Revista Enlace Arquitectura Octubre 2013

04/2013

04 / 2013

AÑO 22 248 P.C. $300

CASA HABITACIÓN

CASA HABITACIÓN 4746 2383 info@enlace.cc www.enlacearquitectura.com www.enlaceuniversitario.com

DIRECTORIO

002 n 003

Número 248

Contenido

Dirección General Ricardo Saslavsky

022

CASA VIVA

Luigi Briola

032

D HOUSE

Coordinación editorial

040

Casa V4

Daniel Cobos

050

CASA GALERIA

Rafael Villanueva

060

Casa Atrevida

Arte y Diseño

066

CASA S

Editor

Administración

Fernando Priego

072

Zacatitos 03

Diego Graue

078

CASA PEDROSO

Alejandro Rincón

088

Estancia y Ficus

098

Casa Fenomenológica

Video Producción

Community Manager Diego Ramos Koprivitza Aplicación Pablo Infante

116

CASA PACHACAMAC

Ricardo Covos

134

CASA EN SAN FELIPE

Alberto Salazar

138

CASA UN PATIO

Sonia Fridman

146

Casa Cantagua

Saúl Jansenson

154

CASA ORUGA

Asesor Plástico

166

CASA EN EL BOSQUE

174

CASA AR

Lía Torres

184

CASA O3

Distribución

190

Casa Gago

196

VIVIENDA TC

202

CASA ALTA

Asesor Legal

Paul Achar Suscripciones

CITEM Asistente de Dirección Clementina Carreño

22

$1200.00,

N.C. más

Y 248

gastos

D I S E Ñ O MR

FOTOGRAFÍA:Nicola Lorusso, Joe Fletcher

anual

ARQUITECTURA Año

CASA LA PALMA

122

Marco Salvatore

04/2013

106

Cerrada Reforma108

Asesores Publicitarios

ENLACE

CASA HABITACIÓN

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envio.

Números atrasados $400.00 Revista trimestral publicada por Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V. Bosque de Duraznos No.75 despacho 103 Col. Bosques de las Lomas, C.P. 11700 México, D.F. Delegación Miguel Hidalgo Tels.: 5245 0213, 5251 0220, Editor Responsable: Ricardo Saslavsky Absatz.

Numero de Certificado de Reservas de Derechos al uso exclusivo otorgado por el Instituto Nacional de Derechos de Autor. 04-2006-051009592800-102.

ISSN 2007-0292. Número de Certificado de Licitud de Título: 14150. Número de Certificado de Licitud de Contenido: 11723. ©Derechos Reservados Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V. 2008, México, D.F. Prohibida cualquier reproducción total o parcial sin la autorización escrita de los editores.

Siempre que aparezcan artículos y otra clase de colaboraciones firmadas, su contenido literario y grafico, será responsabilidad exclusiva de sus autores. Titulo de Registro de Marca No. 881682 Distribuido por Publicaciones Citem, S.A. de C.V. Av. Del Cristo No. 101 Col. Xocoyahualco, C.P. 54080, Tlalnepantla Edo. de México. Tel.: 5366 0028 ORGANISMOS ASOCIADOS Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México, Instituto de Arquitectura y Urbanismo, Sociedad de Arquitectos del IPN, Sociedad de Arquitectos Especializados en Salud, Federación Panamericana

CERTIFICACION OFICIAL DE TIRAJE

de Asociaciones de Arquitectos de México.

ORGANO OFICIAL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE MEXICO A.C. SOCIEDAD DE ARQUITECTOS MEXICANOS A.C.

04 n 05

06 n 07

08 n 09

010 n 011

PubLIRREPORTAJE

Comexmarc ando tendencia s

012 n 013

Programa de Tendencias El color ayuda a contar historias. Las historias

El grupo se reunió en la ciudad de Nueva York

que nacen de imaginar, idear, pensar, sentir,

para intercambiar ideas con base a los estímulos

vivir. Estas historias personales y colectivas van

culturales, las necesidades de los consumidores y

plasmándose en un lienzo blanco donde se

los conceptos de diseño, dando como resultado

pintan los sueños con una paleta multicolor.

36 colores agrupados en distintas tendencias.

En Grupo Comex nos apasiona acompañar a las

Los colores surgen de conceptos clásicos, con-

personas a crear sus historias con color; por ello,

temporáneos y de fusión de culturas. En algunos

año tras año, reunimos a pensadores creativos

casos, parten de espacios tradicionales o senci-

procedentes de diversas latitudes para hablar

llos que juegan con elementos de la naturaleza.

de temas actuales entorno al arte, la moda, la

Todas las tendencias, se recopilan en un libro

arquitectura y el diseño de interiores con el fin

que se presentará en noviembre de este año

de predecir el futuro del color. Este año, el panel

ante los líderes de opinión en el mundo de la

de creativos lo conformaron: Giovanni Estrada

arquitectura, el diseño y moda. El objetivo del

y José Alfredo Silva de TRISTA, Phillip Michael

libro y del evento, es funcionar como herramienta

Wolfson, Mathew Curry, Adam Eckstrom, Matt

de inspiración en el desarrollo de proyectos

Mignanelli, Amanda Forrest, Barry Livingstone,

arquitectónicos, de diseño y decorativos posi-

Andrés Mier y Terán, Lauren Was y katie Olsen.

cionando a Comex como el experto en color.

014 n 015

Comex apoyando a la cultura del diseño Previo al lanzamiento oficial del libro, cada una de estas tendencias, sirvieron de inspiración para los dos eventos de diseño que se llevarán acabo en la ciudad de México durante el mes de octubre. El primero, Design House dentro del marco de Design Week México 2013, invitó a 23 despachos de arquitectura e interiorismo a intervenir los diversos espacios de una casa en Polanco. En cada espacio de la casa se podrá apreciar del 17 al 27 de octubre, algunos de los colores que componen las cuatro Tendencias 2014 y los ambientes decorativos que pueden lograrse por medio del color y que concretizan los conceptos propuestos por cada despacho.

El segundo evento, es la primera edición del Abierto Mexicano de Diseño, un festival dedicado a celebrar todos los aspectos del diseño con el objetivo de permearlo en la sociedad. Se llevará acabo en el Centro Histórico de la ciudad de México del 23 al 27 de octubre.

Visita nuestra galeria de videos en el canal EnlaceArquitectura

Comex se suma a esta iniciativa apoyando en la curaduría de los distintos espacios dentro de la emblemática Torre Latinoamericana ayudando a consolidar desde su campo de acción el diseño nacional.

4746-2389

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CASA H A B I TAC I Ó N

CASA VIVA

CASA PACHACAMAC

D HOUSE

CASA EN SAN FELIPE

Casa V4

CASA UN PATIO

CASA GALERIA

Casa Cantagua

Casa Atrevida

CASA ORUGA

CASA S

CASA EN EL BOSQUE

Zacatitos 03

CASA AR

CASA PEDROSO

CASA O3

Estancia y Ficus

Casa Gago

Casa Fenomenológica

VIVIENDA TC

CASA LA PALMA

CASA ALTA

Cerrada Reforma108

TIPOLOGÍA

Iet so A lbedr ich

018 n 019

Integracióndel espacio humano a suentorno De la icónica Casa Schröeder a las viviendas con jardín y patio A finales del siglo XIX y principios del XX, una serie de

arquitectónico de cualquiera de los arquitectos y artistas del

arquitectos estaban proyectando viviendas según los

período De Stijl, tanto a éstos como al resto de los principios

principios y materiales que imponía su época. Entre ellos

formulados por Van Doesburg, pero éste, ni ninguno de

destaca la labor de Antoni Gaudí en Cataluña (España)

sus colaboradores, prestaron mucha atención a la casa en

y Víctor Horta en Bélgica, especialmente gracias a sus

las páginas de De Stijl. Nada se escribió en la revista acerca

edificios residenciales urbanos, y la de Charles Rennie

de ella, y entre 1924 y 1928 no se publicaron más de cuatro

Mackintosh en Escocia y Frank Lloyd Wright en Estados

fotos de la casa, sin ningún texto que las acompañase.

