10 - Arquitectura del poder, influencia de las dictaduras by Juan Pablo Aschner

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEﾃ前 TRATADO ARQUITECTURA

ARQUITECTURA DEL PODER: INFLUENCIA EN LAS DICSTADURAS

ARQUITECTURA CLASICA JUAN PABLO ASCHNER ROSELLI

JAVIER EDUARDO SUAREZ DANIEL RUIZ GONZALEZ JORGE ANDRES GARZON GIACOBBE TARQUINO MATEO FELIPE OSSA DANIEL MAURICIO MORALEZ SERGIO ANDRES FORERO

BOGOTA D.C., COLOMBIA, ABRIL DE 2013

Índice:

Introducción

La ciudad como pilar del comunismo

Maoísmo: del urbanismo a la opresión

Arquitectura, como construcción de visiones nazistas

Arquitectura del fascismo: la forma del poder

Franquismo: de la pesadilla al sueño.

Arquitectura y Dictadura, inicio de la modernización

Dictadura en Chile: Arquitectura del terror

Conclusiones Generales

Bibliografía

Introduccion: Al entender la arquitectura como la capacidad o el arte de diseñar y proyectar los edificios y el entorno en el que el ser humano habita, la arquitectura al mismo tiempo daría la capacidad de diseñar no solo lo que habitamos. Al otorgarnos la habilidad de modificar el entorno y la manera en que habitamos, esto altera la percepción del hombre como individuo, por lo cual dependiendo de la arquitectura o de los espacios que creemos, el ser humano va a reaccionar, sentir y habitar de maneras distintas. Si se pueden diseñar los espacios, de cierta forma se puede influenciar fuertemente en la percepción de este individuo y por lo tanto tener un control del mismo. A lo largo de la historia poderosas civilizaciones como lo pudo ser el Imperio Romano, con simples gestos como el ya conocido “todos los caminos conducen a Roma”, lograban mostrar el gran poder que poseían a las demás naciones de manera general, pero al mismo tiempo a queda persona de manera individual. La arquitectura de esta manera se convertía en un fuerte elemento que permitía crear ciudades y el comportamiento de los ciudadanos, por lo cual esta se transformó en un elemento de poder no solo para el Antiguo Imperio Romano, si no para otro tipo de imperio o naciones. Bien sabemos que no todos los seres humanos son iguales, al igual que no todas las condiciones son similares, por lo cual la forma en la que se emplea la arquitectura como elemento de poder varía según las intenciones y las condiciones. El siguiente tratado presenta como la arquitectura fue un punto importante durante varias dictaduras de la era moderna, una era algo conflictiva a causa del cantidad de guerras que permitieron el ascenso a dictadores al poder con mayor facilidad y al mismo tiempo por medio de la reconstrucción de ciudades o bajo la intención de “progreso” crear una arquitectura adecuada para un mandato largo. Organizado en capítulos, el tratado agrupa las distintas condiciones ya sea el Comunismo de la guerra fría, el Fascismo durante y luego de la segunda guerra mundial, o las dictaduras en américa latinas durante el periodo de post guerras, permite entender como los distinto Mandatarios empleaban la arquitectura bajo circunstancias e ideologías distintas.

La ciudad como pilar del comunismo Javier Eduardo Suarez prieto 201114069

Para entender la arquitectura de un país, toca preguntarse cuando se construyó, que pasaba en ese momento, porque la hicieron entre otros aspectos. No podemos entender la arquitectura como una pieza suelta en el tiempo y en el espacio, es por esto que no podemos concluir que pasaba en un periodo solo viendo un edificio como un ente sin contexto. Para entender la arquitectura hay que empezar por entender la ciudad. Las ciudades de la antigua unión soviética se establecían con un mismo patrón. La urbe comunista nace a partir de entender cómo se relacionan las personas, ya sea con su entorno físico a con otras personas. Del siguiente pensamiento se puede decir que nace la ciudad comunista “de esta manera los hombres entran en relaciones materiales entre sí, las relaciones están condicionadas tanto por sus necesidades como por los medios de producción, las relaciones son tan antiguas como el hombre mismo. Son estas relaciones las que asumen formas nuevas, son estas que conforman lo que entendemos por historia” Las relaciones se interpretaron de las siguientes formas para darle un modelo de organización urbana. El complejo de investigación, este era una combinación de laboratorios, centros de estudio científico, bibliotecas, construcciones administrativas. El segundo complejo era el residencial que aparte de tener vivienda, contenía centros de salud, jardines escolares educación primaria, parques. Por ultimo estaba el complejo industrial, que bien como su 4

nombre lo dice era donde se encontraban las industrias, incluyendo los órganos de producción agrícola. Lo anterior refleja que las ciudades de la unión soviética eran pensadas para que la gente se relacionara en ella. A diferencia de las ciudades de occidente donde se ven fragmentadas por los usos que no fueron planeados y crecieron descontroladamente. Como consecuencia de esto toda las ciudades diseñadas en esa época son muy parecida respecto a tramas, distribución de los usos y demás cosas que le dan carácter a la ciudad. Dejándole la responsabilidad de caracterizar a una ciudad sea los edificios icónicos. Ya entrando a ver los edificios soviéticos se puede decir que estos poseían una escala de monumento. Con esto se busca demostrar poder frente a las otras naciones y generar sentimientos de admiración hacia el gobierno por parte de sus ciudadanos. También los edificios recibían un carácter teatral como es el caso de Las orejas de Andropov. Este más que edifico es un monumento que adornaba los desfiles militares.

