JEREMY HOWARD BECK
THERE’S MORE OF EVERYTHING FOR
PIERROT
ENSEMBLE
PLUS
Transposed Score (18 September 2018)
PERCUSSION
Written for the 2018 Aspen Music Festival & School Aspen, CO Copyright © 2018 Why You Call Me Boo Music (Jeremy Howard Beck). International Copyright Secured. All Rights Reserved.
ii
Instrumentation 5ute (doubling piccolo) clarinet in Bb (doubling bass clarinet in Bb) percussion* (one player) piano violin violoncello *Percussion: Vibraphone, Glockenspiel, Crotales (top octave only), Anvil, Brake Drum, Kick Drum, 2 Wood Blocks (High and Low)
Notation: General
At the beginning of the work and throughout, vertical beat markers are used to give a visual reference for where the pulse is and where notes occur in relation to the pulse. Although this notation indicates relatively approximate rhythmic placement à la spatial notation, this notation does not denote “free time” in the usual sense of “pulselessness.” >erefore, the ensemble must physically internalize the pulse and feel it, together, for the full duration of the work. (>is notation is adapted [read: stolen] from the solo keyboard works of Ioannis Xenakis.)
Whenever notes in an otherwise approximately notated bar happen to fall on downbeats, these are visually indicated with a small downward arrow above the note. >is is solely to aid the performer in staying rhythmically oriented, and these notes should not be audibly emphasized unless speciDcally called for. >is symbol is an “unstress” or “anti-accent,” indicating that the note is to be played markedly softer than the prevailing dynamic. Subito dynamic changes are indicated by a vertical line preceding the dynamic.
Trills are notated with an accidental above the trill line/symbol. >is accidental modiDes the note immediately above the written pitch.
Notation: Flute Tongue-pizzicato: Explosively throw the tongue from the roof of the mouth to the bottom of the mouth while supporting the air stream. >ink “toh”.
Lip-pizzicato: Press lips together. Build air pressure behind the closed lips and explosively release it. >ink “pah”.
iii
Notation: Clarinet Slap-tongue: Press the tongue against the reed, creating a vacuum, then explosively pull the tongue away. >e result should have clearly audible pitch, i.e. a “wet slap.” “Open-slap”: Open the mouth at the same time as slap-tonguing. >e result should be very dry, with no pitch or nearly no pitch.
Notation: Violoncello “Hammer-on” pizzicato: Pluck the Drst note with the right hand, as usual, then quickly and forcefully Dnger the following note with the left hand by throwing it down onto the string and the Dngerboard. >e second note will be softer than the Drst note. (>is is a guitar technique.) “Pull-oH”/Left-hand pizzicato: Pluck the Drst note with the right hand, as usual, then quickly and forcefully release the stopping Dnger with a sideways motion, thereby plucking the string again at the lower Dngered pitch. >e second note will be softer than the Drst note.
Performance Notes Louder dynamics should be thought of as “French,” i.e. strong but (as much as possible) without hardness. All glissandi are continuous and take the full rhythmic value of the note from which they depart. Spend as much time as possible “between” pitches.
