CRISTIAN CASÁ. SOBRE LA REPRESENTACIÓN GRÁFICA

Sobre la representación grafica Arq. Cristian Casà – Proyectos 1 - 2018

Dibujo como lenguaje – idioma : a través de símbolos expreso què quiero decir ,como decirlo y para quien - hacer inteligible un proceso proyectual - dar a conocer una estructura de pensamiento Valor en sinteticidad /expresividad según caso – Diferencia entre dibujo artístico vs proyectual / Diseño (disegniare) vs proyecto (projectile) En nuestra profesión contamos con 2 herramientas para describirlo :  Representacion escrita : documentación de obra – legal – aclaraciones Ej: Contratos, pliegos de condiciones especificas : generales – particulares presupuestos  Representacion grafica: aquellos símbolos que representan el proyecto de manera bidimensional o tridimensional, y a través de la propia mano alzada o dibujos llamados técnicos-varios o digitales: Los diferenciaremos en: croquis o bocetos (2d-3d), dibujo arquitectónico y planos de obra, según caso

Grafica entendida a través del contraste: Nuestro campo visual se compone de elementos heterogéneos, de objetos de diferente forma,color, tamaño,etc.

Con el propósito de perfeccionar nuestra comprensión de la estructura del campo visual tendemos a organizar los elementos que lo componen en dos grupos opuestos: los elementos positivos que se perciben como figuras, y los elementos negativos que proporcionan un fondo para las mismas, y que dependen de la interpretación que les demos a la interacción visual entre ambos.

Siendo mas que meros elementos contrapuestos, integran una realidad inseparable.

Grafica condicionada por la escala: - demuestra la pertinencia del dibujo  Mapas: aquella representación con grandes escalas: 1:10000 en adelante: sirve para representar regiones geográficas –políticas : ej: cartografia – mensura – geografía  Planos: representaciones de escalas menores a 1 :10000 hasta 1en1 Ej: planos de ciudades, obras civiles hasta piezas mecánicas y detalles Amplio abanico de representaciones condicionadas por cada lógica disciplinar: diferencia entre urbanismo / diseño arquitectónico/construcción Sinteticamente podemos decir que trabajamos con diferencia de valores de línea (según planos de sección) o con plenos : llenos y vacios

Plano urbano de Roma aĂąo 1748 Giambatist a Nolli Trabaja escala de grises para diferenciar la masa de la ciudad edificada de la abierta, y denotando los espacios pĂşblicos

E S C A L A S M A Y O R E S

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Plano urbanos de recorridos y secuencia espacial esquemas: Diferencia masa edificada de espacio abierto Negro y blanco y escala de grises Pertenecen usualemente a la disciplina del urbanismo

Ej Gordon Cullen –El paisaje Urbano

E S C A L A S I N T E R M E D I A S

Es Para aquellas escalas de entre 1:500 a 1:1 donde desarrollaremos específicamente nuestra profesión, utilizándolas desde Planos de emplazamiento hasta de detalle.

Las técnicas usuales comprenden: valores de línea (para aquellas escalas que lo justifiquen) o plenos (con escala de grises) Ahora bien, como nos dedicaremos al proyecto, y no meramente al dibujo, utilizaremos distintas representaciones:  En 3 DIMENSIONES: croquis y bocetos preliminares hasta representaciones fotorealisticas para una comprensión del espacio y sus limites, hasta la definición final de la apariencia y materialización del proyecto.  GEOMETRALES - bidimensionales PLANTA: describir aspectos distributivos – funcionales Junto al corte establecen las relaciones entre las estructuras de porte y de cierre / determina el espesor del límite del cierre > entendido como la interface interior / exterior > gradientes CORTE : comprensión del volumen edificado, y como definición de los elementos que componen la construcción material del objeto arquitectónico VISTA: como definitoria de las relaciones visuales y proporcionales entre las partes materiales - estudio geométrico y compositivo

E S C A L A S M E N O R E S

Tecnica con valores de lĂ­nea:

destacar aquellos elementos que se encuentran seccionados para trasmitir visualmente la profundidad de los elementos en planta y el espacio tridimensional que estos definen

ď‚´ Valor de linea simple: solo sensaciĂłn de profundidad, seccionados y en vista

Un color o un valor de tono son medios eficaces tambiĂŠn para dar ĂŠnfasis a los elementos seccionados en planta, y contrastes con tono gris. Si es necesario mostrar mobiliario o pisos, serĂĄ necesario aumentar el grado de contraste aplicando a los elementos seccionados tono gris oscuro o negro.

E S C A L A S M E N O R E S

Técnica con Plenos - escala de grises  Es la manea mas usual de denotar llenos y vacios: masas de construcción frente a espacio habitable. Según su escala podemos diferenciar la distinta materialización de aquellos limites según sea pertinente.

