遗珍扶桑出光流芳—中国古董精选夜场 2013年5月1日 星期三 18:00
春季 2013 遺珍扶桑 出 光 流 芳 中國古 董 精選夜場 —
www.jade-auction.com 〒 103 - 0027 東京都中央区日本橋 2-10-8 日本橋日光ビル８階
TEL:03-6265–1558 FAX:03-6265-1553
136
拍賣日期 預展（Preview） 2013年05月01日（10:00 ～ 17:00） 拍賣（Auction） 2013年05月01日（18:00 ～ 結 束） 05月02日（ 9:30 ～ 結 束） 拍賣地點 東京東方21酒店（HOTEL EAST21 TOKYO） 〒135-0016 東京都江東區東陽6-3-3 http://www.hotel-east21.co.jp
□ 18:00
遺珍扶桑出光流芳
—中國古董精選夜場 □ 19:00 和風雍容—珠宝首飾專場Ⅰ
05月02日（星期四） □ 9:30 和風雍容—珠宝首飾專場Ⅱ □ 12:00 中國古董精選日場
網上預展 日本美協拍賣會官方網站
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雅昌藝術網
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易拍全球網
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競投保證金為現金200萬日幣
會場介紹 會場名 東京東方 21 世紀飯店 住所
〒135-0016 東京都江東區東陽6-3-3 (81-3)5683-5683 FAX (81-3)5683-5775 URL http://www.hotel-east21.co.jp/ TEL
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息が加算されます。
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遗珍扶桑—中国古董精选夜场
100 宋 定窑刻花碗 D 15 cm 来源：日本京都藏家藏 备注：附木盒
JPY: 500,000 RMB: 32,500
100
101 宋 定窑刻花菱口盘 D 18 cm H 3.5 cm 说明：定窑是宋代五代名窑之一。以其洁白的釉色和芒口装 烧技术而独步古今瓷坛。此盤通体施白釉，胎质细 腻，薄而有光泽，釉质莹润洁净，釉色匀净淡雅，含 蓄自然。此盤壁薄体轻，给人以精致之感。盤内底部 刻画荷叶纹饰，整器线条流畅，釉面润雅，工艺不以 繁缛取宠，却自有一番返璞归真之风情。在众定窑盤 中出类拔萃，独领风骚。此盤胎薄体轻，釉色白中 闪灰，盤口涩口无釉，为南宋时期典型的覆烧工艺而 成。
JPY: 100,000 RMB: 6,500
101
102
102 元-明 龙泉窑青磁双耳香炉 D 17.5 cm H 16 cm 说明：此炉直口，短颈鼓腹，肩上贴颈立双耳，腹下承以三足。整器造型古朴庄重，通体表面无纹饰，满施青釉， 釉色莹润青翠，幽雅宜人，釉层厚润如堆脂，三足底部露胎处略黄。其上配银制镂雕花叶盖。龙泉窑以烧制 青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。其胎体较 厚，釉色淡青，釉层稍簿。此炉器形典雅端庄，透出古韵之美，为明代龙泉窑之精品。 来源：万野美术馆旧藏 备注：附木盒
JPY: 600,000 RMB: 39,000
萬野美術館 創建者是日本大阪企業家萬野裕昭先生，他長年收集日本及東洋的古美術品。1987年 成立財團法人萬野紀念文化財團，1988年5月開設了萬野美術館。
102
103 明 龙泉透雕双环耳瓶 H 21 cm 说明：元末明初龙泉窑粉青釉镂空双耳瓶镂空雕瓷工艺在明初浙江龙泉窑十分流行，乾隆年间多有仿制，并有了新 的发展，制作出了能转动的转心瓶等。该瓶形制独特，工艺精湛，颈部对饰兽耳携环，器身以镂雕技法装饰 花卉数朵。通体施青釉，釉色呈粉青色，清澈而透亮，综观此瓶，釉质肥润，有玻璃质感。其瓶体画面赏花 与雕花技巧融为一体，给人一种整体、和谐、统一的美感，极具审美收藏价值。 参阅：1998年香港苏富比春拍，LOT724。 备注：附木盒
JPY: 500,000 RMB: 32,500
103
103
美協從九州地區發的資深的收藏家處發掘出一批深藏已久的清三代官窯磁器，其中有一件特 筆要提的是曾經著錄於出光美術館的清康熙 鬥彩靈芝寶相華盤，徑寬26.4CM，該盤富貴端莊，大 氣高雅，盡顯清官窯凜然俊美的品味。 這批深藏已久的（精美的官窯）磁器還包括清乾隆仿汝琮式瓶，清乾隆霽藍釉象耳方瓶，清 乾隆鬥彩纏枝花卉紋碗，清乾隆粉彩瓜蝶碗一對，清青花釉裏紅靈芝仙鹿玉壺春瓶，清乾隆寶石 藍釉雙象耳琮式瓶，清道光豆青釉雙獸耳鼓形尊，清乾隆珊瑚釉粉彩菊花盤，清乾隆青白釉蓮弁 雞心碗等共十余件。 借此美協的春拍誠摯的推出“遺珍扶桑 出光流芳”的專場。
遺珍扶桑出光流芳 九州私人收藏清代官窑瓷器 LOT104—LOT122为同一藏家
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
104
104 清雍正 斗彩缠枝花卉碗一对 D 9.6 cm H 4.2 cm 说明：“大清雍正年製”六字三行楷书款。撇口，圈足。口沿与近足处分饰两道青花弦纹。外壁绘四朵斗彩缠枝莲，底部由一圈 双层蕉叶纹衬托，烘托碗外壁整体画面，内壁素白，口部与底同样分饰两道青花弦纹，内心绘一朵缠枝莲。碗身白釉细 腻，造型雅秀。 来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 1,000,000 RMB: 650,000
104
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
106
106
105
清康熙 斗彩灵芝宝相华盘
105
D 26.4 cm H 7.2 cm 说明：“大清康熙年製”六字二行楷书款。盘敞口折腰，曲
清乾隆 斗彩缠枝花卉纹碗 D 14.2 cm H 6.9 cm 说明“大清乾隆年製”六字三行篆书款敞口，腹壁弧收，腹
线优美。盘心以斗彩绘六瓣如意连缀而构成的团花，
底圆收，矮直小圈足，底书“大清乾隆年製”六字三
所未有。盘外壁绘斗彩缠枝莲托八吉祥，足饰莲瓣。
行篆书款。碗形周正，满施白釉为地，釉质饱满细
此盘器型硕大，为折腰盘之大器。胎质细腻，釉彩俱
腻，釉面光亮莹润。外口沿以青花绘两周弦纹，外壁
精，款书严整规范，为康熙晚期御窑精品。北京故宫
以斗彩绘缠枝宝相花纹，近足处绘如意云纹，绘工精
藏有落“大明成化年製”款的类似作品，尺寸略小于
细，色彩富丽华贵。此器为清代乾隆时期斗彩标准
此件。
内壁斗彩描金绘变形之双蕊牡丹纹，为康熙独创，前
参阅：《出光美术馆藏品图录·中国陶瓷》图943。
器，器型规整，青花浅淡清新，诸彩绚丽华美，纹饰 虽繁而不乱，自见高贵之气质。 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
来源：日本九州私人收藏家藏 106
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
106
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清康熙 斗彩灵芝宝相华盘
105
D 26.4 cm H 7.2 cm 说明：“大清康熙年製”六字二行楷书款。盘敞口折腰，曲
清乾隆 斗彩缠枝花卉纹碗 D 14.2 cm H 6.9 cm 说明“大清乾隆年製”六字三行篆书款敞口，腹壁弧收，腹
线优美。盘心以斗彩绘六瓣如意连缀而构成的团花，
底圆收，矮直小圈足，底书“大清乾隆年製”六字三
所未有。盘外壁绘斗彩缠枝莲托八吉祥，足饰莲瓣。
行篆书款。碗形周正，满施白釉为地，釉质饱满细
此盘器型硕大，为折腰盘之大器。胎质细腻，釉彩俱
腻，釉面光亮莹润。外口沿以青花绘两周弦纹，外壁
精，款书严整规范，为康熙晚期御窑精品。北京故宫
以斗彩绘缠枝宝相花纹，近足处绘如意云纹，绘工精
藏有落“大明成化年製”款的类似作品，尺寸略小于
细，色彩富丽华贵。此器为清代乾隆时期斗彩标准
此件。
内壁斗彩描金绘变形之双蕊牡丹纹，为康熙独创，前
参阅：《出光美术馆藏品图录·中国陶瓷》图943。
器，器型规整，青花浅淡清新，诸彩绚丽华美，纹饰 虽繁而不乱，自见高贵之气质。 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
来源：日本九州私人收藏家藏 106
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
106
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清康熙 斗彩灵芝宝相华盘
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D 26.4 cm H 7.2 cm 说明：“大清康熙年製”六字二行楷书款。盘敞口折腰，曲
清乾隆 斗彩缠枝花卉纹碗 D 14.2 cm H 6.9 cm 说明“大清乾隆年製”六字三行篆书款敞口，腹壁弧收，腹
线优美。盘心以斗彩绘六瓣如意连缀而构成的团花，
底圆收，矮直小圈足，底书“大清乾隆年製”六字三
所未有。盘外壁绘斗彩缠枝莲托八吉祥，足饰莲瓣。
行篆书款。碗形周正，满施白釉为地，釉质饱满细
此盘器型硕大，为折腰盘之大器。胎质细腻，釉彩俱
腻，釉面光亮莹润。外口沿以青花绘两周弦纹，外壁
精，款书严整规范，为康熙晚期御窑精品。北京故宫
以斗彩绘缠枝宝相花纹，近足处绘如意云纹，绘工精
藏有落“大明成化年製”款的类似作品，尺寸略小于
细，色彩富丽华贵。此器为清代乾隆时期斗彩标准
此件。
内壁斗彩描金绘变形之双蕊牡丹纹，为康熙独创，前
参阅：《出光美术馆藏品图录·中国陶瓷》图943。
