Manual de tipografía by Jeysson Moreno

MANUAL

DE USUARIO

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DE USUARIO

Prólogo Este manual constituye una recopilación de temas que se deben saber desde el mundo de la WLSRJU£ȴD \ GLVH³R JU£ȴFR Además contiene el trabajo realizado en la asigQDWXUD WDOOHU GH WLSRJUDI¯D HQ DFRPSD³DPLHQWR del docente Francisco Pabón, donde se abordan principios básicos de la tipografía y sus aplicacioQHV HQ HO GLVH³R JU£ȴFR

Contenido 1. Línea de tiempo 2. El tipo métalico 3. Estilo )DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV - Tipos humanísticos - Tipos antiguos - Tipos humanísticos - Tipos de transición - Tipos modernos - Tipos egipcios - Tipos palo seco

5. Líneas de referencia 6. Tipos de números 7. Puntuación 8. Partes de la letra 9. Ligaduras 10. Tracking /Kerning /D WLSRJU£ȴD \ OD JU£ȴFD 12. Ambigrama 13. Retícula &RPSRVLFLRQHV WLSRJU£ȴFDV 15. Imagotipo 16. Conclusiones 15. Bibliografía

Línea de tiempo Antes de cristo

25.000

9.000

3.100

Francia (laxcaus) La información más antigua de las pinturas ruprestes.

Mesopotamia Se modelan tablillas de arcilla que representan distinto ganado así como cantidades de cosas.

Egipto Los primeros jeroglíficos (del griego, que significa grabado sagrado).

114

350

500

Roma La forma de las letras mayúsculas en la Columna de Trajano influiría mucho en el diseño de la figura de las letras.

Roma Se desarrollan en Roma las unciales, letras mayúsculas redondas.

Semiuncial Son una posterior de la escritura cursiva, marcan el comienzo formal de las letras de caja baja.

Después de cristo

1.600

800

625

Fenicia El primer alfabeto. Aunque no contiene vocales, sus caracteres representan sonidos hablados.

Los griegos Agregan vocales al alfabeto y modificaron la dirección de la escritura.

Babilonia La escritura cuneiforme, se usaban letras con forma de cuña impresas en afresca.

925

1.200

1455

Minúscula carolina Carlomagno, el primero en unificar Europa despúes de la era romana. Estandarizó los textos eclesiásticos. © Manual de usuario - tipográfico

Gótica Se llama así porque de la apariencia de un tejido.

Gutenberg Creación de los tipos móviles y así el comienzo de la impresión.

El tipo métalico En su sentido físico, se refiere a un língote de metal que tiene en su cara superior, un relieve y al revés, la imagen de una letra o signo para la impresión. En otras ocasiones se asocia con el concepto de “familia tipografica”, por ejemplo: cuando se habla de “este tipo” refiriéndose a “esta tipografía o familia”. El tipo metálico tiene su propia nomenclatura. Hombro Cuerpo Cuello

Marca del punzón

Cran

Canal Pie Altura tipográfica Espesor

Estilo Forma característica que adopta el caracter, basada en el diseño específico de las astas o de los elementos básicos y de los remates. Es una referencia muy general del conjunto de las características formales. Así los estilos más populares son: normal (regular), negrita (bold), itálicas (italic), y oblicuas (oblique). Se pueden aplicar a cualquier caracter de cualquier familia y fuente; surgen en función del peso (light, bold, black, heavy, etc.), de la inclinación de los ejes (roman, italic u oblique), del ancho del signo (condensed, extended, narrow, etc.) y la forma del trazo (outline, open face, shadow, etc.). © Manual de usuario - tipográfico

La palabra estilo se puede utilizar como sinónimo de fuente, aunque no siempre sean lo mismo. Helvetica Neue UltraLight Helvetica Neue UltraLight Italic Helvetica Neue Thin Helvetica Neue Thin Italic Helvetica Neue Light Helvetica Neue Light Italic Helvetica Neue Regular Helvetica Neue Italic Helvetica Neue Medium Helvetica Neue Medium Italic Helvetica Neue Bold Helvetica Neue Bold Italic Helvetica Neue Condensed Bold Helvetica Neue Condensed Black 9

