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Novela Policial

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MEMORIA ARTÍSTICA

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Introducción

En la siguiente memoria se ha argumentado y situado la obra objeto del proyecto en el contexto de la gráfica, relacionándola con los antecedentes estéticos y comunicacionales y con las producciones artísticas y publicitarias contemporáneas, analizando de forma clara y precisa toda la información utilizada empleada para su realización y resaltando las aportaciones técnicas y de estilo así como las peculiaridades que su trabajo representa.

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Novela Policial

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Elementos caracterizadores

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Definición del género Orígenes La influencia europea La ficción literaria El período clásico Influencias en el cine

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Evidence cuenta con personal altamente cualificado para la realización y Cine Negro escenificación de las actividades.

Otras influencias Tipografía Series Juegos

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NOVELA POLICIAL

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Novela Policial

DEFINICIÓN DEL GÉNERO Es una narrativa en la cuál mediante la observación, el análisis y la deducción lógica aplicada a un hecho policial, se busca descubrir al autor de un delito y sus móviles.

Hay quienes sostienen que tanto el cuento como la novela policial son expresiones de un género menor, producto de la cultura de la masa, y que, por esto, buscan sólo entretener, divertir, distraer. Para quienes adoptan una postura más radicalizada, se trata de una literatura de evasión.

Según E. Anderson Imbert en el cuento policial “Al rompecabezas le falta una pieza” el género detectivesco es un juego.

En la literatura policial, la investigación nunca falla, el detective triunfa...

Por eso las novelas detectivescas no pueden encontrar crímenes perfectos: ya que el describirlos es descubrirlos. En la vida, en cambio, la investigación policial suele fracasar. Hay millones de homicidios que han quedado en la oscuridad.

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ORIGEN Y EVOLUCIÓN Desde fines del siglo XVIII se observan dos actitudes opuestas para resolver las situaciones de la vida humana. En una de ellas, la racionalista, predomina la razón que explica, mediante la lógica, los hechos. En la otra, la irracionalista, los sentimientos, la intuición y las emociones prevalecen sobre cualquier otra interpretación.

El relato policial nace como una expresión de este enfrentamiento y, al mismo tiempo, como consecuencia de una realidad histórica: la formación de grandes ciudades y el deseo y búsqueda de justicia.

Ingresan así, en la literatura, nuevos personajes y ambientes que son netamente urbanos, entre ellos la policía y los cuerpos de seguridad, que se organizaron sistemáticamente a principios del siglo XIX favorecidos por la investigación científica.

Lo policial, una especie muy heterogénea, se alimenta de fantasía, crímenes, fugas, búsquedas y persecuciones y, por sobre todo, plantea un enigma que debe ser resuelto por la lógica.

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Los crimenes de la calle Morgue Es el bárbaro asesinato de dos mujeres, madre e hija, en un apartamento de una populosa calle de París. Las primeras pesquisas que lleva a cabo la brigada de investigaciones no dan resultado alguno, evidenciándose la impotencia de la policía para esclarecer los hechos. Finalmente se hace cargo del asunto un detective aficionado, A. Dupin, quien, tras intensa y brillante investigación, ofrece una explicación extraordinaria.

Sherlock Holmes, personaje ficticio creado en 1887 por Sir Arthur Conan Doyle, es un «detective asesor» en el Londres de finales del siglo XIX, que destaca por su inteligencia y hábil uso de la observación y el razonamiento deductivo para resolver casos difíciles.

Sherlock Holmes es el arquetipo de investigador cerebral por excelencia e influyó en gran medida en la ficción detectivesca posterior a su aparición.

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Edgar Allan Poe, con Los crímenes de la calle Morgue, es el creador de esta forma narrativa que desde sus comienzos se difunde con rapidez por su eficacia comunicativa.

Resulta ser, así, un relato muy popular como la novela de folletín. Esta circunstancia hace que como forma literaria no fuera tan respetada frente a otras consideradas valiosas. Sin embargo, el relato policial exige del escritor, además del dominio técnico, un ordenamiento riguroso de la trama: debe crear hechos y vincularlos con lógica interior.

El detective Sherlock Holmes, el medico Watson, de Arthur Conan Doyle, y el padre Brown, de Chesterton, figuran entre los personajes más conocidos de la narrativa policial. Otros autores difundidos son: Ágata Christie y Graham Greene.

Durante la década de 1920 surgió en Estados Unidos una nueva variedad de historia policíaca difundida a través de las revistas de la época: el thriller. Esta nueva corriente se propuso derribar las barreras que separaban la ficción detectivesca de otros géneros populares, como la intriga y los relatos de espías.

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El Padre Brown es un cura católico de apariencia ingenua cuya agudeza psicológica lo convierte en un formidable detective.

De aspecto rechoncho,”antiguamente en Cobhole, Essex, y que ahora trabaja en Londres”, va acompañado de un enorme paraguas y suele resolver los crímenes más enigmáticos, atroces e inexplicables gracias a su conocimiento de la naturaleza humana antes que por el razonamiento lógico.

Agatha Christie publicó casi ochenta novelas y obras de teatro, principalmente de argumentos donde interviene uno de sus personajes principales, Hércules Poirot o Miss Marple. Aunque le agradaba variar la forma establecida del relato de detectives, era escrupulosa en «jugar limpio» con el lector al asegurarse de dar toda la información para resolver el enigma.

La estructura de la trama, basada en la tradición del enigma por descubrir, es siempre similar, y su desarrollo está en función de la observación psicológica. Una de las características principales de la prosa detectivesca de Christie es que permite al lector ensayar hipótesis y en suma, intentar descifrar la identidad del culpable antes de acabar con la lectura del relato.

