Japan Art dealers enterprise Co.ltd
龍翔雲天 春季中國宮廷藝術及精品集 —2012
www.jade-auction.com 〒 103 - 0027 東京都中央区日本橋 2-10-8 日本橋日光ビル８階
TEL:03-6265–1558 FAX:03-6265-1553
2012 年春季中國宮廷藝術及精品集 2012 年 5 月 2 日
彩瓷之冠
清乾隆 鬆石綠地洋彩西番蓮紋雙龍耳瓶
拍賣日期 預展（Preview） 2012 年 5 月 2 日（10:00 ～ 18:00） 拍賣（Auction） 2012 年 5 月 2 日（18:00 ～），3 日（9:30 ～）
拍賣地點 東京東方 21 酒店 （HOTEL EAST21 TOKYO） 135-0016 東京都江東區東陽 6-3-3 http://www.hotel-east21.co.jp
拍賣場次 5 月 2 日（星期三） □ 18:00 □ 19:00
無底價拍品 100 点 龍翔雲天—明清宮廷及工藝精品專輯
5 月 3 日（星期四） □ 9:30 □ 12:30 □ 13:00
□ 18:00
喜象萬千—中国古代書畫·近現代書畫 盛世吉金—中國古代青銅器·佛像 翠瓷禮讚—宋元明重要龍泉青瓷 漆藝精華—明清漆雕工藝精品 硯寶印珍—野澤家族舊藏硯寶文房專輯 藝苑集萃—文房四寶雅集 竹園茶香—茶香道具拾趣專輯 無底價拍品近 100 点
公司競投保證金為 100 萬日幣（電話和書面委託為 200 萬日幣）只限現金
會場介紹 會場名 東京東方 21 世紀飯店 住所 135-0016 東京都江東區東陽 6-3-3 TEL 03-5683-5683 FAX 03-5683-5775 URL http://www.hotel-east21.co.jp/
希望各位來日買家利用東京羽田機場會給您帶來更多便捷 從機場利用 Limousinebus（利木津巴士）的話 羽田機場等候廳 1 樓到達出口外面乘坐 EAST 21 酒店前往 東京的 Limousinebus（利木津巴士）酒店下車 成田機場等候廳 1 樓到達出口外面乘坐 EAST 21 酒店前往 東京的 Limousinebus（利木津巴士）酒店下車 乘坐電車的情況 從東京 METRO 東西線東陽町車站出站乘出租車（大約 5 分鐘） 從東京車站出站乘出租車（大約 15 分鐘）
会場案内 会場名 ホテルイースト 21 東京 住所 〒 135-0016 東京都江東区東陽 6-3-3 TEL 03-5683-5683 FAX 03-5683-5775 ホームページ http://www.hotel-east21.co.jp/ 来日のお客様に羽田空港をご利用することをお勧めします 空港からリムジンバスでお越しいただく場合 羽田空港から東京イースト 21 ホテルの東京行きリムジンバスで東京イースト 21 ホテル下車。 成田空港から東京イースト 21 ホテルの東京行きリムジンバスで東京イースト 21 ホテル下車。 電車でお越しいただく場合 東陽町駅（東京メトロ東西線）下車タクシーで東京イースト 21 ホテルまで約５分 東京駅下車タクシーで約 15 分
6-3-3 Toyo Koto-ku Tokyo 135-0016 Japan TEL: 81(3)5683-5683 FAX: 81(3)5683-5775
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日本美協拍賣競買事項須知 日本美協敬請給位參加競買的人士， 在競投前認真閱讀日本美協拍賣的規章， 希望各位是在充分理解各項條款的前提下參與競投。
競買人請在事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕駛執照等），填寫登記文件，交納保證金（100 萬日元）領取 競投號牌。否則不失為正式競買人。
拍賣會前舉行預展。敬請各位在競投前仔細查看拍賣品的原物，對實物有了充分的確認後，在做出競投決定。一旦競投，即表明競買 人是接受拍品的一切現狀，在拍賣成交後將不得解約，事後關於成交品的投訴也不予受理。 （1）現場競投 競買人請用本會頒發的競投號牌來參與拍賣。拍賣原則上是按圖錄順序進行。拍賣師以日元金額進行拍賣。希望購入作品的時候，請 高舉自己的號碼牌。在無意購買的情況下請放下號碼牌。最高應買經拍賣師落槌確認時，即決定了該拍品的成交及落槌價。如果你的 競投號牌被拍賣師確認為落槌號碼，及表示拍賣品你競投成功，請在競買確認書上簽名，簽名後及表示合同成立。 （2）書面委託競投 競買人在無法出席的情況下，可採用書面形式委託競投。需填寫書面競投委託書（本圖錄附有此委託書）。委託書必須在指定日之前 交付本會，可通過郵寄或傳真到本會指定地址。並按本規章交付保證金（200 萬日元）。保證金必須在 2012 年 4 月 25 日之前交付本會。 可通過匯款形式交付。如果截至日期內未能確認保證金或委託書，參加申請將視為無效。 （3）電話委託兢投 拍賣會當天不能親自到場的競買人亦可通過電話方式參加當日的拍賣。但必須在 2012 年 4 月 25 日之前交付保證金（200 萬日元）並 填寫登記文件，登記手續可以通過電話進行。 保證金交付確認後，告知競投號牌和會場的競投電話號碼 競買人競投成功後除需支付其提出的競投價即落槌價之外，還必須支付給本會手續費以及手續費所需的消費稅。 （4）手續費 落槌價的 15% 及手續費所需的消費稅為手續費的 5%。 （5）支付方式 現金支付（只限日元）用信用卡和銀聯卡支付，無需交付手續費延期支付；如當天不能支付，可在 8 天內通過銀行匯款方式支付。 在交付全部價款之後即可領取拍賣作品。不能當日結算的情況下，在本會確認收到貨款後，即可領取發送拍賣作品。要求代為包裝及 郵送購買的拍賣作品，郵送時發生的費用由買受人支付。
銀行案内： 日本国内より送金の場合： 三菱東京 UFJ 銀行 日本橋中央支店 店番：333 普通口座：0117055 口座名：JADE オークション
中国海外轉帳場合： 銀行名：The Bank of Tokyo-Mitsubishi UFJ, Ltd., Tokyo SWIFT: BOTKJPJT 支店名：Nihonbashi-Chuo Branch 賬戶號碼：0117055 銀行地址：1-7-17 Nihonbashi Chuo-ku,103-0027 Japan 賬戶名稱：Japan Art Dealers Enterprise Co.Ltd 公司地址：3-8-3 Nihonbashi Chuo-ku,Tokyo,103-0027 Japan
日本美協拍賣競買方法 日本美協オークションは下記の手順にて行われます。 オークションの詳細につきましては、「オークション規約」に基づき公平により良い作品を手に入れて頂く為、 下記の事項を参考にして頂ければ幸いです。 オークション当日登録 当日、初めて当オークションにご参加される際は、会場にてご登録をし、保証金（預託金 100 万円）を預け入れした上、 パドル をお受け取りください。パドルが無い場合はオークションに参加できません。 事前に下見会を開催いたします。入場は無料です。 出品作品を展示いたしますので、ご自身で、実物の状態や色などをご確認く ださい。 落札後に解約（キャンセル）することはできません。またクレームも一切お受けできません。 古美術には、箱の傷み、 壊れている場合や紐等が無いなど経年の損傷もございます。 この下見会にて、納得いくまでご希望作品をご確認いただいたうえで、 オークションにご参加ください。 （１）会場での参加入札 ハンマーより、作品の「ロット番号」と「スタート価格（予想価格）」をお伝えいたします。 作品を購入希望される方はパドル を掲げてください。その際、ハンマーに認識されるようにお願いいたします。 進行中の提示価格で購入の意思がある場合は、ご 発声あるいはパドルを掲げておいてください。 購入の意思がない場合はパドルを下げてください。 競り上がりの最小単位は予想 価格を参考に、10,000 円あるいは予想価格の 5％から 10％とします。 ハンマーによる競り上がりの幅は、ハンマーの自由裁量と します。 ハンマーが、認識した最高額を呼び上げます。それ以上のパドル（申し出）がない場合、ハンマーを打ちます。 その時 点で落札決定とし、落札価格が決定します。 （２）不在入札 文書送付または電話による入札参加が可能です。 書面による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませて下さい。 登 録された方には登録番号をお知らせいたします。規定日までに保証金の入金が確認されない場合は無効となります。 オークショ ンカタログの末巻または下記にある入札依頼書を郵送または FAX でお送りいただき、 送付後は必ず当会が受付をしたかどうかの 確認の電話等を行ってください。入札額は日本円表示でお願いします。 （3）会場と直接結ばれた電話を通じて入札に参加することが可能です。 当会スタッフの人数および電話回線に限りがありますので、オークション改札の規定日までに当会に電話入札参加の希望を お申し出ください。回線は必ず架設電話 ( 有線電話 ) をご使用ください。 電話による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませてください。 登録された方には登録者番号および入札用の電話番号をお知らせいたします。 （4）当日精算 受付カウンターにて、落札合計金額を現金もしくは銀聯カードにてお支払いください。 保証金につきましては、精算いたします。 （5）お支払い金額 落札価格プラス落札手数料（落札価額の 15％）と落札手数料に対する消費税をご請求いたします。 後日精算 落札確認書と請求書をお渡しいたします。後日精算の方には、ご入金確認後、作品を発送いたします。 8 日以内を原則とし、銀 行振込にてご精算ください。 作品は、オークション終了後ご精算が済み次第、お持ち帰りいただけるように準備しております。 作品は、引渡しカウンターに てお渡しいたします。領収書（作品引取書）をご提示ください。 オークション終了直後には、作品をお渡しするのに多少お時間 をいただく場合もございます。ご了承ください。 作品の発送をご希望の場合は、別途、配送料がかかります。
