Typography's dairy by Yulia Kovtanyuk

Типографический дневник

Работа выполнена на кафедре графического дизайна Санкт-Петербургской Государственной художественнопромышленной академии им. А.Л. Штиглица. Преподаватель: П.С. Канайкин © Ковтанюк Ю.А. – автор-составитель, дизайн, иллюстрации. © Автор статьи – Erik Spickermann 2008г.

Cодержание

Вступительная статья Эрика Шпикерманна «Типографика — возлюбленная с претензиями» (перевод на русский язык — Ковтанюк Ю.)

Дизайнеры шрифта (автономный раздел о интересных личностях в области шрифтового проектирования)

6 — 43

Буква (термины связанные со знаком, его конструкцией и особенностями)

Шрифт (термины, свзянные с характером, особенностями, вида шрифтов)

Набор (термины из языка вёрстки, разъясняющие принципы и характер набора текстов)

Дизайнеры шрифта [Англия]

[Б–Д]

Джон Баскервиль [John Baskerville, 1706 – 1775] Каллиграф, типограф и предприниматель. Создатель прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма и одного греческого шрифта. Большинство гарнитур, распространяющихся под названием Baskerville, основаны на шрифтах Джона Баскервиля, и некоторые очень на них похожи. Его пуансо-

ны хранятся сейчас в университетской библиотеке Кембриджа и в библиотеке истории печати Сент-Брайд в Лондоне. Набор его оригинальных матриц, первоначально хранившийся в Париже, теперь находится в фирме Frutiger, Мюнхенштейн, Швейцария.

„Typografie—die spröde Geliebte”

«Типографика—возлюбленная с претензиями»

Auch unsere Lesegewohnheiten sind inzwischen vom „Zapping“ geprägt. Nicht nur durchs Fernsehen, auch durch Zeitschriften und Zeitungen springen wir von Eindruck zu Eindruck, und was uns nicht innerhalb weniger Sekunden anspricht, hält uns nicht fest.

Наш навык к чтению сформировался тем временем от желания избежать рекламы. Не только во время просмотра телевизора, но и во время листания журналов и газет мы «прыгаем от впечатления к впечатлению» и ничто в течение нескольких секунд не цепляет, не может крепко удержать нас.

Die Inszenierung einer Mitteilung in der Fläche Manchen Bildern kann man dabei nicht entkommen, weil Bilder emotional wirken—auf den ersten Blick oder nie. Wenn es aber darum geht, unscharfe Eindrücke in Informationen zu wandeln und daraus—Verstehen vorausgesetzt —Wissen zu formen, sind wir immer noch auf Typografie angewiesen. Typografie, das ist die Inszenierung einer Mitteilung in der Fläche, so die kürzeste Definition, die ich kenne. Ob Bildschirm oder Magazinseite, ob Lesetext oder Webseite mit animierten Zeilen—immer bestimmen typografische Kriterien das Zusammenspiel der Elemente. Seriös muss nicht langweilig sein Spröde ist Typografie, weil sie am besten ist, wenn niemand sie wahrnimmt. Keinen Preis gewinnen Gestalter, wenn sie im Hintergrund bleiben und ihren Dienst am Leser bescheiden wahrnehmen. Nun muss sich diese Zurückhaltung nicht in langweiligen, grauen Textwüsten äußern, wie wir sie immer noch aus Publikationen kennen, die vorgeben, objektiv und seriös zu sein. Besonders Wissenschaftler und Ingenieure hegen großen Argwohn gegenüber jeder Gestaltung, die als solche erkennbar ist. Seriös muss aber nicht langweilig sein, und Hässlichkeit verkauft sich schlecht. Andererseits gibt es viel Gestaltung, die sich vor allem damit befasst, die Fähigkeiten des Gestalters am Computer darzustellen und dabei weder dem Inhalt noch den Erwartungen der Leser gerecht wird.

Инсценировка послания в бутылке Вместе с тем, некоторые картинки не ускользают, так как они воздействуют на эмоциональном уровне, сразу с первого взгляда или же нет. Речь идёт о том, что смазанное впечатление приводит к искажению информации. Отсюда возникают предпосылки для понимания, формирования знаний, к которым нас каждый раз обращает типографика. Типографика—это как «инсценировка послания в бутылке», вот самое короткое определение, которое я знаю. Экран телевизора ли, или страница журнала, напечатанный текст ли, или веб-страница, с ожившими строками,—всегда критерии типографики определяют общую игру отдельных элементов. Должно быть серьезно, но не скучно

Типографика непреступна с той точки зрения, что её никто не принимает всерьез, не замечает тогда, когда она по-настоящему хороша. Творец не получит приза, если оставит её на второстепенных ролях, потому что её функция в осведомлении читателя. Сдержанность в оформлении не должна вылиться в скучный серый спутанный текст, такой, какой мы каждый раз видим в современных печатных изданиях, подающих себя как объективные и серьезные. Особенно научные работники и инженеры питают большое недоверие к подобным образцам. Должно быть серьезно, но не скучно, ведь уродство плохо продается. С другой стороны полно образов, заDie gute Nachricht ist, dass den Autoren, die zum Lachen ключающих в себе огромные возможности художникаin den Keller gehen und diese Einstellung auf die Gestal- компьютерщика, однако эти работы не оправдывают ни tung ihrer Drucksachen übertragen, über kurz oder lang die содержание, ни ожидания читателя. Leser wegbleiben. Gerechterweise passiert das auch den grafischen Pausenclowns, die jede Mode mitmachen. Sie Хорошая новость в том, что авторы, которые ради смеbrechen Regeln, die sie nie gelernt haben, und scheren sich ха «ушли в подполье» и углубили взгляды на образы

Бертольд Вольпе [Berthold Wolpe, 1905 – 1989]

Эрик Гилл [Eric Gill, 1882 – 1940]

Дизайнер, эмигрант из Германии. Автор текстовой гарнитуры Pegasus, заголовочных шрифтов Albertus и Hyperion.

Гравер и резчик по камню, работавший в Англии и Уэльсе. Автор антиквенных шрифтов Joanna, Perpetua и Pilgrim и единственного гротеска Gffl Sans. Греческий шрифт Perpetua также принадлежит ему, но Gill Sans Greek—работа другого дизайнера. Рисунки шрифтов Гилла находятся в библиотеке историй

dabei keinen Deut um Kommunikation. Das Erbe Gutenbergs Viele typografische Regeln sind in Deutschland formuliert worden. Das vor allem, weil Johannes Gutenberg um 1439 in Mainz das Drucken von beweglichen Lettern erfunden hat. Diese Erfindung breitete sich schnell in Europa aus. Bereits Ende des 15. Jahrhunderts wurde die Gutenbergsche Erfindung von Antwerpen bis Venedig angewendet, ständig verbessert und den örtlichen Gegebenheiten angepasst. Deutsche Fachleute reisten in die Nachbarländer, mit Wissen und Werkzeug im Gepäck. Den Italienern waren die mitgebrachten gotischen Lettern aus dem Norden zu streng und schwarz, also entwarfen sie Schriften, die wir heute Antiqua nennen, weil sie auf die römischen Inschriften zurückgehen. Unsere normalen Buchschriften sehen heute noch genauso aus wie vor 500 Jahren, allerdings technisch perfekt, in Lichtgeschwindigkeit verbreitet und auf jedem PC vorhanden.

Джордж Уильямс Джонс [George William Jones, 1860 – 1942] печати Сент-Брайд в Лондоне, некоторые его матрицы и пуансоны хранятся в универ-ситетской библиотеке Кембриджа; другие—в библиотеке Кларка в Лос-Анжелесе, но ни один из этих пуансонов не был вырезан самим Гиллом.

Типограф и дизайнер шрифта. Автор linotype Estienne, Linotype Granjon и прямого начертания шрифта Venezia, курсив к которому позднее создал Фредерик Гауди. Все шрифты Джонса являются историческими реконструкциями. Granjon был первой коммерческой адаптацией прямого начертания Гарамона.

своих изданий, рано или поздно отдаляют от себя читателя. Справедливо говоря, тоже самое происходит у «графических-клоунов», которые пытаются идти в ногу с модой. Они рушат правила, которые даже не выучили в своё время, и совершенно не заботятся о коммуникации. Наследие Гуттенберга

Множество правил типографики были сформулированы в Германии. И прежде всего Гуттенбергом, который в 1439 году в г.Майнц (земля Райланд-Пфальц) изобрел способ печати с подвижными литерами. Это изобретение очень быстро распространилось по всей Европе. Уже в конце 15 века изобретение Гуттенберга использовалось на территории от Антверпена до Венеции, постоянно усовершенствовалось и приспосабливалось под местные условия. Немецкие специалисты ездили в соседние земли, беря с собой в багаж знания и инструменты. Итальянцы принесли с собой с севера суровые Den Vorsprung, den Gutenberg den deutschen Druckern чёрные готические литеры, и уже именно с них сделали verschafft hatte, hielt die grafische Industrie hierzulande эскизы шрифтов, которые сейчас мы называем Антиквой, lange ein. Drei deutsche Hersteller von Druckmaschinen, так как Антиква восходит к группе романских шрифтов. Heidelberg, Manroland und König & Bauer, teilen immer Сегодняшние шрифты для набора книг выглядят точно noch 80 Prozent des Weltmarktes unter sich auf. Schrift- так же, как они выглядели 500 лет назад. Разумеется, техgießereien wie Berthold, Bauer, D. Stempel oder Linotype нологии стали лучше, теперь они распространяются со mögen keine Bleilettern mehr gießen, bestimmen mit ihren скоростью света и установлены на каждом персональSchriften aber immer noch das Aussehen unserer Drucksa- ном компьютере. chen. Преимущество, которого добился немецкий наборщик Berlin—Eines der Zentren für den Schriftentwurf Гуттенберг, надолго приостановило графическую индустрию. Три немецких производителя печатных станков: Schriften sind heute digitale Daten und werden als Fonts Heidelberg, Manroland и König & Bauer по-прежнему разelektronisch gehandelt. Das erste Versandhaus für Fonts деляют между собой 80% мирового рынка. Таким шрифwar Ende der 1980er-Jahre FontShop in Berlin. Als Heraus- толитейным заводам как Berthold, Bauer, D. Stempel или geber von neuen Schriften hat das Unternehmen Kontakte Linotype не нравится больше отливать свинцовые буквы, zu Hunderten von Schriftentwerfern in aller Welt, sodass предназначенные для комплекта шрифтов, всё ещё явBerlin heute eines der Zentren ist für den Schriftentwurf, ляющихся лицом наших изданий. die Entwicklung neuer Programme und Techniken. Neben den Niederlanden und den USA hat Deutschland heute Берлин—один из центров проектирования шрифтов die höchste Dichte an Schriftentwerfern und typografisch Schaffenden. Das Erbe Gutenbergs ist in guten Händen. Die Шрифты сегодня—это цифровые данные, электронные Regeln seines Gewerbes werden ständig hinterfragt, neuen шрифты стали пользоваться спросом. Первый виртуальMedien angepasst und weltweit kommuniziert. Dabei ный шрифтовой магазин открылся в конце 80-х в Берли7

Дизайнеры шрифта [Англия]

[К–Ш]

Метью Картер [Matthew Carter, 1937 – ] Английский дизайнер шрифта, пуансонист и ученый, работающий в основном в Европе и США. Автор текстовых шрифтов Auriga, Charter, Galliard, заголовочных Mantinia и Sophia и др.

spielen auch deutsche Fachverlage eine bedeutende Rolle, ebenso wie unsere Hochschulen, die Studenten aus der ganzen Welt ausbilden. Vor allem die Entwicklung der Technik macht es erforderlich, die Gültigkeit der alten Regeln immer wieder zu hinterfragen. Erstaunlich ist jedoch, dass bei aller Bewegung, die in unsere Medien—technisch und inhaltlich—gekommen ist, die typografischen Regeln fast intakt überlebt haben. In fünfhundert Jahren haben wir Gewohnheiten entwickelt, die auch der Bildschirm nicht ignorieren kann. Schriften sehen immer noch so aus wie früher, zumindest für das ungeübte Auge. Der Freiraum für Schriftentwerfer ist klein, weil wir jede Überschreitung der Konvention sofort als Irritation wahrnehmen. Unbewusst natürlich, aber deshalb umso nachdrücklicher.

не. Ответственная за новые шрифты организация имела контакты с сотнями разработчиков шрифтов по всему миру, поэтому сегодня Берлин—центр шрифтовых разработок, развития новых программ и техники. Сегодня наряду с Нидерландами и США у Германии численно очень высокая плотность шрифтовых и типографских разработчиков. Наследие Гуттенберга в хороших руках. Основы его ремесла стали базой, в соответствие с которой регулируются новые технические средства и идет сообщение с миром. При этом значительную роль играют немецкие отраслевые издательства. Подобно тому, как наши ученики старшей школы и студенты получают образование по всем миру.