CATEGORÍAS de representación gráfica en arq : croquis / de proyecto / de obra

se ordenan en base a rasgos específicos – tomado de Arq.Peter Zumthor

 La arquitectura construida encuentra su sitio en el mundo concreto. Allí tiene presencia.

Allí habla por sí misma. Las representaciones arquitectónicas reflejan este hecho.

Mediante dibujos intentan reflejar de la forma más precisa posible el carisma que el objeto arquitectónico irradia en el lugar en que se implanta. Pero precisamente el empeño puesto en la representación puede hacer especialmente llamativa la ausencia del objeto real, sino que ya la representación se refiere a sí misma.  La arquitectura tiene cuerpo, no es algo virtual sino que es concreta y se puede experimentar con los sentidos, eso fue siempre así y siempre hay gente que así supo y sabe transmitirlo como Siza, Lewerentz, Kahn, Corbusier, Alvar Aalto, Dollgast, Rudolf Schwarz o Barragan. Supuestamente es una sensibilidad para el cuerpo de la arquitectura, que se compone de partes, se crea con materiales, se construye. El espacio mismo es un vacio, viene condicionado por aquello que lo crea o por lo que lo rodea. Los arquitectos determinamos su entorno, su forma y lo percibimos con los sentidos. También los filósofos piensan espacialmente. Incluso cuando se piensa en abstracto se piensa en imágenes. La más noble tarea de la arquitectura consiste en imaginar su presencia física para luego darle forma.

Croquis preliminares - bocetos Los dibujos y croquis que se crean durante el proceso proyectual son huellas o vestigios arquitectónicos. Muestran el camino de acercamiento, aproximación del proyectista al objeto buscado. Dan testimonio de los éxitos y errores de este acercamiento. Y con frecuencia el sentido de estos dibujos se encuentra "entre líneas", y no es por tanto descifrable sin una aclaración para un no entendido.

Para el proyectista, repasar viejos bocetos es una experiencia reveladora, comparable a ojear un diario. Muestran el camino recorrido.

Es nuestra manera de proyectar, partiendo de una idea general, manejando proporciones del espacio, para ir acercándonos a lo particular

Ej. Magney House -1992 Arq. Glenn Murcutt

Dibujos de proyecto  Los dibujos de proyecto en arquitectura son amplias/generales y a la vez temporales representaciones de una idea. Pensados para terceros, promotores, administraciones o jurados de concursos, tratan de otorgar a la arquitectura ideada una presencia temporal en el papel .  Estas representaciones operan a través de la reducción. Es importante que se manifieste el concepto y el Carisma del objeto aludido al que se quiere llegar. Lo que aún no es posible representar y lo ambiguo se dejan de lado o se suprimen en la confianza de que el observador externo complete lo que falta mediante personales/propias asociaciones que se ajustarán / concordarán con el tono/expresión de la representación.

Esto es un trabajo de dirección de escena legítimo y necesario. El objeto arquitectónico buscado se reconocerá en un principio por sus contornos/trazos. La partitura terminada de la "ejecución” arquitectónica no se manifiesta aún.  En nuestra materia ahondaremos en los dibujos denominados de proyecto

Ej. Magney House -1992 Arq. Glenn Murcutt

Dibujos de obra, técnicos, de detalle  Los dibujos de obra/planos técnicos son diferentes. Tranquilizan la inabarcable abstracción geométrico-técnica de la idea arquitectónica. La ubicación de las piezas del objeto en el todo y su dimensión se define en los planos técnicos a través de medios aritméticos. Se determinan los materiales y el tratamiento de su superficie. Se precisan las conexiones , encuentros.  Los planos de obra tienen el carácter de los dibujos de anatomía. Muestran algo del misterio y de la tensión interior que los cuerpos arquitectónicos terminados ya no revelan: el arte de las fugas, geometrías ocultas, la fricción de los materiales, las fuerzas internas de la carga y la sujeción, el trabajo manual/humano invertido en las cosas.  El dibujo de obra/técnico es detallado y objetivo Dirigido a personal especializado, que dará forma material al objeto pensado, está libre de "dirección de escena" asociativa. Ya no intenta convencer y seducir como el dibujo de proyecto. Su rasgo distintivo es la certeza y la confianza: ¡será exactamente así!

 En este sentido, los planos de obra/técnicos son comparables a las partituras de música. Son, con su alto grado de abstracción, la representación más exacta de la composición arquitectónica y el firme fundamento/base de su construcción/ejecución. Sólo aquello que no aparece en esta partitura se deja de mano de la práctica constructiva y de la interpretación que de ella hagan los intérpretes  Hacemos otra separación también en planos de tipo legal que contienen códigos específicos para representar espacios : ya sean existentes, comunes, exclusivos etc. Esto lo vemos en los planos municipales, de instalaciones, de propiedad horizontal, normativas, código urbano,etc.

Ej. Magney House -1992 Arq. Glenn Murcutt

Ej. Magney House -1992 Arq. Glenn Murcutt