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ごあいさつ JADE 日本美協オークションは日本のコレ クターと業界同僚のご支援とご協力のもとに、中 国、香港と台湾の業界同僚の注目を集め、2011 年 9 月をも ちまして第一回の中国古美術オークションが 11 億 6 千万の落札価 格で円満に終了いたしました。心より御礼を申し上げます。 2012 年は中国伝統の辰年です。龍は十二支に各々動物が当てはめられた際、 唯一採用された伝説上のとても縁起の良い空想中の動物であり、人類が力を求め、 美の極めにあこがれる象徴でもあります。大昔から、歴代君主は龍に畏敬の念を抱き、 そして龍を皇帝自身のシンボルとして扱われたです。このめでたいの 2012 年に JADE 日本美協オークションは「龍翔雲天 禧象萬千」をテーマとして第ニ回の春季の中国古 美術オークションを開催いたします。
2011 年 9 月 JADE 日本美協拍賣在日本收藏家和業界同仁的支持和中，港，臺廣大同 好業界同仁的熱心關注和踴躍競買中以十一億陸仟萬的成績得以圓滿收官，在此 我們致以至誠的謝意。2012 年是中國傳統的龍年，龍是十二生肖中唯一非現 實的動物，但龍是人類對力量的追求，對美好的憧憬。始自遠古，歷代 君王都對龍投以無比的敬畏，并以龍作為自身的象徵。爲了啟示 2012 年吉祥的到來，日本美協拍賣以龍翔雲天，禧象萬 千為標題在此舉行第二屆春季拍賣，以饗同 好同仁之期。
501 清 黃花梨龍紋官皮箱 L33 W27 H34cm JPY： 800,000 RMB：64,000
黃花梨面板，箱上蓋內為一長方形淺屜。正面對開門，門板浮雕龍紋，內設抽屜。箱蓋， 門板安裝銅飾件，箱體兩側裝銅提手。 此箱為明清時期官員出行時盛物工具，故名官皮箱。
紫檀雙開門嵌影木面板，底束腰。收腰部份配有鎏 金銅包角配件，銅配件呈圓形壽字形狀。下有台座， 台座上浮雕雲龍紋。形致素雅，工藝精典，配有鎏 金包角的家具清初至中期在家具中盛行。
502 清中期 紫檀影木面龍紋櫃 L38 W16 H44cm JPY： 1,800,000 RMB：144,000
503 清 紫檀雕雲龍紋長方盒 L37.5 W20.5cm JPY： 3,000,000 RMB：240,000
器蓋面滿飾雲龍紋，其氣勢磅礡，威猛矯健的兩條五爪雲龍圖樣設計，精選縝密堅實、文理含藴的上等紫檀材料雕制，用料寬裕，頓顯其得天獨厚之處。 構圖得以精凝傳神地呈現，其高浮雕技法將雙龍嬉戲立體活現，配合流雲飛舞連綿不絕強烈動感，充分表露權力與威信此器工藝精良，構思巧妙， 極其難得。在清宮造辦處的藝匠們精卓雕琢下，構圖得以精凝傳神地呈現，充分表露皇帝的權力與威信，皇家風範至尊無上。盒四壁淺浮雕花草龍， 構圖講究，包漿肥厚。
504 紫檀透雕束腰器座 L37.5 W31 H13cm JPY： 800,000 RMB：64,000 來源：日本中部地區藏家舊藏 原配舊木盒
此器座紫檀為材，座面各邊有四根立柱，主柱間有透雕卷花圍欄，中部 束腰，均有開窗卷花透雕，下部拖座如意外卷足，四邊浮雕草龍紋。雕 工精美極致，帶有典型的清宮造辦處所作器座特征，應為宮廷所用佛造 像或文房四寶之拖座。
505 清 避暑山莊彩繪大雞圖 L50 W40cm JPY： 800,000 RMB：64,000 避暑山莊在河北省承德市距北京約 230 公里，是清王朝、康、雍、乾三代花費八十七年建成的行宮，祭祖和避暑之用，故名“避 暑山莊”。內藏大量藏傳佛教藝術及傳統宮庭擺設件。 “雞”與“吉”同音，故中國古來就有用公雞來諭意吉祥的習慣。此 雄雞畫幅，用彩艷麗，筆觸細膩，繪於清宮常用黃綾之上。且繪工頗有西方畫的立體神韻，有可能是雍正、乾龍時期的宮廷御 用西洋畫師之作。
如意是一種象徵祥瑞的器物。用金、玉、竹、骨等製作，頭靈芝形或方形， 柄微曲，供指划用或觀賞。梵語“阿那律”。古制明清沿襲。清代皇家 宮廷陳設器物中，各種材料製成的如意伴陳其中。特別是清乾隆皇帝， 對如意情有獨鐘。賞玩、賞賜經手如意眾多。此件如意為雲頭狀，長微 曲柄身，柄尾隨柄而成形，器形優雅清貴。猶如龍軀伸展，區別於民間 笨拙肥厚如意之型，整器以褐漆剔回形錦地為主，三個瓦子皆在褐漆錦 地之上剔紅雕博古圖紋飾，與錦地形成強烈反差，猶如鑲嵌而成。 整器端莊大氣，金石味較濃，漆質渾厚，漆麵包漿亮麗光潤，刀鋒犀利精密， 棱線深峻有刃，圖案佈局嚴謹，主次分明，是將髹漆、繪畫和雕刻相結合， 最終漆賴畫而顯，畫賴漆而存之佳作。柄尾原配絲帶，彰顯其雍貴的身份。
506 清中期 黃地剔紅博古圖如意 L40cm JPY： 1,000,000 RMB：80,000
507 清乾隆 剔紅錦地紋博古架 H17.5 W24.5 L16.5cm JPY： 1,200,000 RMB：96,000 博古架起源清代，是一種較為特殊的陣列類傢具，用 以存放貴重的古董藝術品，故稱博古架。此架造型小 巧精緻，為書案上的小型博古架，隔層不多，但造型 流暢，通身髹紅色大漆，內襯黑色，拋光平滑，架幾 底紋滿雕織錦地紋，沿邊起回紋，下部牙子處剔紅夔 龍紋，整件造型紋飾多樣，繁密而不凌亂，搭配和諧， 保存完好。當年應是文人雅士、達官貴胄置於案頭等 處的陳設用具。
508 清 紫檀螭龍紋蓋盒 a12 b11cm JPY： 300,000 RMB：24,000
此蓋盒呈輪花形，紫檀為材，盒面上雕二條龍形似卷 草，工藝簡樸而精湛，應為文房所用。
509 清中期 紫檀染色象牙高足香几 L23.5 W16.5 H12cm JPY： 500,000 RMB：40,000 原配舊木盒
此香几紫檀為材，圍邊鑲染綠色象牙，透雕花、三彎高足帶 托泥。應為宮廷照辦佛像或香具之器座。
摆设例
510 清 爐鈞釉雙耳香爐 D10.5 H8cm JPY： 1,000,000 RMB：80,000 爐鈞釉是清代雍正御窯廠創燒的仿鈞釉新品種，深受皇帝喜愛。本品仿 銅香爐造型，平沿口上立對稱雙耳，承三足，鼓腹，頸部雕夔龍紋一周， 器身施釉，呈松石綠色，上有大小不等的白色和藍色垂流狀小點，底部 刻“大清乾隆年製”六字篆書款。整器釉面瑩潤，釉色自然流暢，器型 優美精緻。
明代官窯青花之秀美 青花是在磁胎上用鈷繪製圖案然後上釉燒製形成的磁器工藝，在日本叫作染付磁器。始 於元代，元代使用的原料是回回青。永樂、宣德成化用的是蘇麻里青。成化、弘治、正 德用的是陂塘青。正德、嘉靖用的是無名字 ( 又稱石子青 )。正德、嘉靖、隆慶、萬曆 用的是回青。萬曆時又用淅青。所以各朝代的繪風，色彩都截然不同。元代粗曠、永樂 清秀、宣德凝重、嘉萬華麗。此次拍賣有幸得日本舊藏明代各朝官窯青花秀作一批。
511 明宣德 青花龍紋碗
款识：“大明宣德年製”六字楷书款 备注：老修 此碗造型端莊敦實，敞口，深腹，為宣德一朝新出樣式，清代雍正一朝曾有慕古之作。
W28 H10cm
此類大碗外壁構圖常見纏枝四季花卉、纏枝蓮花、纏枝靈芝、纏枝牡丹、纏枝蓮托八
JPY： 1,500,000
寶、三友圖等紋樣，存世數量罕少，散見於世界各大收藏機構，其中香港葛氏天民樓
RMB：120,000
收藏最盛，涵括五類圖案，是為當今一絕。
來源：東京藏家舊藏 原配舊木盒
此碗與常見的花卉構圖不同，為罕見的趕雲龍紋，其風彩可在在同時期的青花鉢中常 有見到，在此造型大碗中極為罕見。此碗青花發色明亮，雲龍刻划生動威猛，矯健有 力，線條流暢自如，圈足處繪一周靈芝紋。其構圖疏朗自然，留白適中，雲龍穿插得當， 佈局合理，筆觸細膩，雖見工致卻不落於媚弱，當為宣德一朝少見的珍品。與常見的 此造型大碗一樣，此碗內壁光素無飾，近口沿處青花橫書“大明宣德年製”六字楷書款。
参考：《明清陶瓷的名品 官窯的洗練，民窯的創造》，P26， 圖 22 青花牡丹唐草紋碗
512 明萬曆 龍紋青花方罐
此罐方口，短頸，豊肩鼓腹，收底方圈足。底書青花款“大 明萬曆年製”。佈局嚴謹有致，畫意吉祥古樸。繪畫技 術嫺熟高超，是難得的明代青花佳作。罐中間繪青花龍
W16 H20cm
紋，下部繪一對鳳凰，即龍鳳呈祥的紋飾。龍有五爪，
JPY： 7,500,000
矯健威猛，氣勢雄渾。龍左右繪雜寳紋，左有折枝蓮、鼎、
RMB：600,000
傘蓋，右有水壺、折枝花卉紋等吉祥圖飾。兩鳳凰中間
大明萬曆年製
繪有一支仙鶴。此罐紋飾繪畫鮮明生動，龍鳳構圖顯示 出高貴和神聖。矯健的龍姿顯得莊重華美。青花色澤艷
來源：日本關西藏家舊藏
麗，與白瓷搭配，有藍白爭艷的效果。
原配舊木盒
耿寳昌先生在《明清瓷器鑑定》中說：青花龍鳳紋飾是 出現在明代宣德時期。 《中國陶瓷 2000 年的精華——中國名陶展》、是臺北 國立歷史博物館來日本特別展覽，展品 90 五彩龍紋四 方罐是明代嘉靖年製，器型和胎壁的厚實感與此青花方 罐相似。與此證明此青花龍鳳紋方罐是明代燒造的。
後配鏤空銀蓋，器呈鼎形，直口，深腹，平底，下置四足，頸部兩側堆塑獸首。器青花裝飾，繪雙龍戲珠紋，外底青花長方形雙框內書 “大明萬曆年製”六字兩行楷書款。明代嘉靖皇帝崇道迷仙，新建興修了許多廟壇寺觀，到萬曆時期，宗教祭祀活動仍然十分活躍，與 祭祀相關的用器大量生產，作為祭器中必備的香爐，造型多樣，有鼎形、長方形、方形、鉢形、筒形、瓜棱形、扁圓形、鼓形等，品種 豐富，有青花、五彩、三彩、醬釉、哥釉、藍釉等品種，青花裝飾有龍鳳、八仙、高士、花鳥、魚藻等紋飾。長達 48 年之久的明萬曆朝， 在中國陶瓷發展史有重要地位。《明史 • 食貨志》記載：“採造之事，大約靡於英宗，繼以憲武，至世宗神宗而極。”邵蟄民《增補古 今瓷器源流考》對萬曆瓷評價記有：“隆萬廠器土埴墳，質有厚薄，色兼青彩，製作益巧，無物不有，汁水瑩厚如堆脂。”此爐莊重典 雅，製作精工，口沿平而微折，束頸，腹部外凸，四足而立，足量獸蹄狀，頸飾雙獸耳，呲牙咧嘴，怒目圓睜，霸氣十足，通身青花紋 飾，口沿一周卷草紋，主體紋飾為二龍戲珠紋，二龍張嘴吐舌，體態矯健，中間有焰火珠，二龍做戲珠狀，相映成趣，青花發色藍中帶 紫，略泛灰，是回青與石子青料相結合的產物。
