Gallery II from "Paul Klee: Painted Songs" by Jonathan Posthuma

Gallery II from Paul Klee: Painted Songs for Pierrot Ensemble (Fl, Cl, Vln, Vc, Pno) No. 12c "Hovering" (Schwebendes, 1930) No. 13 "Rose Garden" (Rosengarten, 1920) No. 14 "Destroyed Place" (ZerstĂśrter Ort, 1920) No. 15b "Flowers in the Wind" (Blumen im Wind, 1922) No. 1c "Twittering Machine" (Die Zwitscher-Maschine, 1922) No. 18a "Intoxication" (Im Rausch, 1939) No. 17 "Carnival in the Mountains" (Karneval im Gebirge, 1924) No. 16a "In the Magic Mirror" (Zauberspiegelbild, 1934) No. 19 "She Bellows, We Play" (Sie brĂźlt, wir spielen, 1928) No. 9d "Illuminated Leaf" (Belichtetes Blatt, 1929) No. 21 "Mask of Fear" (Maske der Furcht, 1932) No. 20 "Unstable Equilibrium" (Schwankendes Gleichgewicht, 1932) No. 22 "Dream City" (Traum-Stadt, 1921)

Jonathan Posthuma

3 About Paul Klee: Painted Songs Paul Klee: Painted Songs is an ongoing series of instrumental chamber works inspired by the visual art of Paul Klee. The series began in 2011 as a composition assignment from my first composition teacher, Luke Dahn, who asked all of his students to compose a work for clarinet and piano inspired by the iconic "Twittering Machine." Over the years, I have added to the series, continuing to draw on the wealth of inspiration from Klee's images, which are filled with musical references, textures, colors, and symbols that closely link musical concepts with Klee's philosophy of visual art. To me, these pieces are musical settings of visual poetry, hence "painted songs." What continues to fascinate me about Klee is both the diversity and consistency of his total body of work. Throughout his vast career, certain ideas continue to resurface and find new applications. In this spirit, Paul Klee: Painted Songs continues to expand, ever exploring the poetry of his work through musical interpretation. Performing Paul Klee: Painted Songs Each piece within Paul Klee: Painted Songs can be performed separately and is considered an independent, free-standing musical work. But, performers are encouraged to recontextualize these pieces into "galleries." Like curators of an art gallery, performers can combine these works in any order or number, interpolate them with other works by other composers, or arrange them for different instrumental forces. Some pieces are more flexible than others, but the full work is designed to be self-referential and open to interpretation. As the series grows larger, I have aided "curators" by arranging and composing my own "galleries," multi-movement works that were conceived together, but even these can be rearranged and will evolve as more "painted songs" are added to the series and developed in collaboration with performers. About "Hovering" (Schwebendes, 1930) Bold angled lines and colorful, multi-textured planes overlap and interconnect to create an illusion which appears to move while remaining fixed. An arrow near the top suggests this structure is suspended in air, or perhaps slowly rising. Fluid lines and accented figures trace downward and upward courses in free, toccata-like gestures. Harmonic, melodic and temporal ambiguity support this freely evolving structure that slowly rises out of view. About "Rose Garden" (Rosengarten, 1920) Twenty-seven roses are sprinkled aesthetically throughout a city of pink, orange, and white buildings, criss-crossed by streets and pathways. This use of a recurring symbolic motive keeps the eye moving through the community, and observe its structures from various perspectives while exploring the garden. About "Destroyed Place" (Zerstörter Ort, 1920) Stark buildings, crosses, gravestones, and hills, all colored in pale white, pink, green, or lilac against a brooding dark background suggest the skeletal remains of a community that has been destroyed. The scene appears silent and motionless, except for the wind, which whistles through the shutters and sways the rafters. About "Flowers in the Wind" (Blumen im Wind, 1922) Pale pink flowers drift and spin across a dark blue and black sky. Their graceful forms become almost dance-like -- delicate ballerinas twirling elegantly across the stage. The piano's arabesque motion contains murming strings in an elegant, but nearly uncontained, ballet of interwoven lines. About "Twittering Machine" (Die Zwitscher-Maschine, 1922) Four bird-like creatures appear to be roosting on a rotating device above an open pit. Are they playfully bobbing up and down, are they sinister birds luring other creatures to the pit, or are they themselves the victims of a maniacal death trap? In this interpretation, the machine starts at a standstill and slowly increases its speed. The playful uneven chirps slowly grow in complexity until they transform into squawks and screams. After this climax the machine slowly relaxes like a music box and ends without resolution. About "Intoxication" (Im Rausch, 1939) Ambigous sickly-colored shapes surround the disfigured representation of a face amidst a smoky grey background. As the title suggests, this intoxicated figure sways unsteadily, lurching from contentment to disgust in an instant, sometimes lost in the haze and sometimes finding clarity. About "Carnival in the Mountains" (Karneval im Gebirge, 1924) Dimly lit but multi-colored figures, some appearing to be vendors, performers, animals, and costumed guests, blend together in a scene both jovial and grotesque beneath the faint blue mountains in the distance, which form a peaceful contrast to the frenzied activity of the foreground.

About "In the Magic Mirror" (Zauberspiegelbild, 1934) "Illustrating what Klee called his method of "taking a line for a walk," a meandering red line twists and turns down the center of the canvas, delineating the features of a face. The tight curves on the brow suggest the figure is concentrating, while the tension between the nose and mouth, which pull in opposite directions, conveys anxiety. In contrast to the cheerful cheeks, the figure's tear-shaped eyes communicated distress. The thinly painted, ghostly outline of the head and shoulders is in contrast to the crisp rendering of the face. Klee paints the heart, the true createive center, black, thereby suggesting the pall that settled over this figure, and by extension, the artist at this time." — Art Institute of Chicago, online catalog description About She Bellows, We Play (Sie brült, wir spielen, 1928) The directness of the title describes two sets of line drawings in a landscape of muted red and pink. The yellow figure on the right (she) bellows into space, ignoring the blue figures (we) on the left, which suggest a trio of creatures, intertwined playfully, like distracted puppies wrestling while their older sibling cries for attention. The simplicity of these line drawings draws the viewer into the playful action and create their own narrative for "She Bellows, We Play." About "Illuminated Leaf" (Belichtetes Blatt, 1929) A simple line drawing takes the form of a single leaf, highlighted by contoured layers of dull greenish-gray and white. This short etude explores harmonies built from parallel fourths and the counterpoint of multiple lines interacting with planes of harmonic color and melodic contour. About "Mask of Fear" (Maske der Furcht, 1932) Four small legs support an enlarged face with an expression of fear, curiosity, paranoia, and dark humor, suggesting that those behind the mask may have different emotions than those presented on their exterior. Sparse musical gestures build in anxiety as this character walks through the night, startled by but also curious about the nightmarish world around them. About "Unstable Equilibrium" (Schwankendes Gleichgewicht, 1932) Patches of color and texture are given balance and direction by a series of arrows in opposing directions. The seams of this painting appear stretched and pulled, but the result is not turmoil, but stability. Two lines of counterpoint push and pull on one another, usually in thirds and sixths, intervals that can feel both stable and instable. Their flexible, chant-like melodies act upon one another, searching for stability as they meander through stable/instable chromaticism. About "Dream City" (Traum-Stadt, 1921) Luminescent green, blue, pink, and silver shapes shimmer in the moonlight, creating a city of crystal, like one seen in a dream, which slowly evaporates into the night. Note: Gallery II contains 13 individual movements which can be played in any number or order. The order presented in this edition differs from the original conception of the entire gallery, which is why a few movements appear "out of order" (e.g. No. 18 appears before No. 16) and the gallery includes movements from earlier works (e.g. Nos. 1 and 9). The pieces using the full ensemble (Nos. 13, 17, and 22) should anchor any reduced performance of the work, with the solos, duets, and trios interspersed. For example, a five-movement version might be Nos. 13, 14, 15, 21, 22; a six-movement version Nos. 20, 13, 18, 17, 16, 21, and so on. Additionally, Nos. 1, 9, 12, and 15 are presented in this edition with an optional reorchestration for the full ensemble. The original versions do not use the full ensemble and either version can be used as the ensemble prepares the full work.

