Libro referencia “Cine y Comunicación Social. Andrew Tudor. Capítulos 7 y 8 Páginas 157-235
Cine de género -Comúnmente se ha pensado que el cine de género surgió por una necesidad de extroversión, diversión y por referencia a valores ampliamente aceptados.
-Esto es cierto porque el cine de gĂŠnero pertenece a la cultura de masas. -Sus pelĂculas no son innovadoras.
-Esas películas se hacen en referencia a un modelo cultural fijo. -Característica que la hace de algún modo previsibles.
-Los realizadores de las etapas finales de un g茅nero utilizaron esto para hacer sorpresivas las historias que no corresponden a ese modelo de composici贸n fija.
-El desarrollo del cine de gĂŠnero es lento porque lo hace atento a los caminos que le insinĂşa la respuesta comercial.
-La necesidad de producir en masa despu茅s de la segunda guerra mundial trajo como consecuencia la estandarizaci贸n en los temas, decorados, tratamiento visual, etc..
-Pero aquello no era nuevo. Ya en 1.918 los estudios de cine planificaban su producción con películas que pudieran llamarse de “fórmula”
-Esos productores buscaban temas populares de fácil aceptación en el público.
-Esto desembocó en una tendencia cíclica que dio lugar a los géneros populares.
-AsĂ los gĂŠneros se desarrollaron con el cine mismo.
Para esto pudiéramos observar lo que sucedió con el género del western o del oeste.
El an谩lisis del western se basa en el estudio de dos campos simb贸licos importantes para la cultura norteamericana:
*El jardín del mundo
Parque nacional “Yosemite”. Estados de California.
y… *El gran desierto norteamericano
Parque nacional “El valle de la muerte”. Estados de California y Nevada
Fotograma de la película “La diligencia” en el “Valle de la muerte”. John Ford. 1.939
Ambos campos han tenido igual consideraci贸n y han sido tema de muchas pel铆culas y series de televisi贸n. John Ford. 1939
NBC. 1959-1973
Se pudiera decir que ambos campos simb贸licos han sido invocados como claves para provocar series enteras de contrastes.
-Esos contrastes se destacan porque hacen referencia a las distinciones entre individuo y comunidad, naturaleza y cultura, este y oeste. En general entre barbarie y civilizaci贸n.
-En este género es visible que tan solo un director ocupa un lugar destacado pues a través de su obra se dibuja el desarrollo del género.
-Ese es el caso de John Ford
-Se afirma que muchas imágenes características del género y sus temas se inspiran en la peculiar concepción que el señor Ford tenía de la historia de norteamérica.
-La concepción o enfrentamiento entre los símbolos jardíndesierto no es la única fórmula de abordaje del estudio del western
-El género contiene otros temas como el espíritu de la frontera, la creación de la civilización…
Inmigrantes chinos en la construcción del tren en california. Siglo XIX
Y la aplicaci贸n de la ley y la subyugaci贸n del salvaje natural.
Indios Sioux. Habitantes de la pradera central norteamericana. (EE.UU/Canad谩)
-La venganza y la defensa del c贸digo de honor tambi茅n aparecen como un tema argumental frecuente.
-De todos modos cuando apareci贸 el western ya exist铆an toda una serie de materiales escritos y tambi茅n muchos convencionalismos populares que encontraron su expresi贸n en la novela sensacionalista. Edwin Salbin. 1.923
-La imagen del vaquero ya estaba popularizada John Wayne
John Wayne, The Serchers. 1.956
-Adem谩s la acci贸n resultaba previsiblemente atractiva para un nuevo medio como el cine.
-Las primeras películas expresan su interés por la acción como es el caso de “El gran asalto y robo al tren” del director Edwin Porter.
-De todos modos el boom de las pelĂculas del oeste se produjo en 1.907 cuando muchas productoras emigraron hacia el oeste.
Las historias narradas se hicieron más complejas y así nacieron los héroes de ficción al lado de los reales. Era la época precisa para el nacimiento del western.
-La primera 茅poca estuvo dedicada a resaltar la acci贸n en las historias.
-De all铆 se pas贸 a desarrollar una apolog铆a de oeste hist贸rico.
-Esto se acentu贸 porque el g茅nero asumi贸 un marcado tono naturalista a trav茅s del documental.
-Las tesis francesas del análisis del cine de western, tiende a ver un creciente realismo en los años treinta como una respuesta a las preocupaciones de la depresión económica de la época.
-Ese naturalismo en el western deriva de la combinación de la creciente perfección técnica aplicada al contexto físico e histórico.
-Los acontecimientos y escenarios exigĂan un tratamiento naturalista.
-Durante años fueron las únicas películas rodadas en escenarios llamativos.
-En los años cincuenta las películas cambiaron y se hicieron profundas y sicológicas.
-André Bazín llamó a estas películas los super western y los definió así:
“Es un western que avergüenza de si mismo y busca justificar su existencia a través de un interés suplementario sea estético, psicológico, moral, sociológico o erótico”
-El género cambió porque tenía unas características estereotipadas que le permitían variar pero al mismo tiempo conservarse.
-Entre esas características se destaca el vestuario…
Tom Mix
‌el uso de pistolas
Colt 45
‌los caballos
Tom Mix y su caballo Tony
‌los salones
‌las diligencias
-La presentaci贸n de las pel铆culas es abiertamente naturalista.
The Searchers. John Ford. 1.956
-A estas características se asocia la figura del solitario en el paisaje y los espacios abiertos de las montañas…
The Searchers. John Ford. 1.956
El desierto‌
The Searchers. John Ford. 1.956
la pradera‌
Wind cave. National park. South dakota. EE.UU.
las columnas de caballerĂa.
The Searchers. John Ford. 1.956
-La figura del hombre solitario ha sido predominante. -Pero ese hombre no es uno cualquiera, se trata de un hombre orientado hacia adentro de si.
-Se trata de un hombre con un c贸digo y ese c贸digo es el que lo gu铆a.
-Esa figura individual es crucial para el género y su universo está estructurado alrededor de él.
-La familia tambiĂŠn es centro y protagonista. Su funcionamiento es patriarcal y sus miembros son intensamente leales.
Rio Bravo. John Ford. 1.956
-En todas las familias se manifiestan focos vitales de identificaci贸n.
-Generalmente, el hĂŠroe procede de algĂşn foco familiar.
Dos cabalgan juntos. John Ford. 1.961
-Los ritos tambiĂŠn caracterizan a las pelĂculas del oeste.
Rio grande. John Ford. 1.950
El bueno, el malo y el feo. Sergio Leone. 1.966
-El solitario bebe, juega y se enfrenta a otros, desenfunda con rapidez para conservar su vida.
-La familia se reĂşne alrededor de la comida y el trabajo.
El gran Chaparral. NBC. 1.967-1.971
El grupo salvaje. Sam Pecknpah. 1.969
-La aplicación de la ley también caracteriza el western. De esta suele surgir la venganza como elementos característico.
El gran asalto y robo al tren. Edwin Porter. 1.903
-También el conflicto económico hace fluir la dinámica de la lucha entre el débil y el fuerte.
Julio Gonzรกlez A. 2.012