513 明萬歷 青花龍紋四足方爐 L13 W10 H12cm JPY： 1,200,000 RMB：96,000 銀火舍 . 二重箱 來源：日本關西藏家舊藏 原配舊木盒
本品為嘉靖御瓷葫蘆式瓶當中非常珍罕的一類，二節葫蘆形，上圓下方，寓意道家“天圓地方”的原始宇宙觀，頗見豪邁古拙之氣。其 口沿與束腰均繪纏枝靈芝紋，中間飾八卦雲鶴紋和“壬”字雲紋，洋溢著一片道家氣息。束腰飾一周纏枝靈芝紋，其下飾蕉葉紋，下腹 繪海棠形開光飾雲龍紋，周圍襯以花卉紋。其青花一色濃妍泛紫，為回青典型之特徵，紋飾繪畫精美。 由於嘉靖皇帝尊崇道教，迷戀丹術，故用以盛裝仙丹的葫蘆瓶風行一時，道教習用的八卦雲鶴紋也成為這一時期典型紋飾。
514 明嘉靖 龍紋天圓地方瓶 L23 W23 H49cm JPY： 2,000,000 RMB：160,000
515 明萬曆 萬曆人物文皿
W22cm JPY： 2,000,000 RMB：160,000
大明萬曆年製 來源：東京藏家舊藏
此盤在青花釉下彩上繪釉上彩綠、紅、黃、褐色，成爲五彩。盤心繪鍾 馗右手持單刀，左手拿鬼。盤心和盤口沿内外繪有青花弦紋，畫面以紅 色繪彩雲、紅葉，青花繪山石，綠色繪綠樹等紋圖，畫面構圖清晰艷麗。 英雄鍾馗用紅色着衣，綠色配帶，褐色描繪鞋褲。鬼矮小無着衣繪褐色。 鍾馗姿態大刀闊斧，正氣淩人，捉拿萎縮矮小鬼。形成英雄和小鬼的鮮 明對比。五彩自古有辟邪之說，此五彩鍾馗捉鬼是明代流行題材。符合 五彩辟邪的意寓。盤内壁纏枝八葫蘆，由紅、綠、黃、青花四色繪畫， 外壁繪折枝蓮托八寳紋飾。足外墻飾有忍冬紋。此碗是明代五彩的成熟 期作品，四色纏枝葫蘆紋搭配的鮮麗合理。 盤底繪青花款“大明萬曆年製”。
龍泉窯青磁琮式瓶 此青瓷琮型瓶是青瓷作品中的佳作，器型是仿古代玉器，即中國古代祭祀文化中的代表性用器“玉琮”。 此瓶器型端正大方，圓口，體方型，刻有八卦紋，圓圈足。有南宋官窯“紫口鉄足”“薄胎厚釉”特徵。清代官窯雍正、乾隆時期有大量仿製宋 官窯的青瓷。燒造了很多極致的精品。 和此瓶器型釉色很相似的有日文版日中共同出版、上海博物館〈中國美的名寳〉109 頁，南宋龍泉窯青瓷琮型瓶，日本山口縣立美術館 • 浦上紀念 館收藏南宋青瓷琮型瓶。 此瓶的日本收藏家在器合上記載，自明治 20 年“青瓷經筒”、「算木の花瓶」。
516 宋 龍泉窯青磁琮式瓶 H27cm
JPY： 4,000,000 RMB：320,000 二重箱 來源：東京藏家舊藏 原配舊木盒
明早期龍泉窯剔刻團花壯罐 本件壯罐造型規整，施釉細膩，釉色青中泛黃，符合時代特徵。壯罐腹部以剔刻團花紋為主體紋飾；頸部及底部剔刻梅花圖案；肩及近底處剔纏 枝蓮紋，所紋飾在永宣景德鎮青花官窯器中常見，然與青花繪畫相比，剔刻紋飾明顯更為難得。這兩組纏枝蓮紋在龍泉窯傳統紋飾中並不曾見到， 這應當是龍泉窯借鑒定景德鎮青花瓷的應變之舉。 壯罐為永樂時期首創，其器型來源於中亞的金銀器，目前所知傳世數量罕見，明初僅有景德鎮和處州兩地燒制。關於壯罐本身的用途一直末曾為 各大陶瓷論著所提及，據清宮《乾隆記事檔》記載，壯罐是兼陳設觀賞與實用於一體的，它本來的功用是承裝“逪”。逪，即計算用的籌，《說文 ? 竹部》“逪，長六寸，計歷數者”。六寸折算為今天的尺寸為 20 釐米左右，正好為壯罐器身高度所容。
517 明初 龍泉青磁團花紋壯罐 H23cm
JPY： 2,000,000 RMB：160,000 來源：關西藏家舊藏 原配舊木盒
518 清初 墨綠地黃彩雲龍紋胆瓶 D12 H25cm
JPY： 500,000 RMB：40,000 原配舊木盒 此器細口長頸，較常見玉壺春瓶更為纖瘦一些，施綠釉肥厚，以致呈墨綠色，主題紋 飾墨綠彩勾繪，再以黃彩飾之。瓶腹繪一尾鋰魚奮力躍出水面，動感強烈，上部一條 虯龍騰越海上，右爪前伸，左爪後探，軀體成弓形，威猛無比，龍爪遒道有力，虯龍 周身以雲火飾之，周圍繪洶湧的波濤，畫面氣勢磅礴，具有康熙一朝“畫化龍”圖案 的風格。整器構圖精巧，佈局合理，氣勢恢宏，極富立體效果。 據《太平廣記》載：“龍門之下，每歲季春有黃鯉魚，自海引諸川爭來赴之。一歲中， 登龍門者不過七十二，初登龍門，即有雲雨隨之，天火自後燒其尾，乃化為龍矣。” 所繪的“魚化龍”圖，寓意古代文人科舉成功後人生轉向飛黃騰達。
清乾隆仿古銅灑金釉爐 “大清乾隆年製”款 紫金釉瓷器創燒於宋代，以其凝厚的色調和金屬般高貴光澤著稱於世，宋瓷之“紫定”一品於千古稱奇。 乾隆一朝顏色釉瓷器傳承雍正時期之技術風格，成就斐然，除摹仿宋器之經典品種外，尚大力創燒出摹制各種材質的色釉，竹木、玉石、 金銀、青銅無所不仿，極一時之能事，以滿足乾隆皇帝好古獵奇之心態，開一代未有之奇，譜寫了中國陶瓷史上絢麗獨特之篇章。 其中仿古銅釉一項，歷來為世人所重，陳瀏於【陶雅】如此評述：“古銅彩獨推乾隆朝，花紋皆凸雕，或以金寫之。”傳世所見，乾隆 仿古銅釉瓷器的造型都是以古三代青銅器為範，器表紋樣之裝飾分凸雕和描金兩樣。 本品形制古雅，胎骨厚實，肩腹部兩側置對稱蚰耳，通體均施仿紫金釉，并飾金彩斑紋，以仿古銅灑金之斑駁效果。其釉色純正逼真， 灑金分布自然，寶光內蘊一如原物，足以令人難加辨認。足內陰刻“大清乾隆年製”篆書方款。 本品之同類者僅見於逐月堂藏品“清乾隆仿古銅釉雙耳小爐”，尺寸稍有不同，其余無异；另見法國吉美國立亞洲藝術博物館藏品“清 乾隆景德鎮窑仿古銅釉描金古銅紋雙耳爐”與之相近。 較之同期的其它仿古顏色釉，仿古銅釉存世數量極為罕少，本品可為現存之珍品，其以瓷代銅，格調高雅，不失古韵，是為香道之佳皿。 來源：日本藏家舊藏
519 清乾隆 仿古銅酒金釉爐 W14.5 H8.5cm
JPY： 1,500,000 RMB：120,000
彩瓷之冠
清乾隆 鬆石綠地洋彩西番蓮紋雙龍耳瓶 “彩瓷之冠”是對洋彩瓷器的一種形象稱呼。身份地位尊崇的洋彩瓷器受寵於宮廷，從創燒到衰落都只局限於宮廷之中為皇家所獨享，是“庶民 弗得一窺”的御用品。洋彩瓷因其原料珍貴、工藝繁雜、精美絕倫而被稱作“彩瓷之冠”，與“彩瓷皇后”琺琅彩有著異曲同工之妙，乃盛清宮 廷工藝的曠世傑作，是乾隆至愛，藏之於乾清宮，供皇帝閒暇賞玩，是極其珍貴稀有的藝術精品。 洋彩的燒制與清高宗的品味喜好有關，更是當時督陶官唐英的傑出成就。台北故宮博物院所藏洋彩瓷器皆燒制於乾隆六年至九年之間，表現出乾 隆皇帝即位之初，意氣風發，文治武功與藝術創作，皆極思有所作為。在他的鞭策下，唐英每年春秋兩季，親自前往江西景德鎮長監造御用瓷器， 為了博得君心，他不斷推陳出新研究新技法，絞盡腦汁設計新樣式，將洋彩的華貴艷麗臻於極至。從洋彩中的洋字便知和西洋有關，製作時部分 紋飾採用了西洋繪畫技法，包括透視技法和光影效果。 在督陶官唐英的監造下，洋彩技藝加上松石綠地爐火純青的運作，本件松石綠地洋彩西番蓮雙龍耳瓶可謂系出名門，頸部夔龍耳為飾，瓶身松石 綠為地，以洋彩鳳尾卷草西番蓮為主體，間飾洋菊花、銀蓮花、虞美人、萱草等花卉。圖案花紋的細部均以琺琅白料暈染或點飾光點，明顯表現 西洋光影明暗的繪畫方式。令花紋更富立體感。此外，本器構圖留白較多，佈局合理，簡單卻不失華麗，充分體現了乾隆本人的藝術欣賞品位。 本器中所繪紋飾雖然仍有中國傳統花卉圖案的影子，但更多的吸收了西方此時盛興一時的巴洛克藝術。鳳尾卷草代替了百年來傳統的纏枝花卉紋飾， 再附以運用西方光影效果，使得所繪花卉立體效果極佳。康雍乾三朝來華的西洋傳教士帶來的“西學東漸”之風深刻地與這三代君主的精神生活 產生互動：前者擴寬後者的文化藝術視野，後者的鐘情和認同亦極大推動前者在清宮的影響，從而啓導了清宮西洋風的盛行。其中乾隆皇帝興趣 廣泛，對西洋文化的借鑒和推廣更在康熙、雍正二帝之上，他頗為推崇西洋裝飾形成富麗堂皇之效果，在乾隆六年至九年集中燒制的洋彩瓷器上 多有見到。乾隆皇帝的喜好致使西洋元素廣泛運用，臻於極致，也讓西方為之驚嘆不絕，其中洋彩瓷器的成熟與流行，使得西洋技法與西洋題材 在清宮瓷器上得到完美結合，品格不凡，鑄就了中國陶瓷史上一段洋溢西洋氣息的佚麗篇章。 本品器型尊貴典雅，裝飾簡潔大方，婉轉舒展，頗見柔美之姿。在紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特徵：一是繪畫技法摹仿西洋 光影畫法，注重枝葉的明暗表現和花朵花瓣的立體層次；二是極好的表現了巴洛克藝術中繁茂且華麗的花卉特點。所繪紋飾在此時期洋彩和粉彩 瓷器中多有見到，類似構圖與紋飾可參考台北故宮博物院所藏的乾隆八年洋彩紅地錦上添花膽瓶和北京故宮博物院所藏的清乾隆粉彩綠地勾蓮紋 如意耳瓶。
特邀故宫博物院摄影师、研究员 宗同昌 摄影撰文 參考： 《華麗彩瓷 - 乾隆洋彩》國立故宮博物院，P134，圖 42，乾隆八年磁胎洋彩紅地錦上添花膽瓶， 《故宮文物珍品大系—琺琅彩、粉彩》上海科學技術出版社，P135，清乾隆粉彩綠地勾蓮紋如意耳瓶。 《故宮博物院藏文物珍品大系 琺瑯彩，粉彩》上海科學技術出版社，P136，圖 119，粉彩綠地勾蓮紋螭耳瓶
520 底图
520 清乾隆 鬆石綠地洋彩西番蓮紋雙龍耳瓶 D25 H45cm
JPY： 12,000,000 RMB：960,000 來源：十八世紀流入歐洲，十九世紀末由日本關東藏家購入 配有黑漆木盒，紫檀嵌銀絲底座
此器稱為“轉心瓶”，因在鏤空的瓶內套裝一個可以旋轉的內 瓶而得名。“轉心瓶”又稱為“旋轉瓶”、“套環瓶”，流行 於清乾隆時期的瓶式之一。轉心瓶多為粉彩器，為清代瓷器中 的名品。邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》稱其：“其製作之 巧妙，彩色之艷麗，可謂前無古人，後無來者”。許之衡《飲 流齋說瓷》記有轉心瓶“乃內府珍賞殊器也”。清末民國時期 有仿此類乾隆時期的轉心瓶製品，但工藝較粗糙，彩釉不精細。 此器整體分為四部分：肩上部、腹部、底座及內膽部分，分別 繪制後燒制，最後再連在一起。肩上部和底座皆為胭脂紅地粉 彩，肩上部盤口，口沿描金，頸部內斂，雙螭龍耳，胭脂紅地 繪粉彩番蓮紋和蕉葉紋，接口處皆用藍料繪回紋。腹部呈球形， 黃地粉彩纏枝蓮紋開光，開光處鏤空雕鳳穿花圖案，紋飾流暢， 刻畫精美。腹部上緣飾松石綠地粉彩如意雲頭紋一周。內膽施 白釉，白地粉彩花卉紋飾，分別描繪菊花等四時花卉圖案，以 內膽為中軸，可任意轉動，可從鏤空處看到內膽四時花卉圖案， 而鏤空開光部位雕飾的鳳穿花圖案與內膽中的四時花卉圖案一 明一暗，在旋轉中舞動起來，煞是好看，真可謂是巧奪天工。 此器新穎別致，工藝高超，鏤雕、彩繪等工藝技法相結合，令 人稱絕，充分體現出這類器型“新奇精巧”的特點，極為罕見。 正如許之衡《飲流齋說瓷》贊嘆有：“……至乾隆則華縟極矣， 精巧之至，幾於鬼斧神工……”。
