The Shadow of fumanchu by Adriana Parra

The Shadow of Fu Manchu

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Introducción

3 Teatre Alegría de Terrassa, CAET 4 Tematica del texto 5 Dramatúrgia 7 Concepto escenográfico 9 Concepto de vestuario 16 Concepto de iluminación 23 Story board 25 Escaleta 42 Elección de materiales 46 Mural expositor 47 Rótulos Leed 51 Moqueta 53 Mesa 55 Planos implantación 58 Planos construcción 65

The Shadow of Fu Manchu es un texto escrito por Ferran Dordal

Lalueza. Quien fue seleccionado por el INAEM, en la convocatoria de el II Programa de desarrollo de Dramaturgias Actuales, promovido en el marco de la Muestra de Teatro Español de Autores Contemporáneos con el fin de contribuir al desarrollo de lenguajes escénicos innovadores. He escojido The Shadow of Fu Manchu para ilustrar la puesta en práctica y debate de un desarrollo artístico con el condicionante de mantener el coste ecológico lo más bajo posible, cuantificarlo en la medida de lo posible y ejemplificar la clase de vicisitudes que condicionan dicha premisa.

Fueron decisivas para su elección la contemporaneidad del texto y su sugerencia de fondo:

La necesidad de considerar nuevas maneras de pensar la realidad y de acercarse a ella a través de una comprensión transdisciplinar de la complejidad. Lo que en mi opinión puede contribuir mitigar la fragmentación de nuestro modo cognitivo moderno y a compenetrarnos más y mejor en las culturas sostenibles. El texto se encuentra en la siguiente dirección: http://www.muestrateatro.com/archivos/ferran-dordal-lalueza-the-shadow-of-fu-manchu.pdf

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La escenificación de este texto es un reto en sí por la propuesta dramatúrgica del autor, que incluye la simultaneidad de temáticas, acciones, espacios, multiplicidad de personajes y de lenguajes.

Introducción

Teatre Alegría de Terrassa, CAET El Teatre Alegría de Terrassa pertenece al CAET, Centre d’Arts

Escèniques de Terrassa, este es un centrode creación, producción y difusión de las artes escénicas en el territorio catalán. Este centro apuesta por las nuevas tendencias, por las creaciones mas rompedoras, innovadoras y sorprendentes.

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El CAET, comprometido con los nuevos lenguajes escénicos así como con la multidisciplinariedad, con la intención de ser un referente en este ámbito, me parece el lugar idóneo para proyectar The Shadow of Fu Manchú. La sala del teatro de la Alegría, se trata de un espacio teatral polivalente. Tiene un ancho de 16,5 metros y un largo de 27,5 metros con una altura de 6,5 metros. La disposición a la italiana posibilita un ancho de 14 metros por 9 metros de fondo y una boca de 8 metros de ancho. El teatro dispone de acceso directo para camiones, con un paso de carga de 380 cm x 370cm. El techo técnico dispone de 16 barras laterales y 36 de transversales de 14 metros de ancho, accionadas por motores móviles. Escenario móvil formado por las plataformas 50 unidades,de 20 a 120 cm de alto, 200 cm. ancho, 100 cm. Fondo y 50 unidades de 70 cm de alto, 200 cm.ancho, 100 cm. fondo Dispone de un linóleo para danza de 9 X 9 metros.

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La idiosincrasia de la comunidad china en nuestro ámbito local,

la coyuntura geopolítica de la actual República China o la percepción de esta comunidad en otros momentos históricos, entre otros son temas presentes en el texto, pero no son el tema central sino ejemplos para ilustrar la temática de fondo; la relatividad de la realidad, de los datos aparentemente objetivos así como de la parcialidad de todos los puntos de vista posibles. Es importante tener en cuenta que el texto no pretende dar solución a la complejidad de la realidad, sino ponerla de relieve. The Shadow of Fu Manchú sugiere la necesidad de considerar nuevas maneras de pensar la realidad. Y de acercarse a ella a través de una comprensión transdisciplinar de la complejidad. Hecho que contribuye a mitigar la fragmentación de nuestro modo cognitivo moderno y a compenetrar-nos más y mejor en las culturas sostenibles. En mi opinión The shadow of Fumanchu, pretende mostrar la complejidad del mundo, y la necesidad que tenemos de protegernos en nuestra existencia y por ello simplificamos entre otras cosas nuestros miedos y seguramente también nuestros anhelos. La complejidad requiere distintas lógicas que ambivalentemente se relacionan y al mismo tiempo mantienen tensiones y este es el mecanismo que vertebra el texto.

Tematica del texto

biodiversidad, la escasez de recursos y como vivimos nuestras vidas. Ya que puede resultar abrumador. Es desconectando de todo ello, como nos manejamos en nuestras realidades cuotidianas. Es esta desconexión lo que supone el principal impedimento para buscar soluciones reales. Detrás del texto se esconde una crítica a la tendencia de pretender entender el mundo a través de una visión simplista, parcial y lineal. Algo muy común que ha perjudicado gravemente a nuestro conocimiento del mundo, y paradójico cuando presenciamos la globalización en todas sus formas. Numerosos autores defensores de la sostenibilidad, consideran la cultura occidental, en términos generales, como un modelo cultural en crisis, especialmente en lo que se refiere en el modo de conocer la realidad ( tratado ya en el apartado de cosmovisión, reflexiones sobre sostenibilidad). Según, Ervin Lazlo la cosmovisión dominante se basa en modos de conocimiento heredados de la modernidad; Pensamiento disjuntivo, simplificaciñon por reduccionismo, fragmentación del conocimiento y atomización de experiencias. Y todo ello se trata de un modo irónico en el texto de Ferran Dordal, sin ninguna pretensión adoctrinante.

A mi entender hay muchas conexiones por hacer entre lo que le ocurre al medio ambiente, el cambio climático, la perdida de 5

â&#x20AC;&#x153;Dedicarse a la complejidad es introducir una manera de tratar lo real... Es reconocer que la modelizaciĂłn se construye como un punto de vista tomado de lo real...â&#x20AC;?

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Eduad Morin

Simultaneidad de acción, simultaneidad en la emisión de men-

sajes, multiplicidad de voces, multiplicidad de canales de emisión y representación. Durante la obra se desarrollan temas paralelos, que se entrelazan y completan en el conjunto.

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Los datos absolutos, la aparente objetividad de las cifras, la trayectoria literaria de un autor que canalizó los miedos de su tiempo en una visión del mundo híper-simplificada., la instrumentación política de la simplificación, así como ocurre con el fenómeno de la globalización pero con muchas mas interjecciones, la figura de Fu Manchu, la personificación de todos los posibles prejuicios anti-orientales y chinófobos... son algunos de los temas e ideas que el texto nos invita a reflexionar. Las ideas o reflexiones que el autor propone se contienen en el texto, o en la escenificación de un modo explicito. Por ejemplo; {...}PERFORMER 3.-Hasta ahora hemos visto esta superproducción como ejemplo de como se han re-definido las relaciones chino-hollywoodienses en el ámbito económico y subsidiariamente también en el artístico, (pg. 103 ),{...} La ficción irrumpe en la realidad para ilustrar, que detrás de lo que parece ser una cortina de humo hay múltiples culpables, y como se mencionara al final Fu Manchu somos todos.

