ドラマ Drama HATARAKU MAN, LEGAL HIGH...
文化 Culture CARREER WOMEN ET DUOS COMIQUES AU JAPON
フォルダー Dossier DRAMAS IN PARIS 03 INTERVIEW CRUNCHYROLL!
菅 野 美 穂
K A N N O M I H O
LES ANCIENS NUMÉROS SONT TOUS DISPONIBLES GRATUITEMENT SUR,
jdoramawebzine.com
Sommaire P.04 Dorama de la saison P.08 Notre sélection P.12 Masato Sakai P.18 Legal High P.24 Manzai
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P.26 Damas in Paris P.28 Interview Crunchyroll P.32 Festival Kinotayo P.34 Oshin P.40 Kanno Miho P.46 Hataraki Man P.52 Career Women P.58 Dorama Blogueur Love P.60 Top saison der nière
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Et de dix ! L’aventure JDorama Webzine continue et n’est pas prête de s’arrêter compte tenu des récentes nouveautés. Chers amis dramaddicts, une page de l’histoire de notre passion se tourne : une offre légale de dramas japonais s’installe chez nous et porte le nom de Crunchyroll. Faisons de notre mieux pour la soutenir, ainsi que toutes les initiatives en faveur des séries nipponnes, et peutêtre qu’un jour, Kimura Takuya ou Aya Ueto viendront faire la promotion de leurs dramas en France. C’est tout le mal que je nous souhaite^^ ~NOUMBISSI
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Notre Selection GOMEN NE SEISHUN ! ごめんね青春！
Heisuke est professeur dans un lycée bouddhiste pour garçon qui prévoit de fusionner avec un lycée chrétien pour fille. Le jeune homme y voit une belle leçon de vie pour ses élèves et fera tout pour que cette fusion soit un succès. Comédie, Romance ᴥ Nishikido Ryo, Mitsushima Hikari, Nagayama Kento
DEAR SISTERS
KYOU WA KAISHA...
ディア・シスター
きょうは会社休みます
L’aînée, Hazuki, est sérieuse et très organisée, tendis que Misaki est frivole et populaire. Cette dernière disparaîtra pendant plusieurs année avant de réapparaître et chambouler le quotidien de sa soeur.
Hanae est sur le point d’avoir 30 ans. Elle travaille pour une grande compagnie et n’a aucune expérience amoureuse. Bientôt, deux hommes aux caractères bien différent viendront bouleverser sa vie sentimentale.
Comédie, Famille ᴥ Ishihara Satomi, Matsushita Nao, Hirayama Hiroyuki ᴥ Happiness by Che’Nelle
Comédie, Romance ᴥ Ayase Haruka, Fukushi Sota, Tamaki Hiroshi ᴥ Fall by Makihara Noriyuki
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NOBUNAGA CONCERTO
SUBETE GA F NI NARU
信長協奏曲
すべてがFになる
Saburo est un lycéen qui remonte le temps jusqu’à la période Sengoku. Il y rencontre Oda Nobunaga qui se révèle être son sosie. Craignant pour sa vie, ce dernier lui demandera de prendre sa place.
Moe Nishinosono et son Professeur Sohei Saikawa dirigent un institut de recherche. Une nuit, deux étudiants y sont retrouvés morts. Nos deux héros mènent l’enquête.
Comédie, Historique ᴥ Oguri Shun, Shibasaki Kou, Mukai Osamu ᴥ Ashioto by Mr. Children
Suspense, Enquête ᴥ Ayano Go, Takei Emi
MASSAN
FIRST CLASS 2
マッサン
ファースト クラス 2
Nous sommes en 1920. Masaharu Kameyama retourne au Japon après avoir étudié la fabrication du whisky pendant deux ans en Irlande. A son bras, Ellie, la femme qu’il à épousé sur place.
Six mois ont passés depuis que Yoshinari Chinami à quitté le magazine First Class et est devenue fashion designer pour une célèbre marque de prêt-à-porter.
Humain ᴥ Tamayama Tetsuji, Charlotte Kate Fox ᴥ Mugi no Uta by Nakajima Miyuki
Suspense, Vocation ᴥ Sawajiri Erika ᴥ Rafflesia by SOLIDEMO
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Portrait d'acteur
堺雅人 MASATO SAKAI PARCOURS SEMÉ D’EMBÛCHES
M
asato Sakai est né dans la préfecture de Miyazaki le 14 octobre 1973 et y fait toute sa scolarité. Adolescent, il voulait travailler au Ministère de l’Industrie et du Commerce International. Étant plutôt mal à l’aise en mathématiques, il dut reconsidérer. Passionné de lecture et plus particulièrement des oeuvres
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classiques, il rejoint le club de théâtre de son lycée. Il continuera ainsi jusqu’a la prestigieuse université de Waseda où il s’inscrit en faculté de Lettres et Littérature Chinoise. Masato intégrera en parallèle le groupe d’étude des oeuvres théâtrales de son école et participera à la création d’une troupe appelée ‘Tokyo Orange’ qui existe encore aujourd’hui. Responsable du recrutement des acteurs de cette troupe, il sera surnommé ‘Prince de Waseda’.
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STARTED FROM THE BOTTOM Soudainement, le jeune Sakai décide de quitter l’université afin de rejoindre l’agence Tanabe. Il semble qu’il veuille consacrer toute son énergie à la réalisation de son rêve: être comédien de théâtre, mais aussi acteur sur petit et grand écran. Ses parents ne partagent malheureusement pas cette idée. Ils somment leur fils de retourner à l’école et d’obtenir son diplôme. Devant l’entêtement de ce dernier, ils iront jusqu’a lui couper les vivres et ne plus lui adresser la parole. Afin de gagner son pain en attendant de pouvoir vivre de son métier, Masato collectionne les petits boulots comme vendeur dans une boutique de beignets ou encore déménageur. N’étant pas très bon en calcul mental, il se fait régulièrement gronder pour mauvaise gestion de la caisse ! Naviguant entre la réalisation de son rêve, sa passion pour les livres et ses besoins vitaux, Masato Sakai décrochera son tout premier rôle dans le drama ‘Heart ni S’ en 1995. Durant les
cinq années qui suivent, le jeune homme ne se ménage pas pour maîtriser ses textes, que ce soit au théâtre, à la TV ou à la radio. Ce n’est pas moins de vingt personnages qui se succéderont, jusqu’a ce qu’il entre dans la peau de Sugimoto Hideki dans le drama ‘Audrey’. Avec près de 24% d’audience, la série est un succès. Alors âgé de 27 ans, il recevra pour la première fois depuis sept ans, un appel de ses parents qui, après avoir vu sa performance, lui annoncent leur soutien. NOW WE’RE HERE 2004 signe le début de la reconnaissance pour Masato puisqu’il intégrera le casting du taiga drama Shisensato. Lui qui est
passionné d’histoire, redouble de volonté afin d’interpréter le rôle du Général Nanhai Keisuke. L’année suivante il sera élu ‘homme le plus aimé’ par le magazine TV Bros. Il sera également au casting du drama ‘Engine’ primé cette même année, aux cotés de Kimura Takuya et Koyuki. 2008 sera une bonne année pour Masato, il décroche pour la première fois le rôle principal dans le drama Flashback. Il apparaîtra également dans les dramas et films Atsu-hime, After School, Climbers High et Jaji no Futari, pour lesquels il ne remportera pas moins de neuf récompenses de meilleur second rôle masculin ! Sakai se rapproche des sommets.
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FEMME D’UNE VIE La carrière de Masato Sakai évolue de façon exponentielle et rien ne semble l’arrêter. Cependant, ne dit-on pas que pour être un grand homme, il faut une grande femme à ses cotés ? Cette femme, Masato la cherche et pensait même l’avoir trouvée en la personne de Tomita Yasuko. Malgré une histoire de cinq longues années, le couple se sépare. Bien que ce ne soit pas dans ses habitudes de papillonner, on lui prête plusieurs aventures avec laisse attirer d’abord par les mots, puis par la voix et enfin par le visage. Dans ce cas précis, les répliques de l’actrice ont dû faire l’effet de punchlines pour que Masato en vienne à la solliciter fortement.
