Anima Brandbook by jairocho

ÁNIMA Manual de Marca

ÁNIMA

Manual de marca

Ă NIMA Manual de Marca

ÁNIMA Ciudad de Guatemala, Guatemala Ánima Studio +502 2234 7456 www. animastudio.com.gt hola@animastudio.com Joselyn Janeth Mencos Gúzman Sara Analy Ortega Girón

Ă NIMA

Manual de Marca La esencia de lo bello es la unidad en la variedad.

ÂżIdentidad Corporativa? Veamos como la imagen cumple con el diseĂąo.

Contenido

11 Corporativa 13 Logotipo 17 Fuente Tipogrรกfica 23 Introducciรณn

27 PapelerĂa Corporativa 31 Imagen 35 Colores Corporativos

Estas directrices describen los elementos visuales y verbales que representan la identidad corporativa de Ă NIMA.

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Introducción Introducción Somos un estudio de diseño especializado en resolver problemas de comunicación visual. Dedicamos especial cuidado y tiempo para involucrarnos con el cliente y estudiar sus mayores debilidades para reforzarlas mediante la gráfica y diseño. Buscamos construir relaciones duraderas entre el cliente y su público objetivo a través de su marca brindando soluciones fundamentadas más allá del diseño mediante un buen diagnóstico.

ÁNIMA STUDIO

Corporativa Marca Significado Personalidad Misiรณn Visiรณn Valores Concepto Estrategias de Comunicaciรณn

ÁNIMA Manual de Marca

Corporativa Corporativa Marca Ánima

Misión

Significado

Somos u n estud io q ue hace d iseño basado en estrategias de comunicación

Vínculo entre la esencia del cliente y la respuesta colectiva.

Personalidad Es un estud io de d iseño que es elegido por la intim idad y experiencia en crear la relación con personas proyectos y su análisis del entorno en que se desarrolla para entender el mundo. Llega a ser cada vez más atractivo por su pasión, gratitud, compromiso e imagen confiable.

a través de nuestro vínculo con clientes re a l e s y p o te n c i a l e s q u e d e s e e n desarrollar una marca en el mercado global . Existimos para dar vida a las ma rcas a través de la a prop iac ión de sus características por med io de herramientas analógicas y digitales.

Visión Q u e re m os i n c i d i r e n l a c u l t u ra d e re l a c i ó n e n tre c l i e n te - d i se ñ a d o r y cl iente- pú bl ico pa ra da r a conocer la impor tancia de cada invol ucrado d u ra n te e l p ro c e s o d e d i s e ñ o . A medida que avancemos en el proceso de c rec i m iento q ueremos expa nd i r nuestros horizontes internacionalmente y co m pa r t i r n u estra ese n c i a co m o estudio/marca.

Valores En Ánima valoramos la pasión por lo que hacemos, el compromiso con cada cliente y el entusiasmo durante todo el proceso.

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Concepto Concepto Esencia como vida a otro cuerpo.

E l t r i á n g u l o re p rese n ta l a a r m o n í a ,

La flor de loto cerrada o en botón es un

la d ivin idad y la proporción . Los tres

símbolo de las posibilidades infinitas del

vértices significan la unión de los tres

hombre, mientras que la flor de loto abierta

componentes, representa la esencia de

representa la creación del Universo.

Ánima, lo que da vida al proceso.

Connota elegancia, perfección y pureza.

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Estrategias de Comunicación Estrategias de Comunicación Marketing digital Ánima está consciente que el mundo digital

factores mediante los cuales se pueda

es cada vez más grande y necesario. El

mantener una satisfacción completa,

grupo objetivo meta que se desea alcanzar

co n t ro l so b re res po n sa b i l i d a d es y

son marcas que están comprometidas con

cumplimientos además de mantenerse

incrementar el valor de sus redes sociales

mutuamente informados.

y com u n icac iones web. Es por el lo q ue buscamos posicionarnos en la mente y vida diaria de nuestros aliados, generando así un engagement sól ido dentro de las relaciones laborales. Identificar claramente al grupo objetivo y sus actividades aun cuando ya son aliados estratégicos: prestar especial cuidado al grupo objetivo es una estrategia que no fa l la rá a l momento de brinda r el mejor servicio del mercado. Se deben identificar

Análisis de medios Pla ntea rse metas es el pr i mer paso para cumplirlas, sin embargo la parte m á s i m p o r ta n te e s e n c o n t r a r l o s med ios y a na l iza r las posi bi l idades de las herram ientas a util izar. Med ir correctamente los resultados obtenidos br i nda rá u na idea de las rutas más efectivas a tomar.

Logotipo Construcción del logotipo y Área Segura Aplicaciones de logotipo correctas e incorrectas Tamaños

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Logotipo Logotipo

Nuestra marca se desarrolla en un isotipo y u n l ogot i po . Deta l l es geométr icos con vé r t i ces p a ra p os i c i o n a r se co m o u n a marca seria, atractivo con pasión, gratitud, compromiso y una imagen confiable.