La gran mayoría de edifico gubernamentales poseían escalas desproporcionales a lo que su uso refleja. Grandes pilares, edificios que cubren inmensas áreas, materiales pesados que demuestran solides y fachadas ornamentadas eran las principales características de estos. Con el transcurrir del tiempo la arquitectura soviética se fue trasformando, pasando desde las vanguardias como el pabellón de Melnikov aun edificio mucho más pesado coronado con un monumento que reflejaba al pueblo y su lucha, esto se vio reflejado en el pabellón soviético de 1937 en la expo de parís. Otra característica recalcable en la arquitectura soviética es su entusiasmo por hacer edificios icónicos ya sea haciendo rascacielos, magnos complejos administrativos, formas no convencionales e incluso llevando al límite los materiales. A pesar de su valor arquitectónico la mayoría de estos majestuosos edificios han soportado un abandonó haciendo que gran parte del legado arquitectónico soviético se quede en libros y fotografías. Para concluir, se puede decir que lo importante de la arquitectura soviética es la forma de hacer ciudad ya que esta es la base del comunismo y así lo entendieron sus líderes, poniendo el urbanismo por encima de la arquitectura de piezas como son los edificios icónicos. Esta forma de actuar es correcta en el sentido de que los edificios nacen de la ciudad pero el pueblo soviético replico el mismo modelo de ciudades en muchas partes haciendo que el modelo no tuviera nada de especial en todas las ciudades soviéticas. Las ciudades que resaltaron fueron gracias a los edificios icónicos que estaban contenidos en estas.

Maoísmo: del urbanismo a la opresión Daniel Ruiz González 201126727

Tras haberse acabado la segunda guerra mundial, la tensión entre URSS (unión de Repúblicas Soviéticas Socialistas)y USA a pesar de ser aliados durante el conflicto, llega al límite, tanto así que lograron por decirlo de alguna manera dividir el mundo en dos. EL hecho de demostrar que sistema político-económico era superior, llevo a la URSS y a USA a expandirse rápidamente en los diversos continentes y mostrar el poder que cada sistema representaba, no solamente en los aspectos políticos y económicos sino además el o que respecta a la sociedad, arte y cultura, arquitectura y urbanismo entre otros, ya que un solo punto débil podía ser lo que definiera cual sería el sistema vencedor. En 1949 tras un golpe de estado y el fin de la guerra civil china, Mao Tse Tung sube al poder y sed hace cargo de la ahora República popular China o “China Comunista”. Al igual que como en la URSS, en La República Popular China los elementos arquitectónicos construidos durante la época buscaban reducir al pueblo. A pesar de que el movimiento socialista poyaba la clase obrera, la represión de esta era necesaria para mantearse vigente ´por lo cual mediante la construcción de edificios gigantes y espacios descomunalmente amplios con el fin de hacer sentir a las personas pequeñas.

La China comunista adopto la arquitectura estalinista la cual se caracterizaba por la construcción de edificios grandes como ya se mencionó, el uso de materiales poco costosos, retomar puntos de arquitecturas anteriores, y la planificación de distritos y ciudades enteras, es decir no construir la ciudad poco a poco sin tener planificado todo desde un principio. De esta manera se crea el estilo “sino-sov” (chino soviético), el cual posee las características de la escuela realista soviética junto a los ornamentos chinos tradicionales. Con respecto al urbanismo el primer paso que tomo Mao fue la construcción de la plaza Tian’ anmen (plaza de la puerta de la paz celestial, en español), es quizá el símbolo por excelencia de la República Popular China, ya que en esta al igual que la plaza roja en Moscú, es el escenario de los discursos políticos por parte de los dirigentes hacia el pueblo, además de ser el punto de reunión entre los distintos edificios gubernamentales y monumentos de la capital China. Siguiendo con el urbanismo, Beijing se conforma por una serie de anillos los cuales albergan usos distintos (Gubernamentales, vivienda, zonas de trabajo, zonas industriales). Rápidamente, la capital empezó a verse modificada por los planes de distrito establecidos por el movimiento realista socialista, esto se debe a que china presentó un rápido crecimiento demográfico, por lo cual se vieron demolidas varias construcciones antiguas como el Muro de Beijing, dando campos a mas vivienda y obras de infraestructura como el metro. Arquitectónicamente, Los edificios construidos durante su mandato eran pobres, materiales económicos y una forma simple caracterizaron a la gran mayoría de edificios, por lo cual los edificios gubernamentales y distintos monumentos construidos en el pasado durante las dinastías, tomaron aún más protagonismo y valor visual. De esta manera se dio a entender la importancia que poseían Mao y sus dirigentes en el desarrollo del país. Durante su Mandato Mao tuvo varias fallas que empezaron a generar opositores a su mandato, tal es el caso de lo ocurrido con la fundición de metales en la década de 1950 durante “el gran salto adelante”, ya que la falta de capacitación genero grandes pérdidas para el país. Con el inicio de las protestas se vio lo eficaz que era el plan urbano asignado. La construcción del distrito por medio de anillos hasta llegar a uno central el cual era el gubernamental, permitía dirigir las protestas a un centro, en el cual las fuerzas militares bajo órdenes de los altos mandos podían reprimir las masas más fácilmente. Si se daba le caso de que las protestas no fueran en la plaza Tian’ anmen (centro político), el gobierno simplemente hacia caso omiso, ya que las marchas perjudicarían a los anillos exteriores, perjudicando de esta manera la vida cotidiana del pueblo generándose daño a sí mismos. Este rápido control de las masas hacía que las protestas fueran cada vez menores y menos frecuentes.

