SERWIS INSTRUMENTÓW DĘTYCH
AU TORY ZOWANY S ERWIS
Witam
Na wstępie chciałbym podziękować za zaufanie i wybór mojego serwisu. Głównym celem działalności saxoservice jest nie tylko przywrócenie remontowanym instrumentom pierwotnego stanu użyteczności, ale również przeprowadzenie drobnych napraw, korekt, poprawa wad fabrycznych, jak i realizacja wszelkich, nawet tych najtrudniejszych technicznie zamówień klienta. Dla uzyskania oczekującego efektu wykorzystuję wiedzę teoretyczną i praktyczną z zakresu akustyki drgań, mechaniki, obróbki metali i metaloznawstwa, którą to nabyłem na studiach Politechniki w Szczecinie. Odbyłem również przeszkolenie z zakresu naprawy instrumentów dętych w Yamaha Europe. Wszystko to daje mi możliwość ciągłego poszerzania wachlarza swoich usług. W swojej pracy wykorzystuje sugestie i opinie zawodowych muzyków, dzięki czemu dążę do doskonałości. Jestem saksofonistą i dlatego specjalizuję się w naprawie saksofonów. Przywrócenie starych instrumentów do ich stanu użyteczności daje mi niezmierną satysfakcję. Umiejętności łączę z profesjonalnymi narzędziami oraz materiałami najlepszych światowych producentów (poduszki, sprężynki itp.). Mój profesjonalizm, poparty fachową wiedzą i doświadczeniem jak i precyzja napraw uczyniły ze mnie osobę współpracującą ze szczecińskim Salonem Muzycznym FAN, siecią sklepów RIFF, autoryzowanym serwisem instrumentów muzycznych IMPET, big band’ami, orkiestrami dętymi, szkołami muzycznymi a przede wszystkim z indywidualnymi zawodowymi muzykami z Polski i Danii. Moją wiedzę, doświadczenie oraz jakość moich usług doceniła firma Yamaha która w roku 2012 autoryzowała mój serwis.
3
SERWIS INSTRUMENTÓW DĘTYCH
Dane klienta
Instrument
Data naprawy
Uwagi i notatki
AU TORY ZOWANY S ERWIS
Zakres remontu instrumentu
• Czyszczenie zewnętrznej powłoki instrumentu
□
• Czyszczenie wewnętrznej powłoki instrumentu
□
• Czyszczenie mechaniki instrumentu
□
• Rodzaj poduszek Pisoni Standard □ Pisoni PRO □
□
• Rodzaj rezonatorów plastik □ metal □ mosiądz □ posrebrzane □ • Ilość nowych sprężynek: komplet □ sztuk □
□
• Likwidacja luzów mechaniki
□
• Równanie rantów kominków dźwiękowych
□
• Wymiana podkładek korkowych, filcowych
□
• Nowy smar
□
• Ilość szlifowanych, prostowanych osi
□
• Zminimalizowanie oporów mechaniki - teflon
□
• Poprawa szczelności fajka - korpus
□
• Wymiana korka na fajce
□
• Usuwanie uszkodzeń
□
• Wyrównywanie brzmienia w poszczególnych rejestrach
□
• Korekta średnic sprężynek
□
• Inne
□
5
Zakres remontu instrumentu
okt
B Bb Ctr A Bbtr
f#3 f3 e3 c# d#3 d3
G G# F# F E F#tr D
Bb B C# C
D#
6
Gwarancja
Na każdy instrument udzielam rocznej gwarancji która obejmuje poduszki oraz sprężynki. Czas trwania gwarancji liczony jest od daty odesłania instrumentu do właściciela. W okresie gwarancji zapewniam bezpłatne przeglądy obejmujące regulację i konserwację instrumentu. Koszty wysłania oraz odesłania instrumentu pokrywa nadawca.
Gwarancja nie obejmuje • Instrumentów uszkodzonych przez firmy spedycyjne • Instrumentów niepoprawnie przechowywanych lub nieodpowiednio użytkowanych i konserwowanych przez właściciela • Wad powstałych w wyniku własnych modyfikacji mechaniki, zmiany naciągu sprężynek, zmiany wielkości podkładek korkowych, filcowych itp
Bezpłatny przegląd obejmuje • Korektę szczelności instrumentu • Likwidacje powstałych luzów mechaniki wynikających z eksploatacji • Indywidualną korektę naciągu sprężynek według zaleceń klienta
Bezpłatny przegląd nie obejmuje • Czyszczenia korpusu i mechaniki instrumentu • Bezpłatnego usunięcia wad powstałych w wyniku własnych modyfikacji mechaniki, zmiany naciągu sprężynek, zmiany wielkości podkładek korkowych, filcowych itp.
