Neorrealismo Italiano 1.942 - 1.951
EstĂŠtica del cine. Neorrealismo italiano 1
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Introducción -Definiremos “EL neorrealismo italiano” -Describiremos las causas de su aparición. -Mencionaremos sus cineastas reconocidos. -Observaremos las características relevantes del movimiento. -Señalaremos que “El neorrealismo” asume formas narrativas diferentes, la posibilidad de la ambigüedad en la narración y un final incierto. -Conoceremos cómo el cambio de las condiciones de vida hicieron que el movimiento dejara de producir.
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-El término “Neorrealismo” no tiene un origen reconocido. - Apareció a finales de los años cuarenta.
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-Representa el deseo de algunos cineastas* de liberarse de las convenciones del cine italiano promovido por el rĂŠgimen de Benito Mussolini. *Roberto Rosellini
* Vittorio de Sica
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-Para la época, la industria italiana del cine sólo producía epopeyas históricas y melodramas sobre la clase alta.
"Rubacuori" (1931) de Brignone
"La segretaria privata" (1931) de Alessandrini.
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-Las epopeyas y melodramas abrieron espacio a un nuevo realismo. -Entonces, documentales, comedias en dialecto regional y melodramas urbanos animaron a escritores y realizadores a pasarse al realismo. La nave bianca. Roberto Rosellini. 1.941
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-El periodo de la postguerra inici贸 el trabajo de cineastas interesados en revelar las condiciones sociales del momento.
Osseione .1942
Luchino Visconti
EstĂŠtica del cine. Neorrealismo italiano 8 Guisepe de Santis.
-Esa tendencia de revelar las condiciones de vida de Italia se hizo famosa como el movimiento neorrealista.
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Los realizadores del neorrealismo dieron conocer su pensamiento a travĂŠs de publicaciones como Cinema y Bianco y Nero.
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-El movimiento fue posible porque hubo una conexi贸n entre el cine y la literatura que dio lugar a la aparici贸n de pel铆culas de reconocimiento mundial.
Roma, ciudad abierta (1.945)
Paisa (1.946)
La Terra trema (1.947)
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Vittorio de Sica (1.946)
Roberto Rosellini (1.947)
Vittorio de Sica (1.948)
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-El neorrealismo italiano propuso un tratamiento del estilo cinematogrĂĄfico algo diferente al presentado por producciones que lo antecedieron.
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-La producción del neorrealismo italiano se puede dividir en cuatro épocas* -Esas épocas y películas representativas son las siguientes: *Propuesta de Lino Micciché profesor de la Universidad de Siena y el director Guiseppe de Santis para la muestra de Cine mediterráneo en Valencia España. Octubre 2.011.
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*los avances. Ossesione. Luchino Visconti. 19.42 *los inicios. El limpiabotas. Vittorio de Sica. 1.946 *El esplendor. Alemania año cero. Roberto Rosellini.1.947 El amor. Roberto Rosellini. 1.948 El ladrón de bicicletas. Vittorio de Sica. 1.948 La terra trema. Luchino Visconti. 1.948
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*La producción periférica. Crónica de un amor. Antonioni. 1.950 Luci de varietá. Fellini-Latuada. 1.950
*las últimas glorias. Milagro en Milán. Vittorio de Sica. 1.950 Umberto D. Vittorio de Sica. 1.951
EstĂŠtica del cine. Neorrealismo italiano 16 Los avances
Es la historia de un vagabundo que tiene un romance con la esposa del dueĂąo de un restaurante. Los dos, conspiran para asesinar al marido y tratar de vivir felices . Sin embargo, la ley y la culpa azotan la vida de la pareja y condena al vagabundo a una muerte accidental a pesar de ser absuelto de culpa en el asesinato. Ossesione. Luchino Visconti. 1.942
