Montaje continuo 2

Montaje continuo II

Repaso. Montaje continuo I A

B

Zona Prohibida

Eje de acciรณn

Zona Autorizada

A

B Plano Continuo

Plano Discontinuo

A

B

Montaje continuo II -Cuando se montan los planos se utilizan otras tĂŠcnicas del sistema de 180 grados.

-Se usa el plano contra plano, el emparejamiento de miradas y el corte en movimiento.

-El plano contra plano sigue la línea de los 180 grados y puede mostrar lo que se ve desde esta.

Réquiem por un sueño. 2.000 Dir. Darren Aronofsky

Place des fetes. 2.006 Dir. Olver Schmitz.

Plano contra plano

Buenos Muchachos. 1.990 Dir. Martin Scorsese.

Plano contra plano.

Buenos Muchachos. 1.990 Dir. Martin Scorsese.

Pasos esenciales del plano contra plano.

-El emparejamiento de miradas permite en el plano 1 que un personaje mire algo fuera de cuadro para dejar ver lo que mira en el plano 2 sin mostrar un plano en el que se vean los dos elementos.

Buenos Muchachos. 1.990 Dir. Martin Scorsese

Buenos Muchachos. 1.990 Dir. Martin Scorsese.

Emparejamiento de miradas.

-El corte en movimiento tambiĂŠn contribuye a asegurar la continuidad del espacio. Se presenta cuando el personaje inicia el movimiento en el plano 1 y se corta para ver la continuaciĂłn del mismo en el plano 2.

Toro Salvaje. 1.980 Dir. Martin Scorsese

Toro Salvaje. 1.980 Dir. Martin Scorsese Corte en movimiento

-Este tipo de corte implica bastante habilidad y trabajo.

-No se debe olvidar que el cine trabaja con una sola cรกmara.

-Un primer plano en el que se inicia el movimiento puede filmarse con diferencia de tiempo del que le sigue.

-El corte en movimiento no monta versiones completas y seguidas de la misma escena desde diferentes posiciones.

-El proceso obliga a recopilar detallada informaciĂłn de la puesta en escena y de lo dispuesto para el montaje de tal modo que los detalles encajen a la hora de unir la pelĂ­cula.

-El sistema de los 180 grados oculta el corte y mantiene la direcciĂłn de pantalla.

-En la escena de la salida del apartamento en la película ¨Corre Lola corre¨ la mujer en la primera secuencia se aleja de derecha a izquierda a pesar de que se cambia la medida del plano (se utiliza p.p., plano medio y plano general)

Corre Lola corre. 1.998 Dir. Tom Tykwer

Corre Lola corre. 1.998 Dir. Tom Tykwer Direcciรณn de pantalla

-El sistema continuo tiene vigencia hoy en dĂ­a. El cine comercial se basa en sus principios.

-Este sistema tambiĂŠn puede ser flexible y cambia a medida que los personajes se mueven en el decorado.

-En algunos casos se puede crear un nuevo eje que permita a la cámara adaptar una posición que habría cruzado la línea en una fase anterior. Como sucede en la película “El Padrino” cuando éste se reúne con el representante de los hermanos Tataglia para hablar acerca del tráfico de drogas.

“El Padrino” Francis Ford Coppola Cambio de eje.

-El eje de acciรณn y el emparejamiento de miradas es tan fuerte que los cineastas pueden eliminar un plano de situaciรณn confiando la vinculaciรณn de los personajes al efecto Kulechov.

-La orientaciรณn de los cuerpos y los ejes de miradas hacen que el montaje mantenga las relaciones espaciales completamente coherentes.

-Otro rasgo importante del sistema de los 180 grados es el falseamiento en el corte.

-Esto se presenta cuando no hay continuidad perfecta entre los planos.

Jesabel. 1.938 Dir. William Wyler

-Observen que en la foto de la izquierda, la frente de la mujer llega hasta el cuello del hombre pero en el plano de la derecha, la frente de ella está como mínimo a la altura de la barbilla de él y evidentemente más cerca.