Unidos, que desarrollaron su capacidad investigadora

Resulta evidente que los arquitectos y artistas de De Stijl

sobre viviendas aisladas rurales o suburbanas. Todos ellos

no consideraron entonces que la casa Rietveld-Schröder

analizaron algunos principios que más tarde se convir-

fuese el icono de su movimiento en el que acabaría convir-

tieron en la semilla de la arquitectura moderna, como la

tiéndose después.

planta libre para obtener un espacio fluido continuo, o la posibilidad que brindaban los nuevos materiales de rom-

En el Movimiento Moderno se dan dos tipos canónicos y en

per los muros mediante amplios ventanales.

cierto modo opuestos: la casa aislada y la casa con patio. Se ha dicho de la primera que se trata de un tipo constituido

Después de la I Guerra Mundial, la vivienda, en su vertiente

esencialmente por un techo, “que fija la visión horizontal;

unifamiliar como campo para la investigación, y en su

y un plano de fachada lo más transparente posible,

vertiente colectiva, como plasmación de nuevos ideales

de modo que el espacio interior se proyecte sin límites

sociales, se convirtió en el principal foco de atención

hacia el paisaje circundante”, configurando unos “lugares

para los arquitectos vanguardistas, y durante muchos

en los que el hombre, además de fijar su mundo doméstico,

años muchas de las obras emblemáticas del Movimiento

mira hacia el horizonte y se funde idealmente con la Natu-

Moderno fueron edificios residenciales, como la casa

raleza”. Frank Lloyd Wright proyectó un tipo de viviendas

Steiner (1910) de Adolf Loos, la casa Schröeder (1924) de

unifamiliares conocidas con el nombre de “Prairie Houses”

Gerrit Rietveld, la casa Tugendhat (1930) de Mies Van der

(casas de la pradera), entre las que destaca la casa Robie

Rohe, o la Ville Savoie (1929−1931) y la Unité d’Habitation

(1908) en Chicago. Esta arquitectura novedosa no obtuvo

(1947−1952) de Le Corbusier.

una gran acogida en Estados Unidos pero sí en Holanda, donde sus principios racionales y su composición a base de

Mientras sus colegas estaban interesados fundamen-

potentes planos perpendiculares ejercieron una influencia

talmente en apilar cubos de un modo artístico y en la

decisiva en el movimiento neoplasticista. Wright adaptó

interpretación de volúmenes constructivos cerrados, la

la casa Robie al terreno, con sólidas terrazas de mam-

casa de Rietveld en Utrecht la materializó una arquitectura

postería, dispuso una gran chimenea central y en torno

expansiva orientada hacia el espacio que la circundaba.

a ella un espacio fluido continuo, enmarcado por pro-

Esta creación responde, mejor que ningún otro proyecto

fundos salientes que se proyectan hacia el exterior.

Las Prairies Houses muestran con claridad esa condición de

hacia abajo. La casa con patio, sin embargo, centra su

lugares desde los que mirar al horizonte, compartida con

atención en el cielo. Aquí el espectador mira hacia arriba.

el Movimiento Moderno. Aunque con lecturas diferentes.

El atrio es una gran ventana al cielo que responde a una

Mientras que desde las terrazas de los bloques se observa-

predisposición al ensimismamiento de la casa. Como el

ba el espectáculo ordenado de la ciudad industrial, Wright

anterior, es un tipo tradicional, muy difundido especial-

expresaba el dominio del propietario sobre unos terrenos

mente en el área mediterránea, que el Movimiento Mo-

conquistados o por conquistar: “Imaginad tan sólo la sen-

derno despoja de ciertos añadidos.

sación de estar en la cima del mundo mirando al universo”, escribió a propósito de su casa de invierno (Taliesin West).

El patio marca unas dimensiones que dependen de su po-

Anhelo de espacio, expansividad, dinamismo y propiedad

sición y función (y del clima). Imprime a la casa un carác-

que tenía su precedente en la casa colonial americana. Una

ter individualista, y confía las relaciones con el exterior a su

íntima continuidad entre interior y exterior se potenciaba

mediación. Unas relaciones, por tanto, selectivas, funda-

con artificios de diseño (el uso de ejes diagonales implícitos

mentales, con la luz y la noche, el clima, las plantas; pero

para determinar la organización interna, que proporcionan

sin contacto directo con la calle o los tráficos de la ciudad.

una experiencia de amplitud y sentido de la profundidad; la apertura de las esquinas que permite fluir el espacio y

La casa se relaciona de una u otra forma con los patios.

niega el papel de contenedor y límite al interior de la casa) y

Utzon proyectó una solución original en el conjunto Kin-

elementos tipológicos reinventados (las terrazas).

gohusene, en Helsingor (Dinamarca, 1956). El patio es, originalmente, delimitación; y en estas viviendas se adop-

En las Prairie Houses pone a punto su idea de una integra-

tan unos límites que no individualizan la superficie del pa-

ción entre arquitectura, individuo y naturaleza, a través de

tio, sino la del conjunto casapatio, que así se articula, den-

una relación que él llamaba orgánica. Una época que duró

tro de esa frontera, con mayor libertad e intimidad mutua.

hasta 1910 y que, con posterioridad, en 1930, él resumía

Además, para mayor negación, se agrupan a lo largo de

como el período en el que definió toda una nueva concep-

una cadena sinuosa sobre una pradera de topografía irre-

ción del proyecto arquitectónico, atendiendo básicamente

gular: un espacio para ver al que se niega la mirada.

a conseguir un espacio abstracto y continuo, armonizado con la naturaleza, extendiendo y acentuando los planos

En las casas-patio de Mies Van der Rohe de los años 30,

paralelos al suelo, sirviéndose de los materiales como ex-

los patios son piezas de orden, elementos de composi-

cusa para organizar la estructura del edificio, levantando

ción. Aquí sigue sin haber más referencias al exterior que

la construcción sobre un basamento de resonancias clasi-

las aberturas cenitales, manifestando incluso ese desin-

cistas, poniendo en práctica una nueva valoración de las

terés por la calle negando, prácticamente, la forma ex-

ventanas, que ya no son sólo huecos en el muro, sino un

terna. Pero ya dentro, al proponer varios atrios, crea un

elemento compositivo y espacial. Los materiales emplea-

juego de contrastes entre la luz que cae desde los patios

dos tienen también una función compositiva y ornamental

y los espacios interiores, pero también de continuidades

en su propia presencia, así como los elementos industriales

(interior-exterior). Rechaza el carácter estático del patio

y tecnológicos que se integran en el edificio para dar forma

tradicional al multiplicar los ejes visuales y las paredes des-

a una arquitectura orgánica.

lizantes, prolongando pavimentos y techos. Incluso en

La casa aislada respetaba uno de los paradigmas del Mo-

de dos en fondo, cada una adosada por tres lados, entre

la agrupación urbana de estas casas, formando bandas vimiento Moderno, la terraza que aparentemente miraba a

calles paralelas, ese dinamismo se acentúa, al integrarse

la tierra, al horizonte (un ejemplo precursor, los edificios de

virtualmente por medio de la vegetación los distintos pa-

terrazas de Loos). Su centro era el espectador, que miraba

tios de unas y otras viviendas.

020 n 021

La vivienda unifamiliar contemporánea,tendencia hacia la sustentabilidad

renovables es consecuencia de diversas decisiones industriales

por arquitectos combinan el control del ciclo del agua con

y políticas. Como apuesta de futuro, recibe el

la utilización de paneles solares fotovoltaicos para obtener

apoyo de empresas que esperan beneficiarse del avance

la electricidad necesaria para la cocción de los alimentos

Durante la primera mitad del siglo XX, la expansión del

Poco a poco, las líneas de investigación han ido diversifi-

tecnológico cuando la opción del ecologismo (inevitable-

y la iluminación. Es el caso de Barefoot College de Bunker

Movimiento Moderno en la mayoría de los continentes

cándose: según la sensibilidad y la experiencia, se ha dado

mente y sin duda, muy pronto…) se convierta en prioritaria.

Roy en el desierto de Rajastán o de las casas de Chitra

propició la generalización de un estilo internacional que

prioridad a los aspectos ecológicos, sociales, culturales o

ignoraba, entre otras cosas, las condiciones climáticas

económicos del enfoque medioambiental.