Estética del cine. Neorrealismo italiano 17 Los inicios
Dos amigos, Giuseppe y Pasquale, son dos jinetes. Su sueño es tener un caballo, pero no se lo pueden permitir: Tratan de conseguir el dinero para comprar el caballo pero se ven envueltos en un problema que les cambiará trágicamente la vida. El limpiabotas. Vittorio de Sica. 1.946
Estética del cine. Neorrealismo italiano 18 El esplendor
Helmut, un niño de trece años vive una situación extremadamente difícil en una ciudad destruida por la guerra. Su deseo de cambiar la situación lo lleva a cometer errores fatales que prácticamente lo obligan al suicidio. Alemania año cero. Roberto Rosellini.1.947
Estética del cine. Neorrealismo italiano 19 El esplendor
Esta película cuenta dos historias: la primera de una mujer que busca a un antiguo amor para reconquistarlo. La segunda de una inocente campesina que es seducida por un vagabundo al que confunde con San José. Al descubrirse embarazada, la mujer cree que lleva en su vientre al Hijo de Dios, lo que la hará objeto de burlas y escarnio. El amor. Roberto Rosellini. 1.948
Estética del cine. Neorrealismo italiano 20 El esplendor
El protagonista tiene la fortuna de conseguir trabajo pegando carteles pero para poder realizarlo necesita su bicicleta. Una vez la recupera comienza su desgracia porque se la roban. Desde ese momento y hasta el final, la historia contará el esfuerzo del cartero para recuperar infructuosamente la bicicleta en compañía de su hijo. El ladrón de bicicletas. Vittorio de Sica. 1.948
EstĂŠtica del cine. Neorrealismo italiano 21 El esplendor
Un joven pescador se revela a los abusos de sus patrones junto a sus compaĂąeros de trabajo pero no obtiene nada de ese esfuerzo. Entonces, decide trabajar por su cuenta pero un accidente en su embarcaciĂłn lo lleva a la desgracia. La terra trema. Luchino Visconti. 1.948
Estética del cine. Neorrealismo italiano 22 La producción periférica
Un veterano industrial sospecha de su joven y bella mujer, Paola, a la que ama apasionadamente. Decide entonces vigilarla por medio de una agencia de investigadores. Paola es de Ravenna, y cuando estudiaba estuvo perdidamente enamorada de un compañero de estudios, Guido, novio de su mejor amiga.... Crònica de un amor. Antonioni. 1.950
Estética del cine. Neorrealismo italiano 23 La producción periférica
Cuenta la historia de un grupo de artistas teatrales en gira que luchan por hacer dinero con muy poco público. El administrador de la compañía se enamora de alguien recién llegado para disgusto de su amante fiel lo que causa más problemas de los que ya tienen. Luci de varietá. Fellini-Latuada. 1.950
Estética del cine. Neorrealismo italiano 24 Las últimas glorias
Totó es un muchacho huérfano que vive, junto a muchos otros desharrapados, en un mísero barrio a las afueras de Milán. Cuando en los terrenos donde viven se descubre petróleo, Totó, decide enfrentarse al poderoso dueño de las tierras de su barrio. Milagro en Milan. Vittorio de Sica. 1.950
Estética del cine. Neorrealismo italiano 25 Las últimas glorias
Don Umberto es un funcionario jubilado a quién su mísera pensión no le alcanza para sobrevivir. Su casera quiere desahuciarlo, tiene que acudir a los comedores colectivos, vender sus pertenencias, sus amigos le dan la espalda. Sólo tiene el consuelo del afecto de la pobre criada embarazada y de su perrito . Pero las cosas cada vez van a peor, y Don Umberto busca una salida definitiva a sus problemas. Umberto D. Vittorio de Sica. 1.951
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-Antes de 1.945, la guerra había destruido gran parte de los estudios de Cinecitta.
-Entonces, había pocos decorados y escaseaban los equipos de captura de sonido.