Metoda regulacji mechaniki instrumentu Naciąg sprężynek wykonany na podstawie opinii oraz sugestii właściciela instrumentu. W przypadku braku takich ustaleń naciąg ustalony jest na podstawie opinii zawodowych muzyków w celu uzyskania odpowiedniej szybkości i komfortowej pracy mechaniki. Wysokość uniesienia klap wykonana jest na podstawie opinii zawodowych muzyków w celu otrzymania obszernego brzmienia, poprawnej intonacji z jednoczesnym wyrównaniem brzmienia we wszystkich rejestrach instrumentu.
7
Konserwacja
W przypadku braku ustnika do saksofonu, korek na fajce instrumentu pozostawiam nieco grubszy, po to, aby klient osobiście doszlifował go do żądanego wymiaru. W instrumencie dętym zachodzi proces skraplania się pary. Wielkość tego procesu uzależniona jest od ilości wdychanego powietrza w intrument oraz od różnicy jego temperatury i temperatury korpusu instrumentu. Skroplona woda wraz z zanieczyszczeniami spływa po wewnętrznej stronie korpusu, po czym osiada na niektórych poduszkach. W trakcie nie używania instrumentu woda wyparowuje pozostawiając nieczystości na poduszkach. Następnie podczas używania instrumentu (pracy klap) brud zostaje systematycznie wbijany w mikropory skóry. Proces ten powtarza się i po pewnym czasie warstwa brudu osadzona w miejscu styku poduszki i rantu kominka dźwiękowego staje się twarda i jest na tyle duża że powoduje nieszczelność. Dodatkowy fakt korozji kominka dźwiękowego (utlenianie się mosiądzu w kontakcie z wodą) wzmacnia ten proces. Prowadzi to do nieszczelności, a to z kolei przyczynia się do spadku ciśnienia wewnątrz instrumentu, a w ostateczności prowadzi to do wystąpienia problemów z łatwością wydobywania dźwięków zwłaszcza niskiego rejestru. W celu zminimalizowania tego procesu, powiedzmy raz na 3 tygodnie należy przetrzeć powierzchnię poduszek zwilżonym bieżącą wodą patyczkiem higienicznym w celu usunięcia nagromadzonych zanieczyszczeń. Na szczególną uwagę zasługują tu poduszki dźwięków dolne Es oraz poduszki górnych dźwięków d, dis, e i f, gdzie zachodzi zwiększony kontakt poduszki z wodą i zanieczyszczeniami. Warto tez czasami sprawdzić czy na ich powierzchni nie osadziły się większe zanieczyszczenia. Nie polecam stosowania słabej jakości „pad saver’ów” do saksofonów gdyż włoski, z jakich są zbudowane z czasem mogą przyklejać się do powierzchni poduszek, korpusu co prowadzi do nieszczelności.
Pękające sprężynki Każdy profesjonalny serwis w swojej ofercie posiada sprężynki stalowe oraz sprężynki wykonane z drutu sprężynowego które to sprowadza od producenta. Zaletą drutu sprężynowego jest brak pękania . Niestety sprężynki takie posiadają wolniejszą reakcję od stalowych. Stalowe sprężynki mają lepsze właściwości sprężynujące lecz mogą posiadać ukryte
8
Konserwacja
wady: pęcherzyk powietrza lub miejscowe nagromadzenie się zanieczyszczeń. W miejscu gdzie takie wady występują dochodzi do osłabienia wytrzymałości materiału i pracująca sprężynka pęka. Obie te wady powstają podczas procesu produkcji dlatego serwisant montując sprężynki nie jest w tanie ich wykryć.