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Entre los más destacados autores estadounidenses figuran Dashiell Hammett, creador de Nick Charles y Sam Spade, y Raymond Chandler, creador de Philip Marlowe, uno de los detectives más populares del siglo XX. Muchas obras de ambos escritores han sido llevadas al cine con gran éxito. Los detectives más famosos de la tradición policíaca estadounidense son tipos duros que trabajan más por dinero que por diversión.

Si bien estas historias respetan todas las reglas clásicas del género, el énfasis se pone más en la acción, y la intriga pasa a ocupar una posición secundaria.

A partir de 1950 esta tendencia da paso a la novela de procedimiento policial, basada en el modus operandi de los detectives reales para resolver sus crímenes. La diferencia con la tradición anterior estriba en que el lector no encuentra aquí héroes, sino hombres falibles de carne y hueso especialmente entrenados para el desarrollo de su oficio.

Fue el gran poeta simbolista Charles Baudelaire quien dio a conocer el género en Francia traduciendo las obras de Edgar MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 15

Miss Marple es descrita en como una anciana solterona y solitaria, pero optimista y a pesar de su edad, idealista.

Observadora, atenta pero sobre todo curiosa, es una amante de los enigmas y misterios, que no son ningún problema para ella, debido a su capacidad analítica y curiosa.

Alardea sobre su conocimiento sobre el comportamiento humano y sus consecuencias, recordando a todos la sabiduría obtenida con el paso del tiempo. Su frase predilecta es: “la gente es igual en todas partes”, siempre complementándola con su profundo conocimientos de los habitantes de su pueblo St. Mary Mead.

Hercules Poirot, sus métodos son totalmente distintos a los seguidos por la policía: él se detiene en el estudio de la naturaleza humana, y utiliza la psicología para sacar conclusiones y llegar a la solución final del caso. Desprecia las pistas que al parecer se presentan claras, como huellas digitales, y se interesa más por los detalles que aparentan ser insignificantes, pero que luego resultan de vital importancia.

La mayoría de los policías de Scotland Yard suelen burlarse de sus métodos, para luego ir aceptando lo inevitable. En muchas novelas, aparece sostienendo una gran rivalidad con un policía de la Sûreté, Giraud, acostumbrado a metodología “más moderna”

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Allan Poe. Posteriormente llegó también la corriente inglesa encabezada por Conan Doyle, en un momento en que el género francés ya contaba con su propio personaje de ficción, el inspector Lecoq, fruto de la imaginación del novelista Émile Gaboriau.

Estas dos influencias son decisivas en la obra de Gaston Leroux, que en 1907 escribe su primera y más famosa novela, El misterio del cuarto amarillo. Su popular detective Joseph Rouletabille, un joven y audaz periodista con unas dotes de análisis y deducción extraordinarias, es el protagonista de un ciclo de novelas enormemente populares entre los lectores franceses.

El novelista francés de origen belga Georges Simenon, ocupa un lugar de honor en la narrativa policíaca, con su célebre personaje del comisario Maigret, un investigador de la verdad muy humano, cuyo método consiste más que en deducir en intuir el motivo del crimen. Las novelas de Simenon se alejan de los esquemas tradicionales de la investigación y ofrecen intensos retratos psicológicos de personajes que se mueven en un mundo de soledad y hastío frente a la MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 17

Sam Spade es un detective de ficción creado por el escritor estadounidense Dashiell Hammett.

Detective inflexible, irónico y duro, fue llevado a la pantalla en las distintas adaptaciones de la novela El halcón maltés, de las cuales la más famosa es la realizada en 1941 por John Huston, con Humphrey Bogart en el papel de Spade.

Maigret resulta tal vez el personaje más encantador de la novela de detectives, es que siendo un sabueso de finísimo olfato policaco, es a la vez un hombre sobrio y profundamente compasivo. Al punto de que en algunos casos, una vez ha dado con su presa, el comisario decide hacerse el de la vista gorda, por haber entendido de manera íntima las causales del delito que se cometió, el tormento del alma del delincuente y lo inncesesario de la captura para el bien de la sociedad.

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derrota. Entre su vastísima producción (casi 500 novelas) cabe mencionar Maigret (1934) o El testamento Donadieu (1937).

A diferencia de Francia y los países anglosajones, el género policíaco no goza de una tradición amplia en los países hispanohablantes hasta bien entrado el siglo XX. La narrativa policial argentina ha sido innovadora, ya que no se ha limitado a imitar, y menos a repetir, sino que ha sabido incorporar elementos propios.

En este sentido jugó un importante papel la revista VEA Y LEA que apareció durante unos quince años: esa revista organizó varios concursos de cuentos policiales y en cada número quincenal publicaba uno de ellos.

Según las normas del concurso, la acción de los cuentos debía transcurrir en territorio argentino.

Por lo tanto, los personajes, conflictos, situaciones, y ambientes también lo eran.

Esta norma impuso que los autores de cuentos en su inicio y luego de novelas adaptaran al genero policial clásico a las costumbres y al pensamiento argentino de la época.

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Bajo la piel del duro y bebedor detective privado, Marlowe es un individuo contemplativo y filosófico. Marlowe adora el ajedrez y la poesía. A pesar de no tener miedo al dolor físico, no usa la violencia para ajustar cuentas. Su moral le permite resistir el hipnotismo de las femme fatales.

