Rogelio Salmona: de la totalidad a la parte

Rogelio Salmona: de la totalidad a la parte protocolo arquitectura

juan carlos Rozo Cantor

Contenido Resumen: Rogelio Salmona: de la totalidad a la parte CASO: VIVIENDA EN SALMONA

Primera Parte 1. Totalidad y composicion TEMA DE INVESTIGACION

2. Tension, variedad y articulacion de la parte con el todo FENOMENO

3. Estudios e interpretaciones de la geometria compositiva MARCO TEORICO

4. Autores composición MARCO CONCEPTUAL

5. relacion y articulacion con la parte y el entorno HIPOTESIS

6. Analisis de tecnicas compositivas OBJETIVO GENERAL Y ESPECIFICOS

8. Representacion de tecnicas compositivas METODOLOGIA

Segunda Parte Criterios de Composicion 9. Continuidad del contexto dentro de la obra arquitectonica CAPITULO 1

10. Correlacion del espacio mediador con el uso definido por el programa arquitectonico CAPITULO 2

11. El caracter esencial es la parte CAPITULO 3

Rogelio Salmona: de totalidad a la parte

V i v i e n d a r o g e l i o s a l m o n a

tema:

Problema:

Hipotesis:

Objetivos:

Metodologia:

Capitulos:

totalidad y composicion

Tension, variedad y articulacion de la parte con el todo

Relación y articulacion de la parte y el entorno

Analisis de Tecnicas compositivas

Representacion de las tecnicas compositivas

Criterios de composicion

La totalidad y composición por partes en las obras de Rogelio Salmona comienza desde el origen: los materiales (ladrillo y hormigón), pasando por las partes de la edificación: (ventanas, muros, cubiertas, puertas urbanas, etc.) y terminando con los usos como menciona capitel (2009) “La composición por partes o elementos es connatural al proyecto arquitectónico, ya que responde de forma inmediata a la satisfacción de un programa” el cual define volúmenes y los dispone con innumerables variaciones. por otra parte, Según Gastón Bachelard (1997) “Totalidad va relacionada con la coexistencia de los elementos cuya suma traspasa cada una de sus partes.” lo que en relación con Salmona es opuesto porque cuando se observa la Biblioteca Virgilio Barco se puede percibir que la parte no pierde su esencia y se convierte en un elemento importante de la totalidad.

En las obras del arquitecto llegamos a observar gran variedad de elementos que se articulan gracias a los ejes de tension generados por el entorno lo permite una relacion entre la obra arquitectonica y sus partes, con algo aun más grande y unitario como lo es la ciudad.

La relación con el entorno y la presencia de diversas “zonas intermedias” permiten todos los elementos esten conectados sin perder su cualidad esencial para asi poder llegar a comprender el proyecto como una totalidad, siendo el espacio intermedio en ocaciones vacio, conector de las partes con un importante valor compositivo.

1. La apertura a diversas visuales hacia contexto desde el interior de la obra arquitectonica, permite que el entorno se relacione e involucre a las zonas intermedias para que asi de la precepcion de un espacio unitario.

2. Las zonas intermedias y el espacio vacio permite estructurar y desarrollar varidad de fenomenos al interior segun la funcion puede generar relacion entre las partes ya sea por medio de un vacio interno que conecta visualmente los niveles del proyecto (permanencia) o puede generar relacion por medio de crujias que permitan la articulacion a manera de circulacion.

3. la importancia y el caracter compositivo de la parte se resalta cuando se mezclan conceptos de diseño tales como; jerarquias, espacios contenidos, dilatacion, yustaposicion, etc.

Generales: Analizar las tecnicas compositivas implementadas en la obra del arquitecto Rogelio Salmona para generar relaciones entre las partes de la obra con el entorno inmediato y paisaje circundante.

Asi mismo, se agrupan las partes y no permitir que la totalidad opaque su valor.

Realizar esquemas propios, donde se logre plasmar la articulacion de el programa arquitectonico con el entorno inmediato y el paisaje circundante para obtener respuesta de que obras estan influenciado por estas directrices de composición.

1. Continuidad del contexto dentro de la obra arquitectonica.

Lo que permite a un proyecto arquitectonico comprenderlo como totalidad es la articulacion con el contexto y al momento de diseñar este era un factor de gran influencia para Salmona

ESQUEMAS DE J. ASCHNER

Especificos: 1. Determinar la relación entre el contexto (entorno inmediato o paisaje circundante) y las zonas intermedias que son aquellas que permiten la agrupacion del proyecto.

2. Determinar la relación entre las zonas intermedias y la parte del proyecto arquitectonico que esta muy relacionado con el uso de cada espacio.

Se busca llegar a una respuesta de la importancia de los espacios intermedios para generar articulación. Por medio del analisis en conceptos teoricos en planta, volumetrias y fotografias desde diferentes puntos de vista.

2. Correlacion del espacio mediador con el uso definido por el programa arquitectonico En este capitulo podremos interpretar las variaciones que se llegan a presentar en las zonas intermedias por la relacion que busca el arquitecto segun el uso Por medio de analisis compositi- al que van desstinados los vos de sintaxis espacial tales espacios. como yuxtaposicion, jerarquias, union, dilatacion, espacio 3. El caracter esencial es la parte contenido, etc. se puede llegar a la conclusion de la relevancia de la parte en la obra.

3. Determinar la relevancia de la parte individual, que nunca pierde su esencia cuando agrupa con la totalidad de la obra.