Прежде всего, развитие техники сделало необходимым снова и снова обращаться к старым правилам. Поразительно, но факт, несмотря на те перемены, которые проиDas Kleid der Sprache зошли в наших технических и содержательных средствах, Immer wieder werde ich gefragt, ob denn Typografie eine правила типографики пережили всё и остались в целоZukunft habe, wo doch immer mehr Bilder auf uns einstür- сти (в силе). В пятнадцатом веке мы развили привычки, men, keiner mehr lange Texte lesen will und alles bewegt которые теперь не позволяют нам игнорировать экран sein muss. Werden wir nicht bald nur noch Piktogramme телевизора. Мы видим шрифты такими, как и раньше, по lesen und kleine Filme sehen? Abgesehen davon, dass es меньшей мере, это так для нетренированного глаза. Своnoch nie so viele Bücher und Zeitschriften gab und dass wir бодное пространство шрифтового разработчика очень auch am Bildschirm vor allem Schrift lesen, ist genau diese мало, так как каждое несоблюдение традиции мы сию Bilderflut der Grund dafür, dass wir uns doch am liebsten минуту воспринимаем как раздражение. Инстинктивно auf das geschriebene Wort verlassen. Das Einzige, was sich конечно, однако поэтому и более настойчиво. wirklich geändert hat in den letzten Jahren ist die Tatsache, dass heute technisch alles möglich ist. Kein Gestalter kann Одежда языка sich mehr rausreden mit der Entschuldigung, etwas wäre nicht zu realisieren. Wir haben Zugriff auf alle Bilder, die es Снова и снова меня спрашивали, что произойдет с тиje gegeben hat und können neue schaffen, die kein Auge je пографикой в будущем, где на нас обрушится огромное gesehen hat. Zu den 35.000 erhältlichen Schriften kommen количество картинок , не будет больше хотеться читать täglich neue hinzu. Was wir gestalten, können wir sekun- длинные тексты и всё должно перемениться. Станем ли denschnell mit atemberaubender Genauigkeit visualisieren мы в скором времени читать исключительно по пиктограммам, а смотреть только короткие ролики? Не говоря und in alle Welt versenden. о том, что уже не так много книг и журналов, и что преSchrift ist das Kleid der Sprache. Solange wir nicht auf Grun- жде всего мы читаем шрифт с экрана. Такой наплыв карzen und Gurgeln zurückfallen als Mittel menschlicher Ver- тинок возможно действительно причина того, что мы ständigung, solange brauchen wir Schrift und Typografie, больше всего полагаемся на написанное слово. Единum alle Nuancen des Denkens und Sprechens darzustellen, ственное, что действительно изменилось за последние годы это факт, что с современной техникой всё возможderer wir fähig sind. но. Ни одного дизайнера не убедишь извинениями, если что-то не может быть реализовано. У нас есть доступ к 8

Уильям Кэслон [William Caslon, 1692 – 1766]

Ричард Остин [Richard Austin, ок.1765 – 1830]

Ричард Порсон [Richard Porson, 1759 – 1808]

Виктор Шолдерер [Victor Scholderer, 1880 – 1971]

Гравер, пуансонист и словолитчик; автор многих шрифтов в стиле барокко, греческих и других нелатинских шрифтов, ATF Caslon, Monotype Caslon и Adobe Caslon Кэрол Твомбли основаны на его работах. Собрание его пуансонов в настоящее время находится в библиотеке Сент-Брайд в Лондоне.

Пуансонист, создавший шрифты в стиле неоклассицизма и романтизма. Он нарезал оригинальный шрифт Bell, первый Scotch Roman и оригинальную версию греческого шрифта Porson. Шрифт Caledonia У.Э. Двиггинса основан на работах Остина.

Исследователь античности. Автор оригинального шрифта Porson Greek, впервые нарезанного Ричардом Остином. Monotype Porson и цифровой шрифт GFS Porson основаны непосредственно на его работах.

Исследователь античности и библиограф. Автор греческого шрифта New Hellenic Greek.

Prof. Erik Spiekermann ist Autor, Informationsdesigner und Schriftgestalter. Er ist Gründer von „MetaDesign“ und „FontShop“, ist Honorarprofessor an der Universität der Künste in Bremen und Ehrendoktor des Art Center Pasadena. 2003 bekam er den Gerrit Noordzij Preis der Königlichen Akademie in Den Haag und 2007 war er der erste Designer, der in die Hall of Fame des European Design Awards for Communication Design gewählt wurde. Die Royal Society of the Encouragement of the Arts, Manufactures & Commerce (RSA) in London ernannte ihn zum Honorary Royal Designer for Industry. Einige seiner Schriftentwürfe, darunter FF Meta und ITC Officina, werden bereits als moderne Klassiker gehandelt. Spiekermann lebt und arbeitet in Berlin, London und San Francisco. Sein Designbüro „SpiekermannPartners“ hat zurzeit 30 Mitarbeiter/innen. Copyright: Goethe-Institut e.V., Online-Redaktion

каждой картинке, которая когда-либо была продана, и мы можем легко создать новую, которую никто никогда раньше не видел. Каждый день к тридцати пяти тысячам имеющихся в продаже шрифтов добавляются новые. То, что мы создали мы с секундной быстротой и захватывающей дух точностью визуализируем и рассылаем по всему миру. Шрифт—это облик языка. Мы к чему-то способны, если не впадаем в бурчание и ворчание, как одному из способов человеческого взаимопонимания, а если нам нужны шрифт и типографика, чтобы представить все нюансы мысли и речи. Проф. Эрик Шпикерманн, автор, информационный дизайнер и разработчик шрифтов. Основатель Metadesign и Fontshop, почётный профессор Университета Искусств в Бремене, почётный доктор Центра Искусств в Пасадене. В 2003 году получил приз имени Геррита Нордзея Королевской Академии в Гааге, в 2007 был избран первым дизайнером на вручении премии European Design Awards в сфере коммуникативного дизайна. Королевское общество поощрения искусства, объединение Manufactures & Commerce (RSA) в Лондоне представило его к премии Royal Designer for Industry (король индустрии дизайна). Некоторые из разработанных им шрифтов, в том числе FF Meta и ITC Officina, стали продаваться почти как современные классики. Шпикерманн живет и работает в Берлине, Лондоне и Сан-Франциско. Его студия „SpiekermannPartners“ в настоящее время насчитывает порядка 30 сотрудников.

Дизайнеры шрифта [Америка]

[Б–Л]

Люциан Бернхард [Lucian Bernhard, 1885 – 1972]

Чарльз Бигелоу [Charles Bigelow, I945 – ]

Художник немецкого происхождения. Художник, поэт, промышленный дизайнер и типограф. Автор большого количества прямых шрифтов, отличающихся длинными выносными элементами. Они впервые были нарезаны и отлиты словолитнями ATF и Bauer.

Типограф, ученый, лингвист и художник. Вместе с Крис Холмс создал супергарнитуру Lucida.

Арчибальд Бинни [Archibald Binney, 1762 – 1838]

Фредерик Гауди [Frederic Goudy, 1865 – 1947]

Пуансонист шотландского происхождения. Учился в Эдинбурге. С Джеймсом Рональдсоном, другим шотландским эмигрантом, основал словолитню Binney & Ronaldson в Филадельфии, где разрабатывал шрифты в стиле барокко, неоклассицизма и роматизма.

Дизайнер шрифта и словолитчик. Автор антиквенных шрифтов University of California Old Style (позднее адаптированный для машинного набора как Californian), Deepdene, Italian Old Style, Kaatskffl, Kennerley, Village №1 и Village №2, готических шрифтов Franciscan, Goudy Text и Goudy Thirty, заголо-

Сюзанна Личко [Zuzana Lichko, 1961 – ] вочных шрифтов Forum, Goudy Old Style, Hadriano, гротеска Goudy Sans и единственного унциала Friar. Большинство оригиналов шрифтов Гауди было уничтожено пожаром в 1939 году. Оставшиеся находятся в Рочестерском технологическом институте.

Дизайнер словацкого происхождения. Сооснователь журнала Emigre и одноименной студии по созданию цифровых шрифтов. Автор шрифтов Journal, Electrix, Modula и других, а также Triplex —совместно с Джоном Даунером.

Дизайнеры шрифта [Америка]

[Р–T]

Брюс Роджерс [Bruce Rogers, 1870 – 1957] Американский типограф, работавший в основном в Бостоне, Лондоне и Оксфорде. Дизайнер шрифтов Montaigne и Centaur. Оригинальные рисунки шрифта Centaur находятся в библиотеке Ньюберри, Чикаго.

Акут (Acute) Один из верхних акцентов—«oстрое» ударение. Диакритический знак в виде сужающегося штриха над буквой, наклоненного справа сверху влево вниз. Применяется над гласными в чешском, французском, итальянском, испанском и др. языках, а также над согласными в польском, хорватском и др. языках. В русском языке применяется над гласными как ударение в учебных текстах.

Алфавит (Alphabet) Система графических знаков (букв), обозначающих отдельные звуки языка (фонемы), расположенных в определенном порядке. Первые алфавитные системы письма появились в III тысячелетии до н. э. в Восточном Средиземноморье и сейчас являются наиболее распространенным типом письма из-за их компактности (количество знаков в алфавите обычно не превышает нескольких десятков).

Альтернативный глиф (Alternate glyph) Вариант знака другого рисунка. Альтернативные знаки применяются, например, в наборе рукописным шрифтом для создания эффекта настоящей рукописи, а также в акциденции в декоративных целях. Формат OpenType предоставляет расширенные возможности для применения альтернативных знаков.

Апекс (Apex) Соединение двух наклонных или наклонного и вертикального штрихов в верхней части буквы, напр. «А», «М» и т.д. [Б–К]

Рудольф Ружичка [Rudolf Ruzhizhka, 1883 – 1978]

Роберт Слимбах [Robert Slimbach, 1956 – ]

Самнер Стоун [Simmer Stone, 1945 – ]

Кэрол Твомбли [Carol Twombly, 1959 – ]

Дизайнер чешского происхождения. Автор шрифтов Linotype Fairfield и Primer.

Дизайнер. Автор антиквенных шрифтов Giovanni, Minion, Poetica, Slimbach, Utopia и Adobe Garamond. Гротеск Myriad —совместный проект Слимбаха и Кэрол Твомбли.

Дизайнер. Автор шрифтов Silica, Cycles, Stone Print и супергарнитуры Stone, в которую входят как шрифты с засечками, так и без засечек.

Дизайнер. Автор шрифтов Chaparral, Charlemagne, Lithos, Nueva, Trajan и Viva, а также цифрового шрифта Adobe Caslon на основе оригиналов Уильяма Кэзлона. Вместе с Робертом Слимбахом спроектировала гротеск Myriad.

Амперсанд (Ampersand) Специальный символ (&), обозначающий союз «и». Название произошло от выражения «and per se and» (т.е. «союз и как таковой»). Представляет собой видоизмененную лигатуру Et, что по-латыни означает «и». Один из первых случаев применения —в римской рукописи, датированной 75 г. Формы амперсандов чрезвычайно разнообразны.

Апостроф (Apostrophe) Надстрочный разделительный знак в виде запятой на верхнюю линию, употребляющийся для обозначения пропуска гласного. Используется также в алфавитах разных языков как знак препинания, как одиночная кавычка, в фонетической транскрипции—как знак палатализации, как знак гортанной смычки (твердого приступа) и др. Апостроф–от греч. apostrophos—обращенный в сторону или назад.

Бреве, дуга (Breve) Один из верхних акцентов —знак краткости. Диакритический знак в виде перевернутой горизонтальной дуги с наплывом в центре. Применяется в комплекте фонетических знаков, а также в турецком, румынском, вьетнамском и др. языках.

Буква (Character) Графический знак, часть алфавита, который сам по себе или в сочетании с другими знаками используется для обозначения на письме звуков, фонем и их типичных комбинаций.

Апертура (Aperture) В переводе «отверстие». Степень открытости форм знаков С, с, S, s, a, e и им подобных. Для гуманистической антиквы, например Bembo и Centaur, характерны сильно открытые формы (с большими апертурами), а у шрифтов эпохи романтизма, например Воdoni, и так называемых реалистических шрифтов, например Helvetica, формы закрытые (с незначительными апертурами). Очень большая открытость форм знаков характерна для шрифта древнегреческих надписей, а также для шрифтов, подобных Lithos, которые созданы на его основе.

Апрош (Letterspace) Апрошем называют промежуток между буквами, сообщающий сочетанию букв специфическую форму. Апрош составляется из двух полуапрошей соседних букв. Бикамеральный алфавит (Bicameral) Алфавит, объединяющий два варианта алфавитных знаков. Например, кириллица, которую вы читаете (а также латиница и греческий), состоит из прописных и строчных букв. В уникамеральных алфавитах (например, в арабском или еврейском) нет строчных и прописных.

Бреве кириллическое (Cirillic breve) Знак краткости. Диакритический знак в виде дуги. В отличие от латинского бреве, как правило, имеет утолщения на концах дуги, а не в середине. В антиквенных шрифтах эти утолщения преобразуются в каплевидные окончания. Применяется над Й в белорусском, русском и украинском языках и над Ў в белорусском языке.

Венгерское ударение, венгерское ударение (Hungarumlaut) Один из верхних aкцентов. Диакритический знак в виде двух акутов, наклоненных справа сверху влево вниз. Применяется над гласными в венгерском (над o и u) и некоторых др. языках. Верхний выносной элемент (Ascender) Элемент строчной буквы, выступающий вверх, за верхнюю линию строчных, у латинских «b», «d», «f», «h», «k», «l», кириллических «б», «ф». Внутрибуквенный просвет (Counter) Внутренняя часть знака, белое поле, частично или полностью находящееся между его элементами. Может быть закрытым или открытым. Степень открытости может быть различна в зависимости от конструкции знака и гарнитурных особенностей. 13

Дизайнеры шрифта [Америка]

Выносные элементы (Extenders) Нижние и верхние выносные элементы, то есть части буквы, которые выступают ниже линии шрифта, как у р и q, и выше линии строчных, например b и d. Глаголица (Glagolithic) Одна из двух древнейших славянских азбук. Назвние образовано от старославянского слова «глаголъ»—слово, речь. Большинство исследователей сейчас считают, что глаголицу изобрел славянский просветитель св. Кирилл (Константин Философ) ок. 863 г. Форма знаков глаголицы, хотя и имеет некоторые общие черты с греческим, еврейским и др. письмом, в целом самобытна, что подтверждает гипотезу о ее изобретении одним человеком. Самые ранние памятники глаголического письма относятся к Х в. Известно две формы глаголицы: круглая (болгарская) и угловатая (хорватская). Первая книга, набранная глаголицей, была издана в Венеции в 1483 г. Постепенно глаголица была вытеснена либо кириллицей, либо латиницей. 14

«Глаз» (Eye) Замкнутый элемент в строчной букве е.

