艺海甄品
中国古代艺术甄选夜场 2017年4月13日 星期四 18:00
艺海甄品集
140
明萬曆 剔紅弼輔聖龍紋花口盤
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 文房四寶·紙硯》P146，No.97
101 清乾隆 御題仿古石渠硯 尺寸：L13cm H7cm
說明：硯是中國傳統的文房用具，古人稱之為“即墨侯”，可知其與墨的關係密不可分。石材一直是製硯最主要的 材料。東漢以前，製硯選用的石料只注重實用性能，多採用堅硬、粗礪、能經受硯杵壓磨的岩石，而方錠墨 出現以後，硯台擺脫了研杵，選材範圍擴大，石材的質、色成為製硯關注的重點，質優色美的石材成為製硯 的良材。 此硯器形正方，選用名列四大名硯之首的端石材質，效仿商周青銅器燒製而成，色澤紫紅，細密發墨。硯頂 周邊圈飾回紋，硯堂深陷。硯壁表面浮雕饕餮紋樣，古拙精細，其質感故作斑駁，並取青褐為底色，紅斑綠 銹散落其中，另於各鋪首處還鑲嵌有銅環。硯底內凹，正中陰刻篆書“宜子孫”三字。底邊環刻清乾隆帝 御題楷書銘：“石渠唐硯貯西清，趙宋端溪此仿成，雖曰文房聚所好，欲因題句輒慙生。”此硯與故宮所 藏清乾隆澄泥仿古石渠硯頗為相似，應屬清宮御製硯。石渠閣為西漢皇家藏書之處，是一座按照禮製設計的 建築。《三輔黃圖》記載：“石渠閣，其下壠石為渠以導水，若今御溝，因為閣名。所藏入關所得秦之圖 籍。”漢宣帝甘露三年，劉向等五經諸儒講論五經於石渠。此硯造型取意石渠閣四方環水的建築設計。這種 中心為方形建築、四周環水的設計，與漢代“明堂辟雍”之製類似，都是按照儒家經典中理想化的禮儀宗廟 觀念設計的。石渠硯縮大為小，墨水注於其中，促使帝王在臨池揮墨時觀天地，明古今，以微觀的器物表達 了“銅乎石乎泥乎，合一相閱千秋”的寓意。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 文房四寶·紙硯》P146，No.97 JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
102 清 漆金仿古石渠硯 尺寸：L14cm 備注：紅木蓋 JPY: 300,000 RMB: 18,000
102拓片
102拓片
103 清初 洮河綠石仿漢瓦硯 尺寸：D20cm 備注：紫檀嵌玉盒 JPY: 200,000 RMB: 12,000
104 清 綠端石金蟾硯 尺寸：L13.5cm 款識：古希天子 備注：紫檀嵌玉盒 JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
105 清 黃花梨紫檀玉璧繩紋印璽盒 尺寸：L16cm W12cm H21cm
說明：黃花梨又稱降香黃檀，其心材最具價值，種植七八年後形成，呈紅褐色，材質緻密硬重，紋理細密美觀，自 然形成天然圖案，耐腐耐磨，不裂下翹，且散發芳香，經久不退，為製作高級家具、工藝品、樂器和雕刻、 鑲嵌、美工裝飾的上等材料。 此器以黃花梨木作為各面的板材，堅實硬朗，紋路自然，四面與頂部的中心與四角皆用紫檀雕出玉璧模樣， 玉璧上刻畫谷紋與雲紋，正是戰漢時期玉器上常見的紋飾造型。玉璧之間有繩紋相連，配合紫檀與黃花梨深 邃的色調，寫得古樸而又典雅，不帶一絲浮誇，將寂寥之美以最為直接的方式呈現在人們的眼前。底座亦為 紫檀所製，呈蓮臺狀，足邊的拐子紋也意表祥瑞。 此印璽盒用料考究，黃花梨與紫檀皆是硬木中的上品，以木製出作為傳統“六瑞”之一的玉璧，且完美地重 現了玉璧上的各式紋樣，其做工技藝不可謂不精湛，體現出仿古之情懷，確實是一件不可多得的逸品。 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
106 盧葵生製漆砂硯 尺寸：L16cm W11cm
說明：漆砂硯以一種輕細金剛砂調和適度的色漆髹塗於木質硯上製作而成，具有輕便和美觀實用的特色。此類工藝 在漢代便有出現，但在宋代以後失傳。清代揚州盧葵生擅製漆器，其祖工仿宋宣和漆砂硯，葵生傳家法，製 品最精。顧廣圻在《思適齋集》中講道：“若此漆砂有發墨之樂，無殺筆之苦，可與端硯比美”。 清代揚州的漆器名工輩出，其中聲譽最高、成就最大的就莫過於盧葵生了。《續纂揚州府誌》載：“善製漆 器，漆砂硯尤見重於時”，《漆砂硯記》則有“尤擅六法，優能入品，交遊多文學之士”的描述，謂其人 “異日必更值米芾，高似孫之倫，或以史，或以箋，表而章之，大顯於世”，評價極高。 此硯以生漆調配金沙為表，長方形，附足直壁，通式硯堂上端凹進為硯池，造型古樸清雅，極具文人意韻。 硯配蓋盒，其蓋於黑漆地上嵌松石、染牙、珊瑚等百寶，構成松下雙鶴圖，松枝虯勁，鶴形輕盈，以取松鶴 延年、長生不老之寓意，象徵標格出眾，吉祥非凡；盒底書“盧葵生製”四字款。 此作品形制經典大方，胎薄體輕，色呈深紫，乃盧葵生漆砂硯中的代表之作，無疑是一件難能的收藏佳品。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 文房四寶·紙硯》P174，No.119 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
边款 石墨相著而黑，邪心讒言，無得汙白。 其澤則古，其質則堅，是宜與筆墨為緣
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 文房四寶·紙硯》P120，No.79
祁寯藻字淳甫 清代嘉慶進士，官至軍機大臣、左都御史、兵·戶·工·禮諸部尚書、體仁閣大學士、太子太保。其人為官一生忠 清亮直，勤政愛民，舉賢薦能，政績卓越，對朝政頗有影響，被世人尊稱為“一代儒宗”“三代帝師”、“四朝文 臣”。另一方面，作為書法家的祁寯藻也是享譽文壇，其書法風格深厚遒健，自成一格，可謂清代書壇承上啓下的 一代宗師，有“一時之最，人共寶之”的美譽，而其詩句則有以民生、行政等主題立詩，從素樸中見風雅，清新又 不失華美，超越了單單追求奢詞艷句的境界，更顯功力。
107 清嘉慶 端石古硯 尺寸：L17cm W17cm
說明： 此硯器呈四方，質地潤澤，色調深邃，硯堂平整細膩，硯緣挺直齊正，硯壁外側鐫“石墨相著而黑，邪 心讒言，無得汙白。其澤則古，其質則堅，是宜與筆墨為緣”，並有“淳甫”、“ 祁寯藻銘”之款。 配紫檀木硯盒，盒蓋面及邊緣施描金工藝，呈現出夔紋、西番蓮卷草紋、四季花卉等如意紋樣，古樸典 雅，幽清閑靜。 這件作品器形沉穩大方，硯體頗具質感，文人雅士的留銘進一步渲染出清新高雅的氛圍，應為高士當年 的愛用之物，可謂端石古硯中的一件絕佳的藏品。 備注：紫檀描金硯盒 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 文房四寶·紙硯》P120，No.79 JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
108 清乾隆 松花綠石夔鳳紋硯 尺寸：L13cm W8cm 備注：貼竹黃盒 JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
109 清乾隆 白玉水禽如意硯 尺寸：D13cm 硯盒 D14cm
說明：此硯以白玉製成，硯形渾圓，置於圓形漆盒之 中，玉質瑩潤素雅。硯堂平整，一側邊緣挖出 如意頭形硯池，小巧精緻。硯緣略高，雕出一 圈如意卷草紋樣，象徵富貴連綿。盒外側髹黑 漆，表面描金繪出繁茂枝葉，秀麗雍容，美輪 美奐，正中心處嵌一古玉，同樣細雕如意樣 式，半邊有灰沁，彰顯出遠古的悠久。 這件作品選料考究，雕工精細，寓意吉祥，氣 質高雅，結合描金漆盒的深邃肅穆，素淨而不 失雍容的風格盡顯無遺，作為文人雅士身邊必 不可少的文房用具，確實是一件極具把玩性的 逸品。 備註：黑漆描金硯盒 JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
110 清 水晶螭龍鈕印章 尺寸：L4cm W4cm H5.5cm 款識：怡親王寶 JPY: 800,000 RMB: 48,000
111 清 碧玉瑞獸鈕方章 尺寸：H7cm 印面：庄敬日強 JPY: 600,000 RMB: 36 ,000
丽质菁华
故宮博物院藏“青花牡丹紋盤”
112 明永樂 青花卷草牡丹紋折沿大盤 尺寸：D41cm
說明：此盤折沿外撇，盤壁弧圓，淺腹平底，圈足，盡顯渾圓大氣、尊貴高上之感。瓷胎扎實緊密，通體施青花紋 飾，盤心繪大大小小六朵牡丹，點綴在繁茂的卷枝之上，凸顯榮華與雍容。盤壁內外均飾纏枝牡丹，象徵富 貴連綿，盤底則無釉，露出原本的胎色。 這件作品器體厚重扎實，所施青花釉清晰爽朗，勾勒出的紋樣繁縟細密，構圖具備極強的層次感，無論是花 朵還是枝葉的每一處細節都被描繪得分明到位，確是一件明代青花瓷器的代表之作。 來源：日本收藏家購於倫敦 標籤：（BLUETT LONDON）（RALPH M.CHAIT ．GALLERIES.NY) 參閱：《中國陶瓷全集 明（上）》P34，No.6 JPY: 8.000,000 RMB: 480,000