Transposed Score

Hovering (Schwebendes, 1930) No. 12c from Paul Klee: Painted Songs Jonathan Posthuma (b. 1989)

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* The tempo should ﬂuctuate freely between approximately (e = 88) and (e = 122) as indicated. ** The meters in each measure show the duration of each phrase, not the pulse of the music, which is free and syncopated. © 2018 by Jonathan Posthuma Demodocus Music Publishing / www.jonathanposthuma.com

14 16 14 16 14 16 14 16 14 16 14 16

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Rose Garden (Rosengarten, 1920) No. 13 from Paul Klee: Painted Songs

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A tempo (q = 100)

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ppp

Œ bœj ‰ 44 j ‰ Œ Ó b œppp March 5, 2018

Saint Paul, MN

Destroyed Place (Zerstörter Ort, 1920) No. 14 from Paul Klee: Painted Songs 1

aolian eﬀects, interjected with whistle tone harmonics, ad lib. Fl.

Ghostly; q = 60

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ppp sempre

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Fl.

aolian eﬀects

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jet whistle

Fl.

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^ aolian eﬀects Æ œ X Æ b œ n œ sfp U bœbœ J nœb œ bœ J U 4 U 6 ‰ 45 ‰ >j Œ bœ ‰bœ ‰ 4 4  ¿J n O O™ ¿ œ #n~

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jet whistle

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Fl.

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whistle tones, ghostly harmonics, molto rubato

pp sempre

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ppp

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aolian eﬀects

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emphasize harm., but lower note always sounding

Fl.

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whistle tones, as before

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Fl.

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Fl.

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Fl.

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sfp > j n-

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emphasize harm., as before

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whistle tone, molto rubato

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Fl.

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Fl.

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ppp

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Fl.

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Fl.

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poco rit. semplice

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aolian eﬀects

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aolian eﬀects

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poco rit.

bœ b œ œ 2 j ‰ 4 œ bO bO ‰ U Ó œ 4‚ 4 O œ #œ O

semplice

ppp sempre

March 2, 2019 Newport, MN

Flowers in the Wind (Blumen im Wind, 1922) No. 15b from Paul Klee: Painted Songs

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Presto; (q = 160)

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Presto; (q = 160)

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pppp

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ppp

U w pppp August 28, 2018 October 27, 2018 Newport, MN

Twittering Machine (Die Zwitscher-Maschine, 1922) No. 1c from Paul Klee: Painted Songs Quirky, but steadily; q = 100

° 3 j‰ Œ Œ & 4 bœ ppp

∑

3 ¢& 4

∑

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

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tongue ram (t.r.) 2 "pizz."

∑

° 3 &4

Vln.

Vc.

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∑

j bœ ‰ Œ Œ

∑

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2 ¢& 4 Œ

2 & 4 œj ‰ Œ ? 42 ∑

?2 ¢ 4

∑ ∑

pizz., secco

∑

3 4 bœj ‰ Œ œ ‰ 43 ‰ bœJ Œ J

col legno battuto (c.l.b.)

∑

ppp

° 2 ord. & 4 bœj j ‰ Œ œ

° 2 &4

∑

2 4

∑

2 4

j ‰ Œ bœj ‰ Œ j ‰ j ‰ ‰bœj Œ j ‰ bœbœ b œ-. œ ∑ ∑ ∑

∑

j‰ j‰ Œ Œ j‰ Œ bœ bœ œ ppp

pizz., molto vib. (m.v.)

bœ ? 43 J ‰ Œ Œ ¢

{

∑

Quirky, but steadily; q = 100

ppp

Pno.

t.r.

non pedal

Cl.

∑

ord.

j 3 & 4 bœj ‰ Œ Œ bœ ‰ Œ Œ Œ j ‰ Œ bœj ‰bœj ‰ Œ b œ-. pp ? 43 ∑ ∑ ∑ ∑

ppp

Fl.

∑

ppp

pizz., molto vib. (m.v.)

Vc.

∑

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ppp

bœ J‰Œ Œ

∑

2 4 bœj ‰ Œ pp . bœ œ ‰ j bœ ‰ Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ j 42 ‰ bœJ œJ ‰ bœ J b œcresc. > j 3 ‰ j Œ j ‰ bœj ‰ j ‰ j ‰ 42 j ‰ Œ 4 bœj ‰bœ ‰ Œ bœ b œ- bœ cresc.bœ œ > 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 4 ∑

t.r.

∑

m.v. 3 Œ bœj ‰ Œ 4 pp

bœ 3 J‰Œ 4 m.v.

∑

‰ bœj Œ Œ non vib.

∑

t.r.

2 j bœ ‰bœj ‰ œj ‰ 4

∑

2 4

∑

c.l.b.

∑

j ‰ ‰bœj Œ bœj ‰ 42 œ

secco

3 4 j‰ Œ œ

ord. j bœ

3 4 Œ

2 4

c.l.b.

. Œ bœJ ‰ Œ

m.v.

2 4

∑

bœ bœ œ ‰ J bœ ‰ j ‰ J Œ œmp

j 3 4 j ‰ bœ ‰ Œ œ 3 ∑ 4

j j ‰ bœ ‰bœj ‰ b œ> ∑

m.v. 3 Œ bœj ‰ Œ 4

∑

3 4

∑

bœ j‰Œ J‰ bœ m.v.

n.v. mp

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Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

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ord. j bœ

t.r.

∑

j‰ Œ bœmp

t.r.

3 b œb œJ œ œ b œ b œ œ œ œ ‰ b œJ ‰ bœ œb œ œbœ J Œ ‰ ‰ b œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ b œ ‰ J j J J J ¢& bœ œ bœ œ bœ J J b œ3 mf f bœ 3 j ‰ bœ j ‰ bœ ‰ j j ‰ bœ bœ œ Œ & bœbœ bœj ‰ j ‰ bœbœ j ‰ J ‰ Œ b œ b œ b œ b œ b œ œ œ n œ œ œ œ bœ b œ b œ b œ > 3 > mf f

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∑

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∑

n.v. Œ bœj ‰ Œ

∑

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∑

m.v. Œ bœj ‰ Œ

c.l.b.

