2018
DESIGN SOCIE T Y FORUM
07
主 講 人
林志峰
一點點創意事業總設計師 兼博物館產業研究室主持人
05/14
( Mon ) 15:00-17:00 實踐大學A棟301教室
一 點 點 ， 就 是 不 要太多！
好 的 創 意 只 要 一 點點，就能創造不一樣。
專業的態度則須要更多一點，一點點之後，我們還有很 多進步空間。
One Dot Dot Creative
博物館思維下的設計權術
林志峰-一點點創意事業總設計師兼博物館產業研究室
展示設計作品：
主持人 博物館，是一座搜集各式有形與無形的自然及文化遺產 的場域，也是許多人們儲存生命軌跡的記憶盒，在逾一 世紀漫 漫 的 時 光 中 ， 交 織 著 各 種 社 會 記 憶 與 個 人 回 憶。
博物館商店的經營管理是一點點創意事業另一項主要業 務，超過十六年以上國立博物館商店營運經驗。也有許 多大型短期展覽商店設計及經營的成果，例如2008年 在國立歷史博物館舉行的「田園之美—米勒特展」商店 以及2011年國立故宮博物院的「康熙大帝與太陽王路 易十四 特 展 」 商 店 。
一點點創意事業有限公司除了博物館商店的經營，此 外，還 有 特 別 成 立 博 物 館 產 業 研 究 室 ( Mu s e u m I n du stry
R e se arc h
O f f ic e ) ， 從 事 展 示 研 究 、 規 劃 、設
計、顧 問 等 工 作 。
一點點 其 實 不 只 是 一 點 點 ！
2000，「兵馬俑─秦文化特展」展場設計，國立歷史博物 館。 2 0 0 6 ， 「 西 班 牙 玩 具 特 展 」 展 場 設 計 ， 國 立 歷 史 博 物館。 2009，「張大千110─書畫紀念特展」展場設計，國立歷史 博物館。 2010，「英雄再起─大三國特展」展場設計，國立歷史博物 館。 2011，「雲水天下─星雲大師一筆字書法展」展場設計，國 立歷史博物館。 2011，「臺灣攝影獨行俠─黃則修82影展」展場設計，臺北 市立美術館。 2012，「臺灣當代─玩古喻今」展場設計，臺北市立美術 館。 2013，「修復展」展場設計，臺北市立美術館。 2013，「歲月照堂─張照堂攝影展」展場設計，臺北市立美 術館。
( 左 圖 ) 兵 馬 俑 秦 文化特展 ( 右 圖 ) 張 大 千 1 10—書畫 紀念特展
關於展覽 第一 ， 展 覽 的 傳 達 到 底 為 什 麼 這 麼 重 要 ？ 買 一 件 衣服如果有敘事性有故事的時候 ，就可以變成一個理念，這個東西 非常 不 切 實 際 ， 那 產 生 空 間 形 式 而 振 振 有 詞 。 第二 ， 想 法 很 重 要 。 第三 ， 情 感 的 傳 遞 很 困 難 ， 過 去 發 生 一 件 事 情 我們可以講，但我們講不出那個感動價值 。
舉例說明：先從市場的角度看，現在博物館開發的時候會利用建築的這個元素，但市場並不一定買單。就像是來水族 館的 都 是 小 一 輩 的 人 ， 他 們 眼 睛 盯 的 都 是 娃 娃 ，不是建築師的杯子，這個社會就是這樣。
Q&A
訪談問答
Ｑ Ａ Ｑ Ａ Ｑ Ａ
博物館的策展時，應該是軟體還是硬體先?
一直以來理想上都應該是軟體先。
那在台灣這個大環境下策展為甚麼都是硬體先開始?
照理說軟體應該還是要先走，但有些情況是廠商投標的時候，業主卻沒有提供軟體時， 整個展覽造型就可隨便讓廠商下去弄，故宮南院就是這個例子。
動物園在展示上有沒有什麼難題?
其實理論上博物館涵蓋動物園，但其實目前動物園只算擺設，他不算展示，在台灣的動 物園應該要好好針對擺設下去做設計，因為擺設也要擺設的有道理，但是可惜目前台灣 動物園傳遞訊息的量太少，太過於直覺。
Ｑ
聽說現在歐洲他們的文化部都把博物館創在一起，並壟斷他們的紀念商品，
像台灣這樣
就沒有一個統一感、高級感，但歐洲看起來紀念品也沒那麼有創意，那你覺得台灣應該 要怎麼樣比較好?
Ａ
因為其實博物館都有大小館的問題，那商品當然就會存在著賣不賣得掉的疑慮，所以歐 洲統一來生產，那在台灣也一樣，也有這個問題；但我有一個想法是說，如果我去張羅 符合我這個館主題的商品，而我賣的只是一個聯想、並且豐富主題，但並不是量身訂 做，，這樣一來就可以解決很多小館商品銷售的問題。因為除了大館可以為商品量身訂 做以外，幾乎小館都會有賣不出去的問題。
Ｑ Ａ Ｑ Ａ
老師能不能分享講話的藝術?