Klejenie się klap Zazwyczaj klejeniu ulegają klapy G#, C#, klapa oktawowa, ale nie ma tu reguły. Zazwyczaj jest to wynikiem: • • • • •
działania, doboru zbyt słabej sprężynki spożywania przed lub podczas grania słodkich napoi źle obrobionych kominków dźwiękowych użycia nieodpowiednich poduszek zdrowotnych predyspozycji muzyka
Aby to zminimalizować należy ograniczyć spożywanie słodkich napoi powiedzmy 30 min przed graniem oraz polecam używać Pudrowanych Papierków firmy Yamaha „Powder Paper” – zielony kolor opakowania. Papierek taki wkładamy pomiędzy kominek a poduszkę. Przyciskamy lekko klapę palcem jednocześnie przeciągając lekko papier (wystarczy 1 mm). Następnie obracamy papierek na drugą stronę i czynność powtarzamy. Puder zawarty na takim papierku osadzi się wtedy jednocześnie na poduszce oraz na rancie kominka dźwiękowego. Sam tego używam, więc polecam. Można oczywiście zakupić specjalne pudry do poduszek ale papierki są poręczniejsze.
Dbanie o instrument Aby instrument jak najdłużej poprawnie działał: • nie należy bezpośrednio po graniu wkładać saksofon do szczelnego futerału, ponieważ wilgoć zawarta w poduszkach połączona z brakiem cyrkulacji powietrza może powodować rozwój bakterii oraz gniecie poduszek • nie narażać instrumentu na działanie niskich oraz zbyt wysokich temperatur, deszczu • nie pozostawiać instrumentu zaraz po graniu w miejscach gdzie występuje dużo kurzu • nie pozostawiać instrumentu w bardzo wilgotnym środowisku
9
Konserwacja
• poddawać instrument okresowym kontrolom oraz konserwacji • używać odpowiedniego futerału który odpowiedni ochroni go przez szkodliwymi drganiami • okresowo usuwać nagromadzone zanieczyszczenia z poduszek przy pomocy zwilżonego czystą wodą patyczka higienicznego • po każdym graniu przetrzeć wyciorem wnętrze korpusu oraz fajki w celu usunięcia nadmiaru wilgoci • używać wyciora do osuszania poduszek
Korekty wynikające z eksploatacji Korekta mechaniki instrumentu jest nieodłącznie powiązana z jego eksploatacją i nie wynika z winy serwisanta. Trzeba być świadomym iż każdy sax po opuszczeniu serwisu powinien się ”dotrzeć”. Na poduszki, korki, filce gdy wykonujemy remont działa wyłącznie siła statyczna a potem podczas eksploatacji siła dynamiczna. Siła dynamiczna jest zawsze większa od siły statycznej. Dlatego wymienione nowe poduszki, korki regulacyjne oraz filce można powiedzieć mają jakiś ustalony stan początkowy, który nie wynika z eksploatacji instrumentu. Filc, skóra oraz korek mają zdolność kompresji czyli ubijania się i tego nie można „przeskoczyć”. Jedni muzycy bardzo intensywnie eksploatują swój instrument (ćwiczą kilka godzin dziennie, grają w różnych warunkach pogodowych, grają bardzo ekspresyjnie na scenie) i te właśnie osoby powinni częściej oddawać instrument do korekty szczelności. Instrumenty typu Vintage, wykonane z miękkiego materiału, stopu: Buescher, Conn również muszą być poddawane częstszym kontrolom szczelności. Każdy właściciel instrumentu posiada inną siłę nacisku na klapy. Są osoby które bardzo mocno naciskają klapy podczas grania w przeciwieństwie do innych (np. kobita a mężczyzna, dziecko a osoba dorosła itp). W przypadku osób o silnym nacisku na klapy - poduszki mocniej się ubijają , dlatego takie instrumenty wymagają częstszej korekty. Myślę iż pierwsza korekta powinna być wykonana po 2 miesiącach eksploatacji.
10
Profesjonalny remont instrumentu
Czyszczenie instrumentu Czyszczenie to podstawowa czynność w przypadku wykonywania remontu generalnego. Jeżeli wcześniej ta czynność nie zostałaby wykonana, to podczas eksploatacji instrumentu brud i zanieczyszczenia osadziłyby się na nowo założonych poduszkach. Mogłoby to doprowadzić do powstania nieszczelności. Ponadto kamień wapienny osadzony na wewnętrznych ściankach korpusu oraz w fajce może wpływać na „sound” oraz rezonans saksofonu. Dokładne umycie korpusu pozwala na znaczne usunięcie bakterii i zanieczyszczeń nagromadzonych podczas użytkowania instrumentu.
