The God of Material Things

The God of Material Things for Singers and Symphony Orchestra

Jonathan Posthuma 2014 - 2015

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The God of Material Things for Narrator, Singers, and Symphony Orchestra

Jonathan Posthuma 2014 - 2015

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The God of Material Things

Prelude: Sky Dance (Narrator) I. A Prayer (Mezzo-Soprano) II. Interrupted Message (Soprano) III. Sunny and 70 Degrees (Tenor) IV. Morning News (Baritone) Interlude: All Nature Sings (Narrator) +Soprano, Mezzo-Soprano, Tenor, Baritone, SSA Choir V. Cave Dwellers (Soprano) VI. Her Grip (Mezzo-Soprano) VII. Sight-Reading Elijah Ten Years After Last Performing It (Baritone) +Soprano, Mezzo-Soprano, Tenor, SATB Choir, Organ VIII. Mother's Songs (Tenor) +Soprano, SATB Choir, Organ Postlude: The God of Material Things (Narrator) +Soprano, Mezzo-Soprano, Tenor, Baritone, SATB Choir, Organ

"A Prayer," "Interrupted Message," "Sunny and 70 Degrees," and "Morning News" from Poems I Found on My Way to Work "Sky Dance," "All Nature Sings," "Her Grip," "Sight-Reading Elijah Ten Years After Last Performning It," "Mother's Songs," and "The God of Material Things" from The God of Material Things by David Schelhaas Š 2007 Reprinted by permission of Dordt College Press 498 Fourth Avenue NE Sioux Center, Iowa 51250

List and Usage of Quotations: Symphony No. 2 'Lobgesang,' (opening theme) Felix Mendelssohn, 1840 (Prelude, ms. 43, 54-55; Interlude ms. 73-4, 38-41 sec) "Praise to the Lord," arr. F. Melius Chistiansen, ed. Olaf C. Chistiansen (Prelude, ms. 45; Interlude, ms. 64-72, 1-67 sec) Published 1920, Augsburg Fortress Original tune LOBE DEN HERREN anonymous, 1665 Text (German) by Joachim Neander, 1680; English translation by Catherine Winkworth, 1863 PERMISSION PENDING "This is My Father's World" TERRA BEATA, Franklin L. Sheppard, 1915, adapted from trad. English RUSPER, 1901. (Prelude, ms. 43-4; Interlude, ms. 69-74, 1-46 sec, 49-69 sec, ms. 76-86) Text by Maltbie D. Babcock, 1901 "All Things Bright and Beautiful" ROYAL OAK, trad. English, 1686 (Interlude, ms. 4-22 sec, 51-69 sec) Text by Cecil Frances Alexander, 1848 "Let All Things Now Living" ASH GROVE, trad. Welsh, (Prelude, ms. 43-5; Interlude, ms. 63-7, 49-69 sec) Text and descant by Katherine K. Davis, 1939. Published by E.C. Schirmer. Used by permission. "Yet Doth the Lord See It Not," No. 5 from Elijah, Felix Mendelssohn, 1846 (Prelude, ms. 67-72; VII., ms. 1-138) Text (German) by Julius Schubring, 1845-6; English translation by William Bartholomew, 1846 "My Jesus I Love Thee" GORDON, A. J. Gordon, 1876 (VII., ms. 70-93) Text by William R. Featherstone, 1864. "God Himself is With Us" ARNSBERG, Joachim Neander, 1680 (Postlude, ms. 4-11, 31-42, 58-60) Text (German) by Gerhard Tersteegen, 1729; English translation by Frederick W. Foster, 1760-1835 "Holy, Holy, Holy! Lord God Almighty" NICEA, John B. Dykes, 1861 (Postlude, ms. 12-3, 28-45) Text by Reginald Heber, 1826 "O Jesus I Have Promised" ANGEL'S STORY, Arthur H. Mann, 1881 (Postlude, ms. 19-31, 34-43) Text by John E. Bode, 1869 N.B. The Interlude uses both measure numbers (e.g. ms. 64-72) and measures numbered using seconds (e.g. 51-69 sec). The values listed above do not imply the duration of the excerpts but their location and usage within the score.

5

The God of Material Things Performance Notes: 1. The narrator should be amplified in order to project over the orchestra. The rhythms and contours of the narration part are suggestions, but should guide the interpretation of the text and aid in coordinating with the orchestra and conductor. The narration should feel natural and personal, a simple and tasteful reading of the poem and not overly dramatic. If no rhythm is given, the part may be freely spoken but maintain coordination with the conductor and orchestra. In the Interlude, the underlined phrases are cue-words for the orchestra and should be coordinated as in recitative. 2. The singers may be amplified, either by individual microphones, by using the narrator's microphone, or with a localized microhpone. The Tenor and Baritone have spoken narration, which functions in the same way as the narrator and would be greatly aided by amplification. 3. The chorus should not be onstage at the beginning of the performance. The Women's Chorus enters and exits during the Interlude. At the indicated moments in Mvt. VII, a Semi-Chorus appears in a loft or near the organ and the remaining chorus should beging walking onstage while singing. This processional may be from the audience, the side doors, in a seperate choir loft or other location, but the full choir must not be seen until this moment. The chorus remains in their places through the end of the piece. 4. A solo quartet of singers drawn from the chorus sings with the piano in Mvt. VIII. Their singing should be very "natural" and unaffected, yet still beautiful, as when singing hymns informally around a piano. This may be sung by the Semi-Chorus in their separate loft if convenient. 5. Mvt. VII is a complete quote of Chorus. No. 5 "Yet Doth the Lord" from Mendelssohn's Elijah. The voices parts and orchestration have been altered to accomodate the new text and to underscore the vocal quartet with a thinner texture. The Baritone solo should be more prominent than the other singers (which may be achieved through differing levels of amplification or staging). Optional orchestration is provided depending on the size of the chorus and organ and for rehearsal purposes and may be adapted at the discretion of the conductor. 6. In the Prelude, Mvt. III, IV, the Interlude and the Postlude, there are moments marked (Out of Tempo). The sections may be more freely interpreted by the conductor and players using the notation below as a guide. The players' parts reflect this notation with the addition of "cues." Measure lines and numbers are approximations for use in rehearsal. The Interlude has extended sections marked (Out of Tempo) in which the narrator is given cue-words that trigger musical events within the orchestra. 7. An optional "choreography" for the Interlude is given in which instrumentalists surround the audience and move through the hall. These direction are marked in bold italic above the indivual parts. Players should either memorize the passages or use the provided 5x7 part that is printed for marching band lyres. This choreography can be adapted for different halls or simplified, but the directions for the percussionists should always be used. The choreography is most effective if the movement is performed seperately because it may require significant setup time for the players involved.

