PC
INTEGRANTES HERNANDEZ TAMAYO, EDWARD FABIO HUAMFOTUPA USCAMAYTA, EBER MENACHO ROJAS, JONATHAN WILLIAMS VASQUEZ CORONADO, ROXANA ELIZABETH VELAZQUEZ NUÑEZ, PAMELA YALLE GARAY, CIRO IVANGELIZ QUISPE TERRONES, JHONATAN
R
ENZO
P
IANO
"SI TIENES LA LIBERTAD TOTAL, ENTONCES ES UN PROBLEMA...CUANDO NO TIENES REGLAS, ACABAS POR CONSTRUIRTE LAS TUYAS PROPIAS”
RENZO PIANO
I
NDICE
1
Revisión Teórica Definición
2
Desarrollo Eje Histórico Eje Social Eje Ambiental
Eje Tecnológico
3
Aproximación Proyectual
4
Conclusiones
Análisis Referencial 1
Programación Arquitectónica
Análisis Referencial 2
Estrategias Proyectuales Especiales.
Como la historia nos da a conocer a lo largo del tiempo, se sabe que los centros culturales son un punto de reuniĂłn muy importante
para
la
poblaciĂłn,
estos
se
han
transformado con el tiempo pero no pierden su misiĂłn general que es la de enseĂąar, promover y relacionarnos con diversas culturas que nos rodean.
Entendemos a los espacios culturales como aquellos espacios fĂsicos, con diverso grado de formalidad e institucionalizaciĂłn, en donde se realizan con asiduidad y continuidad actividades culturales de diversa Ăndole.
CULTURA
EDUCACIÓN
ARTE
LECTURA
MÚSICA
Entendemos a los espacios culturales como aquellos espacios fĂsicos, con diverso grado de formalidad e institucionalizaciĂłn, en donde se realizan con asiduidad y continuidad actividades culturales de diversa Ăndole.
CENTROS DE PATRIMONIO
CENTROS DE ARTES ESCÉNICAS
CENTROS DE DESARROLLO COMUNITARIO
EL Centro cultural a lo largo del tiempo se fue adaptando a los distintos usos en las culturas y gracias a ellos se ve la variedad de espacio dentro de la misma por eso es importante saber cรณmo se dio su hecho histรณrico.
9000 AC
3400AC
Los centros culturales se fueron modiďŹ cando con la obtenciĂłn de nuevos espacios en el transcurso del tiempo.
1600 AC
2500 AC
476 DC
1300 DC
Los centros culturales se diferencian segĂşn su modelo de gestiĂłn y la naturaleza de su origen organizacional.
En
otras
palabras
se
diferencian
mediante lo que se quiera transmitir culturalmente.
PIURA 04
LORETO 04
LA LIBERTAD 04 JUNÍN 06 LIMA 69 CUSCO 09
AREQUIPA 08
La mayor cantidad de centros culturales se sitúa en lima lo que es un problema para compartir todas la culturas y enseñanzas a las diversas TOTAL 119
regiones del país.
El PerĂş es un paĂs pluricultural, ya que en ĂŠl existen diversas culturas que se distinguen porque cada una de ellas tiene sus propias creencias, costumbres y tradiciones y gracias a ellos tienen una cultura muy original.
-ARAWAW -ARU -CAHUANPANA
SELVA
-CASTELLANO -HARAKMBUT
-HUITOTO -JIBARO -PANO SIERRA COSTA
-PEBA YAGUA -QUECHUA -TACANA -TUCANO -TUPI GUARANI -URO CHIPAYA -ZARAPO -ASHÁNINCA
El Perú se divide tradicionalmente en tres regiones: Costa, Sierra y Selva. La naturaleza parece adoptar características particulares que convierten a sus macizos montañosos, sus mesetas, sus selvas y sus valles, en hábitats únicos. Una extraordinaria variedad de ecosistemas que alberga las más diversas especies animales y plantas.
El acondicionamiento acĂşstico en un espacio logra que el sonido procedente de una determinada fuente sea irradiado por igual en todas las direcciones logrando un campo sonoro difuso adecuado.