Duration approximately 7 minutes
iv
Program Note While composing the opera e Long Walk, I lived with my mother in order to save money and time; the opera’s development timeline had been, in a grand feat of understatement, “accelerated,” and every single one of my many deadlines was unreasonable, impossible, completely insane. My mother made us dinner every night for the years I was working on the opera, and every night she brought my plate to me in my room so I could keep working while I ate. And every night, as I looked up from my screen just long enough to take the plate and smile and thank her for it, she said, “>ere’s more of everything.” She was, of course, talking about the food. It would be years before I could hear the deeper meaning, before I could feel that simple sentence ring me like a bell as a way of being in the world. I was in such scarcity-mind back then: >ere was never enough time, never enough money, never enough living space, never enough work space, never enough time with friends, never enough friends—I’d lived in New York City long enough to see most of my friends move away in at least three mass migrations—never enough touch, never enough quiet, never enough adventure, never enough sleep, never enough energy, never enough love, never enough solitude, never enough belonging. I was never enough, too: never creative enough, never fast enough, never disciplined enough. Never enough, never enough, never enough. In the years following e Long Walk’s premiere, I fell into a deep depression. I wrote very little music, and what little I did write sounds depressed: slow, sparse, supine, haunted by silence. In search of that silence—or, more truthfully, 5eeing the noise—I left New York City for the small city in mostly-rural, remote western Colorado where my partner, Will, had just begun nursing school. Once I was there, I became Dxated on a thought that wouldn’t leave me alone: “Find your fast music.” I Drst encountered the music of violist/composer Anne Lanzilotti and modular synthesist/bassist Gahlord Dewald’s cheekily named improv duo >e Yes & a short drive from my new home, at >e Tank Center for Sonic Arts in Rangely, CO. A music venue made from an immense old water tank, the space has become nationally famous for its extreme resonance. What I heard was transformative: this semi-electronic music was buzzing, crackling with the organic messiness of nature. It seemed both fast and slow at the same time, growing in many directions at once, root and branch, but not at all wandering or aimless. When it came time to write this piece for the Aspen Music Festival & School, I was sick of writing slow, sparse, sad music. I wanted to write something fast, loud, joyous, mycelial— something that moved and 5owed like natural systems, seemingly chaotic but with its own inhuman logic and intelligence. I wanted grooves, tunes, beautiful chords, sure, but also wild textures, inscrutable polyrhythms, rigorous formal procedures. I wanted music at once dizzyingly complex and diverse but also laser-focused, breathless, unstoppable. I was done with scarcity-mind; I wanted it all. >is piece, I decided, would be about abundance. ere’s More of Everything is dedicated, with more gratitude and love than I can ever express, to my mother, Judy Beck.
v
Transposed Score written for the Aspen Music Festival & School for my mother
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Jeremy Howard Beck
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B E C K | T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G 20
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T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G | B E C K 21
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B E C K | T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G 22
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133
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T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G | B E C K 25
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152
153
154
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solo: take line from B. Cl.
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arco solo: take line from Fl./B. Cl.
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b œ nœ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ
4 4
n>œ n œ œ nœ >œ œ œ œ >œ œ œ œ œ b œ œ nœ fff
190
191
192
B E C K | T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G
195 32
b ^œ. œ. Fl.
^œ. œ. b œ.
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^œ. œ. œ. b œ.
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^ B. Cl. ¢& nœ œ œ. . .
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n>œ œ # œ n œ n œ n œ œ. J
solo (balance with B. Cl.)
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^œ. œ. b œ. n œ. n œ. ^ œ. œ. nœ. #œ. ≈
11
11
^œ. œ. œ. œ.
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^œ. œ.
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ff (significantly under, but still present) Perc.
1 & 1
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
11
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11
1
1
1
1 J
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Œ
f ord. Vc.
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Œ
Ó
∑
ff
nœ nœ œ nœ nœ b œ b œ œ œ #œ nœ œ
Œ
f 193
ff
194
195
=
197 X=3
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° ≈ &
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œœ œ
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3
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3
3
ff
∑ B. Cl.
¢&
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3
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#œ #œ œ œ œ œ#œ.
3
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œ #œ œ
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3
3
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3
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3
#œ 3 3
ff Crotales
solo: Crotales should predominate
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^œ ^œ
∑ Perc.
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‰
^œ ^œ
^œ ^œ
‰
‰
‰
Œ
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^ œ
¿^ ^¿ ‰ œ
^œ
^œ ^œ ‰
Œ
/ fff
(l.v.)
Anvil
∑ Perc.
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Pno.
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{
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3
3
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> œ b œ n œ œ œ œ n œ œ # œ œ # œ n œ # œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ° œ bœ bœ œ ≈ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æœ æ æ æœ æœ æ æœ Vln. &
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ff
Vc.
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œ œ œ œ œ ?œ æ æ æœ æ æ æœ æœ æ æœ æ
œ œ æ æ
3 3
ff
3
3
3 3
196
197
198
199 T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G | B E C K X=2
œ #œ œ Fl.
œ.