Notation Key: The black triangle acts as a "downbeat" for a series of events marked 1, 2, 3, etc. The conductor may use a specific conducting pattern or show a certain number of fingers to faciliate these entrances. Repeat the indicated material exactly, but repeat ad lib. until the next event or cutoff, taking breaths or rests as needed. Improvise patterns based on material within the box (pitches, rhythms, etc.), freely creating a texture until the next event. Complete a few repetitions of the pattern (rather than immediately stopping) or fade out of the texture by the indicated measure or cue. Individuals within a section transform into next pattern within a few beats -- a momentary "blurring" of the two patterns. Add new pattern to any existing patterns and alternate between patterns freely until the indicated measure or cue. Shows approximate duration of material played in an individual tempo. The time in parenthesis is for the entire excerpt and should be the approximate "end goal" of the material. Hold the pitch under the fermata until the given measure or cue.

The God of Material Things Duration: 40 minutes Instrumentation: Flute 1, 2 (2nd dbl. Piccolo) Oboe 1, 2 (2nd dbl. English Horn) Clarinet 1, 2 (2nd dbl. Bass Clarinet) Bassoon 1, 2 Horn 1, 2, 3, 4 (Mute) Trumpet 1, 2 (Cup Mute, Harmon Mute, Straight Mute) Trombone 1, 2 (Cup Mute, Harmon Mute) Tuba Timpani (with suspended cymbal for "water-gong" eect, see Mvt. III) Percussion 1 [Sizzle Cym. (bowed), Tam-tam, Triangle, Row Chimes, Snare Drum, Wood Block, Temple Blocks Glass Wind Chimes, Metal Wind Chimes, Metal Bars (see Mvt. III), Bird Whistle, Crow Call] Percussion 2 [Glockenspiel, Vibraphone, Marimba, Xylophone, Temple Blocks, Crash Cym., Triangle, Tam-tam, Tambourine, Snare Drum, Crow Call] Percussion 3 [Marimba, Chimes, Sleigh Bells, Bass Drum, Tambourine, Maracas, Crash Cym., Susp. Cym., Sizzle Cym., Drumset (see key in Mvt. IV)] * underlined instruments may be shared by Perc. 1 - 3 **two percussionists or players should be able to imitate birdsong by whistling ***a small chain is needed for the Marimba in Mvt. VIII Celesta/Piano [1 player] Harp [1 player] Soprano (solo) Mezzo-Soprano (solo) Tenor (solo) Baritone (solo) Narrator (ampliďŹ ed) Choir (SATB, 20 - 30 singers) +Women's Choir (SSA) (see Interlude), Semi-Chorus (SATB) (see Mvt. VII) and solo quartet (see Mvt. XIII) * Women's Choir enters and exits during the Interlude ** The Semi-Chorus appears in a loft during Mvt. VII *** The remaining chorus processes onto the stage during Mvt. VII and remains in place until the end Organ (with Manuals and Pedal) [1 player] *only used in Mvts. XII, XIII and Postlude ** a smaller instrument may be used onstage if the hall lacks a permanently installed instrument *** opt. orchestration for movements involving organ is provided and may be used at the discretion of the conductor Strings (at least 16-16-10-10-4) Violin I (div. a 2, div. a 3, 4 solo players) (Mutes) Violin II (div. a 2, 2 solo players) (Mutes) Viola (div. a 2, Solo, 2 players) (Mutes) Violoncello (div. a 2, Solo, 2 players) (Mutes) Contrabass (div. a 2, Solo, 2 players)

Transposed Score

The God of Material Things Prelude: Sky Dance

Full Score

Fluidly; q = 100

Flute 1

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Jonathan Posthuma

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© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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w © Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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Sleigh Bells

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∑

© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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18

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25

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Cl. 1

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4 4

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mp

ppp

mp

ppp

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ppp

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ppp

∑

∑

4 4

Cup Mute into stand

remove mute

mp ppp Cup Mute into stand

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4 4

remove mute

∑

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3 4

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∑

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3

and dis-ap-pear

27

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w-

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sul tasto, non vibrato

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n © Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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mf sonoro arco

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3 4

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3 4

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3 4

∑

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∑

26

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sonoro arco

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pp

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25

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∑

∑

∑

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Ó

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Ó

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&

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¿ ¿™ J

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24

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29

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27

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26

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q = 110

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∑

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∑

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∑

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7

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2 (Eng. Hn.)

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poco accel.

32

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Ó

34

q = 80

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∑

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35

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Cl. 1

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U ∑

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Bsn. 1

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P1 (Tri.)

P2 (Glock.)

P3 (B. D.)

Narr.

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∑

1 4

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Harmon Mute (stem in)

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32

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unmeasured

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33

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gliss.

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unmeasured

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34

gliss.

gliss.

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gliss.

æ ˙æ gliss. æ˙ ææ æ ˙æ gliss. b˙

æ wæ

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#œ

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gliss.

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gliss.

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A hun dred birds

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gliss.

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3

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4 4

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ppp

2 Cb.

Cb.

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w æ

gliss.

ff

ff

∑

mf

ff

pp sub.