Глиф (Glyph) Конкретный вариант знака. См. Литера

[У–Ч]

Гуманистический наклон оси (Humanist axis) Наклонная ось шрифтовой формы, отражающая естественный наклон пишущей руки. Двухчастный алфавит (Bicameral) Алфавит, который состоит из двух вариантов букв —прописных и строчных. Примером является современный латинский алфавит. Он имеет прописные и строчные буквы, которые так же тесно связаны и при этом легко различаемы, как сенат и палата представителей Конгресса США. Одночастные алфавиты (например, арабский, еврейский и слоговое письмо деванагари) не имеют строчных и прописных вариантов букв. Трехчастные алфавиты составлены из трех вариантов букв—и обычная латинская антиква может быть описана как трехчастный шрифт, если вы имеете в виду прописные, строчные и капительные буквы. Диакритический знак (Diacritic sign) Дополнительные знаки в некоторых алфавитах, которые ставят над или под буквами для изменения их звучания. К примеру ç, à, ò, é, Å.

Фредерик Уорд [Frederic Warde, 1894 – 1939]

Виктор Хаммер [Victor Hammer, 1882 – 1967]

Крис Холмс [Kris Holmes, 1950 – ]

Уоррен Чаппел [Warren Chappell, 1904 – 1991]

Американский каллиграф, работал во Франции, Италии и Англии» Автор курсивного шрифта Arrighi. Некоторые рисунки Уорда хранятся в библиотеке Ньюберри в Чикаго. Пуансоны и матрицы раннего (нарезанного вручную) Arrighi сейчас находятся в Рочестерском технологическом институте.

Американский дизайнер австрийского происхождения. Все созданные Хаммером шрифты —унциалы. Среди них —American Uncial, Andromache, Hammer Uncial, Pindar и Samson. Его рисунки шрифтов и пуансоны в настоящее время находятся в университете Кентукки в Лексингтоне.

Каллиграф. Автор шрифтов Isadora и Sierra. Вместе с Дженис Фишман спроектировала шрифт Shannon, а в соавторстве с Чарльзом Бигелоу —супергарнитуру Lucida.

Дизайнер и ученый. Изучал искусство шрифта в Германии у Рудольфа Коха. Среди его шрифтов —Trjanus, Lydian и еще не освоенный Eichenauer. освоенный Eichenauer.

Дингбат (Dingbat) Типографский знак или символ, не относящийся к буквам, цифрам, знакам препинания и другим знакам, входящим в обязательный комплект шрифта. Объект презрения, поскольку не имеет видимой связи с алфавитом (другое значение слова—«болван»). Многие подобные знаки представляют собой пиктограммы —миниатюрные изображения соборов, самолетов, лыжников, телефонов и прочих атрибутов туристического бизнеса. Некоторые более абстрактные символы: крестики,«галочки», картографические символы, изображения карточных мастей и так далее.

Засечка (Serif) Элемент, добавляемый в начале или в конце основного штриха буквы. В прямых начертаниях засечки обычно рефлексивные; они завершают штрихи, формируя их односторонние или двусторонние окончания. Транзитивные засечки—плавные начальные или конечные элементы—характерны для курсивного шрифта. Известно множество описательных терминов для засечек, особенно когда речь идет о прямых начертаниях. Они могут быть не только односторонними и двусторонними, но и длинными и короткими, толстыми и тонкими, острыми и тупыми, нескруглёнными и скругленными, горизонтальными, вертикальными и наклонными, сужающимися и треугольными и т.д. В текстурах и некоторых фрактурах они обычно имеют форму ромба, а в некоторых рукописных шрифтах, имитирующих архитектурный почерк, например Eaglefeather и Tekton, засечки закругленные на концах. (Не все историки шрифта согласны, что слово serif допустимо применять в отношении курсивных букв. Но некоторые тер-

мины необходимы, чтобы обозначить различие между, например, курсивами Bembo и Caspari. Первый определяется как курсив с засечками, а второй —как курсив без засечек).

Засечки нескруглённые и скругленные (Abrupt, adnate) Типы засечек, которые бывают либо нескруглённые —образующие резкий переход под углом с основным штрихом, либо скругленные,плавно соединяющиеся с основным штрихом, как бы стекающие с него.

Засечки односторонние и двусторонние (Unilateral, bilateral) Засечки называются односторонними, если расположены только с одной стороны основного штриха, как в верхней части Е или в нижней части L, и двусторонними, если расположены с обеих сторон, как в нижней части Т или в верхней части L. Двусторонние засечки, которые всегда рефлексивны, характерны для антиквы, а односторонние—как для антиквы, так и для каролингского минускула и курсивов.

Засечка рефлексивная (Reflecxive) Тип засечки, завершающей основной штрих, но намекающей на продолжение текста. Рефлексивные засечки характерны для прямых шрифтов антиквенного типа. Они предполагают резкую и краткую остановку пера и перемену направления его движения, их конструкция чаще всего двусторонняя. Засечка транзитивная (Transitive) Тип засечки, которая переходит в основной штрих или является его продолжением, без перерыва в движении пера или перемены его направления. Транзитивные засечки характерны для многих курсивов, они, как правило, односторонние и являются продолжением основного штриха лишь в одну сторону. 15

Дизайнеры шрифта [Германия]

Изменение толщины (Modulation) В отношении типографики это означает повторяющиеся и закономерные вариации толщины штриха. У неконтрастного (монолинейного) шрифта, например Frutiger, штрихи принципиально всегда одинаковой толщины. А у таких шрифтов, как Bembo или Centaur, толщина штриха определяется положением (наклоном) ширококонечного пера, которое формирует тонкий горизонтальный (соединительный) штрих и толстый вертикальный (основной) штрих. Когда буквы выполняют таким инструментом, то изменение толщины штрихов получается автоматически. Каплевидное окончание (Teardrop terminal) Окончание штриха в форме капли (слезы) в таких буквах, как а, с, f, g, j, г, у. Такое окончание характерно для шрифтов позднего Возрождения, барочного или неоклассического периодов, а в настоящее время присутствует во многих шрифтах, продолжающих эти традиции, например Jannon, Van Dijck, Kis, Caslon, Fournier, Baskerville, Bell, Wallbaum, Zapf International, Galliard. 16

[В–К]

Кегль, кегель (Size, bodysize, pointsize) В металлическом наборе —размер литеры по вертикали, включающий высоту буквы (очка) и заплечики. Высота кегельной площадки, выраженная в типографских пунктах. Почти все кегли имели собственные названия (нонпарель, перл, бриллиант и др.). В цифровом шрифте кегль задается при верстке с клавиатуры и измеряется в типографских пунктах. Приблизительно соответствует росту строчного знака, плюс величина верхних выносных элементов, плюс величина нижних выносных элементов, плюс еще некая величина (заплечико), необходимая для того, чтобы выносные элементы смежных строк не слипались. Кегль от нем. Kegel—размер.

Эмиль Рудольф Вайс [Emil Rudolf Weiss, 1875 – 1942]

Юстус Эрих Вальбаум [Justus Erich Walbaum, 1768 – 1837]

Поэт, живописец, каллиграф и дизайнер шрифта. Автор фрактуры, текстуры (Weiss Gotisch), ротунды (Weiss Rundgotisch), антиквы—Weiss Antiqua, серии наборных орнаментов и серий титульных прописных алфавитов. Шрифты были нарезаны Луисом Хоэллом и выпущены словолитней Bauer во Франкфурте.

Словолитчик и типограф, автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма и романтизма. Рисунок шрифтов Berthold Walbaum и Monotype Walbaum основан на его сохранившихся пуансонах и матрицах.

Кегельная площадка (Em square, body) Для металлического шрифта: верхняя часть ножки литеры, на которой расположено выпуклое изображение буквы. Для фотонаборного и цифрового шрифта: прямоугольная верхняя площадка воображаемого металлического бруска, где располагалась бы буква, если бы она была металлической и трехмерной, а не двухмерным изображением очка литеры или его растровым изображением. Сохранилась в виде условной величины для определения кегля и межбуквенных пробелов (апрошей).

Клювовидное окончание, вертикальная засечка (Beak terminal) Острый отросток, который характерен прежде всего для буквы f, но часто встречается и в буквах а, с, j, г, у во многих антиквах двадцатого века и в меньшей степени в курсивах. Например, в гарнитурах Perpetual, Berling, Meridien, Pontifex, Veljovic, Calisto. Концевой элемент (Terminal, final) Окончание штриха без засечки. Контраст (Contrast) При анализе шрифтовой формы под контрастом понимается степень различия между толстыми и тонкими штрихами данной буквы. В таких шрифтах, как Gill Sans и Helvetica, видимый контраст отсутствует. В шрифтах периода романтизма, например Bulmer и Bodoni, контраст очень высокий. Лигатура (Ligature) Две или три буквы, соединенные в отдельный знак. Например, сочетание букв ffi образует лигатуру в большинстве латинских текстовых шрифтов.

Рудольф кох [Rudolf Koch, 1876 – 1934] Знаменитый немецкий каллиграф и дизайнер шрифта, работавший для фирмы Клингшпор (Klingspor), спроектировал светлое (Leicht) начертание гарнитуры Кабель (Kabel) в 1927 году. Его работа совпала с разработкой шрифта Футура (Futura) Паулем Реннером (Paul Renner). Оба этих шрифта относятся к груп-

пе геометрических гротесков, созданных в ответ на потребность общества модернизировать готические шрифты, которые были основным типом текстовых шрифтов в Германии. Можно также вспомнить влияние немецких конструктивистов и школу дизайна Баухауз (Bauhaus) в Дессау. Тем не менее, в отличие от

Футуры, форма Кабеля не столь жестко геометризирована. Кабель отражает стремление Коха к некоторой спонтанности, непосредственности шрифтовой формы, к сохранению в ней следов пишущей человеческой руки. Эти качества заметны во всех работах Коха, особенно в его ранних готических

шрифтах Фетте Дойче Шрифт (Жирный немецкий шрифт, Fette Deutche Schrift, 1906-10), Фрюлинг (Fruhling, 1914), Максимилиан (Maximilian, 1914), и, конечно, в его знаменитом шрифте Нойланд (Neuland, 1923). Значительная часть его шрифтов, находившихся ранее в архиве фирмы Klingspor в Оффенбахе

Литера (Sort) Отдельная единица металлического набора, то есть литера определенного начертания и кегля. В мире цифрового шрифта, где буквы, пока они не напечатаны, не имеют материального воплощения, термин «литера» частично заменяется термином «глиф». Глиф—это конкретный вариант абстрактного символа буквы, который называется «графема», его концептуальное, а не материальное воплощение. Так, ƒи ƒ это различные глифы (из одной гарнитуры) одной графемы.

Межбуквенный пробел (Letterspace) См. Апрош.

Наплыв (Stress) Максимальное утолщение основных штрихов в округлых Буквах или округлых частях букв.

Неалфавитный знак (Alphabetic) Типографический символ, используемый с алфавитными знаками, но отсутствующий в алфавите. Диакритические знаки (акценты), такие, как акут (знак ударения), умлаут, циркумфлекс и карой, также являются неалфавитными. Сюда же относятся астериск, обелиск и английский параграф.

Ловушка (Ink trap) Компенсатор в некоторых шрифтовых формах. Если внутрибуквенный просвет имеет внутренние углы менее 30°, краска при печати обычно заполняет эти углы, что вызывает неравномерную насыщенность набора. Для избежания этого в процессе проектирования шрифта острые внутренние углы обычно углубляют внутрь штрихов, краска при печати заполняет эти «ловушки» и цвет отпечатка становится более равномерным.

Нижний выносной элемент (Descender) Часть буквы или другого знака, опущенная ниже линии шрифта. Ножка литеры (Body) Для металлического шрифта: металлический (гартовый) брусок, из которого выступает выпуклое зеркальное изображение буквы.

Одночастный алфавит (Unicameral) Алфавит, в котором нет прописных и строчных вариантов букв, например еврейский алфавит, а также многие латинские титульные шрифты.

Дизайнеры шрифта [Германия]

[Л–С]

Гюнтер Герзард Ланге [Gunter Gerhard Lange, 1921 – ] Типограф. Бывший главный художник фирмы Berthold, Берлин. Автор заголовочных рукописных шрифтов Derby и El Greco, унциала Solemnis и др.

Ось (Axis) В типографике под осью знака обычно понимается угол наклона штриха, который образуется в связи с наклоном ширококонечного пера или другого пишущего инструмента при письме под некоторым углом. Если знак образован толстыми и тонкими штрихами, найдите толстые штрихи и продолжите их линиями. Эти линии делают явной ось знака (или оси, их может быть несколько). Не следует путать с наклоном шрифта. Овал (Bowl) Округлые или эллиптические элементы, которые образуют основную форму прописных букв С, G, О и строчных букв Ь, с, о, р. Также называется «глаз» (eye). При этом в англоязычной типографике большой «глаз» (big eye) означает крупное очко строчных букв, а открытый (open eye) означает большую апертуру.

