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Fuentes y familias tipográficas D
efinimos la tipografía como la técnica de reproducir la comunicación mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.
S
e entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes.
M
ientras que familia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes.
L
a tipografía es el reflejo de una época. Por ello la evolución del diseño de las mismas responde a proyecciones tecnológicas y artísticas.
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S
e puede dividir en amplias categorías: Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos. Además de la clasificación y sub-clasificación por familia tipográfica, existe una versión ampliada de las mismas, con variaciones como: Serif Slab, Sans Serif tensionado, tipografía monoespaciada, ultra condensada, gótica o blackletter , y por último, la variable de la lengua.
A
rte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente�.
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CLASIFICACIÓN Caligráficas Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.Entre ellas Cancillerescas,Clásicas Latinas, Cursivas Inglesas,Formales, Informales.
Cinceladas También llamadas glíficas o incisas, tipografías evocadoras de las grabadas en la piedra. Pueden tener serifs o simplemente un pequeño aumento del grosor al final de los trazos.
Con Serif Son llamadas tipografías con serif las que llevan remate en los extremos entre ellas tenemos las Egipcias, Romanas modernas y Romanas Antiguas. Tienen su origen en la antigüedad, cuando se tallaban en bloques de piedra. El tallador desarrolló esta técnica para asegurar que los bordes de las letras fueran rectos.
Decorativas Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño. Entre ellas Alfabetos simplificados, Art Decó, Art Noveau , Dadaístas, Letra gallega, Letra vasca, Madera, Plantillas.
Góticas Su aparición se remonta a la Edad Media (siglo XIII) cuando los escribas utilizaban la pluma girada 30º para dibujar las letras. Más tarde serían tomadas por Gutemberg para hacer los primeros tipos móviles. Tuvieron gran éxito en Europa, están las Bastardas, Fracturadas, Redondas, Tempranas y Textura.
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Informáticas Son tipografías aparecidas en el siglo XX gracias al gran avance industrial y responden a la necesidad del hombre de adaptar las letras para comunicarse con las máquinas o ser mostradas en pantallas pixeladas. Hay dos tipos las denomidas Para Pantalla y OCR (Reconocimiento Óptico de Caracteres).
Mixtas Es el resultado de la mezcla de dos o más tipografías o estilos distintos por lo que no se adaptan a ninguna de las demás clasificaciones. Por ejemplo, mezclas entre tipografías sin serif con otras que sí la tienen.
Simbolos Tipografías creadas no a base de letras sino con gráficos. No sirven por lo tanto para escribir textos sino que sus caracteres contienen ilustraciones, signos o cualquier otro motivo gráficopor lo cual su uso es decorativo principalmente.
San Serif También llamadas de palo seco, estas tipografías se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas. Son distribuidas en Cuadradas, Geométricas, Humanisticas, Neogrotescas, Neohumanísticas y Señalítica.
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Romanas Antiguas
E
sta familia tipográfica fue diseñada durante los siglos XVI y XVII. También se conocen como “Old Face” o “Garaldas”. Se caracterizan por la modulación oblicua, contraste medio, trazos terminales más ligeros que los tipos Humanísticos peso y color medio.
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Bembo 1495 Los orígenes de esta tipografía datan del año 1495. La imprenta de Aldus Manutius, en Venecia, utilizó esta romana diseñada por Francesco Griffo para imprimir “De Aetna”, libro de Pietro Bembo donde cuenta su visita al Monte Etna. La Bembo está considerada como una de las primeras tipografías antiguas aparecidas junto con la Garamond, y su importancia fue tan grande que el desarrollo de la tipografía sería impensable sin ella.
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abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Goudy 1915 Se trata de un tipo romano antiguo, referente indiscutible de la tipografía americana de mediados del siglo XX. Inspirada en la época renacentista, pero sin perder el estilo indiscutible de Goudy. Sus cararcterísticas más reconocibles son el punto de la “j” y de la “i” en forma de diamante, los signos de puntuación, la oreja de la “g” hacia arriba o el remate en la base de la “E” y la “L”.
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Granjon LT 1928 Diseñada en 1928 por G. William Jones. Como en aquel tiempo había muchas otras Garamond en el mercado, Jones decidió llamarle a su tipo Granjon, sacado del impresor y tipógrafo francés del siglo XVI Robert Granjon, famoso sobre todo por la belleza de sus tipografías itálicas, muchas veces combinadas con las romanas de Garamond. Es una tipografía para texto fina y a su vez clásica, con delicados trazos la hacen agradable a distintos tamaños de su cuerpo.
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abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Diseñada y cortada en realidad por Antonio Espinosa de los Monteros, vivió su máximo esplendor allá por el año 1770 y se dejó de utilizar cerca de 1965. A principios de los 90, se digitalizó la tipografía para poderla utilizar en los ordenadores. El resultado es una letra con una apariencia antigua y unos contornos no demasiados definidos, de aquí su apariencia refleja esas irregularidades propias de la tecnología y técnicas de la época.