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∑

ææ #œæ œæ œo

U œo Œ í ™™

o œo

œ

™™î 44

æ œæ

U4 4

U4 4

o o œ

œ

™™î 44

œœ ææ æ

œad lib. U 4 ææ 4

Sul C, gliss. over natural harmonics sim. o o o o o œo œ œo o o o œ œ œ œ œ œ œ

U o Œ í ™™ œ

œo

Œ

U œ œ ææ

# œ œæ ææ

Œ

slowly transforming into next figure U œ œ #œ œ #œ U4 ææ æ ææ æ 4

Œ j b>œ ‰

æ #œæ

f unmeasured trem., freely gliss. between pitches, slowly transforming into next figure

ff

mf

4 4

Sul D, gliss. over natural harmonics sim. o o œo œœo o o œo œ œ œo œ o o œ œ

U j œ ‰ nœ œæ

b˙ ™ æ

U

unmeasured trem., freely gliss. between pitches, slowly transforming into next figure ad lib.

U æ bœ ‰ nœ œæ J

f

1 j >-œ 4 bw 4 bœ ‰ J 4 ææ 3

æad lib. œæ

œo

f

U ? 44 w

æad lib. U 4 4 œæ Œ Œ

f

U bœ ‰ nœ œææ J

œ

5

∑

™™î 44

unmeasured trem., freely gliss. between pitches, slowly transforming into next figure ad lib.

as fast as possible, repeat ad lib.

pp sub.

œ

sim. Sul G, gliss. over natural harmonics o o o o œo œo o o o o nœ œœ œnœ œ nœ œ

as fast as possible, repeat ad lib.

∑

ææ nœæ œæ

U o bœ ‰ Œ í ™™ J œ ff

bœ œ bœ œ nœ

o œo

f unmeasured trem., freely gliss. between pitches, slowly transforming into next figure

U æ œ œæ

‰

œ

j œ

n œo

unmeasured trem., freely gliss. between pitches, slowly transforming into next figure

as fast as possible, repeat ad lib.

mp

1 3 4 4 ‰ œ- bœ 4 bœœ bœ œ œ > 5 ff >

>œ J

Sul E, gliss. over natural harmonics sim. o o n œo œ œo o o œo œ œ œo n œ o o œ œ

D ‰ Œ

as fast as possible, repeat ad lib.

5

‰

#>œ J

f

mp

4 4

q = 80 (Out of Time)

gliss.

bœ œ bœ œ

Ó™

Œ

f

5

4 4

u pon a sin -gle bough.

gliss.

bœ œ bœ œ

Ó™

‰

f

˙™ æ

4 4

remove mute

f

3

Ó™

p

j œ ‰

gliss.

#˙ ™ æ

æ ˙æ

gliss.

3 1 4 æ 4 -œ#œ 4 ˙™æ > >- œ ff >- pp sub.

U Œ

sfz

ff

37

p

4 ææ™ 4 b˙

∑

3

4 4

p

> œ

≈ ¿ -¿ ¿ -¿ ≈ -¿ ¿ -¿ ¿ J ¿

the town.

˙ ææ

gliss.

pp sub.

∑

in

p

pp sub.

> 1 #-œ >- 4 4 œ b>-œ 4 b˙æ

sfz

Ó™

Row Chimes (Mark Tree) fast and aggressive

p

#˙ æ

pp sub.

p

U Œ

>œ J #˙

poco accel.

gliss.

U Œ

remove mute

æ ˙æ

Œ

q = 60

4 æ˙ 4æ

p

∑

near hous - es

36

ff

1 4

w ææ ∑

bœ 1 J ‰ 4

35

sfz

#˙

f

#œ œ >

U Œ

sfz

#œ œj œ > >

nœ

˙

#˙

f

#œ

œ œ bœ œ

5 ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿™

3

#œ b œj #œ>- >

œ

Ó

3

∑

w ææ

gliss.

1 4

gliss.

æ wæ

∑

f

3

œ bœ #>œ>- >œf

œ

œ J

3

∑

They roost in trees

∑

gliss.

∑

∑

4 ≈¿ 4

q = 80

∑

æ æ ˙ægliss. ˙æ

unmeasured

∑

4 4

#œ

#œ

Tambourine

4 4

are trans - formed

æ b˙æ

æ wæ

∑

U ∑

U B 44 w

-¿

poco accel.

even gliss., but stop on arrival pitches

U ∑

ff

3

Je kyll crea tures

q = 60

C

Œ Ó

∑

mf Œ ‰ j ¿ ‰ j -¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ ¿ ¿

U ∑

∑

1 4

∑

3

f 3

°

∑

˙

p

∑

4 4

œœ J

p

4 4

∑

3

U ∑

1 j 4œ ‰

∑

#œ

#œ

p

Tam-tam scrape

4 4

#œ

3

#œ

œ

4 Ó 4

∑

3

nœ

œ

œ

œ

bœ

∑

3

œ

œ

D

∑

#œ

∑

∑

? 44

4 Π4

1 4

ppp

Vc. (Solo)

3

∑

B 44

∑

∑

ppp

Vla. (Solo)

1 4

∑

ppp

Vln. II (B)

∑

p

œ ˙ b-œ

œ

U ∑

4 &4

4 4

∑

ppp

Vln. II (Solo)

∑

U ∑

ppp

Vln. I (B)

1 4

f

° / 44

° 4 Vln. I (Solo) & 4

∑

Harmon Mute (stem in)

At night these

Vln. I (A)

mp

3

4 4

1 4

œ# œn œ n œ -

œ

œ bœ œ

œ

∑

37

p

3

œ œ nœ

∑

f

3

#œ

1 4

36

4 4

1 4

3

mp

∑

q = 80 (Out of Time)

poco accel.

p

nœ #œ nœ œ-

bœ

1 4

q = 60

∏∏∏∏∏

q = 60

ff

o œo

œ

™™î 44

# œad lib. U 4 æ 4

unmeasured trem., freely gliss. between pitches,

˙ ææ

unmeasured gliss.

∑ ∑

˙ ææ

gliss.

#˙ ææ ∑ ∑

w ææ

gliss.

3 > - 4 1 4 nœj ‰ bœJ 4 wææ

mf

∑ ∑

1 4 1 4

ff

∑ ∑

æ ˙™æ

pp sub.

4 4

j b>œ ‰

mf

∑

4 bwæ 4

pp sub. © Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

Solo

∑ æ b˙æ™ mf

ad lib.

ff

Œ

sim. Sul G, gliss. over natural harmonics o o o o œo œo o o o o œ œœ œœ œ œ œ

œo

U o Œ í ™™ œ f

j ‰ >œ

ff

∑

U

o œo

œ

™™î 44

4 4

q = 80 (group tempo)

° 4 &4

í ™™

39

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2 (Eng. Hn.)