Marco Teorico Aschner La forma de la obra arquitectonica es un conjunto de componentes que no son independientes entre si, que estan ligados por diversas formas de articulacion, compenetracion y solidaridad, un analisis de composicion implica una descomposicion de la forma. (2014)

Al analizar las obras de Salmona puede decirse que las Formas y Proporciones resultan del uso natural de objetos y materiales y no de un libre albedrio.

Salmona “La composición implica la elaboración del trabajo con elementos escogidos con anterioridad. La composición como su nombre lo indica, consiste en pasar al papel algo concebido en abstracto” (Salmona, Archivo General de la Nación de Colombia, Testimonio de un Proyecto, 2001, p. 7)

Capitel

Martin Aris

“La composicion por partes o elemen- Partes y relaciones (1993) tos es connatural al proyecto arquitectonico, ya que responde de forma inmediata a la satisfaccion de un Quaroni programa” (Capitel, La arquitectura compuesta por Miembro y espacios (1980) partes, 2009, p. 7)

Rogelio Salmona: de la parte a la totalidad vivienda en salmona Resumen

En busca de analizar el concepto de totalidad y composicion en las obras de Salmona, es necesario entender el proyecto como una construccion a base de partes, en donde cada parte tienen una logica y singularidad. Por ello, se elabora tres capitulos donde se analizan las obras desde la totalidad hasta la parte y su valor esencial. Asi mismo, se evaluan los posibles criterios de composicion abordados por el arquitecto Rogelio Salmona los cuales lo llevaron a una arquitectura con inmenso caracter compositivo.

Abstract In order to analyze th concept of totality and composition in the works of Rogelio Salmona, It is necessary to understand the project as a construction based on parts, where each part has a logic and uniqueness. For this reason, three chapters are elaborated where works from totality to part and their essential value are analyzed. Likewise, the possible composition criteria addressed by the architect Rogelio Salmona are evaluated, which are what an architecture with immense compositional character.

Totalidad y Composicion La totalidad y composición por partes en las obras de Rogelio Salmona comienza desde el todo, pasando por la parte y terminando con los usos que en la mayoría de los casos está ligada con su significado y valor singular, como menciona Capitel “La composición por partes o elementos es connatural al proyecto arquitectónico, ya que responde de forma inmediata a la satisfacción de un programa” (Capitel, 2009) el cual define volúmenes y

los dispone con innumerables variaciones. Por otra parte, “Totalidad va relacionada con la coexistencia de los elementos cuya suma traspasa cada una de sus partes.” (Gallardo Frías, 2017) lo que en relación con Salmona es opuesto porque cuando se observa la Biblioteca Virgilio Barco se puede percibir que la parte no pierde su esencia y se convierte en un elemento importante de la totalidad.

-

-

Por otra parte, “la arquitectura es diferente a una simple suma de sus partes y estas, a una simple suma de sus elementos. De hecho, al combinar un cierto número de elementos, resultan cualidades que no están en estos elementos. Las arquitecturas producen colectividades distintas de las que tienen como partes o como elementos simples. Si la arquitectura en tanto totalidad o asociación no tuviese leyes propias, todas las asociaciones de partes y elementos arquitectónicos serían iguales y sólo se diferenciarían por la cantidad o calidad de sus componentes.”

(Aschner Rosselli, Los elementos, las partes y el todo, 2008) Es aquí cuando podemos decir que al trabajar la partes estructuradas y asociadas adquiere una conducta más relacionada con la totalidad, para que al percibir una colectividad entre las partes sea con dificultad pensadas por aparte.

De ahí que una vez la parte se encuentre consolidada, la relevancia del elemento dentro de la parte también toma un carácter fundamental dentro de la totalidad, según Aschner (2008) “El elemento exaltado por encima de la totalidad.

La totalidad sin atributos intrínsecos, se despoja y permite que sea el elemento el que se destaque.” lo que se observa en Salmona cuando le da valor al patio, muro, ventanas e inclusive con la columna. aportando un carácter escultórico en los elementos de la obra arquitectónica.

el Museo de Historia Alemana en Berlin (1988-89),

Tension, variedad y articulacion de la parte con el todo En las obras del arquitecto llegamos a observar gran variedad de elementos que se articulan gracias a los ejes de tensión generados por el entorno esto permite una relación entre la obra arquitectónica y sus partes, con algo aun más grande y unitario como lo es la ciudad.

Este fenómeno se desarrolla en gran parte de la arquitectura de salmona, la construcción de las torres del parque es un claro exponente de uso de las tensiones generadas por la ciudad para generar composición, además de que generan articulación con las preexistencias como es la plaza de toros y su relación con las torres, por otra parte, en la época que fueron construidas las torres del parque solo existía un modelo cuadrado y octogonal pero las torres impusieron su propio carácter permitiendo pensar en un edificio con diferentes variaciones para la época.

Estudios e interpretaciones de la geometria compositiva

-

-

Diferentes autores hablan de composicion como un todo, que contiene diversos elementos que al ser agrupados conforman una totalidad, Segun Quaroni (1980) la composicion es miembro y espacios, segun Martin Aris (1993) es partes y relaciones. Es por ello que no podemos dejar de hablar de composicion sin ver su relacion con la totalidad, Salmona aplican el concepto y lo explotan dentro del edificio asiendo de este una totalidad ajena a otra (la ciudad) como es el caso de la biblioteca virgilio barco “el terreno horadado prefigura un patio”.