Miyazaki Aoi, Takeuchi Yuko, Tabe Mikako et Aragaki Yui. Sa quête prendra fin en 2012 sur le tournage du film Ooku. Masato est ébloui par le charme de l’actrice Kanno Miho. Questionné sur son type de femme, il répond souvent qu’il se
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Sortant d’une relation compliquée avec des hauts et des bas, la belle était plutôt réticente aux avances de notre ami, mais il lui en faudra plus pour se décourager. Masato use de son grand savoir littéraire, emprunte quelques rimes aux poètes qu’il admire et promet les fiançailles. Miho, qui désire plus que tout se
marier et avoir des enfants, se laisse convaincre. À la surprise générale, ils annonceront officiellement leur engagement l’année suivante. ARIGATOU KOMIKADO De nature calme et réfléchie, il est curieux de constater que Masato doive le pic de sa carrière à un personnage excentrique et grossier: l’avocat Komikado Kensuke de ‘Legal High’. Leurs caractères étant diamétralement opposés, cela démontre une nouvelle fois l’entendue des possibilités dont dispose
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Monsieur Sakai. C’est d’ailleurs à la vue de sa performance dans ce drama que l’auteur Ikeido Jun a tout fait pour que Masato incarne son personnage principal dans l’adaptation TV de son manuscrit, Hanzawa Naoki. Pari réussi puisque le succès est immédiat. Lors de la diffusion du dernier épisode, c’est la nation toute entière qui retient son souffle avec plus de 42% de part d’audience ce soir-là. Du jamais vu à la télévision japonaise depuis trente ans. Masato Sakai transforme tout ce qu’il touche en or et semble avoir le Japon entre les mains. Mais au delà de la réussite personnelle, il faut saluer son travail acharné et la persévérance dont il fit preuve alors que personne ne semblait croire en lui. Une belle leçon de courage qui, je l’espère, saura inspirer les générations futures. RÉCOMPENSES Meilleur Acteur: 79e Television Drama Academy Awards (Legal High 2), 17th Nikkan Sports Drama Grand Prix, 78e Television Drama Academy Awards (Hanzawa Naoki), 66e Television Drama Academy Awards (Joker). Meilleur Second Rôle Masculin: 62e Television Drama Academy Awards (Kanryotachi no Natsu), 1er Tokyo Drama Awards (Atsuhime).
~NOUMBISSI
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ドラマ Sanada Maru 2014 Pandora ~Eien no Inochi 2014 Legal High 2 2013 Hanzawa Naoki 2013 Legal High SP 2013 Ooku ~Tanjou 2012 Legal High 2012 Nankyoku Tairiku 2011 Tsukahara Bokuden 2011 Nise Isha to Yobarete 2010 JOKER Yurusarezaru... 2010 Kanryotachi no Natsu 2009 Triangle 2009 Koori no Hana 2008 Atsu-hime 2008 Yo nimo Kimyo na... 2008
映画 Kodoku no Kake 2007 Himitsu no Hanazono 2007 Dr. Koto Shinryojo 2006 Izumo no Okuni 2006 Yagate Kuruhi no Tameni 2005 Engine 2005 Taigan no Kanojo 2005 Shinsengumi 2004 Hitonatsu no Papa e 2003 Sky High 2003 Golden Bowl 2002 Kongai Renai 2002 Gakkou no Sensei 2001 Shitto no Kaori 2001 Audrey 2000 Doyo Wide Gekijo 2000 Omocha no Kamisama 1999 Kokusan Hina Musume 1999 Joi 1999 Aozora Mahjong 1999 Koi, Shita 1997 TOKYO23 Ku no Onna... 1996 Heart ni S 1995
Himawari to Koinu no... 2013 Ooku ~ Emonnosuke 2012 Sono Yoru no Samurai 2012 Kagi Dorobou no Method 2012 Tsure ga Utsu ni... 2011 Ike! Danshi Koko... 2011 Nichirin no Isan 2011 Bushi no Kakeibo 2010 Goruden Suranba 2010 The Wonderful World of 2009 Nankyoku Ryurinin 2009 Lush Life 2009 The Triumphant... 2009 Jaji no Futari 2008 Climber’s High 2008 After School 2008 Kabe Otoko 2007 Sukiyaki Western Django 2007 Hachimitsu to Clover 2006 Mibu Gishi Den 2003 Koko ni Irukoto 2001 Harikomi 2001 Himawari 2000 Kasei no Waga ya 2000
Admirable dans:
LEGAL HIGH OBJECTION !! On assiste ces derniers temps dans les dramas coréens à une recrudescence d’inspirations nippones. Parmi les deux derniers exemples de ces inspirations : les adaptations de Nodame Cantabile et Liar Game. Ces deux dramas, bien entendu, reprennent des histoires ayant pour origine deux mangas mais il ne fait nul doute que, tout comme Boys Over Flower, Playful Kiss, Queen’s Classroom ou encore Dr Jin avant eux, ils voient le jour grâce au succès des séries japonaises leur ayant précédées. Les dramas coréens, de plus en plus semble-t-il, empruntent à leurs voisins. Néanmoins il y a un style de séries auquel le pays du matin calme n’a pas
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encore tellement touché : les séries à épisodes plus ‘contenus’. C’est-à-dire les dramas dans lesquels chaque épisode a sa propre histoire et où le fil rouge, bien qu’existant, prend une importance moindre. La Corée a bien TEN ou encore Vampire Prosecutor pour cela mais le Japon reste le maître incontesté de ce type de dramas dans lequel on retrouve des procéduraux tels que Hero, Hard Nut, Aibou ou encore Keizoku mais également d’autres dramas tels que Gokusen, Kurosagi, ou, dans un sens, The Quiz Show. Legal High s’inscrit dans la catégorie ‘séries procédurales et duo mal assorti’, une combinaison à la fois rassurante et dangereuse : rassurante
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parce que la formule a fait ses preuves, dangereuse parce qu’il est très facile de tomber dans le déjà-vu et parce que les dramas japonais de ce genre ont tendance à avoir des épisodes schématiques dont les ficelles peuvent rapidement devenir répétitives. Legal High ayant eu un succès considérable (au point d’obtenir un épisode spécial et une saison 2 suivie d’un autre épisode spécial), il semble que le pari ait été réussi. On peut donc se demander : qu’est-ce qui rend Legal High différent ? UNE CONSTRUCTION TRÈS CLASSIQUE A première vue, Legal High ne semble pas se démarquer radicalement de ses camarades. Quasiment tous les éléments de ce drama seront familiers aux amateurs de séries japonaises. L’histoire démarre lorsque Mayuzumi Machiko (Aragaki Yui), une jeune avocate pleine de rêves et d’idéaux, devient l’employée de Komikado Kensuke (Sakai Masato), un avocat plus expérimenté et brillant mais dont la
seule motivation est l’argent. Pour Machiko, la justice finit toujours par vaincre tandis qu’aux yeux de Komikado, la justice est imposée par le vainqueur quel qu’il soit. Non seulement ils ont des visions très différentes de leur métier mais Komikado, en plus, est un homme immature, narcissique et grossier. Leur duo ne semble pas pouvoir fonctionner mais, pourtant, ils commencent à travailler ensemble et enchaînent les victoires. Chaque épisode apporte une nouvelle affaire, un nouveau client à défendre et, malheureusement, comme c’est bien souvent le cas dans ce genre de dramas, l’issue de chaque histoire est généralement prévisible. Il n’y a pas de réel suspens et si le drama réserve quelques surprises, ces twists se trouvent généralement dans l’enquête menant à la conclusion et non dans la conclusion elle-même. Mais ne dit-on pas que le voyage est plus important que la destination ? Après tout, même si la conclusion des épisodes surprend rarement, il reste le cheminement, l’enquête. Effectivement l’intérêt du drama repose dans ce qui
vient avant le dénouement mais pas réellement dans l’enquête elle-même, la série préférant souvent nous parler des sentiments des victimes (de manière parfois un peu poussive d’ailleurs) et discuter des personnages plutôt que de construire ses enquêtes comme des puzzles que le spectateur pourrait prendre plaisir à résoudre en même temps que