Cl. 1

Cl. 2

# œ œ # œ b -œ n œ b œ n œ œ b œ œ pp 3

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

≈ ‰

3

6

Piccolo

3

6

3

6

4 &4

í ™™ œ bœ nœ œ

bœ J

‰

™™î

4 &4

œ #œ -œ í ™™#œ

œ J

‰

™™î

freely, as fast as possible

p 3 mp freely, as fast as possible

í ™™ œ œ #œ œ- bœ nœ bœ œ #œ#œ ≈ ‰ freely, as fast as possible

4 &4

3

6

pp

í ™™ nœ -

4 &4

freely, as fast as possible

p 3

mp

#œ nœ #œ n-œ nœbœnœ#œ nœnœ ≈ ™™î R 3 6

∑

?4 ¢ 4 ° 4 &4

≈ Œ ™™î

f

Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

‰

P1 (T.-t.)

P2 (Vib.)

P3 (Tamb.)

™™î

f

mp

í ™™ œ#œ œ œ #œ œ bœ 6

q = 140 (individual tempo)

™ nœbœ œbœ œn œ b œ ™î

‰

6

∑

4 &4

∑

∑

œ >-

Narr.

∑

doo-WAH sim. mf q = 80

∑

∑

4 &4

∑

∑

∑

Open

∑

∑

Vln. I (A)

Ó

∑

∑

4 &4

∑

∑

4 ¢/ 4

∑

∑

4 ° ¢/ 4

ff

∑

Vln. II (A)

4 æ & 4 œææ œæ œææ

æ œæ

4 & 4 œæ #œæ œææ

æ œæ

Vla. (Solo)

Vla.

Vc. (A)

æ #œæ

æ œæ

æ œæ

æ œæ

æ œæ

æ œæ

æ œæ

p

w

w

>- >-˙ Œ œ- #œ >3

Ó

> > Œ œ -œ #-˙ >-

Ó

q = 80

∑

Ó

Œ

∑

Ó

Œ

æ œæ

B 44

mp

f

æ œæ f

3

Œ

Ó

f

∑ > nœ

scrape

Œ

b œ>

f molto sonoro

Ó

ff

n>-˙ 3 #>œ-œ n ˙ n œ b œ> bb œœ- fff > ∑ q = 80

Tbn., Hn. cue

∑ ∑

q = 80 (group tempo)

æ œæ

æ œæ

œ æ

f

œ œ ? 44 ææ œæ æ

œ ææ

œ æ

œ œ ? 44 ææ œæ ææ æ

œ ææ

œ ææ

œ æ

œ æ

œ æ

œ ææ

bœ ææ

œ ææ

f

œ œ>

Chimes

∑

play A major scale as fast as possible in all ranges and changing directions freely

U w w w w

æ ææ œæ bœ

æ ææ œæ œ

U w w w w

æ œæ

æ œæ œæ

poco rit.

7 nœ#œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ#œ œ # œ # œ n œ œ œnœ#œ

42

œ œæ æ æ

æ œæ œæ

fff

∑ 43

œ #œæ æ æ

æ œæ œæ

œ >-

&

7

7

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

ff

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

ff

play G major scale as fast as possible in all ranges and changing directions freely

#œ nœ œ œ œ œ œ

7

7

U w w w w

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

U w w w w

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

7

œ œ#œnœ œ nœnœ œ

ff

æ œæ œæ

ff

œ ææ

œ œ æ æ æ

œ œ æ æ æ

œ æ

œ #œ æ æ

œ œ æ ææ

œ ææ

nœ œ ææ æ

œ œ ææ æ

U w w w w

ff

repeat ad lib.

f

f

ff

æ œæ

brassy!

∑

play D major scale as fast as possible in all ranges and changing directions freely

nœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œnœ œ œ ff

œ ææ

4 ¢& 4

æ œæ

>œ-

™ b œ b >œ-

Ϫ >-

brassy!

f

3

repeat ad lib.

B 44 œæ #œ œæ ææ æ ? 44

æ bœæ

>-œ

f

œ. ‰ b-œ œj ‰ bœj bœj ‰ J J . - .

brassy!

f

ff

æ œæ

>œ

Œ

ff

3

brassy!

f

3

f

sffz

>œ

Œ

nœ nœ œ nœnœ œ

4 & 4 œæ nœææ œææ

mp

2 Cb.

æ œæ

f

æ œæ

mp

Vc. (B)

-œ. œ. œ nœ nœj ‰ - -. -. -.

w

ffp

œ. ‰ b-œ œ. ‰ b-œ œ. ‰ J J J J J 3

doo WAH sim. mf

41

f

4 & 4 œææ #œæ œææ

mp

Vc. (Solo)

3

3

˙

4 repeat ad lib. &4

mp

Vln. II (B)

∑

3

‰ ‰ #œJ

p

> b-˙

ff q = 80

doo WAH sim. mf q = 80

(fast) At dawn a gargling raucous morning chorus sounds 40

repeat ad lib.

mp

Vln. II (Solo)

b-œ. b-œ. mp

mp

Vln. I (B)

Open

q = 80

° / 44

° 4 &4

3

∑

(medium-fast) Fuss, fidget, gossip, and foul the ground.

Vln. I (Solo)

œ‰ ‰ J

w

bw>

f

∑

q = 80 Open

œ.

ffp

3

4 &4

˙

w>

f

3

>-˙

ff

j ‰ ‰ #œ- œ. ‰ œj œj ‰ j œj ‰ J - . œ- .

∑

∑

bœ>

3 3 3 j ‰ ‰ #œ- œ. ‰ œj œj ‰ j œj ‰ J - . œ- .

Open

39

3

3

∑

3

nœ

∑ f

∑

q = 80

#œ-

f dance-like

∑

repeat ad lib.

nœ.