Estados Unidos y los países de Europa con climas más suaves (España, Francia, Italia) empiezan a tomar medidas

Incluso sabiendo que la mayoría de la población sueña

Hoy en día, se desarrollan en paralelo 3 grandes tendencias:

para recuperarse del atraso, y enfatizan el confort del

con tener una vivienda unifamiliar, es lícito preguntarse

alejamiento tan radical de la naturaleza y de la tradición,

el low-tech, el high-tech y una arquitectura sensata e inteli-

verano y de la climatización natural.

los mismos que militaron en favor del genius loci

gente que busca el término medio entre ambas.

y las particularidades regionales. En ese período, sólo algunos arquitectos supieron ver el peligro que suponía un

corrientes” -tan queridos por Alvar Aalto-.

si esta tipología es “sostenible”, especialmente en zonas densamente pobladas. En Europa, el 75% de la población

-en el caso de arquitectos como Frank Lloyd Wright o Christian Norberg-Schulz- o del respeto por los “hombres

Vishwanath en Bangalore.

En Australia, un continente muy poco poblado y con zonas

vive en ciudades y el número de metrópolis con más de

de clima tropical y desértico, la situación es muy distinta. La

diez millones de habitantes no deja de crecer en todo el

esencialmente en la optimización energética mediante

investigación se centra en reducir al mínimo el impacto de la

mundo. Los países industrializados o en vías de desarrollo

instalaciones sofisticadas. Los partidarios del low-tech

vivienda en un entorno natural virgen. El foco de atención es

de todos los continentes se enfrentan a iguales problemas.

Fundado en la investigación industrial, el high-tech se basa

Sus casas, a menudo construidas con piedra y madera,

reivindican la economía de medios y la revalorización del

la autonomía de los suministros de agua y energía, al igual

Para limitar la expansión urbana y la degradación del

indiscutiblemente “modernas”, emergen del terreno con

conocimiento tradicional. Movidos normalmente por una

que la eliminación de residuos, debido a que las grandes

paisaje, las regiones con gran densidad de población han

la naturalidad de un elemento nacido allí. Tras la II Guerra

fuerte implicación social, persiguen el bienestar de los usuarios

distancias entre edificios excluyen toda conexión sistemática

desarrollado alternativas forzadas por el encarecimiento

Mundial, el crecimiento económico de los países indus-

y trabajan con las ideas de vivienda sana y de autocons-

a las redes de suministro. Si Australia es hoy uno de los

de los bienes inmuebles: casas pareadas o en hilera,

trializados propició un aumento gradual y generalizado de

trucción. Entre estas dos tendencias, se ha ido perfilando

países más ricos en ejemplos de vivienda ecológica, se

viviendas unifamiliares agrupadas por yuxtaposición o

las instalaciones como fundamento del confort interno.

poco a poco una tercera, menos militante pero mucho más

debe a Glenn Murcutt, quien desde hace 40 años propone

superposición, reestructuración o ampliación de casas exis-

Pero, ya desde la década de 1960, algunos profesionales

pragmática, que no duda en utilizar instalaciones innova-

soluciones convincentes a los cuatro aspectos del desarrollo

tentes con optimización energética y por colmatación de

como David Wright empezaron a militar en favor de una

doras para complementar las medidas bioclimáticas, y que

sostenible: el ecológico, el social, el económico y el cultural.

solares vacíos en el centro de las ciudades. Estos sistemas

vivienda orgánica que aprovechara las aportaciones que

sitúa lo humano en el centro de sus preocupaciones.

En su país, y también fuera de él, ha influido en varias

la intimidad de los usuarios al tiempo que reducen el

Los ejemplos más convincentes de esta arquitectura

generaciones de arquitectos transmitiendo con su obra el

impacto medioambiental.

se multiplican, ya desde la década de 1980, en Vorarl-

respeto por el paisaje: “En la naturaleza, la forma depende

de densificación de la vivienda a escala humana preservan

el sol ofrece gratuitamente.

La crisis de los años 1970, con el aumento de precio de los combustibles fósiles, provocó una primera toma de con-

berg, un pequeño Estado (Land) situado en el extremo

del lugar: ¿por qué no en la arquitectura?”. La preocupa-

Cuando la actividad profesional lo permite, la combi-

ciencia acerca de lo limitado de los recursos naturales y

occidental de Austria. Los Baukünstler (artistas de la cons-

ción por el ahorro es otro de sus temas centrales: “derrochar

nación de la vivienda y el lugar de trabajo en el mismo

de los peligros de la contaminación. El rechazo hacia el

trucción), partidarios de esta tercera vía, son sin duda unos

es inmoral”. El reconocimiento a su obra con la concesión

edificio es una alternativa indudablemente buena a la

derroche de energías fósiles y de materias primas llevó a

“creativos culturales”, responsables del cambio social

del premio Pritzker en el año 2002 ha supuesto un impulso

polución y al estrés que provocan los desplazamientos.

que algunos arquitectos analizaran las soluciones que la

descrito por Paul Ray y Sherry Anderson. Las casas de

para todos aquellos que militan en favor de una arquitec-

vivienda vernácula daba a las particularidades del lugar

Wolfgang

tura auténtica y liberada de la preocupación por la imagen.

Respetuosa con los entornos naturales, económica en

Ritsch

y

de

Dietrich

Untertrifaller

son

y el clima. Estos estudios condujeron a la definición de

representativas de un regionalismo crítico y un ejemplo de

principios bioclimáticos que permitían reducir las nece-

equilibrio entre tradición y modernidad.

En los países en vías de desarrollo la vivienda ecológica es

arquitectura sensata ofrece una respuesta pragmática a una

a menudo sinónimo de participación e inserción social.

situación inquietante. El estancamiento económico en el

La asociación entre las medidas pasivas y las instalaciones

Numerosas asociaciones en Asia y América del Sur enseñan

que se encuentra la mayoría de los países industrializados

sidades energéticas de la vivienda y asegurar el confort con métodos pasivos, al elegir adecuadamente la

cuanto al uso de materias primas y al gasto de energía, la

implantación, la orientación, la forma del edificio, los

para ahorrar energía, y los compromisos en favor de un

a la población los métodos para fabricar ladrillos de tierra

ha provocado un cambio de rumbo respecto a la tendencia

materiales y la vegetación plantada a su alrededor.

desarrollo sostenible adoptados por los gobiernos de varios

compactada que les permiten en un primer momento

imperante durante las pasadas décadas, marcadas

países, han impulsado en todos los sectores económicos, y

autoconsruir una vivienda adaptada a su modo de vida, para

por un fuerte crecimiento y por la euforia consumista.

El diseño bioclimático, apoyado en la observación del

especialmente en el de la construcción, una mayor preocu-

después construir otras y crear su empresa constructora.

lugar y en el aprendizaje que parte de la observación del

pación por los problemas medioambientales. En los países

Con sacos de tierra estabilizada con cal o cemento, el insti-

En un planeta cada vez más poblado, amenazado por

hábitat vernáculo, es bastante intuitivo, pero a principios

industrializados de Europa con clima continental (Alemania,

tuto californiano Cal-Earth ayuda a las familias a construir

la contaminación y por el agotamiento de los recursos

de la década de 1990, aparecieron las primeras tablas

Austria, Suiza) o nórdico (países escandinavos, Finlandia), el

“eco-domes” resistentes a los movimientos sísmicos.

destinadas a una evaluación “objetiva” de las caracte-

refuerzo de las medidas sobre el aislamiento de los cerra-

naturales, es urgente entender la necesidad de un reparto equilibrado de los bienes naturales. Este decrecimiento

rísticas ambientales de los edificios: Green Building Tool

mientos se ha presentado sistemáticamente asociado con

En los países con climas donde el agua potable es un bien

amistoso puede traducirse, en términos arquitectónicos,

en América del Norte; Building Research Establishment

la optimización de las instalaciones técnicas. Esta impor-

escaso, el reciclaje del agua pluvial para usos domésticos

en una austeridad voluntaria: un minimalismo formal,

Environmental Assessment Method en el Reino Unido;

tancia que se da a la reducción del consumo energético y

es vital, así como también el filtrar las aguas grises para

el empleo de elementos recuperados y la prioridad

la puesta en marcha de la HQE en Francia, entre otros.

al desarrollo de las técnicas relacionadas con las energías

regar los jardines. En la India, muchos proyectos iniciados

otorgada a los materiales reciclables o reciclados.