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos humanísticos La Letra Gótica Los tipos que inventó Gutenberg imitaban a los caracteres manuscritos de la época en Alemania, que se conocen como letra negra, o gótica. A su vez el tipo de letra manuscrita, denominado humanista, que se basaba en la escritura manual humanística (un revival de la minúscula carolingia) fue el que apareció un poco más tarde en Italia. Los tipos humanísticos también se conocen como «Venecianos» por ser Venecia el lugar de origen de los grabadores de tipos humanísticos y capital europea de la impresión en esa época. Los primeros tipos humanísticos eran imitaciones de las letras manuscritas italianas del siglo XV. Los grabadores copiaron las formas y trazos dibujados con la pluma, de tal manera que las letras presentaban una modulación oblicua, trazos ascendentes oblicuos y trazos terminales en las letras de caja baja, grosor y amplitud, ápices pronunciados y filetes oblicuos en la «e» de caja baja. Debido a su gran peso, composición ancha, y caja alta excesivamente grande, los tipos humanísticos no se usan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves. 10

Características principales del estilo humanístico ȏ &RQWUDVWH SREUH \ JUDGXDO HQWUH ORV WUD]RV JUXHVRV \ ILQRV ȏ )LOHWH REOLFXR HQ OD mH} GH FDMD EDMD ȏ /DV OHWUDV GH FDMD EDMD SUHVHQWDQ DVFHQGHQWHV REOLFXDV y trazos terminales. ȏ /DV OHWUDV GH FDMD DOWD WLHQHQ OD PLVPD DOWXUD TXH las ascendentes. ȏ 7UD]RV WHUPLQDOHV JUXHVRV H LQFOLQDGRV ȏ (O HVSDFLDGR GH ODV OHWUDV HV HVHQFLDOPHQWH DPSOLR ȏ 8Q SHVR \ FRORU LQWHQVR HQ VX DSDULHQFLD JHQHUDO

Filete inclinado en la “e” de caja baja

ABdefg

Pobre contraste

Espaciado amplio Modulación oblicua

Descendentes largas

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos antiguos Se conocen como tipos antiguos a los diseñados durante el S. XV hasta la última década del S. XVII y es en este periodo donde ven la luz los tipos más populares y legibles usados en la actualidad para texto continuo. A estos tipos se les conoce asimismo como «Old Face» o «Garalde» (un nombre que deriva de Garamond y Aldine, los tipos de la Imprenta Aldine de Aldo Manucio). Dentro de este período distinguimos claramente una línea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

Características principales del estilo antiguo ȏ &RQWUDVWH PHGLR HQWUH ORV WUD]RV JUXHVRV \ ILQRV ȏ $VFHQGHQWH REOLFXD \ WUD]RV WHUPLQDOHV HQ ORV SLHV de las letras de caja baja. ȏ 3HVR \ FRORU PHGLR HQ VX DSDULHQFLD JHQHUDO ȏ 7UD]RV WHUPLQDOHV HQFXDGUDGRV P£V OLJHURV TXH ORV GH los tipos Humanísticos. ȏ )LOHWH KRUL]RQWDO GH OD mH} GH FDMD EDMD ȏ &DMD DOWD P£V FRUWD TXH ODV DVFHQGHQWHV GH FDMD EDMD

~BEMBO~ Francesco Griffo (1495)

Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella. La Bembo es una tipografía que a pesar de su estilo antiguo o old style, posee una alta legibilidad gracias a sus formas proporcionadas y serif funcionales. Su belleza clásica la hace apropidada par infinidad de usos.

a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t v w x y z

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ª ! “ · $ & / ( ) = ? ¿ ¡ ‘ ¨ ;

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos de transición En la última década del siglo XVII, después de que el diseño Antiguo dominara el panorama de la creación de tipos durante más de doscientos años, se produjo en Francia un hecho clave. En 1692 le fue encomendado al grabador francés Philippe Grandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrícula presentaba una serie de características nuevas que pronto se imitó en la mayoría de fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Estos tipos se conocen como de transición ya que poseen características tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno y también como «Réales». El estilo de los tipos de transición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

CaracterĂsticas principales del estilo de transiciĂłn Č? (Q OD PD\RUÂŻD GH ORV FDVRV HO FRQWUDVWH HQWUH ORV WUD]RV gruesos y finos oscila de medio a alto. Č? /RV WUD]RV WHUPLQDOHV DVFHQGHQWHV GH ODV OHWUDV GH FDMD baja son ligeramente oblicuos de igual manera, los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales. Č? /RV WUD]RV WHUPLQDOHV VRQ JHQHUDOPHQWH DQJXORVRV \ encuadrados.