Al interior del patio acontece lo construido, una pequeña ciudad donde importan los caminos tanto como los lufares. los taludes resultantes de la horadacion ocultan la silueta de Bogota” Aschner (2006). otras obras del arquitecto no podrian ser totalidad sin la ciudad, ejemplo de ello es el Centro Cultural Gabriel Garcia Marquez. esto se debe que se encuentra en el centro historico de la ciudad y permite que la cuidad entre al edificio por medio de espacios abiertos al publico. permitiendo que sea la ciudad la que configure y de valor a la composicion.

Secuencia de esquemas de proyecto y sintesis de los esquemas por Juan P. Aschner

Analisis de Elementos Compositivos sistema concentrico y cuadricula carteciana Aschner menciona que predominan dos determinantes: el circulo como limite de contorno y como centro, y la línea como recorrido de acceso o aproximación a ese centro. por otra parte. Citando a Rudolf Arnheim hace referencia a la existencia de un microtema, “replica condensada y abstraída del tema global que refleja con llamativa inmediatez el asunto de la obra”. en la confluencia del recorrido lineal y el espacio circular cuyo centro evoca el giro propio de una hélice.

modelos y espacio mediador

relacion centro y linea

El proceso de composición con modelos en la Biblioteca Virgilio Barco semeja la adición de piezas en un largo período de tiempo de un monasterio o pequeño complejo urbano medieval. La congregación, la colectividad de modelos, el ensamblaje tenso y abrupto de la necesidad, en el cual se ven las costuras, caracteriza la composición de la Biblioteca.

ascenso y descenso

Para

SAlmona

“La composición implica la elaboración del trabajo con elementos escogidos con anterioridad. La composición como su nombre lo indica, consiste en pasar al papel algo concebido en abstracto” (Salmona, Archivo General de la Nación de Colombia, Testimonio de un Proyecto, 2001, p. 7) Rogelio salmona desarrollo sus criterios compositivos con base en la tecnica tradicional del material, en gran parte con el ladrillo y el hormigon, generando asi variaciones en los elementos basicos de la arquitectura: puestas, ventanas, muros, escaleras, pisos, etc. pero imponiendo un estilo propio. Aschner señala el el articulo Los Componentes de la Composicion en la Obra de Rogelio Salmona, el punto de partida para entender la composicion de la forma es la unidad minima en la que se puede descomponer (el material) y se encamina a la importancia que tuvieron los sistemas masivos (estereotomia) y sistemas de esqueleto (tectonica) para permitirle al arquitecto manipular estos materiales.

Kenneth Frampton (1999) tectonica, termino que deriva de la palabra tekton entendida como arte de unir cosas -ensamble- y la estereotomia que deriva de stereos -solido- y tomia, arte que sugiere dependencia de la mamposteria.

Concreto

Ladrillo

Rogelio Salmona cuidaba hasta el mas minimo detalle, y desarrollo tando una gama de colores en sus ladrillos (Ladrillo Tolete Bogotano) como un legado en el color del concreto (ocre), realizo variaciones en los ladrillos para el remate de los vanos y la construccion de muros en celosia como se presenta en la presente pagina.

Relaciones e influencias Louis Kahn

Fernado Martinez Sanabria Sergio Trujillo destaca: las afinidades entre arquitectos como Guillermo Bermúdez y Fernando Martínez Sanabria, ambos profesores talentosos y grandes diseñadores, y más adelante, del refuerzo ideológico, vehemente y obstinado de Rogelio Salmona, figuras cimeras que estructuran esta fértil vertiente, asociada a la búsqueda de reflexiones teóricas, formas, nociones de la escala y valores perceptivos, muy sensibles a la geografía del trópico andino, a sus tradiciones y a las limitadas pero también sugestivas disponibilidades materiales locales (2004)

La planta del Archivo General denota un clara inspiracion en el Arquitecto norteamericano, sobre todo en los encuentros de las esquinas del edificio y alberga un patio circular central envuelto en un recinto cuadrado que se abre hacia la iglesia del Carmen del Cerro de Monserrate

Autores Composicion Composicion desde su origen

or

a m

Al analizar las obras de Salmona puede decirse que las Formas y Proporciones resultan del uso natural de objetos y materiales y no de un Articulacion y libre albedrio.

La forma de la obra Miembro y espacios (1980) relaciones arquitectonica es un Sugiriendo que el conjunto de compoorden es un conjunto nentes que no son de Principios abstractos independientes entre que estructuran la si, que estan ligados Quaroni materia y el espacio por diversas formas de articulacion, comAschner penetracion y solidafo r en ridad, un analisis de d composicion implica Partes y relaciones (1993) Marti Aris una descomposicion de la forma. (2014) Totalidad

Compositiva

s

e

n

Salmona

to

te

m

Materialidad y uso de tecnicas tradicionales

el e

“La composición implica la elaboración del trabajo con elementos escogidos con anterioridad. La composición como su nombre lo indica, consiste en pasar al papel algo concebido en abstracto”

s

(Salmona, Archivo General de la Nación de Colombia, Testimonio de un Proyecto, 2001, p. 7)

pa

r

Capitel al hablar de la obra de Andrea Palladio, se resalta que la tradición de componer por partes se gesta en el renacimiento, por el hecho de sistematizar con una conciencia compositiva (2009)

Funcionalidad y armonia

Linea del Tiempo Permanece en el taller durante nueve años colaborando en los proyectos realizados durante ese período.