器，器型规整，青花浅淡清新，诸彩绚丽华美，纹饰 虽繁而不乱，自见高贵之气质。 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
来源：日本九州私人收藏家藏 106
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
出光美術館 出光美術館是日本著名石油企業出光產業為展示其產業創始人出光佐三（1885 年—1981年）長年收藏的以東洋美術為核心的美術品於1966年而設立的公益財團美術 館。 出光佐三從19歲就開始他的收藏生涯直到去世，長達70年以上，他的收藏眼力之 高，可以從該館的被日本政府評為國寶，重要文化財的藏品數量來判斷，眾多的重要文 化財中包括了中國磁器青磁下蕪花生和青磁袴腰香爐。 107
107 清 青花釉里红灵芝仙鹿玉壶春瓶 106
H 28 cm 说明：清雍正青花釉里红鹤鹿同春玉壶春瓶·青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。其制 作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙时，釉里红呈色渐趋稳定，青花釉里红之烧造亦见成熟，已可表现大 幅山川景象与人物故事场面。雍正时，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，尤开一代风气之先。此件 雍正青花釉里红玉壶春瓶，撇口，细颈，圆鼓腹，圈足，造型秀美轻灵。胎质细白坚致，胎体较轻，釉面细润匀净。画面工 整细致，细腻至极，观之似觉一幅清代工笔画卷呈于眼帘，精美无比，令人歆快。整器纹饰多以青花为之，间以釉里红填
绘，色泽明而不媚，妍而不娇。器腹以青花釉里红装饰“鹤鹿同春”图案，笔触绵密灵动，描摹分毫不差，山石旁树木茂 盛，花繁叶茂，四周鲜花盛开，树枝梢栖息着白鹤，树下有衔着灵芝的梅花鹿，显现出一片春意昂然的春天景象。此件玉 壶春瓶，青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。 来源：日本九州私人收藏家旧藏 备注：附木盒
JPY: 600,000 RMB: 39,000
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
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出光美術館 出光美術館是日本著名石油企業出光產業為展示其產業創始人出光佐三（1885 年—1981年）長年收藏的以東洋美術為核心的美術品於1966年而設立的公益財團美術 館。 出光佐三從19歲就開始他的收藏生涯直到去世，長達70年以上，他的收藏眼力之 高，可以從該館的被日本政府評為國寶，重要文化財的藏品數量來判斷，眾多的重要文 化財中包括了中國磁器青磁下蕪花生和青磁袴腰香爐。 107
107 清 青花釉里红灵芝仙鹿玉壶春瓶 106
H 28 cm 说明：清雍正青花釉里红鹤鹿同春玉壶春瓶·青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。其制 作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙时，釉里红呈色渐趋稳定，青花釉里红之烧造亦见成熟，已可表现大 幅山川景象与人物故事场面。雍正时，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，尤开一代风气之先。此件 雍正青花釉里红玉壶春瓶，撇口，细颈，圆鼓腹，圈足，造型秀美轻灵。胎质细白坚致，胎体较轻，釉面细润匀净。画面工 整细致，细腻至极，观之似觉一幅清代工笔画卷呈于眼帘，精美无比，令人歆快。整器纹饰多以青花为之，间以釉里红填
绘，色泽明而不媚，妍而不娇。器腹以青花釉里红装饰“鹤鹿同春”图案，笔触绵密灵动，描摹分毫不差，山石旁树木茂 盛，花繁叶茂，四周鲜花盛开，树枝梢栖息着白鹤，树下有衔着灵芝的梅花鹿，显现出一片春意昂然的春天景象。此件玉 壶春瓶，青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。 来源：日本九州私人收藏家旧藏 备注：附木盒
JPY: 600,000 RMB: 39,000
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
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出光美術館 出光美術館是日本著名石油企業出光產業為展示其產業創始人出光佐三（1885 年—1981年）長年收藏的以東洋美術為核心的美術品於1966年而設立的公益財團美術 館。 出光佐三從19歲就開始他的收藏生涯直到去世，長達70年以上，他的收藏眼力之 高，可以從該館的被日本政府評為國寶，重要文化財的藏品數量來判斷，眾多的重要文 化財中包括了中國磁器青磁下蕪花生和青磁袴腰香爐。 107
107 清 青花釉里红灵芝仙鹿玉壶春瓶 106
H 28 cm 说明：清雍正青花釉里红鹤鹿同春玉壶春瓶·青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。其制 作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙时，釉里红呈色渐趋稳定，青花釉里红之烧造亦见成熟，已可表现大 幅山川景象与人物故事场面。雍正时，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，尤开一代风气之先。此件 雍正青花釉里红玉壶春瓶，撇口，细颈，圆鼓腹，圈足，造型秀美轻灵。胎质细白坚致，胎体较轻，釉面细润匀净。画面工 整细致，细腻至极，观之似觉一幅清代工笔画卷呈于眼帘，精美无比，令人歆快。整器纹饰多以青花为之，间以釉里红填
绘，色泽明而不媚，妍而不娇。器腹以青花釉里红装饰“鹤鹿同春”图案，笔触绵密灵动，描摹分毫不差，山石旁树木茂 盛，花繁叶茂，四周鲜花盛开，树枝梢栖息着白鹤，树下有衔着灵芝的梅花鹿，显现出一片春意昂然的春天景象。此件玉 壶春瓶，青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。 来源：日本九州私人收藏家旧藏 备注：附木盒
JPY: 600,000 RMB: 39,000
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出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
108
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108
108 清乾隆 粉彩瓜蝶碗一对 D 11 cm H 6 cm 说明：清乾隆官窑粉彩过枝瓜蝶纹碗.这对碗皆侈口，沿外卷，弧腹，圈足。胎质细腻莹白，胎体轻薄。碗内外饰粉彩过枝瓜果 纹，过枝癞瓜从碗外壁牵连入内，内画苍劲挺拔的翠竹和闻香飘至的彩蝶，寄予“瓜瓞绵绵”之意，画面构思巧妙，色彩 浓淡相宜，绘制工艺精湛，花叶相属浑然一体，彩蝶纷飞生机盎然。纹饰色彩淡雅、亮丽，布局疏朗、清秀，构图丰满， 画工精细。过枝籁瓜纹始见于乾隆朝，画意为“瓜瓞绵绵”，寓意“福寿绵长，子孙绵延”，是传统的宫廷御用祝寿器 具。此器应为乾隆朝粉彩瓷精品之作，制作工艺精致，画面清新活泼，且寓意吉祥。过枝类器物始于雍正，兴于乾隆，过 枝者由外及内，以长枝寓意“长治”，有长久统治之意，深受宫廷推宠。 参阅：《中国清代官窑瓷器》P218
《孙瀛洲的陶瓷世界》紫禁城出版社 2005年3月 P254
《故宫博物院藏文物珍品大系珐琅彩·粉彩》 上海科学技术出版社 1999年9月 P66-67、P116
来源：日本九州私人收藏家旧藏 备注：附木盒
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
清代單色釉之秀美 日本著名中國陶瓷器的研究家田路週一在他的著述『清代乃瓷器』中的開頭語是好古之人必 始於磁器，終於磁器，且磁器中定是始於青瓷，結餘青瓷，中國的陶瓷裝飾藝術發展到元代是一 道分水嶺，元以前胎裝飾是主要裝飾手法，而元以後的主要裝飾手法是釉裝飾。在元、明、清時 期，釉裝飾得到極大發展，達到歷史的頂峰。大名鼎鼎的單色釉瓷就是創於元代而成熟於明代， 繼續發展於清代。 所謂單色釉瓷，是指在胎外施單一顏色釉彩的瓷器，古玩行稱“一道釉”。這種瓷有高溫釉 和低溫釉兩種，高溫釉是在生胎上施釉後經1200℃以上高溫一次燒成；低溫釉是在熟胚上施釉後 復燒而成。清代的單色釉，釉色豐富，有千峰翠色的青瓷（中含著名的年窯磁），有高雅的白 瓷，有深沈的茶葉末，有艷麗的紅釉，有富貴的黃釉等等，清朝的單色釉雖是單色釉，卻是百花 齊放的王朝。
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
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109 清乾隆 仿汝琮式瓶 W 12.6 cm H 29.4 cm 说明： 琮式瓶是南宋官窑龙泉窑烧制的一种瓶式，清代雍正、乾隆朝皇帝对宋朝官、哥、汝 釉特别喜爱，故此时琮式瓶也随之流行，但此琮式瓶形制与宋代发生了明显的变化。 圆口，短颈，方柱形长身，圈足，器腹四面饰凸起的八卦穿带纹，与常见的八卦纹装 饰不同。底落“大清乾隆年製”六字三行青花篆书款，书写遒劲，笔道舒展。造型古 雅简练，线条硬朗而不失流畅，制作精致严谨。其口圆体方的形制源自上古玉器，宋 代引至瓷器造型中，之后不断演化，至清代定型。通体施以典型的乾隆仿汝釉，色泽 清淡素雅，釉汁肥厚温润，器身满布细小开片，古趣盎然，耐人寻味。足部涂成铁褐 色，以仿宋汝窑“铁足”效果。 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 3,000,000 RMB: 195,000
109