特邀故宫博物院摄影师、研究员 宗同昌 摄影撰文
521 清 粉彩西蕃蓮凤紋轉心瓶 L22 W22 H10cm
JPY： 1,200,000 RMB：96,000
522 清道光 茶葉末釉洗 W25.5 H5.5cm
JPY： 2,000,000 RMB：160,000 來源：東京藏家舊藏
茶葉末釉是清代康熙時期燒造成功的，因色調有深淺不同，又名“蛇皮綠”或“鱔魚黃”。 流傳至今常見有雍正時期和乾隆時期為多。此洗造型端莊，簡潔大方。收口，淺腹略鼓，圈足外 撇。底足無釉，底内施褐色釉、上刻有“大清道光年製”。 此洗器型樸素簡潔，端正莊重。釉色綠中泛黃，口緣施褐色釉。洗外壁向下綠色漸漸變深。 耿寳昌先生在《明清瓷器鑑定》中指出：“蛇皮綠”或“鱔魚黃”和“茶葉末”又稱“厰官釉”， 釉質凝厚，釉面不太光亮，有粗細之分，細潤者較爲光滑。 此洗外壁釉面不太光亮，但洗心釉面瑩潤光滑。和耿寳昌先生指出的鑑定特徵完全一致。 此洗收藏家保存尚好，可視爲珍品。
523 清光緒 黃地龍紋盤 D34 H4.5cm
JPY： 200,000 RMB：16,000 大清光緒年製 款
此盤黃釉地，繪紫綠釉彩，有康熙素三彩復古之風，几何圖案圍邊， 盤芯繪牡丹和正面龍紋。為清末光緒官窯之作。
524 清中期 黑漆描金博古櫥 L68 W26 H87cm
JPY： 1,000,000 RMB：80,000
拍品
博古櫃又稱多寶格，兼備陳設與收藏兩種功能。 此黑漆描金多寶櫃亮格分為六個參差錯落的通 透空間及兩個小抽屜和一個雙門櫃。整體比例 穩重恰當。六個通透空間四周圈口及掛沿透雕 拐子龍紋、纏枝花卉和雲蝠紋，皆有描金裝飾。 亮格後背板金漆彩繪有山水樓閣紋及花草紋， 色彩富麗、金碧輝煌，置於空格之內，若空格 內擺置古物，一明一暗陡增神韻。兩扇櫃門也 用金漆彩繪山水樓閣紋，抽屜臉及牙條上皆高 浮雕有精緻的變形龍紋。 此櫃高度適中，適合擺放於書房、雅捨，所用 金漆雕繪部分，無一怠慢，精緻異常，當為清 代宮廷寶物陳設之佳品。
《故宮博物院藏文物珍品大系 （明清傢具 • 下）》
擺設參考例 內部擺設器物不為此件拍品之附件
參考：英國著名收藏家 克裡斯多夫 《御製》
參考：《故宮博物院藏文物珍品大系 清代漆器》上海科學技術出版社，P177，圖 130，黑漆描金山水圖雙層長方几
525 清 紫檀回紋如意頭香案 L147 W42.5 H81.5cm JPY： 5,000,000 RMB：400,000 來源：日本神戶異人館 - 中國館舊藏
整體紫檀為料，案面為三拼板，高束腰，有浮雕回紋和如意頭裝飾。
526 清 白玉海棠形如意耳盖炉 W16 H12cm
JPY： 10,000,000 RMB：800,000 日本關西藏家舊藏
配原裝舊木盒
玉爐取整塊和闐上等玉料精琢而成，爐高浮雕靈芝如意鈕，爐身上 沿飾四靈芝板耳，下為靈芝莖葉，銜圓環。下承四如意足。整器除 靈芝如意裝飾之外，器身光素無紋，充分表現和闐玉之白潤。通體 磨光精湛細膩，一絲不苟，為陳設賞玩之佳品。 參考：2005 年佳士得倫敦 2005-7-12，LOT52。
青白玉質。玉料厚實，玉質溫潤細膩。取整玉雕琢而成，體量較大，造型柔婉曲轉，雕刻精湛，打磨拋光精到。如意首以象徵祥瑞之氣的靈芝為形， 邊緣起陰線隨形而就。內浮雕紋飾，在木舟之上，一位麻姑雙手持杖划槎船，麻姑頭輓髻，神態安祥，身著長袍。另一童子，頭梳雙髻，面目清秀。 舟內擺放著花籃。四周是嶙峋的山石和高大參天的古松。左上角則為八仙中的漢鐘離和呂洞賓在樓閣上施禮相迎。圖案為清代祝壽常見的麻姑獻 壽題材。如意柄背面打窪，正面隆起即根據柄部細長彎曲的形態，雕山水人物圖案。 根據紋飾，其內容應為“麻姑獻壽”。麻姑是神話中的仙女，曾經歷東海三次桑田之變，足見其壽。紋飾中景物雕刻得真實，層次感強，人物雕 琢寫實形象。雕刻精細，刀工流暢自然。
527 清 白玉麻姑献寿如意 L46cm
JPY： 4,500,000 RMB：360,000
本器白玉雕成，玉質溫潤，主體為膽瓶，束頸，圓腹，腹下內斂， 圈足稍外撇，瓶身光素，器形挺拔秀雅，玉質瑩柔滋潤玉瓶， 玉瓶兩側各鏤雕梅樹，底部以梅根為座，之上梅枝盤曲虯結， 蜿蜒於攀附於膽瓶兩側，枝頭開滿嬌艷的梅花，枝上幾只喜 鵲踏枝和鳴，畫面生動優美，吉祥喜瑞，寓意“喜上眉梢”。 此瓶玉質油潤，構思精巧，佈局精妙，鏤雕技巧高超絕倫， 富貴典雅。
528 清中 白玉喜鹊登梅瓶 L29.2cm
JPY： 8,000,000 RMB：640,000 來源：SotHeby's NY1988 年
529 清初 掐絲琺瑯蓮紋香爐 D17.5 H12cm
JPY： 500,000 RMB：40,000 來源：日本關西藏家舊藏 “宣德年製”楷書款。 該器採用掐絲琺琅工藝製成，通體鎏金。平口，衝耳，鼓腹，下承三乳狀足， 厚重沈著。器身藍色琺琅釉為地，裝飾纏枝蓮紋，釉面平整，用黃、白、 草綠、紅、寶藍等色料填充，色澤明艷，掐絲精細，線條活潑流暢，圖 案佈局疏朗，鍍金燦爛。掐絲琺琅工藝自明景泰年始，長盛不衰，是一 種瓷銅結合的獨特工藝品，製造歷史可追溯到元朝，因明代景泰年間最 為盛行，又因當時多用藍色，又名景泰藍，為古人所推崇。該器古樸典雅， 精美華貴，皇家氣息濃鬱，為清初期造辦處的仿古作品，底部模印“宣 德年製”四字楷書款。
530 清乾隆 清乾隆剔紅博古紋文具櫃 L34.8 W26.6 H20cm JPY： 3,500,000 RMB：280,000 著錄：1974 年日本出版美術選集（第八卷）《雕漆》，圖版 68 號。
2011.6.1 香港佳士德 3576
匣呈柜立式，門對開。通體髹紅漆，門，背兩側面均高浮雕花瓶，供果盌，書冊，文房用品等組成博古圖，下襯花形錦地環回紋框。 匣頂雕纏枝蓮紋，四角變形蘷龍框，裝鎏金銅如意式雙提柄。匣內分兩層，與匣底一樣髹黑漆。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系》（清代漆器）P68 剔紅文會圖提盒 2007 年台北出版《和光提採—故宮藏瓷》147 頁，2006 年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《清代漆器》94-95 頁。
拍品背面圖
雕漆是清代宮庭器物中常用的工藝，常為文房、傢具、宴 具、壽禮所用。 此圓盒是乾隆年間置辦官器，蓋面刻四愛典故中之詩聖陶 淵明愛菊之圖案。蔗段形的盒邊刻纏枝花卉為飾。
531 清乾隆 剔紅放鶴采菊圖盒 D18cm JPY： 1,200,000 RMB：96,000 銘文：大清乾隆年製
532 清乾隆 紅雕漆海水龍紋捧盒 D28.5cm JPY： 3,000,000 RMB：240,000 銘文：大清乾隆年製
參閱：《故宮博物院文物珍品大系》 （清代漆器）P16 剔紅翔龍寶盒。
圓形蓋盒，蓋略隆起，圓弧腹微鼓，子母口，蓋與盒身結合嚴密。通體以剔紅工藝加工製造而成，蓋面雕刻三龍爭珠圖案，三隻五爪蛟龍 翻騰於洶湧的波濤之中，呈團狀分布，身軀隱現自若，靈活矯健，中心為一火焰寶珠，周側雕纏枝花卉紋，花朵盛開，枝葉茂盛。口沿處 雕一周回字形紋，其下雕飾兩層連珠紋。 剔紅工藝技法成熟於宋元時期，發展於明清兩代，作品不僅“藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻”，而且制作費工費料，工藝流程相當講究、 複雜。該器造型規整大氣，觀之猶被波濤洶湧之壯景所吸引，使人心曠神怡。整體作工精緻，磨工圓潤，寓意吉祥，雕工精細奇巧，精美 絕倫，是一件代表清乾隆剔紅典型風格的作品，體現了製作者精妙的構思設計和高超的技藝水平。
533 清乾隆 朱漆御題詩蓮花盤 D25cm JPY： 300,000 RMB：24,000
敞口淺盤，盤壁為蓮瓣狀，花瓣大小分布均勻，通體髹朱漆，蓮瓣上繪細密金線，盤內底陰刻填金，書乾隆御詩一首：“吳下髹工巧莫比，仿為 或以舊還過。脫胎哪用木和錫，成器奚勞琢與磨。博士品同謝青喻，仙人顏侶暈朱酡。事宜師古寍斯謂，擬欲摛吟愧即多。”落款“乾隆甲午御 題”，下鈐“乾”“隆”圓、方章。盤外底髹黑漆，陰刻金字雙行四字款“乾隆年製”。 此詩名為：“詠紅釉仿古漆器盤”，甲午為乾隆三十九年，即 1774 年。此詩原本是乾隆官窯在仿照此盤創燒瓷器成功後，乾隆皇帝看到此盤， 甚為喜歡，於是賦詩一首，繼而在此之後，乾隆官窯繼續依此仿造瓷器盤，並且把詩文用金彩題於瓷盤之上，同時，宮廷高手在原漆器盤上，也 刻上此詩。由此可見，乾隆皇帝對此盤的喜愛程度。
534 清乾隆 剔紅教子圖筆筒 L6.5 H10.5cm JPY： 500,000 RMB：40,000
筆筒，圓直筒，髹紅漆，筒壁四周通體剔紅雕刻一幅高士嬰戲圖。一處庭院之中，花磚 鋪地，一塊大石桀桀而立，旁邊一株柳樹斜刺裡長出，高大而繁茂，風吹柳枝徐徐飄起， 樹下，兩個僕人裝束的長者正與一小童嬉戲，三人手舞足蹈，形態各異，旁邊一位老翁， 高額長髯，身著長袍，坐於榻上，正在觀看孩童嬉戲，一僕持手杖立於榻邊，一僕在榻 後伺立。此筆筒雕琢精細，工藝奇絕，圖畫取材生動，溫馨雅致，極富藝術與觀賞價值。
535 清乾隆 紫檀嵌百寶御題詩插屏 L59 W23 H61cm JPY： 2,500,000 RMB：200,000 以紫檀為邊框，底座，上繪纏枝牡丹紋圖案和福壽雲海紋，戧珠玉寶石，屏心黃漆為地，以百寶嵌松鶴延年圖，上嵌白玉、碧玉、青玉、青金石 等多種寶石，並以墨玉為枝幹，表現樹桿；以碧玉表現樹葉，以白玉雕飾小船，以螺鈿雕飾靈芝，可謂從妙必備，光彩奪目。左上角嵌有白玉雕 成的御制詩。其詩文如下：“曲水扁舟送客至，如意松鶴迎祥來。御制詩。” 整個畫面雕琢極為精細，嵌寶材質精緻亮麗，圖飾組合完美，鑲嵌 工藝講究，使觀者心神具佳。背面為乾隆御制詩文，其文曰：“吳中曾一見，綴景置雕籠。豈如縱以飛，來往翱煙空。質之倪高士，首肯應我從。 御制鶴詩。”印：“乾隆御筆”、“乾隆宸翰”。以嵌寶石工藝做裝飾的屏風傢具流行於清代宮廷，此插屏即為一代表。