“Soy un investigador privado con licencia y llevo algún tiempo en este trabajo. Tengo algo de lobo solitario, no estoy casado, ya no soy un jovencito y carezco de dinero.

He estado en la cárcel más de una vez y no me ocupo de casos de divorcio. Me gustan el whisky y las mujeres, el ajedrez y algunas cosas más. Los policías no me aprecian demasiado, pero hay un par con los que me llevo bien.

Soy de California, nacido en Santa Rosa, padres muertos, ni hermanos ni hermanas y cuando acaben conmigo en un callejón oscuro, si es que sucede, como le puede ocurrir a cualquiera en mi oficio, y a otras muchas personas en cualquier oficio, o en ninguno, en los días que corren, nadie tendrá la sensación de que a su vida le falta de pronto el suelo”.

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Entre los aportes originales podemos mencionar el humor, la reconversión del detective tradicional que es suplantado por un comisario o inspector nada solemne que rinde culto al sentido común y que se apoya para sus investigaciones en la experiencia y en el conocimiento del medio donde le toca actuar. Desconfía del saber “ofinesco” y “libresco” y se guía para su investigación no tanto en teorías, sino en el conocimiento de los recovecos del alma humana. En muchos casos, el medio y los personajes involucrados pueden ser rurales y no siempre urbano como en la literatura policíaca clásica.

En la Argentina se destacan los siguientes escritores de novela o cuento policial: Jorge L. Borges, Adolfo Bioy Casares, María A. Bosco, Manuel Peyrou, Marco Denevi y Abel Mateo.

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EN LA EVOLUCIÓN DE LA NARRATIVA POLICIAL DISTINGUIMOS TRES MOMENTOS: • El interés se centra en el argumento. La trama es rigurosa y los misterios o enigmas deben ser aclarados en forma deductiva. Esta modalidad se cultivó hasta 1930.

• El centro del interés se desplaza hacia la explicación psicológica de los hechos y en el comportamiento de los personajes.

• En las últimas décadas, el relato policial es mas realista y violento: los delitos tienen razones concretas, los personajes son tan actuales que nos sorprenden, al igual que las armas científicamente fabricadas; la trama entremezcla intriga, violencia, sexo y espionaje.

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ELEMENTOS CARACTERIZADORES • Personajes: Se presentan en una perspectiva entitética: el policía, detective o inspector y el asesino o espía; o sea, los buenos contra los malos. Por lo general son personas que tienen caracteres bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato.

El detective, inspector, policía o simplemente un testigo o perjudicado por la acción del malo, es quien lleva a cabo la investigación recolectando señales para poder descifrar la identidad del delincuente o para entender sus móviles. Generalmente están acompañados por un ayudante, quien es el que relata los hechos.

Los sospechosos, es decir, todos aquellos que directa o indirectamente se hallan involucrados en el hecho en cuestión, sea por sospechas o por indicios comprometedores.

El asesino, el espía, el delincuente, en una buena novela policíaca es quien menos se espera que sea, por lo general es un personaje que carece de participación a lo MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 25

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largo de la novela y sus apariciones son en momentos claves. Se conoce su identidad en los últimos capítulos.

• Ambiente: Por lo general es urbano. En los primeros relatos el crimen ocurría en espacios interiores, en cuartos cerrados.

En la actualidad, la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos, quienes ayudaran en la investigación.

• Trama: La trama del genero policial es narrativa ( puede integrar también descripciones y diálogos) y su finalidad es estética. Con respecto al lector, a menudo, estos relatos cumplen para él un fin de entretenimiento o esparcimiento.

A menudo se utiliza la técnica del suspenso y se va dosificando la revelación de los acontecimientos para mantener la tensión, el interés y la perspicacia del receptor, interesado en llegar al esclarecimiento del enigma plantado. Se deja siempre un hilo o eslabón por resolver. Con rigor deductivo, MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 27

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el investigador junto al lector desentrañan el enigma al reunir esos hilos en el desenlace.

Al principio se proponen varias soluciones fáciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo resultan falsas. Hay una solución inesperada, a la cual solo se llega en el final. Para la solución del enigma se desecha todo elemento sobrenatural o inexplicable. Es un relato hecho para que el lector participe en desentrañar el misterio; ingresa en el mismo como un investigador más.

• Temática: La temática es mas bien limitada y precisa: crímenes, robos, secuestros, extorsiones, engaños, infidelidades, estafas, fugas, persecuciones... En conclusión, los llamados delitos policiales.

• Estructura: El relato policial se ajusta a una estructura propia, distinta, que no suele coincidir con la estructura tradicional de las novelas: introducción, nudo, desenlace.

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En el relato policial se empieza por un hecho enigmático o delictivo, que plantea múltiples interrogantes y del cual se estudian los móviles, se busca el cómo, el dónde y el porqué sucedieron los hechos. Cada parte suele presentar sus propias secuencias narrativas. El tiempo para aclarar el misterio procede en dos sentidos: mientras avanza la investigación (Futuro), se revela el enigma (Pasado) Pero hay que tener en cuenta que a este relato precedo una etapa previa de organización: cuando el escritor imaginó o fraguó esa historia siguió un orden cronológico o lineal ( comienzo, desarrollo y desenlace). Al escribirla invirtió los resultados, presentándolos al comienzo.

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CINE NEGRO

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“This Gun for Hire” contratado para que pronto se da cuenta que alguien pretende

(1942) Un matón llamado Raven es cometa un asesinato. Sin embargo, de que su vida está en peligro, ya tenderle una trampa.