∑

bœ J‰Œ m.v.

c.l.b. Œ bœj ‰ j ‰ Œ bœ

∑

2 4 2 4 2 4 2 4 2 4

bœ Œ J ‰ 42 m.v.

3 7 3 2 3 t.r. 5 ∑ 4 bœj ‰ Œ Œ 8 4 bœj ‰ Œ Œ 4 ∑ 4 bœj ‰ Œ Œ 8 - pleasant, lilting mf f -. bœ bœ bœ ‰ ‰ b œJ 5 2 ‰ bœ ‰ 3 ‰ bœ œ ‰ 7 j ‰ ‰ bœ œ ‰ 3 ‰ bœ œ b œ œ bœ 2 bœ ‰ ‰ 3 4 J 8 j 8 bœ j 4 bœ œ J J 4 J ¢& 4 J b œj 4 J b œ b œ mf f >>22

Fl.

{

∑

t.r.

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pleasant, lilting

° 2 &4

∑

m.v. 3 ‰ bœj Œ 4

? 42

∑

3 4 Œ bœj ‰ Œ

n.v. mp

m.v. n.v. 7 Œ™ 3 ‰ bœj Œ n.v.j ‰ j Œ ‰ 8 bœ 4 bœ m.v. mf bœ 7 J ‰ Œ Œ ‰ 3 Œ n.v.j ‰ Œ 8 4 bœ mp

2 4

∑

bœ 2 J‰Œ 4 m.v.

3 3 5 4 bœbœ bœbœ œ 8 œ b œf > 3 5 ∑ 4 8

m.v. 3 ‰ bœj Œ n.v.j ‰ 5 4 bœ 8 f

n.v. 3 4 Œ bœj ‰ Œ mp

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Fl.

Cl.

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Vln.

Vc.

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3 4 ‰ nœ œbœJ ‰ -

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j 7 bœ ‰ 8 n.v.

7 8

‰ nœ œ f

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bœ J ‰ ‰ nœj 43 b-œ. ‰ j ‰ j ‰ œ-. J bœ-. -. f

‰ œJ bœj ‰ 43 ‰ bœj œ b>œ nœj ‰ > > ∑

bœ bœ œ

m.v.

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3 j 4 bœ ‰ Œ

j bœ ‰ ‰ Œ n.v.

ff >-j > f» j 3 2 4 ‰ bœ œ bœ nœj ‰ 4 ‰ bœ ‰ ‰ ff

7 8Œ

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n.v. ‰ bœj ‰ 43 Ó

n.v.

œ - b œ #-œ œ -œ b œ œ œ # œ 7J ‰ ‰ ‰ 3 2 bœ bœ 4 j bœ bœ 4 ¢& 8 b œ> ff mf ff bœbœ œ b œ b œ b œ 3 j œ nœ 7 3 2 4 & 8 bœ bœ bœ œ bœ œ œ 4 ‰ bœ bœ bœ -œ. ff 3 b b œ b œ œ b œ b>œ 2 ? 87 ‰ bœ œ bœ ‰ j 43 b-œ bœ -œ œ J ‰ 4 -> nœ bœ 3 >-

Vc.

œ. ‰ 7 8 J

b œ #-œ œ œ nœbœ œ 3 bœ bœ bœb œ #-œ 7 J ‰ ‰ bœ bœ ‰ b œ 8 4J J J b œ 3 f sfp >-

soaring

Vln.

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with growing anxiety

Pno.

‰ 43 Œ

m.v. n.v. ° 5 Œ™ 3 ‰ bœj Œ n.v.j ‰ Œ Œ j ‰ 4 &8 bœ bœ m.v. m.v. mf bœ b œ ? 58 J ‰ Œ ‰ 43 Œ n.v.j ‰ Œ J ‰ Œ bœ ¢

Cl.

t.r.

3 3 3 5 bœ 3 bœ bœ 3 7 bœ bœ 3 bœ bœ 3 7 b œ b œ 4 8 4 8 & 8 bœ b œ bœ œ œ bœ b œ- bœ œ œ bœ b œ- bœ œ œ bœ b œ- bœ bœbœ œ bœ b œ- bœ œ œ > > > > with growing anxiety 3 7 3 j ‰ >-œ ‰ Œ 7 ? 58 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 8 4 bœ- J 8 >

Fl.

œj

j œ Œ

3 arco 4 Œ

‰ bœ bœ œj ‰ >» ‰ 43 ‰ bœj œ b>œ nœj ‰ > ff

poco accel.

Fl.

Cl.

bœ ° b œJ ‰ ‰ b -œJ J ‰ &

b-œb œ #-œ œ ‰ b œ ¢& J

{

Vln.

Vc.

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Vln.

Vc.

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>> >b-œ ‰ œJ ‰ bœJ ‰ J

j œ- ‰ ‰ bœ œ Œ > f » j œ ‰ bœ b>œ nœj ‰ > ff

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sffz

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fff

»j bœ ‰ Œ

sffz

#œ n-œ b œ#-œ œ #œ

b>-œ ‰ J

> >b-œ ‰ œJ ‰ J

j œ- ‰ > bœ œ œ bœnœ

bœ bœb œ œ œ

‰ bœ œ Œ

ff » j œ ‰ bœ b>œ nœj ‰ >

sfz

b œ^ ‰ J ‰ 43 ‰ j bœ bœ sffz

2 4 ‰ bœ œ Œ

‰ bœ œ Œ

» j bœ ‰ Œ

sfz

pp sub.

3 4 ‰ bœj nœ- bœ p sub.

3 bœ œ b-œ. 4 J

œ- bœ

‰ bœ. j ‰ p sub. -œ. bœ bœ b 3 J ‰ bœ ‰ J 4 Cheerfully; q = 133

3 4

∑

bœ

œ bœ bœ

cresc. molto

j b œ- bœ-

cresc. molto

arco

»j ‰ 43 Œ œ

sfz

j œ bœ œ- bœ 3

bœ-. bœ-. b œ bœ-. bœ œ œ . cresc. molto ∑

j ‰ j ‰ bœ bœ pizz.

pp sub. cresc. molto

? ‰ bœj œ b>œ »j ‰ 42 Œ ¢ nœ > f

sffz

Cheerfully; q = 133

fff

‰ bœ œ Œ

>-œ >-œ >j bœ 2 b & J ‰ œ- ‰ bœJ ‰ 4 J ‰ bœ > b œ n œ bœ bœ b œ œ œ b œ b œ -œ 2 ? 4 ‰ bœ œ Œ

nœ^ œ^ n œ # œ J ‰ bœ

#-œ œ

gritty, some overpressure

b œ #-œ nœ n-œ b-œ bœ 2 b œ#œ œ nœbœ 4 ¢& ææ

° Œ &

>j œ

poco accel.

° ‰ bœ #-œ nœ nœJ^ ‰ 2 nœ^ 4 J & J

{

>j œ

ff menacingly

sffz

Pno.

^ œ^ Œ J ‰ Œ œJ ‰ Œ ‰ bœ J sffz sffz bœ œ >œb œ œ >-b œ n>-œ œ #œ n-œb œ n # œ ‰ bœ ‰ J ææJ bœ ææ >j œ

° arco & ‰ bœ œ Œ ‰ bœ œ » ff ? j ¢ Œ bœ ‰ Œ

Cl.