Difusiรณn SONIDO REPRODUCIDO
Reflexiรณn SONIDO TRANSMITIDO
sonido generado
REPRODUCCIร N Y CONTROL DE RUIDO SONIDO REFLEJADO
Absorciรณn SONIDO ABSORBIDO
Sonido reproducido Sonido generado
Reducciรณn y control de ruido
La iluminación en la arquitectura viene hacer el conjunto de técnicas de tratamientos de luz, las cuales están orientadas para espacios arquitectónicos ya sea de exterior o interior.
iluminar
ILUMINACIÓN NATURAL
DIRECTA
DIFUSA
INDIRECTA
ILUMINACIÓN ARTIFICIAL
GENERAL
PUNTUAL
DECORATIVA
La ventilación en la arquitectura es la
renovación del aire interior de una
determinada edificación, mediante extracción o inyección de aire, en la cual la finalidad es mejorar la calidad del aire interior y colaborar con el acondicionamiento.
VENTILACIÓN NATURAL
VENTILACIÓN FORZADA
VENTILACIÓN ELECTIVA
Una forma adecuada de contribuir a la sustentabilidad en lugares que no presentan un gran desarrollo es rehabilitándolos con técnicas verdes que recuperen el patrimonio y establezcan un modelo de conservación ambiental local. Este proceso permite gestionar el paisaje en beneficio de la sociedad y los valores del medio.
SIERRA
COSTA Pelícano Peruano
Ponciana
Tortuga Marina
Algarrobo
Cóndor Andino
Molle
Alpaca
Ichu
SELVA
Tucán
Caucho
Mono Ardilla
Ishpingo
Las casas inteligentes, el Internet de las cosas y las tecnologĂas sin contacto se han convertido en una parte indeleble de las industrias de la arquitectura y el diseĂąo de interiores, convirtiendo a la iluminaciĂłn automatizada, las unidades de climatizaciĂłn y los altavoces inteligentes en una parte principal de los hogares modernos.
ACERO
TECHO DOS AGUA
CONCRETO ARMADO
COSTA
TECHO PAJILLA
QUINCHA
POLICARBONATO
CHONTA
ADOBE
BAMBÚ
SELVA SIERRA
CENTRO CULTURAL EL OLIVAR
MUSEO DE JAÉN
MÓDULOS PLAN SELVA
Ubicación: Sidney, Australia Año término construcción: 1973 Oficina de Arquitectura: Jorn Utzon Arquitecto a cargo: Jorn Utzon Colaboradores: Ove Arup & Partners
Fotografia: Sydney Opera House desde The Rocks
El arquitecto Jorn Utzon tras obtener el triunfo en un concurso internacional, daba el inicio a la construcción de su controvertido edificio, en Bennelong Point, en la idea que el mismo arquitecto definía como de gajos de naranja. Los extraordinarios complejos fueron un problemas de ingeniería a los que tuvo que hacer frente Utzon provocando el retraso en la realización del proyecto y la renuncia de Utzon, cuando el edificio se concluyó quince años después de su inicio, con un costo total de 102 millones de dólares. Esta gran obra que no fue culminada por su proyectista aun así obtuvo grandes y magníficos espacios que son sus salas de conciertos, óperas, sala de música y su estudio de teatro.
Fotografia: Vista aerea de Sydney Opera House
La Ópera está construida sobre una pequeña península, en Bennelong Point, sobre el lado sur de la bahía de Sydney, Australia. Se encuentra en el extremo noreste de Sydney Central Business District, rodeada en tres lados por el puerto y hacia el interior por el Jardín Botánico Real.
TUNEL DEL PUERTO
BENNELONG POINT
WETSPAC MUSEO
MRS MACQUARIES POINT
MUSEO POLICIAL DE JUSTICIA MUSEO SYDNEY
Consta de una base maciza y unas cubiertas sobre ella de aspecto ligero. La primera es el edificio propiamente dicho y distribuye todos los espacios de servicio. Está concebido como un zócalo para la cubierta superior, pero también se ha interpretado como una gran meseta elevada sobre la que se sirve el espectáculo, y su plano superior, completamente horizontal, sólo se rompe para conformar las gradas del público de las dos salas una para ópera y otra para conciertos y para permitir el acceso puntual desde debajo por escaleras. Esta explanada superior se dobla a la calle en forma de gran escalinata.