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œ œ œœ œ #œ œ. J
3
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œ. #œ œ # œ œœ
‰
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33 œnœ #œ œ œ n œ œ œ nœ#œ 5 œ œ nœ nœ œ nœ#œ œ
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œœ œœœ
#œ œ#œ . œ
œœ
œ
#œ
3
3
3
3
3 5
3 3
3
p
f
pp
quickly to Clarinet in Bb
3 3
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3 3
B. Cl.
¢ & #œ œ œ # œ.
3
œ œœœ .
#œ #œ œ
Œ œœ
œ #œ
Ó
∑
#œ œ #œ #œ #œ .
3 Vibraphone
solo
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^œ ≈ R ‰
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^˙– Ó
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#œ
œ
Ó
/
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(l.v.) sffz
Perc.
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^ 1 œJ Œ
^1
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≈ œ Œ
‰
^1 œ
Õ j œ
Œ
Ó
∑
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# ˙>˙˙˙
∏∏∏
∏∏∏
each roll slower than the last
> œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ
solo
n ˙˙˙ ˙
f Pno. loco
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{
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nœ n œ #œ
œ
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œ
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nœ <“> Vln.
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Œ
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Ó
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Œ
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Ó
199
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200
201
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B. Cl.
° &
∑
∑
∑
∑
∑ Clarinet in Bb
solo
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bœ œ bœ bœ # œ œ œ œ
¢&
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Ϫ
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œ
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∏∏∏∏
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˙ ˙˙˙
˙ n#˙˙˙
˙˙˙ ˙
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‰
Œ
œ ‰
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{ Vln.
Vc.
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œ
œ
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œ
œ
nœ
œ
202
œ
œ
œ
œ
œ
œ
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#w w ææ ## w w æ
° &
œ
203
204
œ
B E C K | T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G
205 b S=1
as if half-remembered from a dream 34
Fl.
° bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ bœ bœ bœ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ bœ bœ b œ b œ œ J ‰
b œ b œ bæœ bæœ æ æ Œ
Ó
Œ
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b œ œ b œj .
¢&
‰
Ó
∑
bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ
Œ
p pp to the fore, but not too much
Vibraphone
nœ œ Perc.
^ 1 œ
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bœ bœ bœ
bœ bœ b ˙ Œ
œ bœ bœ œ
bœ bœ
Ó
Ó
&
mp
pp
mp light accents
“” bœ bœ bœ b œ bœ œ œ œ
b >œ bloco œ œ b œ b œ b œ b œ b œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ
œ b œ bœ
nœ bœ bœ bœ
Ó &
œ bœ |p
pp Pno.
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{
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œ
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œ
œ
œ
œ
œ
œ
b w b n b œw w œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ (pp)
as if half-remembered from a dream
° bb œœ ≈ ‰ Vln. & R
Œ
> > > > > > bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ
b >œ nœ b œ
bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ
> > b œ b œ b œ œ œ œ b œ b>œ œ nœ œ >œ œ >œ œ œ
bœ ≈ ‰ R
Œ
> > bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ pp p
Vc.
#œ ? # œR ≈ ‰ ¢
B
Œ
Œ
pp
p
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pp
205
206
207
=
208 210 S=2
. . b ^œ. œ. n œ b œ
X=2
solo: balance with Cl.
Fl.
œ bœ bœ ° æ æ æ næœ bæœ bæœ b œ œ b œ ≈ ‰ æ æ R & pp
^ b œ. b œ.
^ œ.
^ ≈ b œ. œ.
^. . . ^. œ. œ. b œ. œ. œ. œ ≈ œ œ œ 43
^. œ. b œ. œ
^œ. œ. œ.
2 4
p
(p) solo: balance with Fl.
>œ œ b œ. Cl.
¢&
> nœ œ b œ b œ. ≈ œ œ b œ nœ œ > .
≈
^ nœ. œ. nœ.
^ œ. œ.
^ œ.
^ œ. œ. b œ.
^ ≈ œ œ. .
^ ^. . œ. œ. nœ. 3 4 œ. œ. nœ. œ. ≈ œ œ
^œ. 2 4
mp mp sim.