争彩斗艳
松岡美術館藏“豆彩龍鳳紋大盤”
113 清雍正 鬥彩祥雲龍鳳紋葵口碗一對 尺寸：D19.7cm H10cm 款識：大清雍正年製
說明： 鬥彩又稱豆彩、逗彩，是中國傳統的製瓷工藝珍品，為瓷器中最為名貴的種類之一。該瓷創燒於明宣德年 間，流行於成化時期，在清代的康熙、雍正、乾隆時期再度繁榮起來，出現了不少精品，因此在收藏界有明 看成化清看雍之說。《南窯筆記》有記：“坯上用青料畫花鳥半體，複入彩料，湊其全體，名曰鬥彩”，是 為“鬥彩”之說出現最早之處，而鬥彩瓷器色彩明麗清新、爭奇鬥艷的風格也確實印證了這種說法。 此碗成一對，碗口寬沿外侈，略有萎口，形成四瓣葵口狀，弧形腹內收，下部較豐滿，圈足，整體線條優 柔雅緻，圓潤自如，呈現出清代早期所流行的碗形。器通體在釉下以青花勾勒圖案紋樣的輪廓，在釉上施 礬紅，綠，黃各色彩料，繪製圖案。描繪出一條盤繞於祥雲之間的升龍，張牙舞爪，霸氣四溢。口沿內外等 距點綴朵朵鮮花，其間則是滾滾波濤激蕩不已，磅礡大氣。外壁上隨葵瓣形分為四處圖案，分別繪有遊龍戲 珠與瑞鳳展翅，龍身蜿蜒矯健、張弛有度，鳳翼羽毛整飭、五彩斑斕，均由各色釉料勾勒而成，構圖層次分 明，細部刻畫精密。足邊的回紋環環相扣，象徵富貴不斷，大吉大利。足內以青花料書“大清雍正年製”六 字款。 這件作品胎釉細膩柔潤，造型華美別緻，呈色濃艷俏麗，紋飾精巧尊貴，所繪圖案極具欣賞價值與藝術魅 力，確實是一件不可多得的收藏精品，堪稱代表了當時瓷器燒製工藝最高水準的集大成者。 來源：英國佳士得 2013 年 參閱：《清朝工藝之美》大阪市立美術館 1922 年 P28. 圖 68
英國維多利亞及阿爾伯特博物館藏品編號：598A-1907
東京松岡美術館類同藏品
JPY: 15,000,000 RMB: 900,000
114 清雍正 青花喜上眉梢紋玉壺春瓶 尺寸：H28.5cm 款識：大清雍正年製
說明：青花瓷的燒造始於唐代，興盛於元代，並在明清時期達到鼎盛。清雍正期的青花器多仿明永樂、宣德，工 藝精細，修胎講究，且善於博採眾長，以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現力，製品涉及日常用品、 文房擺件和仿古器具等多種樣式，小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一，大件琢器 端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協調，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有 之，可以說是清代最完美、最具有鮮明時代特徵的青花類作品。 此拍品呈玉壺春瓶的樣式，是中國瓷器造型中的一種典型器形，演變自唐代寺院的淨水瓶。圓口外撇，細 頸中央微微收束，向下逐漸加寬為杏圓狀下垂腹，圈足，弧線變化柔和，整體顯得雋秀文靜，帶有一種沈 著安穩的高雅氣質。通體施青白釉，釉質顯瑩潤，釉色白中透青，充滿韻味，釉面開片，盡顯幽靜和諧、 淡墨素雅的氣質。瓶頸施蕉葉紋、回紋與枝葉紋，分別代表事業興旺、富貴不斷和繁榮昌盛；瓶腹繪滿枝 梅花盈盈，又有數羽喜鵲躍然枝頭，顯得輕巧靈動，充滿生趣與活力，點出了主題的“喜上眉梢”；腹底 近足處圍繞仰蓮紋，與足邊的蓮紋相得益彰，展現清新玉潔的風骨。足沿無釉，足內有青花料書“大清雍 正年製”六字款。 此瓶器形秀美雅緻，施釉濃郁，青花著色輕快爽朗，開片清爽，線條清晰運筆流暢，構圖豐滿，層次多而不亂， 體現出雍正期青花器的精湛做工，實為不可多得的一件上乘之作。 參閱：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册 p107 第 42 号 JPY: 12,000,000 RMB: 720,000
參閱：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》
华彩缤纷 寶相连理
115 清乾隆 粉彩蓮花錦地鏤空折沿盤一對 尺寸：D38cm 款識：大清乾隆年製
說明：此盤折沿弧腹，寬沿鏤空圓孔呈連環狀環繞，圈足外撇，形製渾圓大氣。盤內外通施白釉，其上以粉、青、 黃、紅、藍、綠等各色粉彩繪出各式圖案。盤內外為西番蓮紋，間隙處及盤心則有對稱的幾何鑽形相綴，五 彩繽紛、艷麗奪目。盤沿的環孔處帶鑲，兩側蓮瓣相伴，足邊又有葉紋環環相繞，即彰顯了尊貴，又寓意事 業有成，表意極佳。足內與盤底施青釉，書“大清乾隆年製”六字款。 這件折沿盤造型大方中帶精巧匠心，施釉均勻細膩，粉彩勾勒出的各種紋樣裝飾自由奔放，色調華艷照人， 將清代粉彩瓷製品的絢麗與華彩毫無保留地展現出來，西番蓮紋所具有的富貴、祥瑞的象徵意義更是錦上添 花，確實是一件難得的收藏珍品。 台北故宮先有一件同類作品展示中 参阅：《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷·清代》P196-197，No.131
《IMPORTANT CHINESE CERAMICS AND WORKS OF ART Wednesday 27 November 2013》P232-235，No.3442
JPY: 12,000,000 RMB: 720,000
參閱：香港佳士得2013年11月27日 lot3442拍品成交价港币964万
116 清康熙 藍地黃釉雲龍紋盤 尺寸：D32cm 款識：大清康熙年製 來源：關西藏家舊藏 參閱：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册 p139 第 36 号 備注：原裝木盒 JPY: 3,800,000 RMB: 228,000
參閱：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》
乾隆帝的奢华御窑 中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在 制瓷技术以及产品的精美程度上，都达到了历史最高水平。尤其是乾隆时期，经过 康熙、雍正两朝的发展，瓷器制作技艺得到突飞猛进的突破与发展，仿生瓷、洋 彩、雕瓷等工艺的实际应用炉火纯青，数量众多的精巧瓷器被制作出来以供御用， 并且充分发挥创新精神，被制作得逸趣横生、玩味十足，而在这其中，最值得称道 的就是各种惟妙惟肖的仿生瓷器。乾隆皇帝喜文善武，崇尚奢华，对于各类工艺美 术品—特别是瓷器—的爱好达到了狂热的程度。为了迎合乾隆帝的这种上意， 当时景德镇御窑厂由唐英和催总老格等专门主持、试制和创新新样供奉，烧造奇技 精巧的器物以取媚于皇上，进一步刺激了制瓷技术的创新。制瓷艺师在通过仔细观 察自然界和人工所制的各种物体的特征后，先行构思设计，再用纯属精湛的技术制 作而成。乾隆仿生瓷种类繁多，仿肖逼真，工艺精湛，令人叹为观止。 此作品由颈、腹、底座三部分组成，瓶口外撇，长颈丰肩，肩下渐敛，圈足外 撇，曲线优柔，整体显得隽秀而又大气。颈四周各置一灵芝状如意耳，形态小巧别 致，线条流畅优雅，自然天成，寓意吉祥。腹部四面开圆窗，内设镂空花卉造型， 并施绚丽光鲜的粉彩着色来渲染花朵与枝叶，明亮多彩，分别形成桃花、睡莲、雏 菊、腊梅四种各异的样式，匠心独具地表现出春夏秋冬的四季不同景观，令人足不 出户便能透过瓶体欣赏窗外各季美景，于静谧间体会时光的流动，悠然清扬，雅趣 十足。 底座制成仰起的莲台状，齐整排列的莲瓣稳稳托起瓶腹，奇巧俊俏。瓶通体为 宝石蓝地，充满着皇家的尊贵气息，其上以描金勾勒出各式纹样，同样为帝王之家 御用的色调，宝石蓝与描金的结合更是天作之合，雍容而不失隽雅，繁缛而不显杂 乱。瓶口围绕回纹与如意纹，祈愿吉祥不断，颈部在西番莲纹之下缀蕉叶纹，意指 事业兴旺。瓶腹除开光之外遍布西番莲纹装饰，缠枝环绕，象征富贵荣华。底座的 莲瓣之上分布仰莲纹，代表纯净和高洁，近足处的回纹则与最上方的口沿形成前后 呼应的效果，完美收官。足底书“大清乾隆年制”六字篆书款。 此瓶形制玲珑秀丽，施釉纯正润滑，蓝地高贵雅致，描金的图案美轮美奂，镂 刻的四季花卉争奇斗艳，极具风雅之情，展现出清代匠人的超凡想象力与精湛的手 艺，瓶腹开光处的花卉镂雕具有浓厚的清代乾隆时期的风格，符合乾隆帝崇尚风雅 的品好。同种镂雕瓷器现于各大博物馆中藏有数品，例如北京故宫博物院的“天蓝 地粉彩开光镂空转心瓶”，瓶体四面开光中仿建筑中的楼阁窗栏，工整典尊；同博 物院的“粉彩开光镂空花卉纹象耳转心瓶”则是与本品一样亦为四季花卉，争奇斗 艳；台北故宫博物院的“蓝地描金粉彩游鱼纹回转瓶”宛如荷塘小景，清新灵动； 南京博物院的“蓝釉描金粉彩开光转心瓶”则是山中仙树云雾缭绕。件件均是以奇 巧精致取胜，皆为杰出的传世精品。