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出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
110
110 清乾隆 祭蓝釉双象耳琮式瓶 W 17 cm H 29 cm 说明： 此方瓶器形端正，瓶身两侧饰以象首耳，瓶口浑圆以像天，瓶身四方以礼地，象耳则 寓意天下太平，太平有象，全器内外满施霁蓝釉，釉色浓重深艳，器底亦施霁蓝釉书 “大清乾隆年製”六字篆书款。
据记载清代皇家祭器所用颜色有严格规定，祭天用青色。明清时期人们把蓝色称为青 色，因而这种用于祭天的青釉器实为蓝釉器，此即祭蓝，又称霁蓝。
来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
110
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
111
111 清乾隆 青白釉莲弁鸡心碗 D 19.9 cm H 9.7 cm 参阅：1.耿宝昌主编《故宫博物院藏明初青花瓷（上）》，紫禁城出版社，2002，图版65，66，67。
2.耿宝昌主编《故宫博物院藏明初青花瓷（下）》，紫禁城出版社，2002，图版150。
3.耿东升《中国国家博物馆藏文物研究丛书·明代瓷器》，上海古籍出版社，2007,图版23。
4.《北京文物精粹大系陶瓷卷（下）》，北京文物局编，2004，图版72。
5.香港佳士得拍卖，2006，3，第579号
来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 600,000 RMB: 39,000
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出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
112
112 清 双象耳宝石蓝釉方瓶 W 16 cm H 30 cm 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 500,000 RMB: 32,500
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
113
113 清道光 豆青釉双兽耳鼓形尊 D 17 cm H 16.8 cm 说明： 口内敛，整体似鼓形，器形圆润丰满。玉璧形底，造型古朴庄重。器物内外壁通施 豆青釉，釉色均匀，釉质温润，颇具玉质感，纹饰凸起出釉层稍薄，为此类器物特 征之一。罐肩部及近足处分饰乳钉一周，腹部两侧对饰兽首衔环，兽首形象细致生 动，搭配典雅凝重的釉色，二者和谐统一，使整件器物颇具感染力。鼓钉罐造型源 于宋代吉州窑鼓钉纹罐，因外形似鼓而得名，是清代官窑的传统品种，流行于雍正 至道光时期，其中以乾隆作品最具代表性。本器造型、釉色质量俱佳，保存状态完 美，较为难得。 参阅：《中国清代官窑瓷器》P344 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 500,000 RMB: 32,500
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出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
114
114 清乾隆 珊瑚釉粉彩菊花盘 D 16 cm 说明：盘敞口，弧壁，圈足。盘内及足内均施白釉，外壁施胭脂红釉，并绘三组粉彩折枝菊花纹。清新秀丽，各具姿态，生动模 样浮于胭脂红地之上，见之传统与西洋之并蓄兼容。花黄叶绿在胭脂红釉的衬托下更突显出花中隐者“风劲斋逾远，霜寒 色更鲜”的气度。胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆及以后各朝均有烧造，至乾隆年间，此釉色更为成熟，发色稳 定。此盘纹饰出自乾隆一朝，胭脂红地发色更为成熟，施釉更为均匀，所绘折枝菊花纹更为流畅。 来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 32,500
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
115
115 清 五彩透雕香熏 D 32 cm H 31 cm 说明：熏炉可分为炉盖与炉身，两者合而为一，成完整器， 各自分离，也各具特色。熏炉圆型，下承三足，板 沿，盖呈天顶式，镂空雕夔龙纹。熏炉全身浅绿釉为 地，满饰折枝花卉纹，炉身长方形开光以米黄釉为 地，内饰各色夔龙纹，夔龙纹绘工华丽，精美异常， 炉盖分上下两层同样开光，镂空雕夔龙纹，夔龙施以 不同彩釉，镂雕纹饰与炉身开光所绘夔龙纹饰相同。
熏炉的用途一般可分成二种，其一为内置含有香料的 燃烧熏香，如沉香、檀香等，用以燃烧而释放香气， 芬芳室内。其二为放置木炭，于天寒地冻时，燃烧木 炭以供取暖之用。前者体积较小，多半放置于桌几之 上；后者体积较大，多半置于地上。此器以型观之， 应属前者。再从熏炉瓷胎所製，设计工法、雕琢刻工 来论，此炉乃出自御窑厂能工巧匠之手。
来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 32,500
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116 清 青花三多图蒜头瓶 H 29 cm 说明：蒜头瓶因瓶口形似蒜头而得名，最早见于战国晚期秦国青铜器之中，明清两代景德镇御窑厂皆有仿制，酷爱摹古的乾隆帝 对这种造型优雅且富有趣味的器形更是情有独钟，据《乾隆记事档》载，乾隆三年六月二十五日，乾隆帝就曾命太监高玉 传旨将内府旧藏一批明代瓷器，交付景德镇御窑厂让唐英仿烧，其中就有“宣窑青花白地蒜头瓶”。此瓶蒜头形口，长颈 微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔俊美，胎质细腻坚实，釉面平整温润。瓶通体以青花描绘，口肩分饰回纹、缠 枝花卉、莲瓣及如意云头等五条纹饰带，腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘制石榴、佛手、寿桃，寓意“多子、多福、 多寿”，瑞果之间再点缀三组折枝花卉，整体布局疏密得当，错落有致，足胫部则以莲瓣及海水江牙为边饰，底心青花书 “大清乾隆年製”六字三行篆书款。全器白釉温润细腻，青花发色鲜艳典雅，瓶器型师法古器，纹饰层次清晰，画工精细 流畅，青花色泽艳丽，笔触点染之法为仿永宣青花铁锈斑式样，是乾隆时期景德镇御窑厂的精品之作。 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 800,000 RMB: 52,000
116
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
117 清光绪 青花海水龙纹八卦图碗 D 21 cm H 9.4 cm 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 300,000 RMB: 19,500
117
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
118 清乾隆 青花山水人物鲑鱼图碗一对 D 12.8 cm H 5.4 cm 来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 32,500
118
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
119 清乾隆 青花缠枝蓬纹盘一对 D 14 cm 来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 500,000 RMB: 32,500
119
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
120 清康熙 青花刀马人物图折沿盘 D 26.8 cm H 6.2 cm 来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 100,000 RMB: 6,500
120
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
121 清乾隆 琉璃喜上楣梢碗 D 16 cm H 7.2 cm 来源：日本九州私人收藏家藏 备注：附木盒
JPY: 300,000 RMB: 19,500
121
出光流芳—九州私人收藏专辑（104—122）
122 清 琉璃素身碗一对 D 10.8 cm H 5.9 cm 来源：日本九州私人收藏家藏
JPY: 200,000 RMB: 13,000
122
123 明 剔红松下贤士图长方盘 L 41 cm W 19 cm 来源：日本京都藏家藏
JPY: 600,000 RMB: 39,000
123
124 宋代 剔红如意纹盘 D 32 cm 款識：“山”字款 说明：此件漆器为木胎，通体髹朱漆，从盘心至边缘圆形对称满雕如意云纹，盘身外臂 剔刻如意云头纹。花纹侧面露出有规律的朱漆线两道，呈现出剔红工艺特有的装 饰性。底髹黑漆，历数百年，已出现蛇皮纹，盘底中心“山”字款。造型规矩饱 满，剔刻纹饰厚重，漆面包浆亮丽，整体美观大方。充分展现了中国剔红工艺的 优秀水平，是一件不可多得的漆器精品。 参阅：德川美术馆、根津美术馆《雕漆》P14 来源：江户时代德川家族代代传来品
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
124