Trazos terminales delgados ligeramente oblicuos

Abdefg

Gran contraste

ÂŠ Manual de usuario - tipogrĂĄfico

Gotas pequeĂąas

ModulaciĂłn casi vertical

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos modernos La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayor refinamiento en la creación de tipos, así en 1784 Firmin Didot talló un tipo que similar a los de Fournier de 1750 tenía asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno. El fin perseguido por Bodoni en la creación de este tipo fue el de deslumbrar e impresionar con su sola presencia y con su elegancia y majestuoso estilo neoclásico, por lo que cuestiones como la legibilidad y adecuación del tipo a diferentes tipos de empleo quedaron en un segundo plano. Es por esto que para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y su fuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.

CaracterĂsticas principales del estilo moderno Č? 0RGXODFLÂľQ YHUWLFDO Č? &RQWUDVWH DEUXSWR HQWUH WUD]RV JUXHVRV \ ILQRV Č? /RV WUD]RV WHUPLQDOHV GHO SLH \ GH ODV DVFHQGHQWHV de caja baja son horizontales. Č? /RV WUD]RV WHUPLQDOHV KRUL]RQWDOHV VRQ GHOJDGRV (en algunos casos filiformes). Č? (Q OD PD\RUÂŻD GH ORV FDVRV XQ HVSDFLDGR HVWUHFKR

Trazos terminales horizontales finos y ligeramente cĂłncavos

ABdefg Contraste abrupto

ÂŠ Manual de usuario - tipogrĂĄfico

Fuerte modulaciĂłn vertical

Gran altura X

Espaciado estrecho

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos egipcios El tipo Egipcio, también conocido como «Mécanes» o «Slab Serif» surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX. En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Este tipo, con pequeñas modificaciones como ha sido la de dotarle de mayor altura-x, ha demostrado su durabilidad como tipo de texto y rotulación y ha sido empleado sobre todo en ediciones de periódicos.

Características principales del estilo egipcio ȏ 3RFR R QXOR FRQWUDVWH HQ HO JURVRU GH ORV WUD]RV ȏ (O HVSDFLDGR HV QRUPDOPHQWH DQFKR ȏ /RV WUD]RV WHUPLQDOHV VRQ JHQHUDOPHQWH GHO PLVPR JURVRU que las astas. ȏ /D PD\RU¯D WLHQHQ WUD]RV WHUPLQDOHV FXDGUDQJXODUHV sin enlazar. ȏ /D mJ} GH FDMD EDMD SU£FWLFDPHQWH QR GHVFLHQGH

Espaciado ancho

ABdefg Trazos terminales cuadrados

Sin contraste en sus trazos La “g” de caja baja practicamente no desciende

)DPLOLDV WLSRJUÂŁČ´FDV Tipos de palo seco Los tipos de Palo Seco tambiĂŠn conocidos como Gothics en EstaGRV 8QLGRV \ *URWHVFRV R /LQHDOHV HQ (XURSD VH SXHGHQ GLYLGLU en tres categorĂas: Grotescos, GeomĂŠtricos y HumanĂsticos.