Dramatúrgia

El texto inunda al espectador de información intentando abarcar todos los hechos de manera objetiva, la complejidad de las interdependencias es infinita y la totalidad del texto es pretendidamente inabarcable. Se trata de un recurso del autor para que el espectador sea consciente de lo basto, de la parcialidad de todos los puntos de vista y de la relatividad de los datos aparentemente objetivos.

“The Shadow of Fu Manchu se articula estructuralmente siguiendo el modelo de caos ordenado propio de los bazares chinos, esos negocios abarrotados de todo tipo de objetos donde uno parece poder encontrar cualquier cosa, en medio de compartimentos tan parciales y completos que en su aparente caos construyen un laberinto poseedor de un cifrado orden particular y secreto, sólo comprensibles en su complejidad y que en definitiva ofrecen una imagen microscópica de un macrocosmos mucho más amplio. El texto de esta obra es completa y conscientemente desmesurado y la información en él contenida excesiva. Pero el autor se permite recordar que el valor de las palabras no siempre se halla en su significado y que a menudo estas no son más que una combinación de sonidos y silencios. No todo lo que se diga tiene que ser oído. Cualquier escenificación debe conseguir que el espectador transite por la obra, como si esta fuera un bazar chino.” Ferran Dordal. 7

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Simultaneidad de acciรณn, de mensajes, multiplicidad de voces, de canales y de temas transversales, que se entrelazan.

Concepto escenográfico

El texto se estructura desde la acumulación de capas de información, y de puntos de vista. El gran volumen de información y la fragmentación de esta; ilustran la simplificación por reduccionismo de la realidad; evidencian su complejidad y demuestran que esta realidad que no alcanzamos a comprender, porque la observamos desde un punto de vista subjetivo.

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El público se situa a dos bandas con la voluntad de incluir al espectador dentro de la imagen, para que este se sienta parte del discurso. Dos gradas enfrentadas y entre ellas el espacio donde transcurriran las acciones delimitado por una moqueta que se extiende en sus polos. Detras del público cuelga la pantaya de proyección que alcanza todo el ancho de la barra de 14m. El suelo del escenario, es de un gris neutro capáz de adquirir tonalidades distintas pero al mismo tiempo sin permitir el rebote de excesiva claridad puesto que la iluminación tendera a fragmentar el espacio dependiendo de donde dirección decidiera que sucediera cada escena. 9

Concepto escenográfico

Mural expositor Proyección

Rótulos de texto

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en movimiento

Se pretende que el espacio sea a lo largo de la función siempre percibido por el público de modo fragmentado, aún ocurriendo acciones simultaneamente el espacio se mostrara descompuesto por una iluminación puntual en cada zona de acción. .La acumulación de hechos, y puntos de vista es un aspecto importante del tratamiento dramatúrgico. El texto prevé la proyección de imagen a tiempo real así como la proyección de texto continuadamente en unos rótulos, que estan suspendidos por encima de la zona de proyección de la pantalla. El autor es consciente, de la imposibilidad física que existe para el públlico de captar absolutamente todo lo que contiene el texto que se desliza en los r´ótulos leed, al mismo tiempo que sucede la acción, y se reproduce un detalle en la pantalla de proyección. Esta pretendida abalancha de información es una de las mayores dificultades que afronta la dirección para su escenificación, pués debera reconciliar al público con el exceso. Desde la proyección la escenografa se propone la màxima claridad en la emisión de los mensajes, para allanar el terreno a la dirección quien deberá encontrar los recursos de puesta en escena para atenuar la confusión que pueda ocasionar al expectador. La disposición de estos soportes audiovisuales busca además seguir incluyendo al público como un elemento mas de la puesta en escena, cosificandolo. La estética de las proyecciones se pretende muy cruda sin artificios de post producción. Donde la propia iluminación, sea muy concisa en cada momento de la acción. 10

Concepto escenográfico

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El autor indica la necesidad de la presencia de estanterías repletas de objetos de bazar chino, en la propuesta estas son llevadas a un tratamiento plàstico; convirtiéndose en un gran muro expositor, que configura un mural-expositor tridimensional donde todo objeto tiene un precio. Desde utensilios de hogar, enseres de cocina, objetos de decoración de dudoso gusto, y cualquier elemento preciso en la escenificación, cámara, proyector, etc., se organizan en este mural sin dejar ningún espacio entre ellos. Sólo en el inicio del espectáculo se hace referencia explícita al los bazares chinos, con la proyeccion de camaras de seguridad, aunque nunca es mencionado, siempre esta de algún modo presente, (como un tal Fu Mancu)

Mural expositor

Concepto escenogrĂĄfico

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En ambos lados de mural-expositor los componentes de la estructura pasan a componer dos extensiones en las que se tendran colgados los elementos de vestuario que precisan los tres performers para adobtar los distintos roles. En todo momento estan a la vista del pĂşblico, tambien sucede a la vista el cambio de vestuario.

Mural expositor

Concepto escenográfico

En el modulo central de el mural-expositor los componentes de la estructura pasan a componer tres estantes que sirven de apoyo para objetos, el estante central mas largo y a la altura de una mesa sirve como apoyo para un rectángulo de cartón celular que se utilizará como mesa auxiliar para el maquillaje de Fu Manchu.

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Debajo de este estante central hay un hueco que es de donde sale la mesa de cartón que se usará en la acción.

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Muro cartón

Concepto escenográfico

Un segundo elemento de las mismas proporciones que el mural expositor creado a partir de la acumulación de cajas de cartón componen una pared cálida y uniforme. En escenas como la cuarta, el material gráfico que los performes ya han utilizado lo clavan con chinchetas para ir creando un mosaico, o as fotografías de los actores que han interpretado el papel de Fu Mancho.., Y los recortes de periódico que Dr. Petri recorta en un segundo plano de la novena escena. La pared de cajas sirve como pantalla de proyección en la séptima escena donde los conferenciantes usarán un proyector de diapositivas. Mientras que en la escena de los Filmakers en que graban un mensaje amenazador de un Fu Manchu terrorista sirve de fondo.

Mesa y sillas

Concepto escenogrรกfico

La mesa que se usa en escena hecha de cartรณn celular, su ligereza permite que con facilidad los performers la cambien de lugar en la escena. La mesa puede desaparecer dentro del mural expositor en el hueco central de la estructura

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Y las sillas colgarse de los colgadores de los laterales

Concepto de vestuario

Cada uno de los periformes tiene asignado un vestuario de base al que se le añáden o quitan piezas para formar los distintos looks.