德川家族舊藏，宋代剔紅如意盤的由來： 眾所周知日本的天王制度已經延續了千年以上的歷史，但是戰國時期造就了東、西兩方眾多地方大名和幕府將軍。 至江戶時期德川家族發展成一個獨霸一方的實際掌控軍事，政治大權的幕府將軍一族。在左右大和民族政經大局的同 時，德川家族還是文化的傳承和發展者。對日本茶道的發展起了相當大的作用。在名古屋的德川美術館內收藏展示着大 量的德川將軍曾經實用的胄甲，武具和茶道具。 德川氏到江戶末明治期已經發展成了一個龐大的家系。據記載，十六代當主德川義且明治八年病逝之後，沒有直系嗣子 繼承，便將當呈之席傳承給了高松松平家十一代賴聰的三男，名叫晨若（義禮）。之後，明治十三年晨若（義禮）成了 尾張家族的十八代當主。但是十四代慶勝在認了晨若（義禮）做義子之後，又生了第十一胎為子嗣名叫義恕。 十四代當主慶勝過世之後。在明治二十一年義恕與本家分離後，封為男爵爵位。此時從本家分到如下一批繼承物，其中 包括一批甲胄，刀劍武器。此外還有書畫二十六卷，茶碗四個，茶入，花瓶十一件，香爐六件，樂器十二件，布絹，唐 墨，香木等等共計八百六十九件寶物，據流傳記載其中包括此件寶物—南宋剔紅如意紋圓盤。
125 元-明初 剔犀轮花盘 D 30 cm 说明：葵口盘，盘通体髹黑漆，内外满刻如意云纹，层层相连，黑红相间的漆色，沉稳美丽，器底断纹均匀，器足对称规矩，其 雕法圆润，凡漆器之中剔犀最具沉静之美，纹式虽比较单一，但由于其翻转，连续的图案，而且往往用刀流畅，所以即使 单纯的图案也能给人很强的视觉冲击力，为漆器古董珍品。
JPY: 1,900,000 RMB: 123,500
125
125
126 明代 剔红牡丹凤尾鸡方盘 L 20 cm 说明： 盘 身倭角，通体红漆，通身施红漆数十层，肥厚艳丽，易于雕 刻，在盘身漆层上剔饰牡丹花，牡丹硕大盛放，枝叶映衬，繁复 致密，搭配相宜，剔刻两只凤凰在牡丹丛中盘旋飞舞，穿插得 当，相互顾盼。整体构图布局平稳丰满，使其既富装饰美观之 效，又具祥和富贵之意，可谓别具匠心，殊为难得。盘外壁光 素，雕刻线条流畅，颇有元明风范。此盘髹漆厚重，纹饰、布局 舒展开朗，繁而不乱。工匠运刀娴熟，雕琢细致，用刀之处打磨 圆润，不露棱角，保存完好实属难得，具有极高的收藏价值。 参阅：德川美术馆、根津美术馆《雕漆》P31 来源：林原美术馆旧藏品 备注：附原配木盒
JPY: 1,200,000 RMB: 78,000
126
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127 清乾隆 剔红福寿盖盒 D 25 cm H 10 cm 来源：林原美术馆旧藏 备注：附原配木盒
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
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128 明-清初 黄地剔红牡丹纹园盘 D 32 cm 参阅：德川美术馆、根津美术馆《雕漆》P63 备注：附木盒
JPY: 500,000 RMB: 32,500
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129 明初 剔红春山郊游图花稜盘 D 32 cm 说明：八瓣葵口盘，敞口，浅腹，孤壁。底髹黑漆，其余通 体施朱漆。盘心随形开光，盘心平原上三位高士骑马 慢行，似在谈天说地，前后三后仆人执戟随行，从所 刻划衣纹穿带来看，高士应为明代官宦贵族。盘心湖 水波光粼粼，远处烈日当空，远山近水，雕刻精细， 一幅实景写实特点。盘内外壁均饰折枝荷花纹、牡 丹纹、梅花纹、扁菊纹等花卉纹，朵瓣盛开，枝叶繁 茂，纹饰简而朴拙，虽非后世雕花叶之层次精巧，却 独具清雅之感，体现了元代和明代早期雕漆的独特时 代风格。底部黑漆较薄，呈现出浅褐色。
整器锦地纹满布，剔工精细，刀法娴熟，所剔花卉表 面略显平滑，在平滑的花瓣和叶面上，刻阴线花筋叶 脉，给人以嫩娇、淡雅、清新之感，具有元代及明早 期杨茂漆雕“隐起圆润，藏锋清楚”的艺术风格。
参阅：《唐物漆器·中国朝鲜琉球》德川美术馆名品集2 P55 备注：原装木盒
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
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130 宋代 朱漆花卉形茶碗托 D 18 cm H 7.5 cm 参阅：《中国漆器精华》Lot184 来源：万野美术馆旧藏品
JPY: 500,000 RMB: 32,500
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131 明代 剔黑花鸟纹围棋盒 D 12 cm H 10 cm 来源：日本关西藏家藏
JPY: 300,000 RMB: 19,500
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132 明 剔红喜鹊登梅文具盒 L 26 cm W 21 cm H 7.5 cm 参阅：德川美术馆、根津美术馆《雕漆》P110 来源：日本京都藏家旧藏
JPY: 800,000 RMB: 52,000
132
133 明 剔红伯乐相马图方一盘 L 22 cm W 22 cm 说明：剔红为雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”，是以红漆层层加髹于木胎之上，再于厚厚的漆层上雕刻图案，或浅 刻，或浮雕，进而呈现丰富细腻的装饰图案。其技法成熟于宋元之际，发展于明清之时。此盘即为明代剔红漆器的代表作 之一。盘身四方，浅腹，堆漆颇厚，内壁四周锦纹为地，中间开光锦纹地上雕折枝梅花纹，盘心开光，同样锦地纹之上雕 伯乐相马图，远方庭院深深，假山栏杆历历在目，盘心中间雕楚王侧身坐于榻上，面带狐疑，身边两待者似有惊恐状，近 处伯乐牵一匹体格虽小但却十分健壮的千里马而来，千里马慢慢前行，作即将嘶鸣状，其后马夫随行。盘心画面雕刻写实 入微，当伯乐牵一匹瘦小的马进献给楚王时，楚王的不信任以及待者的嘲笑皆表现到位，而千里万得到伯乐的赏识即将嘶 鸣报主的情景一触即发，足见匠人之高明。整器做工极其精细，刻画一丝不苟，盘中楼阁雕工细腻，人物衣着、髮式、动 作各不相同，刻画清晰生动，刀工一流，彰显出明代高超的剔红技艺。
JPY: 250,000 RMB: 16,250
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134 明 掐丝珐琅龙凤纹盘 D 33 cm 说明：明代中期，掐丝珐琅之器始兴，其工艺复杂，用料精致，为世人所惊，流传至今而不衰。此盘规格硕大，铜胎鎏金，敞 口，弧腹，圈足，平底。盘通体以天蓝色珐琅釉为地，盘心饰飞翔着海龙，龙身线条曲折，形象逼真，动感十足，龙身周 围饰祥云朵朵。盘身内壁饰一对凤凰和一对仙鹤，外壁饰一对龙凤和一对仙鹤，龙凤仙鹤皆以黄彩为地，突显此盘档次之 高。盘底饰四朵十字云纹，内錾刻“大明嘉靖年製”六字楷书款。整器掐丝珐琅装饰工艺精良，釉色饱满，富丽堂皇。此 盘独特之外，除了掐丝饰常见的龙凤纹之外，还饰有仙鹤纹饰，这与嘉靖皇帝信奉道教有关，此类题材在嘉靖时期的瓷器 上多有见到，在掐丝珐琅器中十分少见。 参考：2000年佳士得香港春拍，LOT782。 来源：日本私人藏家旧藏 备注：木盒
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
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135 清 掐丝珐琅龙凤双联瓶 H 22.5 cm 说明：此件双联瓶乃宫廷巧匠为迎合乾隆品位所作景泰蓝精品。瓶 体双联，一大一小，双瓶铜胎鎏金，直口，短颈，溜肩，鼓 腹，束胫，圈足内凹，与双联座子母口合。小瓶上盘踞一 龙，伏于大瓶瓶口，将两瓶合一。双瓶正面皆饰衔环兽首， 瓶体贴饰变形神兽。瓶身近足处装饰莲瓣纹，与瓶座上莲纹 合为一体。双联瓶以天蓝地为饰掐丝缠枝蕃莲纹。整器掐丝 勾勒流畅，填料细致准确饱满，工艺精细，色彩丰富，诸色 明妍，富丽堂皇，两瓶高低错落，器形少见，纹饰繁而有 序，细密处颇见功力，实为难得的收藏珍品。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·金属胎珐琅器》P103 来源：日本私人收藏家旧藏
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
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136 清 碧玉太平有象一对 W 14 L 23 cm H 29 cm 说明：“太平有象”是中国传统吉祥纹样。《汉书·王芥传》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即天下太平、五谷丰登的意 思。瓶与平同音。故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰。太平，谓时世安宁和平。温庭筠《长安春晚》诗： “四方无事太平年。”又指连年丰收。《汉书-食货志上》：“进业曰登，再登曰平……三登曰太平。”象，哺乳动物。 体高约三米，鼻长筒形，能蜷曲。门齿发达。象寿命极长，可达二百余年，被人看作瑞兽。象也喻好景象。宝瓶，传说 观世音的净水瓶，亦叫观音瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。“太平有象”也叫“太平景象”、“喜象升平。”形容河清海 晏、民康物阜。此對大象为碧玉雕琢而成體態碩大渾圓，神情憨態可掬，結合鎏金、錘堞技法，工藝規準精巧，氣度雍容 大方。尊為立象形，四肢直立，長鼻微卷，雙牙尖長，身配轡頭、披掛，背披鞍韉，上馱鋪首活環耳宝瓶，鞍面鎏金，兩 側嵌绿松石青金石红珊瑚等各种宝石。乾隆四十一年（1776年）廣東巡府李侍堯進貢錘堞起線掐絲琺瑯大象，深得乾隆喜 愛，賜名“太平有象”，曾陳設於御花園北端供奉玄武大帝的道教神殿欽安殿內。在宮廷很多大殿中均有太平有象陳設， 養心殿東暖閣寶座前置有一對與此器頗為接近的掐絲琺瑯太平有象尊，可見“太平有象”為帝王對治理天下的最高期望。
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