536 明 銅散金冲天耳大香爐 D27 H30cm JPY： 3,500,000 RMB：280,000 原配舊座，蓋 日本中部藏家舊藏 此爐以精銅為材，造型古樸大方，器形規整，典雅端莊，爐之皮殻， 完美無憾，呈黃栗色。爐身扁寬，腹肥略鼓，雙耳拱形偏短，耳部壯 實，足短精巧。通體嵌金，通體密灑金片，形狀大小不一，色彩瑰麗。 無溫亦潤，不盤而澤，聲似玉磬，音色妙趣，實乃爐中之精品。後配 硬木鏤空獅鈕蓋及底座。 焚香習俗在我國有著悠久的歷史，通常人們為了禮儀將衣服熏香，更 多的是古代文人雅士喜歡在讀書、寫字的書房內，焚上一柱香，營造 “紅袖添香夜讀書”的意境。此件銅灑金香爐形碩大純厚，富貴華麗， 氣勢宏偉，品相完整，包漿溫潤，金片層次豐富，質感較強，工藝精湛， 置於書齋，分外清雅。
537 清 紅木雲蝠紋萬壽寶座 L128 W88 H130cm JPY： 6,000,000 RMB：480,000 來源：日本神戶異人館—中國館舊藏 寶座或稱御座，屬宮中御用之物，為是帝王后妃宮殿正中設置的專座，亦為皇權至高無上的象徵，它的型制類似於小羅漢床。在清代漫長的歷史 歲月中，紫禁城、承德避暑山莊、及各處行宮、園林、皇陵等多處都設有寶座。這些寶座也體現了清代早、中、晚期不同時代的藝術風格和工藝 技術水平。此寶座從工藝特徵和雕刻紋樣上充分體現了乾隆時期皇家造辦處廣木作的風格。乾隆時期的宮廷傢具無論是型制上還是雕刻上均較清 早期更加雍容富麗，較清晚期更加挺拔敦厚。御用寶座主要分為兩種，一為木制髹金漆或朱漆金飾；一為硬木精雕細琢而成。 此件紅木雕雲蝠紋寶座，通體以紅木製成；面下有束腰，拱肩，內翻馬蹄，帶托泥，三屏式座圍，扶手及面下四腿、牙條均以浮雕手法雕刻雲蝠紋， 作工精細。背屏滿布浮雕海水如意雲紋及蝙蝠紋。後背正中高浮雕“壽”字圖樣，在此圖案四角又分別浮雕六個“壽”安圖案，十隻蝙蝠奔騰穿 越在海水如意紋中，姿態生動各異。背面及兩側圍屏皆髹純黑大漆，清朝尚水德，水德五行主黑，故乃當時時代風尚體現。寶座鼓腿彭牙皆雕海 水如意雲蝠紋，鼓腿正中雕一獸首，四足圓雕獸足，尤如四獸托寶座。 此寶座最為獨特之處是周身皆飾海水如意雲蝠紋，雲蝠紋是清代各類工藝美術品中經常使用的裝飾圖案，因“蝠”通“福”，故備受清代皇家的喜愛。 雲蝠紋既有平面描繪的，如繪畫、瓷器、畫琺琅、織繡品，也有立體雕刻的，如玉雕、石雕、漆雕、套玻璃、牙角雕等。清代早、中、晚期的雲 紋、蝙蝠紋的表現形式也不同，清代早、中期蝙蝠紋變化不大，體量適中，翅膀打開的幅度略大，少數蝙蝠帶有鬍鬚，充滿靈氣。而晚期的蝙蝠， 形體碩大，呆頭呆腦，毫無生氣。此寶座所雕雲蝠姿態各異，動勁十足，充滿靈氣，較為寫實。雲紋在清代康雍乾時期的表現形式也不盡相同， 康熙時期的雲紋有明萬曆時期的遺韻，雍正時期的雲紋，多呈流動不間斷狀，乾隆時期的雲紋，大多呈朵雲狀。此寶座圍屏所雕雲紋最為經典， 雲紋卷曲成元寶形，而整體望去又如海水狀，與蝠紋結合又有“福海添壽”之意。 此寶座刀法精密，圓潤渾厚，不露刀鋒，蝠紋栩栩如生，雲紋舒卷生動，堪稱精巧華麗的清代傢具典範，是為凝聚帝王神思、巧匠妙藝之重寶。
538 清 銀描金龍紋方印 L11 W11 H19cm JPY： 2,500,000 RMB：200,000 日本 京都東本願寺舊藏 原配木盒舊簽
印璽為純銀所制，由兩部分組成，上部高浮雕如意雲龍紋，雲龍形態各異，共有九條，在雲 中穿梭，上下翻滾，氣勢恢宏，威猛異常，霸道十足，見首不見尾。此高浮雕部位整體塗有 朱砂，局部鎏金。印璽下部為正四方形，印壁四雕各鏨刻有一條雲龍，雲龍線條流暢，張牙 舞爪，十分凶猛，以描金工藝來增強效果。印文為篆書“皇四子和碩雍親王寶”，由此可知 此印璽應當為雍正皇帝胤禛居住於雍親王府當親王時的印信。 此印璽用材講究，製作精細繁縟，富麗堂皇，呈現幽密尊貴的氣息，九龍循環有序，或昂首， 或顧盼，或相視，神采飛揚，運刀秀挺流利，曲線柔婉，巧窮毫髮，精雕細琢而不修飾過度， 鬼斧神工的技藝，另後繼者望塵莫及。
539 清 黃花梨寶璽盒 L15 W15 H17cm JPY： 150,000 RMB：12,000 此印盒，黃花梨為材，四邊包銅角，為金璽，官印 承放之用。
540 織錦龍袍 L182 W132cm JPY： 250,000 RMB：20,000 龍袍採用納紗繡工藝，又叫穿羅繡、戳紗繡，是歷史久遠的一種傳統刺繡品種。其以羅紗為底，依照羅紗的經緯格局施針，用彩絲戳納而成。有 大塊的色彩對比，也有細巧微妙的變化。在不同的色塊或面積較大的同一色塊中，往往採用多種奇妙而多變的針法，極富有裝飾趣味的排列組合， 使之產生花中有花，果中有果的特殊效果。由於它以透明的羅紗作底，絲線走向各種不同的變化，對光色的反射也相應地變化多端，五光十色。 畫面簡練，色彩明快，針法多變，紋樣豐富，裝飾性強，新穎獨特，給人一種奇異的美感，同事良好的透氣感也是清宮常見的夏服龍袍的首選工藝。 此件龍袍以藏青色為底色，以傳統納紗繡的工藝在兩肩，胸前，背部繡團龍紋，其間以祥雲瑞福穿梭滿繡，裙擺以繁密海水紋襯，紋飾設計華貴異常， 宮廷夏天使用的常服龍袍。保存完好。
541 金絲綉龍袍 L200 W134cm JPY： 350,000 RMB：28,000
圓領，大襟右衽，馬蹄袖，綴銅鎏金鏨花扣。藍色地上裝飾五爪金龍紋：前後身、左右肩及底襟共計金龍九條，領襟緣及馬蹄袖頭計小金龍七條。 主體紋飾緙織如意祥雲，五爪金龍，海水江崖，五色立水，左右對稱，均勻得體，穿插緙織了蝙蝠、仙鶴銜瑞草等紋，立意巧妙，寓意福壽雙全， 此件龍袍緙織極其精美，暈色處理和諧自然，龍身滿緙金絲，輪廓清淅，運藝嫻熟。下擺為海水江崖紋。
542 清初 竹編嵌螺鈿朝服箱 L48 W37 H31cm JPY： 300,000 RMB：24,000 日本 京都東本願寺舊藏 朝服是中國古代官吏等級製度的身份體現，朝服之函箱是官服非常重要 的容器。 此箱以木為胎，周邊附的竹編箱蓋上是漆嵌螺鈿工藝，衣錦還鄉之圖案 體現朝服主人加官進爵之志向。
543 永壽 光緒御筆之寶（朱） 紙本 軸 95×202cm JPY：500,000 RMB：40,000
544 福壽 慈禧皇太后御筆之寶（朱） 光緒甲午春正月御筆，賜多羅順承郡王臣訥勒赫。 絹本 轴 51×90cm JPY：500,000 RMB：40,000
清高宗乾隆皇帝一生鐘情書畫藝術，不僅廣泛搜求、收藏歷代書畫名跡， 而且自己也熱衷於遊藝翰墨，其詩、書、畫方面皆有高深造詣，並為後 世留下了數以萬計的書畫作品。他的這些作品基本都庋藏於故宮博物院， 極少部分藏於各地博物館以及私人手中。 此幅《御筆雲山圖》就是集他的才情於一體的作品。畫中虛實相間，雲 霧繚繞，峰巒層疊，平坡樹木成簇，其間點綴茅亭草捨，鬱蔥茂密山林 的景色盡現筆端，十分簡括。山石輪廓主要用沒骨法通過水墨的層層漬 染、墨色的濃淡變化，以及橫臥的渾點“落茄皴”，來展現景物前後層次。 用大小錯落的濃墨、焦墨、橫點、點簇來表現層層山頭，顯得朦朧、滋 潤。雲煙飄浮其間，時隱時現，有流動之態。畫面濃淡相間，融化無跡， 十分精妙。乾隆皇帝以“模糊”的筆墨作雲霧迷漫的江南景色，在格調、 意趣、氣氛、風格以及表現手法、筆墨形式諸方面，可謂深得“米家雲山” 之法。此畫用紙色略暗黃，與畫中隨興的筆墨相結合，更有古雅的趣味。 在中國山水畫史上，由宋代米芾、米友仁父子開創的“米家山水” 成為 後世文人畫家 追摹的楷範，在元、明、清被文人畫家視為“逸品”。這 種用水墨濕筆結合沒骨寫意來表現江南煙雨雲霞變幻景色的畫法，被稱 為“雲山墨戲”，具有不拘常法、縱放簡逸的筆墨來表現物象的特點， 散髮出一股清潤淡泊的意趣。 此作著錄於《石渠寶笈三編》，畫中鈐有“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、 “筆 端造化”、“鑒藏寶璽”、“寶笈三遍”、“石渠寶笈所藏”等諸璽印。
545 御筆 高宗畫雪山圖 29×56cm JPY： 20,000,000 RMB：1,600,000 乾隆宸翰（朱） 幾暇臨池（白） 筆端造化（白） 天子古希（朱） 石渠寶笈所藏（朱） 八徵耄念之寶（朱） 石渠寶笈（朱） 寶笈三編（朱） 小米家法重華宮偶撫 御筆畫雲山 欽定石渠寶笈三編第九 延春閣藏
546 查士標 松溪觀瀑圖 49×144cm JPY： 3,000,000 RMB：240,000 注：羅振玉題盒，內藤湖南題簽。
一瞻（白）朝染翰（朱）羅振玉印（白）虎（朱） 湖南（白）乾隆御覽之寶（朱） 擬黃鶴山樵松溪觀瀑圖于待鶴樓 查士標 康熙丙辰長至月
明末清初，新安畫派名噪一時。其中以查士標最為彪炳，並與弘仁、孫逸、 汪之瑞並稱“新安四大家”。査士標以山水擅名一時，初師倪瓚，後參以 米氏父子、子久、仲圭、石田、思翁等家法，所作筆墨縱橫、粗獷豪逸， 或筆法荒率、墨色濃淡乾濕互用而秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂 生僻。 晚年査士標畫意更為高絕，直入元人堂奧。此幀擬王蒙筆意《松溪觀瀑圖》 作於康熙丙辰，正乃査士標晚年力作，畫面佈局工整，樹石、人物刻畫精微、 用筆輕鬆；在筆墨上追摹王蒙的風格 , 並充分發揮了元人乾筆皴擦的技法 , 率意中不乏繁復，是為大家之法度。雖為摹古之作 , 然畫中內涵獨具梅壑 散人自家面貌，筆墨之間確流露著瀟散儒雅、閒懶荒寒的氣韻，誠如清代 張庚《國朝畫徵錄》所論“風神懶散 , 氣韻荒寒”，是查士標典型代表作。 以査士標為代表的新安畫派在國內外頗有影響和聲譽。如上世紀八十年代 中，美國加州大學伯多利分校東方藝術博物館就曾經舉辦過一個“新安畫 派作品展覽”，還印出大型畫冊《黃山雲影》。又舉辦了研討會，以高居 翰教授為首的一批專家學者和青年人撰寫了多篇論文，刊於畫冊中。