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Todos tienen un común un estilo que recuerdan las series de televisión de los años 70 y principios de los 80. Exceptuando el disfráz de Fu Manchú que debe ser de constucción la intención es que las piezas sean de compra (segunda mano), adabtadas a los actores.

Performer 3

Vestuario gabardina para rol de Nayland

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corbata para rol de periodista

pantalones de lana fria pernera estrecha

Performer 3

Vestuario

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rol de filmmaker; camisa desabrochada y bermudas, los mismos calcetines y zapatos de base

Performer 1

Vestuario

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Los lentes para adoptar el dolor de profesor durante la escena de las conferencias

Para interpretar a la estrella de la televisiĂłn americana pero si el actor usarĂĄ una sudadera amarilla Es un elemento que ha perdurado en la memoria colectiva y se ha visto reinterpretado en pelĂculas como Kill Bill, recientemente

Vestuario para el rol base Y de periodista

Performer 1

Vestuario

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Con la misma camisa pero fuera del pantalón y añadiendo una gorra de béisbol adopta el rol de film maker

Performer 2

Vestuario

El PerciformeR vestirĂĄ un jersey de lana con cuello Cisne debajo de la chaqueta para adoptar el rol de profesor de sociologĂa

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Camisa pajarita y lentes metĂĄlicos de aire antiguo para el rol de doctor Petrie

Pantalones de pana marrones y americana de tweets para el rol base. 21

Performer 2

Vestuario

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El disfraz de fumar mucho es una tĂşnica que se abrocha con dos solapas delanteras. Tiene la estraĂąeza de un cuello mao combinado con media solapa en el cruce delantero.

Concepto de iluminación

De acuerdo con la dramatúrgia el espacio no representa ninguna realidad, tampoco el discurso responde a ningún orden cronológico. Así pues espacio y tiempo no deben ser tratados, sino más bien acentuada su ausencia. Por ello, creo que las transiciones entre escenas podrían estar tratadas con especial atención. Mediante la iluminación del espacio yo indicaría al iluminador que a lo largo de la función el espacio sea percibido por el público de modo fragmentado, que aún ocurriendo acciones simultáneamente el espacio se mostrara descompuesto por una iluminación puntual en cada zona de acción.

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Para ello considero que el espacio puede dividirse en las 4 (C,D,E,F) zonas centrales, perfectamente recortadas por la luz.

zona A zona B

zona C

zona D

zona E

zona F

Considerando que el público esta a dos bandas la iluminación debería evitar provocar la luz de contra. Y dos zonas que contaran con iluminación frontal a los cuerpos escenográficos.

Concepto de iluminación

Y las transiciones de escenas fueran quizás los únicos momentos en que la iluminación fuese uniforme en todo el espacio, no solo el escénico también tiñendo al público con el color dominante de las pantallas de proyección.

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Así pues la iluminación total del espacio escénico se compondría de una iluminación general muy tenue que permitiera identificar los movimientos y cambios que los performers realizaran en escena con el color dominante de las pantallas detras del público. El tratamiento de este color durante el tiempo que durara la transición debería evolucionar muy sutilmente de un modo muy suave que fundiera a negro en cuanto la acción se retomara.

Y durante este proceso la nueva zona de acción se iluminaría a la vez que la anterior perdiera color, como muestran los fotogramas de ejemplo de la s imagenes.

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Story board

Escena 1

A su entrada en escena los performers ultiman Las opiniones, juicios, reflexiones, consiaspectos técnicos, como las luces del bazar chino, deraciones y puntos de vista que serán excolocan en el escenario diversos estantes y repisas puestos a continuación en este escenario, con todo tipo de objetos. no coinciden necesariamente con los de la Una mesa y un par de sillas que salen del elemen- compañía. [.. ] to escenográfico.

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Uno de ellos procede a accionar la bajada manual de las barras que sostienen las pantallas de proyección. (Movimiento escénico 1) En la proyección se pueden ver monitores: grabaciones de cameras de seguridad de bazares asiáticos..

Story board

Escena 2

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Performer 2 y 3 adoptan el rol de Dr. Petrie y Na- [.. ] El Dr. Petrie, cómodamente instalado en yand Smith los auténticos protagonistas de las nosu casa, escribe en un pequeño cuaderno. Su velas de Fu Manchu. Se supone que están en el escritura es fluctuante y discontinua pero despacho del Dr.Petrie. plácida. Unas campanas no muy lejanas anunComo en las novelas baratas de Fu Mancu hay cian las diez. Un sirviente con largas patiuna exageración en los diálogos hiperteatralizada llas entra en la estancia y anuncia que solo se da cuando los performes adoptan estos roles de ficción literaria, aspecto que debería una visita. [.. ] acompañar en la escena por un ambiente recogido con una luz cálida muy concreta sobre el acotado espacio alrededor de la mesa que ocupan los performes 2 (Dr petrie) y 3 (Nayland).

Story board

Proyección escena 2 El performer 1 realiza la redistribuye de los elementos para la creación de la imagen proyectada a tiempo real mientras se sucede la escena.

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El material necesario son un simple listón encajado entre las vigas y un segundo listón para tensar el tubo de plástico que actua de pantalla. El performer 1 dispondrá la cámara para grabar un plano cerrado de la pantalla mientras le dispara aceite corporal con un pulverizador.

Story board

Escena 3

En la tercera escena el performer 1 realiza un monólogo sobre la naturaleza literaria de los personajes de Nayland y Petrie. Es una escena de transición a un cambio total de registro, No requiere ninguna especificidad en cuanto a espacio. Durante el transcurso del monólogo la iluminación evolucionara a una luz azul mientras que la proyección se aclarara. Desvaneciéndose

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progresivamente el ambiente de lluvia .

Al estudiar un problema debemos guardarnos del subjetivismo, la unilateralidad y la superficialidad. No existen caminos rectos en el mundo; debemos estar preparados para seguir un camino sinuoso y no tratar de conseguir las cosas a bajo precio.’ Mao Zedong 29

Story board

Escena 4

Performers 1 y 2 transforman el espacio en un set de noticiario televisivo. Colocan frente la mesa una cámara que proyecta en vivo mientras Dr. Petrie en un lugar discreto de la escena empieza a dibujar. En terminar la tercera noticia Dr. Petrie termina su dibujo, y muestra el retrato a la camara. Al terminar la sexta noticia Dr. Petrie abre una caja de cartón del muro y saca una pila de periódicos e imágenes que al mismo tiempo se proyectan e ilustran las noticias, las clava en el muro de cajas de cartón. En la onceava noticia, uno de los periodistas pasa a ser enviado especial a Cobo Calleja, seria grabado simultáneamente por el otro

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periodista.

