PROPUESTA DE INVESTIGACION VISUAL
RESTOS DE MUNDO
Jorge Flores Jiménez Prof. Natascha De Cortillas, Francisco Huichaqueo
ANTECEDENTES_
EL
VIAJE FUE DESDE MI NACIMIENTO ALGO QUE MARCÓ MI VIDA. LAS IMÁGENES, LOS RECUERDOS, LAS SENSACIONES, LOS AMIGOS; TODO SE VOLVÍA EFÍMERO EN LA BÚSQUEDA POR SOBREVIVIR Y CRECER. CONOCÍ EL GRAFFITI EN LA ADOLESCENCIA, PRACTICANDO EL __BOMBING_UNA PRÁCTICA EVOLUTIVA DENTRO DEL GRÁFFITI, QUE CON LOS AÑOS PUDE IR COMPRENDIENDO, Y A LA VEZ, ENTENDIENDOME. EL GRAFFITI ME MOSTRÓ LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA MÁS POTENTE QUE HABIA VISTO, RECONOCÍA LA EXPRESIÓN HUMANA DE FORMA AUTÉNTICA Y SALVAJE, SE MANTENÍA EN UN ANONIMATO, RESTANDO IMPORTANCIA AL GESTOR DE LA OBRA, CONTENÍA CIERTA INFORMACIÓN INDEPENDIENTE PARA CADA EXPECTADOR, PROVOCANDO PREGUNTAS, ACUERDOS Y DESACUERDOS, SE ENCONTRABA EN UN PUNTO EN EL QUE SE HABLABA ACERCA DE SI ESTE ERA ILEGAL O LEGAL, O HASTA DONDE LLEGABA LO PÚBLICO DE LO PRIVADO. EN ESTE MOVIMIENTO CONTEMPORÁNEO, VI ARTICULARSE UNA IDEOLOGÍA MUNDIAL, CON CODIGOS INTERNOS, PALABRAS CLAVE, HISTORIAS Y SUCESOS, QUE EN CHILE TUVIERON TRASCENDENCIA SECUENCIAL PARA LLEGAR A COMO SE TRABAJA HOY EN DIA EL STREET ART NACIONAL, Y QUE CADA INDIVIDUO ESCRITOR DE GRAFFITI PROYECTA DESDE SU INTERIOR. A RAIZ DEL TRABAJO REALIZADO EN EL GRAFFITI-MURAL, SE GENERA UN ENFOQUE PLÁSTICO-VISUAL PERSONAL, DIRECCIONADO EN EL ÁMBITO DE LAS TEXTURAS, MATERIALIDADES, ABSORCIÓN Y/O ACTITUD DEL PIGMENTO SOBRE EL SOPORTE, Y COMO ÉSTE VA GENERANDOCE COMO OBRA. LA RELATIVIDAD EN EL RESULTADO FINAL, LA DURABILIDAD DE LA IMAGEN RESULTANTE, SON ELEMENTOS PRINCIPALES EN LA EXPLORACIÓN PIGTÓRICA PERSONAL
PRIMEROS CONCEPTOS
EFÍMERO
URBANO
PINTURA GRÁFICA MOVIMIENTO
HUELLA
ANTECEDENTES_ INDAGACIONES
“Volver-Rehacer” TALLER DE PRODUCCIÓN https://www.youtube.com/watch?v=qwrtSykBuM
SPRAY SOBRE MDF. 100X200 CM.
SPRAY SOBRE MDF. 100X200 CM.