Kolejnym niezbędnym elementem jest umycie fajki. Ta czynność może poprawić intonację w wysokim rejestrze oraz polepszyć barwę instrumentu. Bardzo dobrze sprawdza się w tym przypadku myjka ultradźwiękowa, która perfekcyjnie usuwa brud oraz zanieczyszczenia. Połączenie mocy ultradźwięków z odpowiednimi środkami chemicznymi sprawia, iż właściciel otrzyma instrument zdezynfekowany, czysty oraz bez przykrego zapachu.
11
Profesjonalny remont instrumentu
Równanie kominków dźwiękowych To kolejna ważna czynność, która wpływa na jakość dźwięku oraz minimalizuje powstawanie nieszczelności podczas eksploatacji saksofonu. Niestety nawet nowe instrumenty nie mają idealnie wyrównanych kominków dźwiękowych. Są to setne, czasem nawet dziesiąte części milimetra, ale za to bardzo ważne. Fala dźwiękowa podłużna powstająca przez wibrujący w ustniku stroik biegnie przez korpus i ostatecznie natrafia na wylot (otwór dźwiękowy). Następuje wtedy wyrównanie ciśnienia z otaczającą
atmosferą , a wychylenie cząstki w tym punkcie staje sie źródłem podłużnej fali powrotnej (to tak w skrócie). W przypadku, gdy kominek jest wyrównany - powrotna fala podłużna ma „jednolity rozkład jej poszczególnych składowych”. W innym przypadku, gdy kominek jest krzywy fala ta ma nieco inny „układ, rozkład”. Dlatego wyrównany kominek dźwiękowy wpływa na „jakość soundu”. Kolejna korzyść, która wynika z wyrównania kominka to pozbycie się korozji z jego powierzchni. W rezultacie poduszka lepiej przylega do jego krawędzi. Odpowiednie wykończenie powierzchni kominków wpływa na wydłużenie czasu trwałości poduszek oraz w niektórych przypadkach zapobiega ich klejeniu.
12
Profesjonalny remont instrumentu
Nowe sprężynki oraz ich naciąg Odpowiedni dobór średnicy sprężynek, ich rodzaj (stalowe, drut sprężynowy) oraz odpowiedni ich naciąg, jest odpowiedzialny za optymalną i komfortową pracę mechaniki. Odpowiedni dobór (korekta) średnic w zabytkowych saksofonach typu „Vintage” przywraca tym bardzo starym i wyeksploatowanych instrumentom ich lata świetności, a mechanika może działać sprężyście w całym zakresie ruchu.
Częstą wadą nieprawidłowo wyremontowanych instrumentów jest: • Nierównomierna siła nacisku danej klapy podczas jej pracy (grania). Czyli: w początkowej fazie nacisku klapy, klapa stawia lekki opór, lecz w fazie jej docisku stawia o wiele większy. Odczuwalny jest wtedy dyskomfort. • Zbyt słaba (cienka) sprężynka. Klapa w takim przypadku zbyt wolno się unosi oraz może wpadać w drgania podczas końcowej fazy ruchu. • Zbyt sztywna (gruba) sprężynka która wymaga użycia zbyt dużej siły do zamknięcia klapy.
13
Profesjonalny remont instrumentu
Wyżej wymienione wady wynikają ze złego doboru średnic sprężynek. Wpływa to negatywnie na komfort pracy mechaniki, poprawne działanie i szybkość reakcji. Można to zaobserwować często w układzie oktawowym, gdzie nieodpowiedni dobór średnic sprężynek uniemożliwia odpowiednią jego szybkość działania. Oczywiście można to poprawić – a nawet trzeba.
Likwidacja luzów poprzecznych i wzdłużnych w mechanice Luzy wzdłużne powstają podczas eksploatacji instrumentu (wzajemne tarcie elementów o siebie, uderzenia, upadki instrumentu, itp). Powszechnie występują nawet w nowych, profesjonalnych instrumentach. Luzy poprzeczne wynikają wyłącznie z niedokładnego wykonania i spasowania elementów podczas etapów produkcji. Poprawne ich usunięcie przyczynia sie do zmniejszenia niechcianych przydźwięków, zmniejsza zużycie elementów mechaniki oraz poprawia szczelność instrumentu. Likwidacja luzów wiąże się często z prostowaniem osi oraz z ich polerowaniem.