CASAVIVA

022 n 023

La casa de playa permite que la luz natural la descubra, arrojando diferentes matices según la hora del día y posición de aberturas deslizantes, prescindiendo de todo ornamento para acentuar su síntesis formal.

Los espacios de la casa funcionan de modo conjunto o independiente de acuerdo a las necesidades de cada momento y requisitos de sus usuarios. Sus ambientes giran alrededor del gran espacio central con un cerramiento deslizante ubicado en el nivel más bajo, cuya cobertura es de aluminio y policarbonato , lo cual gradúa el nivel de incidencia del sol y aporta una ventilación cruzada. Este espacio de doble altura es cruzado por un puente de vidrio, e integra la terraza y piscina del último nivel con toda la casa.

Las mamparas de piso a techo de la sala prolongan el espacio interior hacia el exterior, formando una generosa área totalmente integrada. La presencia de este gran centro de luz y energía permite crear un ambiente de cobijo interior.

Las paredes de la casa son blancas o acabadas con micro cemento gris claro, incluyendo a varios cielorrasos. Los muebles se han propuesto de colores neutros, blancos en su mayoría y refuerzan la propuesta monocromática expandiendo el espacio interior

026 n 027

028 n 029

CASAVIVA

030 n 031

Proyecto Gomez de la Torre & Guerrero Arquitectos Maria del Carmen Guerrero Enrique Gomez de la Torre Ubicaci贸n Peru, Playa Gaviotas Canete Realizaci贸n 2012 Superficie 234 m2 Fotograf铆a Juan Solano

032 n 033

Esta casa en Matanzas se encuentra en la cima de un acantilado, aproximadamente a 65mts. sobre el nivel del mar. El proyecto se resuelve por medio de dos niveles, para una pareja y su hijo, estructurados dentro de un prisma ortogonal de 9 x 9 metros.

El primer volumen es intersectado por otro interior, en el segundo piso, el cual es rotado 45 grados generando dobles alturas en el encuentro con los espacios del primer piso.

El programa se ordena de manera simple; en el primer piso un espacio continuo para el estar, el comedor y la cocina; en la parte posterior, el área privada y la escalera al segundo piso. En la cara norte se encuentra

DHOUSE

la terraza, parcialmente cerrada, permitiendo su uso en los días de vientos intensos.

Finalmente, en la diagonal del

volumen

del

segundo

piso, el dormitorio y el baño.

Tres sectores definidos como resultado de la orientación hacia las vistas panorámicas del paisaje: la isla, la playa y el bosque frente al océano.

036 n 037

DHOUSE

038 n 039

Proyecto PANORAMA + WMR Nicolás Valdés Constanza Hagemann Felipe Wedeles Jorge Manieu Macarena Rabat Ubicación Chile, Matanzas Realización 2012 Superficie 96 m2 Fotografía Cristobal Valdes

CasaV4

040 n 041

Dialogo con su entorno, formulando una adecuada relación entre la escala de la construcción y el sitio.

El programa se aloja en una planta baja que casi desaparece desde la calle. El salón, situado en la parte delantera de la casa, se enmarca por una delicada viga de concreto a la vista.

Las puertas, a ambos lados de la sala, pueden ser completamente retraídas con lo que se logra una total integración entre el jardín delantero, el salón y el patio trasero. El techo es usado como una gran terraza que funciona como solarium y ambiente ajardinado.

El área sombreada boscosa circundante permite controlar la temperatura interior y ofrece privacidad a los ambientes.

El programa de necesidades del cliente y las dimensiones del sitio hace posible un proyecto inusual: una casa de amplias proporciones, resueltas en una sola planta urbana y que logra insertarse delicadamente en su entorno.

044 n 045

CasaV4

048 n 049

Proyecto studio mk27 Marcio Kogan Colaboradores Gabriel Kogan, Mariana Simas, Oswaldo Pessano, Carolina Castroviejo, Eduardo Glycerio. Lair Reis, Maria Cristina Motta, Amanta Cafardo, Suzana Glogowski, Diana Radomysler, Renata Furlanetto Ejecutivo

Constructor Alle Engenharia, Nelson Batista, Luis Esteves, Alberto Du Plessis, Hugo Mariotto

Cálculo Pinto Rodrigues, Gilberto Pinto Rodrigues

Interiorismo Diana Radomysler, Fabiana Cyon Ubicación Brasil, São Paulo Realización 2011 Superficie 600 m2 Fotografía Nelson Kon

050 n 051

El concepto escultórico de esta casa va en concordancia con el interés de crear una residencia permanente y un lugar de custodia y muestra para una amplia colección de obras de arte.

Los espacios que presentan diferentes grados de transparencia en relación al paisaje, generan una variedad de ambientes que alojan un programa arquitectónico tradicional, superficies que abrazan las obras de arte y vanos que dan paso a diferentes percepcio-

CASAGALERIA

nes de la naturaleza circundante.La composición arquitectónica está organizado por la intersección de dos elementos básicos: un volumen rectangular longitudinal y otro triangular suspendido por delgados pilares metálicos.

El primer bloque contiene funciones relacionadas con la reunión y el ocio, dejando las áreas privadas en el segundo volumen. La planta dispone de dos terrazas: una frente a la ciudad de Belo Horizonte y la otra, más íntima y profunda, se orienta hacia el paisaje de las montañas y presenta un vacío circular que permite conexión visual y luz natural a la planta baja .

La obra procura una óptima operación, sin cruces no deseados ni pérdida de la privacidad. La sectorización de los espacios se realiza en función a la interacción social, tomando como herramienta gestora de diseño las infinitas posibilidades que brinda la orientación solar.

056 n 057

CASAGALERÍA Proyecto MACh Arquitetos Fernando Maculan Mariza Machado Coelho Colaboradores Lawrence Souza, Sheyla Passos, Samuel Ângelo Ejecutivo

Constructor Construtora Porto

Cálculo Lucas Saraiva

Instalaciones Printer Projetos e Consultoria, Brasterm

Modelaje Base Maquetes, Fernando Maculan Ubicación Brasil, Nova Lima Realización 2012 Superficie 966 m2 Fotografía Gabriel Castro, Fábio Del Re, Carlos Stein Materialización Top Moveis, Aludesing, Ergramar

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El proyecto es una casa abierta, liviana e integrada con el paisaje circundante, diseñada de manera especifica para vacaciones con caracter aventurero y en contacto cercano con la vida salvaje.

Dos volúmenes de dos pisos se comunican por un corredor central conectado al paisaje a todo lo largo de la vivienda; en el primer piso los espacios comunes están totalmente abiertos, protegidos por extensos aleros y aislados de la radiación solar por un techo jardín que forma un elemento escénico en el segundo piso para el paseo del corredor exterior La casa se integra al paisaje circundante utilizando estructura

y corrientes de lluvia; los cerramientos se basan en sistemas livianos de paredes y módulos de petatillo de teca, la sombra generada nutre el espacio de diversos tamices que enriquecen la simpleza de las formas logradas en las áreas interiores.

Bajo un criterio sustentable la energía emana de sistemas fotovoltaicos, calentadores de agua solares en alberca, y la sombra de techos y ventilación cruzada en todos los recintos aprovecha la brisa marina.

CasaAtrevida

sismo resistente de Guadua, un atractivo material que viste el espacio cuando se habita. El piso habitable del terreno se eleva para aislarla de la humedad

062 n 063

CASAATREVIDA

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Proyecto Luz de Piedra Pietro Stagno Luz Letelier Ejecutivo

Constructor Constructora DCI

Interiorismo Luz de Piedra, Pietro Stagno, Luz Letelier Ubicación Costa Rica, Playa Preciosa Realización 2011 Superficie 240 m2 Fotografía Sergio Pucci Menciones Gran Premio Bienal Nacional Costa Rica 2012 Mención honorífica en paisajismo, CFIA 2012 Premio Su Casa diseño Interno, Costa Rica 2012 Materialización Guadua, madera de teca, concreto, cedazo, lámina de fibrocemento, lámina de hierro esmaltada, piedra natural.