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Machiko et Komikado. En cela Legal High ne sort pas vraiment de la masse et, bien entendu, il vient également avec son lot de gimmicks. Ainsi, dans chaque épisode, on retrouvera des ‘repères’ et, attention à ceux ou celles qui sont au régime, ces repères sont surtout culinaires. Dans chaque épisode, le chef personnel de Kamikado a en effet une nouvelle recette à nous proposer et n’oublions pas Ranmaru (Taguchi Junnosuke du groupe KAT-TUN dans un petit rôle récurrent qui fera plaisir aux fans) ! Ranmaru, jeune homme spécialisé dans la recherche d’informations, viendra souvent en aide
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à nos deux personnages principaux et n’oubliera pas de se remplir la panse à chaque fois. Bien entendu, le drama a d’autres gimmicks à nous proposer mais ce sera à vous de les découvrir. Ces gimmicks, par ailleurs, sont bien gérés par Legal High. Le risque, en effet, était de rendre le drama tellement répétitif qu’il en deviendrait insupportable (qui n’a pas fini par vouloir piétiner les lunettes de Yankumi au bout de la cinquantième saison de Gokusen par exemple ?) mais la série trouve un bon équilibre et ne donne jamais le sentiment d’être trop lourdement formulaïque. Jusque là, néanmoins, Legal High ne semble pas se démarquer
spécialement de la masse. Alors où est l’originalité ? Où est la petite chose en plus ? UN PERSONNAGE PRINCIPAL DÉCALÉ Dans la plupart des séries de ce type, Machiko serait le personnage vedette. Elle est jeune, attirante,
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elle a la tête pleine de beaux idéaux et délivre ses messages passionnés sur un ton vaguement moralisateur. Néanmoins dans ce drama, ce n’est pas elle qui est au centre de l’histoire et de l’attention. Son personnage un peu fade sert de contrepied à celui de Kamikado, véritable star et intérêt principal de Legal High. Kamikado n’est pas un personnage principal dont on a l’habitude dans ce genre de dramas. Pas parce qu’il est décalé (Hero avait son procureur accroc au téléshopping, Keizoku 2 : SPEC ses deux étranges détectives, Mr Brain son génie barré et amoureux des bananes) mais parce que, et ce jusqu’à la fin, il est désagréable, égocentrique et rejette toutes les belles idées qu’un autre drama aurait essayé de nous enfoncer dans le crâne. Sa vision du métier d’avocat et de la justice est une bouffée d’air frais dans un paysage télévisuel ayant tendance à glorifier les occupations et à donner dans le bon sentiment. De plus, bien que Legal High ne révolutionne pas la vision du monde de son spectateur (et ne cherche pas à le faire), ça et là, il propose quelques idées intéressantes. Par ailleurs, la prestation de Sakai Masato
dans ce rôle odieux est survoltée (voire parfois un peu hystérique) : elle attire le regard, le retient, et quasiment toute la comédie vient de là. Sakai Masato, investi et énergique dans le rôle de Kamikado, est la raison pour laquelle ce drama reste en tête. ÉPÉE À DOUBLE TRANCHANT Néanmoins la prestation dynamique de Sakai Masato peut également devenir une faiblesse. En effet, après quelques épisodes à le regarder faire son numéro, certains spectateurs pourraient s’en lasser et un problème se pose alors car Kamikado n’est pas grand-chose de plus. En effet, il faut attendre l’épisode 6 pour que le personnage semble réellement s’impliquer dans une affaire et devienne plus qu’un ressort comique. En vérité, même après cela, le drama ne nous donne que très peu de raisons de voir ce personnage comme autre chose qu’une caricature. Le personnage n’est pas très nuancé et Machiko n’est pas une partenaire suffisamment solide pour réellement prendre sur ses épaules une partie du poids de la série. L’intérêt
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de Legal High se résume pratiquement à Kamikado et son intérêt repose sur l’interprétation de Sakai Masato. Pour le spectateur qui n’accroche pas, se lasse, voire, dans le pire des cas, finit par être agacé par la performance de l’acteur, il ne reste plus qu’un drama procédural très banal dont on se sert comme fond sonore (un très bon fond sonore cela dit, Legal High ayant une OST particulièrement réussie). EN CONCLUSION Legal High est un drama qui, au coeur d’un décor familier, nous offre un personnage moins conventionnel servi par un acteur très en forme. Le drama à côté de lui est tout à fait regardable sans être remarquable mais Sakai Masato disparaît complètement dans son rôle. Il y a un risque d’aliénation du spectateur mais pour peu qu’on accroche à son personnage et son interprétation, Masato offre un spectacle prenant et très divertissant. Par ailleurs, pour
les spectateurs souhaitant continuer l’expérience après la saison 1, la seconde saison, bien que légèrement inférieure à la première, est également un bon moment à passer. RÉCOMPENSES 73e Television Drama Academy Awards Meilleur Scénario(Furusawa Ryota), Meilleur Producteur (Ishikawa Junichi, Joho Idenori).
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~MILADY
Doramatiquement 漫才 LE MANZAï DUO COMIQUE
egal High est sans conteste un drama comique. Cependant son humour ne repose pas uniquement sur le personnage excentrique de Komikado, mais aussi sur la relation de perpétuelle opposition entre les deux principaux protagonistes. On a tendance à dire que le rire est universel, l’humour quant à lui varie souvent d’une culture à l’autre, d’une nation à l’autre.
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Au Japon comme en France, les humoristes peuvent se produire sur scène selon différents procédés. Le genre le plus populaire de l’archipel est sans contestation possible le manzai. Le Manzai peut être défini comme du stand up traditionnel japonais. Le plus souvent, il met en scène deux personnages aux personnalités opposées (manzaishi), un homme plutôt droit (tsukkomi) et un plutôt bête (boke) se donnant la réplique très rapidement. La plupart des blagues tournent autour d’une mésentente réciproque, de jeux de mots, etc...
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parlant RETOUR AUX SOURCES Terme qui désigne traditionnellement un spectacle-rituel qui avait lieu dans la rue lors des fêtes du Nouvel An afin de délivrer le message des divinités, le Manzai trouve ses origines à l’époque Heian. Les deux comédiens avaient un rôle bien spécifique: le tayû représentait le personnage le plus sage
et le plus haut gradé, aux côtés du saizô comique de rang plus bas. Lors de leurs représentations, le saizô se moquait des propos du tayû par le biais d’une danse ou de situations comiques, et le tayû se devait de le réprimander verbalement et physiquement. À l’époque Edo, le manzai perd totalement son aspect rituel et plusieurs régions du Japon développent
leur propre style, comme le Owari manzai, Mikawa manzai, et Yamato manzai. Avec l’arrivée de l’ère Meiji, le style d’Osaka s’imposera comme le plus populaire. Les noms des personnages changent aussi : le sage devient le tsukkomi, du verbe tsukkomu signifiant enfouir, et le fou devient le boke, du verbe bokeru signifiant devenir sénile. Mais ce n’est finalement qu’après la Seconde Guerre Mondiale que l’accent est réellement mis sur les dialogues et que le manzai devient ce qu’il est aujourd’hui: le shabekuri manzai, le manzai bavard. L’INDUSTRIE DU RIRE Le manzai moderne est directement associé à la ville d’Osaka et les comédiens s’expriment souvent en dialecte Kansai durant leurs spectacles. C’est d’ailleurs Yoshimoto Kogyo, un théâtre basé à Osaka qui introduira son style au public Tokyoïte en 1933. Tous les plus grands comédiens étudient dans cet établissement.
L’apparition de la télévision à également été un vecteur d’expansion de ce type de spectacle, lui permettant d’évoluer vers le konto, dont la principale caractéristique est que la représentation est plus libre et ne dure que cinq minutes.