Ingresa a la Universidad Nacional de Bogotá a estudiar arquitectura

Rogelio salmona

1947

1948

1948-1957

suspende sus estudios y viaja a Francia donde trabaja en el Taller de Le Corbusier Realiza obras destacadas como: El Museo de Arte Moderno de Bogotá, la Casa de Huéspedes Ilustres en Homologa el titulo de arquitecto en Cartagena, el Archivo General de la la universidad de los Andes con el Nación y el Edificio de Posgrados de la proyecto “Cooperativa los Cerros” Nacional.

Arquitecto colombiano nacido en París en 1927

1958

1962

Regresa a Bogotá y se vincula al medio académico, simultáneamente inicia su práctica arquitectónica

1970 El proyecto más destacado de esta época es Residencias El Parque, no solo por su arquitectura sino por su generosidad en el tratamiento de sus espacios públicos

Muere en Bogota dejando un importante legado en la arquitectura Latino Americana

Gana el Premio Medalla Alvar Aalto 2000 Recibe el reconocimiento Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional de Colombia

1982 en adelante

2003

2007 Recibe la nominacion por el premio Pritzker de Arquitectura

3 Oct 2007

RElacion y articulacion con la parte y el entorno

La relación con el entorno y la presencia de diversas “zonas intermedias” permite que todos los elementos esten conectados sin perder su cualidad esencial para asi poder llegar a comprender el proyecto como una totalidad, siendo el espacio intermedio en ocaciones abierto o cerrado, conector de las partes con un importante valor compositivo.

1. La apertura a diversas visuales hacia contexto desde el interior de la obra arquitectonica, permite que el entorno se relacione e involucre a las zonas intermedias para generar un espacio unitario.

2. Las zonas intermedias que pueden ser espacios abiertos o cerrados, permite estructurar y desarrollar varidad de fenomenos en la obra, estas zonas generan relacion entre las partes ya sea por medio de un espacio intermedio cerrado que conecta visualmente los niveles del proyecto haciendo que la visibilidad tenga un valor importante de relacion, por otra parte al existe el espacio intermedio abierto que genera otro tipo de relacion por medio de la permeabilidad aportando otra relacion entre las zonas intermedias y la parte.

3. la importancia y el caracter compositivo de la parte se resalta cuando se mezclan conceptos de diseño tales como; convergencia, jerarquias, espacios contenidos, y accesibilidad.

objetivos: Analisis DE tecnicas Compositivas general:

Especificos:

Analizar las tecnicas compositivas implementadas en la obra del arquitecto Rogelio Salmona para generar relaciones entre las partes de la obra con el entorno inmediato y paisaje circundante. Asi mismo, se agrupan las partes y no permitir que la totalidad opaque su valor.

1. Determinar la relacion entre el contexto (entorno inmediato o paisaje circundante) y las zonas intermedias que son aquellas que permiten la agrupacion del proyecto.

2. Determinar la relación entre las zonas intermedias y la parte del proyecto arquitectonico que esta muy relacionado con el uso de cada espacio.

3. Determinar la relevancia de la parte individual, la cual nunca pierde su esencia cuando agrupa con la totalidad de la obra.

-

Metodologia Realizar esquemas propios desde vista satelitales y cortes de los proyectos, donde se logre interprear el nivel de articulacion del programa arquitectonico con el entorno inmediato y/o el paisaje circundante.

Por medio de plantas, cortes y fotografias se busca analizar conceptos tales como, visibilidad y permeabilidad. Para desarrollar esquemas que permitan descubrir los fenomenos que permite la relacion de las partes con las zonas intermedias.

Por medio de analisis compositivos tales como: convergencia, jerarquias, espacio contenido y accesibilidad. Se busca dar respuesta al porque cada parte tiene un diferente nivel de importancia.

Criterios de Composicion

Capitulo 1: Continuidad del contexto en la obra arquitectonica.

Hipotesis: La apertura a diversas visuales hacia contexto desde el interior de la obra arquitectonica, permite que el entorno se relacione e involucre a las zonas intermedias para generar un espacio unitario.

Objetivo: Determinar la relacion entre el contexto (entorno inmediato o paisaje circundante) y las zonas intermedias que son aquellas que permiten la agrupacion del proyecto.

conservar sus significados esenciales aún cuando sea trasladada de su lugar originario, una obra de arquitectura quitada de su lugar originario, se convierte automáticamente en una curi-

osidad arqueológica o en una gracia de nuevos ricos” (Aguirre Forero & Barón Bolívar, 2015) Es por tal razon que una arquitectura necesita ser pensada con relacion a su entorno.

Centro Cultural Gabriel Garcia Marquez

Metodologia: Realizar esquemas propios desde vista satelitales y cortes de los proyectos, donde se logre interprear el nivel de articulacion del programa arquitectonico con el entorno inmediato y/o el paisaje circundante.

Un proyecto arquitectonico es comprendido como totalidad gracias a la articulacion con el contexto que se logra por medio de las estrategias que plantea esta investigacion Como la herramienta planteada por Marina Waisman llamada Tipología de las Relaciones entre Edificio y Entorno relaciona el objeto arquitectónico con una obra de arte: ‘‘A diferencia de lo que ocurre con la obra de arte, que en general puede

Santuario Nuestra Señora del Carmen

Tipologia Patio de la vivienda en La Candelaria

Imagenes satelitales de Maphub

Lo anterior hace especial mencion en aquellas arquitecturas que replican arquitecturas de otros lugares, sin permitirse reinterpretar o dar mayor valor relacionado con el lugar originario del proyecto.