“Fallen Angel” (1945) Eric Stanton se ve obligado a bajar del autobús en que viaja porque no tiene dinero para todo el trayecto. Es así como llega a un pueblo desconocido, donde empieza a frecuentar un local de comidas, cuya principal atracción es una hermosa camarera llamada Stella.

“The Killers” (1946) Un boxeador en declive trabaja para una banda de delincuentes. Lo ha reclutado la amante del jefe simulando que está enamorada de él...

Cine Negro

DEFINICIÓN DEL GÉNERO El cine negro o film noir es un género cinematográfico que se desarrolló en Estados Unidos durante la década de 1940 y 1950. Se suele considerar como la primera película de este tipo a El halcón maltés, de John Huston, con Humphrey Bogart y Mary Astor, estrenada en 1941.

El término de film noir, del francés “cine negro”, fue acuñado por primera vez por el crítico Nino Frank (italiano de padres suizos que realizó su carrera profesional en Francia) y es usado por la crítica cinematográfica para describir un género de definición bastante imprecisa, cuya diferenciación de otros géneros como el cine de gánsteres o el cine social es sólo parcial. Habitualmente, las películas caracterizadas como de cine negro giran en torno a hechos delictivos y criminales con un fuerte contenido expresivo y una característica estilización visual.

Su construcción formal está cerca del expresionismo.

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Cine Negro

Se emplea un lenguaje elíptico y metafórico donde se describe la escena caracterizada por una iluminación tenebrosa en claroscuro, escenas nocturnas con humedad en el ambiente, se juega con el uso de sombras para exaltar la psicología de los personajes. Algunos de estos efectos eran especialmente impactantes en blanco y negro. Al mismo tiempo, la personalidad de los personajes y sus motivaciones son difíciles de establecer (caso paradigmático son los detectives privados, frecuentes protagonistas del género, tales como Sam Spade o Philip Marlowe). Las fronteras entre buenos y malos se difuminaban y el héroe acostumbra a ser un antihéroe atenazado por un pasado oscuro.

El cine negro presenta una sociedad violenta, cínica y corrupta que amenaza no sólo al héroe/protagonista de las películas sino también a otros personajes, dentro de un ambiente de pesimismo fatalista.

Los finales suelen ser agridulces cuando no presentan directamente el fracaso del protagonista. Otro punto característico del cine negro es la presencia de la femme fatale, la mujer fatal que, aparentemente MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 37

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inofensiva, puede conducir a sus víctimas al peligro o a la muerte. Las novelas de Dashiell Hammett y Raymond Chandler, con sus detectives Spade y Marlowe son frecuentes fuentes de los guiones del género.

ORÍGENES La primera persona que empleó el término Film Noir (como se conoce el cine negro en los países anglosajones) fue el crítico de cine Nino Frank, el cual comenzó a utilizarlo en sus artículos sobre películas del Hollywood de los años 40.

Estas películas estaban marcadas por la prohibición, la gran depresión y la Guerra mundial, y solo entraron al mercado europeo después de que ésta terminara.

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Fritz Lang, fue un director de cine de origen austríaco que desarrolló su carrera artística en Alemania y en Estados Unidos. Durante su época alemana dirigió clásicos como Metrópolis (1927) y M, el vampiro de Düsseldorf (1931).

Desde mediados de los años 1930, trabajó en Hollywood, siendo uno de los principales artífices del género conocido como cine negro.

En sus inicios, contribuyó al movimiento expresionista alemán, con películas como Metrópolis.

Howard Hawks, fue un director, escritor y productor de cine estadounidense. En su amplia filmografía, que incluyó Cine negro, películas del oeste y comedias, entre otras, se cuentan numerosas películas premiadas con premios Óscar, entre otros galardones.

Cine Negro

LA INFLUENCIA EUROPEA Los orígenes del cine negro no se encuentran tan solo en el cine, sino que pueden trazarse hasta otros medios artísticos; la iluminación característica de este género, por ejemplo, está fuertemente relacionada con la tradición técnica del claroscuro y el tenebrismo, y su estética, por otro lado, está claramente vinculada al expresionismo alemán de principios del siglo XX que comprendía desde elcine, el teatro, la fotografía y la pintura hasta la escultura y la arquitectura.

La industria de Hollywood estaba floreciendo, y con la emergencia del régimen nazi muchos directores alemanes y europeos que formaban parte del movimiento expresionista, se exiliaron a Estados Unidos, como Fritz Lang, Robert Siodmak o Michael Curtiz.

Estos directores llevaron a Hollywood las nuevas técnicas de iluminación que pretendían ilustrar un estado psicológico y un nuevo modo de acercamiento a la puesta en escena, realizando algunos de los primeros clásicos del cine negro. Así, por ejemplo, la obra maestra de Lang M, el vampiro de Düsseldorf (1931), es una de las primeras MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 41

Michael Curtiz, director de cine estadounidense de origen húngaro.

Formado en el teatro, trabajó en sus comienzos en el cine junto a M. Stiller y V. Sjöström. Instalado en Hollywood en 1926, trabajó casi en exclusiva para la Warner y demostró un sólido talento de artesano (Las aventuras del capitán Blood, 1935; La carga de la brigada ligera, 1936; Casablanca, 1943; Alma en suplicio, 1945).

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películas de la era del sonido en adoptar la estética y los argumentos característicos del cine negro, como la presentación de un protagonista con rasgos criminales.