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-La escasez de equipo técnico llevó a los cineastas neorrealistas a una puesta en escena en lugares reales y a un trabajo fotográfico que tenía la rudeza de los documentales. Alemania año cero
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Perseguida por la policía, la cómplice de un ladrón se une a un grupo de jornaleras que se dirigen a las plantaciones de arroz del valle del Po. Una vez allí, se reúne con ella su amante que proyecta apoderarse, con la ayuda de unos amigos, de la cosecha. Arroz amargo. Giuseppe de Santis. 1.949
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-Roberto Rosellini compraba fragmentos de negativo de pel铆cula lo que pudo llevar a una calidad visual dispareja de los resultados. Paisa. Rosellini
Roma, ciudad abierta. Rosellini
-Incluso, el rodaje en lugares abiertos llev贸 a que no se usara el sistema de iluminaci贸n de tres puntos. El limpiabotas.
De Sica
La terra trema. L. Viscontti
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-Las películas presentaban actores famosos y personas que eran reclutados por su aspecto realista.
Secuencia de “Umberto D”. Secuencia preparar pedir limosna. Vittorio de Sica.
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-Para la película “El ladrón de bicicletas” de Sica eligió un trabajador de fábrica. -Decía de Sica, que las maneras del protagonista eran las de un trabajador, no las de un actor. Secuencia de “Ladrón de bicicletas”. Secuencia trabajo carteles.
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-El cine neorrealista se daba la oportunidad de improvisar en la interpretación y en los decorados y esto armonizaba con la flexibilidad para encuadrar y mover la cámara. Secuencia de la muerte de Pina en “Roma, ciudad abierta”
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-El elemento más influyente del neorrealismo fue su sentido de la forma narrativa.
Secuencia inicial en “El ladrón de bicicletas”. Vittorio de Sica
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-En reacción al cine superficial, el neorrealismo abordaba con menos rigor las relaciones narrativas. “Ossesione” Luchino Visconti. 1.943
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-Las primeras películas neorrealistas tenían argumentos organizados en forma relativamente convencional. “El limpiabotas” Vittorio de Sica. 1.946
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-Pero las películas neorrealistas más innovadoras agregaban detalles no motivados y casuales. Encuentro de protagonista con sacerdotes. “El ladrón de bicicletas”
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-Esos detalles causales eran producto de una narraci贸n que rehusaba a un conocimiento omnisciente de los hechos.
-Supone Borwell que esto reconoce que la totalidad de la realidad es simplemente impenetrable.
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-Desarrollo alternativo de la historia se hace evidente en el desenlace de las películas como sucede en el “Ladrón de bicicletas”. Allí el protagonista deambula por las calles sin que la bicicleta haya aparecido y con un evidente futuro incierto. Secuencia final en “El ladrón de bicicletas”
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-El neorrealismo cuenta fragmentos de la vida y tiene finales abiertos que se oponen al desenlace cerrado del cine de Hollywood.
Secuencia final en “El amor”. Roberto Rosellini
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Secuencia final en “La terra trema,”. Luchino Visconti 1.948
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-Hacia el final de la vida del movimiento, el apoyo de las fuerzas económicas y culturales que le abrieron paso, también fueron la causa de su desaparición.
-En la recuperación de la post guerra, el gobierno empezó a mirar con recelo a las películas neorrealistas que eran críticas de la sociedad.
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-DespuĂŠs de 1.949, la censura y las presiones del estado comenzaron a limitar el movimiento. -El cine industrial renaciĂł y los cineastas empezaron a tratar temas mĂĄs individuales.
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-Los historiadores reconocen que el final del neorrealismo llegó con los ataques públicos a la película “Humberto D” realizada por Vittorio de Sica en 1.951.
Secuencia final en “Umberto D”. Vittorio de Sica
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Conclusión -Definimos “EL neorrealismo italiano” -Describimos las causas de su aparición. -Mencionamos sus cineastas reconocidos. -Observamos las características relevantes del movimiento. -Señalamos que “El neorrealismo” asume formas narrativas diferentes, la posibilidad de la ambigüedad en la narración y un final incierto. -Conocimos cómo el cambio de las condiciones de vida hicieron que el movimiento dejara de producir.
Desarrollo
Julio Gonzรกlez Aristizรกbal Comunicador Social Universidad del Valle 2.011