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Aร O 6 No. 50 | JULIO DE 2019 | ISSN.8974-0912

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una tipografía experimental inspirada en la cultura milenaria del Perú

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Histórico del pensamiento tipográfico en Argentina

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ubén Fontana es diseñador y tipógrafo. Actualmente dirige junto a Zalma Jalluf el estudio FontanaDiseño radicado en Buenos Aires. Compagina su trabajo al frente del estudio con la docencia y la investigación. Un pionero en la profesionalización del diseño en Argentina y un maestro de diferentes generaciones. Cofundador de la carrera de Diseño Gráfico de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires;

verdadero impulsor de las asignaturas de Tipografía y Diseño Editorial. uando apenas era un niño y su madre leía La Nación, Rubén Fontana se preguntaba: «cómo hacían en los diarios para dibujar todas las letras iguales». Su afición por las letras continuó a los 12 cumplidos, cuando entró como cadete en una agencia de publicidad. Allí estuvo cinco años y su mayor admiración era por el señor Laureda, que era quien «hacía letras».

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ontana, Chaco, Palestina, Andralis y Distéfano son algunas de las tipografías que Rubén Fontana ha diseñado.

Las tres primeras, de proporciones clásicas y con evidentes referencias a la romana, mientras que Andralis es una romana híbrida que condensa en sus formas diversos acercamientos al diseño tipográfico.

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« es un proyecto de tipografía experimental inspirado en la cultura milenaria del Perú», explica Omar Smash.

Lo que este creativo visual busca es poner en valor la riqueza cultural e histórica del país andino. A través de este proyecto que combina la digitalización tipográfica y la escultura en barro, Omar Smash nos ofrece una reveladora panorámica de la cultura ancestral peruana.

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mar Smash es un creativo visual y gestor cultural que nace y desarrolla su trabajo en Lima, Perú. Se inició artísticamente en 2005 en el mundo del graffiti, firmando bajo el pseudónimo de Smash.

El trabajo de Omar está inspirado en la riqueza cultural del Perú milenario. Mediante proyectos de arte e innovación cultural, busca la puesta en valor de las artes visuales frente al público en general, a las industrias y a los artistas. Con el objetivo de, a través de ello, generar una verdadera transformación social.

El proyecto tipográfico Waka fue seleccionado en la sexta edición de la bienal Tipos Latinos, el evento tipográfico más importante que tiene lugar en Latinoamérica.

Waka toma como base las culturas preincas hasta la inca. Es una recopi-

lación de formas, conceptos y simbolismo que respeta las proporciones geométricas usadas en el antiguo Perú, en concreto en la cordillera de los Andes, justo en el periodo prehispánico.

Una vez desarrollado el alfabeto mediante un proceso previo de creación digital, Omar Smash ha transformado los caracteres de Waka en piezas escultóricas que se asientan y mimetizan con el paisaje en el entorno arqueológico de Pachacámac.

Esta zona, de gran valor histórico y cultural, se ubica en la provincia de Lima, en la margen derecha del río Lurín, muy cerca del océano Pacífico, frente a un grupo de islas que llevan el mismo nombre.

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una tipografia experimental inspirada en la cultura milenaria del Peru

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iseñador, tipógrafo y programador, Manolo Guerrero ha obtenido diversos reconocimientos internacionales, entre ellos el Certificado de Excelencia en Diseño Tipográfico, otorgado por el Type Directors Club de Nueva York en 2009. En 2010 obtuvo también este certificado pero ahora en la Cuarta Bienal de Tipografía Tipos Latinos. Además, ha sido seleccionado en la Bienal Internacional del Cartel Bolivia BICeBé en 2013 y 2015. Y un reconocimiento más a su trabajo es el Silver A’Design Award en Italia. Actualmente trabaja para BlueTypo, un estudio de diseño especializado en tipografía y comunicación interactiva.

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ste proyecto es una colección de carteles creados durante el 2013 y el 2015.

Estos carteles han sido encargos de diferente amigos para diferentes propósitos. Este proyecto se enfoca en el uso experimental de la tipografía a través del uso de lineas, patrones y de perspectivas isométricas las cuáles generan una experiencia perceptual única, un juego visual donde los signos emergen y desaparecen.

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ste es un proyecto que reta los participantes a crear un letra durante 36 días, lo que equivale a letras de la A — Z y números del 0–9 y todo se publica a través de Instagram con hashtags para cada día. #36daysoftype #36daysoftype04 #36days_A… teniendo como resultado un ejercicio que muestra la habilidad para representar el mismo signo desde diferentes perspectivas.

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ipos Latinos es el espacio dedicado a celebrar y promover la tipografía latinoamericana, esta 8ª edición está integrada por Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, México, Nicaragua, Perú, Uruguay y Venezuela.

Ya están abiertas las postulaciones para exponer en la 8ª Bienal de Tipografía Latinoamericana, Tipos Latinos 2018, que en Chile se desarrollará el 26 y 27 de octubre en el Espacio IF Blanco.

Integrada por 14 países latinoamericanos, la Bienal Tipos Latinos es un espacio de promoción y divulgación de trabajos tipográficos, enriquecida con charlas, talleres y visitas guiadas. La muestra se presenta en simultáneo en todos los países de la región y realiza un extenso itinerario por varias ciudades, incluyendo algunas fuera de Latinoamérica.

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l Departamento de Diseño Gráfico de la Facultad de Artes realizará el martes 23 de octubre, el Encuentro Internacional de Tipografía, evento en el cual participan los grupos de investigación en Estudios Tipográficos y Diseño y Sociedad, así como los semilleros Locos por la Tipo e Imagen con-texto.

El evento propone reconocer la letra desde un panorama amplio, visibilizando las dinámicas propias que se tejen a su alrededor desde perspectivas pasadas, presentes y futuras que configuran el registro de memoria y patrimonio visual, expresivo e identitario de las culturas, es un factor de desarrollo en el escenario pluricultural y multi-

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lingüístico que propone el departamento del Cauca con grandes retos de restauración de tejido social y actos de resignificación en tiempos de posconflicto. Específicamente, en la cuarta versión el tema central será: alfabetos para las lenguas de América Latina.

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