Perc.
pp
p
^ 1 Œ Ó & œ mp b >œ bœ œ œ œ ? bœ œ œ œ & b œ œ œ > bœ œ œ bœ
3 1^ 4 œ
∑ b >œ bœ œ bœ œ bœ
œ 3 nœ 4
œ œ
œ& bœ
1
1
1
1 J
‰
2 4
nœ œ œ b œ b œ œ bœ œ œ bœ œ 2 4
œ
bœ pp
mp
Pno.
? bbnœw b w w œ
{
œ
œ
œ
œ
° nœ œ b œ œ b œ œ œ Vln. & b œ b œ b œ œ
œ
œ
œ bœ œ b œ œ
pp
{ bbnb œw w w œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b >œ b œ nœ œ b œ b œ œ b œ b œ nœ œ b œ b œ.r ≈ ‰ mp pp
3 4 bnœ˙˙ ™™ œ
œ
œ
œ
œ
2 4
3 2 4 bnœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 . . . . . . . . . . . .
as smooth and even as possible (free bows)
Vc.
b >œ b œ œ b œ >œ œ œ œ >œ œ œ b œ B nœ b œ b œ. ¢ mp
3 B ˙™ 4
bw o
2 4
pp 208
209
210
T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G | B E C K 35
212 X=1=6
^œ. b œ. Fl.
>œ œ
^œ.
° 2 &4
‰
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^œ. œ. œ.
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‰
Ÿ~~~~~~~~~~~~ b œ œ™ œ œ bœ J ≈
. . . œ. œ b œ. œ œ. . œ . œ œ. œ R ≈ ‰
p
cresc. poco a poco
^œ.
> œ. œ
^œ. Œ
Ó
∑ Vibraphone
bœ œ
Hi WB / KD
2 /4 Œ
Perc.
^ j œ
‰
œ
œ
4 ^1 4
œ
œ bœ Œ
Ó &
mp pp
2 & 4 nœ œ œ œ œr ≈ ‰
cresc. poco a poco
? 2<b>œ˙˙ 4
œ
{ Vln.
Vc.
œ œ œ œ œ œ b œ 4 nœ œ œ œ b œ œ 4 nœ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
pp
Pno.
mp
œ
œ
° 2 bœ œ œ œ œ œ œ œ &4 œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . .
B 2 n˙ ¢ 4
4 œw 4 w w
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . .
œw w w
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
mp
pp
4 µw 4
bw
cresc. poco a poco
(p) cresc. poco a poco 211
212
213
=
n>œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ Fl.
° ≈ &
≈ Œ
Œ
>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œR ≈ ‰ 6
œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ # œ œœœ J
6
6
‰
6
6
mf
Cl.
¢& Ó nœ
œ œ œ
&
Vib.
ff
n>œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ≈ ‰ Œ œ œ # œ œ œr p f œ œ œ œ #œ ∑ œ œ œ
Ó œ œ œ
œ œ œ 5
5
pp mf
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ p (cresc.) mf (cresc.) œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœœ ? œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Pno.
{ Vln.
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mf (cresc.)
w B nw
#w
Vc.
¢ mf (cresc.) 214
215
216
B E C K | T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G 36
Fl.
œ. œœ œ œ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
° &
œœœ œ œ #œ œ.
. œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ.
3
3
3
3
3
3
3
3
. œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ
œœœ œ #œ#œ œ.
#œ 3
3
3 3
6
3
3
3
f
fff
ff
. #œ œ
3
œ # œ œ. œœ
œ#œ Cl.
œ œ œ #œ œ œ 3 4
b œb œ
#œ œ
. œ #œ œ
¢& #œ.
b œb œ b œ œ œ.
3
3
3
bœ œ œbœbœ 3 œ œ 4 nœb œ
œ œ œ œ œ œ. œ
œœœ . œ œœ œ œb œ œ œ œ b œ nœ b œb œ. bœ 3
6 3 3
#œ
3
3
3 3
3
3
3
f
ff
>œ
>œ
#œ œ
>œ
fff
> œ œ œ œ #œ
œ œ œ œ
œ
œ
>œ œ œ
œ &
Vib.