A continuación han sido extraídas de diversos medios de comunicación y tratadas dramatúrgicamente para su adecuación escénica. La compañía no puede evidentementeresponsabilizarse de su autenticidad. [.. ] 30

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Story board Escena 4

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Story board Detalle escena 4

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Escena 5

De manera ininterrumpida la ultima noticia del noticiario deriva en una disertación mas amplia que la propia noticia. Se creara un dialogo entre los performers sobre lo relativo a la información que dan datos mas precisos y concretos y la conversación terminará debatiendo el significado de una fe Maoista. A priori el autor no menciona la necesidad de ningún elemento técnico ni necesidad espacial. El Performer 2 abandona el rincón donde ha estado leyendo los periódicos. Empieza a buscar sin prisa entre el expositor distintos elementos de maquillaje y vestuario que deposita en una

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pequeña mesita

[.. ] David Villa Sánchez (Tuilla, Asturias, 3 de diciembre de 1981). Es un futbolista español, también conocido como ‘El Guaje’. Juega como delantero y es el máximo goleador de la selección española de fútbol. Actualmente milita en el Atlético. [.. ]

Story board

Escena 6

El performer 1 que durante la anterior escena había permanecido en un segundo plano caracterizándose como Fu Manchú. Los performers 1 y 3 adobtan el rol de filmakers, preparan un set, con el muro de cartón de fondo. Grabaran un mensaje de Fu Manchu a la población mundial. En esta escena el autor escenifica una parodia del personaje que encarna el mal en nuestros tiempos modernos Fu Manchú, EL TERRORISTA (islámico) “encarnación del mal desdibujada e imprecisa a través de cruzar referencias inconcretas y ambiguas, reflexión sobre la necesidad de dotar a las amenazas de un rostro.”

‘[. .] El trabajo del pensamiento se parece a la perforación de un pozo: el agua es turbia al principio, más luego se clarifica.’ Proverbio chino [.. ]

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Story board Escena 6

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Escena 7

Los tres performers adoptan el rol de catedráticos y exponen al público de manera simultanea tres ponencias, la primera sobre literatura y el autor de las novelas de fu Mancho, la segunda sobre la china actual una visión política y la tercera sobre historia de la ideología racista.La escena se desarrolla como si tres conferencias o lecciones magistrales se desarrollaran en paralelo y simultáneamente encima del escenario. Los tres Profesores utilizan un proyector de diapositi-

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vas que proyecta imágenes que apoyan los distintos discursos.

[.. ] ‘El trabajo del pensamiento se parece a la perforación de un pozo: el agua es turbia al principio, más luego se clarifica.’ Proverbio chino [.. ]

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Story board Escena 7

Story board

Escena 8

El performer 1 interpreta a Bruce Lee y el performer 3 a su discípulo Lao. El Performer 2 se transformará en Fu Manchu durante la escena, pero no se pierde detalle de la escena y va repitiendo las frases de Bruce Lee en voz baja, imitando su tono de voz. Bruce Lee tiene tendencia a alargar las vocales. Empieza a oírse de fondo el suave canturreo de unos pájaros y otros sonidos que evocan un paisaje idílico. No existe proyección.

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( en esta escena la pantalla es la traducción simultanea de bruce lee )

Story board Los tres performers comentan datos sobre la política exterior de EEUU en referencia a China, las relaciones chino-hollywoodienses en el ámbito económico y subsidiariamente también en el artístico. Los performer 2 y 3 utilizan la cámara para ir mostrando imágenes de todos los actores que nombra el PERFORMER 1. Los retratos están impresos en una vajilla que esta en uno de los estantes del mural.

Escena 9 [.. ] Algunos otros villanos orientales inspirados en mayor o menor medida por la figura de Fu Manchú son Ming “el despiadado” (Flash Gordon), el Mandarín (Iron Man), Pao Tcheou ‘Maitre de l’invisible’ (novelas de Edward Brooker y Sam P.Norwood), Dr Goo-Fee (Fearless Fly), Li Chang Yen (The Big Four), Dr. No (James Bond), The Celestial Toymaker (Doctor Who), Dr. Zin (Jonny Quest), Dr. YenLo (The Manchurian Candidate), [.. ]

La última imagen mostrada es el dibujo de FU MANCHÚ realizado

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antes por el DR. PETRIE, que se mantendrá proyectado hasta el final del espectáculo.

Story board

[.. ] ¡¡Atención spoilers!! Durante los siguientes minutos del espectáculo van a revelarse algunos detalles significativos de la trama del film Iron Man 3 dirigido por Shane Black. [.. ]

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Los tres performers comentan el caso de la película de Iron Man III The Mandarin;el caso en que Hollywood se la cuela a china para poder utilizar un villano que personificaba todos los posibles prejuicios antiorientales y chinófobos en una coproducción con China. Sir Ben Kingsley, que es el Mandarín, aunque es sólo una tapadera... El Mandarín es la cara de un terrorque no existe, ... ataviado como un elfo talibán, no es ningún terrorista, es tan sólo un actor británico en el paro, ...

Escena 10

Story board [...] Yo soy Fu Manchú. Y él también lo ha sido (refiriéndose al PERFORMER 2). Y también él (refiriéndose al PERFORMER 3). Y tu también tu lo eres (señalando a algún espectadorconcreto entre el público). Y también tu (señalando a otro espectador). Y ese de allí (señalando a otro espectador).

Escena 10 Mi propuesta es que durante el desarroyo de la anterior escena los performers hayan ido captando primeros planos del público para lanzar en este momento como proyección una pequeña animación como el siguiente ejemplo:

Y el de más allá (señalando a otro espectador). Y to- Hace tiempo que quedaron atrás los malvados con coleta y bigotes que pretendían controlar el mundo. Los malvados contemporáneos, nuestros coetáneos, somos nosotros, hemos tenido éxito y vamos a seguir teniéndolo. Todos, absolutamente todos, lo queramos o no, somos participes de este juego de control y

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poder, de obediencia y sumisión, cuyas reglas jamás llegaremos a entender, porqué son cambiantes y no existen [...]

[.. ] Todos somos fu manchu, 41

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Escaleta

ARTEFACTOS Texto

Acción

1Perf.

2Perf.

Pantalla Leed

Grabación proyección

pg 69 los tres performers adobtan el rol de catedraticos y exponen al público de manera simultanea tres ponencias, la primera sobre literatura y el autor de las novelas de fumanchu, la segunda sobre la china actual una visión política y la tercera sobre historia de la ideologia racista

escena se desarrolla como si tres conferencias o lecciones magistrales se desarrollaran en paralelo y simultáneamente encima del escenario. Los tres PROFESORES siguen con sus conferencias acelerando progresivamente la velocidad. Suena un gong. Los tres PROFESORES prosiguen con sus conferencias en silencio, acelerando considerablemente pero manteniendo una gran precisión y exactitud en la ejecución de sus movimientos y desplazamientos. Suena un segundo gong. Máxima velocidad de las conferencias en silencio. Suena un tercer gong. Los PROFESORES se detienen súbitamente.

profesor 1 literatura

profesor pro2 socio- fesor logía 3 historia ideologia racista?

Presentaciones de los conferenciantes, datos de apoyo al texto de cada profesor,.

Las pantayas de proyección suenan tres gongs en el proyectan un envolvente color final de la escena cálido.