El éxito del Mandato de Mao Tse Tung se basó en la frialdad y calculo a la hora de evitar la oposición, el hecho de expandir la plaza de Tian’ anmen fue un excelente comienzo para la represión, la construcción de edificios simples para la clase trabajadora hizo remarcar aun maslo grande que era el poder político, esto representado mediante los edificios de dinastías como ( La puerta y La tribuna Tian’ Anmen o los puentes de agua doradas), edificios vistosos donde se encontraban el poder político y distintos monumentos, entre ellos, el actual mausoleo de Mao Tse Tung. La plaza y la distribución del distrito funcionaron tan bien que permitieron a Mao continuar su mandato hasta su muerte en 1976, convirtiendo a La República Popular China y en especial Beijing, en un verdadero exponente del poder y control de las ideologías soviético-socialistas.

Arquitectura, como construcción de visiones nazistas Jorge Andrés Garzón Garzón 201124871

La arquitectura siempre ha sido una expresión artística, porque en ella se ven reflejadas posiciones, ideas y la representación de una época, cultura; esto no es la excepción en la historia de la Alemania Nazi de Hitler y su arquitecto Albert Speer, donde el gobierno fascista de la primera mitad del siglo XX quiso crear una identidad social y cultural, lo que se refleja en todos los aspectos. Uno de ellos es la arquitectura, al ser el más percibido y por ser una expresión del arte que busca dar cuenta de la posición económica y varios aspectos internacionalmente importantes. El nazismo se introduce completamente en él para tratar de controlar la vida cotidiana de la gente.

Al ser Hitler el guiador de este sueño nazi, utiliza la arquitectura como un medio para mostrar el poderío en todos los aspectos del régimen y además reflejar la identidad nacional alemana. Arquitectónicamente, se ve reflejada en la imponencia y la creación de edificios que reflejarían ante todo el mundo y toda la historia la supremacía Nazi, ya sean económicos, militares, mano de obra y además la ratificación de la supremacía de la raza Aria. Esto se traduce en los edificios, buscando crear fachadas con escala imperial, fuera de la escala humana, con materiales duros y fuertes que expresan pesadez, durabilidad, impermeabilidad, todo esto para crear temor en la época. Para Hitler y su régimen uno de los aspectos más importantes fue ser superiores a cualquier otra cultura existente en la historia, ya sea en su poder militar, económico, sociocultural o arquitectónico. Uno de sus deseos fue 9

imponerse sobre el Imperio Romano y Germánico, por esto como ya había dicho referencio en métodos constructivos y materiales algunas construcciones de ellos, y a su percepción las mejora y les dio una escala mucho mayor, esto lo hizo para dar a entender su superioridad en un aspecto como lo es la arquitectura, por eso es que a continuación se hablara sobre la dictadura de Italia. Un de las características de los edificios de la arquitectura nazi, es que trataron de imponerse históricamente pasando por encima de otras construcciones emblemáticas de las grandes culturas, transmitiendo que la raza alemana puede rivalizar con cualquier cultura de la historia. Esta idea de Hitle,r se ve reflejada en edificaciones donde toma como punto de partida otras que históricamente eran representativas y lo magnifica en escala, dando a entender que para él esa cultura fue insignificante. Esto se manifiesta en edificios como arena de Zeppelinfield que toma como referencia el Altar de Pergamo, pero que a su vez lo magnifica a escalas de albergar 12 campos de futbol y a 60000 personas que se sentaban a ver los desfiles y las demostraciones militares. Otro claro ejemplo fue la construcción de la sala del congreso (Congreshall), donde se hace clara referencia a la arquitectura clásica, siendo más específicos al Coliseo Romano, al igual que en la Zeppelinfield magnifica la escala para albergar 60000 personas que lo escucharan en un altar de 60 metros en el centro.

Uno de los hechos más sobresalientes internacionalmente y por el cual la imponente arquitectura nazi se hizo conocer, tuvo lugar en los juegos olímpicos de 1938 donde Hitler tenía una sorpresa a escala irracional; fue la presentación del Estadio Olímpico Alemán, el recinto deportivo más grande que jamás haya sido construido hasta esa época, un edificio totalmente racional y desproporcionado con respecto al ser humano, donde se transmite la fuerza del régimen y la fuerza de Hitler. Al igual que en muchos edificios, este también tiene aspectos clásicos, el más significativo es la interpretación de los teatros antiguos con la zona central hundida.