3 4 œ- œ

f

∑

∑

f

œ

repeat ad lib.

b œ œ b œ œ œ bœ œ repeat ad lib. ™™î í ™™ mp freely, as fast as possible

∑

œ

f bright and cheerful

ff

?4 ¢ 4

œ

f

6

4 &4

? 44

ff flowing

repeat ad lib.

∑

? 44

8

repeat ad lib.

doo WAH sim. mf

Tpt. 1

œ nœ

œ

f

mp

4 &4

œ

œ

q = 120 (individual tempo)

6

∑

œ

nœ œ n œ

repeat ad lib.

mp

j œbœ œbœ œ#œnœ -

œ œbœ œ# œ n œ œ -

3 4

freely, as fast as possible

? 44

n˙ ™

q = 130 (individual tempo)

repeat ad lib.

6

p

42

f

# œ n œ # œ b -œ n œ b œ n œ œ b œ n œ

œ#œ œ- b œ nœbœ œ œ #œ í ™™ œ R ≈ ‰ pp

41

mp

freely, as fast as possible

pp

Bsn. 1

repeat ad lib. œ œ #œ -œ b œ nœbœ œ nœ#œ ≈ ‰ ™ ™î R 40

6

4 &4

poco rit.

43

freely, as fast as possible

7

7

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

play C major scale as fast as possible in all ranges and changing directions freely

7 7 œnœ nœ nœ œnœ œ œnœ œ nœ œn œ œ n œ œ œ œ œ œ œ ff 7

U w w w w

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

U w w w w

free arpeggiation on open strings (as when tuning)

ff

ff

∑

repeat ad lib.

© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

7

q = 70 (group tempo) 9

° &

44

Fl. 1

&

Fl. 1 (Picc.)

˙™

œ œ b œ œ œ œ45 œ b œ œ œ

œ œ

˙™ œ #œ œ œ nœ œ #œnœ

q = 100 (individual tempo)

&

Ob. 1

Ob. 2 (Eng. Hn.)

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœ˙

œ œ ˙™

œ

#œ œ œ ˙

q = 120 (individual tempo) repeat ad lib.

&

>œ. >. >. >. #>œ. #œ #œ U ‰ ™™î í ™™ œ

&

œ # œ # œ # œ # œ U repeat ad lib. J ‰ ™™î í ™™

&

í ™™

fff

5

í ™™

46

í ™™

œnœ #œ œ U ™ repeat ad lib. ‰ ™î œ

fff

1 - 2 beats rest

œ œ œœœ œ ˙

q = 80 (individual tempo) freely repeat ad lib.

œ

fff

q = 50 (group tempo)

molto rall.

q = 130 (individual tempo) freely

U œ #œ œ ‰ ™™î

47

48

49

freely q = 120 (individual tempo) repeat ad lib.

œ U í ™™ #œ œ œ ‰ ™™î fff

1 - 2 beats rest

1 - 2 beats rest

1 - 2 beats rest

50

51

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

‰ ^j ‰ ^j ‰ ^j ‰ Ó œ bœ œ f ^ ^ ‰ œj ‰ bœJ^ ‰ œj ‰ Ó

∑

2 2

∑

2 2

> >> œ œœŒ

∑

2 2

> >> œœ œœ œœ Œ

∑

2 2

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

∑

q = 120 (individual tempo)

Cl. 1

Cl. 2

?

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

#œ- #œ œ œ.

œ.

œ

œ í ™™

& &

Tpt. 2

?

Tbn. 1

?

Tbn. 2

bœ

>-œ >-œ >œ>œ-

ff

œ æ

ff

œ ææ

Timp.

P1 (T.-t.)

meno f

f.t.

˙

æ ˙æ

˙

æ ˙æ

f.t.

‰

fff

meno f

fff

meno f

‰

f.t.

ff

#>-œ

ff

>œ

> #-œ

>œ-

>˙

˙™

#>-œ

ff

>-˙ ™

°? ¢

∑

‰

fff

meno f

œ ææ

‰

fff

˙™ ææ

meno f

‰

fff

meno f

‰

meno f

fff

Œ

^j ‰ ^j ‰ ^j ‰ bœ œ œ fff ^j bœ^ ^j œ ‰ J ‰ œ ‰

> œ

Œ

Crash Cymbal

/

fff f.t.

f.t.

w ææ Œ

meno f

f.t.

ff

œ

‰

œ ææ

˙™

? ¢ <b> w

°

‰

fff

ff

#>œ-

repeat ad lib.

œ bœ œ

1 - 2 beats rest

improvise "fanfare" rhythms on given pitch, holding fermata ad lib. and not aligned with other brass

f.t.

˙™

>œ

U™ ‰ ™î

1 - 2 beats rest

ff Tba.

fff

nœ bœ U ‰ ™™î

˙™

& <b>w

Tpt. 1

˙™

fff

& w

í ™™ #œ

freely

q = 100 (individual tempo) repeat ad lib.

& <b>w

Hn. 4

1 - 2 beats rest

˙™

° w &

Hn. 3

tempo) œq =œ100œ (individual U repeat ad lib. bœ ‰ ™™î

fff

¢&

Hn. 2

1 - 2 beats rest

fff

^j bœ

brassy!

bœ^ J

fff

>œ- >œ- U œ

>œ >œ >œ U œ 3

> >U b-œ -œ œ

>œ >œ >œ U œ 3

U œœœ >- >-

3 U >œ >œ >œ œ

U bœ- œ- œ >>

3 U œ> >œ >œ œ

>-œ >-œ U œ

3

#>-œ >-œ U œ

>œ >œ >œ U œ

>œ- >œ- U œ

>œ >œ >œ U œ 3

#>-œ >-œ U œ

>œ >œ >œ U œ 3

‰

n

sub.

3

‰

n

sub.

>œ >œ >œ U œ

^j ‰ œ ^j œ ‰

^j ‰ ^j ‰ ^j ‰ œ œ bœ œ^ ‰ œ^j ‰ bœ^ ‰ J J

sub.

n

sub.

n

sub.

n

^j ‰ ^j ‰ ^j ‰ ^ ‰ ^j ‰ nœ^ ‰ ^j ‰ ^j œ #œ œ b œj œ J bœ œ ^j ^ ^j ^ ^j ^ ^j ^ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ bœJ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ bœJ

‰ ^j ‰ ^j # œ #œ ^ ‰ œj ‰ œJ^

> >3 > œœœ‰ Œ

Snare Drum

Ó

sfz

∑

∑

∑

fff

Temple Blocks hard mallets

&

P2 (Vib.)