85pg La hora de Lao El texto termina con una reflexión del poder y el control ejercido sobre la población y contrasta la relativa libertad de un país como EEUU.

El Performer 1 interpreta a Bruce Lee y el Performer 3 a su discípulo Lao. El Performer 2 se aleja un poco, se transform arà en Fu Manchu durante la escena,pero no se pierde detalle de la escena y va repitiendo las frases de Bruce Lee en voz baja, imitando su tono de voz. Bruce Lee tiene tendencia a alargar las vocales.

en esta escena los monitores muestran la traducción simultanea de Bruce Lee

Las pantayas de proyección proyectan un envolvente color cálid que evoluciona a frio en el transcurso del texto.

Empieza a oírse de fondo el suave canturreo de unos pájaros y otros sonidos que evocan un paisaje idílico

91pg Fumanchu el mal personificado y Iron Man 3, china el banco de EEUU, la industria cinematografica china Iron man 3

FU MANCHÚ avanza decidido, con paso noble y ostentoso, desde el fondo del escenario hacia los espectadores. Se detiene.

El PERFORMER 2 y el PERFORMER 3 utilizan la cámara para ir mostrando imágenes de todos los actores queva nombrando el PERFORMER 1. La última imagen mostrada es el dibujo de FU MANCHÚ realizado antes por el DR. PETRIE, que se mantendrá proyectado hasta el final del espectáculo.

Un gong y a continuación un ruido atronador y sordo surgido de las entrañas del averno, luz cegadora, el escenario se llena de humo.

111pg Explicarán la pelicula de Iron Man 3 y la conclusión de la obra para concluîr el espectàculo

El PERFORMER 1 hace un movimiento con la mano y suena un gong. Si alguien ha salido de la sala, en este momento el PERFORMER 2 y el PERFORMER 3 van a buscarlo.

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...Hace tiempo que quedaron atrás los malvados con coleta y bigotes que pretendían controlar el mundo....Todos somos Fu Manchú.

Sonido

Proyección de diapositivas sobre el muro de cartón, accionado por los propios performers,

Luz Tres focos muy puntuales sobre cada conferenciante luz blanca y la luz del proyector. Sobre las pantallas de proyección se proyecta un tenue color cálido que envuelve lel espacio.

El PERFORMER 1 hace un movimiento con la mano y suena un gong. Si alguien ha salido de la sala, en este momento el PERFORMER 2 y el PERFORMER 3 van a buscarlo.

ARTEFACTOS

TEXTO

ACCIÓN

2Perf. 3Perf.

Pantalla Leed

pg 12.

entrada de público Perf. entrada en escena performers ultiman aspectos tecnicos, una vez acomodado el público accionan la bajada de las pantallas de proyección

Perf.

Texto 1 entra una vez bajadas las pantallas

pg.13

Disponen el set de bazar chino, colocan en el escenario repodiversos estantes y repisas con todo tipo de objetos. nedor Una mesa y sillas

repone- reponedor dor

pg.14-19 Escena de encuentro de los personajes Petrie y Nayland. Heroes en las novelas de Fu Manchu.

Se supone que estan en el despacho del doctor Petrie, el performer 1 sigue reponiendo los estantes mientras se sucede la escena, al finalizar circulan entre los estantes buscando pistas, indicios, huellas.

Dr. Petrie

Sonido

emisora de radio china

Se proyecta a tiempo sonido de lluvia real el efecto luvia creado del exterior por el performer 1.

Nayland

Luz

monitore: grabaciones encienden radio < de camaras de segurilocución china dad de bazares asiaticos

Texto 1

Texto 2

Un fluorescente titntineante se enciende sobre el mural

La zona donde los performers hayan dispuesto el escritorio y las sillas es la única iluminada

hiperteatralización

El performer 1, monologo comentarios sobre la naturaleza liteararia de los personajes de Nayland y Petrie

Reportero 1 y reportero 2 locucionan las noticias: 14 noticias en total en la onceava operación emperdor; conexión en directo con enviado especial , contertulio analista

p1,p2 transforman el espacio en un set de noticiario televisivo mientras Dr. Petrie sitúa una silla a primer término en periola zona del muro de cartón y empieza a dibujar en termi- dista nar la noticia 3 El DR. PETRIE termina su dibujo, se dirige a los Periodistas 1 y muestra el retrato al terminar la noticia analista 6 Dr. Petrie recoge de una de las cajas de cartón una pila de periódicosv y unas tijeras. En la noticia 11 embiado especial a Cobo calleja se desplaza a la zona del bazar

A partir de la ultima noticia pg 49 performer 1 y 3 hablan sobre sobre los cerdos, la conversación pasa a tratar de cifras, y evoluciona hasta el Maoismo. Termina en la pagina 68

El PERFORMER 2 abandona el rincón donde ha estado base leyendo los periódicos. Empieza a buscar sin prisa entre Perf.1 los estantes distintos elementos de maquillaje y vestuario que deposita en una pequeña mesitaauxiliar del mueble mural.

pg 61-69

los performers 2 y 3 adobtan el rol de filmakers, prepafilmaker fu man- filmaker ran un set, con una fondo de tela. Grabaran un mensaje chu de Fu Manchu a la población de

IT P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Perf.

Grabación / proyección

Base Perf. 1

texo 3 La proyección del efecto texto 4 de lluvia cambia la tonalidad de color progresivamente,

textos del 5 al 16 periodista

se disfraza

trancición a la siguiente escena sintonia de noticiero

Colocan delante de la mesa una cámara conectada en vivo al proyector, que utilizan para mostrarse ellos mismos proyectados en la pantalla como presentadores de noticiario,

Durante el transcurso del monólogo la iluminación evolucionara a una luz azul mientras que la proyección se aclarara. Desvaneciéndose progresivamente el ambiente de lluvia Luz perfectamente recortada solo coincidiendo con elplano americano del presentador de noticiero. Mientras en la zona del muro de cartón hay una tenue iluminación solo del la zona del muro donde se colocaran las iim agenesq

habla de del texto 16 al 25 cerdos

En reuniones con el autor acordamos que esta parte pasa a ser una traducción simultanea, sobre el falso chino de Fu Manchu

gong, y a continuación un ruido atronador traducción simultanea

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Sobre la elección de materiales Productos, materiales y procesos son comúnmente juzgados por la cantidad de Co2 que es producida durante su vida operativa o manufactura, a este cálculo se le llama huella de carbono o Embodied Carbon. Este índice puede referirse desde la extracción hasta la venta al consumidor (en este caso no incluye su ciclo de vida completo). También lo podemos encontrar la huella de carbono cuantificada desde la extracción de sus materias primas, transporte, procesado, ensamblaje, uso del producto y su final de vida útil, en este caso es mucho mas completo y fiable.