066 n 067

CASA S

El proyecto propone una relación con el paisaje a través de los materiales. La volumetría conceptual apila cajas sobre la ladera de una montaña, cada una de ellas apunta y enmarca diferentes vistas, revestidas exteriormente con piedras del lugar buscando una conexión visual con las rocas de los cerros que la circundan. Los interiores fueron planteados como espacios blancos, de modo de buscar un contraste y destacar el paisaje, siendo este el protagonista del espacio.

Todos estos ambientes están vinculados a una terraza conectada al jardín a través de una escalera que acompaña la pendiente natural del terreno.

El nivel superior brinda las mejores visuales a la recamara principal y áreas públicas, el

nivel

inferior

orga-

niza las áreas para poder ser

dividida

en

zonas,

dependiendo

una

posible

variable cantidad de usuarios.

Las circulaciones se plantean como espacios de geometrías diversas que rematan en miradores permitiendo que el paisaje se presente en el recorrido de la casa. La cubierta genera aperturas y relaciones espaciales entre los distintos ambientes y el paisaje exterior; está compuesta por varios faldones con distintas inclinaciones que genera entradas de luz entre sus pliegues.

068 n 069

CASAS

070 n 071

Proyecto ALRICGALINDEZ arquitectos Carlos Galindez Santiago Alric Federico Lloveras Colaboradores Alfredo Quiroga, Sofía Peluffo, Joaquín Adot Ejecutivo

Constructor Arrieta & Arrieta

Cálculo Jorge Zapata

Instalaciones Juan Carlos Beverati, Edgardo Gaviño, Julio Nieto, Martin Evans, Silvia de Schiller Ubicación Argentina, Bariloche Realización 2008 Superficie 591 m2 Fotografía Alricgalindez arquitectos, Gustavo Sosa Pinilla, Mauricio Fuertes Menciones 2010, 5 stars America`s Property Awards 2010- Best Architecture 2010, Selección 2da vuelta Premio Bienal de Arquitectura Sca- Cpau

El proyecto responde a condicionantes ambientales dispares desde un clima árido y desértico, hasta tormentas tropicales y huracanes;

como

respuesta

propone un recipiente que a través de la forma arquitectónica pueda hacer frente durante todo el año con un diseño pasivo

ambiental,

teniendo

como contexto la topografía, la cercania al océano y el desierto.

Situada en la ladera de un arroyo, la obra incorpora los patrones

Zacatitos03

072 n 073

de viento locales, el carácter mínimo de los paneles y la forma de la cubierta lineal se acoplan a la economía del desierto; la programación de los espacios se basa en una circulación exterior que los organiza de manera que permita a cada uno tener ventilación natural y blindar su exposición occidental. Constructivamente, las aberturas se manejan vidriadas o expuestas según las necesidades; se utiliza un módulo estándar de dos paneles aislantes, unidos y separados por cama de aire de 3 cm. los cuales se disponen estratégicamente para que la casa aproveche las vistas al mar y la sierra.

Zacatitos03

076 n 077

Proyecto Campos Leckie Studio Colaboradores Javier Campos, Tom Chung, Michael Fugeta, Joanna Kolakowska, Michael Leckie, Christopher Pollard, Mark Sin Ejecutivo

Constructor APA Arquitectura Ubicaci贸n Mexico, Baja California Sur Realizaci贸n 2011 Fotograf铆a John Sinal Photography Materializaci贸n Concreto, blocks de concreto, ventanas con marcos de aluminio

078 n 079

El resultado final es la respuesta propositiva de una arquitectura lograda con mínimos materiales

recursos como

tanto forma-

les, no sólo como elección cipio ético de valorización donde se con sigue un uso más racional de los recursos disponibles. Esta arquitectura despojada, se incorpora al paisaje con voluntad de pertenencia,

integrándose

a la realidad preexistente. Es así como se manifiesta una envolvente de dos únicos materiales

-hormigón

y

vidrio- como propuesta para resolver la relación con el paisaje y dar respuesta a los temas formales, estructurales, funcionales,

de

termina-

ciones y de mantenimiento.

CASAPEDROSO

estética sino como prin-

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084 n 085

CASAPEDROSO

086 n 087

Proyecto María Victoria Besonías Luciano Kruk Colaboradores Nuria Jover, Diorella Fortunati, Juan Martín Antonutti, Federico Eichenberg Ubicación Argentina, Buenos Aires Realización 2013 Superficie 95 m2 Fotografía Gustavo Sosa Pinilla

088 n 089

El ficus ya estaba ahí cuando llegó la estancia. La estancia llegó a acompañar al Ficus y a resaltar el lugar. Ambos forman ahora un conjunto indisoluble…

El proyecto volado de una sola planta, liviano y transparente logra ser inclusivo a su entorno y contempla un sencillo programa enfocado a disfrutar el paisaje y el atardecer con amigos y familia.

El sitio presenta una ligera pendiente hacia el este y cuenta con un escultórico árbol, cuya iluminación nocturna se destaca de la luminosidad citadina cercana y resto del paisaje que actúa como marco figurativo; el diseño contempla una caja de vidrio, elevada del terreno sobre columnas metálicas y una cubierta que abriéndose hacia la vista, protege tres lados de vidrio y una pared que abriga los servicios.

El acceso es a través de un puente de acero y vidrio que dirige hacia una vista ininterrumpida de la ciudad, y quiebra en ángulo para accesar al espacio público de la casa.

La elección de cerámica oscura y cielo gris provocan una semipenumbra en la estancia que evita competir con las luces de la ciudad. Los muebles y los colores de la pared del fondo complementan este criterio.

Estancia yFicus

Victor Cañas

Estancia y Ficus

096 n 097

Proyecto Victor Cañas Colaboradores Andrés Cañas, Ricardo Chaves, Sara Araya Ejecutivo

Estructura Juan Carlos Ortíz Instalaciones Ingeniería Cañas, Elmer Arias Paisaje Laura Rodríguez, Guillermo Chaves Ubicación Costa Rica, San José Realización 2012 Superficie 91 m2 Fotografía Ricardo Chaves, Victor Cañas Menciones Premio a la mejor fotografía, XII Bienal Internacional de Arquitectura y Urbanismo, Costa Rica 2012.

Mención Honorífica, Premio Maranta a la Consideración Paisajística, XII Bienal Internacional de Arquitectura y Urbanismo, Costa Rica 2012.

Materialización Aluvitec, Euromobilia, Aluvitec, vitrocerámica Koses, Octubre 54, Highlights

CasaFenomenológica

098 n 099

“Cuando vuelven, en la nueva casa, los recuerdos de las antiguas moradas, vamos al país de la Infancia Inmóvil, inmóvil como lo Inmemorial.”

Gastón Bachelard

“Extensas galerías, patios, largos pasillos, sótanos y guardillas, eran parte del bagaje de imágenes fenomenológicas de los propietarios acerca de su casa natal.

Sobre estos sueños del pasado construimos el presente. La nueva casa erige sus bases sobre la casa desaparecida.”

Estudio Botteri-Connell

El proyecto conserva y potencializa una hermosa arboleda en el límite Sur, respondiendo programáticamente a las características del lote, las relaciones funcionales, las costumbres, las formas de vida.La casa de desenvuelve en torno a un patio central con galerías que representa el corazón de la casa. La masa que lo define se atomiza en tres cajas estereotómicas que danzan libres bajo la luz del sol y los árboles, alojando dentro de sí los programas ordenados: estar, comer y dormir,

jugando con relaciones contrapuestas cerca-lejos, abierto-cerrado, dentro-fuera, bajo-alto. La

galería tectónica de madera articula las partes generando espacios de transición y tamiz del sol que en sus recorridos quebrados revelan gradualmente los espacios, brindando escala al patio, liberando todo un flujo de reminiscencias.

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CasaFenomenológica

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Proyecto Estudio Botteri-Connell Sofía Botteri Cappa Patricio Gabriel Connell Colaboradores Rosalía Vicente, José Chaves Ubicación Argentina, Buenos Aires Realización 2012 Superficie 320 m2 Fotografía Gustavo Sosa Pinilla Materialización Jhonson Amoblamientos, Maderera Lavallol, Porcelanosa, San Lorenzo, Casa Del Parquet Chiusaroli, Piedra Púrpura

La preservación del muro en México ha sido una constante a lo largo del tiempo: desde las magníficas construcciones prehispánicas, pasando por la arquitectura colonial, hasta los complejos contemporáneos.

