Acercamiento al
montaje
Dimensiones del montaje I.
Definición de montaje. Diccionario de la Real Academia de la Lengua: “En el cine, la ordenación del material ya filmado para construir la versión definitiva de una película”. David Borwell y Kristin Thompson: (Profesores universitarios y autores del libro: El Arte Cinematográfico)
“La coordinación de un plano en el siguiente: Plano es uno o más fotogramas expuestos en serie en una tira de película continua”.
Karel Reisz: (Director checoslovaco. Fundador del movimiento Free Cinema)
“La selección, medida y orden de unos planos dados para constituir una continuidad cinematográfica”. Pudovkin: (Director soviético. Discípulo de Lev Kulechov)
“Es la fuerza creadora de la realidad fílmica y que la naturaleza solo aporta materia con que formarla. Valoración fundamental para considerarla una fase crucial en la realización de una película”.
Dimensiones del montaje El montaje ofrece al realizador cuatro áreas de elección y control: 1. Las relaciones gráficas entre el plano A y el plano B. 2. Las relaciones rítmicas entre el plano A y el plano B. 3. Las relaciones espaciales entre el plano A y el plano B. 4. Las relaciones temporales entre el plano A y el plano B.
Las relaciones gráficas entre el plano A y el plano B. La unión de dos planos permite la relación entre ellos por similitud o diferencia de las cualidades gráficas o pictóricas de esos planos. (Ver fragmento final de “Manhattan” Woody Allen para hacer visible aquello de las similitudes)
Los cuatro aspectos de la puesta en escena: -Iluminación. -Decoración. -Vestuario y el… -Comportamiento de los personajes.
Además de la mayoría de las cualidades cinematográficas como: -Fotografía. -Encuadre. -Movilidad de la cámara.
Proporcionan posibles elementos de vinculaci贸n gr谩fica entre los planos. -Esta no es una forma com煤n de vinculaci贸n entre los planos.
Se usa comúnmente en películas abstractas en las que la dimensión gráfica tiene una mayor importancia.
-El cine se ha dedicado a otras รกreas de control. -Esa vinculaciรณn entre los planos por su similitud grรกfica se le llama emparejamiento grรกfico y se usa frecuentemente en los momentos de transiciรณn. 1
Las relaciones rĂtmicas entre el plano A y el plano B.
Para hablar de este tema es necesario recordar varias cosas:
*Cada plano tiene una longitud determinada que se mide en fotogramas. *La longitud corresponde a su duraciĂłn en la pantalla. *En el cine sonoro, un segundo de pelĂcula contiene 24 fotogramas. *Un plano puede durar un fotograma, varios y tambiĂŠn tener cientos.
Todo esto para dejar en claro que el montaje permite al realizador determinar la duración de cada plano. -Cuando esto sucede, se modifica la duración de los planos en relación de unos con los otros. El cineasta está controlando el potencial rítmico del montaje. 2
-Ese ritmo se puede manejar a travĂŠs de varios factores como el acento, el compas y el tiempo.
Acento: importancia que se concede a determinadas ideas, palabras o hechos. Compas: Ritmo de una pieza musical o cinematogrĂĄfica. Tempo: Ritmo o compas.
-Es bueno decir que ritmo no solo proviene del manejo del montaje, tambiĂŠn proviene de otras tĂŠcnicas cinematogrĂĄficas.
-El director puede controlar el ritmo de la película sirviéndose del movimiento de la puesta en escena, de la posición y movimiento de la cámara, del ritmo del sonido y del contexto general para determinar el ritmo del montaje.
-A pesar de esto, la estructuraci贸n de la duraci贸n de los planos contribuye enormemente a lo que intuitivamente se reconoce como ritmo de la pel铆cula. En ocasiones los directores prolongan o recortan la duraci贸n de un plano para subrayar y acentuar un momento determinado.
-Es común que el efecto rítmico del montaje salga a flote cuando la duración de varios planos forma una estructura perceptible.
-Al controlar el ritmo del montaje, se regula la cantidad de tiempo que tenemos para comprender y reflexionar sobre lo que vemos. -Una serie de planos rรกpidos deja poco tiempo para pensar acerca de los que estamos viendo.
-El ritmo es un recurso fundamental del montador, sobre todo en uso del montaje r谩pido para crear emoci贸n durante una secuencia de acci贸n.