Salmona en cada una de sus obras tiene presente la importancia del contexto y por ello genera estrategias para de composicion y relacion con el entorno, unas como se presenta en el caso del Archivo Nacional y el Conjunto Nueva Santa Fe donde desarrolla la tipologia de patio en ambos casos,a su vez por medio de una puerta urbana se relaciona visualmente con el Santuario Nuestra Señora del Carmen, evocando la importancia de las crencias religiosas.

Cerros

Urbanización

Cerros

Urbanización

Proyecto Biblioteca Virgilio Barco

Proyecto Biblioteca Virgilio Barco

Urbanización

Urbanización

Cerros

Cerros

Créditos fotograficos: Daniel Rey

Por otra parte, en la Biblioteca Virgilio Barco al implantar el proyecto en un terreno horadado le permite alejar la visual de la ciudad y enfocarse en el paisaje natural que ofrecen los cerros de Bogota, este tipo de relacion tambien permite relacionar el concepto de composicion con el uso del proyecto, afianzando el lugar como un espacio intimo, perfecto para realizar actividades de lectura, estudio, como se observa en las imagenes, cada ventana es una obra de arte que al observarse es imposible pensar que el proyecto se encuentra implantado en medio del denso tranfico de la ciudad.

1.1 ejes de tension y trazado urbano Dentro de la arquitectura el parametro de tension es fundamental para realizar una cohecion armonica entre el proyecto, el lugar y la apropiacion de los usuarios.

El proyecto de la casa Rivera tuvo un nivel de influencia sobre este criterio de tension, debido a que se encuentra en un sector interconectado por un recorrido peatonal que articula

Ejes de

tension

peatona

l

una variedad de parques en la misma manzana, lo anterior invita al arquitecto a tomar la desicion de generar un acceso peatonal sobre este eje de tension.

Dominio de entorno natural preexistente

Dominio de Visuales

Dominio Escultorico

Dominio de la forma

1.2 Dominio del paisaje Por medio de la arquitectura se logra que el lugar donde se implanta el proyecto tenga relacion con el paisaje circundante o el entorno inmediato, esto con diferentes fines, uno muy util para salmona es generar la

apropiacion del cliente por medio de una conversacion entre el proyecto y el paisaje, como pasa con el Edificio Alto de los Pinos, donde se presenta el primer tipo de dominio (conservacion de la naturaleza) los pinos pre-

existentes se convierten en parte de la obra arquitectonica, segundo tipo de dominio (visuales) diseñar terrazas en los apartamentos y el espacio publico para mostrar la increible vista de la ciudad.

1.3 Tipologia y Adaptacion topografica En principio, a medida que el arquitecto estudia la idea de implantacion de la obra, se genera un interes particular por respetar la tipologia y la topografia preexistente del lugar,

Tipologia de manzana

para lograr mejores alcances compositivos, uno de ellos es generar la consolidacion de la obra mediante una tipologia que prevalece en la mente del ciudadano ( el patio y el

Tipologia de manzana reinterpretada

Implantacion adaptada a la topografia

centro de manzana) otro tipo de dinamismo logra al generar volumenes que van acorde con la topografia del lugar.

Criterios de Composicion

Capitulo 2:

Correlacion del espacio intermedio con las partes del proyecto

Hipotesis: Las zonas intermedias que pueden ser espacios abiertos o cerrados, permite estructurar y desarrollar varidad de fenomenos en la obra, estas zonas generan relacion entre las partes ya sea por medio de un espacio intermedio cerrado que conecta visualmente los niveles del proyecto haciendo que la visibilidad tenga un valor importante de relacion, por otra parte al existe el espacio intermedio abierto que genera otro tipo de relacion por medio de la permeabilidad aportando otra relacion entre las zonas intermedias y la parte.

Objetivo: Determinar la relación entre las zonas intermedias y la parte del proyecto arquitectonico.

Espacio intermedio abierto

Metodologia: Por medio de plantas, cortes y fotografias se busca analizar conceptos tales como, visibilidad y permeabilidad. Para desarrollar esquemas que permitan descubrir los fenomenos que permite la relacion de las partes con las zonas intermedias.

Espacio intermedio cerrado

En este capitulo habla sobre las dos variaciones que se presentan en las zonas intermedias (espacio intermedio cerrado y espacio intermedio abierto) por medio de los cuales el arquitecto busca la relación de las partes, para lograr que la obra sea comprendida como una totalidad.

Espacio intermedio cerrado

Espacio intermedio abierto y cerrado

Cuando se analiza la Biblioteca Virgilio Barco: La relación entre la hemeroteca y el recorrido no es directa.

Dado que no se encuentran, cada uno sostiene su singularidad y preeminencia. La interacción entre los dos sistemas acontece en el vestíbulo, un espacio mediador, perceptivamente dominante, aunque

Espacio intermedio abierto

planimétricamente intersticial (media entre modelos). (Aschner Rosselli, 2006). Esto también lo podemos ver presente en el archivo nacional como lo vemos en la anterior imagen donde el espacio mediador es el patio, pero a otro nivel de espacio mediador esta la crujía interna que no se comunica con el patio, pero

articula cada una de las partes del programa arquitectónico. A partir de lo anterior la visibilidad y permeabilidad de los espacios intermedios y como estos se comunican con las partes que podrían ofrecer una respuesta a la hipótesis de este capítulo.

2.1 Espacios Intermedios abiertos Isovista Secundaria

Isovista principales Isovista Principal

la visibilidad es un concepto desarrollado por Turner. A, Doxa, M, O´sullivan. D, y Penn. A. (2001).