Downtown, groupe extrêmement populaire ces dernières années, est à l’origine du konto. Le duo est très prolifique et leurs nombreux sketchs traitent de sujet divers. Depuis 2011, une émission télévisée nommée ‘The Manzai’ récompense chaque année à l’issu d’un concours, le meilleur duo comique. L’occasion de se rendre compte que le domaine est totalement dominé par la gente masculine. ~NOUMBISSI
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Dramas in Paris
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oté séries télé japonaises, il y a du mouvement en France ces derniers mois. De quoi étoffer un peu plus notre dossier Dramas In Paris (voir JDW Ep5) ! Au sommaire, Japan Expo. Le festival incontournable fêtait ses quinze ans et les attentes étaient très grandes, peut être un peu trop ? Un nouveau venu dans le paysage dramatique français, j’ai nommé Crunchyroll. La plateforme de VOD américaine dépose ses valises dans notre cher
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pays et compte bien y démocratiser les séries japonaises ! Et pour finir le festival du cinéma japonais contemporain revient cette année encore avec quelques surprises, sans oublier l’actualité doramatique de ton webzine préféré^^
Webzine, nous savions que les activités dramas seraient absentes une fois de plus et que seule la présence de l’association KajiaN consolerait les dramaddicts. Il en fallait plus pour nous décourager. Nous avons finalement pu décrocher une interview avec Nakagawa Shoko
IT’S YOUR BIRTHDAY! Le tant attendu 15e anniversaire de Japan expo s’est achevé le 6 juillet à 19h. Nombreux sont ceux qui s’y sont pris bien à l’avance pour être sûr d’être de la partie. Du coté de JDorama
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part 3 la princesse otaku qui a également tournée dans quelques séries et films. Sur place, on nous confirme qu’il s’agira d’une table ronde, comprendre: beaucoup de journalistes, et donc pas beaucoup de temps avec Shokotan^^ En fait, ce qui nous a le plus gêné dans cet exercice, c’est que nous devions sûrement être les seuls à nous intéresser à sa carrière d’actrice et donc aucunes des questions posées par les autres n’étaient susceptible de vous intéresser. Du coup, sur la dizaine de questions préparées, nous avons dû en poser… une! J’ADORE LES MAKI Les réjouissances sont ailleurs cette année, avec l’acquisition par la plateforme américaine Crunchyroll, de 21 dramas japonais ! Avec la signature du récent contrat avec FujiTV et des titres comme GTO, Kaseifu no Mita ou encore Nobunaga Concerto (en simulcast !), Crunchyroll deviendra sans aucun doute leader dans la diffusion des dramas japonais. Cet accord permet à Crunchyroll de
proposer, dans plus de 120 pays, l’offre la plus large disponible en termes de séries nipponnes. Jdorama Webzine a d’ailleurs put poser quelques questions à Olivier Fallaix, Consultant Market Developpement Manager fraîchement nommé, concernant le catalogue de Crunchyroll et sa vision du marché des dramas en France. Interview disponible dans ce numéro !
L’édition 2014 du festival du film japonais contemporain KINOTAYO débutera le 25 novembre 2014 en Île-de-France et se poursuivra durant tout le mois de janvier 2015 dans les salles partenaires en région. Comme chaque année, nous seront de la partie avec l’ambition de toujours mieux couvrir l’événement. Il est vrai
qu’il existe une différence notable entre dramas et films japonais. Et si l’une de nos seules réjouissances jusqu’à présent eu été de voir évoluer nos acteurs préférés sur grand écran, le festival pourrait bien réserver quelques surprises aux amateurs de dramas ! Affaire à suivre... DRAMAS IN PARIS? La série de reportages sur les dramas créée par JDorama Webzine
se porte plutôt bien. De nombreux tournages ont eu cours pendant l’été et les fichiers vidéo sont d’ors et déjà en postproduction. C’est sur cette très bonne note que nous refermons notre dossier et sommes déjà certain que nous le réouvrirons très bientôt!
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Lovely Interview AVIEZ-VOUS DEPUIS LONGTEMPS LA VOLONTÉ D’ÉLARGIR VOTRE OFFRE AVEC LES DRAMAS?
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’attente fut longue, mais il semblerait que les dramas japonais arrivent finalement en France, avec la plate-forme de vidéos à la demande Crunchyroll. JDorama Webzine s’est empressé d’aller à la rencontre d’Olivier Fallaix, Consultant Market Developpement Manager fraîchement nommé, afin qu’il nous éclaire sur les intentions de Crunchyoll vis-à-vis du marché des dramas en France. Crunchyroll a commencé ses activités en 2006 aux Etats-Unis. Le premier simulcast a été lancé en 2008 (il s’agissait d’une série d’animation), mais c’est vraiment en 2009 que la plate-forme met en place son système actuel : une combinaison d’offres gratuite et payante (premium) sur une multitude de supports. Ensuite, Crunchyroll a développé son service dans d’autres pays et en plusieurs langues (espagnol, portugais). En France, Crunchyroll est arrivé en octobre 2013 de façon discrète. En fait, tout était piloté depuis les Etats-Unis. Pour développer localement l’activité, ils cherchaient quelqu’un sur place et c’est ainsi que j’ai été recruté. En ce qui me concerne, j’œuvre dans l’animation et le manga depuis plus de 20 ans. J’ai été rédacteur en chef du magazine AnimeLand pendant 6 ans et j’ai aussi travaillé, par le passé, pour de nombreux éditeurs d’anime en DVD.
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Crunchyroll est, depuis ses débuts, attaché à tout ce qui touche à la pop culture japonaise. Cela concerne l’animation, le manga et aussi les TV dramas. Cet élargissement existe déjà depuis un certain temps sur la plateforme américaine. COMMENT A ÉTÉ ACCUEILLI ‘ITAZURA NA KISS’ PAR LES INTERNAUTES FRANÇAIS ?
L’accueil de ce premier titre a été timide en France, tout simplement parce qu’avec un seul titre, on ne pouvait pas encore parler d’offre. Par ailleurs, il y a eu très peu de communication sur ce lancement. COMMENT EXPLIQUEZ-VOUS LES RARES IMPORTATIONS DE DRAMAS ? Il faut savoir que si très peu de TV dramas japonais ont été importés jusqu’à présent en France, c’est à cause des problèmes de droits liés notamment aux contrats des acteurs nippons très célèbres qui jouent dans ces programmes. Il était tout simplement impossible de les vendre à l’étranger ! Crunchyroll a réalisé un
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CRUNCHYROLL OLIVIER FALLAIX VIVE LES ROULEAUX DE PRINTEMPS long travail auprès des producteurs pour débloquer cette situation et parvenir à un accord, notamment avec Fuji TV puisque nous avons signé en avril dernier la distribution d’une vingtaine de titres. Nous sommes très fiers d’avoir acquis des programmes très populaires au Japon comme Kaseifu no Mita, ou des adaptations de grandes œuvres telles que le tout dernier GTO. Une telle offre ne s’est encore jamais vue en France.
l’animation japonaise s’est beaucoup développée à l’étranger, à l’inverse, peu de monde s’intéressait aux dramas. Je ne vais pas dévoiler quels ont été les arguments décisifs de Crunchyroll, mais je pense que les Japonais ont également évolué dans leur approche, notamment en voyant le développement des dramas coréens et l’intérêt grandissant qu’on leur porte en occident.
QUELS ÉTAIENT VOS ARGUMENTS POUR CONVAINCRE ?
COMMENT EXPLIQUEZ-VOUS UNE BIEN PLUS GRANDE DISPONIBILITÉ DE DRAMAS CORÉENS EN EUROPE?
Comme évoqué précédemment, les principaux obstacles étaient ces fameux contrats entre les producteurs et les acteurs. A cela s’ajoutait le fait que, si
Justement, les Coréens ont pris conscience qu’il existait une grande demande et ils vendent leurs programmes bien plus facilement. Ils ont été plus
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réactifs, si bien qu’ils ont doublé les Japonais sur un marché sur lequel ces derniers auraient dû être leaders. POURQUOI AVOIR MALGRÉ TOUT CHOISI D’ACQUÉRIR DES DRAMAS JAPONAIS ? La ligne éditoriale de Crunchyroll, c’est de proposer du divertissement exclusivement venu du Japon. Voilà pourquoi nos dramas sont uniquement japonais. Étant précurseurs, nous avons la chance d’avoir un choix immense permettant de proposer le meilleur de la production, un peu comme lorsque le manga a commencé à être publié en France. VOUS PROPOSEZ DÉSORMAIS UNE DIZAINE DE SÉRIES, COMMENT S’EST FAIT LE CHOIX DES TITRES?
Le choix s’oriente vers les titres les plus populaires au Japon, mais aussi ceux adaptés d’un manga ou d’une œuvre lui apportant d’emblée une notoriété (GTO, Liar Game, Iryu Team Medical Dragon). Nous donnons la priorité aux plus récents et certains sont même directement programmés en simulcast, soit juste après leur diffusion au Japon.
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D’une manière générale, les dramas acquis ont moins de trois ou quatre ans. Au-delà, on estime que les gens se sont déjà débrouillés pour les voir par leurs propres moyens. A PROPOS DU FANSUB, C’EST UN SUJET DÉLICAT MAIS QU’IL CONVIENT D’ABORDER... Le fansub est né à une époque où il n’existait aucune offre numérique. Le cas des dramas japonais est encore plus particulier car même en DVD, il est impossible de s’en procurer en France (sauf pour quelques rares exceptions, je pense notamment à Switch Girl !! et Moyashimon sortis chez Kazé). Dès lors, on peut comprendre le passage quasi obligé des amateurs par les fansubs, même si cela ne constitue pas une vraie solution car chacun sait que les auteurs ne perçoivent aucun droit sur ce mode de diffusion. Aujourd’hui, une offre légale se met en place et les fansubbers se doivent d’en tenir compte. De plus, tous les dramas proposés actuellement sur Crunchyroll sont accessibles gratuitement et légalement (nous payons les droits de ces séries aux producteurs pour cela). C’est faire preuve de bon sens que de laisser la place à l’offre légale en retirant les dramas qui sont licenciés, comme le font la plupart des fansubbers d’anime. Respecter l’offre légale, c’est respecter ceux qui fabriquent ces programmes. À QUELLE FRÉQUENCE PENSEZ-VOUS DIFFUSER LES NOUVEAUX TITRES SUR VOTRE PLATEFORME?