Grotescos Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulaciĂłn y publicidad y mĂĄs tarde aquellos que disponĂan de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo. 8Q HMHPSOR GH HVWH HVWLOR HV $N]LGHQ] *URWHVN R 6WDQGDUG diseĂąada en 1898. En la dĂŠcada de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseĂąos emblemĂĄticos de la KLVWRULD GH OD WLSRJUDIÂŻD 8QLYHUV GLVHÂłDGD SRU $GULDQ )UXWLJHU en 1957 y Helvetica diseĂąada por Max Miedinger en 1958. Algunos fuentes de estilo grotesco: Č? $N]LGHQ] *URWHVN Č? )ROLR Č? )UDQNOLQ *RWKLF Č? +DVV 8QLFD 20

CaracterĂsticas principales del estilo grotesco Č? $OJÂźQ FRQWUDVWH HQ HO JURVRU GH ORV WUD]RV Č? 8QD OLJHUD FXDGUDWXUD HQ ODV FXUYDV Č? /D m5} GH FDMD DOWD WLHQH XVXDOPHQWH XQD UDPD FXUYDGD Č? /D mJ} GH FDMD EDMD WLHQH D PHQXGR DXQTXH QR VLHPSUH un ojal abierto. Č? /D m*} GH FDMD DOWD WLHQH XVXDOPHQWH XQD XÂłD

Elevada altura X

ABdefg Trazos que se estrechan en las uniones

ÂŠ Manual de usuario - tipogrĂĄfico

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos de palo seco Geométricos A partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo. Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición de textos continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles. Algunos fuentes de estilo geométrico: ȏ (XURVWLOH ȏ .DEHO ȏ )XWXUD ȏ 7HPSR 22

Características principales del estilo geométrico ȏ &RQVWUXLGDV D SDUWLU GH IRUPDV JHRP«WULFDV VLPSOHV como el círculo y el rectángulo. ȏ 8VXDOPHQWH PRQROLQHDOHV ȏ 1RUPDOPHQWH SUHVHQWDQ XQD mJ} GH FDMD EDMD no ascendente. Encuentra más ejemplos e información el el portal web.

Vértice puntiagudo

ABdefg Ojal abierto

)DPLOLDV WLSRJU£ȴFDV Tipos de palo seco Humanísticos El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creó para el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante en lo referente a las características habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligráfica, contrastando con la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulo de la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador y tipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill. Algunos fuentes de estilo geométrico: ȏ *LOO 6DQV ȏ 2SWLPD ȏ 6\QWD[ ȏ Ζ7& 6WRQH 6DQV

Características principales del estilo humanístico ȏ %DVDGDV HQ ODV SURSRUFLRQHV GH ODV PD\¼VFXODV URPDQDV \ HO GLVH³R GH FDMD EDMD GH ODV URPDQDV GH ORV VLJORV ;9 ;9Ζ ȏ $OJ¼Q FRQWUDVWH HQ HO JURVRU GH ORV WUD]RV ȏ /D mD} \ OD mJ} GH FDMD EDMD VRQ DVFHQGHQWHV \ GHVFHQGHQWHV respectivamente. La fuente principal de esté libro es Open Sans, pertenece a la familia de las palo seco de estilo humanístico. Vértice plano

ABdefg Remates engrosados

Ligero contraste

“g” desendente

/¯QHDV GH UHIHUHQFLD Fueron definidas a partir del surgimiento de la capital romana y de las versiones cursivas. La relación que existe entre ellas es muy variable y determina el aspecto final de la tipográfia.

Mbqx

Alineación superior

$OWXUD GH ODV PD\¼VFXODV

Línea media

Línea base

Alineación inferior

Línea base Línea horizontal imaginaria sobre la que se asienta el cuerpo SULQFLSDO GH ODV PLQ¼VFXODV \ TXH DFW¼D FRPR EDVH GH HOODV 26

AlineaciĂłn superior Es la distancia medida desde la lĂnea media hasta la lĂnea de los DVFHQGHQWHV $ YHFHV FRLQFLGH FRQ OD DOWXUD GH ODV PD\ÂźVFXODV

LĂnea media 'HOLPLWD OD DOWXUD GH ODV PLQÂźVFXODV OD OHWUD [ UHSUHVHQWD OD medida base de los caracteres de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes.

Altura de las mayĂşsculas Se refiere a la altura de los caracteres de caja alta, se mide desde la lĂnea base hasta la lĂnea de cabecera de la fuente.