El cual sirve para representar distintos tipos de relacion visual dentro de los espacios construidos. Por esta razón, pasa ser relevante analizar como se relacionan las zonas intermedias abiertas con la parte por medio de este concepto, generando de esta manera isovista termino que definio bermejo en el texto sintaxis espacial y permite mostrar como visualmente se articula todo el proyecto gracias a las zonas intermedias.

La siguiente grafica de visibilidad sobre la Casa de Huespedes Ilustres en Cartagena se mantiene una relacion importante de los espacios intermedios que se nombran en esta investigacion con diferentes categorias dependiendo su nivel de relacion con las partes, en este

Isovista Secundaria Isovista Secundaria

Esquema de Visibilidad: Casa de huespedes Ilustres

Esquema de Permeabilidad: Casa de huespedes Ilustres

caso se presenta dos isovistas principales por estar ubicadas en el centro de la obra y mantener un mayor dialogo entre las partes pero a su vez tambien sostener relacion entre las isovistas secundarias que su importancia se difumina por una menor relacion con las partes, ademas, la relacion es imposible entre ellas por encontrarse distanciadas por las isovistas principales.

De igual manera, La grafica de permeabilidad se obtiene luego de observar la transparencia visual que mantiene la continuidad y permite articular las partes de la obra por medio de ejes que a su vez se intersectan entre ellos y generan puntos visuales relevantes dentro de un espacio dejando contemplar la totalidad desde el interior de la obra arquitectonica.

2.2 Espacios Intermedios cerrados

El siguiente esquemas de visibilidad permite establecer que los espacios internos cerrados en medio de la penumbra tiene menor relevancia en relacion con los espacios internos abiertos, pero no por esto dejan de ser un complemento fundamental de la obra arquitectonica, cumpliendo la misma funcion “articulacion del todo” generando relaciones entre la parte y los espacios intermedios abiertos.

El diagrama realizado para los espacios intermedios cerrados se muestra un grado de relacion similar al que generan las isovistas secundarias mostradas anteriormente, la diferencia de estas se encuentra al ser un espacio de transito que no permite desarrollar una posible permanencia sino que se ve definida principalmente con una funcion de circulacion.

Isovista terciaria Isovista Secundaria Isovista terciaria

Isovista terciaria

Isovista Principal Isovista terciaria Isovista terciaria Isovista Secundaria

Esquema de Visibilidad: Casa de huespedes Ilustres

CONVENCIONES Espacios intermedios cerrados Espacios intermedios abiertos Partes del proyecto Relacion EIC y Partes

Criterios de Composicion

Capitulo 3:

El caracter esencial de la parte

Hipotesis: la importancia y el caracter compositivo de la parte se resalta cuando se mezclan conceptos de diseño tales como; convergencia: por la necesidad de generar un espacio que articule todo, accesibilidad: por ser el paso anterior para identificar la convergencia por lo cual los dos conceptos van en conjunto, jerarquias: por generar que la parte se destaque dentro de la obra y espacio dilatador y contenedor: por la facultad de la parte para generar espacios a partir de la union o fragmentacion de las mismas.

Jerarquia

Objetivo: Determinar la relevancia, singularidad y valor esencial de la parte, la cual nunca pierde su esencia cuando se agrupa y da forma la totalidad de la obra.

Metodologia: Por medio de analisis compositivos tales como: convergencia, jerarquias, espacio contenido y accesibilidad. Se busca dar respuesta al porque cada parte tiene un diferente nivel de importancia.

Se desarrolla un interes especial por mostrar el caracter esencial de la parte ya que en la obra de salmona la parte son volumenes importantes dentro de la obra y que se articulan con las estrategias planteadas en los anteriores capitulos, por esta razon se analizan los siguientes conceptos, jerarquia, convergencia, espacio contenido y accesibilidad. los cuales seran estudiados con mayor detalle en el desarrollo del capitulo.

Obra: Centro Cultural Universitario Rogelio Salmona

Espacio Contenedor

Convergencia Espacio Dilatador

3.1 Espacios de convergencia y Accesibilidad

Para analizar un proyecto arquitectónico sin importar la magnitud del mismo, es indispensable partir desde la esencia de la parte. “Si bien cada parte es fundamental como elemento en sí y en su articulación con las demás unidades que conforman una edificación, al vincular todas entre sí, se produce una magnitud completa, una totalidad edilicia que traspasa los límites materiales causando una profunda resonancia en sus habitantes y usuarios.” (Gallardo Frías, 2017, pág.

940) Por ello, hacer enfasis en la relevancia de las partes de un proyecto puede llegar aclarar el origen y la decision del arquitecto de concebir el proyecto de tal manera. Por consiguiente cada parte guarda un caracter escencial que principalmente va conectado con la funcion a la cual va destinado.

Accesibilidad

Convergencia

Mediante un diagrama de accesibilidad y convergencia en primera planta de la casa rio frio se destaca la continuidad en el recorrido lineal que conecta visualmente tres patios, este eje de transito peatonal se interpeta como la fragmentacion de la obra en dos partes, a la izquierda una parte dirigida a la intimidad del hogar generada apartir de las habitaciones

dispuestas para cada integrante del hogar y a la derecha una parte donde se desarrolla un ambiente social y colectivo que representa el salon y la terraza con una vista amplia con relacion al exterior

3.2 La jerarquia de las partes Este concepto imprime en las partes un valor diferenciador de gran importancia ya sea por la forma, el posicionamiento o el caracter simbolico que pueda representar en el lugar (Cantu Hinojosa, 1998) La Casa Rio Frio es una obra que al ser analizada muestra como cada parte del proyecto conserva una singularidad, mostrando diferentes ferarquias, y no permitiendo opacar la parte ante la presencia de la totalidad, los ejemplos presentados en las graficas de jerarquia de posicionamiento donde en corte se observa que las habitaciones que se encuentran con una mayor altura por elveneficio que ofrece la topografia le permite distinguirse de las otras.