ANTECEDENTES_ INDAGACIONES
SPRAY, ACRILICOS, PASTA MURO SOBRE CARTÓN. 25X40CM
SPRAY, SOBRE CHOLGÜAN 25X40CM
ANTECEDENTES_ INDAGACIONES
INTANGIBLE Taller de Grado https://pintorcok.wixsite.com/pintorcok/canvas
REFLEXIÓN PERSONAL
REPLANTEAMIENTO DE INTENCIÓN PERSONAL SOPORTE MOVIMIENTO
REFERENTES BEATRICE DI GIROLAMO http://digirolamo.cl/obras/
Me interesa pintar sobre madera. Con tablas aserradas, en particular con duelas de roble para macerar vino y tejuelas de alerce, construyo superficies dinรกmicas que son esculturas y pinturas a la vez. En esta constante tensiรณn entre ambos estรก mi propuesta. Algunas superpuestas y otras ensambladas, simulan volumen con la pintura, generando profundidad, atmรณsfera y color, donde lo ilusorio es un factor clave
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REFERENTES
FRANCISCO DE PÁJARO franciscodepajaro.com
basura, lo que a mi me genera que yo hable a través del arte, en este ART IS TRASH STREET ART MECCA https://youtu.be/LAhLpSZjVlE
Fundamentación Personalmente, el Street art fue mi punto de entrada al mundo de las artes visuales, pero más allá de eso, es gracias al graffiti que he encontrado un sentido a mi vida. Como individuo de ciudad, el caminar por las calles día a día para atender nuestros asuntos, nos hace convivir con toneladas de información exhibida en la calle, y cada uno conecta con lo que puede. En mi caso, vi en los graffitis (grafismos, tags o rayados, letras, producciones o personajes realizados en los muros), la expresión artística más potente que había visto, ya que contenía la expresión humana que poco veía, contenía anonimato, restando todo valor al gestor de la obra, algunos contenían información, preguntas, acuerdos y desacuerdos, se encontraba en un punto en el que se hablaba acerca de si era ilegal o legal, o hasta donde llegaba lo público y lo privado. En este movimiento contemporáneo, vi articularse una ideología mundial, con códigos internos, con palabras clave, con historias y sucesos que en Chile tuvieron trascendencia para lograr llegar a lo que hoy se trabaja en Street art nacional. A partir de esto se generan inquietudes acerca de lo que sucede en el interior de cada artista para llegar al punto de plantearse un cierto lenguaje como forma de expresión diaria, y cómo el contexto provoca en él, una carga de energía intangible, convocada bajo una sucesión de escenas y sensaciones, que se traducen a un lenguaje plástico visual, en algunos casos: alejada gradualmente de la figuración.
En este punto surge un cuestionamiento al soporte, en el que trabaja cada escritor de graffiti, llevando la mirada a no tan solo los muros que van componiendo la calle de la ciudad, y lo que lo circunda, sino también a pequeños restos que esta misma va desechando, para reinterpretarlos como un soporte de exploración pictórica.
Propuesta
<< R E S T O S D E M U N D O >> Asunto REINTERPRETAR OBJETOS DE DESECHO URBANO, COMO SOPORTE DE EXPLORACIÓN PICTÓRICA Objetivo general. Relectura de los elementos que entrega la calle como espacio físico urbano, para generar soportes para exploración pictórica. Objetivo especifico. Exploración de las calles del centro de concepción, en busca del reconocimientos y apropiación de materiales de desecho, para su experimentación pictórica.
PROPUESTA_ MAQUETAS
PROPUESTA
SPRAY SOBRE CARTÓN Y PAPEL PLÁSTICO SOBRE TRUPÁN
PROPUESTA_ MAQUETAS
SPRAY SOBRE CARTÃ&#x201C;N Y MADERA.
REFLEXIÓN_
La búsqueda actual está siendo guiada hacia un trabajo alejado del movimiento, concepto esencial en la exploración iniciada. La presente búsqueda veía en los objetos recogidos de la calle, el desprendimiento de los fragmentos de la ciudad, como representación del tiempo, de la evolución de la ciudad, de la mutación de las formas en si mismas, del <movimiento> pero finalmente no se hace cargo de una visualidad atingente.
REFLEXIÃ&#x201C;N GIRO
SOPORTE PARA P R O Y E C T O R EN ALTURA
2.20cm
2.20cm
1.80cm
1.80cm
CUADRO A1
Visualidad_montaje
50cm
PROYECCIÃ&#x201C;N c
50cm
CUADRO B
<Historia de un Inerte>** Asunto: Dialogar entre imágenes estáticas y otras en constante movimiento, pinturas realizadas con aerosol y proyecciones del proceso pictórico. Por un lado tenemos lo que perdura, el recuerdo, y por otro, lo que está sucediendo, lo efímero, la vida. Objetivo general. Exhibir dos pinturas (A y B) evocadas de un imaginario personal, cargado de la memoria del graffiti, y el proceso de una pintura (C), mediante una composición de fotogramas proyectada entre las composiciones pictóricas.
Objetivo especifico. Exhibir un dialogo entre el movimiento evolutivo en la pintura durante su proceso de invocación, con la pausa expuesta por las pinturas estáticas. La quietud también re_presenta el tiempo, la falta de este.
PROPUESTA **titulo sujeto a cambios