137
137 清 掐丝珐琅三足爵杯 D 12 cm H 21 cm斝 说明：侈口，束颈，深腹，分上下两段，腹底外弧，下设外撇的三条尖锥足，腹底鎏金 刻楷书“乾隆年製”双框款，口沿上有两个菌形柱。三条尖锥足之上分别出脊， 一侧弧形把。全器以掐丝珐琅工艺表现商周时期青铜斝上面的纹饰，腹部云雷纹 为地，掐丝装饰饕餮纹。此斝造型挺拔优美，仿古气势逼真却又不拘泥于古，以 掐丝填珐琅工艺代替商周雕刻工艺，纹饰精致，铸作技术上佳，颇具皇家风范。 来源：日本关东藏家藏
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
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138 清 黄玉大爵杯 H 28 cm 说明：此器以青黃玉雕制成，圆形唇口，微微外侈，口沿上有两柱呈蘑菇型，口沿向下渐收，腹部略鼓，其上减地阳文雕刻仿古 兽面纹，出数排戟均匀分布。器身一侧有扳，巧雕象首形，线刻表现象之头首双耳，象鼻弯卷形成弧柄。器底出三足，尖 足如匕，上雕饰细腻的回纹；下承嵌金丝云头形木座，工艺精美，与玉杯相得宜彰。整器造型仿古代青铜斝，纹饰上则既 有仿古又有创新，是清代中期仿古器形与创新纹饰相结合的典型代表。斝为盛酒器和礼器，盛行于商晚期至西周中期，用 于盛酒或温酒。玉器仿古之风起于宋代，但乾隆朝仿古不但从数量上还是质量上都为历朝历代之冠，拟古而不拘，像形而 蕴意。此拍品其形沉稳庄重，纹饰古朴典雅，雕工精湛，地子碾辙精湛，呈现典型的“玻璃光”，是为清代仿“古彝器” 中的“意蕴仿古”之作。 备注：紫檀底座
JPY: 3,500,000 RMB: 227,500
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139 清乾隆 白玉双凤双龙纽环耳瓶 H 42 cm 说明：清代乾隆年间，新疆和田地区大定，优质和田白玉大量稳定的进入宫廷。清宫遗存的数 万件玉器，大多是乾隆时期收集制作的。其时玉作线条优美，方直圆弧法度均匀，雕琢 技巧已达巅峰。
此瓶体呈扁圆形，长颈，两侧饰对称衔环兽耳，鼓腹，二层台式圈足。盖顶椭圆状，宝 珠形钮，浮雕一盘龙盘绕其上。盖体中部同样浮雕对称衔环兽耳，匠心独到。器身及盖 身满饰番莲纹，雕工细腻。此瓶为大料剖制，器型之方圆线条转折有秩，大形大势又偶 露纤巧意趣，玉料人工搭配相得益彰，使于浑厚庄重之中闪现灵动娟秀之美，构思巧 绝，非大匠不可成！此器质地温润，洁白无瑕，器壁薄厚均匀，抛光细腻，形制规整， 仿古风格浓郁，素雅秀美，雕工精细繁杂，应当于宫廷之中为陈设用器，优雅端庄，皇 家气韵十足，良才由名工运刀，为清代玉器的精品之作。时至清乾隆年间，玉器生产达 到顶峰，国事强盛的清廷，特别是江南一带的官吏、富商，喜欢收藏文玩以附庸风雅， 带动苏州、扬州的玉市逐步呈现欣欣向荣的气象。彼时的风格主要取奇巧的造型、华丽 的纹饰、细琐的做工以及吉祥的主题，这种风格在当时被谓以“时样”之名，在民闲广 受喜爱，然而却为乾隆皇帝所厌恶。究其原因，乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念 的影响，素以风雅自许，对玉器尤为喜爱，对玉器品味偏重古朴文雅，其咏玉的诗写有 800余首。据说故宫博物院现藏古玉一万余件，其中多半为乾隆时期搜罗来的。此瓶造 型丰富，雕工、纹饰复杂，宫廷造办处琢制了很多此类仿古器物，然似此类玉质上佳 的大件和阗玉瓶雕琢的却极少。此瓶在宫廷中多用于陈设，是宫廷中不为多见的观赏玉 器。此玉瓶仿古造型与纹饰可以想见乾隆帝极高的艺术造诣及鉴赏眼力。当为一件清乾 隆时期宫廷造办处所为的精细高品级之陈设品。
备注：乾隆年製刻款
JPY: 15,000,000 RMB: 975,000
140
140 清 白玉三狮纽游环香炉 W 14 cm H 12 cm 说明：清代白玉狮钮活环耳三足炉玉质白润莹亮，质润，通体无杂质。直口，折肩，圆腹，三兽足。炉盖为双狮戏耍形钮，狮首 互望，生动形象。狮子突眼重眉，张嘴露舌，如意形鼻，花朵形尾上翘，鬃毛卷曲，前肢置于身体前侧，后肢置于身下， 呈行走状，动感十足。炉身肩处凸雕狮子口衔活环作耳，雕工精细华丽，与盖纹饰相呼应，底承三足。器形匀称壮稳，纹 饰古朴典雅，打磨圆润，剔透灵秀，为清中期文玩清赏佳器。 备注：原配木座盒
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
140
141 清中期 黄玉长宜子孙牌 W 7.5 L 12 cm 说明：黄玉。无瑕斑。佩片状，呈圆形，上部镂雕双夔龙， 面面相对，头顶云纹。下部圆形镂雕双夔凤和夔龙及 篆书“长宜子孙”四字。清代宫廷制造的玉佩，大部 份是仿照汉代玉佩制作，并且加以变化，在装饰，造 型上较汉代玉佩更加复杂精致。玉质蜡样光泽，佩件 周围有红褐色皮。此佩即仿汉代宜子孙佩而制造，尺 寸较汉代玉佩略小，图案内容则更加丰富。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》p158
JPY: 1,500,000 RMB: 97,500
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142 白玉文玩一组六件 尺寸不一 说明：陳中孚（1882-1958）民國官員，汪偽政府官員。字奇曾，江蘇吳縣人。畢業於日本法政大學。1923年10月任廣州大本營 參義。1927年10月任安徽省政府委員兼財政廳廳長，同年12月免本兼各職。1929年4月任青島接受專員，同年6月調任江蘇 省政府委員。1930年3月任青島市市長，不久辭職。1931年5月任國民政府政務委員會委員，同年12月當選國民黨第四屆候 補中央監察委員。1935年任冀察政務委員會外交委員會委員長。1938年後歷任偽南京維新政府顧問，汪偽國民政府委員， 汪偽國民黨中央監察委員。1938年秋，陳中孚，何世楨奉孔祥熙，于右任，居正三人囑咐，探討中日和平途徑。適值陳立 夫派陳惠到上海作重要政治情報工作，經藤珂介紹，與陳，何聯繫，便中偵查日方對華政治動向，隨時報告中央。陳惠在 上海組織民眾黨，出版《民力》周刊，公開反對汪精衛，同時與陳中孚，何世楨聯手，打擊汪精衛的“和平運動”。後陳 惠被汪方通緝，被迫離滬。 备注：陈中孚赠中井纪念
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
142
143 清中 碧玉透雕花卉香熏 D 18.5 cm H 17.5 cm
JPY: 1,500,000 RMB: 97,500
143
144 清乾隆 白玉饕餮盖瓶 H 11 cm 参阅：《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》P85
JPY: 800,000 RMB: 52,000
144
145 白玉素面双耳香炉 H 11.5 cm 说明：白玉质地，玉质温润，炉盖作覆碗式，上雕环形钮，钮体环内中空，炉身光素无纹，双板手耳，耳侧镂雕花草龙纹，该器 造型规整，玉质莹润光泽，内外壁光滑无纹饰，装饰手法简练，适合收藏把玩。
JPY: 1,500,000 RMB: 97,500
145
146 清 白玉饕餮纹觥 L 13 cm H 10.5 cm 说明：此玉觥为整块白玉雕就，玉质温润，器形及纹饰皆仿商周之际青铜器，古朴华美，蕴含装饰趣味，是明清仿古玉的一个重 要器形。玉觥略呈长方形，宽流，盖面做有角的兽头状，盖身中间圆雕一螭虎趴伏其上，目视前方，长尾后卷，鬓毛须发 均细细刻琢。构思巧妙，雕工精细。盖面浅浮雕拐子龙纹饰，借鉴上古青铜纹饰。玉觥一侧爬行状螭龙为柄，龙头覆于口 沿边，龙身呈直线型附于觥身一侧，龙脊略扭曲，四只龙爪和龙尾紧贴觥身，矫健灵活。口沿正中下方饰一活环。玉觥中 部凸雕花草纹，下部浮雕拐子龙和饕餮纹，形若商周时期青铜纹饰，尽显古拙之气。玉觥圈足直削，底内阴刻隶书“大清 乾隆仿古”六字，这是乾隆一朝宫廷仿古玉器所特有的落款，乃乾隆皇帝慕古之作。
古觥为盛酒器，“兕牛角，可以饮者”（《说文·角部》）；兕为犀，《左传》中有“牛则有皮，犀兕尚多”之语；故觥 也称之“兕觥”，原指犀角制成的酒器，《诗》有“跻彼公堂，称彼兕觥”和“我姑酌彼兕觥”等句，可知兕觥与青铜觥 使用类同，其盖亦多饰为兽头形。清高宗御制诗中有《题和阗玉龙尾觥》，其咏：“土浸和阗玉，制为龙尾觥。水惟孕温 润，天与赋精英。五气无不备，一觥宛尔成。题词率多矣，杜老笑应诚”。《乾隆御制文物鉴赏诗集》中，就有十五首赞 美玉觥的诗篇，可见乾隆帝本人对它的追爱程度，以及尚雅习古之风。明清之际这一类玉器的造型丰富，雕工、纹饰复 杂，宫廷造办处琢制了很多此类仿古器物。在宫廷中多用于陈设，是宫廷中不为多见的观赏玉器。北京故宫博物院藏有一 件清玉蟠螭觥，也为此类作品。
参阅：《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》P97
JPY: 1,200,000 RMB: 78,000
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147 清 白玉提篮仕女立像 H 22 cm
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
147
148 清 黄玉舞人立像 H 23.5 cm
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
148
149 清 白玉携琴访友山子 L 19 cm H 16.5 cm 说明：此拍品以整块白玉雕刻而成，正面雕高山樹木，山腰 悬崖峭壁边镂雕阁楼，山脚处雕松树数株，一高士持 杖而行，形象生动，与山上亭中的高士呼应，身后书 童携琴紧跟其后。整器布局合理，远有崇山峻岭，近 有树木参差，楼阁高士点缀其间，气韵高雅，却又藏 愚守拙，给人以宁静幽远，如临仙境之感，为案头陈 设佳器。 参阅：《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》P146