VACIO MASA
El desarrollo del proyecto se dividió en tres etapas, la “etapa 1” consistió en levantar el podio, la “etapa 2” las conchas exteriores y la “etapa 3” el interior y las ventanas. Los 5 teatros tienen las siguientes instalaciones: ● Sala de conciertos,2.679
, contiene el magnífico órgano
más grande del mundo con unos 10.000 tubos. ● El Teatro de ópera, con 1.547 ● Teatro dramático, con 544 ● La Sala de música, con 398 ● Estudio de Teatro, con 364
FAYER SUR Y BAR
AUDITORIO
ESCENARIO
MUSEO SYDNEY
CIRCULACIÓN Cada elemento del diseño,
desde cómo estaba situado el edificio, los múltiples puntos de vista, la amplia escalera de 100 metros de ancho, tenían la intención de hacer que los visitantes se sintieran bienvenidos y relajados. Los boceto de Utzon muestran cómo el podio fue pensado para encajar dentro de la estructura general.
Circulaciรณn Vertical Densidad Alta Circulaciรณn Horizontal Densidad Baja
Densidad Alta Densidad Baja
La estructura aligerada en forma
de
bóveda
estaba
inicialmente
indefinida
geométricamente , pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de costillas.
VARIACIÓN REPETICIÓN ESTRUCTURA
SUPERMÓDULO
SUBMÓDULO
La estructura en forma de bóveda estaba inicialmente indefinida geométricamente , pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de costillas. Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseño barajó por lo menos doce diferentes interacciones en la forma de las cáscaras antes de que una solución realizable fuera terminada.
ARMAZON DE ACERO
CERAMICOS
VIDRIO TEMPLADO
ALEACIONES SOLDADAS
ESTRUCTURA METALICA
ESTRUTURA PRE FABRICADA
La estructura de Sidney
es de hormigón armado. Las fachadas de
vidrios polarizados con armazón de acero. Las cubiertas del teatro se cubren con 1.056 millones de azulejos blancos brillantes y cremas, en acabado mate fabricados en Suecia, sin embargo en la distancia los azulejos parecen solamente blancos. El interior del edificio está compuesto de granito rosado extraído de Tarana, madera y contrachapado proveniente de Nueva Gales del Sur.
ESTRUTURA METÁLICA
HORMIGÓN ARMADO
GRANITO ROSADO
AZULEJOS MADERA Y CONTRACHAPADO
VIDRIOS POLARIZADOS
El objetivo del proyecto de Ă“pera de sidney es integrarse al entorno, intentando lograr que la infraestructura no distorsione al medio que le rodea, y como vemos el arquitecto logra conectar esta hermosa obra al lado del mar y de la ciudad.
VIDRIO TEMPLADO OSCURO QUE FUE USADO PARA EVITAR QUE LOS RAYOS DEL SOL ENTREN DIRECTAMENTE.
La ventaja de protección solar proporcionada por cristales tintados en las orientaciones norte, muy expuestas.
El uso de las formas de la cubierta con el interior estaban planeadas para que el sonido dentro cause una sensación increíble pero lastimablemente el proyectista no pudo completarla.
Ubicación: Noumea, Nueva Caledonia Año término construcción: 1998 Oficina de Arquitectura: Renzo Piano Building Workshop Architects Arquitecto a cargo: D. Rat, W. Vassal Colaboradores: A. El Jerari, A. Gallissian, M. Henry, C. Jackman, P. Keyser, D. Mirallie, G.
En esta obra el arquitecto Renzo Piano a unió las culturas del Pacífico y la modernidad.Las cabañas están construidas dentro de una reserva natural, a lo largo de la costa, rodeadas de lagunas y manglares, en un emplazamiento de gran belleza. Se buscó hacer un homenaje a una cultura desde el respeto a su historia y tradiciones, a su pasado, presente y futuro, así como a su sensibilidad. El proyecto se basó en los poblados símbolos.
indígenas,
su
cultura
y
sus
El centro cultural Jean-Marie Tjibaou está ubicada en Nouméa, para los que no se ubican, queda en Oceanía. Su arquitectura evoca las chozas vernáculas Kanak de Nueva Caledonia y aún presenta un ambiente muy moderno. Es un centro comunitario, educativo y a su vez museo.
Centro comercial Belle Vie
Golf DeTina
Jean Marie Tjibaou
Aeropuerto de NoumĂŠa
La estructura en
forma
de
bóveda
estaba
inicialmente
indefinida geométricamente , pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio las bóvedas fueron proyectadas como una serie de parábolas
apoyadas
por
una
estructura
prefabricada de costillas. Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseño barajó por lo menos doce diferentes interacciones en la forma de las cáscaras antes de que una solución realizable fuera terminada.
MASA
VACIO
MASA VACIO
El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función. Las pequeñas de 63 metros cuadrados, las medianas de 95 metros cuadrados y las grandes de 140.