Основной штрих (Stem, stroke) Доминирующий вертикальный или наклонный штрих, составляющий основу знака. Как правило, основные штрихи толще, чем cоединительные. В округлых формах знаков основной штрих называется наплыв. Очко литеры (Character) Видимое изображение литеры, отпечаток литеры на бумаге. Для металлического шрифта—выступающая часть литеры, соприкасающаяся с бумагой и содержащая изображение буквы или другого знака, на которую накатывается краска и с которой затем осуществляется оттиск. Перекладина (Bar, crossbar) Горизонтальный штрих примерно на середине высоты таких букв, как «Н», «А», «е» и т.д.

Политипж, флерон (Picture, fleron) Монолитная гартовая или ксилографская печатная форма, несущая рисунок преимущественно символического или аллегорического характера или орнаментальную композицию и предназначенная для многократного применения в различных изданиях. В цифровой типографике – единица неалфавитного шрифта, изображающая предмет, живое существо, пейзаж, жанровую сцену и т.д. Полуапрош (Sidebearing) Расстояние от крайней боковой точки очка до ближайшей стенки литеры. При проектировании шрифта под полуапрошем понимается расстояние от экстремальной точки контура знака до ближайшего габарита (края) кегельной площадки. Каждый шрифтовой знак имеет два полуапроша—левый и правый. Их размеры определяют расстояние до соседних знаков в наборе. Часто полуапроши неправильно называют апрошами.

Полуовал (Bowl) Часть буквы. Изогнутый штрих, образующий полуовал в буквах «Б», «В», «З», «Р», «Ь» и т.д. Рационалистический наклон оси (Rationalist axis) Вертикальная ось, характерная для шрифтовой формы периода неоклассики и романтизма. Росчерк (Swash) Элемент шрифтовой формы, заимствованный из классической каллиграфии. Некоторые буквы такого рода могут иметь росчерки, чрезвычайно сложные по форме, а некоторые просто занимают чрезмерно большую площадь. Буквы с росчерками обычно имеют рукописный характер, поэтому шрифты с ними, как правило, относятся к курсивам. Истинно курсивные прописные (в отличие от наклоненных прямых прописных) обычно имеют росчерки. (The Capitals in this Sentence are Examples. — как, например, прописные в этой фразе) В курсиве гарнитуры Zapf Renaissance Германа Цапфа и в гарнитуре Poetica Роберта Слимбаха росчерки встречаются и в строчных.

Фридрих поппль [Friedrich Poppl, 1923 – 1982]

Эрхард Ратольт [Erhard Ratdolt, 1447 – 1528]

Пауль Реннер [Paul Renner, 1878 – 1956]

Конрад Свинхейм [Konrad Sweynheym, ок.1415 – 1477]

Каллиграф. Автор антикв Pontifex и Poppl Antiqua, гротеска Laudatio, заголовочных шрифтов Nero и Saladin, рукописных шрифтов Poppl Exquisit и Residenz и других.

Пуансонист и типограф, работавший в Аугсбурге и Венеции. Автор по крайней мере десяти готических шрифтов, трех антиквенных и одного греческого. В1486 году он отпечатал листовку с образцами своих шрифтов, известную нам как первый в истории шрифтовой каталог.

Типограф. Автор шрифтов Futura, Topic и Renner Antiqua. Его рисунки шрифта Futura хранятся в фирме FundicionTipografica Bauer в Барселоне.

Монах, типограф, работал в Центральной Италии. Предположительно автор двух антикв и одного греческого шрифтов, которые он и его партнер Арнольд Паннарц применяли в Субиако и Риме между 1464 и 1473 годами.

Свисание (Overhang) Выступающая вниз за линию шрифта (нижнее свисание) или вверх за верхнюю линию (верхнее свисание) часть контура круглого или остроконечного знака. Применяется для оптического выравнивания высоты знака по отношению к другим.

Соединительный штрих (Hairline) Горизонтальный, наклонный или изогнутый штрих, соединяющий основные штрихи. В шрифтах с выраженным контрастом обычно тоньше, чем основной штрих.

Точковидное окончание (Ball terminal) Округлая форма завершения штриха, напоминающая точку, в таких буквах, как а, с, f, j, г, у. Такие окончания можно найти у многих прямых и курсивных шрифтов периода романтизма, у некоторых так называемых реалистических шрифтов и у многих современных шрифтов, построенных на их основе. Примеры: Bodoni, Scotch Roman и Haas Clarendon.

Шип (Spur) Остроконечный элемент в правой нижней части латинской прописной G, левой нижней части строчной b и аналогичных по конструкции знаков в некоторых шрифтах. Циркумфлекс, сирконфлекс, «крыша» (Circumflex) Один из верхних акцентов. Напоминает уголок, направленный вверх. Применяется над гласными во вьетнамском, греческом, португальском, румынском, турецком и др. языках. Штрихи (Stroke) Элементы, из которых состоят знаки шрифта. Подразделяются на основные и соединительные (дополнительные) штрихи.

Дизайнеры шрифта [Германия]

[Т–Ш]

Георг Трумп [Georg Trump, 1896 – 1985] Художник. Изучал исксство шрифта у Эрнста Шнейдлера. Автор антикв Mauritius, Schadow и Ttump Mediaval, готического шрифта TVump Deutsch, заголовочных и рукописных шрифтов Codex, Delphin, Jaguar, Time и др.

Герман Цапф [Hermann Zapf, 1918 – ] Каллиграф, дизайнер шрифта, художник и преподаватель. Автор антиквенных шрифтов Aldus, Comenius, Euler, Marconi, Melior, Orion, Palatino, Zapf Book и Zapf Renaissance, гротеска Optima, готических шрифтов Gilgengart, Winchester и Stratford, заголовочных и рукописных шрифтов Kompakt,

Michelagelo, Sistina, Venture, Zapf Chancery, Zapf Chrilite и Zapf International, греческих шрифтов Attika, Euler, Heraklit, Optima и Phidias.

Гурдун Цапф-Фон Xессе [Gudrun Zapf-von Hesse, 1918 – ]

Эрик Шпикерманн [Erik Spiekermann, 1947 – ]

Каллиграф и художник книги. Автор текстовых и заголовочных шрифтов Alcuin, Carmina, Diotima, Nofret, Ariadne и Sraaragd.

Художник-график и один из основателей фирмы FontShop. Автор гарнитур Meta и Officina.

Дизайнеры шрифта [Голландия]

Антиква (Whiteletter) Светлый шрифт прямого начертания, который предпочитали итальянские гуманисты, переписчики и типографы в пятнадцатом и шестнадцатом веках. Отличается от более темного готического рукописного и наборного шрифта (blackletter, буквально «черная буква»), активно используемого к северу от Альп. Антикву можно рассматривать как типографический аналог романского стиля в архитектуре, а готический шрифт—как аналог готики. Антиква гуманистическая (Humanist) Формы букв, зародившиеся среди гуманистов итальянского Возрождения и существующие по сей день. Они имеют два основных варианта (начертания): прямое и курсивное, оба восходящие к римскому капитальному шрифту и каролингскому минускулу. Гуманистические формы отражают движение широконечного пера, которое пишущий держит правой рукой. Они характеризуются изменениями толщины штрихов и гуманистическим наклоном оси. 22

[Б–К]

Антиква неогуманиапическая (Neohumanist) Современные шрифты, возрождающие и подтверждающие принципы гуманистической антиквы.

Франк Блокланд [Frank Blokland, 1959 – ]

Крис Бранд [Chris Brand, 1921 – 1999]

Типограф, основатель фирмы Dutch Type Library в Херы-генбосе. Автор шрифгов Berenice и Documenta и др.

Каллиграф, автор шрифтов Albertina, Delta, Draguet Coptic и др.

Кристоффел Ван Дейк [Christoffel van Dijck, 1606 – 1669]

Ян Ван Кримпен [Jan van Krimpen, 1892 – 1958]

Пуансонист. Автор нескольких прямых, курсивных и готических шрифтов в стиле барокко. Гарнитуры Monotype Van Dijck и DTL Elzevir основаны на его шрифтах. Romanee Яна ван Кримпена и Hollander Герар-да Унтера во многих отношениях повторяют его рисунки. Большинство шрифтов ван Дейка

утрачено. Оставшиеся пуансоны и матрицы находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме.

Типограф. Автор антиквенных шрифтов Lutetia, Romanee, Romulus, Spectrum, Haarlemmer и курсива, известного под названием Cancelleresca Bastarda, гротеска Romulus Sans, греческого шрифта Antigone, заголовочных шрифтов Double Augustin Open Capitals, Lutetia Open Capitals и Romulus Open

Capitals. Кроме шрифта Haarlemmer, все эти шрифты были впервые нарезаны в словолитне Enschede Паулем Хельмутом Рэдишем.

Брусковый шрифт (Slab Serif) Шрифт с брусковыми засечками прямоугольной формы приблизительно той же толщины, что и основной штрих, которые могут быть скругленными или нескругленными. Подобные засечки —отличительный признак двух групп шрифтов: так называемых египетских шрифтов и шрифтов типа Кларендон, которые появились в больших количествах, начиная с девятнадцатого века, например Memphis, Rockwell и Serifa. В качестве одного из последних примеров шрифтов такого типа можно назвать гарнитуру PMN Caecilia.

компьютера. Существует несколько различных форматов векторных шрифтов, отличающихся способом хранения и представления информации о шрифте. К векторным относятся форматы цифровых шрифтов PostScript Type 1, TrueType, OpenType. Для вывода на дискретное выводное устройство (дисплей, принтер, наборный автомат) контур каждого знака должен пройти растеризацию, то есть преобразование из кривых в растровое изображение.

Гарнитура шрифта (typeface, type family Обладающее собственным наименованием семейство начертаний шрифта, имеющих общие стилевые (гарнитурные) особенности и отличительные детали рисунка знаков, но отличающихся друг от друга насыщенностью, пропорциями и углом наклона знаков. Каждая гарнитура характеризуется т.н. гарнитурными признаками. Впервые понятие гарнитуры как семейства шрифтов было введено главным художником американской фирмы American Typefounders (ATF) Моррисом Фуллером Бентоном (Morris Fuller Benton, 1872–1948) в 1898 г.

Готические шрифты (Blackletter) Готические шрифты для типографики—то же, что готический стиль в архитектуре: общее название для разнообразных шрифтовых форм, зародившихся преимущественно на севере Европы. Подобно готическим строениям, готические шрифты могут быть массивными или светлыми. Довольно часто они бывают вытянутыми и заостренными, но иногда, напротив, они закругленные. См. Антиква. К готическим шрифтам относятся Текстура, Ротунда, Бастарда, Фрактура и Квадрат.

Векторные шрифты, контурные шрифты (Vector fonts, Outline fonts) Цифровые шрифты, в которых каждый знак описан с помощью векторов, определяющих координаты опорных точек, которые соединены прямыми или кривыми и образуют контур знака без привязки к абсолютному размеру или разрешению. Такое описание позволяет легко изменять масштаб изображения без потери качества и занимает немного места в памяти

Высота строчных (X-height) См. Рост строчных. Высота прописных (Cap Height) См. Рост прописных.

Гротеск (Unserifed) см. Рубленый шрифт. Заголовочный шрифт, крупнокегельный шрифт (Headline font, Display font) Шрифт, предназначенный для набора текстов кеглем свыше 14 пунктов. Часто содержит неполный комплект знаков, поскольку обычно не требует полного набора спецсимволов и знаков препинания.

Дизайнеры шрифта [Голландия]

[Л–Ф]

Хенрик Петерзон Леттерснидер [Henric Pieterszoon Lettersnider, 1492 – 1511] Голландский пуансонист, работавший в Гауде, Антверпене, Роттердаме и Дельфте. Автор значительного числа готических шрифтов и комплектов крупных инициалов.

«Канчелляреска» (Chancery) Разновидность курсивных рукописных шрифтов, имеющих множество дополнительных лигатур, удлиненные и закрученные выносные элементы. В большинстве таких шрифтов есть также знаки с росчерками. Капитель, Капительный шрифт (Small capitals) Вариант прописных букв уменьшенного роста и чуть расширенных пропорций, несколько выше роста строчных. Появилась в XVI в. До сих пор в России бытует ошибочное представление о том, что капитель—это прописные буквы в рост строчных. Капитель применяется в латинском наборе для шрифтовых выделений в тексте, для набора определенных имен, названий и аббревиатур, а также для набора заголовков и первых строк разделов после крупного инициала. С капителью применяются, как правило, минускульные цифры. В кириллическом металлическом наборе капитель практически не использовалась, поскольку большинство русских строчных букв прямого начертания (за исключением семи: «а», «б», «е», «р», «с», «у», «ф») 24

и так повторяют рисунок прописных. В связи с этим в кириллических шрифтах советского периода капительные знаки практически не изготовлялись. Однако, хотя в кириллице различия между капителью и строчными ощущаются гораздо слабее, чем в латинице, применение капители в кириллическом наборе может быть полезно практически в тех же случаях, что и в латинице, за исключением шрифтовых выделений. Поэтому сейчас во многих цифровых кириллических шрифтах разрабатывается капитель. Замена истинной капители прописными меньшего кегля в хорошей типографике не допускается, поскольку в результате получается более светлый набор. Кегль шрифта (Body Size) На первый взгляд кегль шрифта—это размер его очка, то есть видимого изображения знака. Но на самом деле кегль—это размер кегельной площадки ножки металлической литеры по вертикали. Первоначально эта величина определялась высотой верхней стороны металлического бруска, из которой выступало

рельефное изображение знака. Для цифрового шрифта кегль—это высота кегельной площадки воображаемого прямоугольника, который ограничивает пространство, занимаемое данной буквой, а не размер самой буквы. Кегль шрифта измеряется в типографских пунктах. В Европе шрифты принято измерять в пунктах Дидо, которые на 7% крупнее пунктов, принятых в Великобритании и Северной Америке. Комплект знаков шрифта (Font) Совокупность букв и других символов (составлявших во времена материального набора наборную кассу, а с переходом к цифровым шрифтам —шрифтовой файл), которыми можно набирать текст на одном или нескольких языках.