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Pour le moment, il n’y a pas de fréquence précise de décidée. Déjà, nous allons continuer de mettre en ligne le reste du catalogue acquis auprès de Fuji TV. Il s’agit de titres tels que Mitsu no Aji ou Mirai Nikki. D’autres titres seront proposés également en simulcast lors des prochaines saisons à venir. QU’INDIQUENT LES STATISTIQUES DEPUIS LE LANCEMENT DES DRAMAS ? C’est encore trop tôt pour tirer des conclusions. Le catalogue s’étoffe, mais on est loin de l’offre que propose Crunchyroll en matière d’animation. Cependant, on voit qu’il y a une demande et les retours sont positifs sur le choix des titres proposés. COMMENT ENVISAGEZ-VOUS LE DÉVELOPPEMENT DU MARCHÉ DRAMA CHEZ CRUNCHYROLL? Nous voulons proposer l’offre la plus large possible en allant chercher les meilleurs dramas produits au Japon. Chaque drama est visible gratuitement sur Crunchyroll, mais pour en profiter dans des conditions optimum, nous proposons un abonnement Premium. Or, à 8,99€ par mois, cet abonnement est plus cher que l’abonnement de base réservé aux animés (4,99€ par mois). Pour séduire ces abonnés, il faut une offre catalogue importante et c’est pourquoi nous travaillons pour l’étoffer encore plus.
A cette date, on a encore un peu de temps pour réfléchir à ce que nous proposerons l’année prochaine sur un salon comme Japan Expo ! SEREZ-VOUS PRÉSENT SUR D’AUTRES SALONS? Nous envisageons en effet d’être désormais présents « physiquement » sur des salons ou des événements, mais nous sommes encore en train de réfléchir à la façon dont cela se fera. PEUT-ON ESPÉRER VOIR UNE SORTIE DVD DE VOS LICENCES ? Cela ne dépend pas de nous car Crunchyroll n’a — et n’aura – que des activités sur le numérique, c’est-à-dire en ‘dématérialisé’. Mais cela n’empêche pas un éditeur d’acquérir ces titres pour les sortir en DVD ou en Blu-ray.
Propos recueillis par Noumbissi
VOUS AVEZ DÉCLARÉ VOTRE PARTICIPATION À JAPAN EXPO EN 2015, QUE COMPTEZ-VOUS Y PROPOSER?
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Festival Kinotayo J
oie. Le festival Kinotayo revient cette année, et comme toujours, je me demande ce qu’il nous réserve de beau. À moins d’un mois du début des festivités, les détails sur la programmation se font toujours attendre mais les films en compétition, eux, sont déjà là ! Accédez directement aux fiches des films en cliquant sur les images correspondantes...
BLACK WATER
Attentes: Lutter contre l’envie de ne pas tomber dans les travers d’un père mais ne pas savoir comment faire autrement. Le jeu de Masaki Suda aperçu dans Runaway et la présence de Yuko Tanaka (Oshin).
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DISREGARDED PEOPLE
LA MAISON AU TOIT ROUGE
Attentes: un focus sur l’état psychologique de cet enfant né dans un couple sans amour, d’une femme égoïste et d’un homme brisé. Les performances de Nao Omori et de Hitomi Miwa.
Attentes: Un décor soigné, des costumes colorés dans une ambiance d’époque. Une histoire simple et des personnages entiers et dévoués. Passer un bon moment.
FORMA
SEVENTH CODE
Attentes: Un scénario et une intrigue qui se déroulent lentement et viennent justifier les actes des personnages incompréhensibles au premier abord.
Attentes: comprendre les motivations d’une femme prête à tout quitter pour un homme qu’elle n’a vu qu’une fois dans sa vie. Atsuko Maeda dans autre chose que Q10 et HanaKimi...
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Partenaires
TAMAKO IN MORATORIUM
THE HORSES OF FUKUSHIMA
Attentes: Comédie légère. Personnage incompris et je-m’en-foutiste qui se révèle être un travailleur acharné ou un leader naturel. Atsuko Maeda version tsundere.
Attentes: Un autre point de vu sur la catastrophe de Fukushima, dévastatrice pour les hommes, mais également pour la faune et la flore. Une esthétique soignée.
THE END OF THE SPECIAL...
THE LIGHTS SHINE ONLY THERE
Attentes: Pas d’attentes particulières pour ce documentaire si ce n’est qu’il soit à la hauteur de son prédécesseur ‘Death of a Japanese Salesman’
Attentes: Un des seuls films un peu optimistes. Deux personnages, une passion dévorante, aveugle et incontrôlable. Ayano Go que l’on voit décidément partout et Chizuru Ikewaki que l’on ne voit plus.
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Les dés sont jetés, c’est l’heure des spéculations. Si je devais faire un pronostique sur le vainqueur du Soleil d’Or, je pencherai pour ‘Tamako’ ou ‘The Light Shines’ et pas uniquement parce que les acteurs tournent dans des dramas ! SILENCE, MOTEUR, ACTION! L’édition précédente de Kinotayo fut particulièrement bien accueilli, sans doute grâce à la grande diversité des films sélectionnés et aux réalisateurs de renom y figurant. Parmi eux, Takashi Miike, Takeshi Kitano, ainsi qu’un hommage à Yasujio Ozu.
de l’établissement, ravi de constater que je me trouve au bon endroit. Je salue poliment l’hôtesse avant de lui donner mon nom. Elle me tend mon passe presse accompagné d’autres morceaux de papier. Légèrement en retard, je m’avance vers la salle de projection. Celle-ci est comble et tout ce monde discute en attendant le début des festivités. Je parviens à
Nous sommes le 3 décembre 2013 et les températures sont déjà hivernales. Enfouit dans le métro parisien, j’ignore encore que la nuit est vite tombée. Arrivé à la station Opéra, je me dirige vers la sortie, puis en direction du cinéma Gaumont où se déroulera, pour la première fois, la cérémonie d’ouverture du festival du cinéma japonais contemporain Kinotayo. C’est le sourire aux lèvres que je pousse les portes
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trouver une place juste avant que les lumières ne s’éteignent. Le président de l’association Kinotayo prend la parole et dresse un bilan moyennement optimiste de l’état du cinéma Japonais, marqué par la disparition complète des bobines de film au profit du numérique dans les productions. Plusieurs personnes lui succéderont sur l’estrade avant que le film du jour, Wara no Tate, ne commence. Fin de la projection, direction le hall où des montagnes de sushis et des fontaines de whisky n’attendent que nous. Je vous assure qu’il y avait plus de monde devant le buffet que dans la salle ! À coups d’épaule, je parviens à me frayer un chemin jusqu’aux makis dont la délicate saveur me désinhibe assez pour engager la conversation avec des gens. Acteurs, journalistes, réalisateurs, artistes... du beau monde comparé à mon statut de blogueur du dimanche. Le temps passe, les verres se vident, les voix doublent en volume. Il est temps de rentrer. Pendant près d’un mois, le festival à suivi son cours dans la capitale. Je n’ai pas pu assister à toutes les projections mais parmi celles qui m’ont le plus marquées se trouvent ‘The Little Girl in Me’, l’histoire d’un hikikomori qui se laisse prendre par les plaisirs de la féminité et finira pas assumer la sienne. ‘A story of Yonosuke’, vainqueur du soleil d’or, raconte la rencontre d’une poignée de personnages avec Yonosuke, un provincial simple et attachant. Et surtout ‘Oshin’, le plus ‘drama’ des films présentés cette années là. NOUMBISSI
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Portrait d'actrice
北乃きい KANNO MIHO AU NOM DE L’ART
S
eule fille et aînée d’une fratrie de trois, Kanno Miho est née le 22 Août 1977 dans la préfecture de Saitama. Très tôt, la jeune Miho, alors âgée de 13 ans, se met en tête de devenir célèbre et tente son premier casting en 1990, en compagnie d’une bonne amie. Deux ans plus tard, on la
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retrouve sur le plateau de l’émission ‘Sakurakko Club’ sur lequel elle fera ses débuts dans la chanson au sein du groupe ‘Sakurakko Club Sakura Gumi’. Composé d’une dizaine de fillettes, dont la désormais célèbre actrice Nakatani Miki, le girlsband se produira plusieurs années aux cotés de groupes comme TOKIO ou encore SMAP.