547 明杜瓊 竹溪高逸圖 絹本 24.5×90.5cm JPY： 3,000,000 RMB：240,000
銘文：杜瓊（1396-1474） 介紹：杜瓊—明代畫家。字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人， 人尊為東原先生，吳 ( 今江蘇蘇州 ) 人。少孤，能自刻厲， 讀書通達，旁及翰墨。善詩文，以賣畫為生。江蘇地區吳 派創始鼻祖之一，為經學之博學者，畫風受黃公望影響， 擅長山水，高士圖。
548 清乾隆 松花石御題詩鳳形硯 L16 W11.5cm JPY： 2,000,000 RMB：160,000 日本故汽車工業家野澤先生舊藏
参考图
松花硯最早出現在明朝，到清朝時期得以因其特殊的歷史淵源得以青睞， 但沒有能發展起來成為民間普及的文化用具。長白山是滿清的發祥地， 被皇家封為禁區，禁止開採漁獵。只能由皇宮的“造辦處”單獨進入採 集石料，運回宮中研製成硯，做為國寶御用，少量的也用於賞賜給有功 的臣子。 松花硯色系豐富，變化多端，是其它硯品無可企及的，以綠色為主是硯 中的美男子。石質系海泥沈積而成，含細微的石英質物質，起沙快、發 沙細、落墨光滑油亮。石質沈穩，內藴含蓄，粘露凝結，不固不澀是硯 石中的上品。 中國文房四寶協會會長郭海棠女士鑒評道：“發墨益毫、滑不拒墨、澀 不滯筆、貯墨不固”。
549 清乾隆 白磁云紋日出祥雲硯 D12.5cm JPY： 500,000 RMB：40,000 日本故汽車工業家野澤先生舊藏
硯一般以石為材，如端、歙、紅絲、松花等石材為硯。 此硯以白磁燒製，呈圓形，硯面刻園日為硯池，邊上刻 祥雲。是為如日中天，日出祥雲。以清朝時代背景，能 用此硯非王必貴。
550 乾隆詩文園渠硯 D23.5 H5cm JPY： 500,000 RMB：40,000 日本故汽車工業家野澤先生舊藏 田車鼓釋文 （乾隆庚申秋，裘曰修敬譯） 裘曰修系清代名臣，文學家。乾隆四年進士，歷任翰林院 編修，吏部侍郎，軍機处行走，裡、刑、工部尚書，加太 子少傅，謚文達。曾奉命与魯、豫、皖三省巡撫巡視黃河， 划疏浚之策。奉敕編纂《密殿珠林》、《石渠寶笈》等書。 此硯亦為裘曰修奉乾隆命而銘之歙硯。
551 清 雲龍紋雕磁硯 L11 W18cm JPY： 150,000 RMB：12,000 日本故汽車工業家野澤先生舊藏 以瓷為硯，自宋已有之。此雲龍白瓷硯，有清初之風韻、而且基本 未經使用，難能可貴。是皇家研朱批卷之佳品。
552 清初 御製寓名蘊古明黃彩墨 W6 L12.5cm JPY： 300,000 RMB：24,000 日本故汽車工業家野澤先生舊藏 寓名蘊古明黃彩墨，有御製款，是御用 彩绘和题字时常用的御製墨。
553 清乾隆 養性殿珍藏金彩龍德墨 W5.5 L13cm JPY： 300,000 RMB：24,000 日本故汽車工業家野澤先生舊藏 御用墨泥金海水龍紋，刻有龍德二字，有 黑漆描金原裝盒，是御用墨。
554 清乾隆 紫檀仿青銅尊 L23 H20.5cm JPY： 500,000 RMB：40,000 紫檀整挖而成，木質細膩緊密，色澤深沈穩重，上刻“西周釘尊，神也，故選紫木良材模之，得佳器亦非次其也。御題”“大清乾隆壬戌年敬制” 字樣，（壬戌年即乾隆七年，公元 1742 年）說明瞭此尊的來歷。對古風的青睞是乾隆時期宮廷工藝的最為突出特點之一，歷史上仿古從宋代開始 到明中後期以蔚成風氣，乾隆時期可說達到了巔峰，尤其是對商周青銅器的仿制，大約由於青銅禮器作為正統思想中理想的禮樂制度的集中體現， 是古典美學的凝聚所在，因此其造型及紋飾常被應用於仿古器物上。 此尊仿青銅尊造型，直奢口，短束頸，豐肩肩上有兩只夔鳳耳，腹部以下漸斂，圈足外撇並飾以弦紋，足底旋成三層同心圓。紋飾皆淺浮雕雕飾， 肩部以類卷渦類的雲紋和仿青銅饕餮紋為飾，肩部之下刻御題紋飾，腹部飾蟬紋，蟬紋內為淺浮雕對稱夔鳳紋。整體造型古樸大氣，仿古味較濃， 紋飾雕刻精緻華美，線條纖細流暢，與紫檀色澤相得益彰，十分典雅清秀。再加上以紫檀為料並刻有銘文詳述製作經過及年月，可謂集上古青銅 器之美與乾隆盛世之工於一身之佳器。
555 明末清初 犀角雕秋癸杯 D15 H7.5cm JPY： 4,500,000 RMB：360,000 182g 附日本官方國際稀少動物登錄證
556 明末犀角雕洗桐圖杯 D13.3 H10.8cm JPY： 5,000,000 RMB：400,000 377g 附日本官方國際稀少動物登錄證 犀角質地上乘、瑩潤，紋飾取材倪瓚“洗桐圖”，採用鏤刻與高浮雕技法，雕桐乾為耳， 樹頂穿入雲端，由杯內破壁而出。杯身鑴刻雲壑山林，小橋流水，林下老翁舒坐於椅上， 面帶笑意搖指前方梧桐樹，後有仕女相伴，前方幾位小童，形象各異，或岸邊舀水，或 攀樹汲水，或洗滌桐乾。構圖繁復細緻，層次分明。刀法深峻圓潤，細膩流暢，佈局景 物如畫。此器工藝精緻，構思奇絕，是一件難得的犀角雕上乘佳作。
撇口、細頸、豐肩、圓腹、圈足。頸部琢刻二道 凸起弦紋，肩部刻一周如意雲頭紋，腹身題刻乾 隆御制詩，落款為“乾隆庚辰長至日御題”。底 部浮雕兩層仰蕉葉紋。此器與康熙宮廷專用名瓷 豇豆紅萊菔瓶造型相同，因形似中藥材萊菔子， 故稱萊菔瓶。整體造型簡潔明朗，得體大方，精 巧秀美，工藝高超至致，於端正之中不失典雅高 貴之氣，再加上以象牙為質，質地堅實細密，御 制詩刻划規整，賞玩皆可，令人愛不釋手。此器 取料精到，工匠技術高超，掏膛規整，實屬難得， 是清代宮廷象牙雕刻經典之作。
557 清乾隆 牙雕御題詩莱菔瓶 H6 L4cm JPY： 1,000,000 RMB：80,000
558 清中期 牙雕瓜果秋虫合 L9 W7 H5.5cm JPY： 1,200,000 RMB：96,000
玉、牙、角等珍貴材質的雕件，乃富貴 人家保值雅玩之器，雖然每件成器之物 均有實用功能，但其價值已然退去，而 其把玩鑒賞的功能才是第一位的。因此， 匠師們的心思和功夫也都體現在這一功 能上。這件牙雕選用亞洲象之尖部為材， 材質精美。外觀為一枚豐滿成熟的圓瓜， 蒂部又用高浮雕透雕法琢出枝葉藤蔓和 伏身其上的七星瓢蟲，形象生動逼真。 瓜中剖為二，可啓合，子母口相扣，內 分別透雕一隻螳螂和一隻蜻蜓，亦有亂 真之妙。為仿生類牙雕之傑作。
559
牙材，圆雕，琢刻一颗横侧卷叶大白菜，根须尚存，菜上、根端复 刻数丛花卉，一对形象逼真，栩栩如生染色大蝈蝈二端相对振翅而行。 牙材洁净，刻刀精美，仿生工艺水平高超。
牙雕白菜蟈蟈擺件 L21 W7cm
JPY： 500,000 RMB：40,000
560 清中期 牙雕鵪鶉香盒一對 L11 W5.5 H7.5cm JPY： 500,000 RMB：40,000
此盒將鵪鶉渾圓的體態略作誇張，將盒的實用性與觀賞性完美結合， 又成雙保存，寓意吉祥和美。體現了工匠高超的技巧，也代表了清 中期牙雕的一種寫實風格。 參閱：《關氏所藏中國牙雕》第 336 頁，圖 175。
561 清中期 牙透雕龍紋花薰 L13 H40cm JPY： 1,200,000 RMB：96,000 熏爐象牙雕琢，材質堅實細密，色澤柔潤光滑，雕工精湛異常。 整器由爐身和爐蓋兩部分組成，以子母口與爐身相合。爐身呈圓 筒形，拱形蓋，下承束腰壺門式四如意足圓台座，爐身及蓋皆為 鏤雕花尾螭龍盤身游走，目露精光，機靈狡黠，雕工細膩，包漿肥潤， 盈手可玩。此熏爐器形端莊，構思巧妙，紋飾精巧，造型古樸典雅， 雕工精湛到無可挑剔的地步，是清代宮廷牙雕器的代表之作。
此琥珀雕獅鈕壽字如意蓋瓶扁身，通體光 潤，包漿自然，通身採用整塊琥珀雕作， 其上兼以浮雕、圓雕並施，刻工精湛細緻， 頗見功力。琥珀瓶平口束頸，溜肩弧腹， 下底圈足，瓶蓋圓角，其上圓雕刻以臥獅 造型，瓶口足底均作回紋周飾，口頸之間 雕以如意紋飾，頸至肩部分作下弧如意紋 飾，至扁瓶腹底再作反向如意紋與頸部相 對。頸部兩側琢刻獅頭獸耳，口中銜環。 唐宋時期琥珀作為高級貢品傳入中國，中 國史籍裡保存了大量此方面的記載。此扁 瓶整身端莊靈秀不失雅韻，蓋頂圓雕栩栩 如生。其間刻飾細緻入微，流暢自然。其 下回紋雕琢勻稱工整，手法精湛，回紋諭 示生命永恆，連綿不息，如意雲紋象徵萬 事如意，腹身爵祿封侯寓意美好，是清朝 時期琥珀雕佳作。
562 清 琥珀獅紐蓋瓶 H21.5cm JPY： 2,500,000 RMB：200,000
563 清初期
中國古代就有將男女性愛場面描繪在畫面上，稱之為春宮畫。其中將之赤裸裸地
竹黃嵌壽山石春意圖四幅
表現出來的稱明春宮，比較含蓄富有寫意描繪的稱之為暗春宮，或春意圖。 明清時期的春宮多以絹，紙彩繪為主。本拍品用竹黃為地，上以壽山石浮雕出樓
W20 L26cm
閣，庭園，樹木，人物，尤其竹木家具細節表現得唯妙唯俏。此品分二層，表面
JPY： 2,500,000
繪西廂記及春遊圖，底層內繪庭院春宮圖。設計巧妙，無論從春宮寫意還是仿生
RMB：200,000
雕刻工藝來看，均是當時的傑作。
背面有“意惹情牽，雪色凝春”題字
564 19 世紀
翡翠雕松鶴蓋瓶
H20.5cm JPY： 1,200,000 RMB：96,000
瓶為整塊翡翠精雕細琢而成，質地細膩。瓶身呈筒狀，置於岩石之上，石上生蒼松兩株，依附瓶身曲折而上， 採用高浮雕並鏤雕立體工藝雕制，除蒼松之外瓶身光素無紋，瓶蓋上生蒼松一株，其下幼鹿奔跑，松有“長壽” 之意，鹿與“祿”諧音，寓意“長壽富貴”是清代流行的喜慶吉祥題材，此器將精美絕倫的藝術品增以濃鬱 的文人氣息，極富意藴。 此瓶雕工精湛細膩，工整流暢，綽約生姿，匠心獨運，佈局簡潔大方，疏朗明快，尊顯皇家氣派，是一件不 可多得之陳設翡翠雕精品，極具收藏價值。
565 清中期
白玉古銅紋三足蓋瓶
L17 H11cm
JPY： 3,000,000 RMB：240,000 日本關東藏家舊藏，配原裝紫檀座·木盒 清乾隆帝好古韻，宮廷造辦處多有玉器仿古之作，以為時尚。和田白玉 為材，致密溫潤，立體圓雕，分器、蓋兩部分，爐頂圓形鈕，圓拱形蓋， 蓋身與爐身各浮雕一周饕餮紋，爐口對稱鏤雕兩只龍首，龍口銜爐口， 身彎成弓形，尾搭爐身，雙龍雕琢精細，造型誇張，神態可愛，契合玉 之溫潤特性。球腹，爐身下承三直足，線條婉轉流暢。整器線條流暢， 構圖講究，刀法細膩，挖膛精細，磨工一絲不苟，紋飾高古風雅，器形 端整樸拙，為乾隆時期所倡導的仿古時尚代表作。原配紫檀如意螭龍紋 底座。