A si mismo la forma abovedada que adquieren las cubiertas permite diferenciar tres partes como espacios totalmente independientes entre si.

Jerarquia por posicionamiento

Modelo 3d y edición de imágenes: Fausto Figuera

Jerarquia por la forma

Modelo 3d y edición de imágenes: Fausto Figuera

Por ultimo, la jerarquia de caracter simbolico se entiende en este proyecto al contener un patio de acceso limitado por muros y dilatado

Jerarquia por caracter simbolico

del siguiente patio dandole un valor esencial al acceso con la amplitud y el significado del patio para la vivienda del Arquitecto Rogelio Salmona.

3.3 ESpacio dilatador y contenedor En la casa Rio Frio de Rogelio Salmona, Vemos como se pueden combinar los conceptos de dilatacion y espacio contenido generando un fenomeno de articulacion donde el patio central adquiere importancia, ya que las dilataciones generadas por las crujias exaltan la funcion del patio y asi mismo generan espacios contenedores, permitiendo la diferenciacion del patio como otra parte esencial para el dialogo y armonia de la composicion arquitectonica.

La dilatacion que genera el recorrido de acceso a la casa es otra manera como el arquitecto fragmenta en dos partes la totalidad de la obra, donde a un lado se permite el desarrollo de la colectividad en el salon y la cocina, espacios destinados a la interaccion del los usurarios y en la otra parte destinada a la intimidad y privacida, donde se establecen la habitaciones.

Espacio Contenedor

Espacio Dilatador

De la Totalidad a la PArte

tension y tazado urbano

La tension actua en el proyecto como un serie de fuerzas determinadas por los flujos peatonales, los trazados urbanos y en ocasiones visuales.

Dominio

el dominio es entendido como la capacidad de imponer formas, visuales, relacion con el entorno o esculturas que denoten el valor de la obra

Tipografia

La tipologia esta presente en cada lgar donde la arquitectura interviene, por ello entenderla y reentirpretarla para proponer nuevas formas de integrarla dentro del proyecto

terraceo

El terraceo permite que el proyecto se adapte a la forma del terreno, generando diversas dinamicas espaciales al interior como desniveles y fragmentacion del espacio.

Capitulo 1: Continuidad del contexto en la obra arquitectonica.

De la Totalidad a la Parte

encadenamiento

se define como la facultad de generar articulacion de las partes por medio de los espacios abiertos y cerrados que se yuxtaponen entre ellos y y permiten el entendimiento de la totalidad

Intersticios

este termino se refiere a los espacios mediadores que conectan las partes siendo este espacio el generador de relaciones.

Permeabilidad

hace alucion a una continuidad visual que permite una sensacion de profundidad proponiendo al espectador el siguiente paso dentro de la obra.

Capitulo 2:

Correlacion del espacio intermedio con las partes del proyecto

De la Totalidad a la Parte

accesibilidad

Recorrido pensado por el arquitecto para despertar la curiosidad y la sorpresa dentro de una obra.

Jerarquia

Este concepto imprime en las partes un valor diferenciador de gran importancia ya sea por la forma, el posicionamiento o el caracter simbolico que pueda representar en el lugar

Convergencia

Se presenta cuando una serie de recorridos se encuentran en un mismo punto y da origen a punto focal.

dilatacion

La tension actua en el proyecto como un serie de fuerzas determinadas por los flujos peatonales, los trazados urbanos y en ocasiones visuales.

Capitulo 3:

El caracter esencial de la parte

conclusion

En respuesta a las búsquedas tratadas en esta investigación, uno de los principales objetivos es la obtención de criterios compositivos mediante el estudio de las obras arquitectónicas en vivienda realizadas por el Arq. Rogelio Salmona.

En principio se planteo como hipótesis la relación de la parte, las zonas intermedias y el entorno, se convierte en los elementos fundamentales para analizar la relación y el entendimiento del termino totalidad y como es indispensable hacer una serie de pasos, pasando desde la parte hasta la totalidad como se desarrolla en los capítulos de investigación.

De los capítulos, se obtuvo conceptos para la composición tales como ejes de tensión y trazado urbano, diferentes tipos de dominio del paisaje, tipología y adaptación topográfica (terraceo), encadenamiento, jerarquía, convergencia, dilatación, etc.

En el capitulo 1 Continuidad del contexto en la obra arquitectonica, las tensiones generadas por la historia, el trazado urbano y el flujo peatonal indican una direccion la cual el arquiteto se acopla para realizar una primera propuesta de diseño

Por otra parte, el dominio apropiado a partir de la forma, la visual, la vegetacion preexistente y el valor escultorico de la parte, permite que la obra adquiera valor y se consolide por la diversidad de dominios que actuan para relacionarse con el entorno.