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Escoger un material no solo por sus cualidades estéticas ni mecánicas no ha sido tarea fácil. Ya me lo avisó un arquitecto dedicado a la consultoría de materiales, autor de una exposición y pequeña guía para principiantes bastante útil,The Scale of Carbon, esta muestra las emisiones de Dióxido de carbono de un modo físico, representando el volumen de diversos materiales comunes en la construcción arquitectónica que es posible producir con la emisión de una tonelada de CO2. Cuanto mayor el cubo, mayor el la cantidad de material que se puede producir con la misma cantidad de CO2. Durante la realización de la búsqueda de materiales me he dado cuenta de que una herramienta muy potente de posicionamiento de las empresas del ámbito de la arquitectura y el diseño de interiores, es precisamente la sostenibilidad de sus productos. Ello facilita el conseguir información pero no es suficiente, es mas importante saberla interpretar, y ello lleva mucha práctica!

Steel 0.03m (Recycled) Aluminium 3

Aluminium Recycled

0.20 m3

Steel

0.04 m3

Plywood 3.58 m3

0.27 m3 Clay 9.80 m3

Stainless Steel

0.02 m3

Glass Recycled 0.68 m3

Glass 0.44m3

Sandstone 7.75 m3

Steel Recycled

Concrete Pre-cast 3.32 m3

Granite 0.50 m3

Vinyl 0.28 m3

Hardwood 5.95 m3

Promover la misma reacción en la cadena de proveedores en el ambito de influencia del escenografo es una buena manera de activar una nueva actitud en el sector.

Rubber 0.25 m3

Linoleum 0.69 m3

Softwood 9.80 m3

As a measure of sustainability, buildings, materials and processes are commonly judged by their ‘embodied carbon’ – the amount of carbon dioxide (CO2) that is produced during their operation or manufacture. CO2 accounts for 76% of all greenhouse gas emissions making it the primary contributor towards climate change, but, by its nature, quantities of this colourless gas remain frustratingly intangible. In the Scale of Carbon brings carbon dioxide emissions out of the abstract by physically representing the volume of various architectural materials that can be produced for one tonne of CO2 emissions. The larger the cube, the greater the volume of material that can be manufactured for the same quantity of CO2 emissions. by

Material sponsors

nora

Mural expositor Sobre la elecciรณn de materiales pletinas y cable metalicos para esquadrar la estructura

llatas de 45 X 45mm

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

plafรณn perforado de conglomerado de fibras 4747

ganchos metalicos para colgar objetos del plafรณn

Mural expositor Sobre la elección de materiales TIPO: PF (Perforado)

En el caso de la elección del material para la construcción para el mural-expositor, podía escoger entre dos productos industriales bastante comunes, ambos igualmente compatibles; por un lado la plancha perforada metálica y por el otro la versión de fibra de madera. Por razones obvias a simple vista del Scale of Carbon descarté la plancha metálica. Restringí la búsqueda a las opciones de fibra de madera, aprendí que es en sí un material manufacturado a partir de desechos industriales y que si proviene de bosques. Entre diversas opciones escogí aquella empresa que ofrecía mayor información medioambiental, certificando la procedencia de su madera de bosques gestionados de modo sostenible y además la composición del producto no contiene formaldehído, que es un componente químico comúnmente usado en tableros de fibra que desprende gases nocivos durante su vida útil.

DEFINICIÓN Aglomerado de fibras de madera de alta densidad (Hardboard) perforado de uso no estructural para la utilización en entorno seco (tipo HB).

APLICACIONES Paneles divisorios, decoración de interiores, fondos de camas, ventilación de cabinas y zapateras.

MEDIDAS Y ESPESOR STANDARD Consultar la tabla de dimensiones del nuestro sitio: www.tafibra.com

PERFORACIÓN (DIÁMETRO/DISTANCIAMIENTO) 3/15, 5/13 e 5/26 Otras perforaciones disponibles según consulta

ESPECIFICACIONES GENERALES TEST DE REFERENCIA

UNIDADES

EN 324-1

Largura y anchura

EN 324-1

mm/m

Escuadría

EN 324-2

Tenor de humedad

EN 322

PROPIEDADES Tolerancias sobre las dimensiones nominales: Espesor

ESPESOR (mm) ≤ 3,5

> 3,5 a 5,5

0,3 2

> 5,5

0,5 2

0,7 2

(máximo de 5 mm)

mm/m

4a9

Nota: Las características dimensionales pueden cambiar de acuerdo con el tiempo y las condiciones de almacenamiento

PROPIEDADES FÍSICO-MECÁNICAS PROPIEDADES

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Resistencia a la flexión

TEST DE REFERENCIA

UNIDADES

EN 310

N/mm

Resistencia a la tracción

EN 319

N/mm

Hinchamiento

EN 317

ESPESOR (mm) ≤ 3,5

> 3,5 a 5,5

> 5,5

0,50

Nota: Especificación para las placas no perforadas. Valores basados en la norma NP EN 622-2 – Fibreboards – Specifications – Part 2: Requirements for wet process boards (Hardboard).Type HB

Mural expositor Sobre la elección de materiales En lo que se refiere a la elección de las llatas para la estructura del mural-expositor, decidí que era tan importante la procedencia del material como el sistema constructivo a utilizar. Escogí un distribuidor de madera de proximidad. Que cuenta también con la garantía de las certificaciones estándares así como

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

con capacidad para mecanizar las piezas.

50 x 20 40 x 30 40 x 40 75 x 40 75 x 50

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Mural expositor

Sistema constructivo

Para el sistema constructivo opté por un sistema modular que unificara las ventajas propias de la estandarización (la producción de piezas en grandes cantidades más baratas) con las de la customización (ya que una amplia diversidad de objetos únicos pueden producirse con relativamente pocas piezas). Pensando que como material sin la necesidad de ser reciclado en un futuro podría ser usado por la compañía para la construcción de algo completamente distinto simplemente siendo fiel al sistema constructivo. O quizás aplicado a otra estructura mayor. Existe un sistema que ofrece muchas posibilidades, con solo seguir un conjunto de reglas: OpenStructures La primera regla básica de OpenStructures es que todas las partes estén conectadas entre sí de tal manera que puedan ser fácilmente desmontadas, usando pernos y tornillos en lugar de clavos o pegamento. La segunda regla es diseñar los componentes siempre con materiales reciclables La tercera regla es seguir el lenguaje de diseño que consiste en un sistema operativo de cuadrícula (denominado en inglés OS grid), que se construye alrededor de un cuadrado de 4×4 cm y es escalable. Los cuadrados se pueden subdividir o juntar para formar cuadrados más grandes, sin perder la compatibilidad entre ellos.

cuadrado bñasico de grid

Mural expositor

Sistema constructivo

mecanizaciรณn de piezas de profundidad

Definir los puntos de ensamblaje de acuerdo con el OS Grid usando el cuadrado de 4x4 o la regla de 60cm, permite la compatibilidad entre otras partes

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

mecanizaciรณn de piezas verticales

mecanizaciรณn de piezas horizontales componenetes de mecanizado

Rótulos leed

Sobre la elección de materiales

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Aunque el proveedor me aseguró que podían construir los rótulos en cualquier dimensión deseada preferí adaptarme a las dimensiones estándar para contemplar la posibilidad de disponer del material de alquiler.