La magia del muro... símbolo, frontera, acotamiento; referente de lo externo y de lo interno, del adentro y del afuera, guardián del calor y del frío, de la intimidad. No sólo es un aislante térmico, sino también visual y acústico.

Hoy en día, arquitectos como Álvaro Siza, o Tadao Ando, retoman el concepto de muro en la arquitectura de otras latitudes como punto de aislamiento. El muro, con su presencia contundente, austera y masiva, se convierte en uno de los grandes legados

CASA LAPALMA

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de la Arquitectura Mexicana para el mundo. Con respecto al color, he querido buscar otras posibilidades. Luis Barragán logró rescatar el colorido en la arquitectura; éste se exploró al máximo, y a mi parecer se agotó. El color ha sido un gran legado, pero en mi trabajo he querido ir más allá: el color como un accidente lumínico, una manipulación de la luz. Sin lugar a dudas debe estar presente, pero de otra manera —no como algo obvio y plano—; el color tridimensional inmerso al espacio y siendo inherente a él, producto de la luz al rebotar sobre una superficie plana.

Pintar con luz, usar los muros como lienzos, y así crear diversas atmósferas, sensaciones. Eso es lo que pretendo con el manejo lumínico.

Miguel Ángel Aragonés

108 n 109

CASA LAPALMA

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Proyecto Miguel Ángel Aragonés Colaboradores Roberto Gutierrez, Carlos Salinas Obra plástica Xawery Wolski Ubicación México, DF Realización 2011 Superficie 1800 m2 Fotografía Nicola Lorusso, Joe Fletcher

CerradaReforma108

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Aprovechando la forma rectangular del terreno con dimensiones de 10 x 20 metros, el proyecto opta por construir sólo en la mitad del predio, utilizando un bloque longitudinal de 5 x 20 metros para dar respuesta al programa arquitectónico de la casa. El concepto propone un dialogo entre espacios positivo y negativo, buscando crear un juego de contrapartes para definir y contener virtualmente el espacio exterior.

El espacio negativo concebido como el espacio abierto o área pública, que es contenido mas no ocupado, tiene las mismas dimensiones y crea este dialogo de contrapartes.

El bloque construido, se comunica con su contraparte abierta, a través de una fachada transparente a lo largo, dejando abierto una de sus caras. De esta manera se maneja como elementos cerrados exclusivamente las áreas que contienen los baños y cocina.

La contraparte a la cara transparente, es un muro sólido con las mismas dimensiones donde se contiene el espacio abierto. En él se cierra la visibilidad a los vecinos dándole privacidad a este espacio negativo.

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CerradaReforma108

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Proyecto DCPP arquitectos Pablo Pérez Palacios Alfonso de la Concha Rojas Ejecutivo

Constructor DCPP construcciones Ubicación México, DF Realización 2011 Superficie 300 m2 Fotografía Omnis Luque.

Materialización Comex, Ventanas Finas, Ital Mexicana

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Enterrado en la Luz En el antiguo Perú la selección del lugar era la actividad mas importantes en el proceso de la construcción de una obra de arquitectura, solamente después de hallar el lugar correcto los incas decidían el uso y la intervención del mismo, en esas condiciones generalmente con muy poca intervención se lograban edificios muy bien integrados al entorno. Este es el caso por ejemplo del Templo del Sol y del Templo de la Luna en la zona de Machu Picchu.

En el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en los viejos tiempos, es decir, los clientes encontraron el lugar, y las circunstancias hicieron que este sea el sitio perfecto para pasar sus años de jubilación.

La respuesta al sitio es enterrar la casa dentro de la colina, creando un dialogo balanceado la expresión más sofisticada del entorno natural, desde donde son generados transformando la roca y tierra del lugar en esculturas de concreto para ser usadas como camas, lavaderos, mesas, chimeneas etc., así las relaciones del afuera y el adentro se convierten en una interpretación constante de la materialidad de la obra, apreciando a través de la luz y la oscuridad el sentido de protección y albergue de la casa.

En esta propuesta, el interiorismo es usado como fundamento de la arquitectura y su integración con el paisaje, de esta manera la trascendencia del oficio se entiende mejor cuando se conversa con la casa, cuando se aprecian sus espacios cada vez que el sol acaricia sus paredes…cuando se siente estar “enterrado” en luz… cada vez que se la camina…

Luis Longhi

CASAPACHACAMAC

entre la arquitectura y el paisaje a través del diseño del mobiliario fijo que es tratado como

126 n 127

130 n 131

CASAPACHACAMAC

132 n 133

Proyecto Longhi Architects Luis Longhi Colaboradores Verónica Schereibeis, Carla Tamariz, Christian Bottger Ejecutivo

Constructor Héctor Suasnabar Ubicación Perú, Lima Realización 2010 Superficie 480 m2 Fotografía Elsa Ramírez, Juan Solano, CHOlon Photography Menciones Best House of the year 2009 – WAN AWARDS Hexágono de Oro 2010, Bienal Nacional de Arquitectura Finalista VII Bienal Iberoamericana de Arquitectura

CASA ENSAN FELIPE

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Pensada como una casa divertida, consta de 3 niveles con una terraza en azotea. En su parte más baja alberga la recamara enterrada medio nivel, un espacio privado que se abre a un exuberante jardín, escaleras exteriores permitirán a quienes la habiten subir en las mañanas a tomar un baño en la alberca o dar un paseo por la playa. Al nivel del desierto se han dispuesto la cocina y el comedor, una pequeña terraza de madera permite a los comensales extender la charla al exterior mientras se admira el paisaje.

La casa es construida con muros de block de concreto rellenos de perlita (aislante térmico), muros encalados, pocos vanos y una palapa en la azotea son gestos recuperados de la arquitectura vernácula de la zona. La fachada principal cerrada y sólida es interrumpida por una caja de madera que define el acceso, en el vestíbulo inmediato escaleras de acero permiten subir a la estancia que hace las veces de cuarto de invitados en el segundo nivel, este espacio único comunicado con el comedor por una doble altura es iluminado por un tragaluz alargado que se extiende y convierte en ventana. Una palapa adosada en la azotea se convierte en el lugar de reuniones con las mejores vistas de mar y desierto. Se han cuidado las relaciones entre los espacios, con la intención de explotar la capacidad de la casa de convertirse en una experiencia excepcional en la vida de la familia, su orientación y giro obedece al trayecto del sol durante el día y a la insaciable necesidad de contemplar el mar desde el hogar.

CASA ENSAN FELIPE Proyecto Taller Veinticuatro Ulises Omar Zúñiga García Ubicación México, Baja California Realización 2009 Superficie 290 m2

La estrategia de diseño libera recintos cerrados del primer piso para lograr una amplitud espacial y perspectivas de hasta 40 mts de profundidad. En este nivel se construyen 2 ejes de concreto sobre los que se apoya la estructura metálica que contiene el resto de la vivienda.

El espacio común y único, se relaciona y extiende hacia un patio ajardinado y otro duro y central pensado para climas extremos. Los dormitorios se organizan en las orillas para beneficiarse de las vistas. El resto

CASA UNPATIO

138 n 139

de los recintos, se iluminan y ventilan por lucernas que dan amplitud espacial. La perforación de la escalera relaciona los niveles y permite climatizar de manera homogénea el interior. El servicio, al fondo del terreno, se separa de la casa para no interferir con las actividades. La vegetación cubrirá los medianeros consolidando la idea de un terreno liberado para el jardín.

142 n 143

CASA UNPATIO

144 n 145

Proyecto Polidura + Talhouk Arquitectos Antonio Polidura, Pablo Talhouk Colaboradores Ignacio Caroca, Victor Lillo Ejecutivo

Estructura ALPA / Alfonso Pacheco, Guillermo Donoso Ubicaciรณn Chile, Santiago Realizaciรณn 2012 Superficie 230 m2 Materializaciรณn Hormigรณn armado, estructura acero, revestimiento metรกlico, panel Quadrolines de Hunter Douglas. Dialum Climaguard

La obra se caracteriza por su trabajo geométrico, uso de materiales nobles, detalles y coherencia en la calidad del espacio. Está compuesta por tres volúmenes que se emplazan según la topografía del terreno, generando una relación con las vistas y el paisaje a través de espacios intermedios.