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dans l’actorat en obtenant le premier rôle dans le drama ‘Iguana no Musume’. Largement plébiscités par la critique, ses talents de comédienne sont reconnus du grand public. Kanno Miho vient de se faire un nom.
NAISSANCE TÉLÉVISUELLE L’adolescente décrochera son premier rôle dans un drama en 1993 dans ‘Twins Kyoshi’. Elle y fera déjà preuve d’un grand talent. L’occasion d’étendre ses activités dans la publicité et les magazines. Après trois ans et cinq singles, le groupe ‘Sakurako Gumi’ est dissous. Miho en profitera pour entamer une courte carrière solo. Son premier single ‘Koi wo Shyou’ tiré de l’album ‘Happy Ice Cream’ sortira le 24 mars 1995, peu de temps avant qu’elle ne devienne diplômée du lycée Shukutoku Yono. Désormais étudiante en communication internationale à l’université de Shukutoku, la jeune femme perce finalement
MISE À NUE Depuis, la jeune actrice enchaîne les premiers rôles à succès. En milieu d’année 1997, elle décide de célébrer sa majorité comme il se doit en sortant un recueil de photos de nu intitulé NUDITY. L’ouvrage fait sensation puisque jusqu’à présent, Miho affichait une image pure et innocente, refusant d’apparaître publiquement ne serait-ce qu’en maillot de bain. ‘En tant qu’actrice, j’ai atteint une limite. Puisque j’ai fait tout ce dont je rêvais jusqu’a maintenant, je me
suis mise au défi de faire la chose dont j’avais le moins envie’, déclare-t-elle lors d’une conférence de presse. Véritable scandale du coté des media, le public, lui, se rue dans les magasins en quête du photobook si convoité, faisant de lui l’un des dix livres les plus vendus au Japon cette année-là. La popularité de la jeune femme grimpe en flèche et les productions se l’arrachent. Le drama ‘Kimi no Te ga Sasayaiteru’ est considéré comme l’oeuvre la plus représentative de son talent. Elle y incarne une femme luttant contre la surdité, tout en essayant de fonder une famille. Ce rôle lui offrira le prix du meilleur talent Elan d’or, première distinction d’une longue liste à venir.
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ドラマ Kekkon Shinai 2012 Mitsu no Aji 2011 Guilty Akuma to Kei... 2010 Magerarenai Onna 2010 Saka no Ue no Kumo 2009 Kiina 2009 Tomorrow 2008 Hataraki Man 2007 Watashitachi no Kyo... 2007 Churasan 4 2007 Onna no Ichidaiki 2007 Niji wo Kakeru Ouhi 2006 Issho Wasurenai Mono... 2006 Dance Drill 2006 Satomi Hakkenden 2006 Ai no Uta 2005 Dazai Osamu Monogatari 2005 Last Present 2005 Akuma no You na Onna 2005 Kaikyo wo Wataru Violin 2004 Churasan 3 2004 Itoshi Kimi e 2004 Ranpo R Kyuketsuki 2004 Fujiko Hemingu no Kiseki 2003 Koufuku no Ouji 2003 Ooku 3 2003
Churasan 2 2003 Algernon ni Hanataba wo 2002 Kaidan Hyaku Mono... 2002 Shiritsu Tantei Hama... 2002 Akarui Hou e Akarui... 2001 Koi ga Shitai 2001 Churasan 2001 2001 no otoko un 2001 Hyakunen no Monogatari 2000 Ai wo Kudasai 2000 Hatsuru Soko Naki 2000 Rinjin wa Hisoka ni... 1999 Suna no ue no Koibito... 1999 Yonimo Kimyona Mono... 1999 Koi no Kiseki 1999 Kawaii dake ja dame... 1999 Change 1998 Sommelier 1998 Love Again 1998 Osorubeshi! Otonashi... 1998 Days 1998 Kimi No Te Ga... 1997 Yonimo Kimyona... 1997 Shitsurakuen 1997 Ii Hito 1997 Doku 1996 Iguana no Musume 1996 Hashiran ka! 1995 Watashi, Mikata Desu 1995 Yagami-kun no Katei... 1994 Toki wo Kakeru Shoujo 1994 Twins Kyoshi 1993
映画 Ooku 2012 Sakuran 2006 Cosmic Rescue 2003 Dolls 2002 Tomie 1999 Saimin 1999 Eko Eko Asaraku 1995
et son visage au protagoniste principal du drama ‘Koi wo Kudasai’. La bande originale ‘ZOO~Koi wo Kudasai’ est signée Hasui Shunatsu, le nom de son personnage dans la série. Ce dernier single deviendra un hit et comptabilisera plus de 50 millions de ventes. En 2002, l’actrice part à la conquête de la scène internationale pour défendre le film ‘Dolls’ réalisé par Takeshi Kitano. Il ne remportera pas le succès escompté mais aura tout de même mis en lumière le très bon casting du film. Sans doute en quête de nouveaux défis, Kanno Miho quitte l’agence Tani Promotion pour Ken-on, rejoignant d’autres grands noms tels qu’Ito Misaki ou Amami Yuki pour ne citer qu’elles. Évoluer aux cotés d’acteurs mûrs lui permettra également d’alimenter son jeu et sa carrière de la plus belle des manières.
SILENCE, ÇA POUSSE En 1999 sort le premier volet de la plus longue série de films d’horreur au Japon; Tomie. Basé sur le célèbre manga de Junji Ito, ce dernier sélectionne et coache lui-même Kanchan pour interpréter Tomie sur grand écran. L’année suivante, Miho mettra un terme à sa carrière musicale en prêtant sa voix
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WITHOUT LOVE? Personnage public au fort capital sympathie, Kanno Miho est de nature positive et enjouée. Tous ses homologues en témoignent, sa réputation est excellente puisqu’elle a toujours une petite attention pour les gens qui l’entourent. Sa bonne humeur est contagieuse et se voit souvent invitée dans des shows télévisées depuis ses débuts, surtout ceux du groupe SMAP. Il faut dire que la jeune femme s’est beaucoup rapprochée d’un des membres, Inagaki Goro, avec qui elle sortirait depuis le drama ‘Sommelier’ dans lequel ils étaient co-stars en1998. Relation stable et discrète, elle sera confirmée par le magazine FRIDAY deux ans plus
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tard. Alors que les deux célébrités vivent sous le même toit, Goro eu une liaison avec une autre femme, menant le couple au bord de la rupture. Après plusieurs années de ruptures et réconciliations, Kannchan annoncera en 2013, son mariage avec un autre homme. Masato Sakai et Kanno Miho se sont rencontrés sur le tournage du film Ooku en décembre 2012. A la demande de Masato, ils commencent une relation sérieuse, emménagent ensemble et décident de se marier au bout d’un an de vie commune. À 31 ans, la désormais Sakai Miho est un peu en retard sur ses plans de mariage mais affirme avoir l’intention de poursuivre sa carrière d’actrice, bien que l’on ne l’ai vue que dans des spots publicitaires depuis.
RÉCOMPENSES Meilleure Actrice: 14e Nikkan Sports Drama Grand Prix (Guilty Akuma to Keiyakushita Onna), 64e Television Drama Academy Awards et 13e Nikkan Sports Drama Grand Prix (Magerarenai Onna), 60e Television Drama Academy Awards et 12e Nikkan Sports Drama Grand Prix (Kiina), 55e Television Drama Academy Awards et 11e Nikkan Sports Drama Grand Prix (Hataraki Man), 53e Television Drama Academy Awards (Watashitachi no Kyokasho), 38e Television Drama Academy Awards (Ooku), 26e Television Drama Academy Awards (Ai wo Kudasai). Nouveau Talent: ATP Award et Elan d’or Award (Kimi no te ga sasayaiteiru).