Jesabel. 1.938 Dir. William Wyler Ejemplo de falseamiento de corte

-La motivación de la narración decidirá si este falseamiento de corte llega a ser parte de la película.

-Si el sistema de los 180 grados enfatiza la causalidad de la narración, el director tiene algo de libertad para falsear la escena de un plano a otro.

-En los ejemplos vistos hasta ahora el montaje continuo ha demostrado ser efectivo para vincular a varios personajes pero también se puede usar para uno solo como sucede en la película ¨La Ventana Indiscreta¨ de Alfred Hitchcock.

La Ventana Indiscreta. 1.954 Dir. Alfred Hitchcock

-En varias escenas el fotógrafo mira qué sucede en otros apartamentos.

-El personaje mira fuera de campo y después se muestra lo que ve.

-No aparecen planos de situación.

-El plano contra plano y el emparejamiento de miradas son esenciales para lo que se persigue en la película.

La Ventana Indiscreta. 1.954 Dir. Alfred Hitchcock Montaje subjetivo

-Hitchcock utiliza un montaje con emparejamiento de eje de miradas conocido como montaje subjetivo.

-Muchos se preguntan si se puede cruzar el eje de acción legítimamente y la respuesta es si.

-Los personajes se pueden mover de un lado a otro de la línea para crear un nuevo eje y hacer planos de continuidad.

-Ese cambio de continuidad sólo se puede producir en el corte.

-Un movimiento no puede producir el corte.

-Lo usual para cruzar la línea de acción es rodar un plano desde la propia línea y utilizarlo como transición.

Corre Lola corre. 1.998 Dir. Tom Tykwer Técnica para cambio de eje.

Plano A

Plano B

Plano C

En la secuencia anterior, en el plano A, el personaje corre de derecha a izquierda. En el plano B, La toma se hace sobre el eje de acciรณn y en el plano C, el personaje ha cambiado de direcciรณn (Corre de izquierda a derecha)

-Para cruzar el eje de acci贸n se debe tratar de mantener como comprensibles las relaciones espaciales de la escena.

-El montaje continuo deja ver c贸mo el montaje puede dotar la narraci贸n de conocimiento.

-Un corte puede llevar la historia a cualquier punto del lado correcto del eje de acci贸n.

Corre Lola corre. 1.998 Dir. Tom Tykwer Montaje omnisciente

-El montaje puede crear omnisciencia.

-El recurso más conocido es el montaje paralelo.

-Este tipo de montaje da un conocimiento ilimitado de la información causal, temporal o espacial.

-Eso sucede porque combina planos de una línea narrativa en un lugar con otras imágenes de situaciones en otros lugares.

Corre Lola corre. 1.998 Dir. Tom Tykwer Montaje paralelo

-Eso crea la sensación de causa-efecto y simultaneidad temporal.

-Este montaje lleva al espectador a tener una sensación de conocimiento de la situación mayor que el de cualquier personaje de la historia y sirve también para crear la sensación de suspenso.

El silencio de los inocentes. Dir. Jonatahn Demme. 1.991 Montaje paralelo

-Todos los recursos de continuidad espacial dejan ver que la técnica implica al espectador en un proceso activo.

-Suponemos que decorado, movimientos de personajes y su posición serán coherentes y lógicos.

-El conocimiento de las convenciones hace que nos formemos expectativas sobre qué seguirá.

-Es común que el espectador deduzca qué plano seguirá.

-El montaje continuo se hace invisible por su capacidad de recurrir a un abanico de técnicas que conocemos bien y parecen automáticas.

-Eso hace del movimiento continuo una buena herramienta para reforzar las expectativas habituales.

-También puede usarse para desafiar-cambiar nuestra actividad normal de visión.

Montaje continuo II Julio Gonzรกlez A. 2.012