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Romanas Modernas
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omprende todas aquellas romanas que tienen mezcla de características que no encajan en las Romanas Clásicas. Son robustas y compactas y, por lo general, creadas en el siglo XIX para solucionar problemas de impresión.
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Bookman 1858 Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos. Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición. Se hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima.
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Fairfield LH 1940 Se trata de una atractiva tipografía de estilo moderno, con algunas características del estilo antiguo y humanístico, e incluso posee algunos detalles inspirados en el Art Decó que le proporcionan una apariencia distintiva. Posee unos trazos rectos, gran contraste que se puede ver entre los palos finos y gruesos que recuerdan a otras tipografías modernas como la Bodoni o la Didot pero con una apariencia más del siglo XX.
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Melior 1952 Es una tipografía de alta legibilidad optimizada para su uso en periódicos. Sus formas están basadas en la elipse encajada dentro de un rectángulo, conocida como super elipse. Basta con ver la letra “O” mayúscula para poder apreciar este concepto. De apariencia robusta pero con formas clásicas. Su extrema legibilidad la hace muy apropiada para todo tipo de textos incluso a tamaños pequeños como periódicos, informes, boletines, etc.
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abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Century Old Style 1906 Típica del movimiento neorrenacentista de finales del siglo XIX.Durante los años 1906 hasta 1909, Morris Fuller Benton amplió la familia con un gran número de versiones de esta tipografía para la fundición American Typefounders y más tarde sería tomada por las fundiciones Linotype, Intertype y Monotype. La Century Old Style es una tipografía muy legible, apropiada para casi cualquier texto.
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San Serif L
lamadas también de palo seco, grotescas
o sin
remates, estas tipografías se caracterizan por la
ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en
Inglaterra durante la primera mitad del siglo xix para su uso en impresos comerciales carteles, etiquetas o titulares pero no para bloques de texto grandes. Tenía grandes virtudes, entre ellas objetividad, ausencia de demostraciones personales, formas sólidas de aspecto neutro y con menos ancho de línea. 16
Akzidenz Grotesk 1896 Tuvo un enorme éxito y pronto fue imitada por varias fundiciones. Su nombre proviene de la palabra usada en Alemania para denominar a las tipografías sin serifs del siglo XIX “Grotesk” y el término usado para los tipos utilizados por las imprentas comerciales funciona especialmente bien en literatura técnica como tablas, hojas de balance o en otros casos donde haya poco espacio. También se puede utilizar en titulares de periódicos y revistas gracias a su gama de anchos y pesos.
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Helvetica 1956-58
Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.
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Britannic 1901 Se trata de una tipografía sin serifs con un marcado contraste entre palos finos y gruesos, especialmente en las versiones más pesadas. Posee una elegancia tal que non existen muchas tipografías de este tipo que se puedan emparejar con ella. Su gran altura de la “x” permite utilizarla a tamaños pequeños y grandes.
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 Gill Sans 1931 Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
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Caligráfica S
e
tener
caracterizan una
por
apariencia
irregular y desenfadada.
No
están
diseñadas
sobre
cuadrículas ni existen rasgos comunes
entre
distintos
caracteres sino que emulan la escritura a mano alzada.
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Brush Script 1942 Tipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.
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Jiffy S. XX Esta tipografía caligráfica creada por el equipo de diseño de la fundición posee un trazo de ancho uniforme y dinámico. Las mayúsculas que dominan por su tamaño enorme y sus formas más abiertas, contrastan con las minúsculas, mucho más pequeñas y compactas. Sus figuras no tienen una uniformidad definida, son mucho más libres, incluso a la hora de ajustarse a la línea base, dándole a este alfabeto una apariencia infantil. Buena opción para textos cortos o de longitud media.
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Commercial Script 1908 Esta sofisticada letra caligráfica de ornamentación moderada y capitulares muy elaboradas sirvió de modelo para nuevos diseños realizados por distintas fundiciones.Su gran elegancia y refinamiento le otorgó gran popularidad y su apariencia clásica la hace apropiada para invitaciones, saludas, publicidad o cualquier otro impreso de elegancia clásica.
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Kunstler Script 1902
Tipografía basada en el estilo caligráfico artístico del movimiento litográfico del siglo XIX. El nombre original era “Künstler Schreibschrift” que significa “fuente manuscrita artística”. Una de sus características más destacadas es su peso, superior al de la mayoría de las tipografías del mismo estilo gracias a unos trazos más gruesos. Posee una enorme elegancia que la hace muy apropiada para trabajos de exhibición y para otros más personales como invitaciones, etc.
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