Profundidad de los descendentes 7DPELÂŤQ FRQRFLGD FRPR DOLQHDFLÂľQ LQIHULRU HV OD GLVWDQFLD medida desde la lĂnea base hasta la lĂnea de los descendentes y sirve para delimitar los trazos descendentes. ÂŠ Manual de usuario - tipogrĂĄfico

Tipos de nĂşmeros Numerales de caja alta 7DPELÂŤQ OODPDGRV FLIUDV FDSLWDOHV HVWRV numerales tienen la misma altura que las letras de caja alta y estĂĄn compuestos con la misma anchura de kerning.

1234567890 Numerales de caja baja 7DPELÂŤQ VH GHQRPLQDQ FLIUDV GH HVWLOR DQWLJXR o cifras de texto; estĂĄn compuestos a la altura de la x, con ascendentes y descendentes.

Ăż Ä&#x20AC; Ä Ä&#x201A; Ä&#x192; Ä&#x201E; Ä&#x2026; Ä&#x2020; Ä&#x2021; Ăž 28

3XQWXDFLµQ Aunque todas las fuentes contienen signos de puntuación signos de puntuación estándar, los caracteres misceláneos pueden variar de unas tipografías a otras.

! * - – _ ( ) [ ]{}“ ” ‘’ .:,;/ ? ¿ † ‡ § < > + ¤r ¶ & $ #£ ¥ ƒ‹ › Encuentra más ejemplos e información el el portal web.

Versalita Son letras en la caja alta reducidas a la altura de la x de la tipografía. Las versalitas se encuentran sobnre todo en las fuentes con remates, como parte de lo que a menudo se denomina caracteres expertos. © Manual de usuario - tipográfico

minúscula MAYÚSCULA VerSaLITA 29

Partes de la letra

Asta diagonal

$VWD PRGXODGD R ȴQD

Se refiere especificamente a la parte diagonal de la forma como las de las “N”, “M” o “Y”.

Es el asta más delgada de un tipo de letra que tiene un ancho variable.

Bucle, anilla u ojival

Barbilla

El asta que incluye, total o parcialmente, un ojo interior de una romana.

La parte terminal del ángulo de la “G”.

Serifa o remate

Espina

La pequeña asta al final de una asta principal, vertical u horizontal.

El asta curvada de izquierda a derecha en las letras “S” y “s”.

Barra transversal

Panza/Contorno interior

El asta horizontal de la “A” y la “H”. Una barra une otros dos trazos.

El contorno interno es el espacio interior vacio del cuerpo, y está rodeado por la panza.

Ligaduras Una ligadura es un recurso tipogr谩fico que une dos o tres caracteres independientes para formar una sola unidad. Se utiliza como soluci贸n a la interferencia que crea una cierta combinaci贸n de caracteres. Las ligaduras se forman ya sea extendiendo el asta transversal o conectando a los ascendentes, dependiendo de los caracteres que se trate.

fi fi

fl fl

Combinaciones de caja baja Bembo Std

ff ff

Las letras de caja baja que se muestran a mano izquierda son ligaduras discrecionales.

VA TW UR Combinaciones de caja alta Baskerville

ÂŠ Manual de usuario - tipogrĂĄfico

Tracking Es la operaciĂłn que ajusta el espacio entre caracteres, abriĂŠnGROR R FHUUÂŁQGROR &RQ HVWD RSHUDFLÂľQ VH FRQVLJXH DOWHUDU OD GHQVLGDG YLVXDO GHO WH[WR (O WUDFN DFWÂźD JOREDOPHQWH VREUH todo el texto y depende del tamaĂąo de los caracteres.