Hacia 1931, el prolífico Michael Curtiz llevaba ya en Hollywood cinco años, habiendo llegado a rodar hasta seis películas por año. Algunas de ellas, como 20,000 años en Sing Sing (1932) o Private Detective 62 (1933), podrían también clasificarse como noir. Los directores relacionados con el movimiento expresionista que trabajaron para la Universal Studios tuvieron gran libertad a la hora de realizar películas de terror como Drácula (1931), La momia (1932) (ambas películas cuentan con la colaboración de Karl Freund, la primera como director de fotografía y la segunda como director) y también The black cat (Satanás en España, El gato negro en América latina, 1934), dirigida por el austriaco Edgar G. Ulmer.

Sin embargo, la película de terror de Universal que más se adecúa al cine negro, tanto por el argumento como por el tono es El hombre invisible (1933), dirigida por James Whale y filmada por Carl Laemmle Jr. MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 43

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También el austríaco Josef von Sternberg estaba trabajando en Hollywood en aquella época, dirigiendo películas como El expreso de Shangai (1932) o El diablo es una mujer (1935). Estas películas, con su erotismo y su estilo visual barroco anticipan algunos de los elementos centrales del cine negro. También el éxito de La ley del hampa (Underworld 1927), de este director, fue responsable del auge de las películas de gangsters en Hollywood, y películas como Hampa dorada (Little Caesar, 1931), El enemigo público (1931) y Scarface (1932) demostraron que el público buscaba argumentos criminales y protagonistas de moralidad ambigua.

Otras posibles influencias cinematográficas del cine negro son el realismo poético francés de los años 30, con su actitud romántica y fatalista y sus héroes condenados, y también el neorrealismo italiano de los años 40 (por ejemplo, la obra de la Warner Bros Soy un fugitivo – I Am a Fugitive from a Chain Gang, 1932 – combina aspectos de ambas corrientes).

Jules Dassin, director de La ciudad desnuda (The Naked City, 1948) señaló a los neorrealistas como su fuente de inspiración MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 45

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en emplear una fotografía in-situ y en el uso de extras no profesionales. Tres años antes, The House on 92nd Street dirigida por Henry Hathaway, demostró la influencia paralela del noticiero cinematográfico y algunas de las películas que hoy consideramos cine negro nos muestran en realidad a protagonistas ordinarios con vidas ordinarias con ciertos tintes neorrealistas, como es el caso de The Lost Weekend (1945), de Billy Wilder. Entre estas películas que no pueden considerarse como cine negro propiamente dicho, quizá la más influyente en el desarrollo del género es Ciudadano Kane (1941), de Orson Welles. La complejidad visual, evocativa de Sternberg, y lo complicado de la estructura narrativa, con su empleo de la voz en off se repite en muchos de los clásicos posteriores del cine negro.

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Black Mask fue una revista del género Pulp fundada en 1920 por el periodista H. L. Mencken. La misma publicaba no solo ficción, ofreciendo, dependiendo de la edición historias de aventura, detectives, romances, y lo oculto.

Black Mask alcanzó su máximo en ventas en la década de 1930, pero luego, el interés popular comenzó a aumentar en los cómics, libros baratos de bolsillo, la radio y el cine. En 1936, reusando pagar a los escritores, Shaw renunció, y muchos de los escritores de alto nivel (como Carroll John Daly, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Erle Stanley Gardner y Hugh B. Cave) abandonaron la revista con él. Desde ese punto en adelante Black Mask entró en decadencia, y dejó de producirse en 1951.

Black Mask fue específicamente la revista de “pulp fiction” que en 1994 inspiró a Quentin Tarantino a crear la película Pulp Fiction. Originalmente, el título de la película seria Black Mask, pero luego la producción decidió cambiarlo.

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LA FICCIÓN LITERARIA La fuente primaria para los argumentos de los clásicos del cine negro fueron los thrillers americanos de detectives y crímenes, que se popularizaron en revistas como Black Mask y que se vio liderada por escritores como Dashiell Hammett y James M. Cain. Muchos de los clásicos del cine negro, como El halcón maltés y La llave de cristal (1942) estaban basados en novelas de Hammett, y las obras de Cain sirvieron a su vez como base para Perdición (Double Indemnity, 1944), Alma en suplicio (Mildred Pierce, 1945), El cartero siempre llama dos veces (1946), y Ligeramente escarlata(Slightly Scarlet, 1956; adaptada de la novela Love’s Lovely Counterfeit).

También una década antes de comenzar la época clásica del cine negro, una de las historias de Hammett vio la luz en el melodrama Las calles de la ciudad (City Streets, 1931), dirigido por Rouben Mamoulian.

El escritor Raymond Chandler, que debutó como novelista con El sueño eterno en 1939, rápidamente se convirtió en el autor más MEMORIA HISTÓRICA - EVIDENCE - 49

Cine Negro

popular de novela negra, y muchas de sus obras fueron llevadas a la pantalla, como Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944; adaptada de la novela Farewell, My Lovely), El sueño eterno (1946), y La dama del lago (1947). Chandler fue también uno de los más importantes guionistas del género, trabajando en los guiones de películas como Perdición, La dalia azul (1946), y Pacto siniestro (Extraños en un tren) (1951).

Otro importante autor de novela negra que sirvió como fuente para muchas películas del género negro fue W. R. Burnett, cuya primera novela Little Caesar, fue llevada al cine convirtiéndose en un éxito por la Warner Bros. en 1931. Al año siguiente, Burnett fue contratado para escribir el guion de Scarface, mientras una de sus historias servía como base para El monstruo de la ciudad (Beast of the City, 1933). Ya durante la época dorada del cine negro, siete de sus novelas fueros llevadas al cine, entre ellas las más conocidas son El último refugio (High Sierra, 1941), This Gun for Hire (1942), y La jungla de asfalto (1950).