>j œ

sfz

Fl.

>^ nœ ‰ Œ J

>- >-œ j‰ Œ Œ b œ‰ J ‰ œJ > menacingly ff b œ n œ bœ bœ b œ œ œ b œ n œ bœ bœ b œ œ œ b œ n œ bœ bœb œ œ œ b œ n œ bœ bœ ? j ‰ b>-œ ‰ b œ & œ œbœ J

Pno.

> n œj

measured trem., poco sul pont.

j œ ‰

bœ œb œ œ œ œ œ œ bœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pp sub.

cresc. molto

>^ ° nœ & bœ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œJ ‰ J ‰ rit.

Fl.

> n œj

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

¢& b œ -

{

° & bœj ‰

Pno.

Vln.

Vc.

œ^ J ‰ Œ

>j œ

>œ^ J ‰

sffz

sfp

œ - bœ b œJ #-œ J bœ J J

œ - bœ b œ #-œ J bœ J

bœ. bœ œ bœ bœbœ- bœ œ bœ bœbœ bœ bœ œ œ > b œ- >- bœ œ œ bœ >- b œ- >- bœ œ œ b œ> > cresc. molto f

∑

rit.

j ‰ bœj ‰ bœj ‰ j ‰ bœj ‰ bœj ‰ j ‰ bœj ‰ bœj ‰ j ‰ bœj ‰ bœ bœ bœ bœ ff f

cresc. molto

œ^ ° J & ‰ Œ

fff

j & bœj ‰ bœ ‰ Œ

œ^ ^> œ ‰ J ‰ Œ J

sffz

‰ bœ. j #œ -

sfp

‰ jŒ j‰ bœ bœ

∑

° Œ &

∑

p sub.

bœ ‰ j J ‰ Œ bœ

œ & ¢ J ‰ Œ

{

>j œ

cresc. molto

Tempo Primo; q = 100

Cl.

>^ œ ‰ J

>j œ

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ œ

Fl.

œ^ J ‰ Œ

sffz

bœ bœ -œ b œ œ -œ bœ b-œ bœ J #-œ J

& bœ bœ-. b œ-. ?

j‰ Œ b œ p -

œ J ‰ ‰ j Œ b œ>

t.r.

bœ bœ Œ mp

j bœ ‰ bœj ‰ œj ‰ bœj ‰ Œ mf

∑

j bœ ‰

nœ ææJ

bœ œ

j bœ ‰ Œ

p sub.

bœ ? J ‰ Œ ¢ ff

pizz.

‰ bœj Œ mf

∑ bœ Œ J ‰ m.v.

∑

j bœ ‰ bœj ‰ œj ‰ mp

∑

arco

∑

pizz.

j ‰ œj ‰ b œmp

c.l.b.

‰ #œj ‰ ‰

f sub.

∑

Tempo Primo; q = 100 pizz., molto vib. (m.v.)

∑

gritty

‰ bœ œ Œ f

b-œ. ‰ Œ J

secco mp

° Œ & 56

Fl.

Cl.

¢& Œ

{

œ. ^ ‰ œJ ‰ J >j œ

‰ #œ

Vc.

? ¢ Œ

∑ Œ

∑

j‰ Œ b œmp

j j ‰ bœ ‰ Œ bœ ∑

° &

j bœ ‰ Œ

pizz. m.v. pp

bœ J ‰ Œ pp

‰ bœj Œ

j‰ Œ b œ-. pp

∑

hold position in anticipation

j‰ j‰ Œ bœ bœ

∑ Œ

∑ -. Œ bœJ ‰ Œ secco

j‰ Œ bœppp t.r.

‰ j b œ-.

∑ ‰ jŒ Œ ¿

U ∑ U ∑

breathe and move subtlely (as if going to play)

∑

m.v.

∑

œ J Œ

Vln.

sffz pp

& ‰ bœj Œ

Pno.

ppp

j‰ Œ œ

ppp

∑ j‰ j‰ Œ bœ bœ c.l.b. ppp

∑

‰ j ¿

U ∑

∑

U ∑

∑

U ∑

∑

U ∑

February 2011 -- Sioux Center, IA revised March 2015 -- Madison,WI orchestrated November 2018 -- Newport, MN

Intoxication (Im Rausch, 1939) No. 18a from Paul Klee: Painted Songs Oddly Calm; q = 90 harmonics, ad lib.

Vln.

Sul G pizz.

ppp sub.

accel.

ppp sub.

rit.

arco

jsim. pizz. e e e e e 4 & 4 O Oœ ‰œ œO œ‰O ‰œJ bŒœO œ J J + f + p pp

Vln.

Sul A pizz.

harmonics, ad lib.

arco harmonics, ad lib.

O O œO O U 2 arco O œO œO O U 3 b œ e U n œO O O œ 5 O œO œ ‰ ‰ U 3 4 Œ 4 j ‰ Œ 4 ‰ nO œ œ O ‰ 4 &8 Oœ J ‰ Œ ‰ œ œO O O œO œ œ œO O Œ 4 e O œ œ O bœ œ œ œ œœ œ

e Oœ J

be ‰ bO œb œ J Œ + p

ppp sub.

Rubato e Stringendo (q = 70 > 90)

poco sul ponticello b ej "gritty" (overpressure) b œ œ ‰ œ 5 n œ n œ œ œnœ b œO bœ 5 5 7 œ œ # œ n œ ≈ b œ n œ b œ 4 8 J b œ œbœbœn œ # œ n œ ‰ + nœ#œ 5 5 5 8

Intensely, Building; q = 90

b œæ æ æ æ æ æ + œœ 7 nœ bœæ æ æ æ æ æ 4 #œæ nœæ œæbœæ 6 œ œœ b œœ nœœ bœœ œœ 7 >œ ‰ #œ œ œ œ ‰ 43 œ œ & 8 J nœ bœ œ n œ bœ 8 œ œ œ œ 8 æ æ æ æ æ æ 8 J œœœœ nœ œ næœ æœ æœ næœ æœ æœ æ æ æ æ nœ œ quasi gliss., sim.

Vln.

Sul A

sfz Sul D

sfz

n e b e n e Sul G arco e pizz. b O O OO O arco bbO 3 œ œO O OœOœ œ œO O OœOœ ‰ ‰ œ be ‰ U 5 Oœ œ ‰ œ nOœ ‰ 3 ‰ Œ j ≈b™ œKr ≈b™ œKr j ® œKr 4 J & 4 œ O Oœ J J bœ 4 j œ O Oœ n e œ™ œ™ nœ bœ œœ œœ harmonics, ad lib.

Vln.

Sul E

ppp sub.

Sul A pizz.