566 清乾隆
白玉西番蓮紋雙耳爐
L10 H10cm
JPY： 1,200,000 RMB：96,000
清乾隆帝好古韻，宮廷造辦處多有玉器仿古之作，以為時尚。和田白玉為材，致密溫潤，立體圓雕，分器、蓋兩部分，爐頂圓形鈕， 圓拱形蓋，蓋身與爐身各浮雕一周饕餮紋，爐口對稱鏤雕兩只龍首，龍口銜爐口，身彎成弓形，尾搭爐身，雙龍雕琢精細，造型誇張， 神態可愛，契合玉之溫潤特性。球腹，爐身下承三直足，線條婉轉流暢。整器線條流暢，構圖講究，刀法細膩，挖膛精細，磨工一絲 不苟，紋飾高古風雅，器形端整樸拙，為乾隆時期所倡導的仿古時尚代表作。原配紫檀如意螭龍紋底座。
567 清 紅瑪瑙桃形擺件 L11 H14cm
JPY： 500,000 RMB：40,000
中國古代以桃形為壽相，故許多吉祥器物均以壽桃為形，此壽桃擺 件以羊肝瑪瑙為材器形豐碩、材質潤美、色紅鮮麗，為瑪瑙材中之 罕物。以紫檀雕葉為座，應為現壽之寶物。
日本美協拍賣會競買人用規則 日本美協拍賣會由日本美協拍賣株式會社主辦，按照下列的規章執行。 第一章 日本美協拍賣會規章總則 規則的製定 本規則有中文和日文版本，原則上以日文版為準。
2. 拍賣是由本會全權委託的拍賣師執行。以事先估計的價格為參考，通過競
1. 本規則適用於日本國的法律，并參照了國際通行慣例。 該拍賣會是日本
投方式決定落槌價格。拍賣師有權代表本會根據拍賣實施情況提高或降低競
美協拍賣株式會社（以下稱 : 本會）主辦的公開舉行的拍賣活動，本會社
價階梯，拒絕任何競投，決定最終競買人，執行競買手續。參加拍賣的競買
有權根據實際情況對本規則進行相應的修改。
人必須無條件接受拍賣師的裁定。
2. 所有參加本會拍賣活動的委託人，競買人，買受人和其他相關各方人士
3. 最高應價經拍賣師落槌確認時，該競買人競投成功，即表明該競買人與本
均應按照本規則執行，並對自己參加本會拍賣活動的行為負責，如果是因
會為代理人的委託人之間達成了關於該拍賣品的買賣合同。
為未仔細閱讀本規則而引發的任何損失或責任均由行為人自行負責。本規
4. 競買人競投成功後，即成為該拍賣品的買受人。買受人需支付其提出的競
則的解釋權屬於日本美協拍賣株式會社。
投價即落槌價之外，還必須支付給本會手續費（落槌價的 15%）以及手續費
3. 有關拍賣品的真偽和品質，本會特別聲明不能保證。 對拍賣品的瑕疵不
和所需的消費稅。
承擔擔保責任。競買人必須親自審看拍賣品原物，對自己競買拍賣品的行
5. 本會有權在買賣合同成立之後酌情解除買賣合同。買受人除了本會特別規
為承擔法律責任。
定之外，不得以任何理由修改合同。 6. 書面委託競投和電話委託競投 競買人原則上需親自出席拍賣會。如不
第二章 拍賣圖錄
能出席，可採用書面形式委託本會代為競投，本會有權決定是否接受上述委
1. 本會製作的拍賣圖錄，是對拍賣品的年代，作者，尺寸，素材，狀態和
託。
估計售價等提供說明性的說明，文字和圖片材料，僅供競買人參考。實物
（1）電話兢投 拍賣會當天如兢賣人不能親自到場，可以通過電話兢投的方
和圖錄如有出現的誤差和因印刷製作，攝影燈光等造成圖錄和實物的色調，
式參加當日的拍賣。參加電話兢投的條件是必須在規定日之前交付保證金
顏色等與有差異時，均以實物為準，本會對此類誤差不承擔任何責任。
（200 萬日元）並填寫登記當，登記手續可以通過電話進行。保證金交付確認後，
2. 拍賣圖錄有時會出現未經事前通告而在拍賣會場以畫面或口頭形式進行
告知競投號牌和會場的競投電話號碼。
變更的情況。 一旦出現上述的情況，拍賣應以更改後的內容為準。
（2）書面競投 采取畫面委託競投的競買人需填寫畫面競投委託書（本圖錄
3. 本會希望競買人盡量能參加預展，細看實物進行判斷。一旦競拍成立，
附有此委託書）。委託書必須在規定日之前交付本會，可通過郵寄或傳真到
不能以實物和拍賣圖錄有差異為理由取消買賣合同，本會也不接受任何商
本會指定位址。並按本規章交付保證金（200 萬日元）。保證金必須在規定
品損傷的一切索賠。
日之前交付本會。可以通過匯款形式交付。如果截至日期之前，如未能確認 保證金或委託書到達本會，參加申請將視為無效。
第三章 登記和取牌手續 1. 競買人必須事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕
第五章 付款和領取拍賣品
駛執照等），填寫登記表格，領取競投號牌。沒有做過登記和取牌手續的
1. 拍賣成交後拍賣當天以現金（現金只能用日元），信用卡，或銀聯卡結算
人士是不能成為正式的競買人。
為原則。如當天不能結算，請在 8 天以內通過銀行匯款方式結算。利用信用
2. 競買人參加本會拍賣時，應在領取競投號牌前繳納保證金（100 萬日元）。
卡結算時，還需根據購買價款交付手續費 5%（是信用卡公司規定的傭金）。
拍賣結束，返還競投號牌後，如競買人未能購的拍賣品，則全額無息退還
用銀聯卡結算時無需支付手續費。 在規定的期限內，買受人如未能足額支
競買人。若競買人購得拍賣品，則可抵作購買價款的一部分。若有餘款，
付購買價款並且撤銷交易手續未生效期間，本會有權就落槌價格按其日息
則於競買人領取拍賣品時一併返還。
0.1% 收取利息。
3. 本會有權拒絕任何人參加本會舉行的拍賣活動或進入拍賣現場和禁止在
2. 拍賣成交後買受人無權撤銷交易。如出現買受人未能如期支付相應價款等
拍賣現場進行拍照，錄音，攝像等活動。
糾紛時，本會有權征受撤銷交易手續費。撤銷交易手續費為落槌價的 30%。
4. 下如果拍賣現場出現異常情況影響拍賣活動正常進行時，本會有權根據
在無法協商解決的情況下，依據日本法律進行裁決。買受當事人應承擔一切
實際情況做出相應處理，甚至暫停拍賣活動。如拍賣現場出現任何爭議，
訴訟費，並且本會有權禁止其參加以後的拍賣活動。
本會有權予以協調解決。
3. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。 4. 領取拍賣品 買受人須在拍賣成交日起七天以內到本公司所在地或本公司
第四章 拍賣的實施
指定的其他地點領取所購買的拍賣品。若買受人未能在規定期限內領取拍賣
1. 現場競投本會只承認本會頒發的競投號牌。競買人通過競投號牌來參與
品的情況下，逾期後的該拍賣品的相關保管，搬運，保險等費用均由買受人
拍賣。拍賣結束後競投人必須 競投號牌歸還本會。 本會鄭重提示競買人，
承擔，且買受人應對其所拍得作品承擔全部責任。
必須妥善保管好競投號牌，不能借給他人使用。如果投號牌丟失，應立即
5. 本會應買受人要求代理包裝和郵送拍賣品的時候，相關費用均由買受人自
以通知本會，辦理掛失手續。 在拍賣的實施過程中，凡持競投號牌者在拍
行承擔。 本會不承擔包裝公司及搬運公司所造成的一切錯誤，遺漏，損失等。
賣活動中所實施的競買行為均視為競投號牌登記人本人所為，競買人應當
6. 是由於本會的原因而造成買受人錯誤領取拍賣品的情況時，本會負責退還。
對其行為承擔法律責任，除非競投號牌登記人本人已向本會辦理了該競投
買受人應盡快將誤領拍賣品返還給本會。
號牌的掛失手續，並由拍賣師在現場宣布該競投號牌作廢。
7. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
日本美協オークション株式会社購入希望者向け規約 日本美協オークションは日本美協オークション株式会社の主催によって、本規約 に基づいて行われます。
第一章 オークション公開の原則 本規約には、日本語文と中国語文があります。当オークションは、日本語によ る規約が優先します。 本規約は、日本国の法律と国際通例をその法的根拠とし、本規約に定めがない ことについては日本法律によるものとします。 1. 日本美協オークション株式会社は、公開オークションであり、日本美協オー クション（株）( 以下「当会」という ) への入札参加の希望を事前に申し出るか、 または当日に会場受付で会員登録をし、誰でもオークションに参加することが できるものです。同時に、当会は独自の判断で、理由を告げる事なしに、競売 参加を拒否する権限を有し、必要に応じて本規約を変更できるものとします。 2. オークションへの参加者は、必ず本規約をお読みになって、規約に定められ た内容には無条件に従うことを求められます。当オークションに関するすべて の権限は、当会に帰属するものとします。 3. 当会は商品の真贋について一切の責任をも負いません。買受を希望するもの は、自己の判断において、買受の申し込みをしなければなりません。
第二章 カタログ 1. 当会は、購入希望者の参考に、商品の掲載されたカタログを作成します。当 カタログは参加者にとって商品の参考となるべく作成されたものであり、それ に掲載されている写真および説明 ( 作者、年代、寸法、重量、素材、技法、真性、 来歴、状態題名、修復等 ) については、あくまでも当会の評価と意見であり、 売買の根拠をその表記によって何ら保証するものではありません。よって、カ タログ掲載の内容について当会は、何ら法的な義務を負うものではありません。 同様として、写真の掲載についても、現物の色調や色彩、欠落などを正確に伝 えるものではありません。 2. 当カタログに掲載された内容は、事前の予告なくオークションの会場におい て変更される場合があります。この場合、書面や口頭にて変更通知された内容 でオークションが実施されたものとみなします。 3. 上記のとおり、カタログは出品商品の完全なる情報を伝えるものではない事 を踏まえて参加されることを喚起致します。したがって参加者は、可能な限り 下見会に参加して、購買希望ロットを自らの目で実査し、自らの責任と判断で 購入されますことを強くお勧めいたします。落札後のカタログ掲載情報と落札 品との差異を理由とする売買契約の解消には応じられません。