5
5
5
> œ # œ œ œ #œ #œ. J
5
Crotales
‰
‰
#>œ– J
3 4
5
sffz ff
∑
∑
Ó
Œ
‰
Perc.
&
Pno.
œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ff (cresc.) f (cresc.) œœœœ œœœœ ? #œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ ##œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø ø ø
{
^¿ œJ
3 4
sffz
#œ œ 3 4 œœœœ œ
3 4
as smooth and even as possible (free bows) II
° #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . .
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
3 4
w |p
ff
w
w
#w
3 4
B Vc.
¢ ff 217
218
219
=
220 X=5
Fl.
° 3 &4
∑
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
4 4
∑
as smooth and even as possible (sneak breaths)
˙™ Cl.
3 ¢& 4
∑
∑
∑
∑
2 #˙ 4
∑
4 4
o + Brake Drum
(1) Perc.
3 1^¿ &4 œ
Œ
Œ
^ œ
Œ
(2)
Œ
^ œ
Œ
(3)
Œ
^ œ
Œ
(4)
Œ
^ œ
Œ
(5)
Œ
^ œ
Œ
Œ
sffz
2 ^ 4 œ
Œ
4 4
sffz
sffz
sffz
sffz
sffz
nbbb ˙˙˙˙ ™™™™ > >™ nbbb ˙˙˙˙ ™™™
n˙ ™ bbb >˙˙˙ ™™™
™ bnb>˙˙˙ ™™ > nbbb ˙˙˙˙ ™™™™
˙™ b>˙˙˙ ™™™ >˙˙ ™™ ˙™
2 b ˙˙ 4 nn ˙˙ > > 2 b ˙˙˙˙ 4
4 4
n >˙ ™ bbb ˙˙˙ ™™™
b ˙˙ ™™ >˙ ™ b>˙˙ ™™
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b˙™
b˙™
˙™
2 n˙ 4
4 4
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b˙™
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b˙™
2 n˙ 4
4 4
sffz
Pno.
3 & 4 ####˙˙˙˙ ™™™™ > fff ? 3 ###>˙˙˙ ™™™ 4 ø P ad lib.
{ Vln.
° 3 & 4 #˙ ™
4 4
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#œ Vc.
B3 ¢ 4
#œ ™ o
˙™ ff 220
221
222
223
224
225
226
227 T H E R E ' S M O R E O F E V E RY T H I N G | B E C K X=4
solo 37
Fl.
œ R
° 4 &4
œ.
œ R
œ. P
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œ.
# œ.
œ. >. R
sffz ff ecstatic
œ.
# œ.
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3 8
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#œ ™
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3 4
J
3 8
f Vibraphone
3 solo
œ. Vib.
œ. R
œ. œ. . #œ
œ.
œ. œ.
#>œ.
4 &4
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. . œ. œ œ
3 4
Perc.
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# œ. # œ. . #œ #œ.
^ #œ.
^¿3
(solo) ff ecstatic
3 4 1¿^ &4 œ
œ.
^¿
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œ.
3 8
^¿
Ó
3 4
Œ
3 8
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Pno.
4 >˙ & 4 n˙˙˙ >˙˙ ? 4 n ˙˙ 4
œ™ #œœœ ™™™
° 4 n˙ &4
#œ ™
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{ Vln.
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3 4 ###œœœ ™™™
j ##œœœ
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#œ #n œœœ J
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Ϫ
™ 3 #˙ 4
#œ J
3 8 3 8
3 8
o ff
Vc.
œ J
#œ ™
B 4 n˙ ¢ 4
Ϫ
#œ
227
Ϫ
#œ ™
3 4
J
3 8
228
229
=
230 X=3
Fl.
b >œ b œ b œ.
° 3 &8
œ. b œ b œ.
œ. œ.
nœ J
T
4 4 nœ ™
Cl.
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3 ¢& 8 3. b œ. n œ
Vib.
3 &8
Perc.
3 1¿^ &8 œ J
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‰
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#œ.
œ J
remain ff
^¿ ^¿ ^¿ Œ
∑
sffz 3 3
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June 1, 2018 rev. September 18, 2018 Grand Junction, Colorado