Sin lugar a duda el fin era mostrar la dominación, la superioridad de Alemania y a su líder como un “dios” para el mundo, reflejado en su proyecto más ambicioso, un planteamiento urbano que hubiera causado la modificación de toda Berlín, la implantación de una nueva capital mundial, esta era la construcción de Germania. Un plan que incluía la modificación social, económica y cultural; además de que sería el emblema mundial del poder, icónicamente retaría a las civilizaciones romanas y francesas, mediante la construcción de un arco del triunfo a escala mucho mayor, y una gran sala que contendría la bóveda del panteón romano, igualmente a una escala mayor. En conclusión, Hitler con su arquitectura buscó crear un impresión de poder, de monumentalidad y de ambición para controlar la historia y el mundo, 10

transmitiendo un ideal Nazista, como una raza superior; para lograr esto, creó edificios icónicos que desafían las grandes culturas, construidos para el mundo y no para las personas, lo que hace que se pierde la dimensión de escala, y el ser humano se sienta pequeño ante tanta magnitud, comunicando miedo y poca racionalidad.

Arquitectura del fascismo: la forma del poder Giacobbe Tarquino 21023784

“Il fascismo é un fenómeno di linee imponenti…” “El fascismo es un fenómeno de líneas imponentes…” Benito Mussolini en la Asociación Constitucional (Milán: Octubre 4 de 1924)

El presente capítulo de este tratando pretende exponer las características principales de la arquitectura italiana durante el periodo fascista y a través del ejemplo de la casa del Fascio de Giuseppe Terragni aproximar al lector a los temas tratados. Durante el Fascismo italiano Mussolini se valió de la vanguardia y del gran talento de varios artistas, muchos de los cuales fueron los pioneros del futurismo, para darle al país una nueva imagen, simbolizando así la fuerza, el poder y la durabilidad de su gobierno. Arquitectos como Luigi Figini, Gino Pollini, Guido Frette, Sebastiano Larco, Carlo Enrico Rava, Giuseppe Terragni, Ubaldo Castagnola materializaron es sus obras el sentido de dinamismo y movilidad del cual artistas y arquitectos futuristas habían hecho su principal móvil. En el Manifiesto del año 1914, Sant´Elia definió la arquitectura futurista como: “la arquitectura del cálculo, de la audacia temeraria y de la simplicidad; la 12

arquitectura del cemento armado, del hierro, del cartón, de la fibra textil y de todos los derivados de la madera, la piedra y el ladrillo que permiten obtener la mayor elasticidad y ligereza”. Esta serie de ideas fueron retomadas por los arquitectos del fascismo para así crear un programa cuyo núcleo fue la figura de Mussolini, y por medio del cual se creó un espacio escénico digno del Duce y sus camisas negras. En este sentido la arquitectura fascista presentó dos naturalezas. Por un lado se creó una relación fuerte con el racionalismo (típico del movimiento de la Bauhaus y el taller de Le Corbussier, precursores de la arquitectura moderna) por medio del cual se buscaba una renovación arquitectónica que encontraba como expresión el uso del lenguaje moderno, y como herramienta los nuevos materiales, los cuales daban forma a las obras en un estado de continuo cambio; por otra parte hubo un acercamiento a la denominada arquitectura de las dictaduras ligada al neoclasicismo y el historicismo, de los cuales derivó un regreso al imperio romano, símbolo de la grandeza, imponencia y monumentalidad de Roma, hecho que confirió a las obras un marcado carácter conmemorativo.

Diseño de Sant'Elia y Monumento a los Caídos de Terragni Cabe resaltar que la arquitectura moderna tiene una gran importancia para los dirigentes del gobierno Fascista, a tal punto que Mussolini nombró como jefe urbanístico de Roma al modernista Piacentini. Esto implicó que varios arquitectos pudieran tener contacto con las teorías modernistas y así elaboraran una opinión propia sobre estas, hecho que en muchos casos coincidía con la ideología y los intereses del Estado. Durante todo el “ventennio nero” el arquitecto que más sobresalió fue Giuseppe Terragni. Egresado del Politécnico de Milán, sintió una afinidad 13

particular por las ideas de Le Corbussier, hecho que lo llevó a organizar La Primera Muestra de Arquitectura Racional en 1928. En 1932 recibió uno de los encargos más importantes: La casa del Fascio, donde quiso materializar las palabras de Mussolini proclamadas en un discurso a los jerarcas milaneses: “el fascismo es una casa de vidrio, dentro de la cual todos deben y pueden mirar” (Roma: 10 de Julio de 1929). Para dicho fin Terragni usó el cubo como figura base, al cual confirió gran dinamismo al hacer cuatro fachadas distintas donde armonizan aberturas con lienzos de madera, y donde los retrocesos dejan al descubierto los elementos estructurales.