+ > œ + fervently, dark b œ j4œ . œ 5 J ‰ ≈ > arco arco nœœ œœ 2 4 ‰ R # œ # œ ‰ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ‰ & œ™bœœ™œ# œj 8 ‰ ‰ r Œ 4 J J œJ j bœj œ œ œ œ ™™œ 4 œœ œœ # œ œœ œœ œ 4 nœ bœ - - œ œ œ 3 with a jazzy lilt

darkly

Vln.

sfz p

sfz f

Rubato e Ritardando (q = 90 > 70)

Intensely, Building; q = 90

poco sul ponticello

"gritty" nœbœ nœ n œ œ œ 5 # œ bœnœnœ#œ 4 3 R ≈ ‰ ‰ 6 ord. 7 œæ#œæ œæ œæ#œæ œæ#œæ 6 n œ æ æ æ n œ œ æ æ œ æ 8 8 # œ œ œ #œ œ #œ 8 j nœ œ œ œ œ œ œ 8 & 4 # œ #œ œ#œ œ  5 5 œ> 5 æœ æœ æœ æœ æœ æœ n œ æ æ æ æ æ æ æ

Vln.

æ æ æ æ æ æ 6 j nœœ œœ #œœ œœ #œœ n œœ & 8 nœ æ æ æ æ æ æ

Vln.

j harmonics, ad lib. æ darker than before bœ n O OO OO 4 œ ‰ œ œO O O œO œ œ œO O O œO œ œ œO O ≈ ™ Kr 7 5 ‰ 4 œj æJ œn œO œO œ œ œO œO œ œ œO bœ 8 œ™bœ œ™bœ œ™bœ# œj #œœ 8

sfz

ppp sub.

sfz

>œ+ arcoj 3 n + 5 j ‰ ≈ R ‰ œ 4 #œj ‰ œj - ‰ ≈ ‰ nœœ &8 œ r nœ 4 œ œ. # œœ bœ J >œ

Vln.

5 bnœœ ‰ ‰ nœ œ 4 4 J b œ- œ #œœ- œœ- œœ œœ- œœ- ™™™™ œ 4

sfz

fervently, dark

6 & 8 j nbœæ j œæœ bœæ   œ æ œ æ æœ

Sul D quasi gliss., sim.

Vln.

n e Rubato e Stringendo (q = 70 > 90) e poco sul pont. ord. œ œ œ œ#œ Sul A U b O n Oœ "gritty" n œ œ b œ œ œ œ nœœ œœ œœ bœœ#œœ 5 #œænœæœæbœæ æ 6 4 2 3 8 œ œ œ œnœœ 8 & 4 œœ œœ œœ œœ œ#œ #œnœ Œ 4 J ‰ 4 ≈ # œ œ arco 5 5 nœ œ œ œ p niente 5 æœ æ æ æ œ f

Vln.

pp sub.

b œæ n œæ b œæ nœæ bœæ œæ 7 œæ bnœæ nœæœ bœæœ œœæ nœœæ bœœæ 4 æ æ æ œ œ œ œ œ n œ œ œ 8æ æ æ æ æ æ æ 4 œ œ bœ j j n œ œj æ œj æ œ æ æ æ œ æ æ æ æ Sul E

pizz.

n œ. # œ. U 3 Uœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 1 # œ # œ # œ . œ-n-œ . 4 J‰4 & 4 nœœ œœ # œ œœ œœ œ œ #œœ œœ ‰ J œ- œ #œbœ. # œ œ . - œ- . œ œ œ œœ nœ œ- # œ.

Vln.

fff

Rubato e stringendo (q = 70 > 90)

"gritty" + > œ # œ b œ n œ n œ ord. n œ nœ œbœ arco œ œbœb œ 3 #œnœ 42 U Œ #nœœj ‰ 58 œ ≈ R ‰ &4 ≈ bœ 5 5 nœ 5

Vln.

sul ponticello

ppp

b œj ‰ ‰ n-œj œ & nœœ ‰ Œnbœœ œÓœ #œœ œJ nœ

Vln.

sfz

j + œj 44 #œj ‰ œj -œœœ ‰ ≈ r ‰ nœ œ œ. # œ œJ J >œ 3

mp sfz ff more intense then before

>+r ≈ œ ‰ j ‰ œ #œ Œ nœ sfz

fff

j 5 8 œ ‰ bœ

œ œ œ

sfz

bœ bœ

sfz

œ œ œ œ œ œ

4 4

bœ œbœ 3n œ3 œ3 œ3 3 3 œ3 œ3 œ3 œ3 3 3 œ3 œ3 5 œ3 œ3 3 ‰ ‰ U 4 œ 3 œ be ‰ U 5 Œ œ œ 3 œ 4 &4 J Œ 4 œœœœ œ œ œ3 œ œ œ3 œ3 œ œ œ3 œ3 œ 8 œ œ3

poco sul pont.

harmonics, ad lib.

ord.

Vln.

œ nœ ‰ œJ

- j nœ 5 bnœœ ‰ ≈ >+ ‰n#œjœ 4 œœ œœ nœœ ™™ œœ œœ œœ œœ ® Kr œ œ#œœ bœ- ™#œœ œœ œ- œ#œœ œ- œ œœ œ œ™bœ œ™œ œ™œ œ™œ# œj ‰ œœ ‰ 8 œ ‰ ‰ r ‰n œ 4 J œ n œ- œ > œ- > œœJ œ œJ > > >

3 . j 4 œ ‰ #œj n-œœ ‰ & 4 Œœ œ # œœJ ‰ J

ppp

niente

Sul A pizz.

ne be ne e nU e Sul G e œ nœ b Oœ O pizz. arco b Oœ Oœ b O darkly arco œ R b œ b œ ™ n œ K 5 Oœ ‰ nœ ‰ 3 ‰ 4 2 4 œ Ô J K ™ r ™ j j ≈bœ ≈ R J ® r 4 bœ ™ œ ™œnœ ≈ ® RÔ J ≈ ® ‰ 4 4 &4 J J bœ glis4s. j Ô n e œ™ œ n œ nœ bœ

Vln.

be 4 bbOœ &4

Vln.

7 &4 ≈

Vln.

be bbOœ J

"gritty"

g lis

e Oœ

arco

b‰œ J +

pizz.

gliss.

e Oœ J

‰ œJ +

sim.

‰ œJ +

e nOœ

gliss.

n ej n œO f

7 4

‰ œJ +

n æœ æ æ æœ 7 5 & 8 ‰ nbœæ j œæœbœæ j œæœn œæ j bœæœ 8 ‰ œj #œ nœœ œœ œj bœ ææ æ æ n œJ æ œ æ æœn œ æ æœ œ æ œJ + + 66

ord.

sfz ff

æj œæb œæ æ æ œ œ bœ ‰ 4œ œ & 4 œ ‰ ‰ œœ ‰ œJ sfz n œ + poco accel.