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
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犀牛角，即犀角，为犀科动物印度犀、爪哇犀、苏门犀等的角。是名貴的藥材， 功能清热、凉血、定惊、解毒。也是雕刻工藝材料中的極品，中國古代歷代能工巧匠 借此創造出中國獨有的犀角雕刻工藝。犀角的名貴不在犀牛興盛繁衍的時代，而是在 犀雕藝術繁盛期的中國古代明清時期。明代初期犀角製品多爲素身器，到明代中後期 犀角雕品的題材，紋飾豐富，更因文人的參與而有了雅意。清初承續明風，造型则多 樣化，清雍正，乾隆時期，工藝成熟，風格寫實。犀角器珍貴的材質，精美的雕工， 充滿深意的文化內涵，向人們展示其尊貴的身资，訴說着昔日的輝煌與成就，使之成 為牙角类古玩中的精品，成為中國文物中一朵瑰麗的奇葩。
150
150 十七世纪 犀角雕秋葵杯 L 15 cm H 7.5 cm 说明：该杯高7.5厘米，为棕色，色泽由上到下由浅而深，表面光滑柔腻，质地密实。整个犀角杯随形而雕，以浅浅沟纹表现花瓣 的层次结构，栩栩如生。杯身雕出欣欣向荣的秋葵。该杯雕法设计充满意趣。犀角是最珍贵的牙角材料。自古以来犀角不 仅被作为辟邪稀罕的灵物而宝之，而且被认为具有解毒解热之药用（比如《本草·犀》载：入药惟犀生者为佳），这件犀 角杯古朴大气，实为案头清雅玩赏之必备。 备注：重182g
JPY: 3,000,000 RMB: 195,000
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151 十七世纪 犀角雕一束莲大杯 L 17.5 cm H 8.5 cm 说明：该杯色泽深褐，质地细密柔和。杯身做成荷叶之形，杯口如荷叶般卷曲，横生异趣。杯身以下，镂空雕出蓮枝根茎以相 輔，底部根莖盤曲捧起荷叶杯，莲花婀娜多姿，缠绵相绕，以锦带相束，极具奇巧。通常莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等物，以 锦带束之，为传统“一把莲”造型。此杯品相出众，雕刻手法细腻，莲花莲蓬形态逼真，栩栩如生，意境清幽，实为难得之 作。 来源：香港佳士得2011年11月拍卖 备注：重472g
JPY: 5,000,000 RMB: 325,000
152 清 紫檀刻兰亭序诗文大笔筒 D 20 cm H 19 cm 备注：张艺堂镢款
JPY: 500,000 RMB: 32,500
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153 明-清初 寿山石山子 L 27 cm H 23 cm
JPY: 800,000 RMB: 52,000
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154 田黄九狮镇纸 L 8 cm W 4.5 cm 说明：此件拍品质地宝洁、透明、通灵，肌理纹路隐约如 丝，明显细致。用手抚摸时会有圆顺温润之感。此品 雕刻九狮相嬉的场景，九狮大小有别，神态各异，其 形象夸张、生动而具装饰性，富有传统造型艺术的典 型特征。其毛髮毵然可数，眼眸有神，十分巧妙，立 体感甚强。并以其广狭之别形成曲线变化之美，匠心 独运，技巧高超。后人用嬉戏的九狮表示“九世同 居”，成为具有吉祥寓意的图案之一。 备注：重165g
JPY: 3,000,000 RMB: 195,000
154
155 清 田黄瑞兽纽方印 L /W 3.6 cm H 4 cm 备注：重89g
JPY: 2,500,000 RMB: 162,500
155
156 田黄薄意山水人物摆件 H 5.5 cm 备注：重83g，紫檀座
JPY: 500,000 RMB: 32,500
156
157 清 田黄瑞兽纽方印 L /W 2.8 cm H 5 cm 说明： 备注：道光戊戌桂山篆 重82g
JPY: 1,500,000 RMB: 97,500
157
158 田黄双鱼钮椭圆印 H 4 cm 备注：20g
JPY: 500,000 RMB: 32,500 158
159 清 黄釉龙纹章 L 5 cm H 5.5 cm 备注：四知书室
JPY: 200,000 RMB: 13,000 159
160 清初 铜鎏金弥菩萨像 H 66 cm 说明：此件菩萨立像，圆润饱满的面容充满朝气，修长俯视的双眼饱含慈祥，嘴角一丝恬淡的笑意更是写满了无限的深情和爱 怜；身躯伟岸健硕，英气四射；五官、四肢比例协调，犹如黄金分割一般优美；金光流溢的肌肤犹如行云流水，蜿蜒起 伏，优美的轮廓线条展现无遗。菩萨呈三折枝式站立，身体重心落于一边。造像仿自尼泊尔早期风格，发髻高耸，菩萨面 目清秀，眼睑下垂，双眉上挑，鼻梁挺真，侧看呈管状，下巴圆润，双唇微开，嘴角带微微的笑容，沈静典雅。上躯袒 露，肩搭仁兽，斜披圣带，下身薄裙贴身，臂、腕饰钏环，钏环上及头冠等处镶嵌有各色宝石，使整个造像显得雍容华 贵，极富装饰性。此尊造像给人高雅而富于装饰美感，是一尊追慕九至十世纪尼泊尔造像的佳作。 参阅：《金铜佛像》，文物出版社，1998年，第98页 纽约苏富比2005-4-1 lot67
JPY: 1,500,000 RMB: 97,500
160
161 清初 铜关公座像 W 37 cm H 60 cm 说明：关公本名关羽，字云长，为三国时期名将。以忠、义、勇、武的品格操守称着于世。
关公全身正襟危坐，右手抬起理须，左手置大腿上，现出超凡的气度。造像头梳髻，发缠巾，耳侧垂巾带。面庞方阔，浓 眉凸起，神情凝重威严。身着铠甲蟒袍，脚踏战靴。胸前蟒袍錾刻精美的龙纹，显示了中国古人社会对关公的无比尊崇。 衣饰、铠甲雕刻的精细入微，且颇为写实，不同于传统造像的程序化处理。造像黄铜通体铸造，包浆自然，保存完整，乃 关公造像中难得之佳作。
JPY: 2,000,000 RMB: 130,000
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162 清初 鎏金释迦摩牟尼座佛 H 18 cm 说明：西方三圣像西藏风格造像。主佛为金刚不动佛也即阿閦佛，西藏密宗理论认为，修行者仅仅依靠念诵真言(咒语)和观想曼荼 罗仍然不能达到即身成佛的境界，还要有五禅那佛的五种智慧才能成佛。这五智只有大日如来才具有(也叫毗卢遮那佛，佛 经又说它是释迦牟尼佛的法身佛)，为了教化众生，他变化为五佛。五佛代表五智，又称为五智如来。五佛中央是毗卢遮那 佛，代表法界体性智；东方是阿閦佛代表大圆镜智，又叫金刚智；南方宝生佛代表妙观察智，也叫莲花智或转法轮智；北 方是不空成就佛，代表成所作智，也叫羯摩智。五方佛在藏传佛像中可以是佛装像，也可以是菩萨形。阿閦佛右手作降魔 触地印，左手托竖立的金刚杵，蓝色的高肉髻，脸微颌，表情宁静，袒右肩式大衣，身体轮廓分明，衣纹流畅，台座为金 刚宝座样式，佛的右侧侧站立着文殊菩萨，左侧是弥勒菩萨，姿态生动，背后是菩提树装饰的光背，下为金刚宝座。整体 造型结构复杂，金色完美，雕刻讲究，题材少见，颇有供奉和收藏价值。
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
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163 清 掐丝珐琅佛塔 L /W 26 cm H 51 cm 说明：此佛塔为铜胎镀金，通体施天蓝珐琅为地，掐丝珐琅饰纹， 塔分别由塔刹、塔身、塔座三部分组成，塔刹由火焰、日、 月、承露盘、华盖、相轮组成。华盖上有一周法花，并饰花 卉纹，相轮分十三层，象徵佛教十三重天，外饰两条飘带， 塔身为覆钵式，塔肚开镀金花瓣式欢门，佛龛内有一尊鎏金 铜佛，腹部饰掐丝宝相花纹饰，塔座为方形，饰有卷草纹、 和仰花纹，此塔造型独物，富有新意，於多种工艺於一身， 是一件精美绝伦的清宫陈设精品。 参阅：《中国金银玻璃珐琅器全集6》P47
JPY: 1,500,000 RMB: 97,500
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164 清 明黄打籽金丝锈品 60 cm×128 cm
JPY: 1,000,000 RMB: 65,000
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165 黄地金丝绣龙袍 194 cm×127 cm
JPY: 300,000 RMB: 19,500
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日本美協拍賣會競買人用規則 日本美協拍賣會由日本美協拍賣株式會社主辦，按照下列的規章執行。 第一章 日本美協拍賣會規章總則 規則的製定 本規則有中文和日文版本，原則上以日文版為準。
2. 拍賣是由本會全權委託的拍賣師執行。以事先估計的價格為參考，通過競
1. 本規則適用於日本國的法律，并參照了國際通行慣例。 該拍賣會是日本
投方式決定落槌價格。拍賣師有權代表本會根據拍賣實施情況提高或降低競
美協拍賣株式會社（以下稱 : 本會）主辦的公開舉行的拍賣活動，本會社
價階梯，拒絕任何競投，決定最終競買人，執行競買手續。參加拍賣的競買
有權根據實際情況對本規則進行相應的修改。
人必須無條件接受拍賣師的裁定。
2. 所有參加本會拍賣活動的委託人，競買人，買受人和其他相關各方人士
3. 最高應價經拍賣師落槌確認時，該競買人競投成功，即表明該競買人與本
均應按照本規則執行，並對自己參加本會拍賣活動的行為負責，如果是因
會為代理人的委託人之間達成了關於該拍賣品的買賣合同。
為未仔細閱讀本規則而引發的任何損失或責任均由行為人自行負責。本規
4. 競買人競投成功後，即成為該拍賣品的買受人。買受人需支付其提出的競
則的解釋權屬於日本美協拍賣株式會社。
投價即落槌價之外，還必須支付給本會手續費（落槌價的 15%）以及手續費
3. 有關拍賣品的真偽和品質，本會特別聲明不能保證。 對拍賣品的瑕疵不
和所需的消費稅。