Exterior casa del fascio El interior se organiza a partir de un espacio central con función de atrio en la primera planta, para transformarse en espacio de comunicación en los niveles más altos donde no existe una división entre el espacio interior y el exterior, pues según Terragni (año) cualquier intento de separar “adentro” de “afuera” debe ser anulado ya que el líder debe ser capaz de hablar en el interior y al mismo tiempo ser seguido y escuchado por el pueblo. Es allí donde la idea del fascismo como una casa de vidrio cobra forma.

Interior casa del fascio En cuanto a la materialidad el arquitecto crea una mezcla entre materiales nuevos y clásicos con lo que busca evidenciar la originalidad del gobierno fascista dentro de un medio político normal. Desde una perspectiva más objetiva se puede concluir que la arquitectura fue una extensión de la propaganda fascista, la cual enalteció la figura de Mussolini mediante la creación de un escenario digno de la figura casi divina del Duce. El regreso al imperio romano, buscó dar rienda suelta al fervor patriótico del 14

pueblo italiano al recordar una de las mejores épocas, donde Roma era el centro del mundo, capital de uno de los imperios más grandes de la historia, símbolo de poder y cultura. Así mismo cabe resaltar que las líneas definidas y rectas de las construcciones de la época reflejan la disciplina casi militar que caracterizó al Estado y al pueblo italiano durante el fascismo, así como la imponencia y rigidez típicas de la dictadura. Así mismo aparece la opresión pues si bien no hubo tentativa alguna de tomar otras vías para el diseño de las ciudades y edificios es claro que cualquier intento de innovación que fuese en contra del estado seria rápidamente abolido. Los arquitectos más que diseñadores eran soldados cuya misión era materializar y dar forma a los sueños de un hombre consumido por el poder, cuya ambición no tenía límites, un hombre que jugaba con el destino de todo un país, que poco a poco fue martillando a un pueblo hasta que, como la historia lo demostró, solo hubo escombros.

Franquismo: de la pesadilla al sueño. Mateo Felipe Ossa 201025647

La dictadura de Francisco Franco fue el régimen político y social que nació durante la Guerra Civil española en 1939;esta acabó con la muerte de Franco en 1975. Debido a su gran extensión de tiempo, la arquitectura en España tuvo enormes cambios gracias al largo periodo que estuvo franco en el poder, a diferencia de otras dictaduras, las cuales no tuvieron un mandato tan prolongado; el caso de Alemania con Hitler, o Colombia con Gustavo rojas, e incluso, chile con Pinochet, entre otras. La arquitectura del franquismo tiene dos etapas principales. la primera etapa (1939-1951), la cual se caracterizaba por ser una arquitectura netamente para el control y el dominio del pueblo, similar a los casos de Alemania Nazi con una idea de arquitectura monumental; donde se le daba gran importancia a los edificios de manejo del poder, donde se llevaban a cabo todas las estrategias de guerra o de control del pueblo. Además de las influencias de la arquitectura alemana, esta tenía un carácter de arquitectura Herreriana; una clase de arquitectura que se caracteriza por se bastante simple, con grandes relaciones geométricas entre los elementos, grandes distancias horizontales, y sobre todo, muy imponente a la vista (Arteguias de la Garma S.L., 2010). Desde el punto de vista de la Dictadura, era fácil de entender, ya que esta quería mostrar edificios que representasen la victoria que obtuvo Franco durante la Guerra Civil. Por ejemplo, el caso del Ministerio del Aire, edificio que fue construido por Luis Gutiérrez Soto en 1943, (Img. 1) en este edificio se puede sintetizar la primera etapa de lo que fue la arquitectura franquista, con su gran magnitud que 16

representa el poder y la victoria; su escases de ornamento exterior muestra el carácter herrerino, a la vez siendo un edificio construido para el control del pueblo.

Img. 1. Ministerio del Aire.1 En una segunda etapa de la Dictadura de Franco, la cual se extiende entre 1951 y 1975, se empieza a analizar el problema de vivienda para la gente dentro del territorio español, ya que durante años pasados se habían enfocado en la construcción de edificios para el estado y emblemas de poder y autoridad, y no habían pensado en edificios para las personas. El país se había quedado con un tipo de vivienda pasada y no habían podido avanzar con respecto al resto del mundo; durante esta Dictadura no se permitió el acceso del Movimiento Moderno –conjunto de tendencias surgidas en las primeras décadas del siglo XX, marcando una ruptura con la tradicional configuración de espacios, formas compositivas y estéticas (Fuentes, 2010)– por lo tanto se debían atener a la vivienda que se tenía. Además de esto, se empezó a utilizar nuevos métodos de construcción, como los cubos de cristal, a jugar con los volúmenes e incluso el uso de nuevos materiales. Ello permitió que se ampliara, notablemente, el tipo de arquitectura que se estaba dando hasta ese entonces. Un claro ejemplo que representa todo esto, es el Pabellón Hexagonal (Img. 2); fue construido por Juan Antonio Corrales y Ramón 1Arteguias