隔窗观四季
春芙
夏莲
秋菊
冬梅
117 清乾隆 寶石藍地描金粉彩鏤雕四季花卉瓶 尺寸：H60cm 款識：大清乾隆年製
说明：中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在製瓷技术以及产品的精美程度 上，都达到了历史最高水平。尤其是乾隆时期，在皇帝的支持和以唐英为代表的督陶官的努力下，瓷器製作 技艺得到突飞猛进的突破与发展，数量众多的精巧瓷器被製作出来以供御用，并且充分发挥创新精神，加入 各种仿生工艺，包括转心瓶在内的各式作品也是被製作得逸趣横生、玩味十足。 此作品由颈、腹、底座三部分组成，瓶口外撇，长颈丰肩，肩下渐敛，圈足外撇，整体显得隽秀而又大气。 颈四周各置一灵芝状如意耳，形态别致，寓意吉祥。腹部四面开光，内设镂空花卉造型，并有五彩着色来渲 染花朵与枝叶，分别形成桃花、睡莲、雏菊、腊梅四种样式，匠心独具地表现出春夏秋冬的四季景观，风雅 无比。 底座製成莲台状，莲瓣稳稳托起瓶腹，奇巧俊俏。瓶通体为宝石蓝地，其上以描金勾勒出各式纹样。瓶口围 绕回纹与如意纹，颈部在西番莲纹之下缀蕉叶纹，意指事业兴旺。瓶腹除开光之外遍布西番莲纹之装饰，象 征富贵荣华。底座的莲瓣之上分布仰莲纹，代表纯净和高洁，近足处的回纹则与最上方的口沿形成前后呼应 的效果，完美收官。足底书“大清乾隆年製”六字篆书款。 此瓶形製玲珑秀丽，施釉纯正润滑，描金的图案美轮美奂，镂刻的四季花卉争奇斗艳，极具风雅之情，展现 出清代匠人的超凡想象力与精湛的手艺，瓶腹开光处的花卉镂雕具有浓厚的清代乾隆时期的风格，确实是一 件难得一见的传世精品。 來源：關東増渕家舊藏 参阅：《中國陶瓷全集 清（下）》P73，No.45
《中國陶瓷全集 清（下）》P48，No.16
JPY: 12,000,000 RMB: 720,000
台北博物院藏品
北京博物院藏品
北京博物院藏品
南京博物院藏品
118 珊瑚釉反白竹林五福盤 尺寸：D20cm 款識：大清乾隆年製 JPY: 400,000 RMB: 24,000
119 清雍正 粉青釉鼓釘罐 尺寸：D21cm 連座 H27.5cm 款識：大清雍正年製
说明：粉青釉為南宋龍泉窯首創，宋官窯和以後的景德鎮窯均有成功作品。釉色青綠淡雅，釉面光澤柔和，達到類 玉的效果，乃青釉中的最佳色調之一。粉青釉的釉層中含有大量小氣泡和未熔石英顆粒，它們使進入釉層的 光線發生強烈散射，從而在外觀上形成一種和普通玻璃釉完全不一樣的藝術效果。 此拍品圓口略侈，束頸折肩，肩上堆塑六枚凸起的鼓釘，下方則是垂腹至底，有圈足，整體器形飽滿豐潤， 頗具特色。通體及足內施粉青釉，釉色幽青雅致，淡泊清麗，釉質則顯瑩潤剔透，光滑柔順，別有風味。足邊 塗深褐色釉而成鐵足，罐底書“大清雍正年製”之篆書款，另配紫檀木座，綴滿各式如意紋樣，祥瑞無比。 此鼓釘罐形製大方，著釉柔潤，質感似玉，繼承南宋瓷窯的傳統技藝，又有清代製瓷工藝技術的體現，秀拔 卓越，氣韻非凡，確實是不可多得的一件佳作。 JPY: 6,000,000 RMB: 360,000
120 清 粉彩蓮花紋干支萬年曆轉瓶 尺寸：H23cm 款識：大清乾隆年製
说明：此作品瓶口外撇，短頸內束，肩部如意形邊緣之下套直筒瓶身，瓶身分兩部，可轉動，下又套底，邊緣同樣 形同如意，圈足。瓶口肩部以紅釉作地，上以粉彩飾出百花爭艷和年年有餘之圖案。瓶身部分為黃釉粉彩， 除了環繞的西番蓮紋之外，最為引人注目的就是分列於上下部分的天干地支字樣，一旦轉動瓶身，便可隨意 組合出當年的干支，以起到萬年曆的效果，極具匠心，頗為有趣。足部著彩與口肩處相同，而圈足邊緣的回 紋則是為整器作了一個完美的收尾。足底處有“大清乾隆年製”六字篆書款。 此瓶造型別緻，著色艷麗明亮，畫面繁複卻不雜亂，突出盛世中的昌隆之景，天干地支的旋轉做工除了令人 驚歎清代匠人的精湛手藝外，也突出了皇權為尊、掌管天地的思想，精緻中凸顯大氣，不愧是一件難能可貴 的絕世佳品。 參閱：《中國陶瓷全集 清（下）》P74，No.46 JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
北京故宮博物院藏 “天藍地粉彩雲鶴蝙 蝠紋干支旋轉筆筒”
清初 八旗正藍旗將軍頭盔 尺寸：H63cm
說明： 此頭盔為鐵製，盔頂罩碗狀鎏金鏤花寶蓋，上接纓管，為插放纓槍或雕翎之處，威風凜凜，霸氣四溢。寶蓋 下環繞梵文，間以金色瓔珞，精巧細緻，繁密絢麗。盔邊、盔檐均有鎏金，間隔飾以如意頭飾。護頸、護耳 為藍緞面，內側敷棉，面佈金釘，極為講究裝飾性和美觀性，乃典型的清代儀式用盔。 這件拍品形制經典，兼顧實用性與裝飾性，色澤深邃的鐵地上搭配亮麗鮮明的鎏金鑲邊和飾品，在不失華麗 尊貴的同時體現出一種金戈鐵馬的硬氣，不愧是當年八旗將軍所用之物，值得收藏。 來源：關西藏家舊藏 JPY: 2,800,000 RMB: 168,000
清 藍地金絲綉金釘龍紋甲胄 尺寸：上衣 L73cm 下裳 L66cm
說明： 此甲胄由上衣和下裳組成，全身在藍地料上綉金線成緞，展現出明黃光亮的整體色調。胸口髹兩條金龍盤繞 升騰，龍首相向處為一寶珠，龍尾處表現海水江崖，須彌仙山在滾滾浪花中若隱若現，尊貴吉祥。下裳分左 右，綉兩處雲龍紋飾，龍首呈正面，龍身盤曲矯健，雙袖口處又有金龍飛翔，形成祥龍纏身的美好寓意。甲 面綴有規則的金帽釘，在增加了甲胄防御性能的同時，也帶來一種威武雄壯的大氣，獨具美感。 這件龍紋甲胄重視實際作戰中的防禦性，同時又不吝於施展各種巧奪天工的製作技藝，把整體點綴得金光四 溢、雲龍呈祥，華貴而不失硬朗，應是皇家御用之物，難能可貴。 參閱：《北京故宮博物院 200 選》P173，No.96
《故宮博物院藏文物珍品大系 清宫武备》P12，P57
JPY: 5,000,000 RMB: 300,000
北京故宮博物院藏“明黄色繻子地金龍文刺繡甲”
122 局部圖
清 明黃團龍紋馬褂 尺 寸：L 1 2 3 c m H 5 5 c m JPY: 300,000 RMB: 18,000
宫绢花蝶书 宫扇 扇子的起源應該源於禮儀工具，是統治階級為了彰顯自己的地位與特權應運而生的。 隨著年代的更迭時代的發展，到了清代扇子在文人官員間的使用更加頻繁，不僅是用 以生風納涼的工具，而成為一種藝術品，一種身份地位趣味的象征，以及文人官宦社 會角色的道具。 在各類扇子中最具有中國傳統風韻的當屬宮扇，最初的宮扇也叫做執扇、團扇、羅 扇，因為其獨特的用料和材質，出現時間相對較晚。形狀團圓如月暗合中國人合歡吉 祥之意，又名“合歡扇”。由於在造型和裝飾上，宮扇都力求精美細致，不僅註重實 際的效用，還極力表現出生活的意趣，人手持之，相映成美，因而深受婦女的喜愛， 並由此盛行不衰。清代的宮扇上往往嵌入山水花鳥人物等圖案，更顯得趣味無窮，令 人耳目一新。
清乾隆 宮絹花蝶畫琺瑯柄宮扇 尺寸：H50cm
說明： 此扇採用文竹為邊框料，通過巧妙的設計，勾勒出十數個如意形象，充分體現匠人豐富的想象力與藝術造 詣。扇軸則施鎏金工藝，在軸頂的如意之下遍佈卷草紋樣，連綿不絕，富貴不斷。框軸之間鋪起宮絹以作扇 面，絹絲細密，光澤潤美，上面繪有蝴蝶穿花圖案，只見色彩各異的數隻花蝶翩翩起舞，穿梭於牡丹枝葉之 間，賞心悅目，象征生活美滿、百年好合，寓意極為吉祥。執柄頭尾亦施鎏金，中間把手則是運用了畫琺瑯 的技法，在似雪的白地上施紅、綠、藍、黃各色琺瑯料，拼出纏枝花草和翩翩飛蝶，與扇面的圖案形成對照 呼應，品味頗佳。 這件作品整體造型嚴謹考究，規矩穩重；線條柔美，張弛有度；成型精準，設計合理，顯現出製作工藝的精 湛圓熟，應為當時宮廷造辦處之物，值得收藏。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品全集 竹木牙角雕刻》P227，No.185 JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
北京故宮博物院藏“象牙 絲編織玉堂富貴圖團扇”
中國鐘最具特色的要數清宮造辦處、廣州、蘇州三地的產品。清宮造辦處內有造鐘處，專 門負責為皇帝製作御用鐘。由於有雄厚的物力財力，加之皇帝的干預，使造鐘處的鐘錶極具皇 家特色，其製作體大、料實、明確的年代標識、明擺等都是造鐘處鐘錶的特點。在外觀上，造 鐘處鐘錶多以紫檀木雕刻成樓臺亭榭的建築式樣，表現出莊嚴尊貴、富麗堂皇的皇家氣派。廣 州鐘錶的造型多為亭、臺、樓、閣、塔等建築，或葫蘆、花盆、花瓶等日用器皿，鐘殼多是色 彩艷麗、光澤明亮的各色銅胎廣式琺瑯，並帶有複雜的、可表現吉祥寓意的機械變動裝置，如 “群仙祝壽”、“龍鳳呈祥”、“白猿獻壽”、“雙鹿呈祥”等，具有相當高的技術水平。蘇 州鐘錶的品種有擺鐘、圓擺鐘、三套鐘、鳥音籠等，其中以木製插屏鐘最著名。此外，南京、 上海等地的鐘錶製作也達到了很高水平，其產品在清宮中亦有收藏。