Zmniejszenie oporów mechaniki Teflon to materiał o wyjątkowo małej energii powierzchniowej, dzięki czemu ma on dobre właściwości smarujące. Nie przywierają do niego żadne zanieczyszczenia. Posiada bardzo mały współczynnik tarcia, dzięki czemu zastosowany w mechanice instrumentu znakomicie zmniejsza jej opory oraz poprawia szybkość reakcji.
14
Profesjonalny remont instrumentu
Teflon powszechnie jest stosowany w instrumentach firmy Yamaha oraz Yanagisawa.
Usuwanie wgnieceń, prostowanie korpusu oraz mechaniki Wgniecenia na fajce wpływają na intonacje w drugiej oktawie i altissimo. Wgniecenia na korpusie praktycznie nie mają wpływu na komfort grania oraz sound. Lekkie zakrzywienie korpusu nie wpływa na sound, czy barwę instrumentu, ale jeżeli istnieje możliwość poprawy kształtu korpusu, to należy wykonać.
Nowy smar Olej i smar to substancje zmniejszające tarcie między powierzchniami przedmiotów, które stykają się ze sobą podczas poruszania się. Chronią również elementy przed korozją. Poprawny dobór oleju i smaru, dobór jego gęstości oraz rodzaj powoduje zmniejszenia zużycia elementów mechaniki oraz zmniejsza niechciane przydźwięki podczas grania.
Nowe poduszki, klej Każdy serwis posiada w swojej ofercie kilka rodzajów poduszek. Saxoservice preferuje poduszki firmy Pisoni model PRO. Są to profesjonalne, wodoodporne poduszki z bardzo dobrej gatunkowo skóry.
15
Profesjonalny remont instrumentu
Poduszka ma kilka zadań: umożliwia krycie otworów dźwiękowych, tłumi drgania działających klap podczas grania. Odpowiednie zestawienie jakości skóry, jej grubość i jakość filcu wpływa na sound saksofonu oraz komfort grania. W skrócie: Działają tu prawa akustyki, a w szczególności tłumienie fal dzwiekowych, przenikania fali akustycznej przez ośrodki itp. Typy poduszek: • Zbyt gruba skóra oraz filc. To wada poduszki, ponieważ poduszka poprawnie zakrywa otwór dźwiękowy, ale z czasem za bardzo się ubija i po pewnym czasie ulega zbyt dużej kompresji. Przyczynia się to do powstania nieszczelności. Ponadto zachowuje się jak „resor w samochodzie, który za bardzo się ugina”, co daje dyskomfort dla gracza. Dodatkowo im materiał jest grubszy i porowaty tym bardziej tłumi wysokie pasmo akustyczne. Poduszka o takich parametrach zmniejsza dynamikę instrumentu oraz może przytłumić jego barwę. • Zbyt cienka skóra oraz cienki filc (poduszki produkcji chińskiej). W początkowej fazie eksploatacji współczesnego instrumentu dobrze się spisują, lecz słabo tłumią drgania, co jest bardzo słyszalne. Szybko podczas eksploatacji takiego saksofonu powstają nieszczelności, gdyż taka poduszka za słabo dopasowuje do otworu dźwiękowego. W przypadku profesjonalnych instrumentów używam wyłącznie szelak lub lak jako substancję do klejenia poduszek. Obie te substancje minimalnie tłumią pasmo akustyczne (szczególnie wysokie) które przenika przez klapy (drgania) w przeciwieństwie do kleju termicznego
Nowe rezonatory
16
Profesjonalny remont instrumentu
Nowe rezonatory Każda poduszka powinna mieć rezonator. Górne poduszki nie muszą – doświadczenie i tajemnica Saxoservice. Rezonatory, które wypełniają wnętrze korpusu instrumentu stanowią dodatkowe, powiedzmy 20% całkowitej powierzchni, a to bardzo dużo. Odpowiedni dobór rezonatorów (plastik, metal, brąz, mosiądz), ich wielkość w powiązaniu z odpowiednim ustnikiem, zadęciem muzyka determinują sound saxa.
Prostowanie pokrzywionych klap Zazwyczaj ta wada występuje w przypadku saksofonów typu Vintage, w których klapy są wykonane z cienkiej blachy. Takie saksofony wiele razy były w remontach i bardzo często należy klapy po prostu wyrównać, czy wyprostować. Jest to szczególnie ważne dla serwisanta, ponieważ ułatwia to wyminę poduszek przy zastosowaniu minimalnej ilości substancji klejącej. Wyrównana płaska klapa + płaska, dobra jakościowa poduszka + wyrównany kominek + likwidacja luzów = perfekcyjne krycie.