de la Garma S.L. (2010). Arquitectura Renacentista Clásica y Herreriana: Arte España. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Arte España: http://www.arteespana.com/arquitecturaherreriana.htm Fuentes, P. (Febrero de 2010). EL MOVIMIENTO MODERNO. ARQUITECTURA, URBANISMO Y DISEÑO. ORÍGENES E INFLUENCIAS. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Historia y Estética del diseño: http://designhistoriayestetica.blogspot.com/2010/02/el-movimientomoderno-arquitectura.html Ibañez. (27 de Diciembre de 2010). Pabellón de España en Bruselas, Corrales y Molezún. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Hablemos un poco de todo: http://hablemosunpocodetodo.blogspot.com/2010/12/pabellon-de-espanaen-bruselas-corrales.html Oteruelo, D. F. (s.f.). Ministerio del Aire: Madrid. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Pueblos de España: http://www.pueblosespana.org/comunidad+de+madrid/madrid/madrid/Ministerio+del+aire/ 17

Vázquez Molezún durante La Feria Internacional de Brúcelas en 1958 (Ibañez, 2010). En este edificio podemos observar como es que la arquitectura empieza a volverse de vivienda, dejando atrás los edificios horizontales y volviéndose mucho mas verticales, jugando con los volúmenes e incluso incrementando notablemente el uso de la ventanera. Dándole paso a la reconocida arquitectura española que podemos apreciar hoy en día.

Img. 2 Pabellón Hexagonal Toda esta transición de la arquitectura durante la Dictadura Franquista, muestra como en ciertos casos específicos las dictaduras, pueden llegar a ser beneficiosas para algunos países en términos arquitectónicos. En el caso de España, se puede ver como cambió y siguió ese mismo camino de un nuevo tipo y estilo de arquitectura puede llegar a ser envidiable en el resto del mundo. Hoy en día, Barcelona se puede considerar una de las joyas de la arquitectura debido al avance y a los cambios que sufrió durante ese periodo; aprendió a recolectar las mejores ideas, desarrollándolas durante 35 años, convirtiéndose en uno de los lugares con mejor nivel de arquitectura en el mundo, no solo a nivel de estructural, sino que también, presentando a Barcelona como una ciudad organizada. A pesar de que en España haya sido beneficioso, en el resto de las dictaduras que se verán en el tratado no será lo mismo; algunas dejaron un resultado beneficioso para el país correspondiente, pero, en otros casos, las dictaduras no trajeron nada conveniente o positivo a el país y lo único que lograron fue empeorarlo.

Arquitectura y Dictadura, inicio de la modernización Daniel Mauricio Morales García 201112174

Gustavo Rojas Pinilla gobernando Colombia en 1953 – 1957; se proponía como objetivo a corto plazo la pacificación del país: terminar con la violencia bipartidista; y a mediano o largo plazo el restablecimiento de las instituciones democráticas, llegando así el primer gobernante con una mentalidad de modernización. Como sus metas no pudieron cumplirse en su totalidad a finales del periodo 1953-1957, quiso prolongar su gobierno por un periodo más, 19571961, lo cual no pudo llegar a cometer. La idea del presidente fue mantener el control del gobierno por un tiempo lo suficientemente largo como para pacificar al país, darle un impulso económico, social y moral. Para lograr la pacificación propuso conceder amnistía a los combatientes guerrilleros y la reconstrucción económica de las zonas afectadas por la violencia. Rojas inició su mandato con un ambicioso plan de obras públicas, financiado por la bonanza cafetera de 1954. Gracias a ese programa se construyeron la siderúrgica de Paz del Río, una red de hospitales en todo al país, 35 mil nuevas viviendas y numerosos aeropuertos, entre otras realizaciones. En su mandato se terminaron las obras del Club Militar. Al proponerse la creación de numerosas universidades, colegios y escuelas; Impulsó también la vivienda popular, la casa campesina, el seguro campesino y la bolsa de empleos. Utilizando la infraestructura arquitectónica como principal medio para resaltar y destacar su poder en el gobierno, en su dictadura desarrolló el logro de estas 19

metas socio-económicas mediante la estimulación del trabajo, el desarrollo de la infraestructura del país, facilitar la asistencia social, la educación y la orientación técnica. Con símbolos y grandes obras de arquitectura nunca antes vistas en el país, llevó a Colombia una modernización que no solo se vio velozmente sino que se quedó en la memoria y en el paisaje de Bogotá y Colombia con las obras realizadas en su gobierno. Gustavo Rojas Pinilla quiso perpetuar en el poder, no solo en lo político, sino en el recuerdo de sus compatriotas después de su periodo de mandato y ser recordado más allá de su muerte, esto lo logró mediante las obras que dejó construidas bajo su mandato político tales como, la construcción de obras de infraestructura nunca antes hechas en el país, como por ejemplo: la finalización del ferrocarril del Atlántico, la pavimentación de la mayoría de las carreteras troncales del país como la carretera Bogotá-Chía, la construcción del Aeropuerto Internacional El Dorado y 18 aeropuertos más, la construcción de acueductos, avenidas alcantarillados y demás obras de infraestructura en pueblos de diferentes regiones del país. Es así como queda en nuestra memoria y en nuestro país la imborrable arquitectura que dejó el poderío de este poder político, que demarcó este país y su desarrollo social y arquitectónico. Como ingeniero y Jefe de Gobierno, concibió y desarrolló con gran visión futurista toda obra arquitectónica del país. En medio de críticas por sus elevados costos y por considerar las construcciones sobre dimensionadas se inició las obras más importantes ejecutadas hasta su momento en el territorio colombiano. El poder de un gobernante el cual tiene un pensamiento diferente a sus antecesores conlleva a grandes cambios, la modernización en el caso de la dictadura colombiana, es ejemplo de una dictadura no duradera con grandes avances para su pueblo. Legados arquitectónicos quedaran en espacio y memoria colombianos.