北京故宮博物院藏“童 托漆畫玻璃門座柜表”
清 宮廷紫檀鎏金嵌寶博古鐘 尺寸：L52cm W34cm H78cm
說明： 這件作品秉承了造辦處充滿皇家風範的製作風格，二針鐘錶的鐘體外側與後部飾鎏金西番蓮卷草鏤雕，玲瓏 精巧，雍容尊貴。鐘下設紫檀木座柜，在如意形回紋鎏金卷草的開光之內置玻璃屏面，透出內部所置的花草 綬鳥圖。只見靈石縫中長出各類靈草，翠竹清高，牡丹富貴，百合純淨，靈芝悠悠，色彩豐富而鮮明。枝頭 又有一羽綬鳥亭亭而立，羽冠翎尾，修長俊俏，不光在外形上頗具躍動感，也寓意上也是極為討喜，象征健 康長壽，受到人們的歡迎。座柜下配銅鎏金底座，為嘔吼風格，可能是鐘本體流入歐洲之後，藏家所添加之 物，鏤空打造的枝葉紋樣自然隨形，盡顯華美大方。 此座柜鐘工藝複雜細緻，將銅鎏金的雍容絢麗、紫檀木的穩重大氣、鐘錶的精密準確等元素完美地融合在了 一起，透過玻璃呈現在眼前的花草綬鳥更是構圖絕美，展現出匠人傑出的藝術品味與製作功力，可謂宮廷收 藏中一件兼具了西洋神韻與中國傳統工藝的經典之作。 來源：日本藏家大正時期（二十世紀初）購於歐洲 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 清宮西洋儀器》P242，No.216 JPY: 5,000,000 RMB: 300,000
清中期 硬木鏤雕梅花五蝠鐘 尺寸：H66cm
說明： 明 清之際，傳教士的東來解開了中西文 化互相衝擊與交流的序幕。清代宮廷是 當時文化交流的重要舞台，而科學技術 又是交流中重要的一環，一大批反映東 學西漸的器物也就出現於宮中，成為一 種兼具實用性與藝術美的獨特作品。 此鐘以紫檀硬木精心鏤雕而成，整體呈 尊狀，上有鈕蓋，口沿外側飾回紋，長 頸內束，通體雕出鏤空梅花枝葉，緊密 纏繞，繁花似錦。腹部呈現五瓣梅花造 型，每一片花瓣上均倒掛著一隻蝙蝠， 意在“福到”，吉祥無比。腹心正面設 二針鐘錶，刻度清晰，指針秀麗，洋溢 著近現代世界工業化的先進氣息，背面 則是枝葉紋鏤空雕飾，體現出傳統工藝 的精美絕倫，正展現了本器融匯西洋技 術於中華器物的大膽構思和胸襟。足部 表現為梅樁，枝幹虬勁，支撐起無數的 枝條與花朵，堪稱全器的根本。 這件作品工藝複雜細緻，將紫檀木的 穩重大氣與西洋鐘錶的精密準確完美結 合，梅花清新繁茂，蝙蝠富貴祥瑞，匠人 的鬼斧神工在此盡顯無遺，汲取了東方的 神韻與西方的技藝，確實是一件不可多得 的逸品。 JPY: 3,000,000 RMB: 180,000
清乾隆 紫檀鑲竹絲龍紋四門櫥 尺寸：L40cm W17cm H60cm
說明：現存最早的竹絲鑲嵌在故宮倦勤齋，是與建築相配套的家具陳設。古建築中，裝修最豪華的是清代，清代裝 修最豪華的是乾隆時期，而乾隆時期最豪華的就是位於故宮東北角的倦勤齋了。倦勤齋所有的門扇均為紫檀 木雕刻而成，其圖案中填竹絲，即竹絲鑲嵌，歷經兩百多年的滄桑歲月也沒有霉蛀腐蝕，可見其使用壽命 之長。 此件拍品呈櫥狀，長方形開雙門，內設雙層構造，整體造型工整大方，線條硬朗。通體以紫檀木製成，質地 堅硬，色澤深暗。櫥頂雕出二龍戲珠，極具動感，櫥門和櫥側皆各有雲龍盤繞，配合層疊的祥雲，氣勢浩 大。櫥頂、側、門的邊緣全都鑲嵌著竹絲編成的回環，尊貴的黃色與崇高的深紫色立顯典雅之風。竹雖細而 有節不屈，代表堅持氣節的操守，自古以來就受到文人的喜愛，而其韌性強的特點能夠通過特殊方法拉出很 細的竹絲，用來編織和鑲嵌器物再合適不過。此處在紫檀木櫥櫃上嵌入竹絲編成的部分，頓時帶來了一種特 有的風雅，高貴而不俗。四扇開門設計精妙，把手處的插鎖金工小巧精緻，將美觀與實用性完美結合。 此四門櫥用料考究，竹木的用材在華貴之中凸顯雅緻，龍紋雕刻栩栩如生，竹絲鑲嵌纖細精美，可謂清代宮 廷家具製作中的一件經典之作。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 · 清代漆器》P72，No.48 JPY: 2,500,000 RMB: 150,000
清中期 紫檀瑞獸座宮燈 尺寸：L23cm H34cm
說明： 此宮燈以紫檀精雕而成，呈雙聯造型，如同合巹，底座為一瑞獸伏地，獸首威猛兇悍，其下墊一對前足，獸 身從兩燈下的間隙穿過，從另一側露出後肢與獸尾，形成一種頗具玩味的立體觀感。瑞獸身下的臺座鐫刻出 蓮紋、獸面紋、卷草紋等多種紋飾，將底座點綴得華美精緻，並與宮燈頸部的鏤空卷草遙相呼應，大大增強 了作品的整體感，大氣尊貴。 這件作品選料講究，雕紋精細，作為宮燈底座的瑞獸被刻畫得生動形象，身形矯健，栩栩如生，層次分明的 立體造型尤為精彩，確是一件難得的木雕佳作。 JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
清 宮廷冊頁 蔣廷錫恭繪七十二珍禽圖 尺寸：L33cm W27cm 二十四开 備注：有石渠寶笈 宜子孫御覽之寶等十八枚鈐印 印文：乾隆御覽之寶（朱文）、宜子孫（白文）、重華宮鑒藏寶（朱文）、生花（朱文）、來臣藏畫（朱文）、乾隆鑒賞（白文）、 幾暇鑒賞之璽（朱文）、澄觀齋（白文）、石渠寶笈（朱文）、寧壽宮續人石渠寶笈（朱文）、開瓊筵以坐花飛羽觴而 醉月（白文）、吳下阿彌（朱文）、研露（朱文）、景福閣（朱文）、宣統御覽之寶（朱文）、無逸齋精鑒璽（朱文）、 宣統鑒賞（朱文）、廷錫（朱文） JPY: 18000,000 RMB: 1,080,000
蔣廷錫（1669-1732），字酉君、楊孫，號南沙、西谷，又號青桐居士，清早期的官員、畫家。其人擅長花 鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅，能自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。點綴坡石，偶 作蘭竹，亦具雅緻。曾畫《塞外花卉》七十種，被視為珍寶而收藏於宮廷。 此圖冊收得七十二珍禽圖之二十四幅，內繪繁花百草圖，勾花及跗，渲以淡色，工筆點心，累累明析，葉片 墨染工致，稚枝焦墨染蕊，松條層疊，爬藤蜿蜒，於齊整中求生動，大氣盡顯。花草圖之間又有花蝶、雛 蜂、蜻蛉、杜鵑、百靈、麻雀、白鴿、綬鳥、雄雞、野鴨、靈貓、脫兔、山羊等珍禽異獸，每一處都被描繪 得細緻入微，運用的筆法既有富貴莊重也有寫意飄逸，不拘一格，應題施墨，展現出作者的大家之風。冊末 落款“臣蔣廷錫恭繪”，應是獻給皇室的御覽之作。
蔣廷錫恭繪七十二珍禽圖 此珍禽圖落筆工整而不失靈動，著彩簡淡而不失華麗，經歷眾貴人高仕之鑒賞，可謂 難得一見的清代蔣派花鳥圖的經典之作，值得收藏。
北京故宮博物院藏 “識文描金仙莊載詠長方盒”
清乾隆 紫檀嵌金銀片雲龍紋御筆功德經承盒 尺寸：L32cm W20cm 盒 H18cm
說明： 此盒為清宮承放玉册的宝盒，呈長方形分上下蓋座，線條硬朗大氣。通體以紫檀木所製，色澤深邃典雅，盡 顯尊貴。蓋面正中陰刻“御筆功德經”五字，周圍則鑲嵌鎏金片，組成海水龍紋之圖案。只見波濤洶湧之間 現出須彌仙山，其上雲霧繚繞，兩條神龍騰雲而起，張牙舞爪，王者之氣不言而喻。盒蓋四周亦有鎏金貼 片，分別點綴壽字、蝙蝠、如意、金錢、夔鳳、瑞鳥、牡丹、卷草等各式吉祥紋樣，寄託福壽安康、富貴興 旺等寓意，祥瑞無比。底座足邊飾鎏金枝葉、夔紋，精美炫目。 這件作品採用紫檀硬木為料，古樸典雅尊貴脫俗，盒蓋的構圖磅礴大氣，側面的紋飾精巧細緻，應是當年清 宮御用之物，極富藝術與人文價值，確實是值得收藏的一件精工逸品。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品全集 清代漆器》P197，No.148 JPY: 6,000,000 RMB: 360,000
131 清乾隆 御題岡巒松影掐絲琺瑯掛屏 尺寸：L56cm W38cm 款識：臣蔣賜棨敬書
說明：此掛屏外框施剔紅，綴錦地，開光內飾西番蓮枝葉紋。屏心飾山巒疊嶂，小溪潺潺，松柏繁茂，紅葉遍山， 雲霧繚繞，樓閣隱現，可見有一人正慵懶地靠在松樹旁，另有兩人則在屋內燒水備茶，一派閒情逸致、安詳 清淨的悠然氛圍。畫面中的山石、流水等場景均由掐絲鎏金勾勒，製作工藝細膩精緻，在當時的掐絲琺瑯製 品中也是頗具特色。 掛屏表面上方題有御製詩，內容為“雲氣滃濛山勢蒼，流泉坐俯樹陰旁。茅庵童子烹茶候，拾得松枝發火 香。”，題款則是“御題岡巒松影臣蔣賜棨敬書”。所謂御製詩，即帝王所作的詩句。作為中國歷史上執政 時間最長、年壽最高的皇帝，乾隆在一生中所作的詩篇多達四萬多首，古今中外，論詩作數量之多，無人能望 其項背。 蔣賜棨出生於清代官宦世家，幼喜讀書，稍長即參與管理家政。於乾隆年間以父蔭任雲南楚雄知府，先後歷 任兩淮鹽運使、山東鹽運使、倉場侍郎、戶部右侍郎、順天府尹、戶部左侍郎等。從其歷任朝廷經濟和皇城 順天要職以及被授予世襲一等輕車都尉、賞戴花翎等榮譽，以及在嘉慶流年以世職派往乾隆皇帝的陵寢裕陵 守護來看，是受到乾隆、嘉慶兩朝皇帝信任和重用的官僚。此處所書的乾隆御製詩，行正楷，字跡工整，蒼勁有 力，而從內容又能看出乾隆帝不俗的文學素養，藝術價值極高。 這件作品設計精巧風格別緻，掐絲琺瑯所勾勒出的畫面華美絢麗，著色多彩明亮，表現出的氣勢磅礴浩大， 點綴其中的乾隆御制詩則進一步提高了作品的品味，實為不可多得的一件珍品。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 金屬胎琺瑯器》P136，No.131 備注：雕漆外框 JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