Vln.

gliss.

ej œO

"gritty" 5 œ n œ # œ # œ œ œ œ b œ b œ œ œ nœ œ œ œ 5 œ nœ bœ nœ œ bœ œ 7 bœ bœ nœ nœ bœ 8 b œ nœ nœ 5 5 5

Fiercely, (But Holding Back)

Vln.

sfz

mf poco sul pont.

ff sub.

e Oœ

ff sempre

sfz

œæ n œæ b œæ œæb œæ œæ bœæ 7 ‰ n œœ 8 œœ ‰ œœ nœœ ‰ œJ œJ œJ œJ 70

b œæ œæ bœæ œæ 7 b œæ n œæ ‰ j œ nœ œ j œ 8 ‰œ j œ œ j œJ œ æ æ œ œ æ æ œ J œ n œ œ æ æ + + 68

sfz

æ nbœæœ œæ bœæœ æœ æœ æ œæ nœœ œ ‰ œ œ ‰ n œ œ nœœ bœ‰ n œJ œJ œJ œ œ 71

sfz

b œæ nœæ bœæ œæ 4 œ nœ œ œ æ æ æ œjæ 4 p

æ nbœæœ æœ æ æœ æœ æœ æœ œœ œ bœ œ n œ bœ œœ œJ œ œ ‰ n œ œ œ 72

Ferociously!

bœbœ ænœj æ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 1 Œ 3 ‰ ‰ j # œ # œ  j n œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ & nb œœn œœ œ œ œæ œ œ 4 œ œœ#œœ œœ œœ nœ œ œ #œ œœ 4 4 nœ œ æ æ æœ bæœ næœ bæœ æœ œ

Vln.

fff sempre, non dim.

poco rit.

Suddenly Calm (A Tempo); q = 92 76

Vln.

harmonics, ad lib.

OO OO OO OœO œO œO O OœOœO œO œO O OœOœO œO œO O 5 OœOœO ‰ ‰ U 3 OœOœ œ œO O OœOœ œ œO O OœOœ œ œO O Œ Oœ 8 Oœ & 4 Oœ œ O Oœ œ O Oœ œ O Oœ œ O Oœ œ O Oœ œ O œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ ppp sub.

niente January 9, 2017 Saint Paul, MN

Carnival in the Mountains

Fl.

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

No. 17 from Paul Klee: Painted Songs

° 4 Ó &4 1

œ bœ #œ œ œ n œ # œ j j j œ ‰ œ #œ œ Œ ‰ nœ #œ œ œ bœ ‰ nœ #œ œ œ bœ #œ ‰ J

Wildly; q = 120

4 ¢& 4 Ó

Pno.

° 4 &4 ˙

? 44 b˙

b˙

calmly

p calmly

^ ° b œJ &

Vln.

‰

b#>œœœ & ‰ œJ

° & œ

Vc.

sfz

œœ^ ‰ œœJ Ó

^ b#œœœ ‰ œJ Œ

sfz

‰ ^j Ó œ œ

‰ ^j Œ bœ bœ ˙

˙ ˙

^ b#œœœ ‰ œJ Œ

‰ œJ #œ nœ #œ bœ œ #œ

‰ ^j Œ bœ bœ

bœ

b˙ ˙

œœ^ b œœ^ ‰ œœJ ‰ #œœJ Œ

sfz

. . œ # œ b œ -œ # œ. -œ n œ b œ b œ # œ -œ b œ n>œ J ‰

Œ Œ

‰

œ œ#˙

œ J‰

‰ ^j ‰ ^j Œ œ bœ œ bœ œ

sfz

#>œ #œ ‰ J

>œ œœ œ œœ

‰ ^j Œ œ œ sfz

Œ Ó

>œ œœ œ œœ‰ J

‰ ^j œ œ

> b#œœœ # œ œ #œ Ó

Œ > nœbœ œœ bn œœ œœ nœ bœ

nb œœ œ #n œœ nœœ œ nnœœ J Œ

sfz

Œ Ó

œœ

Œ Œ

‰

‰ œœ

œ œ #˙

^j bœ bœ

sfz

Œ gliss.

b#>œœœ #>œ œ #œ ‰ sfz

‰

>œ œœ œ œœ

>œ œœ œ œœ≈

^j ‰ Œ bœ bœ sfz

^ bœ^ œ. bœ bœ bœ bœj ‰ ‰ J Œ . . . ff pizz.

#œ œnœ ≈

œ J ‰Œ

œ. bœ bœ bœ bœ^ ‰ ‰ œJ^ Œ . . . J

pizz.

bœ

b˙ Ó

sfz

^j ‰ ‰ ^j œ œ œ œ

œœ^ œ^ œœ ‰ ‰ œœœ J J

sfz

? bœ

sfz

œœ & œ ¢ œ

sfz

{

Wildly; q = 120

? ^j bœ bœ

sfz

sfz ff 3 freely, not necessarily "in time" gliss.

Cl.

Fl.

? 44 ^j ‰ Œ Œ bœ bœ

j j ‰ j œ #œ nœ Œ ‰ œ #œ nœ # œ b œ ‰ œ #œ nœ # œ b œ œ #œ

“^” b œœ 4 #œœ ‰ Œ Œ &4 J

{

œ œœœ n œ œœ œ

^j ‰ œ œ

sfz

‰ ‰

j œ.

œ. J

œ œ bœ œ bœnœ œbœ œ bœ

° & 8

Fl.

œ n>œ

œ œ.

ff Cl.

¢&

{

œ.

¿ ¿ ##n#¿¿¿¿¿ n ¿¿¿¿ b bbb¿¿¿¿ nn ¿¿¿¿ ¿¿¿ n¿ bb¿¿ ¿¿ n¿¿¿ &

Pno.

Vln.

Vc.

approx. pitches

mf sub.

^j bœ bœ

‰

œ.

#œ.

sfz

‰

Cl.

Vln.

Vc.

œ œ .

ppp

œ.

###¿¿¿¿¿ nnn¿¿¿¿ n¿ n¿¿

bb¿¿ n¿¿ bbbb¿¿¿¿nn ¿¿¿¿ ^j ‰ œ œ

^j ‰ Œ bbœœœœ ppp ^j ‰ Œ œ ppp

¿¿¿ n ¿¿¿ ‰

sfz

j # œ. œ.

bœ.

. . ‰ nœJ #œ

nœ.

calmly arco

Œ Œ

{

? Œ

° & b˙ ¢

? ˙

‰ ^j Œ œ bœ

‰ bœ^j ‰ bœ^j Œ b œœœ b œœœ ‰ œ^j ‰ ^j Œ œ œ

b˙

‰ j bœ ‰ j Œ nœ-. # œ. -. œ-. # œ. #œ-. nœ-. œ-. pp sempre ‰ j ‰ j Œ œ-. œ. œ œ-. œ. œ œ. œ-. - -. - -. pp sempre

b˙

‰ bœ^j Œ b œœœ ‰ œ^j Œ

‰ ^j Ó œ

6 4 6 4

bœ

poco rit.

^j ‰ ‰ ^j ? 6 ‰ bn>œœœ n>œ 4 œ nœ bbœœœœ bbœœœœ mp ^j ‰ ‰ ^ 6 ^ ‰ ‰ j 4 j œ bœ œ œ

‰ bœ^j Ó b œœœ

‰ bœ^j Œ b œœœ

p calmly arco

° & ‰ j #œ ‰ œj œ. bœ nœ bœ ‰ œj j ‰ n œ-. # œ-. -. -. - -. -. n œ - œ - œ p pp ¢& ‰ œj œ œ ‰ œ. j # œ n œ œ œ œ b œ ‰ j œj ‰ - -. -. -. # œ-. -. -. & Œ

Pno.

> œ nœ

^j ‰ œ œ

Fl.

sfz

° & bœ . ?