Manual de tipografĂa Tracking normal

Manual de tipografĂa Tracking abierto (espacio entre caracteres)

Kerning Esta palabra se incorporó a nuestra jerga a partir de la digitalización de la tipografía. Su orígen lo encontramos en los tipos metálicos y es la palabra inglesa kern. A las partes del ojo que sobresalen, en los tipos móviles, del bloque de metal o madera, se las denomina kern. Estas partes se unen al tipo contiguo invadiendo parte del blanco; esa acción de ajuste es la llamada kerning, la que se lograba limando partes del tipo móvil o suplementándolo. El kerning, es decir, el ajuste entre pares de letras, tiene grupos SDUWLFXODUHV R FRPELQDFLRQHV HVSHF¯ILFDV VHJ¼Q HO LGLRPD

Ye 6ΖQ Kerning

6ΖQ Kerning

Ye &RQ Kerning

n fl

&RQ Kerning

nfl 35

/D WLSRJU£ȴD \ OD JU£ȴFD

(Q PXFKDV RFDFLRQHV YHPRV FRPR OD WLSRJU£ȴD QRV D\XGD D FRPSRQHU JU£ȴFDPHQWH GLVWLQWRV HOHPHQWRV R FRQFHSWRV VLQ tener que presentar imágenes.

LUP

Bueno (MHUFLFLRV WLSRJU£ȴFRV

LT BO BOLT

Ambigrama Los ambigramas son palabras o frases escritas o dibujadas de tal modo que admiten tengan dos lecturas rotando su eje por | /D VHJXQGD OHFWXUD VH SRGUÂŁ KDFHU WUDV KDFHU DOJÂźQ WLSR de operaciĂłn con el dibujo original.

(MHUFLFLRV WLSRJUÂŁČ´FRV

5HWÂŻFXOD

&RQ OD UHWÂŻFXOD HO FDPSR YLVXDO GHQWUR GH OD FDMD WLSRJUÂŁČ´FD puede subdividirse en campos o espacios mĂĄs reducidos a modo de reja. Los campos o espacios pueden tener las mismas dimensiones o no. Los campos se separan uno de otro por un espacio intermedio, con el objeto de que las imĂĄgenes no se toquen y que se conserve la legibilidad.

Ley de tercios

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RetĂcula

ComposiciĂłn

&RPSRVLFLRQHV WLSRJU£ȴFDV Algunas composiciones tipográficas se utilizan los principios básicos de diseño que ayudan tanto para el concepto como a la gráfica.

3DODEUD 2OYLGDU &RQFHSWR 0RGXODFLµQ \ FRQWUDVWH

Palabra: Ampliar &RQFHSWR 5DGLDFLµQ

Encuentra más ejemplos e información el el portal web.

Palabra: Ampliar &RQFHSWR 6LPHWU¯D

Palabra: Emancipar &RQFHSWR 1¼FOHR

Imagotipo Utiliza la palabra latina Imago TXH VLJQLČ´FD LPDJHQ TXH VH UHČ´HUH D XQD Č´JXUD UHSUHVHQWDFLÂľQ VHPHMDQ]D R DSDULHQFLD GH XQD cosa, lo que corresponde al elemento icĂłnico, y typo, respetando su raĂz etimolĂłgica - typos â&#x20AC;&#x201C; tipo â&#x20AC;&#x201C; letra VH UHČ´HUH DO JROSH marca del golpe, seĂąal, imagen o escritura, es decir, la palabra escrita.

BocetaciĂłn

Partes

ΖPDJHQ

7LSRJU£ȴD

Orientaciones

Editorial

&RQFOXVLÂľQ La tipografĂa no es solo escribir y escoger una letra y ya, es un proceso que lleva tiempo, ya que si tenemos o realizamos una buena fuente sabiendo de antemano la historia y sus componentes, podemos transmitir un mensaje que WHQJD OD HČ´FDFLD TXH VH TXLHUH \ HQ HVH PRPHQWR HV VXČ´FLHQWH SDUD GHFLU HV GLVHÂłDGRU OD SHUVRQD que lo haga...

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Bibliografía Manual de tipografía, John Kane Ed. GG http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/aladro_m_a/capitulo_4.html KWWS ZZZ WLSRJUDȴDJRQ]DOH] FRP DU SXEOLc/enlaces/ http://letritas.blogspot.com/ http://www.uvmnet.edu/investigacion/episteme/numero4-05/enfoque/a_marca.asp

Este manual constituye un trabajo realizado en la asignatura taller de tipografía en acompañamiento del docente Francisco Pabón, donde se abordan principios básicos de la tipografía y VXV DSOLFDFLRQHV HQ HO GLVH³R JU£ȴFR

Editorial