Colorful Lightning and Groynes for Bassoon, Xylophone, and Percussion
No. 10 and 11 from Paul Klee: Painted Songs
Jonathan Posthuma
2
About Paul Klee: Painted Songs Paul Klee: Painted Songs is an ongoing series of instrumental chamber works inspired by the visual art of Paul Klee. The series began in 2011 as a composition assignment from my first composition teacher, Luke Dahn, who asked all of his students to compose a work for clarinet and piano inspired by the iconic "Twittering Machine." Over the years, I have added to the series, continuing to draw on the wealth of inspiration from Klee's images, which are filled with musical references, textures, colors, and symbols that closely link musical concepts with Klee's philosophy of visual art. To me, these pieces are musical settings of visual poetry, hence "painted songs." What continues to fascinate me about Klee is both the diversity and consistency of his total body of work. Throughout his vast career, certain ideas continue to resurface and find new applications. In this spirit, Paul Klee: Painted Songs continues to expand, ever exploring the poetry of his work through musical interpretation. Performing Paul Klee: Painted Songs Each piece within Paul Klee: Painted Songs can be performed separately and is considered an independent, free-standing musical work. But, performers are encouraged to recontextualize these pieces into "galleries." Like a curator of an art gallery, performers can combine these works in any order or number, interpolate them with other works by other composers, or arrange them for different instrumental forces. Some pieces are more flexible than others, but the full work is designed to be self-referential and open to interpretation. As the series grows larger, I have aided "curators" by arranging and composing my own "galleries," multi-movement works that were conceived together, but even these can be rearranged and will evolve as more "painted songs" are added to the series and developed in collaboration with performers. About "Colorful Lightning" (Bunter Blitz, 1927) A forked, wildly-angled, yellow line flashes across a dark blue background of stormy clouds, overlooked by a mysterious yellow moon and crackling signs in the corners. This foreboding image is both an invocation and representation of the storm. Solemn rumbling thunder and bright flashes of musical lightning are mixed with the sound of wind and distant rain as the storm draws nearer and passes over. About "Groynes" (Bühnenprobe, 1925) The oversaturated red and blue canvas obscures finely etched figures in black. It is unclear how the lines and shapes are connected or what they might represent. Are these buildings, people, both, neither? All are consumed by the dominance of bold colors. Some English titles refer to a type of seawall used to interrupt water flow and sediment erosion (buhnen in German), but others more accurately transtlate the German title, Bühnenprobe, which means "stage rehearsal," (bühnen = stage, lifts, or ramps). Perhaps the ambiguous title and its translations matches the ambiguous lines which try to contain the erosion of the painting into solid red or black and create a safe haven for ships in a marina or a stage for performance. Short, ambiguous musical motives are combined and re-combined in various ways, creating palindromes, unresolved cadences, additive and reductive figures, and the feeling of hidden forces at work beneath the oppressive processes of the work. Note: No. 10 "Colorful Lightning" and No. 11 "Groynes" appear as movements VI and VII in Gallery III. The two movements should be performed attacca.
3
Performance Notes and Extended Techniques: = increase speed or rate of effect such as vibrato, scraping, etc. (see ms. 3 and 5) Bassoon = key percussion, choose two resonant fingerings with different sounds (high and low) (see ms. 1) = tongue percussion or tongue "flap," short and dry articulation with minimal pitch (see ms. 3) gliss. = a smooth transition between pitches, achieved by lipping up and down (see ms. 4) f.t. = flutter tongue (ms. 4) = mouth vibrato, moving theback of the tongue rapidly up and down (see ms. 4) wind effect = blow air through instrument without pitch, a hissing sound (ms. 7) = quarter-tone adjustments, either alternate fingering or by lipping up and down
Vocal Percussion The percussionist and bassoonist are asked to create various sounds using their voice. wind sound (w.s.) = a lengthened [h] sound in the shape of the suggested vowel or changing between vowels, imitating the sound of wind. tongue click (t.c.) = a quick release of the tongue from the roof of the mouth or from behind the teeth. Different vowels and mouth shapes will produce different sounds and modify the resonance. hissing through vowel shape (hiss) = a lengthened [s] sound made by putting the tongue slightly between the teeth. Differnet lip shapes will modify the resonance of the sound. Xylophone and Percussion = Soft yarn mallet, hard plastic mallet, wooden stick end (from left to right) (All mallet suggestions can be modified at the discretion of the performer) = a quick flick of the finger nail against the edge of the bar. Will produce a quiet, dry, popping sound.
4 for Erika and Somali
Colorful Lightning (Bunter Blitz, 1927) No. 10 from Paul Klee: Painted Songs Jonathan Posthuma (b. 1989)
Brooding (Very Freely); e = 48 2 resonant key clicks
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Copyright © 2015, 2017 by Jonathan Posthuma Democodus Music Publishing / www.jonathanposthuma.com
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Copyright © 2015, 2017 by Jonathan Posthuma Democodus Music Publishing / www.jonathanposthuma.com
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Copyright © 2015, 2017 by Jonathan Posthuma Democodus Music Publishing / www.jonathanposthuma.com
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3
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fff Madison - Saint Paul / Miami, FL (revised) July - October, 2015 / November 11, 2017