Por ultimo, el concepto de tipografia y adaptacion topografica establece una identidad por el lugar, que representa una tradicion espacial y a su vez consolida un espacio nuevo con raices adquiridas por la memoria y la colectividad imperante en la obra

Tipologia de manzana

Tipologia de manzana reinterpretada

Implantacion adaptada a la topografia

En el capitulo 2 Correlacion del espacio intermedio con las partes del proyecto, se da comienzo al tema dividiendolo en dos sub temas: espacios intermedios abiertos y cerrados, donde se encontraron conceptos definidos por la investigacion como encadenamiento, espacios abiertos de cohecion y permeabilidad bifurcada

Los espacios intermedios abiertos se clasificaron como como principales y secundarios debido a que algunos contienen un mayor grado de relacion con las partes, por ello los espacios intermedios que se encentran en el centro de la obra mandienen un dialogo con casi la totalidad de la obra mientras los secundarios actuan como espacios introductorios al paisaje y acceso al proyecto

Los espacios intermedios cerrados, por su parte actuan como espacios que encadenan la parte y a su vez el espacio intermedio abierto, siendo fundamentales para garantizar la articulacion de los espacios

CONVENCIONES Espacios intermedios cerrados Espacios intermedios abiertos Partes del proyecto Relacion EIC y Partes

Permeabilidad bifurcada

Espacios abiertos de cohesion

Encadenamiento

En el capitulo 3 capitulo El Caracter de la Parte se aclara en principio a partir de dos conceptos que se ven muy relacionados y es necesario estudiarlo en conjunto(convergencia y Accesibilidad) esto permitio entender que en la Casa Rio Frio la accesibilidad marca un eje de continuidad que fragmenta el modelo en dos, la zona social y la zona de intimidad. En el caso de la convergencia se establece que el pundo donde se fragmenta y a la vez articula el proyecto, siendo el punto con mayor convergencia y donde los recorridos chocan para brindar mayor relevancia a la parte

La jerarquia de la parte, juega un papel importante al exaltar un valor diferenciativo el cual puede dirigirse por tres ramas, la forma, la proporcion y lo simbolico. descubriendo que se desarrollan los tres en la obra de salmona y aportando un valor singular a cada parte para no dejar que la totalidad opaque la parte.

el ultimo concepto manejado en la investigacion es el espacio dilatador y contenidor, los cuales trabajan en conjunto debido a que al estar presente la dilatacion pude ser interpretado de la misma manera que un espacio contenedor. Lo que da como respuesta al analizarlo estos espacios permiten que el proyecto gire en torno a un espacio mediador que se convierte en espacio estructurador de la obra

Conclusion General En conclusion, el proyecto de investigacion contribuye al desarrollo de criterios compositivos que al ser analisados en las obras de vivienda en Salmona permiten distingir la estrategias para llegar a la percepcion de una arquitectura llena de caracter totalitario. A medida de que se avanza en la investigacion se concreta tres capitulos con el objetivo de establecer en cada uno diferentes niveles de relacion entre las partes y la totalidad.

Mediante el primer capitulo se establece la relacion de la totalidad de la obra del arquitecto con un totalidad aun mas grande que es la ciudad, donde se muestra claramente parametros de tension, continuidad del trazado urbano, diversidad de dominios, tipologias reinterpretadas y adaptacion a la topografia permitiendo una articulacion para entender que una obra arquitectonica no esta completa sin un juego de relaciones con el contexto.

En el segundo capitulo, el manejo de espacios intermedios dentro de la obra permite que se genere un dialogo entre las partes y de igual manera con el afuera, asi mismo esquemas de visibilidad y permeabilidad facilitan el entendimiento de este tipo de interaccionee la cual se define como un encadenamiento arminico que permite la diferenciacion de las partes y a su vez se exalta el valor de totalidad.

Por otra parte, el tercer capitulo busca el valor singular de cada parte y donde se llega a observar como influyen diversos conceptos para lograr el objetivo que menciona el capitulo, donde se destaca la jerarquia, convergencia, accesibilidad, espacio dilatador y contenedor. es importante resaltar el valor jerarquico que le ofrece a la parte por medio de la simbologia y por otro lado el espacio contenedor que proporciona valor a los espacios al actuar como envolvente.

Por ultimo, vemos que existen aun bastante conceptos que son usados por rogelio salmona y hacer enfasis en la totalidad nos invita a dar nuevas maneras de reinterpretar una arquitectura que en ocasiones olvida los buenos procesos realizados por generaciones anteriores y como existe la posibilidad de mejorar cada proceso de composicion a partir de estos referentes.

Las caracteristicas mas importante de la totalidad se encontran al interior de cada proyecto, partiendo de los espacios intermedios los cuales se encargan de difuminar y a la vez realzar la existencia de partes, el calor esencial de cadad parte en el proyecto y como estas partes se integran con otra totalidad de mayor proporcion como la ciudad.

Referencias Bibliograficas Aguirre Forero, A. F., & Barón Bolívar, D. C. (03 de Diciembre de 2015). Universidad Piloto. Obtenido de http://polux.unipiloto.edu.co:8080/00002717.pdf Aschner Rosselli, J. P. (2006). Biblioteca Virgilio Barco: desaparición de la ciudad, invocación de la Sabana. Bitacora, 29.

Aschner Rosselli, J. P. (2008). Los elementos, las partes y el todo. Dearquitectura 02, 109.

Cantu Hinojosa, I. L. (1998). Elementos de expresión formal y composición arquitectónica. Universidad Autónoma de Nuevo León.

Capitel, A. (2009). La Arquitectura compuesta por partes. Barcelona: Gustavo Gili.

Gallardo Frías, L. (2017). TOTALIDAD EN ARQUITECTURA.REFLEXIONES SOBRE LA ESTÉTICA Y LA COEXISTENCIA DE LAS COSAS CON EL LUGAR QUE PRODUCEN EN NOSOTROS UNA EXPERIENCIA DE TOTALIDAD. Pensamiento, 933.