P3 (Chim.)

Narr.

>-œ ¢& ° ¢/

° &

œ >con pedal

∑

> nœ-

Œ

∑

∑ Ó

∑

^j œ ‰ Œ

Bass Drum

Œ

∑

p

∑

45

ad lib.

46

47

&

Vln. II (Solo)

&

Vln. II (B)

B

Vla. (Solo)

^j œ ‰ Œ

> >3 > œœ œœ œœ ‰ Œ ^j fff ^j œ ‰ Œ œ ‰ /

fff

molto rall.

>>>>> œœœœœ Œ

>>>>> Ó œœ œœ œœ œœ œœ Œ ^j Œ œ ‰ Œ

?

Vc. (Solo)

50

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

sub.

n

ad lib.

ad lib.

? ?

&

2 Cb.

¢

?

∑

Œ Œ

^j ^j ^ œ ‰ bœJ ‰ œ ‰

fff

^j ^j ^ œ ‰ bœJ ‰ œ ‰

fff

bœ^ J bœ^ J

‰ ‰

^j œ ‰ ^j œ ‰

œ^ ‰ œ^j ‰ bœ^ ‰ J J œ^ ‰ œ^j ‰ ^j ‰ J œ

^j ^j œ^ ^ ^j ^j #œ^ #œ^ œ ‰ œ ‰ J ‰ bœJ ‰ œ ‰ œ ‰ J ‰ J ^j œ^ ^j ^ ^j œ^ ^j ^ œ ‰ J ‰ #œ ‰ #œj ‰ nœ ‰ J ‰ #œ ‰ nœj

© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

^j f œ ‰ Ó

f

∑

2 2

∑

2 2

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

∑

∑

2 2

Œ

‰ ¿j

free rhythm

q = 50 (group tempo) 49

n

sub.

Vc. (B)

f

Then suddenly a silence comes as if some grand conductor with invisible baton tapped twice upon his stand.

?

Vc. (A)

Cb.

Ó

∑

B

Vla.

Ó

ad lib.

&

Vln. II (A)

∑

∑

48

&

Vln. I (B)

^j œ ‰ Œ

∑

&

Vln. I (A)

∑

q = 70 (group tempo)

44

Vln. I (Solo)

>-œ

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∑

f

sub.

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∑

^ ‰ œ^ ‰ bœJ^ ‰ œj ‰ Ó J f ^ ^ ‰ #œj ‰ bœJ^ ‰ œj ‰ Ó n

f

51

∑

2 2

∑

2 2

10

Fl. 1

Fl. 1 (Picc.)

2 &2

∑

53

3 2

∑

3 2

∑

54

4 4

∑

4 4

∑

55

bœ

Ó

3

56

3 4

p

Flute b œ

Ó

œ

˙

2 &2

∑

2 &2

Cl. 1

Cl. 2

Ϫ

U ‰ bœJ 44

∑

∑

∑

3 4

∑

4 4

Œ

Œ

U ‰ œ 44 J

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∑

∑

3 4 Œ

. ‰ #-œ #œ #œ 44 J

∑

∑

3 4 Œ

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∑

3 4

2 &2

∑

3 2

∑

4 4

∑

∑

3 4

2 &2

∑

3 2

∑

4 4

∑

∑

3 4

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tpt. 1

Tbn. 1

Tbn. 2

P1 (S. D.)

∑

3 2

∑

2 &2

∑

3 2

∑

2 &2

Oboe

Narr.

4 4

2 &2

∑

3 2

∑

4 4

2 &2

∑

3 2

∑

4 4

?2 ¢ 2

∑

3 2

U

œ U œ

∑

2 /2

∑

3 2

∑

2 ¢& 2

∑

3 2

? 22

∑

3 2

∑

3 2

° 22 / ¢/

2 Y Y 2

∑

œ bœ ™ œ ˙

Cup Mute

∑

3 4

pp distantly

3 4

pp distantly

Vln. I (A)

Vln. I (B)

3 2

U ∑

∑

4 4

∑

∑

3 4 3 4

U ∑ U ∑

∑

4 4

∑

∑

3 4

U ∑

∑

4 Œ ‰ ¿j ¿ 4

3 4

U ∑

∑

∑

Y ¿ ¿ 3

¿

Œ

The new day's flight be-gins

∑

2 &2

∑

2 &2

∑

3 2

Vln. II (A)

Vln. II (B)

∑

2 &2

∑

2 &2

æ ˙æ

æ æ œ œ œ œ œ ˙æ

æ ˙æ

sim.

ppp

sim.

3 2

∑

3 2 bœ œ œ œ œæ ˙ææ

æ ˙æ

æ æ œ œ œ œ œ ˙æ

æ ˙æ

sim.

ppp

∑

3 2

sim.

ppp

Vla. (Solo)

Vla.

Vc. (Solo)

Vc. (A)

Vc. (B)

B 22 B 22 ? 22

∑ ∑

3 2

∑

3 2 œ œ œ œ œæ ˙æ sim.

ppp

∑

3 2Ó

? 22

∑

3 2Ó

? 22

∑

3 2Ó

?2 ¢ 2

∑

3 2Ó

æ ˙æ

4 4

∑

4 ææ 4 w

4 ææ 4 bw

Ó

6

3 4

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3 4

p

∑

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∑

3 4

3 4

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w

3 4

4 w 4

w

3 4

pp

œ œ b˙ Œw ˙™

pp

p

p

p

w 4 w 4 p

ww

∑

∑

3 4 ˙

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4 4

∑

∑

∑

3 4 ˙

∑

3 4

j œ

remove mute

∑

∑

∑

3 4

∑

4 4

remove mute

∑

∑

∑

3 4

∑

4 4

∑

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4 œ

∑

∑

∑

3 j j -j ¿ ¿ ‰ ¿ ¿¿¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ Ó

3 4

4 4

∑

3 4

∑

4 4

4 4 4 4

3 4

4 4

Œ

4 4 4 4 4 4

‰

4 4 U Œ Œ

4 4

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4 4

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‰

n

4

4 4

n

o

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œo

Sul D, gliss. over natural harmonics o sim. o œo œ œo o o o #œo n œ nœ œo o nœ nœ œ

o nœ

U Œ

4 4

© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

j œ‰ Œ

mp

/

Maracas

œ

p

œo

o œ

Ó

3 4

∑

for sky

58

pp

Wood Block

pp

œ

Œ

4 4 4 4

∑

q = 120

molto accel.