北京故宮博物院藏 “掐絲琺瑯山水人物圖掛屏”
御制诗集，四集卷三十五
雲氣滃濛山勢蒼 流泉坐俯樹陰旁 茅庵童子烹茶候 拾得松枝發火香
132 清乾隆 宮廷點翠羽紫檀掛屏一對 尺寸：L58cm W28cm
說明： 此掛屏紫檀雕花框內飾鏤空鎏金鑲邊，屏心為點翠巒山，以翠鳥羽毛製作而成，質地光潤瑩亮，自然拙樸， 表現出山巒聳立之間，松柏樹木繁茂林立，又有房屋櫛比隱現其中，河流上亦能見到小舟漂泊，一派閒雲野 鶴的世外桃源之景。整體畫面氣勢磅礴而佈局巧妙，於方寸間保羅萬象，令人神往。 這件作品構思精巧匠心別具，點翠手法呈現出的絢爛風格與大氣的構圖相得益彰，其中又不失悠然雅緻的閒情逸 致，體現出清代匠人的精湛手藝，堪稱佳品。 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
點翠工藝是一項中國傳統的飾品製作工藝，起到點綴美化飾品的作用，用點翠工藝製作出來的飾品，光澤感 好，色彩艷麗，且永不褪色。點翠的製作十分複雜，需要先用金、銀、銅或鎏金的金屬做成不同工藝圖案的底座， 再把翠鳥背部亮麗的藍色羽毛剪切後仔細鑲嵌在座上，要求貼得平整均勻不露底子。這項工藝在清代達到頂峰，逐 漸發展成為一門獨特的金工技藝，宮中甚至專門設立了“皮庫”來負責管理和收集翠羽，而“銀庫”專設“點翠匠” 三名，專門承造“翠活計”，經由其製作出的作品體現出高超的技藝水平和不朽的藝術價值。
133 明十六 - 十七世紀 掐絲琺瑯蓮花方尊 尺寸：H39cm JPY: 800,000 RMB: 48,000
134 清初 黃花梨嵌百寶箱 尺寸：L32cm W26cm H34cm
說明： 此 拍品以黃花梨木為料，呈櫃狀，頂蓋可外掀，下為長方雙 開門，內置五處抽屜，整體造型方正工整，硬朗大方。掀蓋 與門把、櫃側的雙環均由銅製，色澤深邃古樸，與黃花梨木 的棕黃色調木紋相得益彰，凸顯高貴典雅的氣質。櫃表面施 嵌百寶工藝，以染牙、松石等各色材質拼接出多樣的圖案， 美不勝收：蓋面為綬鳥穿花，百花繁茂，鳥羽欲動；正面在 上下雙層的喜獅襯托下，表現庭院景象，老者與園丁在庭內 侃侃而談，人物的神情和姿態栩栩如生。兩側貼出桃花牡丹 爭奇鬥艷，春意盎然，枝頭亦有鳥雀停留，似聞啼囀，生機 勃勃。 這件百寶箱用料講究，形製大氣，採用相應色彩的嵌百寶材 質構成的畫面顯得自然天成，雍容而不失清雅，毫無造作之 感，是為不可多得的一件逸品。 JPY: 800,000 RMB: 48,000
135 清 竹黃嵌壽山石雕暗春宮一套兩件 尺寸：L26cm W20cm
說明： 明代後期是春宮畫發展的一個頂峰，到了清代也盛行不衰，尤其是文人們追求一種朦朧曖昧的文雅之情，這 種另類的暗春宮藝術也由此空前繁榮起來。 這件作品整套分為兩件，以竹黃為地，鑲嵌各式壽山石構成樓閣、庭園、樹木、人物等圖案。一件表面為松 下人物圖，內套庭院春宮，背面則題有‘意惹情牽’四字，乃出自明代戲劇作品《玉簪記》，意指難捨難 分。另一件為策馬踏春圖，暗格中則另有奧妙，背面書‘雪艷凝春’字樣。 此暗春宮設計巧妙，構圖細緻，尤其是各種傢具的細節被表現得唯妙唯俏，將壽山石種類豐富、石質潤澤的 特色體現得淋灕盡致，堪稱代表了清代鑲嵌工藝水準的一件傑作。 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
136 明 銅鎏金觀音菩薩 尺寸：H13.5cm JPY: 2,500,000 RMB: 150,000
137 清十八世紀 銅鎏金四臂觀音 尺寸：H26cm
說明： 此拍品以銅胎塑菩薩身，上施銅鎏金，詮釋出菩薩身發極大五彩光、明朗照耀的特點。四臂觀音通常呈現兩 種相狀—寂靜相和忿怒相，而此銅像正是以寂靜相示人：面容姣好，雙目微張，以菩薩慧眼凝視眾生，凡 被其觀者皆得解脫，嘴角略有笑意，顯得安靜慈祥。菩薩的一頭表通達法性，戴五佛寶冠，表五智，結高髮 髻，頂端有一尊化佛，表大悲。耳飾耳鐺，寶繒垂肩，發黑色表不染，頸佩項圈，身披五色天衣，表五方 佛，胸飾瓔珞寶珠，左肩披有動物皮毛，象徵偉大的慈心與悲心。四臂表四無量心，皆佩臂釧腕釧，中央雙 手合十於胸前，表智慧與方便合一雙運，肩後副臂小臂上抬，雙手略與肩平，與前方雙臂一道代表‘息’、 ‘增’、‘懷’、‘誅’四種佛性。跣足，全跏趺坐於蓮花臺上，身形安定穩固，表不住生死。蓮臺的每一 瓣蓮瓣都代表著一個世界，表救度眾生，底部則綴有十字金剛杵紋樣。 此觀音像體型勻稱，結構合理，線條流暢，刻紋精巧，將匠人的精湛手藝體現得淋灕盡致，而點綴於各處的 西域風格也是別具風味，衣裾上可見精雕細琢的唐草紋樣，確實是一件難得一見的佛教造型精品。 JPY: 3,800,000 RMB: 228,000
138 清十八世紀 銅鎏金佛塔 尺寸：H24cm 說明： 佛龕是供奉佛像、神位之所。乾隆時期，承做供龕的事項主要記錄在《活計檔》的‘金玉作’、‘匣裱作’、
‘油木作’、‘廣木作’、‘琺瑯作’及‘如意館’等檔案中。目前，故宮中珍存的供龕多屬乾隆時所作， 樣式和裝飾內容匯滿、蒙、漢、藏宗教和生活中眾多藝術元素。清宮製作的佛龕常作屋宇式，如佛塔、樓閣、 連棟的院落。 這件作品通體施銅鎏金，作藏式塔形，即半圓形覆缽，中間留出供奉的空間，外飾瓔珞狀紋樣，其上為十三 相輪，頂托日、月、寶蓋，經典大氣。塔下為方形須彌臺座，遍佈仰蓮、卷草紋飾，又有神魔異獸環繞臺 邊，鏨紋細緻工整，充滿神秘色彩。臺座底部鐫有十字金剛杵刻紋，每端各有五鈷，象徵五佛五智，亦代表 十波羅蜜能摧十種煩惱。 此佛塔造型與中原長久以來的樓閣式塔大不相同，帶有非常明顯的藏傳佛教的痕跡，做工精緻，風格肅靜， 具有絕佳的厚重感和歷史沈澱，可謂清代法器製作工藝的傳世佳作。 參閱：《北京故宮博物院 200 選》P259，No.178 JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
139 十七 - 十八世紀 銅鎏金羅漢座像 尺寸：H19cm JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
140 清十八世纪 銅雲龍八角法鉢 尺寸：D37cm H19cm
說明： 此鉢圓口平沿，豐肩分八角，沿腹收進，淺圈足，整體造型張弛有度，厚重大方。器通體以銅打造而成，色 澤深邃沈穩，遍體滿佈祥雲紋，口沿處施鎏金，取俯蓮紋為形，祥和中透出清新高潔的氣質。此品最引人注 意的莫過於分列於八面開光內的雲龍浮雕，祥雲層疊，龍身盤繞，鱗爪清晰可見，龍首高高探出平面，極具 立體感，彷彿會從畫面中升騰而起，逼真傳神。足內鐫‘大清乾隆御製’篆書款，上下分刻‘大養心殿’、 ‘造辦處造’之字樣。 這件八角法鉢器形別緻，質感十足，飾紋精細，圍繞八方的龍雕栩栩如生，應是一件出自清廷御用的逸品， 堪稱國之重器。 參閱：《皇權與佛法 藏傳佛教法器特展圖錄》P178，No.86 JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
京都藏家实景图
141 清 璧玉瑞獸 尺寸：L22cm H17cm
說明： 此拍品以整塊碧玉精雕而成，色澤幽綠，厚重混成。器呈獸狀，四足彎曲匍匐於地，獸面扁長，目圓耳尖， 頭上有一角，回首仰天炯炯有神，長髯垂於背部，威風凜凜風度翩翩。獸背上鑲嵌花簇形銅鎏金，上雕花卉 卷草紋，充滿韻律，形態流動，給色彩單一的碧玉瑞獸增添了一縷華麗的裝扮。 此品另配銅鎏金填琺瑯底座。填琺瑯工藝於清朝初期康熙年間傳入中國，其不用掐絲作圖，而是在金屬的 地子上，以壓模法或剔刻法作出花紋，並在凹下處填以琺瑯彩今兒燒製成器，且這種琺瑯彩也以透明琺瑯 為主，與以往掐絲琺瑯專用不透明琺瑯釉料的做法有所不同。由於製作中沒有了掐絲這道工序，可以將透明 琺瑯釉料直接填入圖案中進行燒製，因此當時的工匠們稱之為‘內填琺瑯’。此底座在銅胎上壓出吉祥百草 紋，枝葉繁茂、首尾相連，施以藍、白、紅、綠等多彩色釉，點綴在黃金底色上，愈發顯得五彩斑斕，璀璨 奪目。底邊綴回紋，底面上則呈百花卷草，皆有吉祥含義。 此品玉雕運刀流暢，精細到毛髮處也被刻畫得柔順飄逸，形象生動，傳說中的幻獸彷彿隨時會活動起 來。底座所展現的填琺瑯工藝則代表了琺瑯製作技術的突破與發展，無論是造型還是紋飾上都達到了美 輪美奐的境界，確實是值得收藏的一件逸品。 備注 : 銅胎掐絲琺瑯座 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