ALDEA 1 EXPOSICIONES PERMANENTES
ALDEA 2 ZONA DE INVESTIGADORES
ALDEA 3 ADMINISTRACIÓN
ALDEA 1 ALDEA 2 ALDEA 3
El complejo cultural se compone de diez “casas”, todas ellas de diferente tamaño y función. Las pequeñas de 63 metros cuadrados, las medianas de 95 metros cuadrados y las grandes de 140. Su circulación de es manera lineal logrando así un camino que llega a todos los lugares del centro sin esfuerzo.
Circulaciรณn Horizontal Densidad Alta Circulaciรณn Vertical Densidad Baja Densidad Alta Densidad Baja
La modulaciรณn en que
se
esta
basada
es
en
chozas
de
la
comunidades y se obtuvo las formas circulares para el proyecto.
SUBMÓDULO
ESTRUCTURA SUPERMÓDULO
VARIACIÓN
REPETICIÓN
El Centro Cultural Jean-marie Tjibaou fue fabricado con madera de iroko con vidrio, acero y bambú. tragaluces operables techo y el uso de madera de bambú laminado permite la penetración de luz natural abundante. La fachada exterior está compuesta de madera, los filtros del viento en una segunda capa de persianas de vidrio, que puede abrir y cerrar la ventilación natural.
La estructura que esta contiene fue armada en el sitio, utilizando mayormente los materiales del lugar.
El bambú también ayuda en la ventilación del pabellón empujando el aire caliente hasta la parte superior.
Se utilizaron materiales y sistemas constructivos tradicionales y tambiĂŠn se impuso el respeto de elementos naturales como el viento, la luz y la vegetaciĂłn.
Las
cabañas
están
construidas con madera de iroko en combinación con materiales
sobrios
y
discretos como el acero, el Estructura de Acero para mayor soporte
vidrio o el corcho, que otorgan simplicidad a sus interiores.
Estructura de madera con intersección de acero
El objetivo del proyecto de fue el no dañar las costumbres que lo rodea y el paisaje mismo logrando así mediante su proyección un proyecto que se mimetiza correctamente.
Desviar el viento Permitir el paso del viento
Forma curva para control de vientos
Cada obra arquitectĂłnica es muy importante en su lugar de origen, cada una de ellas contiene espacios dentro que son de suma ayuda en el momento de diseĂąar nuestro centro cultural, por ello rescatamos de cada proyecto los siguientes espacios.
OPERA SIDNEY
JEAN MARIE TJIBAOU
-Teatro
-Sala de Exposiciones
-Sala de Estudio
-Auditorio
-Sala de Grabaciones
-Anfiteatro
-Sala de Exposiciones
-Administración
-Hall
-Biblioteca
-Restaurant
-Investigación
-Bares
-Sala de conferencias
-Tiendas de Recuerdos
-Actividades Música Danza Pintura y Escultura.
-Camerinos -Vestibulos
Esta propuesta estará dirigida para todo el público en general, en ella se expondrá la pluriculturalidad del perú, contada con muchos espacios sociales donde se podrán aprender las diversas culturas por regiones.
CENTRO CULTURAL PACHA -Estacionamiento -Recepción -Tienda de Recuerdos -Tópico -Comensales -Sala de Exposiciones -Auditorio -Edificio Administración -Mantenimiento
-Biblioteca -Deposito -SS.HH.
Edificio Administrativo Sala de Exposiciones
Auditorio
Sala de Exposiciones
Estacionamiento
Deposito y SS.HH. Biblioteca
Recepción Tienda de Recuerdos Comensales
PC
Tópico
ILUMINACIÓN CENITAL
DOBLE ALTURA
LUZ INDIRECTA
RAMPA
VENTILACIÓN CRUZADA
PC
Pérez Barrera, A. P. (2020). La arquitectura como medio de integración cultural. Centro cultural de saberes ancestrales para el reconocimiento a la cultura Muisca olvidada. Luis Velasco Roldan(2011)El movimiento del aire acondicionante del diseño arquitectónico.Recuperado de http://luisvelascoroldan.com/wp-content/uploads/libro-final.pdf Recuperado de https://infomadera.net/uploads/articulos/archivo_4112_15893.pdf Recuperado de http://www.bubblemania.fr/es/renzo-piano-centre-culturel-tjibaou-nouvelle-caledonie/ Recuperado de https://yusomaterialterna.files.wordpress.com/2013/06/z-irwin_tjibaou.pdf