承擔擔保責任。競買人必須親自審看拍賣品原物，對自己競買拍賣品的行
5. 本會有權在買賣合同成立之後酌情解除買賣合同。買受人除了本會特別規
為承擔法律責任。
定之外，不得以任何理由修改合同。 6. 書面委託競投和電話委託競投 競買人原則上需親自出席拍賣會。如不能
第二章 拍賣圖錄
出席，可採用書面形式委託本會代為競投，本會有權決定是否接受上述委託。
1. 本會製作的拍賣圖錄，是對拍賣品的年代，作者，尺寸，素材，狀態和
（1）電話兢投 拍賣會當天如兢賣人不能親自到場，可以通過電話兢投的方
估計售價等提供說明性的說明，文字和圖片材料，僅供競買人參考。實物
式參加當日的拍賣。參加電話兢投的條件是必須在規定日之前交付保證金
和圖錄如有出現的誤差和因印刷製作，攝影燈光等造成圖錄和實物的色調，
（200 萬日元）並填寫登記當，登記手續可以通過電話進行。保證金交付確認後，
顏色等與有差異時，均以實物為準，本會對此類誤差不承擔任何責任。
告知競投號牌和會場的競投電話號碼。
2. 拍賣圖錄有時會出現未經事前通告而在拍賣會場以畫面或口頭形式進行
（2）書面競投 采取畫面委託競投的競買人需填寫畫面競投委託書（本圖錄
變更的情況。 一旦出現上述的情況，拍賣應以更改後的內容為準。
附有此委託書）。委託書必須在規定日之前交付本會，可通過郵寄或傳真到
3. 本會希望競買人盡量能參加預展，細看實物進行判斷。一旦競拍成立，
本會指定位址。並按本規章交付保證金（200 萬日元）。保證金必須在規定
不能以實物和拍賣圖錄有差異為理由取消買賣合同，本會也不接受任何商
日之前交付本會。可以通過匯款形式交付。如果截至日期之前，如未能確認
品損傷的一切索賠。
保證金或委託書到達本會，參加申請將視為無效。
第三章 登記和取牌手續
第五章 付款和領取拍賣品
1. 競買人必須事前向本會出示有效的身份證明（如護照，健康保險證，駕
1. 拍賣成交後拍賣當天以現金（現金只能用日元），信用卡，或銀聯卡結算
駛執照等），填寫登記表格，領取競投號牌。沒有做過登記和取牌手續的
為原則。如當天不能結算，請在 8 天以內通過銀行匯款方式結算。利用信用
人士是不能成為正式的競買人。
卡結算時，還需根據購買價款交付手續費 5%（是信用卡公司規定的傭金）。
2. 競買人參加本會拍賣時，應在領取競投號牌前繳納保證金（200 萬日元）。
用銀聯卡結算時無需支付手續費。 在規定的期限內，買受人如未能足額支
拍賣結束，返還競投號牌後，如競買人未能購的拍賣品，則全額無息退還
付購買價款並且撤銷交易手續未生效期間，本會有權就落槌價格按其日息
競買人。若競買人購得拍賣品，則可抵作購買價款的一部分。若有餘款，
0.1% 收取利息。
則於競買人領取拍賣品時一併返還。
2. 拍賣成交後買受人無權撤銷交易。如出現買受人未能如期支付相應價款等
3. 本會有權拒絕任何人參加本會舉行的拍賣活動或進入拍賣現場和禁止在
糾紛時，本會有權征受撤銷交易手續費。撤銷交易手續費為落槌價的 30%。
拍賣現場進行拍照，錄音，攝像等活動。
在無法協商解決的情況下，依據日本法律進行裁決。買受當事人應承擔一切
4. 下如果拍賣現場出現異常情況影響拍賣活動正常進行時，本會有權根據
訴訟費，並且本會有權禁止其參加以後的拍賣活動。
實際情況做出相應處理，甚至暫停拍賣活動。如拍賣現場出現任何爭議，
3. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
本會有權予以協調解決。
4. 領取拍賣品 買受人須在拍賣成交日起七天以內到本公司所在地或本公司 指定的其他地點領取所購買的拍賣品。若買受人未能在規定期限內領取拍賣
第四章 拍賣的實施
品的情況下，逾期後的該拍賣品的相關保管，搬運，保險等費用均由買受人
1. 現場競投本會只承認本會頒發的競投號牌。競買人通過競投號牌來參與
承擔，且買受人應對其所拍得作品承擔全部責任。
拍賣。拍賣結束後競投人必須 競投號牌歸還本會。 本會鄭重提示競買人，
5. 本會應買受人要求代理包裝和郵送拍賣品的時候，相關費用均由買受人自
必須妥善保管好競投號牌，不能借給他人使用。如果投號牌丟失，應立即
行承擔。 本會不承擔包裝公司及搬運公司所造成的一切錯誤，遺漏，損失等。
以通知本會，辦理掛失手續。 在拍賣的實施過程中，凡持競投號牌者在拍
6. 是由於本會的原因而造成買受人錯誤領取拍賣品的情況時，本會負責退還。
賣活動中所實施的競買行為均視為競投號牌登記人本人所為，競買人應當
買受人應盡快將誤領拍賣品返還給本會。
對其行為承擔法律責任，除非競投號牌登記人本人已向本會辦理了該競投
7. 本會與出品人委託人的結算完了後，不接受任何索賠。
號牌的掛失手續，並由拍賣師在現場宣布該競投號牌作廢。
日本美協オークション株式会社購入希望者向け規約 日本美協オークションは日本美協オークション株式会社の主催によって、本規約 に基づいて行われます。
第一章 オークション公開の原則 本規約には、日本語文と中国語文があります。当オークションは、日本語によ る規約が優先します。 本規約には、日本語文と中国語文があります。当オークションは、日本語によ る規約が優先します。 1. 日本美協オークション株式会社は、公開オークションであり、日本美協オー クション（株）( 以下「当会」という ) への入札参加の希望を事前に申し出るか、 または当日に会場受付で会員登録をし、誰でもオークションに参加することが できるものです。同時に、当会は独自の判断で、理由を告げる事なしに、競売 参加を拒否する権限を有し、必要に応じて本規約を変更できるものとします。 2. オークションへの参加者は、必ず本規約をお読みになって、規約に定められ た内容には無条件に従うことを求められます。当オークションに関するすべて の権限は、当会に帰属するものとします。 3. 当会は商品の真贋について一切の責任をも負いません。買受を希望するもの は、自己の判断において、買受の申し込みをしなければなりません。
第二章 カタログ 1. 当会は、購入希望者の参考に、商品の掲載されたカタログを作成します。当 カタログは参加者にとって商品の参考となるべく作成されたものであり、それ に掲載されている写真および説明 ( 作者、年代、寸法、重量、素材、技法、真性、 来歴、状態題名、修復等 ) については、あくまでも当会の評価と意見であり、 売買の根拠をその表記によって何ら保証するものではありません。よって、カ タログ掲載の内容について当会は、何ら法的な義務を負うものではありません。 同様として、写真の掲載についても、現物の色調や色彩、欠落などを正確に伝 えるものではありません。 2. 当カタログに掲載された内容は、事前の予告なくオークションの会場におい て変更される場合があります。この場合、書面や口頭にて変更通知された内容 でオークションが実施されたものとみなします。 3. 上記のとおり、カタログは出品商品の完全なる情報を伝えるものではない事 を踏まえて参加されることを喚起致します。したがって参加者は、可能な限り 下見会に参加して、購買希望ロットを自らの目で実査し、自らの責任と判断で 購入されますことを強くお勧めいたします。落札後のカタログ掲載情報と落札 品との差異を理由とする売買契約の解消には応じられません。
第三章 登録とバドルの受け取り 1. 入札希望者は、あらかじめ当会に対して、身分を証明する物 ( 免許証、パス ポート等 ) を提示し、住所・氏名等、当会の指定する項目の記載された書面に 必要事項を記入し、会員登録を行う必要があります。 2. 入札希望者は、事前にまたは当日会場受付において、保証金 ( 預託金 200 万 円 ) を預け入れる必要があります。当会は、預託金引き換えに預り証を発行し、 預託者にパドルをお渡しします。預託金の返却は、預託者本人がパドルを返却 する際に預り証と引き換えに行われます。なお、預託者と預り証の返却者が異 なる場合、または預り証を紛失された場合等、当会が預託金の返却を行うに足 るべき理由が整うまで、その預託金は当会が保管するものとします。オークシ ョン参加による購入代金の支払いが発生した場合は、預託金から優先的に代金 が相殺されます。なお、預託金には利息がつきません。 3. いかなる場合でも当会は、参加者がオークションの運営に支障をきたすと判 断した場合、了承なく参加の登録を拒否および解除することができます。下見 会、オークションでの写真撮影、映像撮影および録音などの行為を禁止します。 4. 下見会は、原則としてオークション前日に下見会場にて行います。具体的な 期日や詳細については、その都度当会が発行するリーフレットやポスター類に おいて告知します。または当会までお問い合わせください。購入希望者は、各 自希望のロットを実物調査して、自らの責任判断でオークションに参加してく ださい。下見会では、可能な限り実物調査に役立つようなサービスを心掛けま す。しかしその場合に商品を傷つけるような作業をともなう調査についてはお 断りいたします。なお、下見会場への入場希望者に際して、当会ではその者に 対して氏名その他身分を明らかにすることを求める事ができ、身分証の提示等 を求める事ができます。また、場合によってはその理由を告げることなく、下 見会場への入場を拒否することができます。
第四章 オークションの運営 一、会場での参加 1. 日本美協オークション株式会社会場への入場は、原則自由に入場することが できます。しかし、円滑なオークション進行を図るため、当会は、独自の判断 により理由を告げず、すべての入場者に対して会場への入場を拒否する権利を 有します。入札参加には必ず当該開催中のパドルをご使用ください。パドルは オークション終了までに必ず受付にご返却ください。 2. オークションニアー ( 競売人 ) には、オークション会場における自由な裁量 によるオークションの運営を一任するものとします。それは競り売りにおける スタート価格の決定、競り上がり価格の幅の決定、落札者の決定、拒否などに ついての裁量のことであり、参加者を含む関係者はすべてオークションニアー の裁定に従わなければなりません。 3. オークションニアーが最終的に最高額入札者と認定した参加者が落札者とな ります。オークションニアーはハンマーを打ち下して落札者の決定をします。 この時点で当会を代理人とする売主と落札者との売買契約が成立します。落札 者は、落札後に当会既定の落札確認書に署名・捺印していただく必要がありま す。 4. 日本美協オークション株式会社は、登録を済ませた参加者による競り売り方 式で行うオークションです。購入の申し込みは、当日当会より公布したパドル を上げることにより行われます。参加者は会場を退場する際には必ずパドルを 当会に返却しなくてはなりません。当会は、落札者からロット番号 1 件につき、