Dictadura en Chile: Arquitectura del terror. Sergio Andres Marin 201127656

El 11 de Septiembre de 1973 Augusto Pinochet se tomó el poder en Chile, mediante un golpe de Estado, poniendo fin al gobierno de Salvador Allende. Uno de los argumentos de los militares golpistas era que la nacionalidad y el patriotismo de Chile habían sido afectados por el gobierno de la Unidad Popular, con el propósito de reemplazar la idiosincrasia chilena por ideologías “de izquierda”, llevando a que se perdiera la identidad nacional y a la decadencia de los valores representativos de la cultura chilena. Adicionalmente argumentaban una profunda crisis institucional, económica, política y moral. Para el funcionamiento de las dictaduras, lo público cumple una función que refuerza la obediencia mediante el “condicionamiento de estímulos comunicativos” i . La utilización de íconos arquitectónicos que fueron simbólicos para el pueblo que apoyaba el gobierno del poder popular, se convirtió en un instrumento necesario para el sometimiento y el conformismo pasivo posterior al golpe. Por esta razón el día del Golpe Militar el Palacio de la Moneda fue bombardeado y ocupado; la imagen de la sede presidencial en llamas representa un patrimonio cultural que simbolizaba la reconstrucción de la patria, degradada por el gobierno de izquierda. Con esto sacaban de raíz la percepción social de este poder, restaurando los símbolos patrios, recuperando las costumbres y los espacios que en el imaginario del pueblo se consideraban como estructuras físicas representativas del poder. Simultáneamente con la toma del Palacio de la Moneda, el Estadio Víctor Jara fue utilizado para llevar al pueblo que apoyaba a Allende, como centro de 21

detención y tortura. Los primeros en llegar fueron los prisioneros políticos de la Universidad Técnica de Chile, considerado como otro de los íconos de poder del Gobierno Popular. Días después el cantante Víctor Jara fue torturado y asesinado allí. Años más tarde le cambiaron el nombre al Estadio, en homenaje a esta víctima de la dictadura. La disposición espacial original del estadio fue cambiada por los militares para establecer una arquitectura de la represión y de la memoria que aún no ha podido ser olvidada por quienes la sufrieron, ni por el mundo entero. A través de la historia, las dictaduras han buscado quebrar los patrones históricos de desarrollo de la sociedad, para impulsar, por la fuerza, proyectos de reorganización de los Estados que perduren en el tiempo. Con este objetivo crean espacios públicos que son administrados por el poder y la fuerza, y, que son conservados por la transformación de los imaginarios sociales a través de estrategias comunicativas que hagan posible crear y mantener motivaciones de obediencia y contribuyan a la legitimación de un orden que regula la distribución del poder2. Como lo plantea Luis Hernán Errázuriz ii “…las prácticas culturales que impulsó el régimen militar en Chile también abarcan otros ámbitos de la vida cotidiana como, por ejemplo, arquitectura, iconografía de billetes, monedas y estampillas, despliegues escénicos y rituales, que configuran el golpe estético de la dictadura”. Esto reafirma la idea de una arquitectura que está ligada a grandes círculos de poder que perduran en el tiempo, especialmente en las dictaduras, contribuyendo al establecimiento de una dimensión social que ha generado sentido de pertenencia e identidad a través de estructuras físicas que simbolizan los imaginarios colectivos y contribuyen al posicionamiento de las diferentes formas del poder y a que perduren los estamentos en todas las esferas de desarrollo. La dictadura en Chile, a través de la ruptura de los íconos del poder popular, quiebra el poder político, modificando infraestructura posicionada socialmente por un gobierno, llevando a que el pueblo se identifique con el agresor y disminuya su capacidad de reacción y respuesta a la anarquía. La dictadura en chila se puede tomar como una dictadura de la opresión, la cual utilizaba el miedo de la sociedad y lo ponía a funcionar a su favor para lograr sus cometidos, a menudo se recurría a la violencia, por medio de la cual se llevaba a la sociedad a tener un sentido de propiedad hacia el país no solo por ser habitantes de ese lugar sino por el temor que ellos sentían hacia las personas que estaban sobre ellos en el poder político y militar; algo que puede verse de manera diferente a otras dictaduras, las cuales no llegaron a ser tan opresivas o tan violentas, sino que se centraron más en la idea de generar un país más Según Juan Luis Pintos, los Imaginarios Sociales son aquellas representaciones colectivas que rigen los sistemas de identificación y de integración social, y que hacen visible la invisibilidad social, permitiendo mantener el orden social establecido, permitiendo la dominación pacífica en los diferentes sistemas de orden social. 2

desarrollado, como es el caso de Colombia, que fue gobernada desde 1953 hasta 1957 por Gustavo Rojas Pinilla del cual se profundizara en el siguiente capĂtulo.