Петер Маттиас Ноордзей [Peter Matthias Noordzg, 1961 – ] Типограф. Автор гарнитуры PMN Caecilia и владелец фирмы Enschede.

Контраст шрифта (Contrast) Характеристика шрифта, обозначающая соотношение толщины основных и соединительных штрихов. Шрифт может быть неконтрастным (monoweight), малоконтрастным (low contrast), контрастным (contrast) и сверхконтрастным (high contrast). Курсив (Italic, Cursive) От позднелатинского cursivus—«бегущий». Начертание, по сравнению с прямым обладающее некоторыми рукописными признаками (наклон знаков, форма строчных, близкая к рукописной). Тем не менее наборный «рукописный» шрифт (Script) по форме гораздо ближе к написанному. Наборный курсив впервые появился в Италии в начале пятнадцатого века.

Сьорд Хендриг Де Роос [Sjoerd Hendrik de Roos, 1877 – 1962]

Герард Унгер [Gerard Unger, 1942 – ]

Дизайнер, типограф и издатель. Автор унциалов Libra и Simplex, гротеска Nobel, прямого и курсивного шрифта De Roos и многих других шрифтов.

Дизайнер и педагог. Автор антиквенных шрифтов Amerigo, Demos, Hollander, Oranda и Swift, гротесков Argo, Flora и Praxis.

Линия шрифта, или Базовая линия (Baseline) И в рукописном, и в наборном шрифте независимо от техники его исполнения строчные буквы латинского алфавита располагаются между по меньшей мере четырех воображаемых линий: верхней линией (topline), линией строчных (midline), линией шрифта (baseline) и нижней линией (beardline). Верхняя линия, или линия верхних выносных элементов—это линия высоты выносных элементов в буквах b, d, h, k, 1. Линия строчных (называемая также линией x-height) —это линия, проходящая по верху строчных букв а, с, е,ш,х и по верху основной части букв b, d, h. Линия шрифта—это линия, по которой выравнивается нижняя часть всех этих букв. Нижняя линия, или линия нижних выносных элементов—это линия, проходящая по нижнему краю выносных элементов в буквах р и q. Линия прописных (cap line), проходящая по верху прописных, таких, как буква Н, не обязательно совпадает с линией верхних выносных элементов строчных букв. Округлые буквы, такие, как е и о, обычно слегка свисают ниже линии шрифта. Заостренные

буквы, как v и w, обычно «протыкают» ее, в то время как штрихи с засечками, как у букв h и m, стоят точно на линии шрифта. Масштабирование шрифта (Scaling) Искажающее пропорции (в отличие от изменения по кеглям) механическое сжатие или растяжение шрифта, как правило, не в шрифтовом редакторе, а в программе вёрстки. Маюскульный курсив (Majuscule сursive) Разновидность римского курсива, состоящая из прописных букв (маюскулов). Также наз. старший римский курсив. Маюскульные цифры, Титульные цифры (Tiding Figures) Цифры—123456, спроектированные для того, чтобы гармонировать с прописными буквами по размеру и «цвету» (насыщенности).

Йоханн Михаэль Флейшман [Johann Michael Fleischman, 1701 – 1768] Пунсонист немецкого происхождения. Плодовитый и искусный резчик прямых антиквенных, курсивных и орнаментальных готических шрифтов. Создал также несколько арабских и греческих шрифтов. Ранние прямые и курсивные шрифты Флейшмана от-

носятся к стилю барокко, но в 1730-х годах он нарезал серию текстовых шрифтов, достаточно своеобразных и самодостаточных, чтобы отнести их к стилю рококо. Большинство сохранившихся шрифтов Флейшмана находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме.

Минускульный курсив (Minuscule Cursive) Разновидность римского курсива, состоящая из строчных букв (минускулов). Также наз. младший римский курсив.

ные цифры. Особенно это справедливо для антиквы и гуманистических гротесков, но иногда минускульные цифры разрабатывают и для других видов гротесков.

Минускульные цифры, Цифры старого стиля, «строчные» цифры (Old style figures, Text figures, Non-lining figures) Комплект цифр, в большинстве имеющих верхние и нижние выносные элементы. Они предназначены для применения вместе со строчными буквами в обычном тексте, однако часто отсутствуют в стандартном комплекте знаков. Обычно включаются в расширенный комплект знаков (экспертный комплект шрифта). Минускульные цифры начали употребляться в европейских рукописях с XIII в. и благополучно перекочевали в наборную Антикву старого стиля. Однако в нач. XIХ в. наборные минускульные цифры были заменены равновысокими, поскольку изменилась рукописная традиция. Только в ХХ в. применение минускульных цифр снова стало возможно. Сейчас при проектировании большинства текстовых шрифтов в их комплект включаются минускуль-

Монотонический шрифт, шрифт для набора на новогреческом языке (Monotonic) В современной греческой орфографии постоянно применяется только один из акцентов, обозначавших тон в древнегреческом языке,—акут (tonos), кроме того, иногда встречается диэрезис (dia-lytika). (На самом деле в греческом письме такой способ расстановки акцентов применялся довольно часто, а иногда встречался и в печатных изданиях, но эта практика официально не признавалась до 1982 года.) Шрифты, спроектированные для набора только на новогреческом языке, называются монотоническими.

Дизайнеры шрифта [Италия]

[А–Г]

Людовицко Дельи Арриги [Ludovico degli Arrighi, ок. 1480 – 1527] Каллиграф и создатель по крайней мере шести курсивных шрифтов «канчелляреска». На основе одного из его курсивов созданы Vicenza и Arrighi (курсив к гарнитуре Centaur) Фредерика Уорда, на другом-Monotype Blado (курсив к гарнитуре Poliphilus).

Моноширинные шрифты (Monospaced fonts, Monowide fonts) Специальные шрифты, все знаки которых (литеры) имеют одну и ту же толщину (ширину). Применяются для набора таблиц, листинга программ и в других случаях, когда требуется полное совпадение колонок и знаков по вертикали набора. Наклон шрифта (Slope) Угол наклона основных штрихов и выносных элементов буквы. Большинство (но не все!) курсивных начертаний имеют правый наклон в диапазоне от 2° до 20°. Не следует путать с осью овальных элементов. Наклонный шрифт (Oblique, Slanted) Шрифт, знаки которого механически или программно наклонены», но их строение не отличается от прямого начертания. Прописные знаки в курсивах почти всегда наклонны. Насыщенность шрифта (Weight) Одна из характеристик начертания шрифта, отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака. Изменения этого отношения образуют 26

сверхсветлое (Ultra Light, Extra Light, Thin), Светлое (Light), нормальное (Book, Regular, Roman), Полужирное (Medium, Demi Bold, Semibold), Жирное (Bold, Heavy), сверхжирное (Extra Bold, Black, Ultra Bold) начертания . Количество степеней насыщенности может быть еще большим, а их названия могут варьироваться. В России в эпоху Металлического набора существовали, как правило, начертания только двух степеней насыщенности: светлое (для основного) и полужирное (для выделительного). В английском им соответствует Regular и Bold.

Начертание шрифта (Face, Typeface, Style) Вариант рисунка наборного шрифта одной гарнитуры. Начертания шрифта характеризуются едиными стилевыми особенностями рисунка, определенными пропорциями (узкое, нормальное, широкое и др.), насыщенностью (Светлое, Полужирное, Жирное и др.), постановкой очка, или наклоном знаков (Прямое, Курсивное или Наклонное), декоративной обработкой контура знаков (Контурное, оконтуренное, Оттененное и др.).

Джамбаттиста Бодони [Giambattista Bodoni, 1740 – 1813] Пуансонист, типограф и плодовитый дизайнер шрифта, работавший в Риме и Парме. Бодони известен прежде всего своими контрастными и острыми, как бритва, прямыми и курсивными шрифтами в стиле романтизма и некоторыми причудливоорнаментальными греческими шрифтами,

Оптический размер шрифта (Optical size) Наш глаз по-разному воспринимает объекты разной величины. К тому же, когда пуансоны резали вручную, знаки одного и того же шрифта для мелких и крупных кеглей сильно отличались друг от друга, хотя бы по техническим причинам. Существует система различий в характеристиках и рисунке шрифта, служащих улучшению его восприятия в разных кеглях. Подчинение разных начертаний этой системе создаёт их градацию по оптическому размеру.

Франческо Гриффо [Francesco Griffo, ок.1450 – 1518] но он также спроектировал и нарезал множество шрифтов в стиле неоклассицизма. Bauer Bodoni, Berthold Bodoni и некоторые другие гарнитуры, которые теперь продаются под именем Bodoni, основаны на его работах. Его пуансоны находятся в музее Бодони в Парме.

Болонский пуансонист, работал в Венеции, Болонье и других городах Италии. Неизвестно ни одного сохранившегося подлинного пуансона или матрицы Гриффо, а дом Альда Мануция в Венеции, где он в основном работал, разрушен. (Это место сейчас занято банком.) Формы букв Гриффо тем не

менее были терпеливо реконструированы на основе книг, напечатанных его шрифтами. Шрифт Griffo Джованни Мардерштейга —точное воспроизведение одного из шрифтов Гриффо. Прямое начертание Monotype Bembo основано на том же шрифте, но воспроизводит его менее точно.

Monotype Poliphilus —приблизительное воспроизведение другого шрифта. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Dante Мардерштейга также основаны на внимательном исследовании работы Гриффо. Вообще курсивным шрифтам было уделено гораздо меньше внимания, чем прямым.

Ортотический шрифт (Orthotic) Разновидность греческого письма и шрифта, которая пережила расцвет в Западной Европе между 1200-ми и 1520-ми годами, а затем была восстановлена в начале двадцатого века. В ортотическом греческом нет курсива, но зато обычно есть прописные и строчные буквы. Другими словами, он аналогичен прямым начертаниям латиницы. И, прописные и строчные имеют только прямое начертание. Засечки, если они есть, обычно короткие, нескругленные и односторонние. В основе лежат простые геометрические фигуры (круг, линия и треугольник). Примером может служить шрифт New Hellenic Виктора Шолдерера.

Плотность шрифта (Width) Плотность шрифта определяется пропорциями знаков (ширина к высоте) и влияет на ёмкость шрифта. Плотность шрифта зависит, в первую очередь, от ширины букв. В гарнитуре может быть несколько начертаний разной плотности (например, сверхузкое, узкое, нормальное, широкое).

цов. Эти диакритические знаки—знак острого ударения (oxia), знак тупого ударения (varia), знак облеченного ударения (perispomeni), знак густого придыхания (dasia), знак тонкого придыхания (psili), диэрезис (dialytika) и подстрочная йота (ypogegrameni) —используются как по отдельности, так и в сочетаниях. Современный греческий алфавит сохранил только знак ударения (tonos) и иногда встречающийся диэрезис (dialytika). Греческий шрифт с полным набором акцентов называется политоническим, а шрифт для набора на новогреческом языке называется монотоническим (monotonk). Разумеется, новогреческий текст может набираться политоническим шрифтом, но не наоборот.

Полый шрифт (Inline) Декоративное начертание шрифта, производное от исходного. Шрифт, у которого внутри основных штрихов остается больший или меньший просвет. Полые шрифты зрительно светлее, чем исходные, при этом сохраняют их формы и пропорции. Контурные шрифты (outline), с другой стороны, создаются смещением наружу контура знаков с полным удалением их внутренней формы. Поэтому контурные шрифты получаются более жирными, чем исходные, но их рисунок подвергается некоторым искажениям. Примерами полых шрифтов являются Castellar, Smaragd и Romulus Open.

Pi Font («пи фонт», комплект неалфавитных знаков) Комплект математических или других символов, спроектированный в качестве вспомогательного к одному или нескольким текстовым шрифтам.

Полигарнитура, шрифтовая система, супергарнитура (Superfamily) Полигарнитура (шрифтовая система)—это гарнитура шрифта с развитой системой начертаний. Начертания в полигарнитуре могут различаться по рисунку, насыщенности и ширине. Супергарнитура —шрифтовая система, включающая в себя начертания с засечками и без засечек, например, гротеск и антикву. Политонический шрифт (Polytonic) Шрифт для набора на древнегреческом языке. В наборе классического греческого языка с пятнадцатого века применяется множество акцентов для обозначения тонов и других диакритичес ких знаков, унаследованных от александрийских пис-

Пропорции шрифта (Proportion) Отношение ширины и высоты знаков шрифта. Измеряется, как правило, по внешним контурам основных штрихов знака «Н». Изменения этого отношения образуют сверхузкое (Extra Condensed), узкое (Condensed), нормальное (Normal), широкое (Extended), сверхширокое (Extra Wide) начертания. Могут быть и другие степени изменения пропорций. 27

Дизайнеры шрифта [Италия]

[М–Т]

Антонио Ди Бартоломео Мискомини [Antonio di Вагtolomeo Miscomini, ок. 1445 – 1495] Пуансонист и типограф. Родился, вероятно, в Болонье, но работал в основном в Венеции, Модене и Флоренции, где в начале 1490-х годов печатал книги и окончательно закончил свои прямые латинские и ортотические греческие шрифты.