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o œ

59

‰ bœJ bœ bœ bœ œ bœbœ 43 j ‰ Œ nœ

Œ

4 4

Œ

4 4

60

pizz.

f

p

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Ó

3 bœ 4 J ‰ Œ

w

3 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ

j œ‰ Œ

Ó

3 4 bœJ ‰ Œ

Œ

4 4

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Œ

4 4

3 pizz. 4 bœJ ‰ Œ

Œ

4 4

3 pizz. 4 œj ‰ Œ

Œ

4 4

‰ bœJ bœ bœ bœ œ bœ 43 j ‰ Œ bœ n œ

Œ

4 4

pizz. 3 j 4 bœ ‰ Œ

Œ

4 4

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Œ

4 4

3 bœ 4 J ‰ Œ

Œ

4 4

3 4 bœJ ‰ Œ

Œ

4 4

3 j 4 nœ ‰ #œj ‰ Œ

4 4

pp

p

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o o o o œo œ œœ œ

o

œo œo œo o o o œœ

œ

sim.

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œ

o o o o œo œ œœ

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œo

o œ œo o o o œœ œ

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mf

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o

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œ

o o o o œo œ œœ œ

w

j‰ Œ bœ œ œ œ œœ œ œ œ

Ó

o

œo

œ

mf

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p

p

pizz.

f

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œo

o œ œo o o o œœ œ

œ

3

p

sim.

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f

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Ó

pizz.

j œ ‰ Œ

Ó

pizz.

tutti, unis.

n

n

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pizz.

n

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p

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pizz.

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3

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pizz.

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3

pizz.

p

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w

p

p

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pp

o

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pp

Œ

mf

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vi-su-al sym-pho-ny

4 4

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∑

a

∑

Straight Mute

∑

3

Sul A, gliss. over natural harmonics

n

3 4

œœ œ

∑

w w w w p

w bw w

‰

n

p3

slow arp.

4 4

œ

Sul C, gliss. over natural harmonics

pp

œ J

°

œ J

pp

U ∑ j œ

Œ

œ

Sul G, gliss. over natural harmonics

‰

pp molto legato

4 4

∑

pp

U Œ Œ

bœ

∑

4 4

U Œ

Open

4 4

4 4

U Œ

Œ

pp molto legato

4 4

∑

4 4

‰

pp molto legato Open

∑

U Œ Œ Œ

Open

4 4

Vibraphone

U ∑

3 4

w

pp

∑

pp

∑

p

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3 4

p

æ wæ

pp

pp

æ wæ

div.

4 4

mp

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4 4

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q = 60

6

3 4 3 #˙ 4

4 4

Bb

∑ ∑

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3 4 bœj

p

∑ ∑

pp

p

∑

4 div. 4 wæ

pp

6

p

4 æ 4 w 4 4

56 bœœb œ œœ œœ œ œœ 3 bœ œ 4

sul ponticello

æ wæ

4 æ 4 æ bw 4 4

55

w

4 4

U ∑

molto rall.

w œ œ bœ œ 44

pp

Cb.

54

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∑

4 4

3 4

æ æ 3 2 œ œ œ œ œ ˙æ

2 &2

U ˙™

∑

w

p lightly

4 4

4 4

∑

ppp

Vln. II (Solo)

U ˙™

4 4

Mysteriously; h = 100 Slower; q = 80 53

U ∑

3 4

(conductor hits edge of stand with baton as if giving two prepartory beats, h = 100)

E ° 2 ∑ Vln. I (Solo) & 2

U + ˙™

∑

4 4

4 4

U + ˙™

U + ˙™

Ϫ

espressivo

p

mp

U + ˙™

3 4

∑

4 4

mp

∑

∑

3 2

pp distantly

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∑

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w

∑

4 4

3 2

w

3 4

Cup Mute

3 2

∑

3 4

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mp

3 bœ 4

3 4

pp distantly

+

stopped

4 4

3 2

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∑

pp

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3 4

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∑

∑

2 &2

Hp.

∑

stopped

pp distantly

ppp

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p

pp distantly

+ w

3 2

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∑

stopped + 4 Œ 4 ˙™

∑

T. Bl.

B. D.

4 4

p lightly

pp

Œ

∑

° 2 &2

. # œ- œ. # -œ # œ 4 4

Œ

4 4

+ Œ b˙ ™

3 4 Œ

4 4

∑

stopped

∑

∑

3 2

∑

∑

3 4

∑

∑

mp

p lightly

∑

Œ

4 4

3 œ n œ œ nœ j ‰ œ œ œ

pp 3

∑

pp

∑

3 4

∑

∑

- œ. # œ- # œ. -œ. 3 #œ J ‰ 44 4

60

∑

∑

3 2

mp

59

U ‰ œbœ 44

∑

∑

Œ

3

q = 120

molto accel. 58

Œ

4 4

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bU œ 4 J 4

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pp

ppp

p

Bsn. 1

Œ

œ

ppp

mp

∑

Oboe

q = 60

57 U œ 4 J 4

mp

3 2

Oboe

Ob. 2

Ϫ

3 bœ œ œ 4

p

Ob. 1

b -œ œ ™

molto rall.

œ œ J

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Mysteriously; h = 100 Slower; q = 80

E ° 2 ∑ &2

» j‰ Œ œ

p

pizz.

∑

p

Ó

f

»j bœ ‰ Œ f

p

Ó

mp

11

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Fl. 1

. -. 62 # -œ œ. # œ- # œ œJ 5 ‰ 4 Œ

poco rit.