Positivo

Negativo

Escal de Grises

Línea

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Construcción y Área Segura Construcción de Logotipo

Área Segura

x x

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Aplicaciones Aplicaciones

Logotipo A

Logotipo B

Logotipo C

Logotipo D

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Tamaño de Logotipo Aplicaciones Incorrectas Las aplicaciones incorrectas del logotipo van desde Intercambiar de lugar los elementos, como utilizarlo en una orientación horizontal, utilizar isotipo con slogan sin texto de nombre o llegar a escalarlo desproporcionalmente

Tamaños minimos de Logotipo a

Logotipo Completo a) 2.15 * 0.76 b) 1.25 * 0.48 c) 0.88 * 0.35

Fuente tipográfica Tipografía Corporativa Fuente Primaria Corporativa

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Tipografía Corporativa Fuente Corporativa La tipografía que se utilizó fue una tipografía

A pa r ti r de los n uevos ti pos de pa lo

sans serif con vértices pronunciados y

(H elvética , U n ivers , Fol io) la nzados a l

relevantes para la marca, dichos vértices

mercado a finales de los años cincuenta,

fueron escogidos porque representan el

la Futura se vio relegada a un segundo

punto de unión de cada elemento con su

plano; pero en estos últimos tiempos está

composición, idea principal de la empresa.

conociendo un nuevo renacimiento.

Además de ser constante en sus trazos, geométrica y con una estabilidad notable.

Paul Renner poseía un completo dominio e n m a te r i a t i pog rá f i ca , e l d i se ñ a d o r

Elegi mos u na ti pogra fía sa ns ser i f

indagaba en la necesidad de enfatizar

diseñada por Paul Renner en 1927. El tipo

el ritmo natural de la lectura occidental ,

Futura es el tipo más conocido y de mayor

de izq u ierda a derec ha , pa ra fac i l ita r

calidad del diseñador alemán.

y opt i m iza r con e l l o l a l eg i b i l idad de l

Lo inició en 1925.

n uevo d iseño, c i rcu nsta nc ia visi ble en los oj os de las l etras n , m , r, en cuyas

Es un tipo de palo seco y bases racionalistas

formas la incl inación armon iosa de sus

influido por la estética de la Bauhaus de

apénd ices curvos que se integran a los

los años 1919-1933 . Se fundamenta en

palos no se debe a un capricho formal

formas geométricas (círculos, triángulos y

sino a la racional presunción de facil itar

cuadrados). Consta de una extensa gama

co n esta m ed id a , i n co n sc i e n te m e n te,

de cuerpos y tipos, que van desde la fina,

l a c ó m o d a l e c t u ra d e l t i p o e n t re l a

seminegra o texto, negra y supernegra en

comun idad occidental .

su doble versión redonda y cursiva y en sus tipologías normal, ancha y estrecha, consigu iendo así un modern ísimo tipo

que se ha convertido en uno de los tipos clásicos de la tipografía universal.

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Fuente Primaria Corporativa Fuente Primaria Corporativa Futura Diseñador Paul Renner La Fuente Es una tipografía sans serif diseñada por Paul Renner e n 1927. Fu t u ra es u n o

FUTURA Bold

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

Medium

ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklm nopqrstuvwxyz

Numeración

1234567890

Caracteres

!"#$%&'()*+,-./:;<=> ?@[\]^_`{|}~¡¢£¤¥¦§ ¨ © ª « ¬ - ® ¯ ° ± ² ³ ´ µ ¶ · ¸ ¹ º » ˆ–ˇ—˘‰˙Ω˚π˛₣˜†˝‹“› „‡∆∏∑−∕∙√∞∫≈≠≤≥â œ¼ÆÑÛå¾¿ ð÷Ÿ

de los tipos de letra más conocidos y utilizados de las tipografías modernas. Es considerada una de las aplicaciones de la Nueva Tipografía. Fue muy usada a med iados del siglo XX y co n t i n ú a s i e n d o m u y popular en la actualidad.

Ejemplos de tipografía

Colores Corporativos Sistema de Color Primario Sistema de Color Secundario

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Colores Corporativos Sistema de Color Primario Color Primario

Los colores utilizados reflejan la constante capacidad de

Códigos

renovarse a sí misma, la unión y armonía que existe entre ellos busca connotar el concepto

PANTONE P 27-3 C

principal de la marca. Los

CMYK 1:23:32:0

significadosdeloscoloresvarían

RGB 249:208:178

entre el dinamismo, futurismo,

HEX #f9d0b2

atrevimiento y profesionalismo.

Tintas 75%

50%

25%

Color Primario Códigos PANTONE P 176-1 C CMYK 31:24:24:4 RGB 182:182:182 HEX #b6b6b6

Tintas 75%

50%

25%

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Sistema de Color Secundario Color Secundario

Estos colores se utilizan de refuerzo para los primarios

Cรณdigos

y su contraste.

PANTONE P 126-9 C CMYK

9:2:8:0

RGB 235:241:238 HEX #ebf1ee

Tintas 75%

50%

25%

Color Secundario Cรณdigos PANTONE P 179-4 C CMYK 22:16:16:0 RGB 206:206:208 HEX #ceced0

Tintas 75%

50%

25%

Papeleria Corporativa Hoja membretada Tarjetas de Presentaciรณn Sobre Texturas

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Papeleria Corporativa Hoja Membretada

0.5 IN

ร NIMA Manual de Marca

Tarjetas de Presentaciรณn

Frente

Detrรกs

Sobre

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Texturas Texturas Patrones complementarios en la línea gráfica para acentuar.

Imagen Corporativa Aplicaciones

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JOSELYN MENCOS

SARA ORTEGA