U&LC (прописные и строчные) Прописные и строчные буквы: нормальные шрифтовые формы в латинском, греческом и кириллическом алфавитах, каждый из которых сейчас имеет двухчастную структуру. Растровый шрифт (Bitmap font) Цифровой шрифт, каждый знак которого описан в виде рядов растровых точек (пикселов), последовательно заполняющих его контур. Знак в растровом формате легко воспроизводится с помощью любого дискретного выводного устройства, но трудность состоит в изменении масштаба изображения, поэтому сейчас растровые шрифты почти полностью заменены векторными. В процессе вывода векторное изображение таких шрифтов программным путем преобразуется в растровое.

Рост прописных. Высота прописных (Cap Height) Расстояние от линии шрифта до линии прописных определенного шрифта, равное высоте прямых прописных букв. Часто оно ниже, но иногда выше линии верхних выносных элементов. Рост строчных. Высота строчных (X-height) Расстояние между линией шрифта и линией строчных в алфавите, что обычно приблизительно соответствует высоте строчных букв без выносных элементов—а, с, е, т, п, о, г, s, u, v, w, х, z, а также высоте основной части букв Ь, d, h, k, p, q, у. Соотношение роста строчных и прописных букв (x-height и cap height) и соотношение роста строчных и длины выносных элементов (length of extenders)—две важнейшие характеристики любого латинского двухчастного (bicameral) шрифта. Рубленый шрифт, Гротеск (Sanserif, Unserifed) Шрифт без засечек. Sanserif происходит от староанглийских форм sans serif и sans surryphs, что означает «без засечек».

Хинт (Hint) В переводе с английского —«подсказка», а также «инструкция». Формы цифрового шрифта описываются математически в терминах векторных контуров, которые можно свободно масштабировать, вращать и перемещать. В процессе набора страницы этим контурам придаются определенные положения и размеры. Затем форма, описанная этими контурами, должна быть растеризована: превращена в совокупность заполняющих ее точек в соответствии с разрешением выводного устройства. Когда кегль шрифта мелкий или разрешение устройства низкое, сетка растеризации оказывается грубой, поэтому точки заполняют математический контур очень неточно. Хинты—это определенные правила компромисса для процедуры растеризации, позволяющие сохранить форму шрифтового знака при низком разрешении. Для крупных кеглей шрифта и устройств высокого разрешения они не имеют значения. А для мелких кеглей и низкого разрешения, когда искажения неизбежны, хинтование контуров (внесение хинтов в описание

Джованантонио Тальенте [Giovanantonio Tagliente, 1500 – 1525] Каллиграф, автор по крайней мере одного курсивного шрифта, на основе которого создан курсив Monotype Bembo.

контура знака) становится необходимой частью технологического процесса производства шрифта. Большинство цифровых шрифтов сейчас хинтовано. Это значит, что они содержат хинты как неотъемлемую часть описания цифрового шрифта. Цифры старого стиля (Old-Style Figures) Неудачный, но широко используемый синоним для минускульных цифр. Шрифт (Font) Комплект знаков (глифов) шрифта. Для металлического шрифта —конкретный алфавит со всеми дополнительными знаками одного начертания и кегля. Для фотонаборного шрифта —комплект изображений всех знаков начертания независимо от кегля печати, а также пленочный шрифтоноситель, который содержит все эти знаки. Для цифровых шрифтов фонт—комплект знаков начертания, а также компьютерный файл, в котором эти знаки записаны с помощью цифровых кодов. (Старое английское слово «fount» —отлитый шрифт,имеет то же значение и идентичное произношение).

Дизайнеры шрифта [Россия]

[Г]

Юрий Гордон [Yuri Gordon, 1958 – ] Родился в 1958 году. В 1987 году окончил Московский государственный университет печати. С 1979 г. занимается книжным дизайном и иллюстрацией, дизайном упаковки, станковой графикой. В настоящее время основные направления деятельности Юрия Гордона: графический дизайн, журнальный дизайн и иллюстрация (гл.

художник журналов «Улица Сезам»), разработка шрифтов, компьютерная графика. Автор шрифтов: FaRer, Dve Kruglykh, Forward (разработан в дополнение к эмблеме и стилю «50 лет российского хоккея»), Little Shift (заказ агентства DMB&B) и других. С апреля 1998 года выпускает шрифты под маркой собственной студии Letterhead.

Дизайнеры шрифта [Россия]

[Е]

Владимир Венедиктович Ефимов [Vladimir Efimov, 1949 – ] Художник наборного шрифта, теоретик и педагог. Родился в Москве 6 мая 1949 года. Окончил Московскую среднюю художественную школу (1968 г.) и Московский полиграфический институт (1973 г.). Работал дизайнером шрифта в Отделе наборных шрифтов ВНИИ Полиграфмаш (1975– 1991), в фирме ПараГраф

Виды шрифтов. Основные виды шрифтов—надпись, наборный шрифт и каллиграфия. Главная особенность надписи в том, что она выполняется однократно для определенной цели (например, для книжного титула) и поэтому форма составляющих ее отдельных знаков зависит от формы соседних знаков (например, в слове может быть несколько букв А, отличающихся по форме между собой из-за того, что каждая соседствует с различными буквами). Наборный шрифт представляет собой заданные проектировщиком шрифта типовые знаки алфавита для набора на определенном языке, неизменные по форме. Каллиграфия—это частный случай надписи, выполненной в технике письма и часто имеющей самостоятельное значение как произведение станковой графики. По технике исполнения шрифты делятся на дуктальные (написанные), глиптальные (скульптурные,т. е. высеченные в каком-то твердом материале) и на30

рисованные на бумаге или другом мягком материале. В последнее время появились дигитальные (цифровые) шрифты, хранящиеся в памяти ЭВМ в виде цифровых данных. В каждый исторический период наиболее распространенный вид шрифта является формообразующим. В античных Греции и Риме, например, основными были глиптальные архитектурные шрифты, в средние века—дуктальные книжные шрифты, а после изобретения книгопечатания и до сегодняшнего дня это типографские наборные шрифты—металлические, фотонаборные и дигитальные. Виды наборных шрифтов: Функционально: • типографские (для набора книг, журналов, газет, плакатов и другой печатной продукции): a) текстовые—для набора сплошного текста в книгах, журналах, газетах, листовках и другой печатной продукции, обычно применяются в мелком размере (кегле) до 12 пунктов; b) акцидентные, или заголовочные—как правило, более декоративные,

для набора коротких текстов, а также заголовков, книжных титулов, бланков, объявлений, журнальной и газетной рекламы, обычно применяются в более крупном кегле (до 96 пунктов); c) плакатные—для набора крупноформатных плакатов, афиш и объявлений, обычно применяются в крупном кегле (свыше 96 пунктов); d) наборные украшения —комплекты неалфавитных знаков, применяющиеся в наборе, представляют собой орнаменты, линейки, пиктограммы, наборы изобразительных символов. В зависимости от способа набора типографские наборные шрифты бывают: ручные и машинные (линотипные, моно типные, крупнокегельные, фотонаборные);в зависимост от материала —металлические (отлитые), деревянные, пластмассовые; в зависимости от способа хранения —вещественные и невещественные (дигитальные). • экранные (для видеотерминалов ЭВМ и информационных табло); • архитектурные (шрифты для вывесок и уличных реклам);

• переводные и самоклеящиеся шрифты (для оформления витрин, выставок) и многие другие.

(1992–1998). С 1998 года арт-директор и соучредитель фирмы ПараТайп. Автор многих статей и редактор нескольких книг по шрифту и типографике. Участник выставок и конкурсов по шрифту и типографике. Член жюри нескольких конкурсов по шрифту, в том числе конкурса «буква:раз!» (2001), организованного

Международной типографической ассоциацией (ATypI). Преподает шрифт в Высшей академической школе графического дизайна и в Британской высшей школе дизайна в Москве. Разработал около 50 гарнитур шрифтов, например, Peterburg, Octava, Pragmatica, Newton и др., кириллические версии классиче-

ских латинских шрифтов ITC Avant Garde Gothic, ITC Zapf Chancery, Futura, Janson (Kis), Raleigh и др., а также шрифты других графических форм (индийские, греческие, еврейские). Основные шрифты: Pragmatica AdverGothic, Futura Futuris (диплом конкурса «Шрифт-89»), Newton (совместно с Александром

Тарбеевым), Peterburg, Didona, Octava, кириллические версии латинских шрифтов: ITC Барышникова, Neufville Futura, ITC Charter, Bitstream Kis (Почетный диплом «За совершенство в дизайне шрифта» на конкурсе шрифтового дизайна Type Directors Club (Нью-Йорк, 2000)).

Классификация наборных шрифтов.

1. Шрифты старого стиля/гуманистическая антиква/OldStyle (Ренессанс, барокко). a. Венецианские (Йенсон, Ратдольт) —он. XV в. b. Французские (Гриффо, Гарамон, Гранжон, ле Бе) —XVI в. c. Голландские (ван Дейк, Воскенс, Киш)—XVII в. d. Английские (Кэзлон)—нач. XVIII в.

2. Шрифты переходного стиля/переходная антиква/Transitional (рококо). Гранжан, Баскервиль, Фурнье —нач.—сер. XVIII в.

3. Шрифты нового стиля/ новая антиква/ New Style/Modern (классицизм). Дидо, Бодони,Вальбаум —кон. XVII—нач. XIX вв.

4. Брусковые шрифты/ Slab Serif—с нач. XIX в. a. Египетские b. Итальянские Кларендон —с сер. XIX в. c. Декоративные.

5. Гротески/Рубленые/ Sans Serif/Gothic/ Grotesque. a. Старые—с нач. XIX в. b. Геометрические —30-е гг. XX в. c. Гуманистические —30-е гг. XX в. d. Новые—50-е гг. XX в. e. Декоративные.

6. Шрифты, по форме не укладывающиеся в первые 5 групп классификации. Шрифты стилей модерн, Ар Деко, оп-арт, трафаретные, машинописные, экранные, трехмерные, фактурные и др.

7. Рукописные шрифты/ Scripts. a. Ширококонечное перо. b. Остроконечное перо. c. Круглоконечное перо. d. Ширококонечная кисть. e. Остроконечная кисть.

8. Готические шрифты/ Black Letters. a. Текстура. b. Фрактура. c. Швабахер. d. Ротунда. e. Бастарда.

Единая общепринятая классификация наборных шрифтов отсутствует. Простейшие способы группировки шрифтов—по некоторому признаку: 1. Печатные/рукописные. 2. Контрастные/неконтрастные. 3. Одноширинные/разноширинные. 4. Антиква (с засечками) /гротеск (без засечек) /рукописные. Историкоморфологическая классификация латинских шрифтов. Основана на исторической эволюции шрифтового рисунка, наличии и форме засечек, степени контрастности, форме овалов и других формальных признаках. Примерно по такому принципу строятся многие стандартные классификации, принятые в Англии, Франции, Германии, США, а также классификации MS Windows, IBM Classification.

Дизайнеры шрифта [Россия]

[ Л-С ]

Вадим Владимирович Лазурский [Vadim Lazursky, 1909 – 1994] Художник книги и шрифта. На основе глубокого изучения итальянских шрифтов эпохи Возрождения (Гриффо, Тальенте) и русского шрифтового наследия XVIII в. создал наборный шрифт «Гарнитура Лазурского», который был удостоен Золотой медали Международной выставки искусства

книги (IBA) в Лейпциге (1959). За выдающийся вклад в оформление книги награжден Премией Гутенберга Совета города Лейпцига (1975). Провел графический анализ почерков устава Остромирова Евангелия XI в. (1941), первопечатного полуустава XVI в. (1946).

Тагир Ибрагимович Сафаев [Tagir Safaev, 1950 – ] Художник наборного шрифта, график, педагог. В 1989 году окончил сейчас Московский государственный университет печати. Работал дизайнером шрифта в фирмах ПараГраф и ПараTайп (1991-2003). Член Международной типографической ассоциации ATypI (Association Typographique Inter-

nationale). Один из основателей Ассоциации дизайнеров шрифта (Москва). Диплом имени А.Родченко (1994) и диплом в номинации «Арт-дизайн» (1995) на Всероссийской выставкеконкурсе «Дизайн». Лауреат Международных конкурсов шрифта TDC'99 (Нью-Йорк, 1999), «буква:раз!» (Москва,

2001). В 1997 году выдвигался на соискание Государственной премии РФ в области литературы и искусства (в коллективе). Преподает в Национальном Институте Дизайна Союза Дизайнеров России. Руководитель авторской творческой мастерской в Высшей школе графического дизайна (2002-2008). Спроектиро-

вал около 100 шрифтов, среди них: FreeSet, PT Hermes, PT Proun, PT Rodchenko, ITC Stenberg, Unovis и др. Разработал кириллические версии латинских шрифтов: ITC Kabel, ITC New Baskerville, ITC Officina Sans, ITC Officina Serif, FF Meta и др. Награжден дипломом конкурса TDC2 2000 за шрифт Мирра (Mirra).

Дизайнеры шрифта [Россия]

[С-Ш]

Исай Соломонович Слуцкер [Isay Sluzker, 1924 – 2002] Художник наборного шрифта, график, иллюстратор. Родился в Орле, в 1949 г. окончил Московский полиграфический институт. Ветеран Великой Отечественной Войны. Работал художником шрифта в Отделе новых шрифтов ВНИИ Полиграфмаш (1949– 1991), в фирме ПараГраф (1992–1998) и в фирме

10/12 * 18 (10 на 12 на формат 18) Набор шрифтом кегля 10 пунктов с интерлиньяжем 12 пунктов (шрифт десятого кегля плюс 2 дополнительных пункта, таким образом, расстояние между линиями шрифта соседних строк составляет в целом 12 пунктов) на полосе набора форматом 18 паек.