. -. # -œ œ. # œ- # œ œJ ‰ Œ mp

63

3 4 Œ

p

mp

4 &4

Ob. 1

pp

5 4

∑

3 4

∑

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

pp

4 &4 j ‰ Œ # œ-.

5 ‰ Œ #œ- #œ. -œ # œ. 4 # œj -.

? 44

∑

° 4 ˙ &4

n˙

4 ˙ &4

¢

mp

‰ 3 Œ #œ- #œ. -œ # œ. œj 4 -.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tba.

P1 (W.B.)

P3 (Mrcs.)

Hp.

Narr.

Vln. I (B)

Vln. II (Solo)

Vln. II (A)

Vln. II (B)

-. b -œ. ‰ œJ 46 Œ ‰ J Œ Ó™

6 4

Vc. (Solo)

Vc. (A)

Vc. (B)

Cb.

∑

‰

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3 4

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‰

4 4

∑

f

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3

4 4

j b œ-.

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6 4

∑

6 4

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3 4Œ

4 4

∑

3 4Œ

‰

4 4

∑

3 4Œ

‰

œ œ

Œ

p

4 4

4 j œ œ #œ œ 4 3

p

3 4 j œ 4 œ œ œ

p

3 4‰

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-œ

-œ

legato tongue

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œ

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mp

legato tongue

-œ

-œ

j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Œ

mp

legato tongue

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4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

6 4

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∑

3 4

∑

4 4

∑

3

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mp

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3 4 #œ-

4 &4 ˙

˙

5 4 #˙

#œ #˙

3 4 #œ- #œ-

#œ-

6 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

4 &4 Ó

Œ

3 4 #œ- #œ-

‹œ-

6 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

6 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

Œ Ó™

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

j œ ‰ Œ 43

∑

4 4

∑

Open

#œ

œ

4 &4

mp

œ

Open into stand

? 44 Ó

Œ

? 44 Ó

Œ

pp

bœ

Open into stand

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pp

-œ mp

5 4 #w

-œ

5 4 w

n-œ Œ

5 4

∑

4 ¢/ 4 œ

Œ

œ

4 {& 4

œ

∑

4 ° ¢/ 4

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œ

∑

5 4

œ-

4 &4

∑

4 &4 Œ

5 4 Ó™

4 &4

∑

Œ

f

p

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∑

? 44 ?4 ¢ 4 Œ

∑ j œ ‰ #œj ‰ Œ

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pp

6 4 Ó™

3 4

pp

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pp

5 4

p

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5 4

3 4 #œææ

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4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

6 4

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4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

∑

4 4

f

arco

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æ #œæ

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Œ

p

5 4 Ó™

Œ

5 4 Œ

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æ 3 4 #œææ #œæ

Œ

3 4

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pp

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pp

3 4 bæœ æ

bœ ææ

Œ

3 4

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Œ

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Œ

5 4 Œ

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arco

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6 æ æ 4 œ b˙æ

4 æ˙ 4

65

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6 æ æ 4 œæ b˙æ fp

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arco

mf

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4 4

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4 4

mp

f

mp

f

6 4

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˙™

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4˙ 4

© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

3 4Œ

F 4 ≈ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ 4 œ œ bœ œ

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mp

3 3 4 œ œ œ #œ œ œ 4 nœ œ #œ

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3 4

f

ff

f

f

∑

4 4˙

Flowing (Faster); q = 100 66

3 4 #œ

˙ æ

œ

mp

while me-lo-dies of shape

#˙ ææ

f

˙

p

p

˙ f

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˙ f

3

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3

4 4

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œ

3 4

p

∑

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™ 3˙ 4 p

4 4 4 4

∑

3 4 ˙™

4 4

3 4 ˙™

4 4

p

p

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œ bœ

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6

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œ

3

(mf)

œ (mf)

bœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ

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3 œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 6

œ

œ

œ œ œ bœ œ œ 3

œ

(mf)

œ (mf)

∑ Ó

4 4 4 4

(mf)

mp

3 4 4œœ œ œ œ œ#œ 4 #œ œ œ œ œ p

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3

∑

3 4

∑

f

‰

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˙

4˙ 4

Π43

3 4œ

˙ æ

4 4

fp

fp

˙ æ

f

œ

6 4 w

ff

4 4 #˙

∑

6 4 bw

#˙ æ

˙

4 4

∑

6 æ 4 bœæ #˙

a - gainst the eye.

q = 90

Œ ˙ææ™

fp

6 4

and fall

arco

6 4 Ó

∑ arco

∑

æ œæ

mf

∑

64

∑

4˙ 4

6 4

poco rit. 63

˙™

ppp

di-mi-nu-en-dos

3 æ æ 4 #œæ #œæ

arco

f

∑

bw™ mp

Œ

B 44 œ œ œJ ‰ bœ bœ œJ ‰ 45 #œ nœ #œJ ‰ œ œ œj ‰ œ œ 43 #œJ ‰ Œ B 44

pp

Sizzle Cym. soft mallets

∑

cresc - en/

f

∑

6 4

Ϸ

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4 &4

mp

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Œ

5 4 Ó™

mp

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f

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mp

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3 4

∑

5 4 Ó™

6 bœ Œ 4

pp

62

4 &4

pp

3 - 4 bœ bœ

3 4 œ

Œ

pp

∑

3 4 œ

mp

pp

-œ

3 4

œ-

∑

5 4 œ

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3 - #-œ 4 #œ

p

° / 44

-œ

3 4

∑

5 4 Ó™

∑

pp

mp

5 4 #w 5 4

∑

mp

-œ

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∑

p

b-œ

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œ

4 4

3

f

mp

b˙

mp

Vla.

4 4

∑

p

Vla. (Solo)

3 4

∑

#œ #œ

mp

Vln. I (A)

4 4

66

5 #˙ 4

61

Vln. I (Solo)

‰

pp

3 4

∑

pp molto legato

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© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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molto sul ponticello

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molto sul ponticello

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© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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molto sul ponticello

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© Jonathan Posthuma, 2015 Demodocus Music Publishing EDITED July 2015

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