142 清嘉慶 銅鎏金嵌玉石寶匣 尺寸：L19cm W14cm H10cm
說明： 此匣呈長方形，於銅胎上施鎏金。匣蓋四周與頂面精雕出密佈的祥雲與翱 翔於其間的蝙蝠，寓意事事吉祥、有福臨門；蓋面中央嵌入一塊白玉，玉 質瑩潤，白皙剔透，表面刻松下高士相伴遊園，一派風輕雲淡、仙風道骨 的高清之氣；底座鐫如意形足，匣內則是細細勾勒朵朵祥雲，從外至內皆 祥瑞無比。 此拍品精工細造，玲瓏雅緻，紋飾小巧優美，圖案層次分明，銅鎏金與雕 玉的工藝均屬上乘，堪稱爐火純青的集大成之作。 JPY: 3,000,000 RMB: 180,000
143 清乾隆 白玉樓台賞梅圖硯屏 尺寸：L11cm H19cm 御題詩文： 玉梅標格稱仙妝，頭蹋春風領眾芳。設使東皇編甲第，南枝合佔揬蒼郎。
說明： 此御題詩硯屏由整塊白玉雕琢而成，玉質上乘，玉色瑩潤，略含琥珀金沁心，恰為翹色塑造山石之景，寫意 自然。插屏呈長方形，正面刻亭旁人戲鳥賞花，極盡風雅，更有御題詩文「玉梅標格稱仙妝頭，蹋春風領眾 芳。設使東皇編甲第，南枝合佔揬蒼郎」。背面琢一喜鵲立於梅枝之上，栩栩如生，取「喜上眉梢」之意。 插屏配紫檀木座，承托中鏤雕百花齊放，束腰和兩則足部則綴有如意紋，寓意吉祥，美觀典雅。 此插屏選料考究，做工精細，取意祥瑞，透出一種雍容尊高的氣質。結合沁色的構圖富於匠心，石色變化多 端，畫面中梅枝遒勁堅韌，喜鵲回首之間充滿靈動活潑，盡顯清代玉雕工藝水準之高，堪稱文玩中的一件不 可多得的經典之作。 備注 : 紫檀座 參閱：《宮廷之雅 清代仿古及畫意玉器特展圖錄》P208 JPY: 3,000,000 RMB:180,000
台灣故宮博物院藏‘玉放鶴插屏’
144 清乾隆 白玉雙鳳龍紐大蓋瓶 尺寸：H42cm 重 3600g 款識：乾隆年製
說明：清代玉器受宋以來文人尚古觀念的影響，玉器品味偏重古樸文雅，匠人們推崇仿古，意在‘以古為師’，把 重現出古時興盛的文化瑰寶作為己任，又憑藉千百年來錘煉至今的高超手藝和豐富經驗，以玉為料製作出一 件件充滿遠古氣息的精美作品。此瓶所施的紋飾便是源自商周青銅器的樣式，加上素雅的色澤，帶來仿古玉 器的一陣清風。與同類的白玉蓋瓶相比，此器由大料所製，器形方圓線條轉折有秩，大形大勢又偶露纖巧意 趣，玉料人工搭配相得益彰，於渾厚莊重中閃現靈動娟秀，透出王者之風，毫無疑問稱得上是一件不可多得 的出自清宮造辦處的精品佳作。 此拍品橢圓形口，與瓶蓋呈子母口扣合，蓋頂立一對螭龍為鈕，身形矯健、神態可掬，自由而悠閒。蓋兩面 均有獸面紋飾，目光炯炯、威嚴四射，顯出遠古人們對自然神獸的敬畏與崇拜。兩側又有雙龍頭銜環，盡顯 尊貴之意。頸部內束，兩側置雙龍頭銜環耳，其形大於蓋上之環，在對比中形成一種遞進的美感。折肩，扁 腹，圈足，整體器形寬大而圓潤，俊俏秀麗，配合白中泛青的玉色，高潔雅緻的氣質顯露無遺。瓶頸飾蕉葉 紋，寓意事業興旺發達、蒸蒸日上。瓶肩綴卷草紋，纏綿不絕。瓶腹中心有‘乾隆年製’四字款，周圍則有 兩羽瑞鳳相對，配合上腹底的如意紋樣和上方的龍形，生動形象地表現出‘龍鳳呈祥’的吉祥主題。 來源：八十年代紐約佳士得 備注：紅木座 參閱： 《故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》P181，No.148 JPY: 15,000,000 RMB: 900,000
145 清乾隆 白玉雙鳳耳活環洗 尺寸：D31.5cm H8.5cm 帶座 H19.3cm 備注：紫檀座 JPY: 8,000,000 RMB: 480,000
146 清 黃玉靈芝天鹿尊 尺寸：H19.3cm
說明： 此拍品採用黃玉為料，玉質甜凈，雕工細膩。呈天鹿造型，四肢穩立，昂首挺胸，身形豐潤而矯健，面部清 晰而形象，全身各處點綴有靈芝如意狀的紋樣。背部馱一尊，由天鹿口銜的靈芝枝葉所護，仙氣四溢，清高 祥瑞。《宋書》有載：‘天鹿者，純靈之獸也。無色光耀洞明，王者德備則至’。與‘祿’相通的鹿自古以 來就是中國民間的祥瑞象徵，呈現天鹿銜靈芝造型的這件作品也正寄寓著人們對幸福的美好祈求。 此尊用玉考究，器形精緻，紋飾典雅，寓意更是吉祥無比，展現匠人巧奪天工的製作工藝。 JPY: 5,000,000 RMB: 300,000
147 清乾隆 青白玉海水龍紋圭璧 尺寸：H25cm
說明： 此拍品青白玉製，橢圓形口，與瓶蓋呈子母口扣合，鈕蓋表面雕回紋與饕餮紋。直頸飾蕉葉紋，保佑事業 的興旺，頸兩側各置一獸首銜環，獸面雕紋細緻入微，盡顯威嚴。瓶肩凸起，環繞的夔紋中有一對圓形 開光，一面題‘乾隆’、一面書‘年製’為款。扁平腹，圈足，腹部在上下的蓮紋之間遍佈夔紋與饕餮 紋，均為古代青銅器上常見的紋樣，體現出清代人們對古器的推崇與嚮往。 清代玉器推崇‘以古為師’，意在重現古時興盛的文化瑰寶，以高超的技藝和豐富的經驗製作出富於古樸之風 的經典之作。此瓶用料考究，玉質瑩潤，色澤素雅，紋飾雕工運刀犀利，線條流暢，巧奪天工，確實是一件清 新雋秀的上佳逸品。 來源：淺野家族舊藏 有淺野珍玩箋條 備注：紫檀座 參閱： 《故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》P181，No.148 JPY: 3,000,000 RMB: 180,000
148 清乾隆 白玉獸面紋扁瓶 尺寸：H19cm JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
149 十九世紀 翡翠觀音 尺寸：H37cm
說明： 此 觀音像以翡翠製成，質 感瑩潤純正，色澤青翠雅 緻。觀音面容豐腴，帶慈 祥微笑，安詳而寧靜。身 披輕紗，持靈芝如意，手 結說法印，摧破煩惱，使 身心清淨，救濟世間萬 民。菩薩身邊陪伴一小 童。 這件作品用料考究精緻， 造型優美大方，氣質淡泊 素雅，將觀音菩薩實現信 者願望的慈悲形象塑造得 栩栩如生，不愧為中國古 代製玉工藝的一件精品。 JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
150 明 剔紅百花雙鶴圖八角盒 尺寸：D34cm H17cm
說明：明曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》有記：“剔紅器皿，無新舊，但看似厚色鮮紅潤堅重者為好，剔劍環 香草者尤佳。”剔紅漆色有深紅近於紫色的，有正紅的，有色淺而略呈黃色的，以顏色純正、光澤明亮者為 上品。 此件拍品呈八方形，八角上收入平蓋面，子母口扣合，直腹下方內收，圈足。器形穩重大方，飽滿敦實。盒 內盒底分髹紅漆黑漆，著色光亮，純正靚麗，質感滑潤而細膩。盒表面通體於黃地上堆起厚厚的朱漆，再雕 出各式花紋。蓋面中心為荷葉相襯的蓮花，四周則有牡丹、百合、山茶、向日葵等百花圍繞，枝葉翻卷，花 朵嬌艷，雍容華貴，茂密的花草之間有兩羽仙鶴相伴飛舞，身形修長輕盈，羽翼豐滿靈動，象徵長壽萬福； 盒壁同樣精雕菊花、茶花、牡丹等花卉紋，足邊還綴有回紋，整齊劃一，連綿不絕，寄寓富貴不斷，吉利永 長，給百花之間增添了另一番觀賞的樂趣。這件作品漆色紅潤，漆層厚，刀法圓潤，刻工嚴謹，花朵層次豐 富，枝葉活潑自然，是為明代剔紅製作工藝的典型佳作。 參閱： 《故宮博物院藏文物珍品大系 元明漆器》P38-39，No.24 JPY: 3,800,000 RMB: 228,000
151 明萬曆 剔紅弼輔聖龍紋花口盤 尺寸：D36cm
說明：《後漢書》載：“柱石之臣，宜民輔弼”，《新唐書》曰：“一日去良弼，如亡左右手”，《說文》則釋： “弼，輔也”，均說明了此二字的含義。 此盤呈八瓣蓮花形，盤壁起伏有致，圈足，線條流動自如，盡顯優雅大方。足內底面髹黑漆，其餘部分則 通施剔紅。盤心飾二式錦地，分別表現祥雲與波濤。正上方的雲霧之間現出一個碩大的“聖”字，兩旁佐 以“弼輔”二字，代表賢臣輔佐聖上天子，寓意極佳；下方則是表現海水江崖，有一盤龍下踩靈石，上擎聖 字，象征當今天子乃是真龍護體，突出皇統正道。盤壁內外在四個方位同樣設下海水江崖，山頂分飾“福 祿長春”、“乾坤如意”等吉祥字樣，仙山之間則有游龍戲珠，極具韻動之感。盤底有“大明萬曆年製” 之款。 這件作品形優美，堆漆豐潤，構圖自然，運刀流暢，將帝王之道與君臣關係的主題用象征性的圖案與文字言 簡意賅地表現了出來，正所謂“弼輔移承盡所學，虹氣夔龍不憚勞”，令人驚歎於匠人豐富的想象力與製作 功力，極具藝術價值，確實是一件難能可貴的明代雕漆逸品。 來源：日本藏家舊藏 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 清代漆器》P22，No.13 JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