Манвел Матевосович Шмавонян [Manvel Shmavonyan] ПараТайп (1998-2002). Создал большое количество наборных шрифтов русско-латинской графики и особых графических форм (греческих, индийских, амхарских, корейских). Основные русско-латинские шрифты: Брусковая газетная (Bruskovaya Gazetnaya), Mysl, кириллические версии латинских шриф-

тов: ITC Franklin Gothic (совместно с Татьяной Лысковой и Дмитрием Кирсановым), Humanist 531 (дипломы конкурсов «Кириллица’99» и «буква:раз!», 2001 г.), Bitstream Geometric Slabserif 712, Bitstream Caslon 540 (последние три—совместно с Манвелом Шмавоняном), Slutsker Script.

Армянский художник наборного шрифта. Дизайнер фирмы ПараТайп. Основные шрифты—армянские: РТ Margarit (диплом конкурса TDC2, 1998), РТ Asmik (диплом конкурса TDC2 1999, диплом конкурса «буква:раз!», 2001), РТ Noah, Den Haag (почетное упоминание жюри 3-го Международного

конкурса шрифтового дизайна фирмы Linotype «TakeType», 2000); кириллическо-латинские: Hybrid, кириллические версии латинских шрифтов: Bitstream Cooper, Humanist 531 (совместно с Исаем Слуцкером —дипломы конкурсов «Кириллица’99», «буква:раз!», 2001).

Абзац (Paragraph) Абзацем называют фрагмент текста, выражающий некую смысловую единицу и выделенный графически. В зависимости от структуры текста и воли типографа способы отделения абзацев друг от друга могут быть разными.

Боковой заголовок (Sidehead) Также боковик, «форточка». Заголовок или подзаголовок, набранный с выключкой влево (реже с выключкой вправо) или с небольшой втяжкой.

Вгонка и выгонка Вгонка—это сокращение, а выгонка—увеличение количества строк набора с помощью средств типографики. Они нужны, чтобы, например, избавиться от висячей или короткой концевой строки. Добиться этого можно с помощью (от более допустимых способов к менее допустимым): 1. ручной расстановки переносов; 2. незаметного изменения межсловных пробелов; 3. незаметного изменения ширимы знаков (не больше±5%); 4. незаметного изменения апрошей (не больше ±3 или ±196); 5. в случае флагового набора—незаметного изменения ширины колонки. Если всё это не помогает, то остаётся только (тоже от более допустимых способов к менее допустимым): a. отредактировать текст, особенно если автор жив и может сделать это сам; b. сделать колонки текста разной высоты (если макет это позволяет); c. оставить «висячую строку» и сделать вид, что так и задумано.

Вёрстка (Make-up) Вёрсткой называют окончательную подготовку текста к печати. В процессе вёрстки типограф располагает и обрабатывает текст наиболее удобным для читателя образом. Хорошо свёрстанный текст отличается оптической равномерностью (ровным серым тоном, который не рябит в глазах) и отсутствием нежелательных пауз, сбивающих внимание читателя. К таким паузам относятся, например, висячие строки или перенос в конце нечётной страницы; несколько переносов подряд; несколько пробелов, расположенных один под другим.

Абзацный отступ (First Tineindent) Абзацный отступ, или красная строка,—самый распространённый способ отделения абзацев друг от друга, при котором первая строка абзаца начинается не от левого края колонки, а с отступом вправо. Абзацный отступ произошёл от места, которое оставляли в средневековых или возрожденческих книгах для инициала. Иногда используют не абзацный отступ, а абзацный выступ—начало первой строки абзаца левее края колонки. Абзац с переменным отступом (Dropline Paragraph) Абзац, который выделяется тем, что его первая строка начинается как раз под тем местом, где заканчивается последняя строка предыдущего абзаца, а не от левого края полосы набора.

Боковое свисание, Свисание элементов литеры за боковую границу кегельной площадки (Kern) Часть знака, которая проникает в пространство соседнего. Во многих алфавитах у буквы f прямого начертания есть свисание вправо, у буквы j прямого начертания—влево, а у курсивной буквы f—в обе стороны. Глагол «кернить» означает изменить горизонтальное расположение знаков друг относительно друга в определенных сочетаниях, например Tо или VA, чтобы выступающие элементы одного знака размещались над основной частью другого или под ней, а также над его выступающими элементами или под ними.

Вертикальная выключка строк (Vertical justification) Вертикальная выключка строк—равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.

Дизайнеры шрифта [Франция]

Висячие и короткие концевые строки (Widows and orphans) Висячей называют первую строку абзаца в конце колонки текста или последнюю строку абзаца в начале колонки текста. Висячие строки нарушают смысловое деление в тексте, а при выключке по формату разрушают прямоугольник полосы набора. В современных редакторах вёрстки есть функция «запрет висячих строк», как правило, за счёт изменения высоты колонки. Короткая концевая строка—это последняя строка абзаца короче полутора абзацных отступов (а в наборе без отступов—3-4 знака). Она создаёт впечатление отбивки, разрывая полосу набора на части. От коротких концевых строк (в отличие от висячих) приходится избавляться вручную. «Висячие предлоги» «Висячие предлоги» на самом деле некорректное название. Оно прижилось, вероятно, из-за того, что произносить «однобуквенные предлоги и союзы в конце строки» значительно дольше. (а,в,и,к,о,с,у)

[Г-Д]

Выключка влево (FL: flush left) Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right). Выключка вправо (FR: flush right) Набор с выровненным правым краем. В этом случае левый край набора будет неровным.

Клод Гарамон [Claude Garamond, ок.1490 – 1561] Автор прямых шрифтов, по крайней мере двух курсивов и полного комплекта греческого курсивного шрифта. Его сохранившиеся пуансоны и матрицы сейчас находятся в музее ПлантенаМоретуса в Антверпене и в Национальной типографии в Париже. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Stempel

Garamond, прямое начертание Linotype Granjon, прямое начертание Berthold Garamond Гюнтера Герхарда Ланге, прямое начертание Adobe Garamond Роберта Слимбаха и курсив Legacy Рональда Арнхольма—все эти шрифты основаны на его дизайне, в отличие от гарнитуры Monotype Garamond.

Выключка полная (Justified) Или выключка влево и вправо (FL&R; flush left and right). Набор с выровненными левым и правым краем. Выключить строки полностью означает выровнять их по формату (длине), чтобы полоса набора образовала ровный прямоугольник. Латинский шрифт обычно набирается либо с полной выключкой, либо с выключкой влево.

Дефис, чёрточка (Hyphen) Дефис от нем. Divis, от лат. divisio—разделение, расчленение. Знак препинания в виде короткой черточки, который употребляется между частями сложных слов, между двумя словами, как знак переноса слова и в др. случаях, определяемых орфографией. От слов и их частей не отбивается. Не путать с тире.

Выключка и втяжка (Flush and Hung) Набор с втяжкой, у которого первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо.

Длина строки (Tine width) Длина строки—это ширина колонки. Однако она может измеряться не только в миллиметрах, квадратах, цицеро и пайках, но и в знаках. Длина строки заметно влияет на удобочитаемость.

Франсуа Гийо [Frangois Guyot, ок.1510 – 1570]

Робер Гранжон [Robert Graryon, ок.1513 – 1590]

Пуансонист и словолитчик, родился в Париже. В 1530-е годы переехал в Антверпен и жил там до конца своих дней, изготавливая шрифты для Кристофа Плантена и других издателей.

Резчик шрифтов, работавший в Париже, Лионе, Антверпене, Франкфурте и Риме. Автор многих прямых, курсивных, рукописных шрифтов в стиле Ренессанса и маньеризма, нескольких греческих, одного кириллического, нескольких еврейских и первых успешных арабских шрифтов. Некоторые его пуансоны и матри-

цы хранятся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене и в Северном музее в Стокгольме. Шрифт Galliard Мэтью Картера основан главным образом на прямом и курсивном шрифте Ascendonica Гранжона.

Типограф и издатель. Автор нескольких прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма, нарезанных под его руководством ПьеромЛуи Ваффларом. Отец Фирмена Дидо и основатель династии издателей, печатников и типографов Дидо.

Дополнительный текст (Supplementary text) Текст, поясняющий основной или несущий дополнительную информацию: примечания, пояснения, сноски, комментарии, подрисуночные подписи, а также аннотации, предисловия, послесловия, приложения, текстовые или цифровые таблицы и т.д. Вспомогательный, справочновспомогательный, служебный текст (auxiliary text) Является важной частью навигационного аппарата и служит для поиска нужной информации. Это оглавление или содержание, колонцифры, колонтитулы, указатели, выходные данные.

Ёмкость шрифта (Compactness) Один и тот же фрагмент текста, набранный одним кеглем, но разными шрифтами, неизбежно займёт больше или меньше места. Количество знаков шрифта в заданном кегле, которое умещается на отрезке определённой длины, называют ёмкостью шрифта. Чем больше ёмкость шрифта, тем меньше места займет текст.

Инициал (Initial cap) Укрупненная первая буква начального слова книги, главы, раздела, помещаемая в начале текста книги, главы, части или абзаца. Часто—рисованная, декорированная. По положению относительно текста различают стоящий инициал (Raised cap, Stick-up cap, Elevated cap) и утопленный инициал (Drop cap), а также выходящий на поле. Линия шрифта стоящего инициала должна быть выровнена по линии шрифта первой строки. Верхняя часть утопленного инициала, как правило, выравнивается по верхней линии первой строки, а его линия шрифта должна соответствовать линии шрифта одной из последующих строк. Следующие после инициала буквы первого слова, нескольких слов или всей строки обычно набираются прописными или капителью. В русской рукописной и старопечатной традиции декоративный инициал называется Буквица. Инициал от лат. initialis—начальный.

Интерлиньяж (Linespace) Межстрочный пробел. Расстояние между линиями шрифта соседних строк. В металлическом наборе определялся размером литер (кеглем) соседних строк, поэтому изменение интерлиньяжа (linespacing, leading) было возможно только с помощью добавления пробельного материала (шпона). В цифровом наборе возможно как положительное, так и отрицательное изменение интерлиньяжа (его увеличение или уменьшение), которое задается программными средствами.

«Дырявые», «жидкие» строки (Loose tines) Ровные края колонки достигаются обычно с помощью добавления промежутков между словами. Иногда межсловные пробелы в строке оказываются значительно шире, чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими».

«Жесткий», или неразрывный, пробел (Hard Space) Пробел между словами, который не может стать местом разрыва (переноса) строк. Также называется неразбиваемый пробел (no-breakspace). Заголовок в разрез, или в красную строку (Crosshead) Заголовок или подзаголовок, расположенный в пробеле между отдельными частями текста.

Франсуа–Амбруаз Дидо [Francois–Ambroise Didot, 1730 – 1804]

Кернинг (Kerning) Изменение расстояния между знаками, входящими в определенные сочетания (кернинговые пары), например: AV, ТД и пр. Кернинг может быть как положительный (когда знаки раздвигаются), так и отрицательный (когда знаки вдвигаются друг в друга). Служит для визуального выравнивания апрошей.

Дизайнеры шрифта [Франция]

Кернинговые пары (Kerned pairs) Пары знаков, требующие дополнительного кернинга. Список этих пар встраивается в шрифтовой файл и может достигать нескольких сот и даже тысяч. Кегельная шпация, Круглая шпация, Эм (Em quad, Em space) Пробельный элемент, равный по высоте и ширине кеглю данного шрифта (примерно равен ширине прописной «М»). Круглая, Круглая шпация (Em, Mutton) При линейном измерении расстояние, равное кеглю шрифта. При измерении площади—квадрат, сторона которого равна кеглю. Таким образом, круглая шпация равна по ширине 12 пунктам (или 12 квадратным пунктам) при шрифте 12 кегля и п пунктам (или и квадратным пунктам) при шрифте и кегля. Также называется quad или mutton quad.

[Д-К]

Логограмма (Logogram) Специальная типографическая форма, связанная с определенным словом. Например, названия с нестандартным использованием прописных и строчных; e.e.cummings, TrueType, WordPerfect. Межсловный пробел (Word Space) Расстояние между словами. Когда набор выключен влево со свободным правым краем (FL/RR), то межсловный пробел может быть фиксированной величины, но, когда текст набран с полной выключкой, межсловный пробел эластично растягивается или сжимается. Межсловным пробелом считалась в кириллическом наборе советского времени шпация в 1/2 кегля, в западноевропейской латинской - шпация в 1/3 кегля. С переходом к цифровым шрифтам, по большей части спроектированным изначально для латинской графической основы, нормой величины межсловных пробелов стала принятая в Западной Европе. Межсловные пробелы на странице могут меняться в зависимости от выключки. В пределах строки они должны быть одинаковыми.

Фирмен дидо [FirminDidot,1764 – 1836]

Жан Жаннон [Jean Jannon,1580 – 1658]

Парижский типограф и пуансонист; сын Ф.-А. Дидо и ученик Пьера-Луи Ваффлара; отец Амбруаза Фирмен-Дидо. Автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма, а также шрифтов в стиле романтизма, принесших ему посмертную славу. На его работах основаны гарнитура Monotype Didot и цифровой шрифт Didot фирмы linotype.

Автор серии прямых и курсивных шрифтов в стиле барокко» Значительная часть его материалов до сих пор хранится в Национальной типографии в Париже, где его шрифт известен как caracteres de l’universtte. Monotype Garamond, Linotype Gararoofwf 3, AT Garamond, Lanston Garamond и Simoncini Garamond—все они основаны на его работах.

Метрики (Metrics) Информация, встроенная в файл цифрового шрифта: величины ширин знаков, список кернинговых пар и значения их смещения друг относительно друга, а также другие сведения.

Набор с втяжкой (Flush and Hung) Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо.

