済ませて下さい。登録された方には登録番号 をお知らせいたします。規定日までに保証金の入金が確認されない場合は無効 となります。オークションカタログの末巻にある入札依頼書を郵送または FAX でお送りいただき、送付後は必ず当会が受付たかどうかの確認の電話等を行っ てください。入札額は日本円表示でお願いします。当会に持参あるいは下見会 会場に設けられた入札受付箱に、入札依頼書を投入することも可能です。お申 し込みは原則として、オークション前日の午後 6 時を期限とし、電話または口 頭のみの入札のお申し出は一切受け付ける事はできません。当会の入札担当者 は、入札依頼書に明記された最高入札額以内で、可能な限り安い価格で落札で きるよう、努力いたしますが、入札依頼書の誤読等、種々のアクシデントを完 璧に排除できるものではありません。したがって、当会は理由の如何を問わず、 落札できなかった事に対する責任を取ることができません。どうしても落札し たいロットがある場合は、必ずご来場してオークションに参加することが強く 求められます。 3. 会場と直接結ばれた電話を通じて入札に参加することが可能です。当会スタ ッフの人数および電話回線に限りがありますので、オークション改札の規定日 までに当会に電話入札参加の希望をお申し出ください。回線は必ず架設電話 ( 有 線電話 ) をご使用ください。電話による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませてください。 登録された方には登録者番号および入札用の電話番号をお知らせいたします。 規定日までに預託金の入金が確認されない場合は無効となります。詳細はお申 し込み時にご確認ください。なお、以下のような理由により購入希望の落札が できなくても、当会は一切の責任を負いません。Ⅰ . 回線等機械的トラブルに よる更新不良 Ⅱ . 当該ロット競売時に何らかの理由で申込者と連絡が取れな かった場合 Ⅲ . 会場での競り上がりに対応しきれずオークションニアーから それ以上高額での入札意思がないと認定された場合
第五章 落札と支払と商品の受け取り 一、落札と支払 1. オークション後の決済は、開催日当日、日本円による現金または所定のカー ドによる決済を原則とします。さらに当会が認めた場合に限って、後日振込に よる決済を行っていただきます。その際の支払いは 8 日以内に入金してくださ い。支払先口座等については、事前に確認して頂くか当日受付にてお訪ねくだ さい。落札者が当会に支払う購入代金は、落札したロットのハンマープライス に本規約の第 4 条④に規定された手数料、およびその手数料にかかる消費税を 合計した総額となります。クレジットカードによる支払いには手数料 5% が加 算されます。ただし、銀聯カードの場合、手数料は無料です。後日振込み支払 いの場合、振込手数料は落札者の負担となります。支払期限を過ぎても入金さ れない場合は一日あたり支払うべき金額の 0.1% の遅延利息が加算されます。 2. 落札した作品はいかなる理由によってもキャンセルすることはできません。 ただし当会がキャンセルを認めた場合には、落札価格の 30% がペナルティとし て課されます。話し合いによる解決が困難な場合には法的措置によって処理す ることとなります。起訟にかかわるすべての費用は、落札者の負担となり、会 員登録の抹消ならびに今後の参加は禁止とします。 3. 落札が完了し、ハンマープライスが決定した後、当会ではいかなるクレーム も受け付けません。 二、商品受取 1. 落札ロットの所有権は、購入代金の支払いが当会にて確認された時点で落札 者に帰し、落札された商品の引き渡しにより売買は完了します。落札商品は、 清算後に引き渡されます。 2. 落札者の希望による後日発送等については原則としてお受けしておりませ ん。例外として当会が代行する場合、その梱包費や配送料その他諸費用はすべ て落札者が前払い負担するものとし、当会では配送業者指定に関わる責任は一 切負いません。日本国外への配送をご希望の場合は、地域にも拠りますが到着 までに 3 ヶ月以上かかる場合があります。また、オークション終了後 3 日間以 上の商品の保管に関する費用は、落札者の負担となります。同時にお支払い完 了後の商品の保管に関する危険負担もすべて落札者が負う事となります。後日、 落札ロットに関して、当会及び売主が予知できぬ事情による第三者による質権、 所有権等の主張がなされた場合は、日本の民法、古物営業法に則るものとしま す。落札者は当会に対し、引き取った商品について、商品違いや汚れ瑕疵等、 如何なる主張もクレームも行う事は出来ません。 3. 当会が万一誤って商品をお渡しした場合、落札者に対してその商品の返還を 請求することができます。この場合、落札者は速やかにこの請求に応じて商品 を返還しなければなりません。 4. ワシントン条約で保護されている動物を使用した作品は海外に持ち出しする ことはできません。( 象牙、珊瑚、鼈甲等 ) 所有権の移転 1. 落札した商品の所有権は、落札者が全ての支払いを完済し、当会が商品を引 き渡した時点で、当会から落札者に移転します。 2. 落札者は売買契約成立時点以降、商品の危険を負担することとします。当会 の責任による損害以外は、全て落札者の負担となります。
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Japan Art dealers enterprise Co.ltd 中國古代·近現代書畫 2012 年 5 月 3 日
喜象萬千 春季中國古代 ·近現代書畫 —2012
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