參閱：《故宮博物院 藏文物珍品大系 清代 漆器》P22，No.13
漆器雕刻的传统工藝 雕漆始於唐代，成熟於宋元，到了明清更是多姿多彩。明代永樂時內府開 設官營的「果園廠」，專門生產各種漆器，以雕漆最有特色，製作最為精 美。清代雕漆仍繼承明代後期剔法，運刀如筆，顯示出鋒稜美，同時也具 有漆色明亮、雕紋纖巧等獨有的特色，其技藝在乾隆年間有著相當大的 發展。 雕漆工藝的製作相當繁雜，由於製造的手工性、雕刻的複雜性、技巧的專 門性、藝術的獨特性，使得雕漆作品從設計到成品的製成必須由許多手工 藝人經過若干道工序方能完成。一般說來，一件普通的雕漆作品的製成， 至少也需要半年的時間，更為精細的雕漆藝術品則需要一年左右，而珍品 的佳作甚至需要兩年多的時間。 雕漆製作從設計、胚胎、作地、光漆、畫印、雕刻、烘烤、推光等等，大 致需要十餘道大工序，每道大工序中又要經過數十道小工序，整個製作過 程就相當於一個龐大的工程。
一件未完成的宫廷雕漆作品 —宫廷造办处的师傅是怎样传授技艺的 本件拍品是一件正在製作过程中，並未完成的造辦處教材作品。 器身分四面，每一面呈现了雕刻工艺的四个阶段。 工艺的第一步：正面的上半部分勾勒出圖案的大致外形，圖案內部仍保持著漆塊原樣並未著手雕刻，不過細細看去 還是能夠發現其表面的畫稿；下半部分綴有錦地格，並有粗略工藝，但總體還是一派未經雕琢的模樣。 工艺的第二步：側面一邊的上半部分多處與正面一樣僅有大致輪廓，但肩部的饕餮紋已然初步成型，只是仍未精 雕；下半部分的錦地細節盡顯，內部的紋樣展示出匠人的精湛功力。 工艺的第三步：側面另一邊與之相反，上半部分略加修飾，頸部的如意與肩部的獸面皆可辨出，而下半部分卻連錦 地的分格也尚未著手。 工艺的第四步：背面的雕工可以說是此器身四面中完成度最高的地方了。頸部如意祥雲相輔相成，肩部兇猛獸面威 風凜凜，下腹的精細錦地之上則有如意卷草盡情飛展，雖仍有一些細部尚需進一步的雕琢打磨，但整體的做工基本 成型，纖美雅緻的設計由犀利的運刀逐步勾勒出來。
工艺的第一步
工艺的第三步
工艺的第二步
工艺的第四步
152 清乾隆 造辦處剔彩獸面方尊 尺寸：H40cm
說明：這件作品為長方形開口，頸部內束，豐肩鼓起，下腹再度收進，平底，形製柔中帶剛，兼具優雅與硬朗的氣 質。這種器形多見於陶瓷器，亦有部分青銅器也採用此形，木胎漆器則頗為罕見。 通體以黃漆作地，上髹深褐色漆，最後再堆上紅漆，器內和底面髹黑漆，如實展示出漆器工藝的繁縟工序。 器表面的紋樣雕刻本是雕漆藝術中最為精緻而吸引人的地方，而此作品在這道工序上並沒有一步到位，雖顯 拙樸，卻也令人能夠一窺工藝的流程，盡展製作的不易。 在精工細造的雕漆作品中為什麼會出現如此一件看似尚處於胚胎階段的半成品呢？其實這是清宮造辦處為教 授學徒而特意製作的一件教材用品，其四面上不同部位所留下的雕刻步驟正是給人們提供了可以用來參照的 極佳對象，可謂用心良苦，而這麼一件用意頗深的漆器能夠流傳至今，確實是彌足珍貴。 備注：造辦處教材用 JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
153 清乾隆 三色彩漆春壽寶盒 尺寸：D29cm H22cm 款識：大清乾隆年製
說明：此作品呈鼓形，平蓋面，腹部外僱，子母口扣合，圈足，盡顯厚重飽滿、渾圓大氣之感。盒通體施剔彩，備 紅、黃、綠三色。蓋面圓形開光內雕出聚寶盆，從中映射出萬道霞光，上托“春”字，春字中心又有圓形開 光，居中有一壽星端坐，身旁襯有松柏、文鹿，取“春壽”之意。春字兩側各雕龍紋，四周襯托有祥瑞彩 雲。盒壁上下各有四組開光，分別雕刻“洗桐圖”、“米芾拜石圖”、“撫琴圖”等故事內容，各開光之間 的斜格錦地上精雕出“寶傘”、“寶魚”、“寶瓶”、“白螺”、“蓮花”、“法輪”、“吉祥結”、“勝 利幢”等吉祥八寶的圖案，在寄寓了對幸福的追求之外，也展現了對佛法的崇敬與仰慕。上下口沿處雕纏枝 靈芝紋，足外墻雕回紋。盒內及足底髹黑漆，底書“大清乾隆年製”六字款。 此盒造型渾圓，比傳統扁圓春壽盒更為高大飽滿，穩重大方。漆色純正考究，雕紋繁縟複雜，構圖精美絕 倫，既有豪放大氣的雲龍盤繞，也有典雅華貴的花草蔓延，變幻莫測，可想應是宮廷御用之器，御用匠人的 精湛手藝在此得到了最大限度的施展空間，點綴於各處的佛教元素則體現出對佛法的嚮往與尊崇，全都是為 “春壽”的主題所做出的種種鋪墊，愈發凸顯雍容尊高，無疑是一件難得一見的極品。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 清代漆器》P88，No.61 JPY: 6,000,000 RMB: 360,000
北京故宮博物院藏“剔彩春壽圖寶盒”
154 清乾隆 剔紅胡人進寶飾屏 尺寸：H28cm
說明：十七至十八世紀，清朝與邊境民族進行了曠日長久的戰事，在乾隆朝時終於平息叛亂，穩固了 對西北邊疆的統治，促進了中原與西域各民族之間的融合，確立了清朝在東亞乃至中亞的宗主 國地位，帶來了西域各國的臣服和朝貢，開創了自唐代之後的又一個空前盛世。伴隨著這一歷 史進程而來的東西方文化交流也體現在了這個時期的各種宮廷器物之上。 此屏呈花稜狀，紫檀木的底板上內嵌剔紅圖案，所表現的便是西域對中原的臣服和進貢的場 景。只見開光內綴三種不同樣式的錦地，分別代表天空、水面與陸地，背景中青山層疊，怪石 嶙峋，樹木虯勁，樓閣於自然中若隱若現。在幾名胡人的護送下，一頭喜獅身背百寶籃，其中 藏有各式珍寶，後方又有力士抬著寶盆緊緊跟隨，盆中栽有奇花異果，應是出自西域的稀罕之 物。胡人的面部表情被刻畫得栩栩如生，其發型、衣着則明顯有別於中原風格，洋溢著異域風 情，而以獅運寶的豪氣則體現出異民族崇尚力量、不拘小節的特點，更襯托出能夠令如此充滿 自豪感的外族臣服的清廷的權勢與威望。屏下方配有以堅實的紫檀木雕刻而成的底座，西番蓮 紋等吉祥紋樣的運用已是爐火純青。 乾隆期是清代漆工藝發展的黃金時期，雕漆生產得到全面恢復，推動了新的繁榮，而其主題也 是十分廣泛，多以頌揚太平盛世、歌舞昇平的內容為主。這件作品秉承乾隆期雕漆工藝的特 色，圖必有意，意必吉祥，構圖層次分明，運刀犀利流暢，清晰地表達出作品的主題，展現大 清王朝的繁榮盛景，確實是一件經典的傳世之作。 JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
万国来朝 胡人进宝
155 清乾隆 剔紅百蝠百花花瓣形盤 尺寸：D31cm 連座 H15cm
說明：此作品口沿外侈，盤壁形成十六瓣花瓣，每瓣之間都有稜，花瓣向外凸起，圈足。盤底髹黑漆，漆質純正濃 郁。盤壁盤心皆施剔紅，盤壁的每瓣花瓣內外皆雕大小蓮花，盡顯“出淤泥而不染”的清高之風。盤心邊緣 綴一圈如意紋，其中的錦地之上刻出層層百花綻放，中心有一圈蝙蝠圍繞在菊花周圍，象徵福運常在。圈足 外沿雕回紋，環環相扣的造型意指富貴不斷。原配的紫檀木座之座臺亦隨盤形製成花瓣狀，中心有鏤空卷草 花卉紋樣，一派生機勃勃之景，完美襯托起作為主角的漆盤，亦可從中窺見匠人功力之深。 此盤器形雋秀別緻，漆色純正自然，雕工運刀犀利，線條流暢清晰，構圖層次分明，將一個個細節都刻畫得 細緻入微，突出百花齊放、萬福來臨的主題，寓意喜慶吉祥，實乃不可多得的一件雕漆逸品。 參閱：香港佳士得 2008 年 5 月 27 日拍賣 Lot1938 備注：原配紫檀座 JPY: 2,500,000 RMB: 150,000
香港佳士得2008年5月27日 拍卖Lot1938拍品
156 清 彩漆八寶紋經卷盒 尺寸：L44cm W18cm H28cm 參閱：《清代宫廷包装艺术》P179 JPY: 1,500,000 RMB: 90,000
157 清乾隆 識文描金卷草耳漆蓋罐 尺寸：連座 H25.5cm 款識：乾隆年製
說明： 古書有載：“識文描金，有用屑金者，有用泥金者，或金理，或劃文，比描金則尤為精巧”，即是說識文描 金分為屑金和泥金兩種，前者是在用漆堆成的花紋上灑屑金，後者是則是貼金或上金。這兩種做法都要在花 紋堆成之後，上面再打金膠，然後金屑、金箔或金粉才黏著得上去。 這件作品圓口束頸，上配鈕蓋，頸兩側置雙卷草耳，肩下有一道折進，扁腹下有圈足，器形獨特，扁圓敦厚 卻頗為輕盈。通體髹黑漆，濃郁純正的漆面上勾勒出連綿不絕的卷草紋樣，再貼金屑成樣，深邃莊嚴的底色 上搭配亮麗的金線，帶來一種無以言表的雍容與尊華。足內為紅漆，書“乾隆年製”之款。罐下配銅鎏金底 座，採用大量與本體相襯的卷草紋樣，五條獸足威風凜凜，增添了整體的陽剛之氣。 此罐形製別具一格，漆面上所施的識文工藝堪稱一絕，繁茂的枝葉被金線點綴得精美絢麗，體現出清代雕漆 匠人傑出的藝術品位與無與倫比的精湛手藝，確實是一件難能可貴的傑作。 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