講話當然是從心理出發，不要太像專家在說話，也不要太有格調，要帶一點幽默，因為 說話也是一種態度。
展示場都有大小場域之分，如果今天展場空間太小，該怎麼處理呢?不會太擠看不出什麼 東西嗎? 這是展覽尺度的問題，重點是有沒有崁入人們的心，要與觀賞者有共鳴。像台灣動不動 就大圖輸出一堆大字報、圖片，用大來決定展場效果，這樣是不好的。
Curation
策展這件事 策展三件事
像扭曲地理」
策展三件事有三，展覽主題(顯示內容、關鍵聲明、展
在演講的最後，志峰老師提到了一個有趣的話題-「欺
品狀態)，參觀者(目標客群、訪客分析、教育方式)，
騙性的重組」，談到欺騙性的重組就要從展示本身說起
硬體設 備 ( 空 間 因 素 、 維 護 條 件 、 預 算 )
了，「展示設計」是一種記憶術，靠的是圍觀地理而非 邏輯，其中最困難的是空間的排列，物件、事情、媒
舉例：
介，經過排列而成就「故事線」，到了這裡可以說是
什麼是 玩 具 ?
「欺騙性的重組」。
我們可以談玩具所反應的議題，它的文化材料技術，或 是主題的不一樣，這些都是策展所需要準備的前置作
志峰老師舉了一個例子，曾經有個朋友問他要不要做直
業。
銷公司的案子？起初他認為這麼做有損顏面，但接觸並 了解後發現這個案子不但非常有意思，直銷公司所販賣
展覽要 有 亮 點 ， 要 有 讓 人 能 為 之 一 亮 的 地 方 。
的商品品質也是很好的，於是決定將直銷公司的產品以
設計一個展覽的時候，怎麼吸引人要來看？怎麼用一個
博物館展示的方式呈現在眾人眼前，揮別以往大家對老
策略讓人家來看？在考慮上述的條件同時，硬體設備的
鼠會大量購買廣告推銷劣質商品的壞印象，後來這件事
現實顧慮要加入在整個規劃中，概念付諸實行，考量空
被媒體報導了出來，得到了不錯的迴響！
間規劃 和 預 算 等 。
淨水器展示
由下到上的知識傳遞 大多淨水器都是一個固定的盒子，沒有人看到裡面長什 在規劃展覽時，過去的展覽往往是專家提供專業資訊，
麼樣子，然而志峰老師利用動態的投影方式呈現，讓眾
使用專業的術語和大眾溝通，對於觀看者來說，較不親
人可以了解裡面的構造，這就是現在的科技可以騙人的
近且易懂性較低，也許因而失去看展覽的動機。志峰老
地方，我們利用光雕跟動態的模型技術，可以解開你看
師提到一些博物館在設計紀念品時，常出現博物館建築
不到的東西，這就是欺騙的技術，，光影只是一個示意
師的相關周邊商品，但是考量到觀看者的年齡，像是水
性。
族館，大部分的觀看者為孩童，目光自然被可愛的絨毛 娃娃所吸引，相對於捧紅設計師商品，考量下對上的傳 遞是策 劃 展 覽 ， 構 思 如 何 呈 現 的 一 個 重 要 要 素
欺騙性的重組 展示設計就是隱藏真實，並「隨著自己的想
圖 為 位 於 美國華盛頓 的 黑 人 歷史博物館
History Museum 歷史博物館
假如要蓋台灣原住民博物館，要蓋在哪裡？如果對原住民很尊重，應該蓋在哪裡？志峰老師開完笑道，最好的方法是 總統府改建成博物館叫總統搬去別的地方上班這樣就解決了。但結論是政府最後選擇蓋的地點是澄清湖，澄清湖那是 眾人 很 久 才 去 一 次 的 地 方 ， 顯 然 沒 有 很 尊 重 這 件 事 情。
反觀美國黑人歷史博物館的建造，蓋在如此標誌性的地點，旁邊甚至是白宮，美國最重要的地理位置是這裡了。不只 如此，當這座博物館落成後，優先給黑人先參觀，一般民眾想要預約參觀是相當困難的，這事件充分顯現了美國對於 黑人 的 尊 重 。
志峰老師說道，有一日他終於得到機會參觀這個博物館，這是一趟旅程是邁向自由的旅程，是15世紀朝向16世紀跨 越了 600年 的 歷 程 。 博物館內的空間設計相當特別，利用坐電梯體驗時光倒流從1808、1776年...，往地下室一直去，到哪裡呢？搭到 1400年，他們利用坐電梯的舉動做了一個良好展示設計。乘坐著電梯從一樓（相呼應的年代是1980年）一路到6樓 （2 018年 ） 讓 大 家得 以 在 體 驗 時 間 穿 梭 之 餘 了 解黑人的歷史文化。
CREDIT
工作分配
日工三甲 / 工業設計系
曾琬純
張秩齊
海報製作
攝影
報導編輯
器材佈置
蔡涵宇
王威峻
聯絡事宜
錄影
接待
器材佈置
李欣萍
張十墉
紀錄
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報導編輯
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