Universidad Javeriana Cali. Carrera de Comunicación. Escritura de Ficción. 2.011-2 Sobre el paradigma. ¿Qué es el guión cinematográfico? SydFiled Capítulo 1 ¿QUE ES UN GUIÓN CINEMATOGRÁFICO? ¿En dónde presentamos el paradigma de la estructura dramática? ¿Qué es un guión cinematográfico? ¿Es una guía o un plan para hacer una película? ¿Es un plano o un diagrama? ¿Se trata de una serie de escenas narradas con la ayuda del diálogo y la descripción? ¿Son imágenes hilvanadas sobre el papel? ¿Un conjunto de ideas o el paisaje de un sueño? ¿Qué es un guión cinematográfico? . El guión cinematográfico es UN RELATO "QUE SE NARRA MEDIANTE IMÁGENES. Es como un nombre, que corresponde a una persona o personas, en un lugar o lugares, que hacen "la suyo”. Todos los guiones de cine cumplen esta premisa básica. La película es un medio visual a través del cual se representa una línea narrativa básica y como en todas las narraciones, en esta existe, con características, defini das, un principio, una parte intermedia y un final. Si tomamos un guión y lo colgamos en una pared como si fuera -un cuadro y lo examinamos, lo veríamos como; el diagrama que aparece más adelante. Todos los guiones de cine contienden ésta estructura lineal básica. Este modelo de guión es lo que se conoce como paradigma. Es un modelo, un molde, un esquema conceptual. EL paradigma de una mesa, por ejemplo, sería una superficie que, (casi siempre), -tiene cuatro patas. Dentro de ese paradigma la mesa puede ser: cuadrada, larga, redonda, alta, baja, rectangular ó* ajustable. Dentro del paradigma, la mesa será de cualquier forma que se quiera una superficie que (casi siempre) tiene cuatro patas. El paradigma se mantiene. El diagrama que aparece más abajo es el paradigma de un guión cinematográfico. Ahora demostraremos cómo se divide este paradigma. Comienzo __________
Parte intermedia ________________
Acto 1
Final ______
Acto 2
Acto 3
_______________________________________________________________________________ Planteamiento ______________ Pág. 1-30
Desarrollo ____________ Pág. 31-90
Punto argumental 1 ____________________ Pág. 25-27
Conclusión ____________ Pág. 91-120
Punto argumental 2 ____________________ Pág. 85-90
ACTO PRIMERO O EL COMIENZO Un guión cinematográfico promedio tiene una extensión de unas 120 páginas, o sea, -unas dos horas de duración. Se calcula a razón de una página por minuto de tiempo. No Importa si su guión se compone solamente de diálogo ó de acción ó de las dos cosas. El requisito es el mismo: una página de guión igual a un minuto de tiempo en la pantalla. El comienzo será el primer acto, al que llamamos Planteamiento(set-up), debido a que usted tiene más o menos una extensión de 30 páginas para plantear su relato. Cuando alguien va a ver una película, por lo regular llega a una decisión, ya sea consciente o inconsciente, acerca de si "le gusta" ó "no le gusta" el filme en cuestión. La próxima vez que usted vaya al cine, trate de darse cuenta de cuánto tiempo necesita para decidir si la película le gusta o no. Se necesitan unos diez minutos. Este tiempo es igual a diez páginas del guión. Esto quiere decir que es necesario capturar al lector inmediatamente. Tenemos aproximadamente diez páginas para hacerle saber al que no lee QUIEN es el -PERSONAJE PRINCIPAL, cuál es la premisa del relato y cuál es la situación. En la película “Chinatown”, por ejemplo, nos enteramos en la primera página de que Jake Gittes (Jack Nicholson) es un detective de poca monta que se especializa en "Investigaciones Discretas". En la página 5, conocemos a una tal Sra. Mulwray (Diane Ladd), que quiere alquilar los servicios de Jake Gittes para averiguar "con quien anda enredado mi marido". Este es el asunto principal del guión y lo que da el impulso dramático que conduce a la película hasta su final. Al final del primer acto hay un PUNTO ARGUMENTAL. Este punto es un incidente o suceso que se inserta en el relato y los hace girar hacia una nueva dirección. Este suceso casi siempre tiene lugar entre las páginas 25 y 27. En “Chinatown”, después de ser dada a conocer a través de los periódicos la noticia de que el Sr. Mulwray ha sido sorprendido en un "nido de amor", la verdadera Sra. Mulwray -(Faye Dunaway) se aparece con su abogado y amenaza con poner pleito. Si ella es la verdadera Sra. Mulwray, entonces ¿quién es la que solicita los servicios de Nicholson? ¿Y quién le pagó a la falsa Sra. Mulwray y por qué? Este hecho es el que hace que el relato gire en una nueva dirección. Nicholson, para sobrevivir, tiene que -averiguar quién lo metió en este asunto y por qué. ACTO II O EL DESARROLLO El segundo acto contiene el grueso del relato y tiene lugar entre las páginas 30 y 90. Se le denomina como parte que corresponde al desarrollo dentro del guión cinematográfico debido a que la base de toda situación dramática es el conflicto. Una vez que se puedan definir las necesidades de su personaje, lo cual equivale a