Conclusiones Generales: Se puede ver que en las dictaduras existen muchos factores importantes que permiten mantenerlas en pie, para esto se tiene que tomar en cuenta que uno de estos factores es la utilización de la arquitectura como medio para llevar a cabo dicha dictadura sin que se pierda la fuerza con la que ésta está siendo impuesta, se puede ver que en la mayoría de los casos la arquitectura es utilizada para demostrar un gran poder por parte del gobernante, generando edificios monumentales los cuales hacen sentir a los habitantes de dichos lugares “insignificantes” y por ende rendirse a su gobernante. Ésta arquitectura hace posible a los gobernantes regir su poder de cualquier manera que según ellos sea necesaria, por esta razón en algunos casos la arquitectura era utilizada como un símbolo de opresión y de terror, lo cual llevo a que se realizaran masacres y torturas por parte del gobierno hacia la sociedad. No siempre la arquitectura es utilizada para reprimir al pueblo y generar terror, en algunos casos esta se utiliza más como un beneficio para la sociedad y puede generar un desarrollo urbano e industrial más acelerado, pero claro sin dejar atrás los símbolos que representan al poder político. Al ver esto se puede decir que aunque no de la misma manera, en todos los casos de dictaduras que se han dado, la arquitectura ha sido utilizado por el poder político para generar en la sociedad un sentido de inferioridad y sumisión, que da pie a este tipo de gobierno para que sea llevado a cabo, en algunos casos generando un beneficio a largo plazo de características de desarrollo urbano e industrial, o al contrario en otros casos generando una destrucción y terror en la sociedad que lleva a daños permanentes por causa de masacres y torturas que pueden llegar a dictar un nuevo futuro para la sociedad.

Bibliografía: La ciudad como pilar del comunismo - David Crowley, socialist spaces, - Alexei Gutnov, the ideal communist city, - Frederic Chaubin: Cosmic Communist Constructions Photographed

Maoísmo: del urbanismo a la opresión - http://arterusouv.blogspot.es/1296131700/ (recuperado el 5 de abril) - Hassenpflug, Dieter, 1946. The urban code of China

Arquitectura, como construcción de visiones nazistas - Fish, Karen. (2009). Grand illusion : the Third Reich, the Paris exposition, and the cultural seduction of France. - Chicago: University of Chicago Press - (2008). La Súper Ciudad de Hitler. Mundos Perdidos. Alemania: Atlantic productions - (2009). El mito de Albert Speer. Alemania : Atlantic pruductions

Arquitectura del fascismo: la forma del poder - http://www.uclm.es/cdce/sin/sin6/1elia.htm (recuperado el 5 de Abril) - http://www.ilduce.net/programmi.htm (recuperado el 5 de Abril) - http://www.plataformaarquitectura.cl/2013/01/08/clasicos-de-arquitectura-casa-del-fasciogiuseppe-terragni/ (recuperado el 3 de Abril) - http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=161 (recuperado el 5 de Abril)

Franquismo: de la pesadilla al sueño. -Arteguias de la Garma S.L. (2010). Arquitectura Renacentista Clásica y Herreriana: Arte España. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Arte España: http://www.arteespana.com/arquitecturaherreriana.htm - Fuentes, P. (Febrero de 2010). EL MOVIMIENTO MODERNO. ARQUITECTURA, URBANISMO Y DISEÑO. ORÍGENES E INFLUENCIAS. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Historia y Estética del diseño: http://designhistoriayestetica.blogspot.com/2010/02/elmovimiento-moderno-arquitectura.html - Ibañez. (27 de Diciembre de 2010). Pabellón de España en Bruselas, Corrales y Molezún. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Hablemos un poco de todo: http://hablemosunpocodetodo.blogspot.com/2010/12/pabellon-de-espana-en-bruselascorrales.html - Oteruelo, D. F. (s.f.). Ministerio del Aire: Madrid. Recuperado el 6 de Abril de 2013, de Pueblos de España: http://www.pueblosespana.org/comunidad+de+madrid/madrid/madrid/Ministerio+del+aire/

Arquitectura y Dictadura, inicio de la modernización - La arquitectura y el poder en Bogotá durante el gobierno del General Gustavo Rojas Pinilla 1953-1097; (Doris García De Moncada)

Dictadura en Chile: Arquitectura del terror. - Luis Hernán Errázuriz, DICTADURA MILITAR EN CHILE Antecedentes del golpe estéticocultural, Pontificia Universidad Católica de Chile en http://lasa4.univ.pitt.edu/LARR/prot/fulltext/Vol44no2/Errazuriz_44-2.pdf - J. Habermas. Economía y sociedad, Fondo de Cultura Económica, México 196e, volumen 1, pág. 25