Rótulos leed

Sobre la elección de materiales

Para la instalación de los rótulos leed son necesarias 2 garras dobles para sujetar una barra cruzada entre dos,

También dos garras de acero para sujetar por dos puntos cada rótulo. Y en el caso de los rótulos colgados de la barra cruzada, como queda mas alta, precisa unas pletinas en L de acero para que cuelguen a la misma altura. Descripción: Garra acero

Son necesarias 23 unidades de los rótulos, 7 en la barra 9 i 13 i 9 unidades

Código

Ancho

Carga máxima

Peso neto

008-2779

25 mm

100 Kg

0,48 Kg

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

barra 9 i -13

barra cruzada

Descripción: Abrazadera doble aluminio Código

Ancho

Carga máxima

Peso neto

008-2772

50 mm

500 Kg

0,96 Kg

Moqueta

Sobre la elección de materiales

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

El material que escogí para el suelo del escenario tenia claro que quería que fuese de color gris perla, después de investigar distintas posibilidades de linóleo que aseguraban ser una solución ecológica, examinando sus fichas técnicas y documentación sobre el ciclo de vida del producto llegue a la conclusión que el linóleo nunca podía ser una opción aunque se tratara d un producto de procedencia vegetal. En primer lugar el cultivo extensivo de linaza es perjudicial y en segundo lugar la huella de carbono es muy grande debido a que el proceso de transformación requiere mucha energía. Se correspondía otra vez gráfico de The Scale of Carbon a pesar de los esfuerzos de los productores por destacar su procedencia “natural”. (Anexo 01)

Moqueta Environmental Data Sheet - Biosfera - Bouclé

Sobre la elección de materiales | Biosfera I Boucle

Construction Yarn system

100% BCF Solution Dyed PA 6

Backing system

Graphlex®

ESPECIFICACIONES TECNICAS

Recycled Content

Total Recycled Content

Pré consumer recycled content

Post consumer recycled content

Product average

69,35%

63,03%

6,31%

Yarn average

100,00%

50,00%

Recycled content can be subject to differences between colours. See details for individual colours on next page. Carbon Footprint

Full life-cycle carbon footprint (following our EPD results or EPD calculation method)

CO2 compensation

Global Warming Potential (kgs CO2 equivalents/sq meter)

Moqueta modular tufting bucle

Código producto

60718

Composición Fibra

100% Poliamida reciclada BCF tintada en masa con contenido reciclado pre y post consumo

Clasificación al tráfico

EN 1307 33 Heavy Contract

Radiant panel

(EN ISO 9239/1) Euroclass Cfl S1 (EN ISO 13501)

Resistencia a sillas con ruedas

Pass, low radius of effects of ignition (BS 4790) ≥ 2,4 (EN 985)

Peso Fibra

530g/m² ± 5%

Peso útil de fibra

340g/m² ± 10%

Peso Total

4190g/m² ± 5%

Altura Fibra

2.4 ± 0.3 mm

Resistencia a sillas con ruedas Estabilidad Dimensional Resistencia vertical

5 x 105 Ω >< 1 x 109 Ω Computerguard (ISO 10965)

Solidez Color

≥ 7 (ISO 105/B02)

No Losetas por caja

20 - 5 (50 x 50 cm ± 0,2%)

Raw materials and Production:

6.19 kg CO2 eq./m2

Delivery and installation:

0.63 kg CO2 eq./m2

Use (10 years):

2.85 kg CO2 eq./m2

End of life (Waste to Energy)

7.90 kg CO2 eq./m2

Espesor Total

5,6 mm ± 0,3 mm

TOTAL

17.57 kg CO2 eq./m2

Galga x 10 cm

1/10 - 39.4

Puntadas m2

164,000 ± 7,5%

Soporte

Graphlex®

Carbon neutral Cool Carpet® is Standard

Manufacturing Scherpenzeel, NL

Location

Descripción

≤ 0,2% (ISO 2551 / EN 986)

Factory is certified ISO 14001 since 1996 and ISO 9001 since 1990

Installation Impacts TacTiles™

Optimised for glue-free installation with TacTiles™ connectors with virtually zero VOCs included as standard In a typical installation* using the installation method below: Quarter turn – 3-4% installation waste

Installation Waste

Monolithic - 3-4% installation waste For reference: 2 metre wide broadloom typically generates 7-10 % installation waste * In a rectangular building, installed before walls.

End-of-life Reuse: Can be cleaned and reused in a non-critical location to extend its useful life Alternatives to landfill

Recycling: Can be returned through the Interface ReEntry scheme and be re-used as raw material in new carpet tiles

0336-CPD-8538

Waste-to-Energy: Can be incinerated in appropriate waste to energy plant

EN 14041:2004

Indoor Air Quality The product passes all requirements of GUT’s testing criteria regarding hazardous substances, emissions and odour. GUT (Gemeinschaft umweltfreundlicher Teppichboden) GUT PRODIS Certificate no. CC737ABC

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

CRI (Carpet & Rug Institute)

Compliant to LEED IQ 4.3 credit (tested in Eurofins to the equivalent test of the CRI Green Label Plus)

24976

25 dB

Compliance to Green Building Schemes See next page to check how our products contribute to the main green building certification schemes (BREEAM, LEED, HQE and DGNB) Type III Environmental Product Declaration EPD according to ISO 14025

This product has a type III Environmental Product Declaration, EPD-IFF-2012831-E

EN 1307 www.interface.com

Interface se reserva el derecho a modificar las especificaciones arriba referenciadas

THIS DATA CAN BE USED TO COMPARE CARPET PRODUCTS WITHIN THE INTERFACE PORTFOLIO. COMPARISON WITH OTHER PRODUCTS WOULD REQUIRE USE OF SAME METHODOLOGIES.

Interface reserves the right to change or modify any information included on the Environmental Data Sheet. Information updated 12 December 2013

Mesa

Sobre la elección de materiales

Plancha de cartrón con interior de papel en forma hexagonal, posicionada verticalmente, dá gran resisténcia a la compresión en superfície teniendo un material rígido, y muy ligero. Se puede cortar, troquelar, hendir, encolar i en definitiva manipular con mucha facilidad. Se trata de papel i cola pot tallar, troquelar, hendir, encolar i en definitiva manipular con mucha facilidad. Se trata de papel i cola por lo tanto es reciclable al 100%.

HEXAPANEL (file:///Users/Adriana/Downloads/cat%C3%A1logo%20 (1).pdf BLANCO ESTUCADO

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

MEDIDAS Longitud: a medida. Ancho: hasta 1600 mm. Espesor: desde 12 mm hasta 100 mm. Peso: desde 1,3 a 1,6 kg/m2 en referencias . habituales de e-12 ó e-16 mm.