‰

œbœ œnœ bœnœbœnœ nœnœ nœj ‰ Œ

>œ œ ‰ œœœ œ ^j Œ œ

6 4 ˙ 6 b˙ 4

∑

12 8

∑

12 8

>œ œœ œ ‰ œ œ œ bœn#œœ bœœ œ bœ J > >b œ œ. ‰ ^j Œ Œ #œ

poco rit.

b˙

n˙

#˙

12 8 12 8 12 8 12 8

Poco meno mosso

° 12 &8 14

Fl.

Cl.

{

q. = 70

Vln.

∑

12 ¢& 8

∑

? 12 8 ‰

Pno.

n œœ. œœ. ppp

? 12 8 ‰

nn œœœ œœœ . . ppp

‰ ‰

œœ œœ . . œœ œ.

œœ œ.

Poco meno mosso

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

‰

œœ œ.

™ ? 12 8 n˙

˙™ ææ

œœ œ.

° &

œœ œ.

‰

œœ œ.

‰

œœ œ.

‰

œœ œ.

j œœ

? ‰

j œœ

‰

œœ n œœ . . ‰ œœ œœ œ. œ. gliss.

gliss.

œœ œ.

‰

œœ œ.

w™ ææ

molto sul pont.

œœ œ.

œœ b œ. œ œ. œ . ‰ œœ œœ œœ œ. œ. œ.

ææ w™ w™ ææ

‰

œ‰ œ. ‰ œœœ .

œœ œ.

bœ œ œ f

‰

Liltingly; q = 120 3

‰ œ œ œœj ‰ j 44 œœ œœ œœ œœ œ œ b œ œ. œ. . . œ. bœ

œb œ 3 Œ

œ œ nœ bœ œ Œ Œ

calmly

4 4 ˙

4 b˙ 4

b˙

gliss.

ord.

calmly

œ 3

œœ

bœ œ Œ

Liltingly; q = 120

gliss.

œœ œ.

. b œ. œ. . . . œ b œ bœ œbœ. . 4 ‰ ‰ 4 bœ œ. bœ . 3 3 3

. . œœ. œœ. ‰ bœœ. œœ. ‰ œœ œœ & 44 Œ

ord.

œœ œ.

gliss.

œœ œ.

‰

gliss.

3 œ œ#œ nœ œ œ#œ 4 nœ œ b œ œ 4 j œ œ œœ f p seempre

‰ nœ œ. ‰ œœœ .

œœ œ.

bw ™ ææ

gliss.

nœ ‰ ‰ j œ bœ œ bœ#œ œ

œœ œ.

‰

æ bwæ ™

gliss.

œœ œœ b œœ . . . ? ‰ ‰ œœ œœ œœ œ. œ. œ.

œœ œ.

‰

ppp

∑

j j œ œ bœ œ

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ œœ b œœ œœ n œœ œœ b œ. œ œ. œ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . . . . . . .

ææ w™

∑

j œ #œ œ œœ

ppp

? w™ ¢ æ

‰

j œœ

molto sul pont.

¢& œ™

° æ & w™

œœ œœ . .

unmeasured

{

‰

unmeasured

Fl.

œœ œœ . .

æ ˙™æ

j œœ

œ™ mp

‰

∑ legato tongue

° 12 & 8 ˙™

q. = 70

Vc.

œ bœ Œ

œ œ

. . œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. . . œ ° ‰ . œ. œ ‰ ‰ bœ & œ 20

Fl.

Cl.

¢&

{

œ œ

& Œ

Pno.

Vln.

Vc.

œ œ

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

Œ Œ

œ œ Œ

? ˙

Fl.

j nœ #œ

œ œœ

œŒ

œ œ œ

° ‰ &

œ œ œ œ Œ

° & ˙ ¢

. .œ b œ. œ. b œ œ. œ. . bœ œ. bœ. ‰ Œ ‰ j ‰ œ #œ œ J 3 3 3

œ œ

œ œ Œ

bœ

ppp

œœ^ ‰ œœJ p

‰ ^j œ œ

œ œ œ bœ

#œ

‰

#œ

b#œœœ^ ‰ œJ Œ

‰ ^j Œ bœ bœ

nœ J

b˙

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ

“^” œœ b 3 3 # œ Œ œœJ ‰ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ bœ bœœ œbœ pp 3 3 ^j ‰ Œ Œ Œ œ œ Œ œ œ bœ œ œ bœ b˙

Œ ‰ nœj #œ œ œbœ

bœ #œ

<Ÿ>~ gliss. ad lib. nœ #œ nœ #œ n œ# œ n œ œ n œ # œ n œ # œ n œ ¢& œ œ œ œ b œ œ œ # œ n œ œ # œ œ #œ œ œ #œ nœ #œ nœ #œ 6 #œ

{

:“;

& Œ

b#œœœ^ ‰ œJ

? Œ

‰

° & bwæ p

? w æ ¢ p

^j bœ bœ

‰

œœ^ œœ J

b#œœœ^ ‰ œJ

^j œ œ

‰

sfz

æ n˙æ™

^j bœ bœ

Œ Œ

#˙ ™ ææ mp

œœ^ œœ J

sfz

^j œ œ

‰

œœ^ œœ J

sfz

^j œ œ . . #œ. ≈ nœ #œ ≈

. œ. #œ. #œ

° &

# œ.

^ œ œ bœ

Wildly

Fl.

nœ. ‰ ‰ J

sfz

œ nœ#˙ nœ n œ R ≈ œ

œ œ#œbœ J ‰ ff 3

freely, not necessarily "in time"

Cl.

Pno.

Vln.

Vc.

¢&

{

Cl.

^j bœ bœ

œ™

Wildly

° &

¢&

{

‰

6 compound 8

œ™

compound molto vib.

# œ. #˙

Vln.

Vc.

6 8

feel

^j ‰ bœ bœ sfz

œ œ œ

œ œ œ ?

Œ bœ œ ™ J

bœ œ J

bœ J

œ J

nœ œ >œ > > >œ fff non dim. # ¿¿¿¿ n ¿¿¿ b bb ¿¿¿ n ¿¿ # # ¿ ¿ 5 4 n¿¿ n¿¿ bbb¿¿¿ n¿¿¿

fff non dim. n n ¿ # b b ¿¿¿¿¿ bn#n ¿¿¿¿¿b#nn¿¿¿¿¿ b¿ b ¿ ^j ‰ 45 œ œ

bœ œ ™ J

fff non dim.

5 4

˙™ ææ

‰

^j bœ bœ

bœ œ œ

fff non dim.

˙™ ææ

>œ^ b œ b œ œ b œ œ œ b œ œ b œ n œ œ n œ b œ œ # œ œ n œ b œ^ J ‰ 41 J ‰

5 4

œ œ

sfz

nb œœ œ #n œœ nœœ œ nnœœ J Œ ‰

œ œ

sfz

œ J

nœ

‰

œ œ

>œ œœ œ >œœœ œœ ‰ œ J

^j œ œ

bœ J

œ J ‰ Œ

>œ œœ œ œœ

‰

> nœ bœ œœ bn œœ œœ nœ bœ

> b#œœœ # œ œ #œ

bœ œ J

gliss.

œ. n œ. nœ. J œ. #œ. 5 ‰ J ‰ 4

sfz

? Œ

° &

feel

b#>œœœ #>œ & œ #œ ‰

Pno.

sfz

molto vib.