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Cine Negro

EL PERIODO CLÁSICO El periodo clásico del cine negro en Estados Unidos abarca los años 40 y 50. Se suele citar El desconocido del tercer piso (1940) como el primer verdadero film noir, puesto que no existe consenso entre los críticos sobre si Las calles de la ciudad y otros melodramas previos a la segunda guerra mundial, como Furia (1936) y Sólo se vive una vez (1937) (dirigidas ambas por Fritz Lang) pueden clasificarse también como cine negro o más bien como “proto-noir”.

Sed de mal (1958), de Orson Welles suele, por su parte, citarse como la última de las películas del periodo clásico.

Sin embargo, existe discrepancia en este aspecto, pues mientras que algunos críticos sostienen que el cine negro es una corriente anclada en un momento y un lugar determinado de la historia y de la producción cinematográfica (el Hollywood de los años 40-50), otros creen que el cine negro no ha cesado, sino que ha ido adaptando su estilo visual y narrativo para confluir con los nuevos tiempos y las nuevas técnicas cinematográficas.

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“El extraño del tercer piso” El testimonio de un periodista sirve para llevar a un joven a la silla eléctrica. El reportero, torturado por las dudas acerca de su culpabilidad, cae en una telaraña de falsas pruebas que le señalan, ahora a él, como presunto autor de un nuevo crimen...

“Sed de mal” Un agente de la policía de narcóticos llega a la frontera mexicana con su esposa justo en el momento en que explota una bomba. Inmediatamente se hace cargo de la investigación contando con la colaboración de Quinlan, el jefe de la policía local, muy conocido en la zona por sus métodos expeditivos y poco ortodoxos. Una lucha feroz se desata entre los dos hombres, pues cada uno de ellos tiene pruebas contra el otro.

Cine Negro

La mayoría de los críticos, sin embargo, sostienen que las películas realizadas fuera de los límites temporales del cine negro clásico no pueden clasificarse genuinamente como noir sino como claras alusiones a este género.

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Cine Negro

INFLUENCIAS EN EL CINE En este apartado, explicaremos aquellas películas que han influido en el proyecto, ya sea a la hora de realizar las fotografías, del diseño del spot o de la cartelería...

La mayor parte de estas películas forman parte del género cinematográfico denominado Cine Negro y aquellas que no lo forman, beben en mayor o menor medida de este género.

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Sam Spade es un detective de ficción creado por el escritor estadounidense Dashiell Hammett.

Detective inflexible, irónico y duro, fue llevado a la pantalla en las distintas adaptaciones de la novela El halcón maltés, de las cuales la más famosa es la realizada en 1941 por John Huston, con Humphrey Bogart en el papel de Spade.

Cine Negro

EL HALCON MALTÉS La historia de El Halcón Maltés gira en torno a una valiosa talla negra en forma de halcón, originalmente un regalo del emperador Carlos I de España a los caballeros de Malta en el año 1530. Robada, perdida y/o sustraída en innumerables ocasiones, llega a tierras norteamericanas en la segunda década del siglo XX, más concretamente a la ciudad de San Francisco, cuya pista siguen varios criminales. El misterioso asesinato del detective Miles Archer, amigo y compañero de Sam Spade, involucrará a éste en las intrigas causadas por el pájaro negro de Malta.

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Cine Negro

MUERTE ENTRE LAS FLORES La película cuenta la amistad de Leo, un gánster que gobierna una ciudad indeterminada durante 1929, y su ayudante, Tom. Pero al enamorarse los dos de la misma mujer la amistad que durante tanto tiempo había perdurado se rompe. Se organiza así una auténtica guerra de bandas con el propósito de destruirse mutuamente.

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“Las tres llaves de luz” En el sótano hay tres llaves de luz y en el tercer piso están las bombillas que se encienden con cada una de esas llaves.

El problema es que no se sabe cual llave corresponde a cada foco y la única manera de averiguarlo sería usando la llave y subir al tercer piso para comprobar. ¿Cuál es el procedimiento para subir la menor cantidad de veces al tercer piso y conocer que llave le corresponde a cada bombilla?

Cine Negro

LA HABITACIÓN DE FERMAT Cuatro matemáticos, que no se conocen entre sí, son invitados por un misterioso anfitrión con el pretexto de resolver un gran enigma. Pero descubren que la sala en la que se encuentran resulta ser un cuarto menguante... que les aplastará si no descubren a tiempo qué les une y por qué alguien quiere asesinarles.

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John Kramer, más conocido como Jigsaw o Puzzle, es un personaje cuyas principales características son los “juegos” que el asesino utiliza para justificar sus crímenes.

En casi todos sus juegos se advierte una regla común: Él obliga a las personas que pone a prueba a tomar la “oportunidad” de salvarse y redimirse, dado que antes de ser probadas son personas que viven o sobreviven de un modo para él miserable o repugnante, siendo el hecho de que lo consigan o sean vencidos lo único que deja en sus manos.

Cine Negro

SAW Adam se despierta encadenado a un tubo oxidado dentro de una decrépita cámara subterránea. A su lado, se encuentra otra persona encadenada, el Dr.Gordon. Entre ellos hay un hombre muerto con un revolver en su mano. Ninguno de los dos sabe por qué están allí, sólo poseen un casette con instrucciones que dice que el Dr. Gordon debe matar a Adam en ocho horas. Si falla, ambos morirán, junto a la esposa del Dr. y su hija. Recordando una investigación de asesinato llevada a cabo por un detective, el Dr. Gordon descubre que él y Adam están siendo victimas de un psicópata conocido como Jigsaw. Sólo les quedan unas horas para desenredar el complicado rompecabezas en el que están inmersos.