El volumen principal con relación directa al terreno presenta el acceso de la residencia y es el conector de los otros dos volúmenes; un volumen suspendido se desprende en búsqueda de las vistas al mar y contiene el programa principal de la casa;

CasaCantagua

146 n 147

el volumen de menor escala corresponde al área de la cocina, su estructura permite no tocar el suelo y conecta con el área de servicio. La fachada Norte abierta y transparente permite una relación directa con el mar. La fachada Sur al ser el acceso del condominio y estar enfrentado al área publica, se presenta cerrada y privada. El diseño interior y detalles como los muros, muebles, puertas y manillas son diseñados exprofeso para lograr un diseño coherente e integral de la vivienda.

CasaC a ntag ua

152 n 153

Proyecto Daniela Uribe Arquitectos Daniela Uribe Macarena Urzua Colaboradores Maria Jose Lladser, Daniela Yunes Ejecutivo

Cálculo HS ingenieria

Iluminación Interdesign/Katerina Jofre

Paisaje Teresa Moller Ubicación Chile, Cachagua Realización 2012 Superficie 450 m2 Fotografía Felipe Croxatto Viviani, Veronica Troncoso, Daniela Uribe Materialización Hormigón Visto Blanco Pigmentado Interiores: Madera Cedro/Marmol travertino y Piedra Caliza

El proyecto consiste en una vivienda prefabricada construida en base a la reutilización de 5 contenedores marítimos de 12 metros, 6 contenedores de 6 metros y 1 de caracteristicas open top, para la piscina.

Con el objeto de integrar el proyecto al territorio caracteristico del pie de cerro de la cordillera de los Andes, la vivienda se construye en base a franjas orientadas hacia el paisaje del valle, las que se deforman a medida que se encuentran con la pendiente del terreno en su espalda. Como resultado de este acomodo de las piezas en el terreno, se genera el acceso a la casa y las lucernas que coronan los dormiitorios.

La organización en base a franjas, permite crear instersticios que organiza las circulaciones, promueve la ventilación cruzada y genera estrechos encuadres hacia las vistas exteriores.

CASAORUGA

154 n 155

El proceso constructivo inicia con muros de contención para posibilitar una superficie horizontal en la base del terreno que hospedan las zonas públicas de la vivienda, posteriormente se montó y ensamblo los contenedores sobre esta base albergando los dormitorios y por último se envolvió las superficies con un manto monomaterial que integra las partes y genera un piel ventilada que templa el interior.

156 n 157

162 n 163

CasaORUGA

164 n165

Proyecto Taller Veinticuatro Colaboradores Joaquín Madero Insunza, Ulises Omar Zúñiga García, Ma. Graciela López González, Gabriel de la Torre, Luz Sánchez, Hanni Paz Ejecutivo

Constructor Luengas Construcciones

Estructura Grupo de Ingeniería, Arquitectura y Diseño Ubicación México, Tamaulipas, Tampico Realización 2012 Superficie 8,758 m2 Fotografía Ramiro Chaves

166 n 167

La casa se inserta una en el notable arbolado y aprovechando el terreno, el proyecto se resuelve en tres plantas. La primera con un sótano para estacionamiento y servicios.

Planta baja con un protagónico ingreso a doble altura que recibe las áreas sociales frente al notable territorio natural. La planta alta es accesada mediante el vestíbulo a doble altura que presenta hendiduras serpenteantes en la losa, las cuales dejan pasar la iluminación que se transforma en un espectáculo donde la luz baila, se mueve y contorsiona según la hora del día y la temporada del año.

El

emplazamiento

de

la

casa en su entorno boscoso, manifiesta la inquietud por alcanzar la coexistencia entre Arquitectura y naturaleza como uno de los desafíos más

provocativos

de

los

CASA EN ELBOSQUE

arquitectos contemporáneos.

CASA EN ELBOSQUE

172 n 173

Proyecto Agraz Arquitectos Ricardo Agraz Colaboradores Brenda Barrón, Erick Martínez, Jessica Magaña, Gabriel Gómez, Javier Gutiérrez, Javier Aguirre, Israel Picos, Gabriela Villarreal, Juan Antonio Jaime, Marisol Reynoso, Humberto Dueñas, Blanca Moreno, Fernanda Palma, Miguel Sánchez, Marc Fernández Ejecutivo

Constructor Salvador Aguirre Ubicación México, Jalisco Realización 2012 Superficie 635 m2 Fotografía Mito Covarrubias

La obra se implanta en un terreno inclinado de geometría triangular, el cual goza de excelentes vistas; el programa se organiza en un esquema longitudinal buscando la relación de vista lejana para todos los espacios.

El centro de la planta es horadado por un patio con espejo de agua que se convierte en el núcleo de la casa, oxigenándola, iluminándola, calentándola y reflejando el cielo, con lo cual el paisaje se introduce al interior del espacio construido.

El esquema toma provecho de la inclinación natural del terreno. La zona social se dispone de manera abierta a nivel de acceso, integrando espacios y generando transparencias, un piso inferior recibe habitaciones, estudio y spa en relación directa de uso y vista al jardín privado.

CASAAR

174 n 175

Desde el acceso, la casa se percibe como un volumen de una sola altura, con basamento de concreto, vidrio y celosías verticales de acero oxidado que protegen de los vientos predominantes y visuales de predios vecinos. La cubierta vegetal sirve de aislante térmico y paisajismo.

De materialidad austera y monocromática, la obra permite que el protagonista sea el espacio y su relación con el exterior y la luz.

176 n 177

CASAAR

182 n183

Proyecto Campuzano Arquitectos Gabriel Campuzano Otero Carlos Campuzano Otero Ejecutivo

Cálculo Cni Ingenieros

Estructura Sergenco Ltda - Alvaro Hernandez

Instalaciones Juan Rodriguez, Alfonso Uribe, Juan Carlos Aguilar, Jaime Gonzalez Tangarife, Israel Cardenas, Calor Verde Colombia

Cancelería Hernando Acosta, Jairo Mora

Paisaje Sergenco, Groncol Ubicación Colombia, La Calera Realización 2012 Superficie 600 m2 Fotografía Gabriel Campuzano Otero Carlos Campuzano Otero Materialización Porcelanosa, Productos Arquitectonicos, Alfa Pisos, Area Plana, Fibrit, Ladrillera Santafe, Cementos Tequendama, Dti.

184 n 185

CASAO3

El terreno urbanizado en medio de una playa de gran extensión, establece estrategias para preservar la intimidad en relación al vacío actual del paisaje desértico y a la densidad futura del condominio.

La casa ocupa la totalidad del lote en largo, ancho y altura, estableciendo un prisma que es luego excavado para crear el espacio de vida, un gran plano horizontal de vida cotidiana.

Sin la necesidad de cobijo y protección, la arquitectura se libera y las opacidades - transparencias son dispuestas para dar la impresión de un lugar más grande de lo que es.

Esta “dilatación espacial” cuida

la intimidad del habitante, modulando su amplitud para propiciar la diversidad de uso de sus ambientes. El espacio creado genera un paisaje interior que captura el paisaje natural enmarcándolo con una gran viga suspendida

que

define

uno

de

los

lados

del

recinto.

Se establece una relación recíproca entre el espacio íntimo y el espacio capturado que es operada por el observador.

La casa se propone como un instrumento que propicia el dialogo entre el ser humano, la arquitectura y el paisaje.

Un universo de espacios ambiguos habitan el recinto: exteriores cerrados, interiores abiertos, exteriores íntimos e interiores extrovertidos se suceden en una secuencia dictada por múltiples recorridos posibles que son determinados por los usos, las actividades a lo largo del día y de la noche y los usos no previstos por los habitantes

CASA O3

188 n189

Proyecto Sandra Barclay Jean Pierre Crousse Colaboradores Sebastián Cillóniz Ejecutivo

Constructor Construcciones Corbus

Estructura Francisco Barrantes Ubicación Perú, Playa Cerro Colorado Realización 2011 Superficie 346 m2 Materialización Concreto expuesto, tartajeo y pintura, terrazo lavado y pulido Roselló, Canto rodado, Pepelma de vidrio Decorcenter, Cristales templados Miyasato

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En medio de un área suburbana recién poblada, que podría ser cualquiera, esta casa para una pareja y sus dos hijos tiene una planta cuadrada dividida en cuadrantes asimétricos que se elevan en espiral hasta alcanzar cuatro plantas. Cuatro escalones separan un cuadrante del siguiente.