Nowe podkładki korkowe i filcowe Dla odpowiedniej pracy mechaniki, jej regulacji oraz dla dobrego tłumienia drgań wymagane jest użycie odpowiedniego rodzaju korka (korek naturalny, gumokorek). Dodatkowo zastosowany odpowiedni rodzaj filcu (filc techniczny, naturalny) i skóra znakomicie wytłumią niepożądane przydźwięki. Mogą one być bardzo uciążliwe dla muzyków grających kameralne koncerty (np. sax & piano) oraz podczas sesji nagraniowych w przypadku bardzo dużej czułości mikrofonu.
17
Profesjonalny remont instrumentu
Podstawowa korekta intonacji oraz ustawienie klap Intonacja zależy od wielu czynników oraz wynika ze wzajemnego powiązania między nimi. Oczywiście jeżeli sax jest nieprawidłowo zaprojektowany lub źle zaprojektowana jest jego fajka, to żaden serwis nie polepszy intonacji. Saksofony produkowane do lat 30-tych stroiły niedokładnie, lecz z biegiem czasu intonacja została poprawiona. Obecnie nawet „chińskie” instrumenty mają bardzo dobrą intonację Na intonację w instrumencie oraz wyrównanie rejestru poza oczywiście muzykiem ma wpływ: • • • •
ustnik, stan fajki (druga oktawa i altissimo), ustawienie klap (ich wysokość), wielkość i grubość rezonatorów.
Powyższe elementy są ze sobą powiązane. Odpowiedni dobór tych składników dla dobrej intonacji zależy od doświadczenia serwisanta, który powinien być muzykiem saksofonistą. Centralne ustawienie klap w stosunku do otworów dźwiękowych wpływa na wydłużone poprawne ich krycie podczas grania. Inaczej ustawia się klapy dla muzyka grającego „klasykę” gdzie brzmienie ma być bardziej skupione, wąskie a inaczej dla „jazzmana”, który dąży do brzmienia szerokiego z największą ilością alikwot w soundzie.
Test instrumentu Po każdym remoncie wykonuję test szczelności i intonacji (z tunerem) a następnie dokonuję, korekty intonacji (jeżeli jest taka konieczność). Oczywiście wykonuje to w granicach rozsądku uwzględniając prawa i zależności intonacyjne pomiędzy rejestrami i sąsiednimi dźwiękami.
18
Rekomendacje
Piotr Baron
www.baron.cba.pl
[...] nareszcie udało mi się znaleźć kilka dni bez intensywnego „trąbienia”, a Pan Michał szczęśliwie znalazł dla mnie wtedy czas. Po korekcie moje instrumenty: tenor (remont generalny), sopran i bas-klarnet, wszystko - Selmer Paris nie brzmią, ale grzmią. Brzmienie stało się znacznie bardziej nasycone (mówiąc niefachowo ma więcej, góry, środka i dołu). Nieprawdopodobny wzrost dynamiki, wielokrotnie łatwiejsza intonacja, wyrównane rejestry, dużo łatwiejsza aplikatura, wyrównana menzura - REWELACJA! Żaden ze skorygowanych saksofonów nie grał jeszcze tak dobrze od swojej nowości, a klarnet basowy nareszcie nadaje się do regularnego, jazzowego grania. Panie Michale - dziękuję! Chapeau bas!!! [...]
Zbigniew Namysłowski
www.namyslowski.com
Polecam wszystkim saxofonistom „mistrza-nad-mistrzami” saxoservice. Próbowałem różnych speców. Ten jest najlepszy
Krzysztof Urbański
www.urbanskimusic.pl
Deficyt na prawdziwych fachowców nareszcie zażegnany. Jest bowiem człowiek, który potrafi doskonale zadbać o moje saksofony. Wszystkie moje saksofony są serwisowane właśnie u Kogoś Takiego. Gram na saksofonach nienowych : tenor to Selmer Super Balanced Action z 1949 roku, alt Balanced Action z roku 1936, sopran to Mark 6 z końca lat 60. Wszystkie te saksofony, jak wiadomo wymagają częstych przeglądów. A aby grały jak nowe ze strony Naprawiającego ogromnej wiedzy, doświadczenia jak i umiejętności. Pod względem materiałów Michał używa sprawdzonych ,najlepszych podzespołów : poduszki, sprężyny, korki, filce, to wszystko wpływa na wyjątkowy efekt końcowy. Saksofony, są w 100% sprawne przez długi czas eksploatowania. Znakomicie wystrojone, o wyrównanym brzmieniu w całej skali, o wygodnie wyprofilowanych klapach. Polecam wszystkim tym, którym zależy na bezproblemowym ,a co najważniejsze w stu procentowym używaniu swoich instrumentów. Z podziękowaniem za świetną robotę.