° &

>œ > #>œ œœ œ œœœ œ #œ ‰ œ œ œ œ J J ‰ ^j Œ ‰ œ œ

œ J ‰

gliss.

sfz

b#>œœœ œ J

‰

sfz

Fl.

& ?

-œ # œ. -œ n œ. b œ b œ # œ -œ b œ. n>œ J

>œ

¿¿¿ n¿¿¿

>œ n>œ

>œ >œ

###¿¿¿¿¿nnn¿¿¿¿ bbbb¿¿¿¿ n¿¿¿ n¿ n¿¿ b b ¿¿nn ¿¿¿

¿¿¿¿ ¿¿¿¿ #nn¿¿¿ n¿¿ n¿¿ ¿ n¿¿ n¿¿ b¿¿¿ #b¿¿¿¿ b#nb¿¿¿¿ ¿¿¿¿ n¿

>œ^ œ^ ‰ 41 J ‰ J sffz ^ b >œ bœ ¿¿¿ bb¿¿j ‰ 41 J ‰ n ¿¿¿ b n ¿¿¿¿ sffz ^ ¿¿¿¿ n#¿¿¿¿ 41 ∑ n¿¿ b n ¿¿ b œ b >œ sffz

>œ

sffz

gliss.

œ œ

b>œ b >œ

‰ ^j 41 ∑ bœ sffz

‰ ^j 41 ∑ œ

sffz March 18, 2018 Newport, MN

In the Magic Mirror (Zauberspiegelbild, 1934) No. 16a from Paul Klee: Painted Songs Slow; Freely; q = 52

? 43 œ ‰ Œ ‰ œJù 41 ∑ 43 arco ææ æj ‰ bœJ ˙ œ œ pizz.

Vc.

unmeasured molto sul pont.

p (sul C)

ppp

niente

j bœ ‰ œJ œ

? 43 ææ ˙™

œ#˙ ™ bœ ™™ R œ

? ˙

Vc.

6 4˙

? bœ ™™ œ#˙ ™ R mp

° 6 &4

poco sul pont.

U ‰

œ œnœ#œ

ord.

? 6 ¢ 4

œ œ ff

nœ b˙

ff œ

bœ

b˙

gliss. ˙ n r b œ̇J bœ ‰ Œ

œ ™™

? œ bœJ

Vc.

pizz.

‰

(sul C)

j 1 œù 4 31

pp f

#œ ˙

arco

∑

ppp

œ æJ

˙™ ææ

∑

b˙ ™

? œ œnœ 4 4

darkly

4 4

molto sul pont. unmeasured 29

arco unmeasured molto sul pont.

3 bæ˙ 4

œ ff

∑

pizz.

bœ bœ œ ææ æ &bœ œ œ œ#œbœ 46 æ æ ææ

bœ ™ nœ n œ #œ# œ œ f

U œj ˙ ‰ " nœœ ‰ œJ p

? 45

6 4

bœ ‰™ R

ord.

æ æ œ#œ 3 4 b œ œ œ œ nœ

∑

with more pressure

pp p

Vc.

b œ -œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œnœ #œnœ #œ œ

Vc.

molto sul pont.

molto vib.

bœ n˙

pp p

˙ ‰ œ œ#œnœ

œj (sul D) œ 1 3 nœJ œ ‰ Œ ‰ J 4 ∑ 4

n œ b ˙ g lis s. ˙™

ord.

œ bœb œ œ n œ # œ œ æ˙™ 2œ 3 4 æ æ æ æ æ æ æ 4æ

niente p

poco sul pont.

œ ™ œ œ 3 ˙™ 4

b˙ œ œ

Vc.

ppp

œ #˙

arco molto sul pont. ord.

∏∏∏∏∏∏

Vc.

molto sul pont. arco

molto legato, cantabile 9

(sul D) pizz.

bœù Œ ‰ J 41 ∑ 43 #˙ææ œæj ‰

(sul G) pizz. 4

œ ff

3˙ 4 ææ

‰

niente

j bœ ‰ œJ œ p

5 4

œ(sul C) æJ ‰

niente

ppp

(sul G) pizz.

bœ 45

∑

6 4

‰ #œjù 41 34

(sul G) pp

U ∑

3 4

52 36

arco molto sul pont. ord.

6˙ 4

molto legato, cantabile

nœ

nœbœ nœ

#˙

œ #œ # œ #œ pp f pp ornaments played freely before beat

Vc.

bœ œ nœ

œn œ #œ nœ

n œ gl nœ nœ bœ ™™ œ bœ œ R # ˙ ™ iss. nœ ˙ # œ œ ‰ nœ œ#œnœ œ œnœbœ bœbœnœbœ ˙ #œ 38

nœ œ #œ

poco sul pont. ord.

Œ npœ œj Œ pœ œj ‰ b œ b œ ™ œœ 3 œ ˙ ˙ œ ‰ nœ ˙ ‰™ R 4 ææ œ œ 40

b˙

˙™ p

pp p

pp f

4 &4

Vc.

œ f

bœbœ œ

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‰

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Saint Paul, MN June 2016 / November 2017

She Bellows, We Play (Sie brült, wir spielen, 1928) ° 4 &4 1

Fl.

No. 19 from Paul Klee: Painted Songs

Fluid and Playful; q = 116 2

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Fl.

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Fl.

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Fl.

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fff -- November 3, 2018 Newport, MN

Illuminated Leaf (Belichtetes Blatt, 1929) ° 4 &4 1

Fl.

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Vln.

No. 9d from Paul Klee: Painted Songs

Simply, Ambiguously; q = 60

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* No. 9d can be performed as a piano solo, or with the suggested "optional" doublings. The wind and string parts should be subtle additions -- an "illumination" of the piano texture.

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Fl.

Cl.

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Fl.

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Pno.

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Pno.

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Fl.

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Cl.

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∑

7 8

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poco sul tasto, non vib.

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Fl.

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Pno.

Vln.

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Meno mosso; q = 50

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∑

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niente

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poco sul tasto

∑

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arco

4 4

bU w

ppp

May 25, 2015 - Madison, WI October 27, 2018 - Newport, MN

Mask of Fear (Maske der Furcht, 1932) No. 21 from Paul Klee: Painted Songs

Tentative, Paranoied; q = 50 airy and short, like pizz.

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Cl.

U ‰ jÓ ¿. ¿. ¿. ¿. pp ppp

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Cl.

poco calmato

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U ‰‰ jÓ ¿. ¿. ¿. pp ppp (pizz.) 3

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Cl.

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nervioso # œj

poco stringendo

ppp

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ppp

suspensefully

fp ff

poco calmato 22

Cl.

f.t.

5 3 3 œbœnœ ≈‰ ≈ bœ œnœ#œ . . . œ. n œ. n ¿ ¿. ¿. ¿. n¿. #¿. b¿. n ¿. ¿ . . 3

Cl.

poco stringendo

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Unstable Equilibrium (Schwankendes Gleichgewicht, 1932)

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No. 20a from Paul Klee: Painted Songs

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November 21, 2017 Saint Paul, MN

Dream City (Traum-Stadt, 1921) No. 22 from Paul Klee: Painted Songs

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