~NOUMBISSI
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Admirable dans: C
e n’est un secret pour personne, le monde des dramas est rempli de « formules » scénaristiques, de clichés et de personnages types, déclinables à l’infini pour le meilleur et pour le pire. Parmi ces personnages types, on trouve celui de la femme carriériste qui s’est vue illustrée dans plusieurs dramas tels que Last Cinderella, Kimi Wa Petto et Anego au Japon ou encore Dal Ja’s Spring, My Queen et Witch Amusement en Corée et à Taiwan, cette liste étant bien entendu très loin d’être exhaustive. A cette liste vient à présent s’ajouter Hataraki Man, adapté du manga d’Anno Moyoco, qui a également eu droit à une adaptation animée en 2006. Hataraki Man est l’histoire de Matsukata Hiroko (très bien interprétée par Kanno Miho qui a remporté, à juste titre, deux prix de « Meilleure Actrice » pour ce rôle) une jeune femme de 28 ans passionnée par son travail de journaliste au sein du magazine hebdomadaire Jidai. Sa particularité est que lorsqu’elle se met sérieusement au travail, une seconde personnalité semble prendre le dessus : elle se transforme en « Hataraki Man » (se traduisant approximativement par « l’homme qui travaille ») et, supprimant toutes les distractions extérieures, elle devient capable de travailler trois fois plus vite. TROUVER SON ‘HATARAKI MAN’ INTÉRIEUR A plus d’un titre, Hataraki Man est un drama qui se trouve « à la limite de l’acceptable » et la première marque de cela se trouve dans le nom du drama. Ce titre suggèrerait en effet que pour être efficace, une femme se devrait de trouver son « man/homme » intérieur.
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HATARA MON TRAVAI
AKIMAN IL D’ABORD!
Néanmoins, Hataraki Man parvient à tempérer ce message possible. Ainsi, s’il est vrai qu’Hiroko, principal « Hataraki Man » du drama, mange sans cesse du nattou (aliment japonais traditionnel à base de haricots de soja fermentés) afin d’en tirer des oestrogènes et ne pas perdre sa féminité (comme si la féminité et le travail ne pouvaient aller de pair), l’épisode 2 introduit le personnage de Yumi qui vient rétablir un certain équilibre. Yumi est la « princesse » du bureau. Elle est la parfaite incarnation de la féminité stéréotypée et tous les hommes lui courrent après. Souriante et usant de ses charmes pour obtenir l’aide de ses collègues, elle est soupçonnée par le personnage principal de n’avoir obtenu sa position qu’en jouant de sa féminité. Cependant, comme finit par le découvrir Hiroko, Yumi ne doit sa place qu’à son travail. Elle travaille dur et sans relâche, elle s’applique, et elle a du talent. Elle fait le choix d’abandonner sa carrière pour se marier mais, reconnaissant en elle une travailleuse passionnée et sérieuse, Hiroko finit par lui octroyer le « titre » à elle aussi d’ « Hataraki Man ». Et Yumi ne sera pas le dernier personnage à obtenir ce « titre » qui, plutôt que de représenter la perte de la féminité au profit du travail, finit par devenir une sorte de nom de « super héros » pouvant se réveiller chez tout le monde, sans distinction de sexe. UN CHOIX DE CARRIÈRE DISCUTABLE Toujours à cette « limite de l’acceptable », la profession d’Hiroko peut devenir problématique. En effet, si elle est présentée comme journaliste, son travail semble parfois se rapprocher un petit
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peu trop de celui d’une paparazzi. Le magazine pour lequel elle travaille expose les liaisons des stars et leurs enfants cachés. Les scoops politiques occasionnels ne masquent pas le fait que Jidai est avant tout un magazine à ragots se nourrissant souvent de la vie et des malheurs des gens pour vendre ses numéros. Il devient du coup assez difficile de réellement se réjouir d’une victoire des personnages lorsque cette victoire est d’avoir réussi à prendre une photo compromettante d’une célébrité infidèle. Le drama, néanmoins, a le bon goût de soulever cette question de la légitimité du travail d’Hiroko. Il n’y apporte pas réellement de réponse mais il prouve au moins qu’il est conscient des problèmes liés à la profession de l’héroïne. Ainsi, de façon très directe, le père de celleci dénigrera le magazine sans que le drama ne cherche à indiquer qu’il a tort, et d’autres personnages pointeront du doigt le fait que les articles publiés par Jidai portent préjudice à autrui. L’héroïne elle-même s’exprimera sur le sujet, permettant au spectateur
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de se sentir moins mal à l’aise et de s’impliquer dans la réussite professionnelle d’Hiroko. GÉRER SA VIE AMOUREUSE Le grand thème des dramas ayant pour personnage principal une femme carriériste est bien souvent : et l’amour dans tout cela ? Comment réconcilier sa carrière et le grand amour ? Il y a plusieurs variantes, bien entendu : celle de la femme qui a bossé toute sa vie et qui n’a pas eu le temps d’avoir une relation ou celle que travailler a rendu trop froide et qui du coup fait peur aux hommes, par exemple. Les points de départ sont différents, l’arrivée est généralement la même : la femme trouve un homme et s’épanouit grâce à son histoire d’amour. Hataraki Man, cependant, choisit une approche différente. Lorsqu’on la rencontre, Hiroko a déjà un homme dans sa vie : Shinji (interprété par le toujours fort sympathique Yoshizawa Hisashi). Ils sont ensemble depuis quatre ans et ils s’aiment mais leur couple traverse
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une crise car, oui, le travail d’Hiroko la rend trop peu disponible et, lorsque par hasard elle est effectivement disponible, c’est Shinji qui répond absent. Les nondits et les frustrations s’accumulent, principalement du côté de Shinji. Le jeune homme prend en effet beaucoup sur lui car il aime Hiroko et craint sans doute que s’il se plaignait, elle choisirait de sacrifier leur relation pour mieux se concentrer sur sa carrière. Les deux personnages ont des rapports au travail très différents, ce qui n’aide pas à la compréhension et ils peinent à exprimer les complexes qu’ils devraient pourtant laisser paraître plus clairement. Ainsi, leur couple est mis en danger par un défaut de communication. Le drama nous montre cependant également ce qu’il y a de bon dans leur relation : ils se soutiennent l’un l’autre, ils semblent s’entendre au lit pour le peu qu’on nous en montre, etc. Par ailleurs, les deux personnages sont très attachants pris individuellement. Bien entendu, ils peuvent tous deux se montrer frustrants. Notamment, il arrive parfois dans le drama qu’on ait envie de secouer Hiroko pour la réveiller un peu et lui faire prendre conscience de ses actes. Toutefois leurs défauts les rendent humains et ne sont jamais rédhibitoires. On se prend facilement d’affection pour ces personnages et parce que leur couple leur tient à coeur, parce qu’ils font tant d’efforts pour faire marcher leur relation, on en vient à espérer nous aussi qu’ils sauront trouver une solution. Les problèmes qu’ils rencontrent ne sont pas des histoires de belles-mères maléfiques ou d’amnésies malencontreuses et il n’y a pas de triangle amoureux. Les
problèmes sont internes au couple, viennent des deux côtés et n’ont rien d’irréaliste ni d’improbable. Hiroko suit une évolution très différente de ses camarades carriéristes. Elle commence le drama en étant dans une relation établie et n’a aucun « handicap social » (elle a des amies et s’entend très bien avec ses collègues), elle n’est pas froide, elle n’est pas inexpérimentée. Son épanouissement au fil du drama ne se fait pas à travers la découverte de l’amour mais à travers la recherche de sa stabilité et la réalisation de ses rêves de carrière. La conclusion du drama, bien qu’elle ait ses problèmes, est une très jolie surprise qui achève de faire d’Hiroko un personnage très différent des autres représentantes du type auquel elle semble appartenir. SAVOIR S’ENTOURER Un drama ne saurait se résumer à deux personnages et le succès de celui-ci repose également sur sa galerie de personnages secondaires. Impossible de les citer tous, bien entendu, mais parmi les personnages secondaires notables, trois viennent tout de suite à l’esprit : Mayu (interprétée par l’adorable Hirayama Aya), Tanaka (interprété par le très séduisant Hayami Mokomichi) et Sugawara (interprété par Tsuda Kanji, irrésistible), trois collègues d’Hiroko. Mayu, l’amie plus jeune qui voit en Hiroko un mentor, est très mignonne et apporte beaucoup d’énergie au drama tandis qu’elle fait également ressortir chez Hiroko une douceur et une patience appréciables. Sugawara, chargé de prendre les photographies et très fier de son travail, a un caractère de cochon et s’impose comme le rival
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Partenaires
d’Hiroko. Ils ont néanmoins beaucoup de respect l’un pour l’autre et leurs vives chamailleries sont toujours de bons moments à passer. Quant à Tanaka, il est la nouvelle recrue blasée qui va se laisser inspirer par Hiroko au fil du drama et on prend plaisir à le voir peu à peu vivre plus sérieusement, découvrir les qualités de son aînée, apprendre d’elle, et devenir plus attentionné. Les personnages secondaires de ce drama apportent tous leur pierre à l’édifice et on se prend d’affection pour cette petite équipe qui ne cesse de se souder de plus en plus au fil du drama.