158 清初 識紋描金牡丹紋高足碗 尺寸：D15cm H13cm JPY: 200,000 RMB: 12,000
159 清乾隆 匏製漆描金宮碗一對 尺寸：碗 D13cm 連座高 14cm
說明：匏即為葫蘆，以此製成的葫蘆器又稱匏器，是一種中國傳統的特殊工藝品。《五雜俎》中載：“葫蘆多有方 者，又有突起成字為一首詩者，蓋生時板夾使然，不足異也”，道出了匏器的形製。 此拍品取葫蘆半身而製，隨自然生成的圓弧成型，圓口外侈，弧腹圈足，口沿外側與近足處飾回紋，腹部則 呈枝葉紋，足內底面塑出“乾隆賞玩”四字。口沿描金，碗內髹紅漆為地，描金繪出各式紋樣，從口沿內的 如意頭，到碗內壁的牡丹卷草，再到碗底的五蝠壽桃，均是小巧細緻，代表吉祥如意、富貴長存、福壽康 寧，寄託著人們的祈願，其做工之精，應是當年宮廷御用之物。 這對宮碗選料天然而成，器體輕盈靈動，製作手藝巧奪天工，紋飾祥瑞美好，達到一種奇妙的藝術美感，實 為逸品。 備注：原配紫檀座 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
160 清初 夾紵漆葡萄紋蓋盒 尺寸：L14cm H13cm 備注：原配紫檀座 JPY: 1,000,000 RMB: 60,000
風拂蕉葉 閑庭月兔
台灣故宮博物院藏 “嵌玉石博古圖八方盒”
161 清初 黑漆嵌壽山石閒庭月兔寶盒 尺寸：L27.5cm H11.5cm
說明： 此寶盒形呈長方，表面遍施黑漆，漆質濃郁滑潤，色調深沈純正。盒蓋表面鑲嵌壽山石，不同造型的石面呈 現各式色彩，構成一道圍墻將畫面分為兩半，一邊是鳥雀飛舞於雲間，一邊是白兔嬉戲於桌腳，在花草樹 木、台階靈石、寶桌水缸構成的一副寂靜安詳的格調之中，巧妙地穿插進了活潑生動的景象，構思的巧妙令 人讚歎。盒邊四周施展嵌螺鈿技藝，裁切至大小不一的鈿片被精心貼在漆面上，點綴出繁茂枝葉，其中還能 窺見綬鳥穿花，寓意吉祥無比，在光線下顯得晶瑩剔透、斑駁陸離，絢麗而又多彩。盒內置五個小盒，形制 別緻，表面均為黑漆描金，勾勒出祥瑞的西番蓮紋模樣，盡顯華麗與雍容。 這件作品器形硬朗雋秀，黑漆表面的壽山石鑲嵌工藝美輪美奐，構圖層次分明，意境動靜結合，螺鈿的做工 也是精緻優雅，華麗而不喧賓奪主，完美襯托出作為主角的壽山石，匠心獨具，主次分明，確是一件難得的 逸品。 參閱：《和光剔採·故宮藏漆》P169，No.189 來源：德川伯爵家舊藏 備註：內含描金多寶套盒 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
田黃菊石方章 尺寸：L3cm W3cm H4cm 重 75g JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
田黃瑞獸鈕章 尺寸：H5cm 重 145 克 JPY: 1800,000 RMB: 108,000
十七世紀 黃壽山戲獅羅漢像 尺寸：連座高 H10cm 款識：玉璇款
說明： 此羅漢像選用黃壽山石精雕而成，質地溫潤細膩，色彩豐富艷麗。羅漢體態豐腴，面露微笑，雙足呈箕坐於 臺上，雙手則在右肩上托舉獅獸，獅獸安靜怡然，仿佛正與羅漢相互嬉戲。這件作品最為精彩的地方在於對 細節之處的精雕細琢，綴有五彩寶石的僧袍上勾勒出回紋與卷草紋樣，頭部的發根、眉毛、鬍鬚處刀刀入 微，形象生動，仿佛就是渾然天成之物。羅漢背後落款“玉璇”，乃是明末清初的雕刻大師楊玉璇的傑作， 其人非常善於壽山石雕，能夠巧妙地利用壽山石質的不同形狀和色澤，鏤刻成不同形象和姿態的人物、鳥 獸、魚蟲、花卉、樹木等，無不形態逼真，栩栩如生。 此拍品用料考究，雕工細緻，壽山石“溫潤光澤，易於奏刀”的特性在此表現得淋漓盡致，整體塑成的形態 又是憨態可掬、動靜結合，可謂張弛有度，頗具把玩之趣味。 JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
清初 壽山石雕觀音像 尺寸：連座高 H15cm 款識：尚均款
說明： 此拍品以壽山石料精琢而成，色呈桃紅，質顯瑩潤。觀音頭盤發髻，發絲紋理刻畫得清晰精巧，線條流暢。 觀音的額頭寬闊，面容豐盈，雙目微微張開，視線略朝下方，端莊慈祥，氣質高雅，正是為民間所熟知的經 典觀音形象。身著長袍，衣裾線條柔順輕盈，展現出匠人高超的運刀功力。橫左足，斜立右膝，右足跟壓覆 於左足之上，其形如箕，為箕坐，意表修息災、敬愛法，同樣凸顯了無拘無束、自由自在的身體形態。雙手 置於膝上，盡顯輕鬆寫意的自然狀態。 背後右下方鐫“尚均”之款，乃清康熙時期名重一時的宮廷印章印紐雕刻大師周尚均所製，其人與楊玉璇可 謂雙峰並峻，有不少優秀作品為清宮所收藏，堪稱壽山石雕刻的一代宗師。 本品用料考究，刀工深峻，線條流暢，塑形飽滿，通過壽山石本身“易於奏刀”的特性毫無保留地施展出最 為高超的石雕技藝，最大程度地表現出觀音菩薩慈悲為懷、救濟眾生的形象，堪稱巧奪天工之作。 JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
清 壽山石雕萬壽無疆盒 尺寸：D12cm H6cm JPY: 500,000 RMB: 30,000
清初 掐絲琺瑯蝠壽連綿文盤 尺寸：L19cm 款識：大明景泰年製 JPY: 800,000 RMB: 48,000
清中期 白玉連理花卉如意 尺寸：L38cm
說明：清《事物異名錄》雲：“如意者，古之爪杖也”。也就是說，如意最初的起源是與人們的日常生活有著密切 聯繫的搔杖，人們可用其搔到手夠不到的癢處，故而名其為“如意”。之後，如意在帝王與大觀貴人間走 紅，逐漸衍生出權力、富貴的象徵意義。如意呈彎曲回頭狀的頭部，被賦予了“回頭即如意”的吉祥寓意， 而玉如意的出現，則將玉堅潤不渝的美德與如意的吉祥寓意相結合，成就了具有中國特色的吉祥文化。 到了清代，“如意”在宮廷中得到了最廣泛的應用。皇帝登基大典上、帝會見外國使臣時、帝後大婚乃至宮 中萬壽嘉慶時節，都會有敬獻或贈送如意，分別有著各自不同的吉祥寓意。一件小小的如意，是集宮廷禮 儀、漢族民間往來、陳設賞玩為一體的珍貴之物，而其工藝也達到了登峰造極的程度。其頭部呈彎曲回頭之 狀基本不變，而柄端由直狀變為小靈芝形、雲朵形等多種樣態，頭尾兩相呼應，主體呈流線形，柄微屈，造 型美觀華麗。 此作品以白玉精雕而成，呈靈芝式如意狀。如意頭部鏤空雕刻出盛開的花朵與枝葉，亦有花蕾含苞欲放。柄 部有枝條纏繞，同樣結滿了待放的花苞與綻放的臘梅。中國文人自古就對梅花極為推崇，王安石就有詩曰： “牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”，充分體現了梅花不屈不撓、頑強樂觀的寓意。長 柄彎曲鼓起，同樣是鏤空刻花，雖非筆直造型，但卻反倒能體現出梅枝在困難環境下仍堅韌挺立的精神，愈 發透出一種“梅花香自苦寒來”的氣質，搭配上柄端相系的流蘇，又增添一絲古典婉約的風格。 如意之所以能夠長久不衰，令上至貴人下至平民的眾人都對其非常喜愛，除了它的材質貴重，造型新穎，精 作精良，美觀漂亮之外，更重要的是如意所蘊含的寓意非常深刻，深得人心，而此作品無疑正是如此一件在 做工和意境上都難能可貴的佳作。 參閱：《敬天格物 中國歷代玉器導讀》P155 JPY: 2,000,000 RMB: 120,000
清 黃玉三友圖隨形筆筒 尺寸：L16cm H13cm
說明：明代《漁樵鮮花》有曰：“到深秋之後，百花 皆謝，惟有松、竹、梅花，歲寒三友”。松四 季常青，竹經冬不凋，梅迎寒開花，在天寒地 凍、花木凋零之際，只有這三友欣欣向榮，一 派生機，故得此稱。 此筆筒採黃玉為料，玉質溫潤，雕工細膩，表 面分琢歲寒三友。只見松幹虯勁，針葉茂密， 象徵老而彌堅；竹林叢生，隨風而動卻不折 腰，足邊又有新筍破土而出，充滿勃勃生機； 梅花點滿枝頭，迎風盛開，絲毫不懼嚴寒侵襲。 松、竹、梅三友作為常青不老、生命力旺盛的 象徵，又兼具冰清玉潔、傲立霜雪的高尚品 質，受到文人雅士的推崇與喜愛，極具風雅之 情。這件作品運刀如神，雕紋清晰，構圖則是 層次分明、線條流暢，將此三友的特性表現得 淋灕盡致，確實是一件難得的玉製精品。 JPY: 3,500,000 RMB: 210,000
清 銅鎏金瑞獸 尺 寸：連 座 H 1 0 . 5 c m 備注：黃楊木座 JPY: 1,200,000 RMB: 72,000
清乾隆 銅灑金雙獸耳香爐 尺寸：D19cm 連座 H16.5cm 款識：乾隆年製 備注：紫檀原配座蓋 JPY: 1,800,000 RMB: 108,000
清乾隆 水晶嵌紅寶紫檀權杖 尺寸：L45cm JPY: 200,000 RMB: 12,000
局部图
古都镰仓藏家古玉旧藏 关东实业家旧藏青铜器专辑
悠古 璜 吉金至尊
2017年4月13日 星期四 20:00
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