Набор (Typesetting) Набором текста называют его перевод в форму, доступную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследствии для печати. Во времена материальных литер набор заключался в составлении полосы текста (зеркально отражённого) из отдельных элементов, содержавшихся в наборной кассе. В свете современных технологий набор—перевод текста в электронную форму посредством его ввода с клавиатуры. Кроме набора, электронная версия текста может ещё создаваться при помощи сканирования и оптического распознавания (OCR).

Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы (Block Quotation) Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками. Набор на шпоны В металлическом наборе для изменения интерлиньяжа между строками закладывали специальные пробельные элементы —шпоны. Поэтому обычно интерлиньяж мог меняться только в сторону увеличения. Например, чтобы набрать текст кегля 10 п с интерлиньяжем в 12 п, строки отбивали друг от друга двухпунктовыми шпонами.

Николай Йенсон [Nicolas Jensen, ок.1420 – 1480]

Симон Де Колин [Simon de Colines, ок.1480 – 1547]

Пуансонист и типограф, работал в Венеции. Автор по меньшей мере одного антиквенного шрифта, одного греческого и пяти крутлоготических шрифтов ротунда. Пуансоны Йенсона утрачены, но его шрифт часто копировался с печатных книг. Centaur Брюса Роджерса, прямое начертание гарнитуры Legacy Рональда

Арнхольма и прямое начертание Adobe Jenson Роберта Слимбаха созданы на основе его шрифтов. San Marco Карлгеорга Хёфера в значительной степени базируется на ротундах Йенсона.

Резчик шрифта, крупнейший типограф и издатель. Автор более дюжины прямых шрифтов, нескольких курсивов, нескольких готических шрифтов и прекрасного курсивного греческого шрифта. Именно де Калин, насколько это возможно для одного мастера, сыграть ключевую роль в создании

французского стиля типографики золотого века. Прямые шрифты Гарамона происходят непосредственно от работ де Калина, хотя его курсивы в значительной мере отличаются от них. Ни один из шрифтов де Колина еще не переведен в цифровую форму.

Основной текст (Main text) Несёт самую важную информацию. Как правило, он предназначен для сплошного чтения. Иногда оказывается так, что ни на какой текст, кроме основного, читатель не обращает внимания.

тому, что обычно имеют в виду. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустим только в очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не привлечь внимание к тексту, а обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным. Ритмическая структура текста на полосе набора состоит из нескольких ступеней. Внутри каждой ступени создаётся характерное сочетание условно чёрного (формы знаков) и условно белого (изначального тона поверхности).

Пайка (Pica) Типометрическая единица измерения, равная 12 пунктам (points). Существуют пайки двух видов: 1. В традиционной типометрической системе пайка равна 4,22 мм, или одбб дюйма, что примерно (но не точно) равно одной шестой дюйма. В Великобритании и США в пайках обычно измеряют длину (формат) строки и высоту полосы набора. 2. В языке описания страницы PostScript пайка составляет ровно одну шестую дюйма. (Примечание: в континентальной Европе аналогом пайки является цицеро (cicero), которое на 7% больше.

Полоса набора, Зеркало набора (Textblock) Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.

Отбивка (Space) Отбивка—увеличение расстояния между элементами набора по вертикали или горизонтали. Так же называется способ отделения абзацев друг от друга с помощью увеличения междустрочного интервала. Отточие (Dot Leader) Строка точек или центральных точек, иногда используемая для связи текста, выключенного влево, с выключенными вправо цифрами в оглавлениях или подобных материалах. Отрицательный интерлиньяж (Negative Leading) Интерлиньяж, меньший, чем кегль шрифта. «Отрицательный интерлиньяж»—тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими предлогами». Его буквальный смысл не соответствует

Полукруглая, Полукруглая шпация (En) Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

Дизайнеры шрифта [Франция]

[О-Ф]

Антуан Ожеро [Antoine Augereau, ок.1490 – 1534] Парижский пуансонист и типограф. Автор нескольких текстовых прямых шрифтов и по крайней мере одного греческого. Вместе со своим современником Симоном де Колином Ожеро определил стиль французской типографики, который позднее идентифицировался с именем его самого зна-

Пункт (Point) 1. Традиционная типометрическая единица измерения в Великобритании и США, равная одной двенадцатой пайки (pica), то есть о,3515 мм, или 0,01383 дюйма. Округленно в дюйме 72 пункта, а в сантиметре — 28,5 пункта. 2. В континентальной Европе применяется более крупная типометрическая единица, пункт Дидо. Пункт Дидо (одна двенадцатая цицеро) равен 0,376 мм, или 0,01483 дюйма. Округленно в сантиметре 26,5 пункта Дидо, в дюйме — 67,5. 3. Многие фотонаборные автоматы и большинство цифровых наборных устройств, так же как компьютерные описания шрифтов PostScript и TrueType, округляют значения, так что пункт составляет ровно 1/72 дюйма, а пайка — 1/6 дюйма.

Разрядка (Letterspacing) Разрядка—это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания)—при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Отрицательный трекинг (Minus tracking) Равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе и цифровом наборе. Слепая строка (White Line) Пробельная строка cтрока, не заполненная шрифтом.

Разрядка—это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания)—при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Разрядка—это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания)—при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Разрядка—это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания)—при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным.

Сплошной набор (Solid) Набор без дополнительных шпон (lead), когда интерлиньяж равен кеглю шрифта. Например, текст, набранный кеглем и/и или 12/12. Средник (Gutter) Просвет между двумя колонками при двухколонном наборе или корешковые поля на развороте, между двумя полосами набора. Стоящий, или приподнятый, инициал (Elevated Cap) wУвеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), выровненная по линии шрифта первой строки текста. Тире (Dash) Одиночный разделительный знак препинания, употребляемый в русском языке как знак пропуска слов в предложении, при прямой речи, как условный знак замены повторяемых слов в идущих подряд заголовках рубрик и подрубрик вспомогательного указателя и в других случаях, предусмотренных грамматикой русского языка. По правилам набора отбивается от предыду-

Амбруаз Фирмен-Дидо [Ambroise Firmin-Didot, 1790 – 1876]

Пьер Симон Фурнье [Pierre Simon Fournier, 1712 – 1768]

Адриан Фрутигер [Adrian Frutiger, 1928 – ]

менитого ученика Клода Гарамона. Деятельность Ожеро была прервана в сочельник 1534 года: за печать запрещенного псалма он был повешен, а его труп публично сожжен.

Ученый, резчик шрифтов и типограф. Сын Фирмена Дидо (чье полное имя взял себе в качестве фамилии) и внук ФрансуаАмбруаза Дидо. Автор греческих шрифтов Didot.

Типограф и пуансонист. Автор наборных шрифтов и орнаментов в стиле неоклассицизма. Почти все его оригинальные шрифты были повреждены или не сохранились. На работах Фурнье основаны шрифты Monotype Fournier и Barbou. Гарнитура У.Э, Двиггинса Electra также многим обязана шрифтам Фурнье.

Французский дизайнер швейцарского происхождения. Автор многочисленных и разнообразных шрифтов. Создал антиквы Apollo, Breughel, Glypha, Iridium if Meridien, гротески Avenlr, Frutiger и Univers, заголовочные и рукописные шрифты Hereulanum, Ondine, Pompeiana, Rmticma и др.

щего и последующего слов тонкими шпациями. В российской типографской традиции, обусловленной процессом металлического набора, известно только одно длинное тире (m-dash), но в Европе и Америке применяется также короткое тире (n-dash), третное (1/3 m-dash) и трехчетвертное тире (3/4 m-dash). Кроме того, для употребления с маюскульными цифрами встречается также цифровое тире (Figure dash), поднятое на визуальную середину цифр. В стандартный комплект цифрового шрифта, как правило, включаются только длинное и корокое тире, но в комплект знаков для Уникода могут быть и другие варианты (например, тире для прописных, для различных индексов и др.). Короткое тире между цифрами и цифровое тире не отбиваются от предыдущих и последующих знаков. Замена тире дефисом с межсловными пробелами недопустима в грамотной Типографике. Тире - от фр. Тiret, от Tirer – тянуть.

Тире короткое (En dash) Тире шириной приблизительно в Эн. Применяется для обозначения диапазона. Входит во все стандартные кодировки цифрового шрифта. Короткое тире между цифрами не отбивается от предыдущих и последующих знаков. Не путать со знаком «минус».

Флаговый набор (RR; ragged right—со свободным правым краем) Набор, не выровненный справа, то есть невыключенный.

Шпон (Lead, Leading) Первоначально пластинка мягкого металла (олова или латуни), которая использовалась для увеличения межстрочного пробела. В настоящее время означает расстояние между линиями шрифта смежных строк—интерлиньяж.

Тонкая шпация (Thin Space) Пробел, равный пятой части круглой шпации (м/5). В компьютерном наборе иногда равен одной шестой круглой шпации (м/6). Третная шпация, Треть круглой (Thick Space, Three-to-em, м/3) Пробел, равный трети круглой шпации, то есть пробел 4 пункта в наборе шрифтом 12 кегля; 8 пунктов ~ в наборе 24 кеглем. Утопленный инициал, Инициал в оборку (Drop Cap) Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), которая частично или целиком погружена в текст.

Формат строки (Measure) Длина строки, то есть ширина полосы набора или колонки. Обычно измеряется в пайках. «Цвет» набора (Color) Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами и словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.

Четвертная шпация, Четверть круглой (Mid Space) Четвертая часть круглой шпации, пробел, равный м/4

Цицеро (Cicero) Типометрическая единица измерения, равная 12 пунктам Дидо. Она принята в континентальной Европе, в отличие от типометрической единицы пайка (см.), принятой в Великобритании и Северной Америке. Цицеро несколько больше, чем пайка, и равняется 4,52 мм, или 0,178 дюйма.

Дизайнеры шрифта [Чехия]

Олдржих Менхарт [Oldfich Menhart, 1897 – 1962]

Войтех Прейссиг [Vojtech Preissig, 1973 – 1944]

Дизайнер. Автор антиквенных латинских шрифтов Figural, Menhart и Parliament, заголовочных Czech Uncial и Monument. Его гарнитура Manuscript включает как латиницу, так и кириллицу.

Художник, типограф и педагог, работал в Чехословакии и Нью-Йорке. Прейссиг спроектировал несколько текстовых и заголовочных шрифтов, в том числе шрифт Preissig, названный его именем. Сохранившиеся рисунки Прейссига находятся в аббатстве Страхов, Прага.

Ян Чихольд [Jan Tschichold, 1902 – 1974]

Дизайнеры шрифта [Швейцария]

Швейцарский типограф немецкого происхождения. Часть первоначальных рисунков шрифтов Чихольда была уничтожена во время Второй мировой войны. Автор гарнитуры Sabon и рукописного шрифта Saskia.

Типометрическая система, Типографская система мер, Типометрия (Point system) Система измерения шрифта. Не совпадает с метрической системой и использует в качестве единицы измерения пункт (point). Разработана в 1737 году Пьером Фурнье (Pierre Simon Fournier). В конце XVIII в. усовершенствована Фирменом Дидо (Firmin Didot). В 1878 году еще раз исправлена Нельсоном Хоуксом (Nelson Hawks) и в этом виде принята в Англии и Америке. Сейчас применяются две системы измерений, различающиеся размером пункта: система Дидо (Didot point system), где 1 пункт равен 0,375 мм, и англо-американская система (Anglo-American point system), где 1 пункт равен 0,352 мм. В Европе и в России традиционно используется система Дидо, но в компьютерном наборе в основном по умолчанию применяется англо-американская система. Во многих компьютерных верстальных программах пункт определяется для простоты как 1/72 дюйма (25,2 мм). В профессиональных издательских пакетах существует возможность выбора системы

измерений (метрической, дюймовой, Дидо или англо-американской). Типометрическая линейка, Строкомер (Type gauge, Line gauge) Линейка, градуированная с одной стороны (сверху) —на нонпарель, цицеро, полуквадраты и квадраты, и (снизу) на миллиметры и сантиметры; с другой стороны (сверху)—на петит и (снизу) на корпус. Длина типометрической линейки обычно 30 см.. Применялась для расчетов текста при наборе и верстке, при макетировании печатной продукции и др. издательских и полиграфических процессах, в основном в эпоху металлического набора.

Типографская система измерений (система Фирмена Дидо) Французский дюйм (д) = 27,077 мм Пункт (п) = 1/72 д = 0,376065 мм Цицеро (ц) = 12 п = 1/6 д = 4,51278 мм Квадрат (кв) = 4 ц = 48 п = 18,05112 мм Англо-американская система измерений Английский дюйм (inch, in) = 25,4 мм Поинт в DTP (point, pt) = 1/72 in = 0,3528 мм Поинт Фурнье (ptf ) = 1/72,27 in = 0.3515 мм Пика, пайка (pica, pc) = 1/6 in = 4,2336 мм Твип, twip [TWenty In Point ?] (tw) = 1/1440 in = 0,01764 мм Метрические единицы Метр (м) = 1/40000000 парижского меридиана = 1000 мм Сантиметр (см) = 1/100 м = 10 мм Миллиметр (мм) = 1/1000 м

Билиография

Основы стиля в типографике.

Р. Брингхерст. Москва, 2006

Сетка: Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг.

А. Херлберт Москва, 1984

Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении.

Я. Чихольд Москва, 1980

Наборный шрифт: структура, эволюция форм, классификация.

В.В. Ефимов (статья)

„Typografie —die spröde Geliebte”

Prof. Erik Spiekermann www.spiekermann.com

Материалы с сайтов: www.paratype.ru www.artlebedev.ru www.kak.ru