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Cine Negro

PERDICIÓN MacMurray es un vendedor de seguros que, junto a la “femme fatale” Barbara Stanwyck, realizan un plan para asesinar al marido de ésta y quedarse con el dinero de su seguro.

CUBE Seis personas aparecen encerradas en un complejo laberinto de habitaciones cúbicas que esconde trampas mortales. No saben cómo llegaron allí, pero pronto descubren que deberán resolver ciertos enigmas y sortear con habilidad todas las trampas si quieren sobrevivir.

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Cazador de recompensas, Rick Deckard es uno de los personajes creados por el escritor americano Philip K. Dick.

La Tierra se ha convertido en un lugar inhóspito tras una guerra nuclear, donde apenas quedan especies animales y la radiación envenena lentamente a la población. Deckard es contratado para encontrar seis androides Nexus-6, la generación más desarrollada en inteligencia artificial.

Deckard comenzará su caza de los androides en una búsqueda que acabará definiendo su propia existencia como ser humano. Deckard es un mercerista, sigue los preceptos de Mercer, un misterioso líder religioso, y usa una caja de empatía que le permite compartir emociones, algo privado a los androides.

Cine Negro

BLADE RUNNER A principios del siglo XXI, la poderosa Tyrell Corporation creó, gracias a los avances de la ingeniería genética, un robot llamado Nexus 6, un ser virtualmente idéntico al hombre pero superior a él en fuerza y agilidad, al que se dio el nombre de Replicante.

Estos robots trabajaban como esclavos en las colonias exteriores de la Tierra. Después de la sangrienta rebelión de un equipo de Nexus-6, los Replicantes fueron desterrados de la Tierra. Brigadas especiales de policía, los Blade Runners, tenían órdenes de matar a todos los que no hubieran acatado la condena. Pero a esto no se le llamaba ejecución, se le llamaba “retiro”.

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Novela Policial

OTRAS INFLUENCIAS

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Otras influencias

INFLUENCIAS EN LA TIPOGRAFÍA Una tipografía que ha influido en el diseño de nuestro logotipo, ha sido la realizada para la película Blade Runner, al utilizar la tipografía partida, que en nuestro caso nos ha servido para realizar la trayectoria de la bala.

El autor de dicho cartel y a su vez de la tipografía fue John Alvin.

John Alvin (Estados Unidos, 24 de noviembre de 1948–6 de febrero de 2008) fue un galardonado diseñador gráfico norteamericano destacado por los diseños que realizó para numerosas productores de Hollywood, trabajando con Disney, Steven Spielberg y Mel Brooks entre otros.

Alvin se graduó en el Art Center College of Design de Los Ángeles y se convirtió en un artista independiente. Su primera obra fue para la campaña de Mel Brooks Blazing Saddles en 1974.

Desde 1974, Alvin ha creado posters para más de 125 campañas publicitarias para

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Otras influencias

las productores como New Line Cinema, Warner Bros. Entertainment, Walt Disney Pictures y Lucasfilm Ltd., incluyendo Blade Runner, Cocoon, The Lost Boys, Depredador, The Princess Bride, Gremlins, E. T., el extraterrestre, El rey león, La Bella y la Bestia, Batman Returns, Batman Forever, Parque Jurásico y numerosos trabajos más sobre la saga Star Wars. John Alvin también creó numerosas obras maestras de Disney de Bellas Artes, que son muy recogidas y consideradas de gran valor.

Uno de los posters más destacados del artista fue para la película El fantasma del paraíso, llegando a ser expuesto en el Instituto Smithsoniano, un complejo de museos de Washington D. C.

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Otras influencias

INFLUENCIAS EN LAS SERIES En este apartado, explicaremos aquellas series que han influido en nuestro proyecto debido a la referencia al género detectivesco o de investigación de las mismas.

Estas series ofrecen casos que posiblemente nos podramos encontrar en el día a día y de los cuales podramos alimentarnos para crear nuestras actividades de Cluedo en vivo, ya sea por su trama, personajes o estética.

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Eva y Sóller trabajarán en un equipo multidisciplinar de investigación criminal integrado por un astuto inspector curtido en la Brigada de Estupefacientes, Alonso Izquierdo; un disciplinado inspector que se mueve como pez en el agua en la Brigada de Homicidios, Pablo Montero; una subinspectora novata recién llegada a la unidad, María Losada; y una sarcástica forense que adora su trabajo, Susana Rota, todos bajo la supervisión de un comisario de la vieja escuela, Andrés Ramos.

Otras influencias

HOMICIDIOS Narra la historia de los miembros de una unidad de la Brigada de Homicidios de la Policía Nacional, dirigida por la inspectora jefe Eva Hernández que, con la ayuda de Tomás Sóller, un psicólogo especializado en Patologías de la Conducta, resuelven complicados casos.

Ellos son los símbolos de dos visiones diferentes, aunque complementarias, de resolver un mismo caso: ella encarna la investigación tradicional, basada en el análisis de pruebas físicas y la declaración de testigos y acusados, mientras que Sóller encarna la investigación intuitiva basada en el profundo conocimiento del ser humano.

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“Franquicia CSI” La CBS pasó a producir su propia franquicia en septiembre del 2002, con el spin-off CSI: Miami, ubicada en Miami, Florida, y posteriormente con CSI: New York, ambientada en Nueva York.