ハンマープライスの 15% を手数料として申し受けます。その際の手数料には消 費税が別途加算されます。 5. 当会は、オークション後の商品に対する他社からの売却等に関する依頼は受 ける事はありません。また、売買契約が成立した後であっても、当会の事情を 優先して当該契約を解除することができます。その際の理由の開示は不要とし ます。なお落札者は、当会が特に定めた場合を除き、いかなる理由であっても、 成立した売買契約を解除することはできません。 二、不在入札による参加 1. オークションには当日会場での参加をお勧めしますが、会場に来場できない 方も、文書送付または電話による入札参加が可能です。当会はいかなる場合に おいても入札を拒否する権利を有します。 2. 書面による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振 込み頂き所定の期日までに登録を済ませて下さい。登録された方には登録番号 をお知らせいたします。規定日までに保証金の入金が確認されない場合は無効 となります。オークションカタログの末巻にある入札依頼書を郵送または FAX でお送りいただき、送付後は必ず当会が受付たかどうかの確認の電話等を行っ てください。入札額は日本円表示でお願いします。当会に持参あるいは下見会 会場に設けられた入札受付箱に、入札依頼書を投入することも可能です。お申 し込みは原則として、オークション前日の午後 6 時を期限とし、電話または口 頭のみの入札のお申し出は一切受け付ける事はできません。当会の入札担当者 は、入札依頼書に明記された最高入札額以内で、可能な限り安い価格で落札で きるよう、努力いたしますが、入札依頼書の誤読等、種々のアクシデントを完 璧に排除できるものではありません。したがって、当会は理由の如何を問わず、 落札できなかった事に対する責任を取ることができません。どうしても落札し たいロットがある場合は、必ずご来場してオークションに参加することが強く 求められます。 3. 会場と直接結ばれた電話を通じて入札に参加することが可能です。当会スタ ッフの人数および電話回線に限りがありますので、オークション改札の規定日 までに当会に電話入札参加の希望をお申し出ください。回線は必ず架設電話 ( 有 線電話 ) をご使用ください。電話による入札希望の方は、規定日までに保証金 ( 預託金 200 万円 ) をお振込み頂き所定の期日までに登録を済ませてください。 登録された方には登録者番号および入札用の電話番号をお知らせいたします。 規定日までに預託金の入金が確認されない場合は無効となります。詳細はお申 し込み時にご確認ください。なお、以下のような理由により購入希望の落札が できなくても、当会は一切の責任を負いません。Ⅰ . 回線等機械的トラブルに よる更新不良 Ⅱ . 当該ロット競売時に何らかの理由で申込者と連絡が取れな かった場合 Ⅲ . 会場での競り上がりに対応しきれずオークションニアーから それ以上高額での入札意思がないと認定された場合。
第五章 落札と支払と商品の受け取り 一、落札と支払 1. オークション後の決済は、開催日当日、日本円による現金または所定のカー ドによる決済を原則とします。さらに当会が認めた場合に限って、後日振込に よる決済を行っていただきます。その際の支払いは 8 日以内に入金してくださ い。支払先口座等については、事前に確認して頂くか当日受付にてお訪ねくだ さい。落札者が当会に支払う購入代金は、落札したロットのハンマープライス に本規約の第 4 条④に規定された手数料、およびその手数料にかかる消費税を 合計した総額となります。クレジットカードによる支払いには手数料 5% が加 算されます。ただし、銀聯カードの場合、手数料は無料です。後日振込み支払 いの場合、振込手数料は落札者の負担となります。支払期限を過ぎても入金さ れない場合は一日あたり支払うべき金額の 0.1% の遅延利息が加算されます。 2. 落札した作品はいかなる理由によってもキャンセルすることはできません。 ただし当会がキャンセルを認めた場合には、落札価格の 30% がペナルティとし て課されます。話し合いによる解決が困難な場合には法的措置によって処理す ることとなります。起訟にかかわるすべての費用は、落札者の負担となり、会 員登録の抹消ならびに今後の参加は禁止とします。 3. 落札が完了し、ハンマープライスが決定した後、当会ではいかなるクレーム も受け付けません。 二、商品受取 1. 落札ロットの所有権は、購入代金の支払いが当会にて確認された時点で落札 者に帰し、落札された商品の引き渡しにより売買は完了します。落札商品は、 清算後に引き渡されます。 2. 落札者の希望による後日発送等については原則としてお受けしておりませ ん。例外として当会が代行する場合、その梱包費や配送料その他諸費用はすべ て落札者が前払い負担するものとし、当会では配送業者指定に関わる責任は一 切負いません。日本国外への配送をご希望の場合は、地域にも拠りますが到着 までに 3 ヶ月以上かかる場合があります。また、オークション終了後 3 日間以 上の商品の保管に関する費用は、落札者の負担となります。同時にお支払い完 了後の商品の保管に関する危険負担もすべて落札者が負う事となります。後日、 落札ロットに関して、当会及び売主が予知できぬ事情による第三者による質権、 所有権等の主張がなされた場合は、日本の民法、古物営業法に則るものとしま す。落札者は当会に対し、引き取った商品について、商品違いや汚れ瑕疵等、 如何なる主張もクレームも行う事は出来ません。 3. 当会が万一誤って商品をお渡しした場合、落札者に対してその商品の返還を 請求することができます。この場合、落札者は速やかにこの請求に応じて商品 を返還しなければなりません。 4. ワシントン条約で保護されている動物を使用した作品は海外に持ち出しする ことはできません。( 象牙、珊瑚、鼈甲等 ) 所有権の移転 1. 落札した商品の所有権は、落札者が全ての支払いを完済し、当会が商品を引 き渡した時点で、当会から落札者に移転します。 2. 落札者は売買契約成立時点以降、商品の危険を負担することとします。当会 の責任による損害以外は、全て落札者の負担となります。
日本美協拍賣會書面競投委託書 我已經詳細閱讀和理解了日本美協拍賣公司的規則，兹申請并委託日本美協拍賣公司，就下列編號拍賣品及價格 進行競投，并承掿接受下列的注意事項 委託人姓名
電話 FAX
護照號碼 地
址
付款方式 現金・信用卡・銀聯・其他（ 記 入 日
） 簽
年
月
名
蓋
章
日
注意事項： 1．競投成功後在 8 天之內繳納成交款和傭金（落槌價的 15％） 2．必須在交付保證金後才能參加書面競投委託。 3．請仔細填寫圖錄號碼，拍賣品，出價（日元）金額，如未填競投價，本委託將不成立。 4．收到委託書後將會向本人確定，請填寫可聯系上的電話號碼。 5．如有同價競投者在現場時，是否同意在加 10％的競投價（是： 圖錄號碼
否： ）
拍品名
競投價（日元）
本委託書必須在 2013 年 04 月 22 日之前交付本會，可通過郵寄或傳真到以下指定地址。
請將本委託書郵寄或傳真到下述地址： 郵寄地址：〒103-0027
東京都中央区日本橋 2-10-8 日本美协拍卖(株)
傳真號碼：81-3－6265-1553
日本美協オークション 書面買受入札依頼書 私は、日本美協オークション規約を了承のうえ、下記のとおり書面による買受の依頼をします。
フリガナ 氏
電話
名（社名）
FAX 身分証明書番号 住
所
〒
支払方法 現金・クレジットカード・銀聯・その他（
）
署
記 入 日 年
月
名
捺
印
日
注意事項 1.私は落札が成立した場合、ハンマープライスのほかに当オークション規約に規定された落札手数料と手数料 に掛かる消費税を加算して貴会に、8 日以内に支払うものとします。 2.ご記入にあたっては、カタログのロット番号順に明確に記入してください。また最高限度額を必ずご記入し てください。（最高限度額が未記入の場合は入札できません） 3.本書面の到着後に、当協会からご本人様に直接ご連絡する場合があります。連絡先を必ずご記入ください。 4.同一のロットに対して同額の買受の申し出があった場合、もう 10%プラスしますか。 （はい：
いいえ：
）
5.オークション登録に必要な保証金をお支払い後に、本入札依頼書をご使用ください。 ロット番号
作家名・作品名
最高限度額（日本円）
合計 本書面は、オークションの 2013 年 04 月 22 日までに当協会に到着するよう、郵送または FAX でお送りくださ い。
随時確認のご連絡をさせていただく場合がありますので、必ずご記入ください。 郵
送
先：〒103-0027 東京都中央区日本橋 2-10−8
FAX 送信先：81-3-6265-1553
日本美协オークション （株）
中国古董精选日场 2013年5月2日 星期四 12:00
161
遗珍扶桑出光流芳—中国古董精选夜场 2013年5月1日 星期三 18:00
春季 2013 遺珍扶桑 出 光 流 芳 中國古 董 精選夜場 —
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TEL:03-6265–1558 FAX:03-6265-1553