QUELQUES MOTS EN CONCLUSION Bien qu’Hataraki Man soit généralement léger, offre à son spectateur plusieurs occasions de rire et bien que Shinji et Hiroko serrent le coeur à plus d’une occasion, Hataraki Man ne semble réellement être ni une comédie ni une romance mais plutôt une tranche de vie. Chaque épisode a pour thème un concept tel que la famille, la fierté, les regrets et s’ouvre sur une question à laquelle le personnage principal répond à la fin de l’épisode. Petit à petit, Hiroko trouve des
réponses, évolue et c’est son parcours jonché d’épreuves, de joies, de peines, de désillusions et d’espoir, que le drama nous met sous les yeux. Lorsque le drama se termine, Hiroko est loin d’avoir atteint le bout du chemin, mais c’est avec plaisir qu’on l’a accompagnée un moment.
~MILADY
RÉCOMPENSES 11e Nikkan Sports Dama Grand Prix: Meilleure Actrice (Kanno Miho). 55e Television Drama Academy Awards: Meilleure Actrice (Kanno Miho).
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Doramatiquement
キャリアウーマン CAREER WOMEN FEMMES DE POUVOIR ?
S
orte d’ homologue féminin du salaryman Japonais, ‘Career women’ est un terme désignant les femmes qui choisissent de poursuivre une carrière professionnelle plutôt que de devenir femmes au foyer sans activité en dehors de la maison. Dans les dramas, elles sont souvent présentées comme n’ayant aucune vie sociale en dehors du travail, mais en vrai, ça donne quoi?
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Il y a très longtemps au Japon, on pensait que les femmes possédaient le don de communiquer avec les dieux. Cette idée venait du fait que la divinité du soleil, Amaterasu, est une femme. Grâce à cela, le Japon était jusqu’à l’époque Muromachi, une société matriarcale. Les femmes y détenaient les mêmes droits que les hommes dans bien des domaines. Cependant, dans les années 1800, les femmes de la haute société
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parlant furent éduquées dans une version reformée du Shintoïsme dont l’influence du confucianisme les soumettait à la règle dite des trois obéissances : obéir à son père, obéir à son mari, obéir à ses enfants. C’est comme cela que le Japon traditionnel adopta le ‘Good Wife, Wise Mother’ dans lequel les femmes sont sensées se conforter après le mariage. Les hommes étant parti au combat pendant la deuxième guerre mondiale, ce sont les femmes qui les remplacent afin de combler le manque de main d’oeuvre et ainsi percevoir des revenus. Au retour des hommes à la fin de la guerre, les femmes ne veulent plus retourner à leur vie de femme au foyer. Heureusement, le pays a besoin de se relever et l’ambition de se dresser au niveau des pays occidentaux. Cela à donc permis aux femmes de contribuer à l’essor du Japon, bien que leurs taches dans les entreprises furent limitées. Lorsque la récession frappe le Japon au milieu des années 70, le gouvernement se
met à encourager les travailleuses afin de booster l’économie. C’est ainsi qu’est née la célèbre ‘courbe en M’ représentant l’activité professionnelle des femmes par rapport à leur âge. On remarque ainsi qu’à l’approche de la trentaine, nombreuses sont celles qui quittent leur travail pour se consacrer à leur mariage et à leurs enfants.
UN PAYS CONTRADICTOIRE La troisième plus grande puissance économique mondiale n’est pas vraiment exemplaire en termes de discrimination à l’égard des femmes, que ce soit pour les opportunités de carrière, le salaire ou encore la participation en politique. Le Global Gender Gap Report 2013 évaluant l’égalité hommefemme, met le Japon en
105e position sur 136 pays ! Quelques chiffres pourrons nous expliquer pourquoi. Au Japon, 70% des femmes ont un emploi avant le mariage, mais 62% d’entre elles le quittent une fois le premier enfant arrivé. Bien que le pourcentage de femmes médecins et chercheurs ne cesse d’augmenter, il ne représente toujours que 18.9% et 13.8% respectivement. En politique, elles n’occupent que 13.25% des sièges à l’assemblée et sur les 47 préfectures du Japon, seules trois sont gouvernées par des femmes.
A contrario, la gente féminine occupe 70.2% des emplois à temps partiel et à durée indéterminée, bénéficie d’un salaire, de prime et d’une sécurité de l’emploi moindre par rapport aux travailleurs à temps plein. Malgré tout,
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certaines d’entres elles se voient attribuer des responsabilités et des charges de travail pas si différentes. Quand bien même elles parviendraient à décrocher un job à temps plein, leur salaire serait 30.7% inférieur à celui des hommes, cela faisant du Japon l’un des pays au plus grand écart salarial après la Corée du Sud, selon L’Organisation de Coopération et de Développement Économiques. de personnes à la force de travail actuellement en déclin. De plus, d’avantage de femmes travaillant pour des salaires plus élevés pourrait augmenter la demande.
THINK LIKE A MAN Le Premier Ministre Mr Abe déclare vouloir changer cette facette du Japon. En Avril 2013, il annonce que permettre aux femmes de briller dans l’économie du pays est le défi le plus important de sa stratégie de croissance. Augmenter la participation des femmes au niveau de celle des hommes pourrait ajouter 8 million
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Cependant, il semblerait que le plus gros problème du Japon soit le manque de modèle familial prônant un mode de vie et une manière de travailler, différent du traditionnel ‘homme au travail, femme à la maison.’ Les plus sceptiques sur cette situation affirment que le Japon est une société dans laquelle ‘les femmes elles-mêmes ne désirent pas travailler’ et qu’elles ‘ne combattent pas assez’ les inégalités. En effet, un sondage réalisé en
2010 par une compagnie de formation continue démontre que sur les 568 femmes célibataires questionnées, 53.9% préféreraient devenir femme au foyer après le mariage ou le premier enfant afin de se dédier aux taches ménagères, à l’éducation des enfants, à leur passion ou encore parce qu’elles détestent leur job. ACT LIKE A LADY Ishihara Ichiko fut la première femme à se voir attribuer un poste d’exécutif dans une entreprise. Elle est devenue populaire grâce à son slogan ‘Penser comme un homme, agir comme une dame, travailler
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comme un chien.’ Ichiko a pu se hisser au sommet de la chaîne de magasins ‘Takashimaya’ en collectionnant les heures supplémentaires, bien évidemment impayées. Elle a ainsi prouvé sa valeur à son entreprise en ne leur coûtant pas un sou. En utilisant son statut de femme pour mieux vendre aux clientes et en travaillant d’arrache pied, Ichiko réussit à prospérer grâce à ses compétences dans un système vraiment hostile aux femmes. Être career woman étant bien plus ardu que le travail à temps-partiel recherché par la plupart des femmes, et ne garantissant aucune reconnaissance, on peut considérer que se lancer dans cette voie découle d’une volonté de défier le système en place. De nos jours, les diplômés les plus motivés sont les filles et de nombreuses entreprises semblent finalement envisager d’en faire meilleur usage que dans le passé. Cependant, ces dernières craignent encore de perdre leurs employées une fois celles-ci devenue maman.
Mariko Bando, auteure de ‘La Dignité d’une Femme,’ guide pour les femmes qui veulent réussir leur carrière professionnelle, démontre que de nombreuses japonaises ne ressentent pas le besoin d’avoir un poste à responsabilités pour jouir d’un haut statut social. De ce fait, une femme bien éduquée travaillant à mi-temps dans un supermarché ne pensera pas que cet emploi la définit si elle est également la femme du Directeur de Mitsubishi. Les japonaises désireuses de poursuivre une carrière professionnelle auront plus de chances dans les compagnies étrangères. La grande majorité d’entre elles voient dans les entreprises américaines et européennes une culture de l’égalité homme/femme.
~NOUMBISSI
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Wakamonotachi 2014 Peter no Soretsu Tokumei Tantei Seijo GTO 2 Nobunaga no Chef 2 55-sai Kara no Hello Life
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