CUALIDADES Diámetro de celda: 10 mm. Resistencia Compresión: desde 3 a 5 kg/cm2 Admite cualquier tipo de perfilaría; PVC, ABS, Cintas, Papel Adhesivado, etc. ACABADOS Papel blanco Estucado alto gramaje válido para impresión digital UV directa y serigrafía. 56

anexo Linoleum

LCA Case Studies

Environmental Life Cycle Assessment of Linoleum Marieke Gorrée*, Jeroen B. Guinée, Gjalt Huppes and Lauran van Oers Centre of Environmental Science, Section Substances and Products, Einsteinweg 2, P.O. Box 9518, 2300 RA Leiden, The Netherlands * Corresponding author (mgorree@zonnet.nl)

DOI: http://dx.doi.org/10.1065/lca2001.12.072 Abstract. Linoleum is a floor covering consisting mainly of linseed oil, other vegetable oils, wood flour and limestone on a carrier of jute. Forbo-Krommenie B.V. commissioned the Centre of Environmental Science (CML) to carry out an Environmental Life Cycle Assessment for linoleum floors. The goal of this study was to assess the environmental performance of linoleum floors, indicating possible options for improvement, and assessing the sensitivity of the results to methodological choices. The functional unit was defined as: 2000 m2 linoleum produced in 1998, used in an office or public building over a period of 20 years. The method followed in this study is based on a nearly final draft version of the LCA guide published by CML in corporation with many others, which is an update of the guide on LCA of 1992. From the contribution analysis, the main contributing processes became clear. In addition, the sensitivity analysis by scenarios showed that the type of maintenance during use and the pigments used can have a large influence on the results. Major data gaps of the study were capital goods and unknown chemicals. Sensitivity analysis also showed that these gaps can lead to an underestimation. Based on this study, some options to improve the environmental performance of linoleum were formulated and advice for further LCA studies on linoleum was given. Keywords: Case studies; environmental performance, improvement options; floor coverings; Life Cycle Assessment (LCA); linoleum; scenarios; sensitivity analysis

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Introduction

Linoleum is a floor covering consisting of a binder made from linseed oil and/or vegetable drying oils and rosin mixed with wood flour and/or cork, inorganic filler and pigments, on a carrier of jute. Forbo-Krommenie B.V. (Forbo), the world's largest producer of linoleum floor covering, commissioned the Centre of Environmental Science (CML) to carry out an Environmental Life Cycle Assessment (LCA) in order to assess the environmental performance of linoleum floors, to indicate possible options for improvement, and to assess the sensitivity of the results for methodological choices. Although earlier work on linoleum floor coverings was done by Potting and Blok (1995), Jönsson et al. (1995) and Günther and Langowski (1997), these studies were based on less detailed information on linoleum production, maintenance and production of raw materials and maintenance products. Moreover, most data in these studies was not provided by Forbo directly and therefore, in some cases, not realistic. Therefore, they could not

158

be used for this goal. These studies are discussed further in the interpretation phase. The method followed in this study is based on a nearly final draft version by Guinée et al. (2000)1 which represents an update of the CML guide on LCA by Heijungs et al. (1992). For a detailed description of this method, we refer to Guinée et al. (2000) and, for a discussion on the differences between the old and the new guide, to Guinée (2001) and Guinée et al. (2001). This update follows the ISO standards and guidelines as closely as possible, providing an operational outline of the theoretical starting points, requirements and guidelines given in the different ISO documents on LCA (a.o. ISO 14040, 14041, 14042 and 14043). For CML, this case study offered an opportunity to 'test' the updated guide. A peer review was carried out according to ISO 14040 by Elin Eriksson of Chalmers Industriteknik2. This article follows the reporting guidelines of Guinée et al. (2000). Therefore, the structure of this article follows the successive phases of an LCA rather than the more traditional structure of research articles. 1

Goal and Scope

The goal of this LCA study was to gain insight into: • The environmental impact of linoleum floor coverings. • The effects of the different processes in the life cycle chain on the environmental impact of linoleum. • Possible improvement options. • The effects of choices in methods and data on the outcomes. The following functional unit was used as a basis for this study: 2000 m2 linoleum produced in 1998 and used in an office or public building over a period of 20 years and its subsequent disposal. Different functionally equivalent alternative systems were considered. The baseline system was: The production (in 1998), laying, use and maintenance of 2000 m2 2.5 mm Marmoleum®3, in an office or public building in the NetherThe final version of Guinée et al. slightly differs from the draft version used for this study. 2 The report of the full study can be obtained by writing to: CML Library, P.O. Box 9518, 2300 RA Leiden, The Netherlands, or by E-mailing to eroos@cml. leidenuniv.nl, mentioning the report no. CML report 151. The report can also be downloaded from the web site: http://www.leidenuniv.nl/interfac/ cml/ssp/publications/index.html 3 Forbo produces various types of linoleum which differ in ingredients, ratio between these ingredients and fabrication process. 1

Int J LCA 7 (3) 158 – 166 (2002) © ecomed publishers, D-86899 Landsberg, Germany and Ft. Worth/TX, USA • Tokyo, Japan • Mumbai, India • Seoul, Korea

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Planos implantaciรณn

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Implantaciรณn

1:500 59

circulación del público

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Implantación

movimiento escénico

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Implantación

A su entrada en escena los performers ultiman aspectos técnicos, uno de ellos opera los tiros manuales para bajar las dos barras de las pantallas de proyección.

visuales

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Implantaciรณn

1:125

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Implantaciรณn

moqueta

1:125 63

Implantaciรณn

rรณtulos leed

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barra 9 y -13

barra transversal

1:125 64

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Planos construcciรณn

construcciรณn

estructura mural

Todos los materiales utilizados en la construicciรณn estan estrictamente utilizados en crudo sin acabados embellecedores y totalmente a la vista pletinas y cables tensores para esquadrar la estructura

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

llatas de 40 X 40mm

plafรณn perforado de conglomerado de fibras

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

estructura mural

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

construcciรณn

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

construcciรณn

estructura mural

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

construcciรณn

1:500 70

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

construcciรณn

estructura mural

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

despiece

estructura mural

construcci贸n

estructura mural

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

mecanizaci贸n de las piezas de profundidad.

mecanizaci贸n de las piezas horizontales

mecanizaci贸n de las piezas verticales

construcciรณn

estructura mural

mecanizaciรณn en las piezas horizontales superiores para la sujeciรณn de las pletinas.

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

mecanizaciรณn de las piezas verticales

sujeciรณn de los plafones mediante guias en L atornilladas sobre las vigas

muro cajas cartรณn

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

construcciรณn

construcciรณn, despiece

muro cajas cartรณn D

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Las cajas A, B, C y D tienen una profundidad de 80cm mientras que E tienen una profundidad de 100cm.

mesa de cartรณn

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construcciรณn mobiliario

muro cajas cartรณn

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

construcciรณn

construcciรณn, despiece

muro cajas cartรณn D

P. F. C . / / A d r i a n a P a r r a / /

Las cajas A, B, C y D tienen una profundidad de 80cm mientras que E tienen una profundidad de 100cm.