Además, una serie de libros, historietas, videojuegos y novelas de la serie, han salido a la luz pública.

Otras influencias

CSI CSI: Crime Scene Investigation es una serie dramática sobre un apasionado equipo de investigadores forenses entrenados para resolver crímenes a la antigua usanza: examinando las pruebas. Los criminalistas recorren la escena del crimen, recogen pruebas irrefutables y buscan las piezas perdidas que resolverán el misterio.

La serie mezcla argumentos de novela y cine negro con la investigación científica necesaria para encontrar pruebas que iluminen crímenes oscuros, además de sumar historias de interés ético entre los investigadores y las víctimas.

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Otras influencias

CASTLE Rick Castle es un reconocido escritor de novelas de terror, pero su vida cambia cuando una serie de asesinatos, tal como los describe en sus libros, provoca el inicio de una estrecha colaboración con la policía de Nueva York.

A partir de entonces, la detective Beckett se verá obligada a trabajar con un nuevo compañero. De este modo, Beckett y Castle formarán un buen equipo muy dispar; mientras que Beckett es una abnegada y sagaz policía, que se rige siempre dentro de las normas. Rick es más anárquico y atrevido, acostumbrado a utilizar sus contactos en la alta sociedad para resolver los misterios.

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Jack Bauer es un agente federal, nacido el 18 de febrero de 1966, trabaja para la agencia de la UAT (Unidad Anti-Terrorista ), que debe lidiar contra amenazas a la seguridad nacional de los Estados Unidos.

Jack es una persona despiadada, pero al parecer es su trabajo lo que lo ha hecho así. No teme hacer lo que sea necesario para lograr los objetivos que le han sido asignados, lo que lo hace en cierta forma “un hombre con una misión”.

Dado su alto nivel de entrenamiento y la experiencia en las amenazas que ha enfrentado, podría ser considerado fácilmente uno de los más peligrosos seres humanos con vida.

Otras influencias

24 La primera temporada gira en torno al intento de asesinato del senador David Palmer, el candidato afroamericano para ser el aspirante demócrata a las elecciones a la Casa Blanca en el día de las primarias del estado de California.

Jack Bauer es el encargado de descubrir quien esta detrás de este atentado, pero se vé implicado personalmente en este caso tras el secuestro de su mujer e hija a manos de la gente implicada en el intento de asesinato del senador.

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Otras influencias

INFLUENCIAS EN LOS JUEGOS En este apartado, explicaremos aquellas juegos que han influido en nuestro proyecto debido a la referencia al género detectivesco o de investigación de las mismas.

En este apartado comentaremos desde los juegos electrónicos o de videoconsolas hasta los juegos de tablero de toda la vida.

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Otras influencias

CLUEDO Cluedo es un juego de mesa de misterio y asesinato originalmente publicado por Waddington Games en 1948.

El objetivo del juego: averiguar quién cometió el asesinato, dónde se cometió, y con qué arma. El juego cuenta con seis cartas con sospechosos, seis cartas con armas y nueve cartas con habitaciones. Al principio del juego se retira de la baraja una carta de cada una de las categorías y se ocultan en archivo del caso de “Clue”. Las cartas restantes se distribuyen entre los jugadores.

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Otras influencias

ATMOSFEAR Es un juego de mesa que mezcla estrategia, combates y habilidad en el cual deberas conseguir las seis llaves que te permitirán ganar el juego. Cada uno de los jugadores podrá elegir entre seis personajes distintos, y a la vez deberá elegir, uno de los seis miedos.

La misión del juego es la de recorrer los seis mundos en busca de cada llave. Una vez que consigas las seis llaves podrá comprobar si a sido capaz de vencer a sus miedos.

Durante el juego se te someterá a distintas pruebas de azar, por parte de un siniestro personaje; el cual te premiará o castigará, según realices las pruebas.

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Juegas como Cole Phelps, un joven veterano de la Segunda Guerra Mundial que se enlistó en el Departamento de Policía.

Tu primer encuentro con el mundo criminal sucede cuando un equipo de detectives solicita apoyo, entonces descubres que investigar no es una tarea fácil. Tras ejercer labores fuera de tu jurisdicción y resolver el primer caso, comienza una carrera en ascenso que te llevará a encabezar investigaciones.

Otras influencias

L.A. NOIRE L.A. Noire mezcla acción, trama y un complejo argumento, que arrastra a los jugadores a un desafío con desenlace abierto para resolver una serie de crímenes espeluznantes. Ambientado en la ciudad de Los Angeles de los años 40, con un telón de fondo de posguerra plagado de corrupción, drogas y jazz, L.A. Noire pretende fusionar cine y videojuego, con una puesta en escena muy singular.

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Juegos Otras influencias

THE LAST REPORT La aventura comienza cuando Daniel Zinger, que se encontraba sentado cómodamente en su sofá, recibe una llamada urgente de una mujer desesperada. Se trata de su ex novia Sarah Hopkins, que le pide por favor que vaya con ella tan pronto como pueda.

Ellos se habían separado luego de varias discusiones; el trabajo de reportero en Canal Z no le dejaba mucho tiempo a Daniel para acompañarla.

Cuando el periodista llega al departamento de Sarah, descubre que ella acaba de ser asesinada. El es el único sospechoso del crimen. Su opción es recorrer toda la ciudad hasta hallar a los culpables; de otra modo, terminará tras las rejas.

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F r a n c i s c o J av i e r L 贸pez Bonilla P r oy e c t o F i n a l - G r 谩fica Publicitaria