第三章 登録とバドルの受け取り 1. 入札希望者は、あらかじめ当会に対して、身分を証明する物 ( 免許証、パス ポート等 ) を提示し、住所・氏名等、当会の指定する項目の記載された書面に 必要事項を記入し、会員登録を行う必要があります。 2. 入札希望者は、事前にまたは当日会場受付において、保証金 ( 預託金 100 万 円 ) を預け入れる必要があります。当会は、預託金引き換えに預り証を発行し、 預託者にパドルをお渡しします。預託金の返却は、預託者本人がパドルを返却 する際に預り証と引き換えに行われます。なお、預託者と預り証の返却者が異 なる場合、または預り証を紛失された場合等、当会が預託金の返却を行うに足 るべき理由が整うまで、その預託金は当会が保管するものとします。オークシ ョン参加による購入代金の支払いが発生した場合は、預託金から優先的に代金 が相殺されます。なお、預託金には利息がつきません。 3. いかなる場合でも当会は、参加者がオークションの運営に支障をきたすと判 断した場合、了承なく参加の登録を拒否および解除することができます。下見 会、オークションでの写真撮影、映像撮影および録音などの行為を禁止します。 4. 下見会は、原則としてオークション前日に下見会場にて行います。具体的な 期日や詳細については、その都度当会が発行するリーフレットやポスター類に おいて告知します。または当会までお問い合わせください。購入希望者は、各 自希望のロットを実物調査して、自らの責任判断でオークションに参加してく ださい。下見会では、可能な限り実物調査に役立つようなサービスを心掛けま す。しかしその場合に商品を傷つけるような作業をともなう調査についてはお 断りいたします。なお、下見会場への入場希望者に際して、当会ではその者に 対して氏名その他身分を明らかにすることを求める事ができ、身分証の提示等 を求める事ができます。また、場合によってはその理由を告げることなく、下 見会場への入場を拒否することができます。
第四章 オークションの運営 一、会場での参加 1. 日本美協オークション株式会社会場への入場は、原則自由に入場することが できます。しかし、円滑なオークション進行を図るため、当会は、独自の判断 により理由を告げず、すべての入場者に対して会場への入場を拒否する権利を 有します。入札参加には必ず当該開催中のパドルをご使用ください。パドルは オークション終了までに必ず受付にご返却ください。 2. オークションニアー ( 競売人 ) には、オークション会場における自由な裁量 によるオークションの運営を一任するものとします。それは競り売りにおける スタート価格の決定、競り上がり価格の幅の決定、落札者の決定、拒否などに ついての裁量のことであり、参加者を含む関係者はすべてオークションニアー の裁定に従わなければなりません。 3. オークションニアーが最終的に最高額入札者と認定した参加者が落札者とな ります。オークションニアーはハンマーを打ち下して落札者の決定をします。 この時点で当会を代理人とする売主と落札者との売買契約が成立します。落札 者は、落札後に当会既定の落札確認書に署名・捺印していただく必要がありま す。 4. 日本美協オークション株式会社は、登録を済ませた参加者による競り売り方 式で行うオークションです。購入の申し込みは、当日当会より公布したパドル を上げることにより行われます。参加者は会場を退場する際には必ずパドルを 当会に返却しなくてはなりません。当会は、落札者からロット番号 1 件につき、
ハンマープライスの 15% を手数料として申し受けます。その際の手数料には消 費税が別途加算されます。 5. 当会は、オークション後の商品に対する他社からの売却等に関する依頼は受 ける事はありません。また、売買契約が成立した後であっても、当会の事情を 優先して当該契約を解除することができます。その際の理由の開示は不要とし ます。なお落札者は、当会が特に定めた場合を除き、いかなる理由であっても、 成立した売買契約を解除することはできません。 二、不在入札による参加 1. オークションには当日会場での参加をお勧めしますが、会場に来場できない 方も、文書送付または電話による入札参加が可能です。当会はいかなる場合に おいても入札を拒否する権利を有します。 2. 書面による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振 込み頂き所定の期日までに登録を済ませて下さい。登録された方には登録番号 をお知らせいたします。規定日までに保証金の入金が確認されない場合は無効 となります。オークションカタログの末巻にある入札依頼書を郵送または FAX でお送りいただき、送付後は必ず当会が受付たかどうかの確認の電話等を行っ てください。入札額は日本円表示でお願いします。当会に持参あるいは下見会 会場に設けられた入札受付箱に、入札依頼書を投入することも可能です。お申 し込みは原則として、オークション前日の午後 6 時を期限とし、電話または口 頭のみの入札のお申し出は一切受け付ける事はできません。当会の入札担当者 は、入札依頼書に明記された最高入札額以内で、可能な限り安い価格で落札で きるよう、努力いたしますが、入札依頼書の誤読等、種々のアクシデントを完 璧に排除できるものではありません。したがって、当会は理由の如何を問わず、 落札できなかった事に対する責任を取ることができません。どうしても落札し たいロットがある場合は、必ずご来場してオークションに参加することが強く 求められます。 3. 会場と直接結ばれた電話を通じて入札に参加することが可能です。当会スタ ッフの人数および電話回線に限りがありますので、オークション改札の規定日 までに当会に電話入札参加の希望をお申し出ください。回線は必ず架設電話 ( 有 線電話 ) をご使用ください。電話による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませてください。 登録された方には登録者番号および入札用の電話番号をお知らせいたします。 規定日までに預託金の入金が確認されない場合は無効となります。詳細はお申 し込み時にご確認ください。なお、以下のような理由により購入希望の落札が できなくても、当会は一切の責任を負いません。Ⅰ . 回線等機械的トラブルに よる更新不良 Ⅱ . 当該ロット競売時に何らかの理由で申込者と連絡が取れな かった場合 Ⅲ . 会場での競り上がりに対応しきれずオークションニアーから それ以上高額での入札意思がないと認定された場合
第五章 落札と支払と商品の受け取り 一、落札と支払 1. オークション後の決済は、開催日当日、日本円による現金または所定のカー ドによる決済を原則とします。さらに当会が認めた場合に限って、後日振込に よる決済を行っていただきます。その際の支払いは 8 日以内に入金してくださ い。支払先口座等については、事前に確認して頂くか当日受付にてお訪ねくだ さい。落札者が当会に支払う購入代金は、落札したロットのハンマープライス に本規約の第 4 条④に規定された手数料、およびその手数料にかかる消費税を 合計した総額となります。クレジットカードによる支払いには手数料 5% が加 算されます。ただし、銀聯カードの場合、手数料は無料です。後日振込み支払 いの場合、振込手数料は落札者の負担となります。支払期限を過ぎても入金さ れない場合は一日あたり支払うべき金額の 0.1% の遅延利息が加算されます。 2. 落札した作品はいかなる理由によってもキャンセルすることはできません。 ただし当会がキャンセルを認めた場合には、落札価格の 30% がペナルティとし て課されます。話し合いによる解決が困難な場合には法的措置によって処理す ることとなります。起訟にかかわるすべての費用は、落札者の負担となり、会 員登録の抹消ならびに今後の参加は禁止とします。 3. 落札が完了し、ハンマープライスが決定した後、当会ではいかなるクレーム も受け付けません。 二、商品受取 1. 落札ロットの所有権は、購入代金の支払いが当会にて確認された時点で落札 者に帰し、落札された商品の引き渡しにより売買は完了します。落札商品は、 清算後に引き渡されます。 2. 落札者の希望による後日発送等については原則としてお受けしておりませ ん。例外として当会が代行する場合、その梱包費や配送料その他諸費用はすべ て落札者が前払い負担するものとし、当会では配送業者指定に関わる責任は一 切負いません。日本国外への配送をご希望の場合は、地域にも拠りますが到着 までに 3 ヶ月以上かかる場合があります。また、オークション終了後 3 日間以 上の商品の保管に関する費用は、落札者の負担となります。同時にお支払い完 了後の商品の保管に関する危険負担もすべて落札者が負う事となります。後日、 落札ロットに関して、当会及び売主が予知できぬ事情による第三者による質権、 所有権等の主張がなされた場合は、日本の民法、古物営業法に則るものとしま す。落札者は当会に対し、引き取った商品について、商品違いや汚れ瑕疵等、 如何なる主張もクレームも行う事は出来ません。 3. 当会が万一誤って商品をお渡しした場合、落札者に対してその商品の返還を 請求することができます。この場合、落札者は速やかにこの請求に応じて商品 を返還しなければなりません。 4. ワシントン条約で保護されている動物を使用した作品は海外に持ち出しする ことはできません。( 象牙、珊瑚、鼈甲等 ) 所有権の移転 1. 落札した商品の所有権は、落札者が全ての支払いを完済し、当会が商品を引 き渡した時点で、当会から落札者に移転します。 2. 落札者は売買契約成立時点以降、商品の危険を負担することとします。当会 の責任による損害以外は、全て落札者の負担となります。
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龍翔雲天 春季中國宮廷藝術及精品集 —2012
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2012 年春季中國宮廷藝術及精品集 2012 年 5 月 2 日