descubrir que es lo que se propone a lo largo del guión, ó sea, su propósito; se pueden crear los obstáculos que se opondrán a esa aspiración. Esto da lugar al conflicto. En “Chinatown”, que es un relato detectivesco, el Segundo Acto se refiere al conflicto que surge entre Jack Nicholson y las fuerzas que se oponen a que éste descubra al responsable del asesinato de Mulwray y el escándalo del agua. Los obstáculos que Nicholson logra vencer determinan la acción dramática dentro de la narración. El punto argumental al final del Segundo Acto, casi siempre ocurre entre las páginas 85 y 90. En “Chinatown”, este punto argumental se sitúa en el momento en que Jack Nicholson encuentra los espejuelos en el estanque donde Mulwray fue asesinado y se da cuenta de que ellos pertenecían al hombre muerto ó a su asesino. Esto conduce a la conclusión relato. ACTO III O CONCLUSIÓN El Tercer Acto casi siempre tiene lugar entre las páginas 90 y 120 y constituye la solución del relato. ¿Cómo termina este? ¿Qué le ocurre al personaje principal? -¿Muere o continúa viviendo? ¿Tiene éxito o ha fracasado? Un final lleno de fuerza soluciona el relato y permite hacerlo comprensible y completo. Ya han pasado los tiempos de los finales ambiguos. Todos los guiones cinematográficos mantienen esta estructura básica y lineal. La estructura dramática se puede definir así: UN ORDENAMIENTO LINEAL DE INCIDENTES, EPISODIOS O HECHOS RELACIONADOS QUE CONDUCEN A UNA SOLUCIÓN DRAMÁTICA.
La manera en que se utilicen estos componentes estructurales determina la forma del filme. Annie Hall, por ejemplo, es un relato narrado en flash back, pero posee un comienzo, una parte intermedia y un final definido. Acto 1
Acto 2
Acto 3
Plateamiento
Desarrollo
Conclusión
Punto argumental I
Punto argumental II
Este es un modelo, molde o esquema conceptual de como aparece un guión bien realizado. Ofrece una Visión de la estructura del guión. Si usted sabe lo que el mismo parece puede simplemente "vaciar" en él su relato. ¿Es que todos los guiones buenos responden al paradigma? Sí. Pero no sé conforme con darme la razón. Utilícelo como una herramienta, cuestiónelo, medite acerca de ello. Algunos de ustedes no creerán mi afirmación. Es posible que tampoco usted crea en estas cuestiones de comienzos, partes intermedias y finales. Podrá decir que el arte como la vida, no es más que algunos momentos individuales, suspendidos en algún gigantesco intermedio, sin principio ni final: lo que Kurt Vonegut llama "series de momentos aislados" unidos de manera arbitraria. . No estoy de acuerdo con esto ¿Nacimiento, vida, muerte? Es que esto no constituye un comienzo, un intermedio y el final? Piense en el surgimiento y la decadencia de las grandes civilizaciones: Egipto, Grecia, el Imperio Romano, que se alzaron desde el germen de una pequeña comunidad hasta alcanzar la cúspide del poder, para pues desintegrarse y perecer. Piense en la aparición y la muerte de una estrella Ó en el origen del Universo de acuerdo a la teoría del "Gran Estallido", en la que muchos científicos ahora están de acuerdo. Si en el Universo: existe un comienzo, ocurrirá también un final? Piense en las células de nuestro cuerpo. ¿Con que frecuencia se les reabastece y les restaura y recrea? Cada siete años. Dentro de un ciclo de siete años, las células de nuestro cuerpo nacen, funcionan, mueren y renacen de nuevo. Medite acerca de lo que significa el primer día en un nuevo trabajo, al conocer a nuevas personas y asumir nuevas responsabilidades: uno permanece ahí, hasta que decide marcharse ó retirarse ó hasta que lo despiden. Con los guiones de cine ocurre 1o mismo. Tienen un comienzo, una parte intermedia y un final definido. Esta es la base de la estructura dramática Si no cree usted en el paradigma, póngalo a prueba. Demuestre que estoy equivocado. Vaya a ver una película (o vaya a ver varias películas). Compruebe si se ajustan o no al paradigma. Si usted está interesado en escribir guiones, debe repetir esta experiencia continuamente. Cada filme que usted ve se convierte entonces en un proceso de aprendizaje, ampliando sus conocimientos y su comprensión de lo que una película es o no es. También debe leer tantos guiones como le sea posible a fin de ampliar sus conocimientos sobre la forma y la estructura. Muchos guiones han sido reimpresos en forma de libro y numerosas librerías los tienen en sus anaqueles o se pueden conseguirlos. Muchos ya están agotados, pero usted puede revisar las bibliotecas y comprobar si poseen guiones que usted pueda utilizar. Yo hago que mis alumnos lean y estudien los guiones de “Chinatown”, Network, Rocky, Three Days of the Condor, The Hustler (también en Three Screnplays, ahora agotado, Annie Hall y Harold and Maude. Estos guiones son excelente material didáctico. Si no es posible encontrarlos, lea cualquier guión que pueda conseguir. Mientras más lea, mejor. El paradigma funciona. Es la base del buen guión cinematográfico.