En el cruce de los muros habitables se instala una escalera de caracol con un ojo central, escalones regulares y sin descansillos. Entre un recinto y el siguiente a veces existen dos caminos: el de la escalera, que funciona como atajo diagonal que interrumpe las esquinas, y otro suave y reposado que conecta los centros de cada recinto.

En total son doce plataformas a niveles diferentes, donde un giro de 360 grados equivale a una planta completa. La secuencia ascendente establece diferentes grados de intimidad y proximidad entre las diferentes funciones domésticas, que pasan de la cocina o un par de comedores a la altura del terreno hasta los dormitorios o el estudio en la parte más alta. Esta estratificación promueve una activación de ciertas estancias según las horas del día y una suerte de fricción familiar a lo largo del vacío central. A excepción de la base que contiene la tierra del jardín trasero, esta casa de madera

CasaGago

se apoya en la escalera central, una pieza robusta de losas plegadas y cuatro pilares de hormigón armado que salvan toda la altura del volumen. En su base, el centro de la escalera coincide con el acceso diagonal a la casa. La presencia maciza de este pilar compuesto y desproporcionado queda contenida por un andamiaje casi provisorio de vigas y pilares de madera impregnada, revestidos con entablados por ambas caras. La cara exterior se reviste con una hoja ventilada de tablas y paños de vidrio ligeramente enmarcados en el interior.

CasaGago Proyecto Mauricio Pezo Sofía von Ellrichshausen Colaboradores Diogo Porto, Constanza Collao, Martina Baratta, Linda Werab Ejecutivo

Constructor Aroldo Carrasco

Cálculo Luis Mendieta

Instalaciones Marcelo Valenzuela, Carlos Martinez Ubicación Chile, San Pedro de la Paz, Cumbres de Andalue Realización 2013 Superficie 241 m2 Fotografía Cristóbal Palma Materialización Pino impregnado, hormigón armado, entablado traslapo pino impregnado entablado pino machiembrado, estuco de cemento, marmol travertino, piedra, ceramico, palmeta prefabricada de hormigón, forro latón emballetado, forro aluminio ondulado, acero pintado, placa tablaroca

Con la idea de generar un gran espacio sombreado para la vida social en planta baja y otro más íntimo sobre este, el proyecto se estructura en 8 pilares de hormigón armado, en los linderos del terreno y una estructura tipo pórticos con vigas pos tensadas de donde cuelga la losa de la planta alta, logrando así, en planta baja, un espacio de transición en sombra que caracteriza la cultura arquitectónica criolla paraguaya y aprovecha el clima subtropical. Este espacio es fluido con la máxima integración al verde que lo rodea, iluminado y con ventilaciones cruzadas importantes para el clima caluroso. En planta alta se ubican los ambientes íntimos manteniendo criterios de confort climático.

Tanto dormitorios como baños ventilan hacia un patio de sombra generado como respuesta a las altas temperaturas y

VIVIENDATC

196 n 197

radiaciones solares. Mediante una superposición de losas en la cubierta se logra que exista una ventilación cruzada y entrada de luz en todos los ambientes.

La obra es sincera en cuanto a los materiales que la componen, el ladrillo, el hormigón armado, vidrios y metales.

Llegando así a una economía compositiva y de rubros que se resume en un menor costo por metro cuadrado ya que el valor de la arquitectura, en este caso, se da en la construcción misma de la obra bruta.

VIVIENDATC

200 n 201

Proyecto Francisco Tomboly Sonia Carisi Ejecutivo

Constructor -=+X- Arquitectura y Mobiliario

Cálculo Ramiro Godoy

Estructura Denes Tomboly Ubicación Paraguay, Asunción Realización 2011 Superficie 340 m2 Fotografía Sebastián Woita Clarisse Insfrán Menciones BIAU VIII (Bienal Iberoamericana) de Cádiz, seleccionado BAL (Bienal de Arquitectura Latinomaericana) de Pamplona, seleccionado

Presentando una topografía sumamente accidentada, el proyecto se plantea como una intervención sutil al predio y su vegetación, con un desplante mínimo.

La estructura principal de esta casa de verano consiste en un módulo de 6x6 metros en tres niveles coronados por un “roof deck”. Sus muros estructurales de concreto aparente, hacen de la obra un monolito con discretas entradas de luz y vistas dirigidas a la vegetación existente del terreno.

Se genera una clara conexión de los niveles principales del proyecto, desde el acceso hasta el área de alberca en el punto más bajo del terreno, el proyecto es concebido como un apilamiento programático, desplegando

CASAALTA

202 n 203

distintas actividades en niveles específicos del predio. Las vistas dirigidas, son clave al proyecto tanto por orientación a cada programa como intención espacial del interior.

La casa logra integrarse a su entorno y dirigir vistas únicas desde su interior al exterior, su fachada se convierte en una pieza de arte.

CASAALTA

206 n 207

Proyecto AS/D Asociación de Diseño Fernando Velasco Paola Morales Colaboradores Santiago García de Letona, Fernando Polidura, Piergianna Mazzocca, Natalia Gómez Ávila, Eduardo Palomino Ejecutivo

Constructor Punto y Raya arquitectura y construcción Ubicación México, Huixquilucan Realización 2012 Superficie 350 m2 Fotografía AS/D Materialización Trespa, Katorceespacios

206 n

Miguel Ángel Aragonés

RÚBRICA

México es un territorio custodiado por el Sol. ¿Cómo no aprovechar, entonces, ese patrimonio y hacerlo protagonista, cómplice del espacio arquitectónico?, ¿cómo no

ALQUIMISTADE LA LUZ

208 n

permitir que en nuestros

se distorsiona, cuando se

interiores habite su poderosa

modifica en su frecuencia

presencia?, ¿cómo no utilizar

o en su longitud de onda,

la luz natural para generar

se logran diferentes colores

atmósferas y sensaciones?.

y tonalidades: luz amarilla,

El sol es al arquitecto lo que

azul, blanca. Entonces, el

la brújula al navegante; es

arquitecto dibuja, pinta con

el punto de partida, el prin-

luz; la toma del amanecer o

cipio orientador de todo

del atardecer y permite que

proyecto. Cuando ves un

irrumpa en los espacios,

terreno, lo primero que tienes

que se refleje en los muros

que averiguar es por dónde

como si éstos fueran lienzos.

sale el sol y por dónde de-

Uno de los aspectos más

saparece; por dónde quieres

notables del trabajo de Luis

que entre durante el verano

Barragán radica en el manejo

y por dónde en el invierno.

de la luz. Muchos arquitec-

Hay que atrapar al sol, mani-

tos mexicanos contemporá-

pularlo, seducirlo, guardar su

neos han hecho de ella una

luz, no dejar que se disperse,

herramienta indispensable,

matizarla para los interiores.

han recorrido ese camino

Esta habilidad —el arte de

y recreado esa enseñanza.

contener luz— convierte

También la luz puede resul-

al arquitecto en traductor,

tarnos un enigma, pues en

una suerte de alquimista.

ella hay mucho más que

La latitud —como en la

aquello de lo que nos damos

navegación— es el marco

cuenta. Entenderla implica

de referencia de la Arquitec-

desentrañar los conceptos

tura. En la Ciudad de México,

de espacio y tiempo. Este

por ejemplo, la casa se

último es fundamental en

calienta hacia el sur: luz con-

la Arquitectura, pues el des-

tinua, contundente, luz que

tiempo, su opuesto, es el

dura todo el sol. La luz del

plano; el equivalente a un

poniente, en cambio, tiene

gráfico bidimensional, una

otro color y otra duración.

visión estática del espacio.

Sin lugar a dudas, la latitud

Es la parte conceptual que

colorea al mundo. La latitud

dice en líneas lo que el

y una de sus consecuencias,

arquitecto quiere hacer: su

el clima, son factores genera-

idea, su proyecto. Lo único

dores de costumbres, de La

que da vida a ese plano

luz es una constante. Cuando

en el espacio es el tiempo.