19
Rekomendacje
Michał Kulenty
www.mkulenty.kdm.pl
Byłem zdecydowany i gotowy do drogi. Miałem osobiście wybrać się w podróż do Metz, do powszechnie uznanego warsztatu napraw instrumentów dętych dla profesjonalistów. Powiedziano mi, że tylko tam mogę bezpiecznie wykonać remont mojego saksofonu sopranowego. Przestrzegano mnie też przed... tu spuszczam zasłonę miłosierdzia... ale na szczęście w porę zadzwonił do mnie kochany Piotr Baron i polecił mi pana Michała Szymonika i jego „Saxoservice”. Zaufałem... Kochani! Pan Szymonik dokładnie wie co i jak powinno być zrobione. Nie działa po omacku, każdy jego ruch przynosi konkretne efekty. Ma na swoje metody działania, mocne dowody, bo po prostu zna się na prawach akustyki - słowem fachowość i rzetelność w jednym warsztacie. Za pierwszym razem, swój instrument odbierałem osobiście. Było warto, bo poznałem mistrza i miłego człowieka. Swój tenor wysłałem pocztą, bo zdobyłem już duże zaufanie do pracy „Saxoservice”. Nie zawiodłem się i tym razem. Po odebraniu saksofonu poczułem w nim nowego ducha i siłę do walki... Serdecznie polecam pana Szymonika, bo w jego rękach instrumenty nabierają zdrowych, pełnych barw i wracają piękne czasy ich świetności.
Prof. AM dr hab. Aleksander Mazur Jestem profesorem Akademii Muzycznej im. Karola Lipińskiego we Wrocławiu, doktorem habilitowanym sztuki muzycznej w dyscyplinie artystycznej dyrygentury. Niezależnie od tego, że kieruję zakładem Muzyki Jazzowej oraz prowadzę klasę jazzowego klarnetu i Big Band. W ubiegłych latach bywało różnie z serwisami, ale najczęściej ostateczne drobne niedopracowania w funkcjonowaniu klarnetu czy saksofonu, na których koncertowałem eliminowałem już samodzielnie tracąc na te czynności dodatkowo sporo czasu. Oddałem do naprawy saksofon tenorowy Selmer Mark VI i bez najmniejszej wątpliwości stwierdzam, że po kapitalnym remoncie dokonanym przez Pana Michała Szymonika jest on w idealnej sprawnej pod każdym względem kondycji nie tylko technicznej, ale i intonacyjnie.
20
Rekomendacje i kontakt
Inni polscy muzycy Wojciech Szczech, Sławomir Dudar, Paweł Smorąg, Igor Pietraszewski, Krzysztof Puch, Leszek Michalski, Krzysztof Pachla, Tomasz „Mieczyk” Mieczykowski, Dariusz Dudek, Michał Stawarski, Włodzimierz Halik, Marek Kazana, Jacek Skrzypczak, Tomasz Licak, Marcin „Pesos” Stachowiak, Maciej Strycharczyk, Michał Borowski, Wojciech Zwierniak
Muzycy duńscy Hans Urlik, Jesper Loevdal, Mads Ole Rode Erhardsen, Soren Andersen, Claus Wagner, Kasper Wagner, Peter Hellesoe, Claus Waidtlow, Thomas Edinger, Johan Bylling Lang, Kasper Hemmer Pihl, Peter Fuglsang, Kasper Hemmer Pihl.
Michał Szymonik Serwis instrumentów dętych, saksofonista tel. +48 609 788 557 biuro@saxoservice.pl www.saxoservice.pl
21
Michał Szymonik tel. +48 609 788 557 b i u r o @ s a xo s e r v i c e . p l www.saxoser vice.pl